Sound Dimension issue 2 by Sound Dimension Magazine

NEWTECH ABSOLUTE STAGE SYSTEM Eb Newtech ผู้น�ำด้าน STAGE และ Accessories ของไทย จากผลงานการออกแบบของมืออาชีพที่มีประสบการณ์ภาค สนามมาอย่างโชกโชน มุ่งมั่น ใส่ใจ และให้ความส�ำคัญในการผสมผสานศาสตร์และศิลป์ จนกลายเป็นผลิตภัณฑ์คุณภาพที่ ตอบสนองครอบคลุมทุกความต้องการของงานสเตจพีเออย่างครบครัน โดยล่าสุด Eb Newtech ขอน�ำเสนอผลิตภัณฑ์ใหม่ เพื่อความสมบูรณ์แบบของงานเวที อีเว้นท์ และโชว์ทุกรูปแบบ

HIGH QUALITY LED DISPLAY

LED DISPLAY ระบบจอภาพกลางแจ้งและในร่ม ที่คัดเฟ้นอุปกรณ์หลอดภาพ LED คุณภาพสูง โดยผ่านการผลิตด้วยเทคโนโลยีอันทัน สมัย มีระบบควบคุมด้วยวงจรประมวลผลคอมพิวเตอร์ความเร็วสูง ท�ำให้ภาพที่ได้คมชัดสมจริง ไร้การกระตุกค้าง จนได้รับการยอมรับ จากงานใหญ่ระดับชาติมากมาย ทั้งคอนเสิร์ตศิลปินดัง และอีเวนท์ผลิตภัณฑ์ชั้นน�ำ

PROFESSIONAL ROOF TRUSS

ROOF ALUMINIUM TRUSS รูฟเวทีคุณภาพผลิตจากอลูมิเนียม แข็ง แรง ทนทาน หมดปัญหาเรือ่ งสนิม พิถพี ถิ นั ทุกรอยเชือ่ มต่อ สามารถรองรับ น�้ำหนักได้สูง ครบครันตั้งแต่ฐานรากเวทีไปจนหลังคา อุปกรณ์ข้อต่อ สลิง เน้นอุปกรณ์คุณภาพสูงเทียบเท่ามาตรฐานผลิตภัณฑ์ระดับโลก มีให้เลือก หลายขนาดตามความต้องการ

บริษัท เอ็นจิเนียร์ อีเล็กทรอนิกส์ เซลส์ แอนด์ เซอร์วิส จำ�กัด 19/9 หมู่ที่ 4 ต.พิมลราช อ.บางบัวทอง จ.นนทบุรี 11110 โทร. 0-2923-2681 ถึง 85 แฟ็กซ์ ต่อ 103 www.egnpro.com

ตัวแทนจำ�หน่ายต่างจังหวัด บจก.ไทยหมิงเจีย อิเล็กทรอนิกส์ โทร. 0-2417-7825 ถึง 26 บจก. บีเอส เทรดดิ้ง โทร. 081-407-6130 สาธิตวิทยุ (สุราษฏร์ธานี) โทร. 081-677-7888,077-220-447

อีกก้าวย่างการพัฒนาจากเพาเวอร์แอมป์ระดับไฮเอ็นด์ WARTECH รุ่น M 3.8 ที่เคยพลิกโฉมสู่ความล�้ำหน้าทางเทคโนโลยีด้านเสียง มาครั้งนี้ บริษัท เอ็นจิเนียร์ อีเล็กทรอนิกส์ เซลส์ แอนด์ เซอร์วิส จ�ำกัด ขอน�ำเสนอเพาเวอร์แอมป์ระดับไฮเอ็นด์ในซีรีย์ใหม่ WARTECH CYBER SERIES ซึ่งเป็นเพาเวอร์แอมป์ผสมผสานคุณสมบัติเด่นของ Class AB และ Class D ไว้ด้วยกัน จึงมีประสิทธิภาพสูง แต่ใช้พลังงานต�่ำ WARTECH CYBER SERIES ให้ก�ำลังขับสูงถึง 14,000 วัตต์ ในรุ่น CYBER 14 D และ 10,000 วัตต์ (2500 วัตต์ x 4 แชนเนล) ในรุ่น CYBER 10 Q WARTECH CYBER SERIES มีความบางเพียง 2 U ลึก 14 นิ้ว น�้ำหนักเบาเพียง 13 กิโลกรัม WARTECH CYBER SERIES มีเทคโนโลยี W.SMPS ภาคจ่ายไฟสวิตช์ชิ่งเพาเวอร์ซัพพลายแบบแอคทีฟน น�้ำหนักเบา ที่ปรับแรงดันไฟและชดเชยให้โดยอัตโนมัติ WARTECH CYBER SERIES เป็นเจ้าแรกของไทยที่น�ำ LOGIC CONTROL ซึ่งสั่งงานโดย MCU (MICRO CONTROLLER UNIT) มาควบคุมระบบต่าง ๆ WARTECH M3.8 เพาเวอร์แอมป์ที่เป็นผลงานเปิดตัว แบรนด์ WARTECH ออกแบบโดยยึดหลักความเป็น High performance, High technology และ High efficient circuit จึงมีเทคโนโลยีที่ก้าวล�้ำไปอีกขั้น ด้วยการรวบรวมฟังก์ ชัน่ การใช้งานทีร่ องรับงานระดับสากลไว้อย่างครบถ้วน ทัง้ ระบบการตรวจสอบความผิดพลาดแบบ Full detection, ภาคจ่ายไฟแบบสวิตช์ชิ่งเพาเวอร์ซัพพลาย น�้ำหนักเบา สะดวกในการเคลื่อนย้ายและติดตั้ง SPECIFICATION : WARTECH M3.8 MONO STEREO 16 Ohm 2270 W 8 Ohm 1135 W 8 Ohm 3800 W 4 Ohm 1900W 4 Ohm 3000 W 2 Ohm 1500W 2 Ohm 3800 W 1 Ohm 3000 W Output Circuit Class-H ,2-Step - High Efficientcy Circuit Frequency Response 20 Hz - 20 kHz, (+-) 0.2dB Input Gain 14 kOhm Banlanced Signal To Noise-Ratio > 110 dB THD+N > 0.01 % SMPTE > 0.01 % Damping Factor > 400

SPECIFICATION : WARTECH CYBER 10 Q Number of channels : 4 CH Peak total output all channels diven : 10000 W 16 ohms per ch. All ch’s driven : 660 W 8 ohms per ch. All ch’s driven : 1300 W 4 ohms per ch. All ch’s driven : 2100 W 2 ohms per ch. All ch’s driven : 2500 W

SPECIFICATION : WARTECH CYBER 14 D Number of channels : 2 CH Peak total output all channels diven : 14000 W 16 ohms per ch. All ch’s driven : 1200 W 8 ohms per ch. All ch’s driven : 2350 W 4 ohms per ch. All ch’s driven : 4400 W 2 ohms per ch. All ch’s driven : 7000 W

16 ohms Bridged per ch. 8 ohms Bridged per ch. 4 ohms Bridged per ch. 2 ohms Bridged per ch.

: 2600 W : 4200 W : 5000 W : N/A

16 ohms Bridged per ch. 8 ohms Bridged per ch. 4 ohms Bridged per ch. 2 ohms Bridged per ch.

: 4700 W : 8800 W : 14000 W : N/A

THD 20 Hz - 20 kHz for 1 W Signal To Noise Ratio Frequency response +0 / -3 dB Input Impedance Dimensions 2 U (W/H/D) Weight : 13 Kg.

: < 0.01% : > 112 dBA : 6.8 Hz - 34.2 kHz : 20 kOhm : 483 x 88 x 370 mm

THD 20 Hz - 20 kHz for 1 W Signal To Noise Ratio Frequency response +0 / -3 dB Input Impedance Dimensions 2 U (W/H/D) Weight : 13 Kg.

: < 0.01% : > 112 dBA : 2 Hz - 34.2 kHz : 20 kOhm : 483 x 88 x 370 mm

บริษัท เอ็นจิเนียร์ อีเล็กทรอนิกส์ เซลส์ แอนด์ เซอร์วิส จำ�กัด 19/9 หมู่ที่ 4 ต.พิมลราช อ.บางบัวทอง จ.นนทบุรี 11110 โทร. 0-2923-2681 ถึง 85 แฟกซ์ ต่อ 103 www.egnpro.com

สั มผั ส แห่ งไฮเอ็นด์ ในพลังเสียงพีเ อ

Hi-end ASP SERIES Power

Amplifier

AVINA ASP Series ไฮเอ็นด์เพาเวอร์แอมป์ที่ก้าวล�้ำทางเทคโนโลยี มีก�ำลังขับสูง ไร้สัญญาณรบกวน ให้ เสียงสะอาดใสในทุกเนื้อเสียง มีระบบระบายความร้อน ด้วยเทคโนโลยีอันทันสมัย Intelligent Temperature Control Fan ท�ำให้ ASP Series สามารถยืนระยะการท�ำงานได้อย่างต่อเนื่องยาวนาน โดยไม่สูญเสียก�ำลัง ขับ ภายในเพียบพร้อมด้วย Protection มากมาย ทั้งระบบป้องกันการหักล้างก�ำลัง, ป้องกัน Delay, OverCurrent, Over-Heat, Short-Cut และระบบป้องกัน Output DC ฯลฯ ดีไซน์สวย มีให้เลือกหลายรุ่นตามการ ใช้งาน Model ASP1000 ASP1400 ASP2000 ASP2600 ASP3600 Output Power (8Ω) 2x400 W 2x600W 2x700W 2x800W 2x1100W Output Power (4Ω) 2x650W 2x950W 2x1100W 2x1200W 2x1800W Bridge Mono Mode (8Ω) 1000W 1300W 1500W 1800W 2500W THD 0.05 % Frequency Response 20 Hz-20KHz S/N Ratio 103 dB Cooling Mode Intelligent Temperature Control Fan Protection DC safeguard/overloading/startup boot/strap short test Volume 482x443.5x88.8 (mm) 482x443.5x132(mm) Gross Weight 24 kg 26 kg 29 kg 32 kg 40.5 kg

ห้างหุ้นส่วนจ�ำกัด อาชา อิเล็คทริคส์ กรุ๊ป

77/1 ซ.ลาดพร้าว 42 ถ.ลาดพร้าว แขวงสามเสนนอก เขตห้วยขวาง กรุงเทพฯ 10310 โทร.0-2513-9372, 0-2513-9778 แฟกซ์ 0-2513-9971

บริษัท มัลติไลน์ โปรเฟสชั่นแนล จำ�กัด

Visual

Audio

Lighting

Audio Visual & Lighting System Project, Product & Preventive Maintenance

tel. 02-982-8165

ขอแสดงความยินดีและเป็นกำ�ลังใจ ในการสร้างสรรค์งานของทีมงานนิตยสาร

Specification TR Pro-208HD System Frequency response Power RMS Power Max Power Peak Crossover Mid-Low Hi Colour Dimension

: 2 way 3 driver : 60Hz - 20 kHz Âą 3 dB : 450 Watts / 4 ohms : 900 Watts / 4 ohms : 1200 Watts / 4 ohms : 2.5 kHz : 24 dB : 24 dB Without-Resister : Black, White : 74 x 30 x 25 cm

A&J 3000VZ

PROFESSIONAL POWER AMPLIFIER เพาเวอร์แอมป์ Class H ที่ผ่านการออกแบบมา อย่างพิถีพิถัน ส�ำหรับมืออาชีพ โดยเฉพาะก�ำลังขับที่สูง แต่กินไฟเพียงเล็กน้อย เหนือกว่า Class AB โดยทั่วไป วงจร Filter แบบ High pass และ Low pass ทีส่ ามารถใช้งานได้จริง โดยไม่ตอ้ งพึง่ Active Crossover ภายนอกให้ยุ่งยาก อีกทั้งการคัดสรรวัสดุอุปกรณ์คุณภาพระดับ Hi-End มาใช้ จึงท�ำให้ A&J 3000VZ ได้เป็นเพาเวอร์แอมป์ส�ำหรับ มืออาชีพ ทั้งในงานระบบเสียงกลางแจ้ง งานคอนเสิร์ต และงานที่ ต้องการเพาเวอร์แอมป์ก�ำลังขับสูง SPECIFICATION MODEL 8 ohm Stereo Power 4 ohm Stereo Power 2 ohm Stereo Power 8 ohm Bridged Mono Power 4 ohm Bridged Mono Power Frequency Response THD+N(Rate power 4 ohm/kHz) Signal Noise Ration(dB) Input Impedance Dimension Weight

3000VZ 2x800Wrms 2x1200Wrms 2x1500Wrms 2400Wrms 3000Wrms 20Hz-2okHz +/-0.3dB <0.05% >100dB 20k ohm Blanced/10k ohm Unbalance 88mm x 483mm x 430mm. 24.3 kgs

คุณสมบัติทางเทคนิค XP-4080 และ XP-3060

คุณสมบัติทางเทคนิค XD-4080

HIGH POWER LOUDSPEAKER GPA-1277 ND • ก�ำลังวัตต์ 700 วัตต์ • ความต้านทานที่ 8 โอห์ม • วอยซ์คอยล์ขนาด 3 นิ้ว • ความถี่ตอบสนอง 47Hz-4kHz • ความไวเสียง 101 db • แม่เหล็กนีโอไดเมี่ยม

GPA-2125

• ก�ำลังวัตต์ 1,500 วัตต์ • ความต้านทานที่ 8 โอห์ม • วอยซ์คอยล์ขนาด 5 นิ้ว • ความถี่ตอบสนอง 25Hz-2kHz • ความไวเสียง 98 db • ขนาดแม่เหล็ก 280 มม. หนา 25 มม.

ห้างหุ้นส่วนจ�ำกัด แกรนด์อินเตอร์โปรดักท์

99/102 ม.2 ถนนทวีวัฒนา เขต/แขวงทวีวัฒนา พุทธมณฑล สาย 3 กรุงเทพฯ 101170 โทร. 0-2889-0661, 0-2889-1162 แฟกซ์ 0-2889-1163 มือถือ 081-481-5632

www.gippro.com E-mail : info@gippro.com

ข

ที่ปรึกษากิตติมศักดิ์

เจน สงสมพันธุ์, ชาติ กอบจิตติ, วณิช สุขศิริ, องอาจ จิระอร, นภฤทธิ์ เนียรสอาด

กรรมการที่ปรึกษา

วิจิตร บุญชู

บรรณาธิการบริหาร

สมชัย วิพิศมากูล

กองบรรณาธิการ

ภาวินี อินเทพ, สุชัย เกาะลอย, ชาตรี เขตเขาเม็ง, สัณหรัช วัฒนพานิช

นักเขียน

ศักดิ์สิริ มีสมสืบ, ก�ำโบย โดยธาร, จักราวุธ วัชโรภาส (ตู่ ปลาวาฬ), อิทธิพล ตัตวธร, อุลตร้าแมน, ภัทรพล ดลพัฒนชัย, Najo Music, Mr.Voice, สายชล เรืองนาม, สุชัย เกาะลอย, โอลิเวีย, ชา บางปู, พ่อแช่ม นางลืม

ฝ่ายโฆษณา

กนกวรรณ ชัยรักษ์วัฒนา

บรรณาธิการศิลปกรรม

เอกกร มาเปี่ยม

กรรมการผู้จัดการ บรรณาธิการผู้พิมพ์โฆษณา เฉลิมพล ปทะวานิช

แยกสี

บริษัท โมเดอร์นฟิล์ม เซ็นเตอร์ จ�ำกัด โทร. 0-2938-0403-4

พิมพ์ที่

บริษัท ก.พล (1996) จ�ำกัด โทร. 0-2917-7351-3

จัดจ�ำหน่าย

บริษัท นานาสาสน์ จ�ำกัด โทร. 0-2459-5240-3

ฝ่ายสมาชิก

Open Up

อต้อนรับสู่ก้าวที่สองของนิตยสารซาวด์ไดเมนชั่น ฉบับนี้อาจจะถือได้ว่าเป็นฉบับ หมาดน�้ำจากวันมหาสงกรานต์ปีใหม่แบบไทย ๆ เรา วันมหาสงกรานต์ที่ผ่านมานี้ ใน ปฏิทนิ โหราศาสตร์ไทยระบุวา่ ปีนตี้ รงกับ วันศุกร์ที่ ๑๓ เมษายน เวลา ๑๖ นาฬิกา ๔๖ นาที ๑๒ วินาที ส่วนวันเถลิงศก ตรงกับวันอาทิตย์ที่ ๑๕ เมษายน เวลา ๒๓ นาฬิกา ๓๓ นาที ๓๘ วินาที สงกรานต์ปีนี้มีนางสงกรานต์นามว่า กิมิทาเทวี ทรงพาหุรัด ทัดดอกจงกลนี อาภรณ์แก้วบุษราคัม ภักษาหารกล้วยน�ำ้ หัตถ์ขวาทรงขรรค์ หัตถ์ซา้ ยทรงพิณ เสด็จไสยาสน์ ลืมเนตร (นอนลืมตา) มาเหนือหลังมหิงส์ (กระบือ) เป็นพาหนะ ซึง่ ก็มคี ำ� ท�ำนายฝนฟ้าอากาศ ข้าวยากหมากพลู และสภาวะบ้านเมืองตามธรรมเนียมสงกรานต์ อย่างทีเ่ กริน่ ไว้ ในนิตยสารฉบับเดือนพฤษภาคมนี้ อาจจะนับได้วา่ เป็นฉบับทีม่ รี อ่ ง รอยควันหลงหมาดน�ำ้ จากประเพณีสงกรานต์ทผี่ า่ นมา ความบันเทิงเริงรมณ์ของผูค้ นในวัน สงกรานต์ได้เกี่ยวพันเชื่อมโยงกับระบบแสงเสียงภาพในงานพีเออย่างมิอาจหลีกเลี่ยง ผู้ประกอบการระบบเสียงเช่า ผู้ประกอบการด้านโปรดักท์ชั่นอีเวนท์ ต่างมีงานรับเทศกาล วันสงกรานต์เข้ามาอย่างคึกคัก หลายบริษทั ขยับเลือ่ นวันหยุดของพนักงานออกไป ด้วยวัน สงกรานต์ของคนทั่วไป คือนาทีทองของงานระบบแสงเสียงสเตจพีเอทั้งหลาย นิตยสารซาวด์ไดเมนชั่นฉบับหลังสงกรานต์ จึงได้ท�ำหน้าที่เก็บเกี่ยวบรรยากาศ และเรือ่ งราวของคนผูอ้ ยูเ่ บือ้ งหลังความบันเทิงทีเ่ กิดขึน้ ในวาระวันมหาสงกรานต์ปใี หม่ไทย มาถึง 2 งาน 2 ไฮไลต์ เริม่ กันตัง้ แต่ความอลังการแห่งสีสนั ในงานปาร์ตวี้ นั สงกรานต์ทดี่ งึ ดูด นักท่องเที่ยวจากต่างประเทศ จับจองตั๋วเครื่องบิน จับจองที่พัก เพื่อมาร่วมงานปาร์ตี้ gCircuit Song Kran 6 ณ ชั้นบนสุดของห้างสรรพสินค้า ZEN ซึ่งเป็นงานปาร์ตี้ที่คนไทย น้อยคนจะรูจ้ กั หรือเคยทราบว่า จะมีงานปาร์ตจี้ ากแนวคิดและจินตนาการของคนไทยไปติด อันดับท็อปเทนเป็นทีร่ จู้ กั อยูใ่ นระดับโลก กระทัง่ สามารถคว้ารางวัลการออกแบบระบบแสง Best lighting and laser production จากเวทีการประกวด JC awards ในสหรัฐอเมริกา ส่วนอีกไฮไลต์ในฉบับนี้ เป็นงานที่หนุ่ม ๆ ชาวไทยต่างจับตาเฝ้ารอ และบางคน อาจดิง่ รถไปถึง จ.บุรรี มั ย์ กับงานฉลองสงกรานต์อนั ยิง่ ใหญ่ชวนฮือฮา ที่ คุณเนวิน ชิดชอบ ประธานสโมสรทีมฟุตบอล ‘บุรรี มั ย์ยไู นเต็ด’ จัดงานสงกรานต์และฉลองชัยแชมป์ไทยแลนด์ พรีเมียร์ลกี ด้วยการน�ำทีมดาราเอวีชอื่ ดังจากประเทศญีป่ นุ่ อย่าง Sora Aoi มาจัดแสดงใน งานสงกรานต์ปาร์ตี้โฟมของบุรีรัมย์ งานนี้นิตยสารซาวด์ไดเมนชั่นส่งทีมงานเจาะลึกภาค สนามกับการท�ำงานของสองทีมงานโปรดักท์ชั่นคุณภาพ อย่าง V.L. Sound and Light และหัวหอกขับเคลื่อนสร้างสรรค์งานนี้อย่าง Way Light System ทั้งหมดคือความตั้งใจในการน�ำเสนอสิ่งที่เราเรียกว่า “วิธีคิดในการสร้างงาน” ให้ กับผู้อ่านทุก ๆ ท่านได้สัมผัส ในส่วนสาระเรื่องราวอื่น ๆ ในฉบับที่ 2 เริ่มขยับสู่ความเข้ม ข้นเชิงเนื้อหายิ่งขึ้น แม้กระทั่งเรื่องราวของ “นกเพลงแห่งคอนไพร” ที่ได้นักเขียนรางวัล วรรณกรรมสร้างสรรค์ยอดเยี่ยมแห่งอาเซียน (ซีไรต์) อย่าง ศักดิ์สิริ มีสมสืบ ก็กำ� ลังน�ำพา ผู้อ่านให้ล่องลอยไปท่ามกลางสรรพเสียงบทเพลงลูกทุ่งจากอดีตถึงปัจจุบัน อย่างอลอวล ด้วยไอดินกลิ่นกองฟาง ชนิดที่ไม่ควรกะพริบตา

กรรณิการ์ วิพิศมากูล

บริษัท ไวท์ ไดเมนชั่น จ�ำกัด

เลขที่ 67 ซอยพัฒนาการ 50 ถนนพัฒนาการ แขวงสวนหลวง เขตสวนหลวง กรุงเทพฯ 10250 โทร. 0-2722-7322 ถึง 23 แฟกซ์ 0-2722-7324 www.sounddimension67.com

สมชัย วิพิศมากูล E-mail : sound.dimension67@gmail.com

CONTENTS 13 NEWS & EVENT YAMAHA, มหาจักร, P.AUDIO, Motor Show 2012, วิชัยเทรดดิ้ง, Palme Thailand 2012, Wartech

18 INTERESTING Products ALTO, MS-SOUND, AVINA, JBL, KRK, Sherman, Proeuro Tech, Cerwin-Vaga, Yamaha, SHURE, Bittner, dB Technology

22 EXPERIENCE SOUND Born to be Sound Engineer 2 27 WORK a SOUND ค้นประสิทธิภาพ เพาเวอร์คลาส D DPA-1000 38 IN STUDIO Make a music สู่ขั้นตอนการทำ�เพลง 50 LOOK LIGHT สีสันกับจินตนาการงานเวที gCircuit

Asia Premier Party Organizer

REVIEW DN370 ศาสตราวุธ แห่งเสียง

หจก. ภัทรรุ่งโรจน์

IN-OUT

ปาร์ตี้สีม่วง อลังการงาน Lighting รางวัลระดับโลก

LIVE SOUND

วังวนของ คลื่นเสียง

www.sounddimension67.com E-mail : sound.dimension67@gmail.com Tel. 0-2722-7322, 0-2722-7323 นิตยสารซาวด์ไดเมนชั่น ศิลปะแห่งแสง เสียง ภาพ และระบบงานพีเอกลางแจ้ง

CONTENTS BACK STAGE TIP Equipmwnt Riders 70 VISUALIZE จุดที่ไม่กลม 72 SPEAKER ลำ�โพงเพื่อนำ�ไปใช้งาน ตอน 2 76 MOVIES PREVIEW แนะนำ�หนังจอ-หนังแผ่น 89 MOVIE IN MIND Anonymous ในความไม่เชื่อ 91 MUSIKA TOPIA แด่เธอผู้ติดปีก unplayed Piano 93 นกเพลงแห่งคอนไพร ท้องทุ่งนาเป็นแดนสวรรค์ 94 เถ้าแก่พากิน ข้าวหมูแดง นายฮุย 89

BACK STAGE

ON FIELD

SSB เอสเอสดี ไลท์ แอนด์ ซาวด์ Soundy Team โอห์ม-คมกฤษณ์ กลินคล้าย Note SOUND โน๊ต หมูกระทะ ระยอง ลูกปลามิวสิค วงดนตรีเพชรดาราพันธ์

สงกรานต์ เซราะกราว บุรีรัมย์ปาร์ตี้โฟม กับ Sora Aoi

SPEAK PRO

จับเข่าคุย บังเล็ฟ ดนัย อาจหาญ Way Light System

E-mail : sound.dimension67@gmail.com Tel. 0-2722-7322, 0-2722-7323 www.sounddimension67.com นิตยสารซาวด์ไดเมนชั่น ศิลปะแห่งแสง เสียง ภาพ และระบบงานพีเอกลางแจ้ง

I n-out กองบรรณาธิการ

ปาร์ตี้สีม่วง

gCircuit

Sk 6

อลังการงาน Lighting รางวัลระดับโลก Production By • Center point Entertainment • Way Light System • Paul Marin เชื่อมั่นว่า คนไทยน้อยคนจะเคยได้ยินชื่องาน gCircuit Songkran ปาร์ตี้เลิศหรูสุดอลังการของชนชาวสีม่วง ที่คว้ารางวัลสุดยอดโปรดักท์ชั่นการออกแบบแสง-สี-เลเซอร์ในระดับโลกจากประเทศสหรัฐอเมริกามาหมาด ๆ แต่ถ้าไปถามระดับภาคพื้นเอเชียแปซิฟิก ไปจนถึงโซนยุโรปแล้ว พวกเขาเหล่านั้นต่างรู้จักปาร์ตี้ที่จัดขึ้นใน กรุงเทพฯ ปีละครั้ง ที่ชื่อว่า “gCircuit Songkran” หรือ “SK” เป็นอย่างดี ในฐานะที่เป็นสุดยอดปาร์ตี้ ที่นัก ท่องเที่ยวทั้งหลายต่างต้องจองทัวร์จองตั๋วจองที่พักล่วงหน้าข้ามปี เพื่อเดินทางมาสัมผัสความบันเทิงสุด แสนเร้าใจของงานนี้ ที่จัดกันแบบ 3 คืนซ้อน โดยที่รูปแบบและความสนุกสนานไม่เคยซ�้ำเดิม

กองบรรณาธิการ

I n-out

Circuit Songkran ผลงานจากความคิดฝันของ อุ้ย-สุเมธ ศรีเมือง และ Tom S.G.Tan สองผู้ ก่อตั้ง ที่เก็บเกี่ยวประสบการณ์งานปาร์ตี้จากต่างแดน ก่อรูปเป็นจินตนาการความคิดฝันแต่งเติมงานปาร์ตี้ ของตนเอง ให้กลายเป็นความบันเทิงสนุกสนานใน สงกรานต์ของไทยที่ตรึงความประทับใจ และน�ำรายได้ จากนักท่องเที่ยวเข้าประเทศ โดยการสร้างสรรค์ฝัน เป็นจริงของสองทีมงานโปรดักท์ชั่นยอดฝีมือของไทย อย่าง Center point Entertainment และ Way Light System กับอีกหนึง่ มันสมอง Paul Marin มือ ระบายแสงจากออสเตรเลีย ที่ต่างช่วยกันรังสรรค์ ปาร์ตี้ gCircuit ติดอันดับปาร์ตี้ชั้นน�ำ ทั้งได้รับรางวัล การออกแบบแสงในเวทีการประกวดแสงสีเสียงระดับ โลก อย่าง JC Awards หรือ JustCircuit Awards จึงไม่แปลกเมือ่ ในโปสเตอร์และบิลบอร์ดประชาสัมพันธ์ งานทั่วภาคพื้นเอเชีย จะมีข้อความ “Lighting and Production Design by Paul Marin” ก�ำกับอยู่ อย่างเด่นชัด ความสวยงามและความสนุกสนานที่สอดร้อย บรรยากาศวันสงกรานต์ของไทย ผสมผสานกับฝีมือ การออกแบบแสงสีเสียงอันวิจติ รตระการตา ซึง่ ทีมงาน “สามประสาน” ได้คิดค้นลงแรงปรับเปลี่ยนพลิกแพลง ไม่ซ�้ำเดิมทั้งสามคืน กลายเป็นประสบการณ์ใหม่ที่ ประทับใจไม่รู้ลืมของบรรดานักท่องเที่ยวที่เดินทางมา สัมผัสเยี่ยมเยือนงานนี้ และต่างนับวันรอคอยที่จะมา พบกันอีกครั้งในปีถัด ๆ ไปอย่างใจจดใจจ่อ ใน gCircuit Songkran ครั้งที่ 6 นี้เช่นกัน คอนเซ็ปต์การจัดงาน WILD-WOW-WET ที่สองผู้ จัดงานคุณอุ้ยและคุณทอมวางไว้เป็นแนวทาง ได้ถูก ย่ อ ยขยายต่ อ เติ ม จนกลายเป็ น รู ป แบบ และ Mood&Tone ของงานแต่ละวันอย่างประณีต จาก อุปกรณ์ระบบแสงพื้น ๆ ทั่วไป ถูกน�ำมาออกแบบจัด วางโดยใช้พนื้ ฐานทางศิลปะสร้างความแตกต่างด้วยไอ เดียของทีมงานล้วน ๆ เสียงที่กระหึ่มดังจากพื้นที่จัดงานบนชั้นที่ 18 ของตึก ZEN มุมสี่แยกราชประสงค์ แว่วลอยมาทันที ที่ประตูลิฟท์เปิดออก แสงจากรางไฟ LED ขนาดยักษ์ สลับเหลื่อมสีสันเปลี่ยนแปรไปมาอยู่บนหัว แสงเมือง หลวงยามราตรีกลายเป็นฉากตกแต่งให้กบั ลานต้อนรับ ผู้มางาน มัลติวิช่วลสัญลักษณ์ของงานถูกฉายทาบลง กับพืน้ โดยมีฝงู ปลาแหวกว่ายไปมา พล็อพทรงสีเ่ หลีย่ ม ได้รับการจัดวางรายรอบแบ็คบอร์ดป้ายงานให้ผู้มา เยือนได้ถ่ายภาพที่ระลึกกับ g-Angel ผู้เป็นเสมือน Mascot ของงาน นักท่องเที่ยวไทย จีน ฝรั่ง ทยอยกัน มาหนาตาขึ้ น ทุ ก ขณะที่ ร าตรี เ คลื่ อ นคล้ อ ย ความ ตระการตาแห่งปาร์ตี้ gCircuit Songkran ครั้งที่ 6 ก�ำลังจะเริ่มขึ้น

กองบรรณาธิการ

I n-out

สองบัดดี้กับไอเดียพลิกโฉม

6 ปีก่อนหน้านี้ แม้จะยังไม่เคยจัดงานปาร์ตี้ใหญ่ ๆ มาก่อน แต่ แนวคิดของคุณอุย้ และคุณทอมทีถ่ อื ว่า กล้าในการเดินออกนอกกรอบ และ สร้างความแตกต่างขึ้นมา แทนที่จะจัดปาร์ตี้แบบทั่ว ๆ ไป ที่อาศัยคลับผับเป็นที่จดั งานแบบ เดิม ๆ ความคิดริเริ่มที่จะเปลี่ยนแปลงสร้างสรรค์ ได้แตกยอดเกิดไอเดีย จากประสบการณ์ที่เคยสัมผัสปาร์ตี้ในอเมริกามาจนปรุโปร่ง และเก็บเอา ความคิดการออกแบบ จุดแข็ง จุดอ่อนมาผสมผสาน เพือ่ สร้างสรรค์ปาร์ตี้ ที่มีคุณภาพดี ๆ งานหนึ่งขึ้นมาอย่างจริงจัง “ผมคิดว่า ปาร์ตตี้ อ้ งท�ำให้ดี ให้สวย ไม่ใช่ไปเมา หรือไปเทีย่ วอย่าง เดียว ต้องมีโชว์ให้ดเู หมือนไปดูคอนเสิรต์ ใหญ่ ๆ มีอะไรทีไ่ ด้มากกว่าทีค่ าด หวัง” คุณทอมเล่าถึงความตั้งใจ “แก่นแกนหลัก ๆ ในปาร์ตี้ของเรา คือ มาแล้วต้องเอนจอยได้รับ ความสนุกกลับไป” คุณอุ้ยเสริมต่อด้วยว่า ไม่ได้มองแค่ปาร์ตี้ทั่ว ๆ ไป แต่เป็นการ สร้างคอมมิวนิตอี้ ย่างหนึง่ ทีห่ นึง่ ปี จะมีโอกาสดี ๆ รวมตัวกันหนึง่ ครัง้ เต็ม รูปแบบ จากนั้นจึงนัดหมายให้ “สงกรานต์” เป็นช่วงรวมพลคนหัวใจ เดียวกัน “ผมเป็นคนต่างชาติ ผมมาเที่ยวสงกรานต์เมืองไทยสองปีแล้ว ก็ ชอบมาก คิดว่าช่วงที่คนต่างชาติอยากมาเที่ยวเมืองไทยก็ต้องมาช่วง สงกรานต์ดีที่สุด คนเล่นน�้ำ ทุกคนแฮปปี้ แล้วก็เป็นปีใหม่ด้วย ก็เลยสรุป กันว่าจัดช่วงสงกรานต์นี่แหละดีที่สุด” คุณทอมเล่าไอเดียให้ฟงั รวมถึงคอนเซ็ปต์งานทีไ่ ม่เหมือนใครและ ไม่มีใครเหมือน ด้วยการเปลี่ยน 3 วัน 3 บรรยากาศ หลังจากซึมซับการ ไปสัมผัสปาร์ตี้ทั่วโลก โดยเฉพาะเมืองนิวยอร์ก สหรัฐอเมริกา ที่ได้ใช้ชีวิต ที่นั่นหลายปี จึงน�ำประสบการณ์เหล่านั้นมาผสมผสานเกิดเป็นไอเดียการ จัดงานรูปแบบใหม่ “ผมจัดให้ทุกคืนไม่เหมือนกัน ส่วนใหญ่ไปปาร์ตี้ที่อื่นจัดที่เดิม แต่ ไม่เปลี่ยนอะไรเลยก็ไม่สนุก ผมบอกว่าท�ำไมไม่เปลี่ยนล่ะ ถ้าเราจัดที่เดิม วันแรกต้องไม่เหมือนวันทีส่ อง และวันทีส่ องต้องไม่เหมือนกับวันทีส่ าม ถ้า จัดที่เดิม แล้วไม่มีอะไรพิเศษเลย ผมคิดว่าอันนี้ต้องเปลี่ยนแปลง ผมจัด งานเอง ผมต้องเปลี่ยน ที่เดิมไม่เป็นไร แต่เราเปลี่ยนโปรดักท์ชั่นดีไซน์ได้ คิดอย่างนี้ก็ท�ำมาเรื่อย ๆ” ความส�ำเร็จตลอด 6 ปีทจี่ ดั งาน แปรเปลีย่ นเป็นเสียงตอบรับจาก จ�ำนวนนักท่องเที่ยวซึ่งจองตั๋วเครื่องบิน จองที่พักโรงแรมที่เพิ่มขึ้นทุก ๆ ปี เป็นเครือ่ งพิสจู น์แล้วว่า แนวทางและรูปแบบจากความคิดของสองบัดดี้ ที่ก่อรูปปาร์ตี้ gCircuit Songkran ได้รุดล่วงเดินมาถูกทาง “คนที่มาทุกครั้งก็เหมือนได้เปลี่ยนฟีลใหม่ ๆ ทุกปี มันเหมือนการ เดินทางทีท่ กุ คนมาแล้วรูส้ กึ ตืน่ เต้นทุกครัง้ ” คุณอุย้ ย�ำ้ ถึงเหตุผลของกระแส ตอบรับทีเ่ พิ่มขึน้ ทุกปี แม้บางปีจะต้องเปลี่ยนสถานทีบ่ า้ งตามสถานการณ์ บ้านเมืองและความเหมาะสม แต่ก็ไม่เคยหยุด ยังคงจัดงานต่อเนื่อง

สามคืน สามประสาน สามความแตกต่าง

“เพราะเป็นสงกรานต์ตอ้ งมีวนั หนึง่ ทีต่ อ้ งเปียก ถ้าไม่เปียกไม่ใช่ สงกรานต์เลย” WILD-WOW-WET จึงเป็นคอนเซ็ปต์หลักของ gCircuit Songkran ครัง้ ที่ 6 ในปีนี้ ทีท่ างสองผูจ้ ดั มอบหมายให้สามทีมงานโปรดักท์ชนั่

กองบรรณาธิการ

I n-out

I n-out กองบรรณาธิการ

อย่าง Way Light System, Centerpoint Entertainment และทีมงานของ Paul Marin มือแสงชาวออสซี่ เป็นทีมร่วมรังสรรค์ความสวยสดงดงามทีแ่ ตกต่างกัน ออกไปทั้ง 3 คืน ส�ำหรับบริษทั อย่าง Centerpoint Entertainment และ Way Light System ถือเป็นสองทีมงานที่ เริ่มต้นและร่วมก่อร่างสร้างงานปาร์ตี้ gCircuit กับ สองผู้จัดงานคุณอุ้ยและคุณทอมมาตั้งแต่ครั้งแรก ด้วยความเห็นในฝีมอื ลายมือและความทุม่ เทตัง้ ใจ จึง เรียกได้ว่าผูกปิ่นโตท�ำงานกันมาต่อเนื่องตลอดทั้ง 6 ครั้ง ในส่ ว น Paul Marin ไลติ้ ง ดี ไ ซน์ ช าว ออสเตรเลีย ได้เข้ามาร่วมงานกับปาร์ตี้ gCircuit เมือ่ ตอนงาน gCircuit Songkran ครั้งที่ 4 ซึ่งถือว่าเป็น ผู้น�ำความแปลกใหม่ตื่นตาในรูปแบบแสงสี และ โปรดักท์ชั่นแนวใหม่ ในงาน gCircuit Songkran ครั้งที่ 6 นี้ ถึงแม้ มีประสบการณ์มาแล้วสองครั้งก็ตาม แต่ทุกครั้งที่ได้ ท�ำหน้าที่ออกแบบงานและการจัดแสง (Production and Lighting Designer) ให้กับงานนี้ ก็ยังเป็นความ รู้สึกตื่นเต้นของทีมงานเหมือนทุกครั้ง ในครั้งที่ 6 เมื่อ ได้รับโจทย์หลักทั้ง 3 ข้อ คือ ปาร์ตี้สีสวยสนุก จัดใน ช่วงสงกรานต์ และต้องเปลี่ยนทุก ๆ วัน บวกกับคอน เซ็ปต์ “3 W” ทีมงานใช้เวลาคิดออกแบบจัดวางนาน ถึงเจ็ดเดือนกว่า ๆ เพือ่ ให้ได้คนทีม่ างานได้สนุกสนาน ครบทุกประการดังใจ

พอล ในฐานะ Production Director ของงาน นีบ้ อกว่า เหตุทใี่ ช้เวลานานเพราะงานนีม้ ปี จั จัยหลาย อย่างเข้ามาเกี่ยวข้อง ทั้งจ�ำนวนคนมางาน รูปแบบ งาน รวมถึ ง สี สั น สงกรานต์ เ อง ก็ ต ้ อ งพยายาม สร้างสรรค์ออกมาให้แปลกใหม่เสมอ พอคิดอะไรใหม่ ได้ก็เสริมเข้ามาเรื่อย ๆ อะไรที่เคยใหม่แปลกตา มาปีนี้ก็คงใช้ไม่ได้ อีกต่อไป อย่างปีกอ่ นก็เล่นแสงสะท้อน โดยน�ำกระทะ มาติดกระจกประมาณ 200 อัน เรียงรายเต็มเพดาน เมือ่ ยิงแสงเลเซอร์เข้าไป ก็ได้เอฟเฟ็กต์ทนี่ า่ ตืน่ ตา ครัง้ นี้จึงเป็นโจทย์ที่พอล และทีมงานเซ็นเตอร์พอยท์ เอ็นเตอร์เทนเมนท์ รวมไปถึง เวย์ ไลท์ ซิสเท็ม จะต้อง ท�ำหน้าที่ย่อยแนวคิดแล้วต่อยอดออกเป็นรูปแบบที่ แตกต่างและต้องดีกว่าปีก่อน กอฟท์ - วรพจน์ เลอสิ ท ธิ ศั ก ดิ์ Art & Decoration Manager จากบริษัท เซ็นเตอร์พอยท์ เอ็นเตอร์เทนเมนท์ จ�ำกัด ผู้ท�ำหน้าที่ Art Director หรือ Producer ของงานนี้ อธิบายถึงทีม่ าทีไ่ ปวิธคี ดิ การ ออกแบบงาน “รูปแบบ อารมณ์ และโทนของงานนี้ ทางพอล เขาเป็นคนคิดดีไซน์มาให้ เสร็จแล้วก็ส่งมาทางผมว่า ท�ำได้อย่างที่เขาคิดมาจริง ๆ ไหม อย่างเช่น สถานที่ พอลเขาอยากได้กว้างยาวเท่านั้นเท่านี้ แต่สถานที่จริง มันท�ำไม่ได้ หรือท�ำได้แต่ตอ้ งท�ำอะไรเข้ามาเสริม ก็พลิก แพลงอะไรนิด ๆ หน่อย ๆ เสร็จก็ปรับแก้แบบแล้วก็ส่ง กลับไปให้เขาดูว่าประมาณนี้โอเคไหม

I n-out กองบรรณาธิการ

“อย่างคอนเซ็ปต์ที่ถกู ตั้งมาว่า WILD-WOWWET อันนี้ก็มาช่วยกันคิดต่อว่า จะให้มันท�ำยังไงถึงจะ ดูว่ามันเป็นปาร์ตี้ที่โอ่อ่า กว้างขวาง คือให้มัน WILD ในขณะเดียวกันอีกคืนก็ต้องท�ำให้คนที่มางานรู้สึกว่า WOW! เป็นความสวยงามน่าประทับใจ อันหลัง WET อันนั้นไม่ยาก เพราะทางคุณอุ้ย-คุณทอม เขาอยากให้ มันมีบรรยากาศวันสงกรานต์ที่ต้องเปียกปอนกันด้วย” เหนียว-สุทรินทร์ แสงชัย Lighting Production จากบริษัท เวย์ ไลท์ ซิสเท็ม จ�ำกัด ผู้ออกแบบ และติดตั้งระบบแสงของงานนี้มาตั้งแต่ gCircuit Songkran ครั้งที่ 1 ได้พูดถึงความยากง่ายของงานใน ครั้งนี้อย่างน่าสนใจ “งานจะโหดพอสมควร ทุกอย่างต้องเปลี่ยน ใหม่หมด ในคืนแรกและคืนสองต้องไม่มอี ะไรเหมือนเดิม เลย คืนแรกเรามีเวลาเซ็ต 5 วัน แต่คืนสองเรามีเวลา เซ็ต 12 ชั่วโมง ต้องท�ำทุกอย่างให้เสร็จ และจะเซ็ต สุดท้ายที่เป็น WET ให้ไปอยู่ที่ฟาลาเบลล่า (Fallabella) ในคืนสุดท้ายยังไง หลังจากที่ 5 วันก่อนหน้านั้น เราเซ็ตทั้งหมดไว้ระดับหนึ่งแล้ว “อย่างคืนแรก เอฟเฟ็กต์ที่พอลเขาดีไซน์ไว้ว่า จะเล่นเป็น Lantern ตัวโคมไฟหลากสีพนั กว่าโคมทีเ่ ขา จะมาเรียงร้อยเข้าแชนเนล เข้าดิมเมอร์ ที่เล่นเป็น ลวดลายเป็นระบบของเขาในการที่เขาโปรแกรมมา เรียบร้อยแล้ว ธีมไฟต่าง ๆ เขาก็คอนโทรลมาหมดแล้ว กับกราฟฟิกทีเ่ ขาเอามาด้วย เขาก็คดิ ธีมประมาณนี้ คุย กับดีเจไว้แล้ว ว่ายูต้องประมาณนี้ ๆ ช่วงที่พีคดนตรี

สุด ๆ ขึน้ ไป เขาจะอัดเอฟเฟ็กต์อะไรเข้ามาอะไรท�ำนอง นี้ พอจบคืนแรกซึ่งก็ปาเข้าไปตีห้าของอีกวัน ก็ต้องรีบ รื้อทั้งหมด แล้วเซ็ต Truss เซ็ต Roof เซ็ตระบบไฟ ระบบภาพใหม่หมด แล้วยังต้องแบ่งคนไปท�ำที่ฟาลา เบลล่าอีกที่ และต้องท�ำให้เสร็จก่อน 2 ทุ่ม เรียกว่าทีม งานทุกฝ่ายไม่ได้หลับไม่ได้นอนกันเลย แต่ก็ท้าทายดี ครับ คือ เราจะไม่ได้เห็นปาร์ตี้แบบนี้ในท้องตลาด เมืองไทย ต่อให้ผับที่ดีที่สุดในเมืองไทยก็ยังไม่เท่านี้ โปรดักท์ชั่นที่ขนมาลงงานนี้เยอะมาก” แต่ส�ำหรับพอลแล้ว ถือว่าคนเบื้องหลังที่ ท�ำงานแสง เสียง ล้วนแล้วเป็นศิลปินเหมือนกันทุก คนนอกจากเวทีเด่นประจันหน้ากับดีเจ ราวกับประตู ฟุตบอลทั้งสองฝ่ายแล้ว เขาก�ำหนดไฟให้พล็อตไปที่ สต๊าฟทุกคน หากยังไม่ครบก็สั่งให้ติดเพิ่ม ไม่ว่าจะเป็น ซาวด์แมน ไลติ้งดีไซน์ ไลติ้งโอเปอเรชั่น กราฟเฟอร์ คนท�ำเอฟเฟ็กต์ จึงมีไฟครบทุกคน พอช่วงไหนไฟสวย โดนใจ ไฟก็ฉายส่องมายังสต๊าฟคนนั้น ๆ พร้อมเสียง ปรบมือจากผู้ชม เรียกได้ว่าให้เกียรติและยกย่องไม่ ต่างจากศิลปินคนหนึ่ง ห้องทีล่ อ้ มรอบด้วยกระจกและกว้างใหญ่ถกู ปิดด้วยผ้าสีด�ำยาวตลอดแนวเพื่อการเล่นแสงได้ ดังใจครบทุกอณูพื้นที่ ในคืนแรกความน่าตื่นตากับ คอนเซ็ปต์ WILD โคมไฟ Lantern พลาสติกหลาก หลายสีสัน ที่เหมือนถูกสานถักคล้ายลูกตะกร้อ กว่า พันลูกเรียงร้อยเข้าแชนเนลอยู่บน Roof ติดเพดาน

I n-out กองบรรณาธิการ

อย่างตระการตา ภาพที่เห็นจึงเป็นเพดานหลากสี 2 ข้าง แยกส่วนจากกันเป็นเพดานหนึ่งหน้าบูธดีเจ เพดานสองหน้าบูธคอนโทรล แต่ละด้านมี Moving Head กวัดแกว่งอยู่ด้านละสองตัว บูธดีเจวันแรกนี้โดดเด่นด้วยการน�ำกล่อง คิวบิกมาซ้อนกันเป็นรูปซิกแซกสลับแซมไฟ Moving Head ให้ แ ปลกตา เพื่ อ ใช้ เ ป็ น จอรั บ ภาพ Multi Visual จากโปรเจ็กเตอร์ทั้ง 8 ตัว แล้ว โดยน�ำลูกเล่น TD Mapping มาประยุกต์ใช้งาน ส่วนวิชว่ ลที่ ไมค์ทมี งานของพอลเตรียมมามีทั้งภาพน�้ำไฟต่าง ๆ นานา เมือ่ ฉายลงจอซิกแซกแล้วก็จะเป็นบูธดีเจทีด่ อู ลังการ โดยที่ Mood&Tone ได้แปรไปตามจังหวะของดนตรี

ที่ ส อง หลั ง รื้ อ โคมไฟออกไปทั้ ง หมด ที ม งานก็ ไ ด้ เปลี่ยนแปลงห้องดีเจ โดยติดตั้งจอภาพ LED เป็นถ�้ำ ให้บธู ดีเจอยูด่ า้ นใน คล้าย ๆ บรรเลงเพลงจากอุโมงค์ ภาพ ขณะที่ตามเสากลางห้องที่เคยเรียบโล่งเมื่อคืน ก่อน ถูกล้อมด้วยโครง truss และ LED สองชัน้ ครอบ ทั้งสี่ด้านจนกลายเป็นเสาเรืองแรง และเมื่อพอลเริ่ม ระบายแสง ห้ อ งทั้ ง ห้ อ งก็ ดู ค ล้ า ยเคลื่ อ นไหวไป พร้อม ๆ กัน เป็นการผสมผสานแนวคิดเทคโนเข้ากับ บรรยากาศที่ใครเห็นจะต้องร้อง ว้าว! ในคืนท้ายสุด คอนเซ็ปต์ WET ถูกจัดวางลง ที่ Fallabella ร้านอาหารสไตล์อิตาเลียนสุดหรูย่าน ราชด�ำริ โดยมีทมี งานเวย์ ไลท์ ซิสเท็ม น�ำทีมอีกชุดไป

จากดีเจแต่ละคน ด้านข้างติดผนังของงานได้ถูกออกแบบเพื่อ ยกเวทีขนึ้ เป็น Cat Walk ทีม่ ฉี ากหลังเป็นสายน�ำ้ ไหล ซ่ า นราวแผ่ น น�้ ำ ตก ย้ อ มด้ ว ยแสงสี ห ลากหลาย ส�ำหรับนายแบบ และแดนเซอร์ต่าง ๆ ได้มาวาด ลวดลายลีลาให้กับผู้ร่วมงานได้สนุกสนานรื่นเริง ล�ำแสงเลเซอร์ทเี่ ป็นแค่เส้น ๆ สีเขียวพุง่ ไปใน ทิศทางทีเ่ กีย่ วก้อยกับเส้นโค้งสีชมพู เมือ่ อัดสโมกหนา เต็มพืน้ ที่ เส้นเลเซอร์สเี ขียวทีย่ งิ ล�ำแสงออกมากลาย เป็นอุโมงค์ควัน ก่อนจะโรยแสงเขียวห่มคลุมเวที จนดู คล้าย ๆ กับภาพอัลตร้าซาวด์ทลี่ อยละล่องในโพรงแสง WOW เป็นอีกคอนเซ็ปต์ที่พลิกเปลี่ยนในคืน

ท�ำการติดตัง้ ระบบไฟทีน่ นั่ ออกแบบดีไซน์คอนเซ็ปต์ นี้มาเพื่อให้ทุกคนที่มางานได้เปียกกันถ้วนหน้า ตาม แบบสีสันของสงกรานต์ไทย ท่ามกลางโครง Truss หลากแบบ ทีม่ สี ายน�ำ้ พวยพุง่ ออกมาให้ดว้ ยจนชุม่ ฉ�ำ่ กันไปทั้งงาน ส� ำ หรั บ พอลนั้ น เป็ น มื อ ดี ไ ซน์ แ สงที่ ม าก ประสบการณ์ มีต�ำแหน่งเป็นรองประธานของ Marin Productions มากว่า 16 ปีแล้ว ฝากผลงานไว้หลาย แห่ง ไม่ว่าจะเป็น 4M Productions Hongkong, The Midnight Shift club Sydney และ New Mardi Gras เป็นต้น ก่อนจะมาสร้างสีสนั ทีง่ าน SK ตัง้ แต่สงกรานต์ 2553 เป็นต้นมา

3 คืน 3 สีสันไม่ซ�้ำแบบนั้น เป็นที่ประทับใจแก่ คนมาร่วมงานเป็นอันมากจนโพสต์ผ่านเฟซบุ๊คของ gCircuit Thailand และเฟซบุค๊ ส่วนตัวของผูก้ อ่ ตัง้ ทั้ง สองว่า “Fantastic” กันเป็นแถว ส่วนอีกหลายคนก็ถอื เป็นประสบการณ์น่าจดจ�ำไม่รู้เลือน “ทางฝรัง่ ต้องยอมรับว่า โนฮาวเขาถึงกว่าเรา คนไทยอาจจะเป็นคนที่งู ๆ ปลา ๆ ฝึกกันไป แบบครู พักลักจ�ำ แต่ของต่างประเทศเรียนกันมาด้านนีโ้ ดยตรง เลย แต่ไม่ได้หมายความว่า ฝีมอื คนไทยไม่เก่ง” กอฟท์วรพจน์ เล่าถึงบรรยากาศการท�ำงานตัง้ แต่วนั แรกทีไ่ ป ถึงสถานทีจ่ ริงก็พบว่า ห้างเซนได้เนรมิตพืน้ ทีเ่ รียบร้อย แล้ ว จากนั้ น จึ ง จั ด การวางโครงสร้ า งและเก็ บ ราย ละเอียดทุกส่วน “ในส่วนเสียงที่ว่าดังสนั่นนั้น งานของ gCircuit ไม่จ�ำเป็นต้องกระหึ่มเสมอไป แต่ระดับของเสียง ให้ครอบคลุมจ�ำนวนคนร่วมงานมากกว่า ซึง่ ครัง้ นีอ้ ยูท่ ี่ ประมาณ 3 พันคน เราใช้ล�ำโพง Line Array ของ NEXO ข้างละสี่ตัว เน้นล�ำโพงซับเบสหนัก ๆ เพื่อเร้า บรรยากาศ โดยรวมจะออกแบบและปล่อยให้เป็น หน้าทีข่ องโปรแกรมคอมพิวเตอร์จาก NEXO ทีค่ ำ� นวณ ให้เสร็จสรรพว่าต้องปรับ Range องศาล�ำโพงมากน้อย เพียงใด เพื่อให้ครอบคลุมพื้นที่” กอฟท์-วรพจน์ อาร์ตไดเร็กเตอร์ของงานจาก เซ็นเตอร์พอยท์ ผูร้ บั ผิดชอบการเซ็ตอัพระบบเสียงเป็น ผู้ให้ค�ำตอบ ขณะที่ เหนียว-สุทรินทร์ อธิบายต่อ “สิ่งที่ลูกค้าอยากได้มากสุดจากพวกเราก็คือ ท�ำยังไงก็ได้ที่ท�ำให้ลูกค้าเดินเข้ามาในงานแล้วรู้สึกว่า ไม่เคยเห็นดีไซน์-การจัดวางแบบนีท้ ไี่ หนมาก่อน ไม่เคย สัมผัสเสียงและบรรยากาศที่เร้าอารมณ์ หรือ สร้าง ความครึกครืน้ และลงตัวแบบนีม้ าก่อน ถือว่าโจทย์การ ท�ำงานยากทุกปี ยากคนละแบบ” ครั้งนี้เป็นการเปิดประสบการณ์ใหม่ เปลี่ยน การรับรู้ของทีมงานก็ว่าได้ ถ้าหากจะจัดปาร์ตี้ในแบบ gCircuit นั้น ไม่ใช่ท�ำแบบทั่ว ๆ ไป จะน�ำบรรยากาศ อย่างสีลมหรือผับเธคที่ไหนมาใส่ในอีเวนท์นี้ไม่ได้เด็ด ขาด โดยเฉพาะเพลงดังระดับโลกอย่าง I Will Survive หรือเพลงของเลดี้กากาที่ว่าเจ๋ง ๆ ส�ำหรับงานนี้ห้าม เปิ ด เด็ ด ขาด ไม่ มี ที่ ส� ำ หรั บ บทเพลงเหล่ า นั้ น ทั้ งสิ้ น เพราะมีดนตรีพเิ ศษสุด ๆ จากดีเจชือ่ ดังมาบรรณาการ ให้เต็มอิ่มอยู่แล้ว

I n-out

ความลงตัวของการผสมผสาน ระบบแสง เสียง ภาพ

กองบรรณาธิการ

โดยงานหลังสุด gCircuit Songkran ครั้งที่ 5 เมื่อปี 2554 ได้สร้างชื่อให้กับเขา จากการชนะเลิศ รางวัล JC awards สาขา Best lighting/Laser/ Special Effects/Set Production จาก www. JustCircuit.com ในประเทศสหรัฐอเมริกา

I n-out กองบรรณาธิการ

จากครั้งแรก ๆ ที่ยังไม่เคยมีงานแบบนี้เกิดขึ้น ในประเทศไทย ทั้ง เวย์ ไลท์ ซิสเท็ม และ เซนเตอร์ พอยท์ฯ ต้องระดมก�ำลังและความคิดกันครั้งใหญ่ หลัง จากที่ได้รับมอบหมาย ครั้งแรก ๆ จึงขึ้นแท่นท�ำหน้าที่ เป็นไลติง้ ดีไซน์เอง ตอนหลังเมือ่ มีมอื แสงเสียงจากต่าง ประเทศเข้ามา ทั้งสองทีมงานมืออาชีพจึงขยับไปเป็น ทีมสนับสนุนแทน “ส�ำหรับพวกเราแล้วงานยากก็จริง แต่พอเห็น สายตาและเสียงฮือฮาของคนดูทางทีมก็พลอยหาย เหนือ่ ยไปด้วย กลับยิง่ รูส้ กึ สนุกท้าทายกับการท�ำงานที่ เปลี่ยนไปทุกวัน” สองหนุ่มคนเบื้องหลังกล่าวเป็นเสียงเดียวกัน และยอมรับว่า การได้ท�ำงานร่วมกับทีมโปรดักท์ชั่น ระดับมือรางวัล ก็ท�ำให้ต่างฝ่ายต่างได้เรียนรู้ฝีไม้ ลายมือ และอุปนิสัยของแต่ละฝ่ายด้วย ขณะที่พอลรู้ ว่าทีมชาวไทยอึด ชอบอะไรไม่ชอบอะไร ด้านทีมคนไทย ก็รวู้ า่ พอล หรือ “พร” มือแสงฝรัง่ ของเขานัน้ นอกจาก มีผลงานโดดเด่นเฉพาะตัว มี “ซิกเนเจอร์” แล้วก็ยัง เป็นคนจริงจัง ไม่ทิ้งงานด้วย นับเป็นค�ำยืนยันถึงความลงตัวในการท�ำงาน อย่างหนึง่ ทีท่ างทีมงาน เวย์ ไลท์ ซิสเท็ม และ ทีมงาน เซ็ น เตอร์ พ อยท์ สะท้ อ นออกมาถึ ง Lighting Designer อย่างพอล โดยลายเซ็นในการเล่นแสงของ พอลตามทีท่ มี งานสังเกตเห็น คือ พอลเป็นคนทีเ่ ล่นไฟ ไม่สว่าง แต่กระจ่างตาด้วยสีสนั แปลกตา ซึง่ น่าจะตาม ความชอบเฉพาะกลุม่ เป็นหลัก แล้วในแง่ความละเอียด พอลเป็นคนที่มีรายละเอียดสูง วิธีการเล่นจังหวะของ พอลจะเล่นเป็นซีน ใส่ของเยอะ ตามทีโ่ ปรแกรมไว้อย่าง ดี ทุกซีน ทุกจังหวะของดนตรี กระทัง่ จะบอกได้วา่ พอล รูจ้ กั ทุกเพลง และดีเจทุกคนทีม่ าเล่น ก็ไม่ผดิ นัก เพราะ ทีมไลติ้งของเขามีประชุมกับดีเจด้วยทุกครั้ง “ปีนี้พอลเขาเล่นทั้งเลเซอร์ทั้งไฟเอง เขาผ่อน คลายลงเยอะ รูน้ สิ ยั กันมากขึน้ ยิม้ หยอกเล่นหัวกันมาก

ขึน้ เราได้เรียนรูง้ านจากเขา เขาได้เรียนรูจ้ ากเรา” ทีม งานสนุกที่เห็นพอลมีของเล่นใหม่ ๆ มาฝากกันทุกปี

ก้าวต่อไป

ก่อนหน้านี้ ชื่อของงาน “SK 6” หรือนามของ ผูจ้ ดั งานระดับแนวหน้าของเมืองไทย อย่าง “gCircuit” อาจไม่ค่อยคุ้นหูคนไทยมากนัก แต่ด้วยผลงานโดนใจ กลุม่ เป้าหมายไปเต็ม ๆ การบอกกันแบบ “ปากต่อปาก” จึงเริ่มต้นขึ้นว่า ถ้างานระดับ Asia’s Biggest Gay Circuit Event ก็ตอ้ ง SK เท่านัน้ กระทัง่ เป็นทีร่ จู้ กั และ ยอมรับในระดับนานาชาติได้ในระยะเวลาไม่นานนัก โดยสุดยอดของความภูมใิ จของ gCirciut ในฐานะผูจ้ ดั งานคนไทยรายนี้ ก็คือ การที่ gCircuit Thailand ได้ เป็นตัวแทนหนึง่ เดียวจากเอเชียทีไ่ ด้รบั การเสนอชือ่ เข้า เป็น 1 ใน 5 ของผู้ร่วมชิงรางวัลงานระดับโลก จาก justcircuit.com ในฐานะ “ปาร์ตี้นานาชาติที่ดีที่สุด” (International Circuit Party of the Year) มาแล้ว “ถ้าพูดถึง gCircuit อยากให้นึก A group party ที่สนุกสนาน ไม่ใช่เปิดเพลง ให้คนมาเต้นอย่าง เดียว ก็มีกิมมิก เหมือนเราไปดูโชว์คอนเสิร์ตดี ๆ งาน หนึ่ง ในฐานะที่เป็นมืออาชีพ คิดว่า การท�ำงานอะไรที่ ดี ๆ ต้องใช้เวลาเหมือนกัน ถ้าหากงานเยอะก็จะท�ำ ดี ๆ ไม่ได้ ฉะนั้นเราก็คิดว่าหนึ่งปี เราก็อยากท�ำให้ดี ที่สุดแค่งานเดียวก็พอแล้ว” คุณทอมผู้ก่อตั้ง ย�้ำถึง ความทุ่มเทที่ขอลุยงานเดียวให้เต็มที่เพียง 1 ปี 1 ครั้ง โดนใจเช่นนี้ จากคอนเซ็ปต์ที่ว่า Wild-WowWet อาจต้องเพิม่ “Worth” ทีแ่ ปลว่า “คุม้ ค่า (น่าไป)” อีกหนึ่งค�ำก็เป็นได้ จึงไม่น่าแปลกใจที่ แฟนคลับของ gCircuit หลาย ๆ คน ได้นัดหมายล่วงหน้าไปถึง SK7 เรียบร้อยแล้ว เช่นเดียวกับทีมโปรดักท์ชนั่ เมืองไทยเอง ก็พร้อมสู้ทุกความท้าทายอย่างมุ่งมั่น!!

N ews & Event

บริษัท สยามดนตรียามาฮ่า จ�ำกัด ผู้น�ำตลาดสินค้าระบบเสียงพีเอ คุณภาพมาตรฐานระดับโลก แบรนด์ดัง YAMAHA ทุ่มงบมากกว่า 3 ล้านบาท อัดแคมเปญ Double Lucky Campaign เอาใจลูกค้าทีไ่ ว้วางใจ เลือกใช้สินค้า YAMAHA เพียงซื้อผลิตภัณฑ์พีเอยามาฮ่า มูลค่า 5,000 บาทขึน้ ไป มีสทิ ธิล์ นุ้ รับรถจักรยานยนต์ YAMAHA Filano ตอบสนองความ ต้องการและความนิยมของลูกค้า มร.ชูจิ นาริมัทสุ กรรมการรองผู้จัดการใหญ่ บริษัท สยามดนตรี ยามาฮ่า จ�ำกัด เปิดเผยว่า “ส�ำหรับแคมเปญ Double Lucky Campaign ทางบริษทั ฯ ต้องการขยายฐานกลุม่ ลูกค้าทีไ่ ว้วางใจ และมัน่ ใจเลือกใช้สนิ ค้า เครื่ อ งเสี ย งยามาฮ่ า คุ ณ ภาพมาตรฐานระดั บ โลก มี สิ ท ธิ์ ลุ ้ น รางวั ล รถ จักรยานยนต์ “ยามาฮ่า ฟีลาโน่” 10 คัน เพียงคุณเลือกสินค้าและผลิตภัณฑ์ ของเครื่องเสียงพีเอยามาฮ่า มีสิทธิ์ลุ้นรางวัลทันที “คนซื้อรับหนึ่ง คนขาย รับเพิ่มอีกหนึ่ง” เริ่มตั้งแต่ 1 เมษายน – 21 กันยายน 2555 จับรางวัลครั้งที่ 1 วันที่ 25 พฤษภาคม 2555 จ�ำนวน 2 รางวัล จับ รางวัลครั้งที่ 2 วันที่ 27 กรกฎาคม 2555 จ�ำนวน 2 รางวัล จับรางวัลครั้ง ที่ 3 วันที่ 28 กันยายน 2555 จ�ำนวน 6 รางวัล รวมทั้งสิ้น 10 รางวัล สนใจสอบถามได้ที่ บริษัท สยามดนตรียามาฮ่า จ�ำกัด โทร.0-22152626-39 โทรสาร 0-216-2083 http://th.yamaha.comและ www.facebook.com/yamahathesoundmaster

กองบรรณาธิการ

YAMAHA PA เอาใจลูกค้าคนพิเศษ

มหาจักรดีเวลอปเมนท์ จัดอบรมสัมมนา BSS Soundweb London Training Level I

เมือ่ วันที่ 5-6 เมษายน ทีผ่ า่ นมา บริษทั มหา จั ก รดี เ วลอปเมนท์ จ� ำ กั ด ได้ จั ด อบรม BSS Soundweb London Training Level I ให้กับ พนักงาน โดย Mr. Alwyn Wong วิทยากรจาก Harman Pro เป็นผูใ้ ห้ความรู้ ทัง้ นีเ้ พือ่ เพิม่ ศักยภาพ และขีดความสามารถให้กับบุคลากรในองค์กร ซึง่ หัวข้อในการสัมมนาครัง้ นี้ มุง่ เน้นให้ผเู้ ข้า รับการอบรมได้รู้จักและเข้าใจถึงการท�ำงานของ สินค้า Soundweb London (Digital Signal Processor) ได้เป็นอย่างดี รวมไปถึงการออกแบบ และ สามารถเขียนโปรแกรมใช้งานได้จริง นอกจากนีย้ งั รับสิทธิเ์ ป็น The Trainer เมือ่ ผ่านการทดสอบ และได้ Certificate จาก BSS เพือ่ น�ำความรู้ไปเผยแพร่ให้ลูกค้าต่อไป

N ews & Event กองบรรณาธิการ

P.AUDIO โชว์นวัตกรรมล�ำโพง ใน Musikmesse 2012 เปิดบูธพิสูจน์คุณภาพ ล�ำโพงเอเชียแรงไม่แพ้ ใคร

หากจะนับล�ำโพงคุณภาพในภาคพื้นเอเชีย ล�ำโพง P.AUDIO นับว่า อยูแ่ ถวหน้าในความเป็นล�ำโพงคุณภาพเป็นทีย่ อมรับในระดับโลกแบรนด์หนึง่ และหากจะสมอ้างว่า P.AUDIO เป็นล�ำโพงแบรนด์ไทย ก็คงไม่ใช่การสมอ้าง ที่ไกลเกินจริง เพราะฐานการผลิตหลักของ บริษัท พี.ออดิโอ ซิสเต็ม จ�ำกัด มีฐานการผลิตอยู่ในประเทศไทยมาร่วม 15 ปี คุณภาพและการยอมรับท�ำให้ลำ� โพง P.AUDIO ได้ไปผงาดโชว์พลัง เสี ย งในงานแสดงสิ น ค้ า ระบบเสี ย งและดนตรี ร ะดั บ โลกอย่ า งงาน Musikmesse ที่เมืองแฟรงเฟิร์ต ประเทศเยอรมันหลายครั้งปีนี้ในงาน Musikmesse 2012 เช่นกัน ผู้บริหารหนุ่มรุ่มใหม่ทายาท เถ้าแก่เฉินMr.Steve Chen อย่าง Mr.Haward Chen ได้นำ� ทีมงานยกขบวนผลิตภัณฑ์ ล�ำโพง P.AUDIO ไปให้คอเสียงแดนยุโรปยันอเมริกาได้พิสูจน์เสียงกันอีก ครั้ง อยากพิ สู จ น์ เ สี ย งหรื อ สอบถามรายละเอี ย ดผลิ ต ภั ณ ฑ์ ล� ำ โพง P.AUDIO ติดต่อได้ที่ บริษทั พี.ออดิโอ ซิสเต็ม จ�ำกัด โทร 0-2441-6600 หรือ สอบถามได้จากผูแ้ ทนจ�ำหน่ายล�ำโพง P.AUDIO ทัว่ ประเทศ

แกะรอยเสียง ตามดูรถ ส่องพริ้ตตี้ Bangkok International Motor Show 2012

ผ่านไปแล้วกับ บางกอก อินเตอร์เนชั่นแนล มอเตอร์โชว์ ครั้งที่ 33 เมื่อวันที่ 28 มีนาคม – 8 เมษายน 2555 ณ ชาเลนเจอร์ อิมแพค เมืองทอง ธานี ภายใต้แนวคิด “Technology Difference ยนตกรรมสรรสร้าง เทคโนโลยี” และนอกจากนวัตกรรมรถยนต์ที่หลากหลาย โซนเครื่องเสียง รถยนต์ก็น่าสนใจไม่แพ้กัน เริ่ ม จากบู ธ ร็ อ คเก็ ต ซาวด์ ที่ ร ่ ว มกั บ แบรนด์ เ ครื่ อ งเสี ย งดั ง PIONEER หรือทาง มิราจ คาร์ ออดิโอ ที่น�ำเครื่องเสียงรถยนต์ไฮเอ็นด์ที่ การันตีคณ ุ ภาพด้วยถ้วยแชมป์เครือ่ งเสียงโลกหลายสมัย ส่วนเจ้าประจ�ำร่วม ออกบูธกับมอเตอร์โชว์ทุกปีอย่าง KENWOOD หรือบูธ ไฮ-ไฟ ก็อวดสินค้า แบรนด์ดังอย่างคับคั่งเช่น Bostwick JVC Kole Techwood Clarion เป็นต้น ใช่แต่เครือ่ งเสียงรถยนต์เท่านัน้ งานระบบเสียงพีเอของไทยไหลหลัง่ รับเป็นโปรดักท์ชั่นให้กับรถยนต์หลายเจ้า ตั้งแต่ Way Light System ที่ เดินงานระบบแสงเสียงหลัก หรือที่เห็น ๆ อีกเจ้า คือ บริษัท เอ็นจิเนียร์ อี เล็กทรอนิกส์ จ�ำกัด ทีย่ กเอา LED DISPLAY ระบบจอภาพใหม่ในค่าย New Tech มารับงานของค่ายรถยนต์ Ford น่าเสียดายทีก่ จิ กรรมเด่นเช่นการประกวดมิสมอเตอร์โชว์ในปีนตี้ อ้ ง งดไป แต่ทางผู้จัดงานได้น�ำอดีตมิสมอเตอร์โชว์มาอวดโฉมแทน แต่คงไม่ เป็นไรกระมัง เพราะทุกบูธย่อมอวดรถหรูคสู่ าวสวยกันให้เดินชมกันเพลิน ๆ อยู่แล้ว

บริษัท วิชัยเทรดดิ้ง (1983) จ�ำกัด ตัวแทน จ�ำหน่ายระบบเสียง ได้รับรางวัล International Distributor of the Year 2011 จาก Renkus Heinz ซึ่ง ได้ รั บ รางวั ล นี้ เ นื่ อ งจากประสบความส� ำ เร็ จ ในการ จ�ำหน่ายล�ำโพง Iconyx ระบบเสียง Digitally Steerable Line Array โดยเข้าถึงกลุ่มลูกค้าที่เน้นที่คุณภาพ ของเสียง โดยใช้นวัตกรรมใหม่ “Direct Sound” ช่วย ลดเรื่องเสียงก้องได้เป็นอย่างดี คุณกิตติศักดิ์ สพโชคชัย ประธานกรรมการ บริหาร บริษัท วิชัยเทรดดิ้ง (1983) จ�ำกัด กล่าวว่า “รางวัลนี้แสดงให้เห็นถึงความมุ่งมั่นของบริษัทฯ ทั้งใน การให้บริการเพื่อตอบสนองความต้องการของลูกค้า และความสัมพันธ์อันดีกับทางผู้ผลิต” สอบถามข้อมูลเพิ่มเติม ติดต่อ บริษัท วิชัย เทรดดิ้ง (1983) จ�ำกัด โทร 0-2715-0888 ต่อ 204

N ews & Event

Renkus Heinz : International Distributor of the Year 2011

กองบรรณาธิการ

วิชัยเทรดดิ้ง (1983) คว้ารางวัลผู้แทนจ�ำหน่ายแห่งปี

PALME THAILAND 2012

สุดยอดเอ็กซ์ โประบบเสียงพีเอ เปิดจองบูธแล้ว!

เตรียมตัวพบกับงานแสดงสินค้านานาชาติครอบคลุมด้านระบบแสง-สี เสียง ระบบภาพ ตลอดจนเทคโนโลยีในการติดตัง้ และรวมระบบสเตจพีเอ รวมไปถึงการประยุกต์ใช้เทคโนโลยีทาง ด้านการแพร่กระจายคลื่นสัญญาณ ความบันเทิง การสื่อสารโทรคมนาคม การน�ำเสนอ รวมไป ถึงสือ่ ต่าง ๆ ที่สุดยิ่งใหญ่ในประเทศไทย กับงาน INSTALL/PALME Thailand 2012 ซึ่งจะจัด ขึ้นในวันที่ 19-21 กันยายน พ.ศ.2555 ณ อิมแพคอารีน่า เมืองทองธานี ในงานเป็นการรวมเอาผู้ประกอบการด้านระบบแสง สี เสียง ภาพ และงานด้านบรอด คาสติ้ง ทั้งในไทย โซนเอเชีย ตลอดจนถึงผู้ผลิตชั้นน�ำทั้งจากยุโรป-อเมริกาที่จะได้น�ำผลิตภัณฑ์ ของตนมาจัดแสดงให้ผู้บริโภคได้มาสัมผัสทดสอบโดยตรง นอกจากนี้ยังเป็นเวทีส�ำคัญในการ เจรจาทางด้านธุรกิจโดยตรงกับกลุ่มผู้เชี่ยวชาญในอุตสาหกรรม เพื่อเพิ่มโอกาสในการขายและ สามารถขยายตลาดในสินค้าใหม่กบั ฐานลูกค้ากลุม่ เดิม และสร้างความสัมพันธ์อนั ดีกบั กลุม่ ลูกค้า เป้าหมายใหม่ ท่านผู้ประกอบการด้านระบบแสง เสียง และบรอดคาสติ้งของไทยท่านใด สนใจและมี ความประสงค์จะร่วมออกบูธ สามารถติดต่อได้ที่ บริษทั อิมเเพ็ค เอ็กซิบชิ นั่ เเมเนจเมนท์ จ�ำกัด โทร 0-2833-5328, 0-2833-5116, 0-2833 5121 และ 0-2833-5315

N ews & Event กองบรรณาธิการ

WARTECH CYBER 14D ประเดิมเสียงเขย่างาน “ไบค์วีค-ป่าตอง” จ.ภูเก็ต

บริษัท เอ็นจิเนียร์ อีเล็กทรอนิกส์ เซลส์ แอนด์เซอร์วสิ จ�ำกัด ผูผ้ ลิตระบบเสียงคุณภาพของ ไทยแบรนด์ WARTECH เปิดตัวเพาเวอร์แอมป์ ซีรสี่ ใ์ หม่ลา่ สุด WARTECH CYBER 14D เพาเวอร์ แอมป์ระดับไฮเอ็นด์ 2 แชนเนลที่มีประสิทธิภาพสูง แต่ใช้พลังงานต�ำ ่ ซึง่ เป็นรุน่ ทีท่ างบริษทั เอ็นจิเนียร์ฯ ได้พัฒนาต่อยอดขึ้นจาก WARTECH CYBER 10D โดย CYBER 14D สามารถให้ก�ำลังขับสูงถึง 14,000 วัตต์ และก้าวล�้ำด้วยนวัตกรรมเทคโนโลยี MCU (MICRO CONTROLLER UNIT) ล่าสุด WARTECH CYBER 14D ได้มี โอกาสลงสังเวียนลุยสนามคอนเสิร์ตริมชายหาดป่า ตอง จ.ภูเก็ต กับงาน Bike Week 2012 ที่ทาง บริษัทลูกค้า ตัวแทนของทางบริษัทเอ็นจิเนียร์ฯ ที่ ภูเก็ต สั่งตรงระบุมาว่าต้อง WARTECH CYBER 14D เพื่อการนี้โดยเฉพาะ จน เฮียอ้วน-อนันต์ แซ่ อื้อ ดิ่งตรงลงเกาะภูเก็ตเพื่อช่วยบริการโดยไม่หวั่น แผ่นดินไหวอาฟเตอร์ช็อคแบบรายวันบนเกาะ สนใจทดสอบ หรือต้องการรายละเอียดเพิม่ เติมสอบถามได้ที่ บริษัท เอ็นจิเนียร์ อีเล็กทรอนิกส์ เซลส์แอนด์เซอร์วิส จ�ำกัด โทร. 0-2923-2681 ถึง 85 หรือดูได้ที่ www.engpro.com

Total Equipment คว้าล�ำโพง

d&b audiotechnik เตรียมส่งลุยตลาดพีเอไทย

บริษัท โททัล อิควิปเม้นท์ จ�ำกัด (TTE) ผู้แทนจ�ำหน่ายระบบเสียงชั้น น�ำจากยุโรป ประกาศเปิดตัวผลิตภัณฑ์แบรนด์ใหม่ d&b audiotechnik สุดยอด นวัตกรรมล�ำโพง Line Array คุณภาพสูงจากประเทศเยอรมัน ที่ทั่วโลกต่าง ยอมรับในคุณภาพของน�้ำเสียง ความก้าวล�้ำทางเทคโนโลยี และมาตรฐานการ ผลิตที่ไม่เป็นรองใคร ล่าสุด จากการเปิดเผยของ คุณจักรวาล พลละคร กรรมการผู้จัดการ TTE ได้ระบุว่าทางบริษัทฯ ได้ติดต่อกับทาง d&b audiotechnik ประเทศ เยอรมัน เพื่อเป็นผู้แทนจ�ำหน่ายในประเทศไทย โดยมีการตอบรับเป็นอย่างดี และทางบริษัท TTE ได้เตรียมน�ำล�ำโพงไลน์อาร์เรย์ซีรีส์่ใหม่ล่าสุด V-Series มาให้คนไทยได้ยลน�้ำเสียงกัน ทั้งนี้ V-Series ของ d&b audiotechnik ทั้ง V8 และ V12 เป็นล�ำโพงไลน์อาร์เรย์ 3 ทางที่มีภาคขยายในตัว ให้น�้ำเสียงดนตรีที่ สมจริงและเป็นธรรมชาติ และด้วยเทคโนโลยีอันล�้ำสมัยท�ำให้ TTE ได้เชิญ Mr.Yusof Ahmad กรรมการผู้จัดการ Uniaudio Asia PTE ltd. ซึ่งเป็น Exclusive Authorized ของ d&b audiotechnik มาจัดสัมมนาการใช้ โปรแกรมของ V-Series สนใจรายละเอียดเพิ่มเติมได้ที่ บริษัท โททัล อิควิปเม้นท์ จ�ำกัด (TTE) โทร. 0-2532-6045, 0-2532-6136 อีเมล jak@tte2000.com หรือดูได้ที่ www.tte2000.com

ใ

นวงการคนท�ำเสียง หากพูดถึง Klark Teknik จะต้องนึกถึงความเป็นหนึ่งในเรื่อง Graphic Equalizer ความนิ ย มและเชื่ อ มั่ น ในคุ ณ ภาพ มาตรฐานสืบเนื่องกันมากว่า 30 ปี ถึงทุกวันนี้รุ่น DN300 และ DN360 ยังเป็นที่หมายปองไม่เสื่อม ความนิยม กระทั่งล่าสุด Klark Teknik ได้ออก Equalizer รุ่นใหม่ Klark Teknik DN370 ที่ ปรับปรุงขึ้นมาจากความเป็นเลิศตลอด 30 ปีที่ผ่าน มา สู่ความเป็นเลิศกว่า Klark Teknik DN370 เป็ น กราฟิ ก อีควอไลเซอร์ขนาด 3U มีปุ่ม Power ON/OFF ซึ่งถือว่าเป็นจุดขายของ DN370 เลยก็ว่าได้ ที่ ออกแบบมาให้ปุ่มแนบสนิทกับตัวถังมากที่สุดเวลา เปิ ด ใช้ ง าน เพื่ อ ป้ อ งกั น การเปิ ด /ปิ ด แบบไม่ พึ ง ประสงค์ เฟดเดอร์ได้มีการปรับเปลี่ยนจากขนาด 30mm ในรุ่น DN360 เป็น 45mm ในรุ่น DN370 คนทีช่ อบอะไรใหญ่ ๆ ยาว ๆ ไม่ควรพลาดเป็นอย่าง ยิ่ง ส่วน Range หรือ Scale ใน DN370 ยังมีปุ่ม นี้อยู่ แต่จะแปลกตาพอสมควร จาก DN360 ที่มี Toggle switch ออกแนววินเทจ เพราะท�ำออกมา นานมากโขอยู่ แล้วพอเปลีย่ นมาเป็น Push switch ก็ให้ความรู้สึกสดใสมีสีสันเข้ายุคเข้าสมัย ปุ่มปรับ Gain ใหญ่และกระชับนิ้ว มีขยักตรงกลางเวลา หมุนให้รู้ว่า นี่เป็น Unity gain ใน DN370 ออกแบบท�ำปุ่ม High pass filter (Low cut) ได้ถูกใจคนใช้งาน เพราะในรุ่น DN360 เป็นแค่ Toggle switch ที่มีให้เลือกว่าจะ In หรือ Out เท่านั้น แต่ DN370 นอกจากจะเลือก ความถี่ได้แล้ว การเปิด/ปิด ก็ทันสมัย กดปุ่มแล้วก็ หมุนเลือกความถี่ได้เลย โดยขณะยังไม่กดใช้งานไฟ แสดงการท�ำงานใต้ปุ่มจะไม่ติด จนเมื่อเปิดใช้งาน โดยการกดเท่านั้นไฟสีเหลืองจะแสดงขึ้นมาทันที ประโยชน์ของปุ่มนี้เอาไว้เลือกลิมิตว่า ในระบบ นั้น ๆ ความถี่ต�่ำสุดที่จะยอมให้เข้ามาในระบบคือ เท่าใด ในสเกลเริ่มที่ 20Hz-500Hz ส่วน Low pass filter (High cut) ที่ไม่มีใน DN360 แต่ใน

แห่งเสียง

R eview หจก. ภัทรรุ่งโรจน์

DN370 ศาสตราวุธ DN370 มีการเพิม่ เข้ามา สเกลเริม่ ที่ 2kHz-20kHz DN370 ยังจัดการกับปัญหาอุปสรรคที่ต้องการจะ ลดความถี่ ดันไม่มีในเฟดเดอร์ เช่น จะลดความถี่ 900Hz แต่ใน EQ มีแค่ 630,800,1k ปุ่มฟังก์ชั่น Notch filter จึงเป็นไม้เด็ด อาวุธลับ ที่มีมาให้ เฉพาะใน DN370 เท่านั้น ปุ่มใช้งานที่ให้มามี 2 ปุ่ม Overlap กันอยู่ระหว่างความถี่ 20Hz-2kHz และ 200Hz-20kHz กดปุม่ เปิดการท�ำงานแล้วหมุน หาความถี่ที่เรโซแนนซ์ ถือเป็นความเหนือชั้นอีกฟัง ก์ชั่นหนึ่งของ DN370 Signal /Clip ใน DN370 จะแสดงสถานะ ของสัญญาณ โดยถ้ามีระดับสัญญาณขาเข้า LED สี เขียวจะสว่างขึ้นเหมือนกับใน Mixing console ทั่วไป จนเมื่อสัญญาณเข้าสู่ +20dBU หลอด LED สี แ ดงจะสว่ า งขึ้ น เพื่ อ เตื อ นให้ รู ้ ว ่ า ระดั บ ของ สัญญาณเริ่มจะแตกหรือ Clip แล้ว นอกจากนี้ DN370 ยังถูกออกแบบมา ให้มี ขัว้ ต่อใช้งานทัง้ แบบ Balance XLR และ Phoenix connector (6 Pin) งานติดตัง้ ถาวร ทีไ่ ม่อยากบัดกรี ให้ ยุ ่ ง ยากเข้ า ทางเป็ น อย่ า งยิ่ ง ที่ ส� ำ คั ญ ขาของ สัญญาณ ไม่มีการกลับ Hot กับ Cold (ขา 2 กับ ขา 3) เหมือนใน DN360 อีกแล้ว จึงไม่จ�ำเป็นต้อง ไปท�ำสายกลับ หรือไปบัดกรีจั๊มพ์วงจรอะไรภายใน ให้ยุ่งยาก สนใจรายละเอียดและทดสอบสินค้าติดต่อ ได้ที่ หจก. ภัทรรุ่งโรจน์ 22 อาคารภัทร หมู่ 5 ซอยวัดสะพาน ถนนราชพฤกษ์ แขวงบางพรม เขตตลิ่งชัน กรุงเทพฯ โทร. 02 410 8288 (AUTO) แฟกซ์ 02 410 8555, 02 410 8558

New Pro

ducts

I nteresting Products

PA 18’’-1808PA ซับเขย่าใจ ผลิตภัณฑ์ล�ำโพงแห่งต�ำนาน MS-SOUND

กองบรรณาธิการ

MS.Sound PA 18’’-1808PA ล�ำโพงซับขนาด 18 นิ้ว ผลิตภัณฑ์ใหม่ของ ล่าสุดจากล�ำโพงแห่งต�ำนาน MS.Sound ทีย่ งั พัฒนาไม่หยุดยัง้ สูก่ ารใช้เทคโนโลยีนาโน ในการผลิตวัสดุล�ำโพง ให้เสียงใส สมจริงเป็นธรรมชาติ ตอบสนองก�ำลังขับ 1,000 วัตต์ (ที่ 8 โอห์ม) แม่เหล็กแบบคาร์บอนเฟอร์ไรต์เส้นผ่าศูนย์กลาง 200 มิลลิเมตร มี วอยซ์คอยล์ขนาด 84 มิลลิเมตรผลิตจากอะลูมเิ นียมเกรด A แม่เหล็กผ่านเทคโนโลยี การชาร์ตกระแสไฟแบบเข้มข้นเพื่อเกิดเป็นแม่เหล็กที่ให้พลังเสียงที่เกินพิกัด ทนทาน ในงานสนามกลางแจ้งที่ต่อเนื่องยาวนาน สอบถามรายละเอียดเพิม่ เติมได้ที่ บริษัท กิตติภัทรซาวด์ ออดิโอ จ�ำกัด โทร.0-2438-8751,0-2862-2323 ถึง 25

ALTO LYNX-MIX124UM

คอนโซลมิกซ์ ที่ครบทุกฟังก์ชั่น

ALTO LYNX-MIX124UM คอนโซลมิกซ์ 12 Input 4 BUS มี USB Port, MP3 Player On Board สามารถบันทึกเสียง ผ่าน USB Port และสลับเปลีย่ นสูก่ ารใช้งาน คาราโอเกะได้อย่างรวดเร็ว มีช่วงเฮดรูมที่ กว้ า งสามารถตอบสนองช่ ว งสั ญ ญาณได้ สูงสุด เฟดเดอร์ 60mm ท�ำให้มคี วามแม่นย�ำ สูงในการเฟดอิน-เฟดเอาต์ input แต่ละ แชนแนลมี Mute, Solo ฟังก์ชั่นป้องกันการ โอเวอร์โหลด ไฟ LED แจ้งสถานะ และ Low cut filters (ยกเว้นช่องสเตอริโอ), มีสเตอริโอ กราฟิกอีควอไลเซอร์ 9 แบนด์, ช่องเสียบดวง ไฟ-หูฟัง พร้อมทั้งโปรเซสเซอร์ 24-DSP เอฟเฟ็กต์ 256 รูปแบบ และช่องน�ำเข้า สัญญาณจากสายโทรศัพท์ จึงสามารถตอบ สนองงานเสียงที่หลากหลาย ขนาดกระทัด รัด ขนย้ายสะดวก สอบถามรายละเอียดเพิม่ เติม หรือ ทดสอบสินค้าได้ที่ บริษัท นัฐพงษ์ เซลส์ แอนด์เซอร์วิส จ�ำกัด สาขาบ้านหม้อ โทร 0-2225-0094, 0-2623-8899 หรือสาขา เซียร์รังสิต โทร. 0-2992-7379

สัมผัสเพาเวอร์แอมป์ พลังเสียง Hi End AVINA ASP SERIES AVINA ASP Series ไฮเอ็นด์เพาเวอร์แอมป์ที่ก้าวล�้ำทางเทคโนโลยี มี ก�ำลังขับสูง ไร้สัญญาณรบกวน ให้เสียงสะอาดใสในทุกเนื้อเสียง มีระบบระบายความ ร้อน ด้วยเทคโนโลยีอันทันสมัย Intelligent Temperature Control Fan ท�ำให้ ASP Series สามารถยืนระยะการท�ำงานได้อย่างต่อเนื่องยาวนาน โดยไม่สูญเสียก�ำลังขับ ภายในเพียบพร้อมด้วย Protection มากมาย ทั้งระบบป้องกันการหักล้างก�ำลัง, ป้องกัน Delay, Over-Current, Over-Heat, Short-Cut และระบบป้องกัน Output DC ฯลฯ ดี ไ ซน์ ส วย มี ใ ห้ เ ลื อ กหลายรุ ่ น ตามการใช้ ง าน ตั้ ง แต่ รุ ่ น ASP1000 (2x650W/4Ω), ASP1400 (2x950W/4Ω), ASP2000 (2x1100W/4Ω), ASP2600 (2x1200W/4Ω) และ ASP3600 (2x1800W/4Ω) สอบถามรายละเอียดเพิม่ เติมได้ที่ ห้างหุน้ ส่วนจ�ำกัด อาชา อิเล็คทริคส์ กรุป๊ โทร. 0-2513-9372 และ 0-2513-9778

Sherman APO-800 เพาเวอร์แอมปพลังเสียงไร้พิกัด ให้ก�ำลังขับ 800 W(rms) ต่อแชนเนล (บริดจ์โมโนได้ที่ 2000 W) ที่ 8 โอห์ม และก�ำลังขับ 1200 W(rms) ต่อแชนเนลที่ 4 โอห์ม มีระบบการป้องกันต่าง ๆ ครบในตัว ทั้ง Overheat, Short-Circuit, DC, Limit and Soft Start, Outout Relay-Zero Current Swith, Intellectual Clip Limiter สามารถเลือกโหมดในการใช้งานได้ 2 รูปแบบ คือ Stereo (Twochannel) Mode และ Bridged (Mono) Mode ขั้วต่อล�ำโพงมีทั้งแบบ Banana Jack และ Speakon Jack เหมาะส�ำหรับงานระบบเสียงโดย ทั่วไปที่ต้องการความเร้าใจในอารมณ์แห่งเสียง สอบถามรายละเอียดเพิม่ เติมได้ที่ บริษัท นิคอนไทยเซลส์ แอนด์ เซอร์วิส จ�ำกัด โทร. 0-2864-5665

I nteresting Products

จาก Sherman

กองบรรณาธิการ

เพาเวอร์แอมป์ APO-800 พลังเสียงไร้พิกัด

Cerwin-Vega CVi Series

ล�ำโพงคุณภาพเสียง ต้นต�ำรับ

Proeuro Tech MX-Series

เพาเวอร์แอมป์ Class GH แรง! สินค้ามาใหม่ จาก ProEurotech เป็นเพาเวอร์ แอมป์ คลาส GH ใหม่ ที่มีประสิทธิภาพสูงกว่าคลาส H ทั่วไป ภาคขยายใช้ทรานซิสเตอร์ที่คัดเกรดพิเศษ จาก ON (Motorola) ซึ่งเป็นที่ยอมรับและนิยมใช้ใน เพาเวอร์แอมป์แบรนด์ดังทั่วโลกออกแบบวงจรเพื่อ ท�ำงานอย่างมีเสถียรภาพ ใช้พลังงานน้อยแต่ส่งก�ำลัง ขับมหาศาล ให้พลังเสียงทีด่ ดุ นั ทรงพลัง วงจรภาคจ่าย ไฟท�ำงานด้วยมอสเฟททีจ่ า่ ยกระแสได้สงู และเทีย่ งตรง เพื่อเสียงที่ดุดันและมีความทนทานสูง มีระบบป้องกัน แบบฟลูออปชั่น และพิเศษด้วยการป้องกันไฟอินพุต เกินปกติ และระบบตรวจสอบอุณหภูมิเครื่องสูงเกิน ปกติ หากเมื่อใดแรงดันไฟอินพุตหรืออุณหภูมิภายใน เครือ่ งสูงกว่าปกติ ระบบป้องกันจะหยุดการท�ำงานโดย อัตโนมัติ และจะไม่สามารถเปิดใช้งานได้ มีให้เลือกใช้ หลากรุ่นหลายก�ำลังวัตต์ ทั้ง MX-300I, MX-400I, MX-600I และ MX-1400I สอบถามรายละเอียดเพิ่มเติมได้ที่ ตัวแทน จ�ำหน่าย Proeuro Tech ทัั่วประเทศ หรือที่ โทร. 0-2553-0037

CVi Series ให้เสียงระดับคุณภาพต้นต�ำรับ Cerwin-Vega! แท้ ๆ ด้วยราคาทีใ่ คร ๆ สามารถเป็นเจ้าของได้ โดยมีคณ ุ ลักษณะเพือ่ คุณภาพเสียงที่ทรงพลัง ชัดเจน สะอาด รองรับก�ำลังขับได้สูง ความ เพีย้ นต�ำ่ เสียงเบสนุม่ หนักแน่น พุง่ กระแทกโดนใจ ให้กำ� ลังขับได้เต็ม ที่ กับไดรเวอร์ขนาด 15 นิ้ว และ 18 นิ้ว เสริมพลังเสียงให้ SPL สูง ตัวล�ำโพงมีการตอบสนองความถี่ที่เหมาะสม นอกจากนี้ CVi Series ยังใช้ไดรเวอร์ Mylar คุณภาพสูง ขนาด 34 มิลลิเมตร มีการตอบสนองความถี่ที่เหมาะสมเต็มที่ เสียง เบสนุ่มลึก หนักแน่น พุ่งกระแทกโดนใจตามแบบฉบับของ CerwinVega! มีครอสโอเวอร์ใหม่ประกอบร่วมภายใน เสียงสะอาด ลดเสียง รบกวน ปากฮอร์นแบบใหม่เพื่อให้ตอบสนองความถี่เสียงได้ดียิ่งขึ้น สอบถามรายละเอียดเพิม่ เติม หรือติดต่อทดสอบสินค้าได้ที่ บริษทั โฮม ไฮไฟ จ�ำกัด โทร. 0-2864-3141, 0-2864-1317 และ 0-2412-7912

ล�ำโพง 2 ทาง ส�ำหรับคอคาราโอเกะ

กองบรรณาธิการ

I nteresting Products

JBL KS300 Series

KRK ส่งตู้ล�ำโพงมอนิเตอร์ VXT Series สู่สนามเสียง เป็นไฮเอ็นด์มอนิเตอร์ที่ใช้วูฟเฟอร์เคฟลาร์ ตอบสนองเสียงกลาง ต�่ำได้แม่นย�ำ ทวีตเตอร์โดมท�ำจากผ้าไหมแท้ ให้ย่านความถี่เสียง แหลมได้ฉบั ไวอ่อนหวาน ครอสโอเวอร์เน็ตเวิรค์ ทีป่ ระกอบด้วยวัสดุ อุปกรณ์ไฮเอ็นด์ สร้างจุดตัดความถี่เที่ยงตรงแม่นย�ำ สนองตอบ ความถีค่ รบถ้วนทุกรายละเอียด แผงหน้าดีไซน์โค้งมนสวยงาม สอด รับกับโครงสร้างตู้ที่ปลอดสัญญาณรบกวนอย่างสิ้นเชิง อีกทั้งยังมี การออกแบบท่อเบสช่วยในการส่งผ่านความถีต่ ำ�่ อย่างหมดจด เพิม่ ศักยภาพของย่านความถี่ต�่ำให้โดดเด่นอิสระยิ่งขึ้น จึงเป็นล�ำโพง มอนิเตอร์ระดับ studio reference ส�ำหรับการบันทึกเสียงโฮม สตูดิโอ หรือนักฟังออดิโอไฟล์ผู้ที่ต้องการคุณภาพเสียงสูงสุด สอบถามรายละเอียดเพิม่ เติม หรือสัง่ ซือ้ สินค้าได้ที่ บริษทั มิวสิคทูโฮม จ�ำกัด โทร.0-2927-5933 ถึง 34 หรือสั่งทาง อินเตอร์เน็ตที่ www.music2home.com

JBL Professional ได้ผลิตล�ำโพงรุ่น KS300 Series เป็นล�ำโพง Karaoke 2 ทาง พร้อมวงจร Passive Crossover ส�ำหรับแยกความถี่ต�่ำและสูง ล�ำโพงวูฟเฟอร์ออกแบบให้มีความ ยืดหยุน่ ด้วย Rubber Surround เพือ่ ยืดอายุการใช้งานทีย่ าวนาน ล�ำโพงทวิสเตอร์เป็นแบบ Neodymium ขนาด Dual 1” ให้ความ สดและใสของเสียง High โครงสร้างตัวตู้ผลิตจาก Medium Density Fiberboard พร้อมการ Damping ภายในเพิ่มความ Impact ของเสียง Low ได้เป็นอย่างดี นอกจากนี้ยังมีวงจร Protect ส�ำหรับล�ำโพง Tweeter ที่อาจได้รับความเสียหายอันเกิดจา การใช้งานจาก Current High Power. และสวิตช์ส�ำหรับเลือก ปรับ Flat หรือ Boost ส�ำหรับชดเชยในย่านภาคความถี่สูงด้าน หลังตู้ มี 3 รุ่นให้เลือก ทั้ง KS308, KS310 และ KS312 สนใจทดลองใช้ ง านและสอบถามรายละเอี ย ด บริษัท มหาจักรดีเวลอปเมนท์ จ�ำกัด โทร. 02-3789999 www.mahajak-pro.com

KRK VXT SERIES ตู้ล�ำโพงมอนิเตอร์ระดับ Studio Reference

YAMAHA STAGE PA 500 Portable PA ครบทุกงานเสียง คุณภาพ

YAMAHA STAGE PA 500 เป็นชุดเครื่อง เสียง Portable PA System พร้อม Powered Mixer 250W. +250W, ล�ำโพงแบบ 2-Ways, LF: 10” จ�ำนวน 2 ตู้ เคลือ่ นย้าย ครอบคลุมงานเสียงพีเอขนาดย่อม ๆ ให้ น�้ ำ เสี ย งที่ ส มจริ ง ทรงพลั ง เป็ น ธรรมชาติ และมี ประสิทธิภาพสูงด้วยมาตรฐานการผลิตของ YAMAHA ที่โดดเด่นด้วยเทคโนโลยีด้านเสียงและดนตรี เพาเวอร์ แอมป์ ก�ำลังขับ 250 วัตต์ Mixer 10 แชนเนล มาพร้อม กับจอภาพและสามารถบันทึกเสียงได้ มีช่องเสียบ Phantom ที่จ่ายสัญญาณให้กับไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ มีลิ มิเตอร์และรีเวิรป์ SPX Digital ในตัว พร้อมอีควอไลเซอร์ 2 ช่อง เหมาะส�ำหรับงานดนตรี อีเวนท์ และกิจกรรมด้าน เสียงที่ต้องการความครบถ้วนในประสิทธิภาพของเสียง สอบถามรายละเอียดเพิม่ เติมได้ที่ บริษทั สยาม ดนตรี ย ามมาฮ่ า จ� ำ กั ด แผนกเครื่ อ งเสี ย งพี เ อ โทร.0-2215-2626 ถึง 39 ต่อ 182 และ 221

BITTER

dB Technolgy CROMO ล�ำโพงรุ่นเล็ก คุณภาพคับสนาม

dB Technologies CROMO Series ล�ำโพง 2 ทางที่มีเครื่องขยายเสียงและระบบ ควบคุมการท�ำงานแบบดิจทิ ลั ทีม่ เี ทคโนโลยีดา้ นการขยายเสียงแบบดิจทิ ลั ทีค่ รบวงจรของ dB Technologies จึงท�ำให้มีการพัฒนาเป็นระบบ digipack นวัตกรรมที่ออกแบบมาส�ำหรับ digipro® ส�ำหรับการใช้งานในระดับ high-end DVA ล�ำโพงรุ่น CROMO Series จึงเพียบ พร้อมด้วยเทคโนโลยีอนั ทันสมัยมีภาคขยายในแบบ Class D พร้อมระบบป้องกันทีส่ มบูรณ์แบบ มีโปรเซสเซอร์ประมวลผลสัญญาณ (DSP) ทีห่ ลากหลายฟังก์ชนั่ การใช้งาน เพือ่ ให้นำ�้ เสียงและ ประสิทธิภาพการท�ำงานสูงสุด อีกทั้งมีระบบกลั่นกรองทั้ง limiters และวงจรการออกแบบ ประมวลผลเสียงเพื่อให้เกิดเสียงที่เป็นธรรมชาติ และมีพลังเสียงเบสที่ทรงพลัง CROMOseries ตอบสนองการใช้งานได้หลากหลายไม่ว่าจะเป็นงานพีเอ งานเสียงในห้องประชุม งาน ดนตรี ผับ เธค ร้านอาหารที่ต้องการประสิทธิภาพอันสูงสุด และเป็นธรรมชาติในเนื้อเสียง มี ให้เลือก 4 รุ่น Cromo 8, Cromo 10, Cromo 12 และ Cromo 15 สนใจรายละเอี ย ดเพิ่ ม เติ ม ได้ ที่ บริ ษั ท โททั ล อิ ค วิ ป เม้ น ท์ จ� ำ กั ด (TTE) โทร. 0-2532-6045, 0-2532-6136 อีเมล jak@tte2000.com

กองบรรณาธิการ

BITTER XR-SERIES เพาเวอร์แอมป์ไฮเอ็นด์สญ ั ชาติยโุ รป เป็นเพาเวอร์แอมป์ Class H ที่น�้ำหนักเบาแต่ให้ก�ำลังขับที่เหนือชั้น และครบครันด้วยดิจิทัลโปรเซสเซอร์ประมวลผล สัญญาณ (DSP) ให้พลังขับที่ทรงพลัง น�้ำเสียงใสเป็นธรรมชาติ มีตัวควบคุมช่วยให้สามารถ ปรับ troublefree และปรับเสียงอะคูสติกตามสภาพของการใช้งาน มีวงจรระบบป้องกันภายใน ทัง้ DC, LF, HF, Thermal, Short Circuit, Current Limiter, 3 ms Delay Muting นอกจาก นีย้ งั มี Potentiometers ทีค่ วบคุมตรวจสอบในระยะไกลด้วยโปรแกรมคอมพิวเตอร์ อีกทัง้ มีไฟ LED ชี้วัดกรณีสัญญาณมีปัญหา, CLIP หรือ Protech ระบบการระบายความร้อนควบคุม อัตโนมัตปิ ราศจาก เสียงรบกวนจากพัดลมระบายอากาศ มี dataport SXL ถือเป็นอีกหนึง่ เพา เวอร์แอมป์ที่สามารถตอบโจทย์ได้ ทั้งระบบเสียงในบ้านและพีเอ สนใจติดต่อสอบถามรายละเอียดเพิ่มเติมได้ที่บริษัท อัศวโสภณ จ�ำกัด โทร. 0-2234-6467 ถึง 68 หรือทดสอบสินค้าได้ที่โชว์รูมทุกสาขา

I nteresting Products

XR-SERIES เพาเวอร์แอมป์ ไฮเอ็นด์ Class H

SHURE SRH1440

Professional Open Back Headphones SHURE ส่งหูฟังใหม่ SRH1440 ที่ สามารถถ่ายทอดเสียงได้แบบ Full Range ตอบสนองได้ครบถ้วนทุกความถี่ เสียงกลาง/ แหลมเต็มไปด้วยรายละเอียด และน�้ำเสียง เบสอิ่มหนักแน่น การออกแบบสวยหรู น่า สนใจ ก้านครอบศีรษะสวมใส่สบาย ฟังเพลง ในระยะเวลานานๆไม่รสู้ กึ เหนือ่ ยล้า มาพร้อม กับกล่องบรรจุแข็งแกร่ง ชุดสวมหูฟังถอด เปลีย่ นได้ และเพิม่ ความยาวของสายได้ เพือ่ ความเหมาะสมกับการใช้ฟงั เพลงในขณะนัน้ ๆ ล�ำโพงขนาด 40mm แม่เหล็กนีโอไดเมียม ตอบสนองได้ครบถ้วนทุกความถี่ ตัวหูฟัง สามารถหมุนกลับด้านหลังได้ ออกแบบมา เพื่อให้ถ่ายทอดเสียงให้เป็นธรรมชาติ มิติ เสียงสเตริโอกว้าง และสนามเสียงทั้งหมดมี มิตขิ องความลึก ความต้านทานเหมาะสมกับ การเชื่อมต่อโดยตรงเข้ากับเครื่องเล่นแบบ พกพา สนใจสอบถามรายละเอียดติดต่อ บริษทั มหาจักรดีเวลอปเมนท์ จ�ำกัด โทร. 02-2560020 www.mahajaklife.com

E xperience Sound สุชัย เกาะลอย

BSound ornEngineer to be 2

• ภาพลายเส้นการ์ตูนที่ตีพิมพ์ใน The London Punch ถ่ายทอดจินตนาการ Thomas Alva edison ในประดิษฐกรรมชุดชั้นในหนีแรงโน้มถ่วง จินตนาการที่น�ำพาให้เอดิสันค้นพบกระแสไฟฟ้า

เ

อาละครับ เราได้ปูพื้นถึงชื่ออันเป็นอมตะของผู้ บุกเบิกแนวคิดทางวิทยาศาสตร์เรื่องอิเล็กทรอนิกส์ และแม่เหล็กไฟฟ้าไปแล้ว คงเข้าใจว่าในยุคนั้นนัก วิทยาศาสตร์ไม่ได้นั่งอยู่ในห้องทดลองหรูหรา มีเครื่อง ไม้เครือ่ งมือทันสมัยส�ำหรับอ�ำนวยความสะดวก แต่นกั วิทยาศาสตร์ยุคแรก ๆ คือ นักทดลอง บางคนเป็นช่าง ซ่อมอุปกรณ์เครื่องมือ บางคนก็มาจากการเป็นนัก คณิตศาสตร์ แต่ทกุ คนมีสงิ่ หนึง่ ทีเ่ หมือนกัน นัน่ คือหัวใจ นั ก ทดลองที่ ต ้ อ งการขยายขอบเขตความรู ้ ข อง มนุษยชาติ ทั้งที่มีเครื่องมือจ�ำกัดเต็มที ข้อดีประการหนึ่งในอดีตก็คือ เมื่อมีการน�ำ เสนอผลงานวิจัยเอกสารความรู้ทางวิทยาศาสตร์ไป แล้ว วิศวกรคนอื่น ๆ ก็สามารถน�ำไปต่อยอดได้ นับ เป็นการ “เร่ง” ปฏิกิริยาลูกโซ่ที่ท�ำให้เกิดสิ่งประดิษฐ์

ใหม่ ๆ ทัง้ ทีอ่ ยูก่ นั คนละประเทศ โดยอาศัยพืน้ ฐานความ คิดจากนักวิทยาศาสตร์ทา่ นอืน่ ๆ ทีไ่ ด้ปทู างไว้ให้นนั่ เอง แม้ยุคนั้นจะมีกฎหมายสิทธิบัตรแล้ว แต่ก็จดกันหลัง จากได้ผลงานสิ่งประดิษฐ์ที่ชัดเจน ถ้าเป็นสมัยปัจจุบัน คงเกิดคดีฟอ้ งร้องกันไม่จบสิน้ และเทคโนโลยีจะก้าวล�ำ้ มาถึงทุกวันนี้เช่นที่เราได้สัมผัสหรือไม่ ก็เป็นเรื่องที่น่า ขบคิด ต่อไปนี้จะขอน�ำท่านไปเจาะเวลาหาอดีตโดย ย้อนไปในปี ค.ศ. 1893 ณ เวลานั้น มีการน�ำเสนอค�ำ ว่า “Impedance (อิมพีแดนซ์) หรือความต้านทานของ กระแสไฟฟ้า” ต่อที่ประชุมของสถาบันวิศวกรไฟฟ้า อเมริกัน (American Institute of Electrical Engineer ตัวย่อคือ AIEE) ในเดือนเมษายน เมื่อ 119 ปี ล่วงมาแล้ว โดยวิศวกรหนุ่ม อาเธอร์ อี เคนเนลลี่

E xperience Sound สุชัย เกาะลอย • Charles Proteus Steinmetz

(Arthur Edwin Kennelly) ซึ่งได้น�ำเสนอเอกสาร รายงานการวิจัยที่ว่าด้วยเรื่อง “Impedance” ต้องบอกว่าปี ค.ศ. นี้มีความส�ำคัญอย่างน่า อัศจรรย์ เพราะยังเป็นปีทบี่ ริษทั เยอเนอรัล อิเล็กทริค เข้าซือ้ กิจการจากไอเคอเมเยอร์ (Eickemeyer) เพือ่ จะ ได้ครอบครองสิทธิบัตรเครื่องก�ำเนิดไฟฟ้า และบุรุษ อัจฉริยะทีเ่ ป็นมันสมองของไอเคอเมเยอร์กค็ อื ชาร์ลส์ โพรเตอุส สไตน์เมซ (Charles Proteus Steinmetz) (1865-1923) ซึ่งมีต�ำนานชีวิตอันน่าสะทกสะท้อน ราวกับนวนิยายดราม่า บุคคลอีกท่านหนึง่ ซึง่ ควรได้รบั การยกย่องก็คอื อี ดับบลิวไรซ์ (E.W. Rice) ผู้กุมบังเหียนเยอเนอรัล อิเล็กทริค เพราะเขามองทะลุปรุโปร่งถึงมันสมองอันยิง่ ใหญ่ทมี่ อี ยูใ่ นร่างกายเตีย้ แคระของสไตน์เมซ จนตัดสิน

• Arthur E. Kennelly

• Steinmetz & Einstein

E xperience Sound

ก�ำเนิดในจังหวัดซิเลเซีย ประเทศเยอรมันซึ่งขณะนั้น ยังเป็นอาณาจักรปรัสเซีย เขาเกิดมาด้วยร่างกายพิกล พิการ รูปร่างเตี้ยแคระ แถมยังหลังค่อมและกระดูก เชิงกรานคด เขาเข้าเรียนโรงเรียนโจฮันเนซ ยิมเนเซียม เพื่อการท�ำกายภาพบ�ำบัดให้ดีขึ้นจากความพิการ แต่ ครูทั้งหลายต้องประหลาดใจที่เขากลายเป็นนักเรียนที่ ปราดเปรื่องในเรื่องคณิตศาสตร์และฟิสิกส์

ทอมสัน-ฮุสตัน ได้รับมอบหมายให้ดูแลโรงงานเมื่อเขา อายุเพียง 21 ปี ยังถือว่าหนุม่ เหลือเกิน แต่ไรซ์เก่งตรง ที่สามารถแปลงทฤษฎีใหม่ ๆ และสิ่งประดิษฐ์จาก ทฤษฎีเหล่านัน้ ให้กลายเป็นนวัตกรรมใหม่ ดังนัน้ ภายใน เวลาเพียงสิบปี เขาสามารถท�ำให้โรงงานที่แทบไม่มี สินค้าอะไรเป็นชิ้นเป็นอัน ให้กลายเป็นบริษัทที่มียอด ขายสูงถึง 10 ล้านดอลลาร์ในปี 1892 และมีพนักงาน มากถึง 4,000 คน ! สินค้าของทอมสัน-ฮุสตันมีตั้งแต่ระบบไฟแสง สว่ า ง เครื่ อ งก� ำ เนิ ด ไฟฟ้ า ไดนาโม หม้ อ แปลงไฟ (Transformer) และมอเตอร์ไฟฟ้า ผลิตภัณฑ์ทสี่ ร้างชือ่ ของบริษัท คือ รถรางไฟฟ้าซึ่งได้ป ระกอบออกมา จ� ำ หน่ า ยใช้ ง านมากกว่ า 2,700 คั น และบริ ษั ท เยอเนอรัล อิเล็กทริคที่ยิ่งใหญ่ของอเมริกาก็บังเกิดขึ้น ในปี ค.ศ. 1892 เมือ่ ทอมสัน-ฮุสตันเข้าควบรวมกิจการ กับเอดิสัน เยอเนอรัลอิเล็กทริค เมื่อพูดถึงความสามารถของนายไรซ์แล้ว คง ต้องพูดถึงความอัจฉริยะของสไตน์เมซด้วย เพราะชีวติ ของเขามีรสชาติราวกับวรรณกรรมเรื่องเอก ชีวิตของ เขาเดินควบคูไ่ ปกับไรซ์และมีสว่ นในการสร้างนวัตกรรม ใหม่ ๆ ให้กับโลก ซึ่งถูกพัฒนาต่อเนื่องเป็นผลิตภัณฑ์ อ�ำนวยความสะดวกให้กับเราในโลกปัจจุบัน เขาถือ

เขาได้เรียนต่อในระดับมหาวิทยาลัยจนใกล้จะ จบชั้นปริญญาเอก แต่ก็ต้องหลบหนีออกจาก เยอรมัน เมือ่ ต�ำรวจเริม่ เพ่งเล็งแนวคิดสังคมนิยมของเขาจากข้อ เขียนที่เขาเขียนลงหนังสือพิมพ์ท้องถิ่น เขาต้องหนีมา อยู่สวิสเมื่ออายุเพียง 23 ปี และในปีต่อมาก็ลี้ภัย การเมืองมาอยู่สหรัฐอเมริกา เขาเปลี่ยนชื่อต้นจาก คาร์ล เป็น ชาร์ลส์ เพื่อให้ฟังดูเป็นคนอเมริกัน หลังเข้ามาอยู่สหรัฐฯ ไม่นานสไตน์เมซก็เข้า ท�ำงานกับรูดอล์ฟ ไอเคอเมเยอร์ เขาเป็นผู้น�ำเสนอ เอกสารวิจยั เกีย่ วกับปรากฏการณ์ Magnetic hysteresis และเป็นพื้นฐานในการพัฒนามอเตอร์ไฟฟ้าจนมี ประสิทธิภาพดี สามารถน�ำมาใช้ในอุตสาหกรรมได้ นอกจากนี้ เขายังมีบทบาทส�ำคัญยิ่งในการ พัฒนาระบบกระแสไฟฟ้าสลับ (Alternating current) จนสามารถขยายเป็นอุตสาหกรรมผลิตไฟฟ้าเพื่อใช้ อย่างกว้างขวางในสหรัฐอเมริกา ทัง้ ภาคครัวเรือนและ อุตสาหกรรมต่าง ๆ สไตน์เมซเขียนหนังสือไว้ 13 เล่ม และเขียน บทความไว้ถึง 60 ชิ้น เขาถือสิทธิบัตรการคิดค้นและ สิง่ ประดิษฐ์ไว้มากกว่า 200 ชิน้ ส่วนใหญ่เป็นเรือ่ งเกีย่ ว กับการใช้งานกระแสไฟฟ้าสลับ, ไดนาโม มอเตอร์ไฟฟ้า และการผลิตไฟฟ้าแสงสว่าง งานวิจัยที่ส�ำคัญยิ่งชิ้น

สุชัย เกาะลอย

ใจเข้าซื้อกิจการของไอเคอเมเยอร์เจ้าของสิทธิบัตร เพราะเชือ่ มัน่ ว่า สไตน์เมซจะสามารถคิดค้นสิง่ ประดิษฐ์ ให้กับบริษัทอีกมากมายและน�ำความก้าวหน้าให้กับ เยอเนอรัล อิเล็กทริค และไรซ์กไ็ ม่พบกับความผิดหวัง เลยจากการตัดสินใจครัง้ ส�ำคัญนัน้ การจะชม นายไรซ์ โดยไม่สาธยายเบื้องหลัง ของเขาก็ออกจะใจด�ำเกินไป ไรซ์ท�ำงานอยู่ในบริษัท

E xperience Sound สุชัย เกาะลอย • Thomas Alva edison

หนึง่ ของเขาก็คอื การจ�ำลองปรากฏการณ์ฟา้ ผ่าในห้อง ทดลอง เขาได้ทดลองการเกิด “ฟ้าผ่า” ในโรงงานขนาด มหึมาของเยอเนอรัล อิเล็กทริค โดยใช้เครื่องก�ำเนิด ไฟฟ้าขนาดหนึ่งแสนสองหมื่นโวลต์ ! เราได้สมั ผัสกับเรือ่ งราวของบุคคลหลาย ๆ คน ทีท่ ำ� ให้ชวี ติ ในโลกปัจจุบนั แสนสะดวกจากอุปกรณ์ไฟฟ้า นานาชนิด ต่อไปนี้จะกลับมาพูดถึงความส�ำคัญของค�ำ ว่า “Impedance” เมื่อวิศวกรหนุ่มเคนเนลลี่ได้เสนอรายงานที่ว่า ด้วยค�ำ “Impedance” ความต้านทานนั้น ผู้เข้าร่วม ประชุมล้วนเป็นบุคคลส�ำคัญในแวดวงวิศวกรรมไฟฟ้า ด็อกเตอร์มิคาเอล ปูปิน แห่งมหาวิทยาลัยโคลอมเบีย ให้ความเห็นว่า ค�ำ ๆ นี้เคยถูกใช้มาแล้วตั้งแต่ปี 1887 โดย โอลิเวอร์ เฮวี่ไซด์ (Oliver Heaviside) วิศวกร ไฟฟ้าชาวอังกฤษ ดังนั้นการประชุมในวันนั้นจึงเป็นการปรับแก้ ความหมายของ “Impedance” ให้ถกู ต้องตามหลักวิชา เพื่อใช้เป็นหลักในอุตสาหกรรมไฟฟ้าต่อไปอย่างไม่ผิด เพี้ยน ดังนั้นเอกสารรายงานของเคนเนลลี่จึงถูกน�ำมา ผสมผสานกับเอกสารของเฮวี่ไซด์เพื่อใช้เป็นค�ำจ�ำกัด ความที่ถูกต้องของค�ำว่า “Impedance” และถูกใช้ต่อ เนื่องมาจนถึงปัจจุบัน

E xperience Sound สุชัย เกาะลอย • E. w. Rice & Edison

• Oliver Heaviside

อาเธอร์ อี เคนเนลลี่มีความเป็นมาอย่างไร? เขาถือก�ำเนิดในเมืองมุมไบเมื่อปี 1861 เป็นลูกชาย ของนายทหารเรือซึง่ ไปรับราชการในอินเดีย ต่อมาเคน เนลลี่ได้เข้าศึกษาในยูนิเวอร์ซิตี้ คอลเลจ สคูล ใน ลอนดอน เคนเนลลี่สนใจในวิชาฟิสิกส์และพยายาม ศึกษาหาความรู้ด้วยตนเอง เขาเข้าท�ำงานกับห้องทด ลองเวสต์ออเรนจ์ของโทมัส เอดิสัน เมื่ออายุได้ 26 ปี เคนเนลลีไ่ ด้คน้ คว้าและวิจยั งานด้านวิศวกรรม ไฟฟ้าอย่างกว้างขวาง ขณะท�ำงานกับเอดิสัน เขาได้ ร่วมกับฮาโรล บราวน์พัฒนาวิธีใช้เก้าอี้ไฟฟ้าในการ ประหารชีวติ นักโทษ เพือ่ พิสจู น์วา่ กระแสไฟฟ้าสลับนัน้ เป็นอันตรายกว่าระบบกระแสไฟฟ้าตรงเพียงใด และใน ปี 1893 เขาก็ได้น�ำเสนอเอกสารที่มีความส�ำคัญอย่าง ยิ่ ง ยวดต่ อ แวดวงเครื่ อ งเสี ย งในกาลต่ อ มานั่ น ก็ คื อ รายงานการวิจัยที่ชื่อว่า “Impedance” ต่อสถาบัน วิศวกรรมไฟฟ้าอเมริกัน ผูส้ นใจวิชาวิทยาศาสตร์มกั เรียนรูก้ นั ว่า โทมัส เอดิสันนั้นเป็นนักประดิษฐ์ชาวอเมริกันที่ยิ่งใหญ่ เขามี สิ่งประดิษฐ์ที่เป็นสิทธิบัตรของเขามากกว่า 1,000 ชิ้น แต่ความจริง สิง่ ประดิษฐ์เหล่านัน้ ส่วนใหญ่ไม่ใช่สงิ่ ทีเ่ ขา คิดค้นขึ้นเอง แต่เป็นการพัฒนาต่อยอดจากผลงานที่ ลูกจ้างพนักงานของเขาเป็นผู้ค้นคิดขึ้น ท�ำให้เขาถูก ค่อนขอดว่า เป็นผู้อ้างผลงานว่าเป็นของตนแต่ผู้เดียว โดยไม่มีการเอ่ยอ้างชื่อของนักประดิษฐ์ตัวจริง เคนเนลลีน่ ำ� เสนอเอกสารทีว่ า่ ด้วย Impedance จุ ด ประสงค์ ก็ เ พื่ อ ขอให้ มี ก ารใช้ ค� ำ นี้ แ ทนที่ ค� ำ ว่ า Apparent resistance เดิม เอกสารของเขาถูก ตอกย�้ำความส�ำคัญโดย สไตน์เมซผู้ซึ่งอธิบายเพิ่มเติม ถึ ง ความสั ม พั น ธ์ ข อง Complex numbers กั บ impedance เดนเนลลี่อธิบายว่า การที่จะวิเคราะห์ กระแสไฟฟ้าสลับ (alternating Current) เป็นการยาก

ทีจ่ ะท�ำให้เข้าใจได้อย่างครบถ้วน และได้ชใี้ ห้เห็นว่าด้วย การใช้หลักการของ Impedance และ Complex numbers มาใช้ จะช่วยให้การวิเคราะห์ทฤษฎีการ ท�ำงานของระบบกระแสไฟฟ้าสลับเป็นเรื่องที่ท�ำความ เข้าใจได้ไม่ยาก ผลส�ำเร็จของเอกสารชิ้นนี้ ก็คือ มันกระตุ้นให้ สไตน์เมซน�ำเอามาพัฒนาต่ออย่างเป็นระบบด้วยการน�ำ เอาการค� ำ นวณแบบ Complex numbers มาใช้ วิเคราะห์ทฤษฎีของกระแสไฟฟ้าสลับ จนสามารถน�ำมา ใช้งานเพื่อการพาณิชย์ในเวลาต่อมา ขอสรุปให้เข้าใจ ง่าย ๆ ว่า Impedance คือ การวัดค่าความต้านทาน ต่อกระแสไฟฟ้าสลับ มีหน่วยเป็นโอห์ม (Ohm) เอกสารเรื่อง Impedance ของเคนเนลลี่จึง นับเป็นเอกสารวิจัยที่ส�ำคัญที่สุดชิ้นหนึ่งส�ำหรับโลก วิศวกรรม จากการที่มันได้ถูกรับรองโดยวิศวกรไฟฟ้า ชั้นหัวกะทิในยุคนั้น ท�ำให้สามารถรวบรวมเอาแนวคิด ทีย่ งั ไม่ชดั เจนให้เป็นทีแ่ น่ชดั และถูกน�ำมาใช้ประโยชน์ ในระบบโทรคมนาคมอย่างกว้างขวาง แม้วา่ จุดประสงค์ เดิมของเคนเนลลีก่ ค็ อื ต้องการน�ำมาใช้ในอุตสาหกรรม การผลิตไฟฟ้าก�ำลัง เพือ่ กระจายการใช้งานอย่างทัว่ ถึง ในวงกว้าง ในฉบับหน้า ผมจะพาท่านไปรู้จักกับบริษัทฯ ที่ กรุยทางสู่โลกเครื่องเสียงในยุคใหม่ นั่นคือผลงานของ เบลล์ ลาบอราตอรี่ส์และเวสเทิร์น อีเลคทริกส์ที่เน้น ความส�ำคัญของระบบโทรเลขและโทรศัพท์ซึ่งมีความ ส�ำคัญยิ่งส�ำหรับระบบสื่อสารโทรคมนาคมในโลกยุค ใหม่ และเป็นพื้นฐานซึ่งทอดเวลายืดยาวก่อนจะเข้าสู่ โลกยุคดิจิทัล

สายชล เรืองนาม

Digital Power Amplifier

W ork a Sound

ค้นประสิทธิภาพ จาก

ก

ระแสนิยมของแอมป์ดิจิทัลคลาส D นั้นแรง และได้รบั ความสนใจมาหลายปีตอ่ เนือ่ ง ด้วยหลัก การท�ำงานแบบเดียวกับวงจรสวิตชิ่งที่ใช้การ On-Off ในระบบเดียวกับสัญญาณดิจิทัล ก่อนท�ำการแปลง สั ญ ญาณกลั บ มาเป็ น สั ญ ญาณเสี ย ง (สั ญ ญาณ อะนาล็อก) ด้วยวงจรฟิลเตอร์ที่งานด้วยขดลวด เป็น อุปกรณ์ส�ำคัญ เพาเวอร์คลาส D จึงไม่ได้ท�ำงานต่อเนื่อง เหมือนกับ วงจรในคลาส AB ที่เกิดความร้อนสะสมสูง และประสิ ท ธิ ภ าพในการท� ำ งานต�่ ำ เพี ย ง 50 % ประสิทธิภาพในการขยาย แต่ประสิทธิภาพในการ ท�ำงานของเพาเวอร์แอมป์คลาส D จึงสูงกว่ามาก ดิจิทัลเพาเวอร์แอมป์ DPA-1000 เป็นเพา เวอร์แอมป์ คลาส D รุ่นแรกของแบรนด์ NPE ที่ให้ ประสิทธิภาพในการท�ำงานที่สูงถึง 90 % ให้เนื้อเสียง ที่ละเอียด ให้ความสดใส กังวานมีมิติ

‘เตะตา’ ตั้งแต่แรกเห็น

เพียงได้เห็น DPA-1000 ก็สมั ผัสได้ถงึ ความมีเสน่ห์ ด้วย ขนาดของแท่นเครือ่ งทีห่ นาเพียง 1 U หรือไม่ถงึ 2 นิว้ หน้ากว้างมาตรฐานเพื่อยึดแร็ค 19 นิ้วได้ เนื้องาน ละเอียด การเก็บงานด้านนอกถือว่าเนียน เนีย๊ บน่าใช้ ด้านหน้าดูเรียบง่าย โล่ง เพราะมีเพียงสวิตช์เพาเวอร์ ส่วนด้านหลังก็ดแู น่นหนาด้วย ช่องต่ออินพุต-เอาต์พตุ สวิตช์เลือกโหมดและลูกบิดเพือ่ ปรับระดับเสียง หากดูตวั เครือ่ งทัง้ ด้านหน้าและด้านหลังตามที่ ปรากฏ (ตามรูป) ด้านหน้าจะออกแบบอย่างเรียบง่าย มี สวิตช์เพาเวอร์อยูด่ า้ นขวาสุด ด้านซ้ายเป็นสกรีนแบรนด์ เนอร์และรุน่ สินค้า กลางเป็นช่องทีป่ ระกอบด้วยหลอด LED แสดงผล (LED Display Status) แยกเป็นแชนเนล A และ B ทีแ่ สดงผลได้ 3 อย่าง คือ Power (การท�ำงาน ของเครือ่ ง On) Signal (สัญญาณทีส่ ง่ เข้า) และ Clip (ภาวะขยายสัญญาณ สูงสุดจนเกิดความเพีย้ น)

W ork a Sound สายชล เรืองนาม

• ภาพหน้า-หลังของตัวเครื่อง DPA-1000

ด้านข้างของช่องแสดงผล จัดสมดุลซ้าย/ขวา ด้วยช่องลม (Fan Locate) เพือ่ ระบายความร้อนภายใน เครื่อง โดยจะดึงลมจากด้านหน้าผ่านพัดลมดูดอากาศ ภายใน เพื่อส่งออกทางด้านหลัง ด้านหลังเครื่องหากไล่จากซ้ายไปขวา จะเห็น เต้าเสียบแบบ 3 ขา เพื่อรับไฟเข้า 220 VAC/50Hz ถัดมาก็เป็นกระบอกใส่ฟิวส์แบบขาดช้า (Slow Fuse) 15 แอมป์ ส่วนที่เห็นต่อมาคือ สปีกคอนเพื่อต่อสาย ล�ำโพง โดย CH B ใช้ต่อล�ำโพงแชนเนลขวา CH A เพื่อต่อล�ำโพงแชนเนลซ้าย (ในโหมดสเตอริโอ) ส่วน สปีกคอนตัวกลาง ใช้เฉพาะเมื่อเลือกใช้งานเพาเวอร์ แอมป์ในโหมดบริดจ์โมโนเท่านั้น ส่วนช่องวงกลมตรงกลาง 2 ช่องเป็นช่องของ พัดลมระบายอากาศ ทีด่ ดู อากาศจากด้านหน้าออกทาง ด้านหลัง ส่วนสุดท้ายเป็นกรอบที่ล้อมเส้นบาง ๆ เอา ไว้ เป็นช่องส�ำหรับเสียบสัญญาณอินพุตทีเ่ ป็นแจ็คแบบ XLR เพื่อรับสัญญาณบาลานซ์ (Input Balance) โดย อินพุต A เป็นของแชนเนลซซ้าย ส่วนอินพุต B เป็น ของแชนเนลขวา มีลูกบิดปรับ Level เพื่อตั้งระดับ สัญญาณของแต่ละอินพุต ตรงกลางจะมีส วิตช์ก ดเพื่อเลือกโหมดการ ท�ำงาน โดยหาก Off สวิตช์ เป็นการท�ำงานในโหมด สเตอริโอ แต่หาก On สวิตช์ เครื่องท�ำงานในโหมด บริดจ์โมโน สัญญาณต้องเสียบเข้าทีอ่ นิ พุต A เพียงช่อง เดียว

ส่วนรายละเอียดของสเปกอื่น ๆ แสดงไว้แล้วตาม ตาราง ส่วนภาคเพาเวอร์ซัพพลายนั้น DPA-1000 ออกแบบภาคจ่ายไฟแบบสวิตชิง่ เพาเวอร์ซพั พลายทีใ่ ส่ ระบบซอฟต์สตาร์ต เพื่อป้องกันการกระชากของแรง ดันไฟในช่วงเปิดเครื่อง

คุณสมบัตขิ อง DPA-1000

เพาเวอร์แอมป์คลาส D เหนือกว่าเพาเวอร์แอมป์คลาส AB อยูท่ ปี่ ระสิทธิภาพในการท�ำงาน ส่วนคุณสมบัตดิ า้ น อื่น ๆ นั้นต้องยอมรับว่าไม่ได้ยิ่งหย่อนไปกว่ากัน ทั้ง เรื่ อ งการตอบสนองความถี่ ที่ ค รอบคลุ ม ครบตั้ ง แต่ 20Hz ถึง 20kHz ความเพีย้ นเฉลีย่ อยูท่ ี่ 0.1 % เท่านัน้

• แผนผังของระบบภายในของ DPA-1000

W ork a Sound

ระบบป้องกันเพื่อ ความมั่นใจในการใช้งาน

อย่างหนึ่งที่ต้องจัดว่าเป็นเรื่องจ�ำเป็นส�ำหรับอุปกรณ์ เพาเวอร์อย่างเพาเวอร์แอมป์ คือ เรื่องของระบบ ป้ อ งกั น ความเสี ย หายของตั ว เครื่ อ ง DPA-1000 ออกแบบให้ใส่การป้องกัน หรือระบบ Protection เอา ไว้ 5 ประเภท คือ 1. ระบบ Under Voltage Protection ก็คือ ระบบป้องกันที่ตรวจสอบจากภาคจ่ายไฟสวิตชิ่ง โดย ระบบจะท�ำงานเมือ่ แรงดันไฟทางเข้าต�ำ่ กว่า 180 VAC 2. ระบบ Over Voltage Protection หรือ ระบบป้องกันทีต่ รวจสอบจากภาคจ่ายไฟสวิตชิง่ เช่นกัน โดยท�ำงานเมือ่ แรงดันไฟทางเข้าสูงเกินกว่า 250 VAC 3. ระบบ Over Current Protection เป็นการ ป้องกันการต่อใช้งานทีม่ กี ารโหลดกระแสเกินปกติ เช่น การต่อโหลด (ต่อล�ำโพงมากเกิน) จนอิมพีแดนซ์ตำ�่ เกิน ปกติ โดยวงจรได้ตั้งระดับกระแสสูงสุดไว้ที่ 13 แอมป์

สายชล เรืองนาม

• ตัวอย่างการต่อใช้งานแบบ 2 แชนเนล หรือสเตอริโอ

4. ระบบ Over Temperature Protection เป็นระบบป้องกันที่ท�ำหน้าที่ในการตรวจสอบอุณหภูมิ ของฮีตซิงค์เพาเวอร์แอมป์ ว่าสูงเกินปกติที่ตั้งค่าไว้ที่ 90 องศา หรือไม่ 5. ระบบ DC Protection เป็นการป้องกันไฟ ดีซีรั่วออกทางด้านเอาต์พุต จนเกิดความเสียหายกับ ล�ำโพง ซึ่งแยกการท�ำงานออกเป็น 2 ระดับ คือ ระดับแรกหากไฟเอาต์พุตมีค่าสูงกว่า 7 โวลต์ วงจรภาคเพาเวอร์แอมป์จะหยุดท�ำงานทันที แต่ภาค จ่ายไฟยังท�ำงานเป็นปกติ ระดับที่สอง หากไฟเอาต์พุตสูงเกินกว่า 20 โวลต์ ภาคจ่ายไฟหรือสวิตชิง่ เพาเวอร์ซพั พลายจะหยุด ท�ำงานทันที เพือ่ ป้องกันไม่ให้เกิดความเสียหายมากขึน้

การใช้งานโหมดสเตอริ โอ และบริดจ์ โมโน

การออกแบบของดิจิทัลเพาเวอร์แอมป์ DPA-1000 แสดงให้เห็นถึงความเรียบง่ายในการใช้งาน การเซ็ตอัพ

W ork a Sound สายชล เรืองนาม

• การต่อใช้งานแบบแชนเนลเดียว หรือแบบบริดจ์โมโน

ท�ำได้ง่าย ไม่มีความซับซ้อน หากเริ่มตั้งแต่เปิด-ปิดเครื่อง ไม่ว่าวงจรของ เพาเวอร์แอมป์จะออกแบบระบบมาอย่างยอดเยี่ยม อย่างไร แต่หลักการที่เป็นที่รู้กันของผู้ติดตั้งและดูแล ระบบเสียง การเปิดใช้งานระบบเสียงต้องไล่เปิดจาก แหล่งสัญญาณ (เครือ่ งเล่นต่าง ๆ) ระบบปรับแต่งอย่าง มิกเซอร์หรือปรีแอมป์ กราฟิก อีควอไลเซอร์ รวมถึง เอฟเฟ็กต์ตา่ ง ๆ (ถ้ามี) แล้วจึงเปิดสวิตช์เพาเวอร์แอมป์ เป็นตัวสุดท้าย ส่วนการปิดเครือ่ งต้องเรียง ล�ำดับย้อน กลับ คือ ปิดสวิตช์ของเพาเวอร์แอมป์ก่อน แล้วจึงไล่ สลับกลับจากการเปิดเครื่องในครั้งแรก การต่อใช้งานของ DPA-1000 มีการต่อ 2 แบบ เพื่อให้เหมาะกับการใช้งาน คือ 1. การใช้งานแบบสเตอริโอ 2. การใช้งานแบบบริดจ์โมโน 1. การใช้งานแบบสเตอริโอ ในงานระบบเสียงขนาดเล็กหรือขนาดกลาง อย่างห้องอาหาร งานเลี้ยงสังสรรค์ ร้องคาราโอเกะ งานดนตรีที่ใช้เพาเวอร์แอมป์แบบ “เครื่องเดียวเอา อยู่” เพื่อขับล�ำโพง 2 หรือ 3 ทางจ�ำนวน 2 ตู้ต่อ แชนเนล (ตูล้ ำ� โพง 8 โอห์ม) การต่อใช้งาน ก็ตอ่ ในแบบ สเตอริโอที่จะให้ก�ำลังเอาต์พุตอยู่ที่ 250 วัตต์ x 2 ที่

โหลด 8 โอห์ม และ 500 วัตต์ x 2 ที่โหลด 4 โอห์ม ส่วนหัวต่อนั้น ด้านหลังเครื่องออกแบบให้มี คอนเน็กเตอร์แบบสปีกคอนเพียงอย่างเดียว เพื่อให้ ลงตัวกับพืน้ ทีด่ า้ นหลังแท่นเครือ่ ง โดยแชนเนล A เป็น จุดต่อล�ำโพงแชนเนลซ้าย ส่วนแชนเนล B เป็นจุดต่อ ล�ำโพงแชนเนลขวา การเร่ง-ลด DPA-1000 ออกแบบ ให้ตวั ปรับระดับสัญญาณหรือ Level อยูด่ า้ นหลังเครือ่ ง แยกเป็นของอินพุต A และอินพุต B การต่อสายล�ำโพงเข้ากับขาใช้งานของคอนเน็ก เตอร์ สปีกคอนให้ต่อที่ขา 1 + (P : PIN 1 +) เป็น สัญญาณ (Signal) หรือขั้วบวกของล�ำโพง ส่วนที่ขา 1 - (P : PIN 1-) เป็นกราวด์ (Ground) หรือขัว้ ลบล�ำโพง สัญญาณอินพุตเสียบผ่านคอนเน็กเตอร์แบบ XLR ซึ่งรับสัญญาณมาจากปรีแอมป์หรือมิกเซอร์คอน โซล โดยอินพุต A เป็นสัญญาณแชนเนลซ้าย ส่วน อินพุต B เป็นสัญญาณแชนเนลขวา 2. การใช้งานแบบบริดจ์โมโน เมื่องานต้องใช้กำ� ลังจากเพาเวอร์แอมป์สูงขึ้น เพื่อขับล�ำโพงใหญ่ขึ้น อย่างงานระบบเสียงในร้าน อาหารขนาดใหญ่หน่อย หรืองานดนตรีแบบแบนด์ เล็ ก ๆ อาจจ� ำ เป็ น ต้ อ งใช้ ง านในโหมดบริ ด จ์ โ มโน (Bridge Mono) เพือ่ ให้ได้กำ� ลังขับถึง 900 วัตต์ ทีโ่ หลด 8 โอห์ม

W ork a Sound สายชล เรืองนาม

เมื่อเลือกใช้งานในโหมดบริดจ์โมโน ต้องจ่าย สัญญาณเข้าทางอินพุต A เพียงอินพุตเดียว การเร่งลดสัญญาณก็ปรับที่ Level ของอินพุต A ที่อยู่ติดกับ แจ็ค XLR ส่วนสปีกคอนเพื่อต่อล�ำโพงนั้นให้ต่อที่ขั้ว สปีกคอนตัวทีอ่ ยูก่ ลาง ส่วนการเข้าสายก็เป็นแบบเดียว กับการเข้าสายในการใช้งานในโหมดสเตอริโอ การออกแบบต้องถือว่าลงตัวกับการใช้งานใน ระบบเสียงของงานขนาดเล็กถึงงานขนาดกลาง ด้วย ก�ำลังขับเอาต์พุตที่ไม่ถือว่ามากหรือน้อยเกินไป DPA1000 จึงเหมาะกับงานระบบเสียงที่ไม่ต้องครอบคลุม พื้นที่ใช้งานมากนัก อย่างร้านอาหาร ร้านคาราโอเกะ ห้องจัดเลี้ยง ห้องประชุม-สัมมนา เป็นต้น...

• ตัวอย่างหัวต่อสปีกคอน

สนใจทดสอบประสิทธิภาพของเพาเวอร์แอมป์ DPA-1000 ได้ที่ บริษทั นัฐพงษ์ เซลส์แอนด์เซอร์วสิ จ�ำกัด ส�ำนักงานใหญ่ 119, 119/1 ถ.อัษฎางค์ วัง บูรพาภิรมย์ พระนคร กรุงเทพฯ 10200 โทรศัพท์ 0-2225-0094, 0-2623-8899 (อัตโนมัติ 18 เลขหมาย) สาขาเซียร์รังสิต ชั้น G (ด้านในสุด) 99 หมู่ 8 ถ.พหลโยธิน ต.คูคต อ.ล�ำลูกกา จ.ปทุมธานี โทรศัพท์ 0-2992-7399

L ive Sound จักราวุธ วัชโรภาส (ตู่ ปลาวาฬ)

วังวนของ

คลื่นเสียง ห

นึ่งเดือนที่ผ่านมาคงเหนื่อยกันหน้าดูเลยนะ ครับ หลังจากงานลั่งไหลเข้ามาแทบตั้งตัวกันไม่ ติด บางบริษัทท�ำงาน มากกว่าหนึ่งงานต่อวัน ระวัง สุขภาพ และเรื่องยานพาหนะกันบ้างครับ ตอนนี้คงได้ ตุนหน้าตักกันได้มากพอสมควรแล้วนะครับ ส่วนตัวผมเองเจองานหลากหลายต่างแบบให้ ได้สนุกปนลุ้น ทั้งงานในร่ม และกลางแจ้ง วันหนึ่งไป

ท�ำงานที่ต้องการความประณีตในการติดตั้งงาน

L ive Sound จักราวุธ วัชโรภาส (ตู่ ปลาวาฬ) • ตารางค่าความดัง Loud Scale

Motor Show 2012 อีกวันโดดไปด้านหลัง ท�ำงาน ประกวดสาวงามมม... ของค่ายน�้ำเมามีฟอง แล้ว ยังโดดไปต่างจังหวัดท�ำคอนเสิร์ต บาว หงา ปู พร้อมวงเครื่องสาย Violin Viola Cello 10 ชิ้น สนุกดี แต่ตอ้ งท�ำการบ้าน ว่าจะเอาอะไรไปใช้ดี ให้ เครื่องสายเสียงไม่จมหายไปหรือถูกเสียงดนตรีอื่น กลบมิด ต้องคิดทบทวนมากนิด ท�ำงานยุ่งหลาย ขั้นตอนหน่อย แต่ผลที่ออกมาก็เป็นที่น่าพอใจ งานหนัก ๆ อยู่ที่ต้องท�ำงานแบบ On Board และ ท�ำหน้า Page เก็บไว้ จึงต้องใช้เวลาในการเตรียม การความพร้อมอยูพ่ อควร รูปถ่ายทีบ่ นั ทึกไว้จงึ มีไม่ มาก อย่างไรก็ตามโอกาสหน้าจะน�ำเอารายละเอียด ต่าง ๆ ของงานเหล่านี้มาเล่าต่อ ว่ามีเกล็ดหรือ เทคนิคใดทีน่ า่ สนใจ และน่าหยิบยกเอามาใช้ได้บา้ ง

เมื่อต้องตกอยู่ ใน “วังวนของคลื่นเสียง”

ดังที่ได้เกริ่นไว้เมื่อฉบับปฐมฤกษ์แล้วว่าจะน�ำ เอาเรือ่ ง Acoustic มาคุยบ้าง ซึง่ มีสว่ นส�ำคัญกับการ ท�ำงานของพวกเราที่ต้องอยู่กับงานระบบเสียง ที่ต้อง เปลี่ยนแปลงสถานที่ท�ำงานอยู่ตลอด โดยไม่สามารถ หลีกเลี่ยงได้ บางครั้งต้องท�ำงานในพื้นที่ปิด (Indoor) แต่บางครั้งต้องลุยกับพื้นที่เปิด (Outdoor) ซึ่งทั้ง 2 แบบ ก็มีสภาพแวดล้อมที่กระทบกับการท�ำงานอยู่ไม่ น้อย เช่น การออกแบบอาคาร วัสดุที่น�ำมาใช้ ต้นไม้ ตัวอาคารแวดล้อม เป็นต้น ขอถามหน่อยว่าเราเคยเจอกับสภาพแบบนีบ้ า้ ง ไหม... ท�ำไมเวลาเราเข้าไปในห้องประชุมบางที่ ไม่ว่า จะเป็นโรงแรมบ้าง ห้องประชุมตามที่ต่างๆ บ้าง โดย ส่วนใหญ่ติดล�ำโพงรอบห้อง คล้ายๆ กัน นั่งฟังได้สัก

L ive Sound จักราวุธ วัชโรภาส (ตู่ ปลาวาฬ)

ประเดี๋ยวเดียว เราจะเกิดอาการง่วงนอนมาก จาก ประสบการณ์ตรงของผม ครัง้ หนึง่ ผมเข้าไปนัง่ ประชุม ในสถานทีแ่ ห่งหนึง่ นัง่ ฟังได้เพียงไม่เกิน 10 นาที ก็รสู้ กึ ง่วงมาก หันไปดูรอบๆ ตัว ก็เห็นหลายคนนั่งสัปหงก ก่อนผมเสียอีก ทั้งๆ ที่ห้องไม่ได้กว้างเลย ความจุอยู่ที่ ประมาณ 20 คนเท่านั้น ผมพยายามสังเกตจุดติดตั้ง ล�ำโพง ซึ่งมีล�ำโพงเกือบรอบห้อง แถมอยู่สูงเหนือจาก พื้นประมาณ 3 เมตร หันหน้าตรงไม่มีก้มเงย แถมติด ตั้งล�ำโพงเพดานไว้อีก 4-5 ตัว เสียงตีกันอีรุงตุงนังไป หมด ขนาดคนพูดพูดอยูต่ รงหน้ายังไม่รเู้ รือ่ งว่าพูดอะไร เลย จับทิศทางไม่ได้เลย อาการแบบนี้เกิดจากการตก อยู ่ ใ น “วั ง วนของคลื่ น เสี ย ง” ก็ ข อขอบคุ ณ พี่ ห มู (ดร.ธวัชชัย วิษณุกูลรัตนา) ที่ล่วงลับไปแล้ว ได้ให้ค�ำ นิยามนีไ้ ว้ทกุ ครัง้ ทีม่ กี ารพูดคุยกันเรือ่ งทิศทางของเสียง เสมอๆ (ในวงเหล้าเกือบทุกวันตอนเย็น เป็นคาบเวลา พิเศษส�ำหรับบรรยายส่วนตัว) ได้ซึมซับมาพอสมควร ผมเองเลิกดื่มมานานมาก แต่สามารถนั่งคุยในวงเป็น เวลานาน ๆ ได้ บางครั้งช่วงเวลาที่คนผ่อนคลาย สามารถอธิ บ าย แลกเปลี่ ย น ข้ อ คิ ด ประสบการณ์

ต่าง ๆ ได้ดี อาการตกอยู่ใน “วังวนของคลื่นเสียง” นี้คือ การที่สมองของเราพยายามหาทิศทางที่มาของแหล่ง ก�ำเนิดเสียงที่แท้จริงว่ามาจากทางไหนอยู่ตลอดเวลา ในเมือ่ ไม่สามารถหาเจอต้นก�ำเนิดได้กจ็ ะพยายามหาต่อ ไป ท�ำให้สมองท�ำงานหนักมาก เมื่อสมองท�ำงานหนัก มาก มันก็ล้า ยิ่งล้ามากเท่าไร ก็จะง่วงนอนมากเท่านั้น เมื่อเรารู้สาเหตุแล้ว หากเรามีสีหน้าที่ในการออกแบบ ระบบเสียง เราจะเตรียมตัว เพื่อแก้ไขปัญหา เพื่อ วางแผน หรือออกแบบระบบเสียงในครัง้ ต่อไปอย่างไร สมมติถ้ามีโอกาสได้แก้ไข ความดัง (Loudness) ผมพยายามพูดถึงตลอด มันเป็นอย่างไร เท่าไรควรจะพอ ก็เลยเก็บเล็กเก็บน้อย มาฝากให้ดใู ห้เห็นถึงค่า “ความดัง” ซึง่ จะมีอยูใ่ น Text Book ของเสียง อ้างอิงเกือบทุกเล่มเอามาไว้ให้เปรียบ เทียบกันดูวา่ หูของเรานัน้ ควรจะรับได้กบั ระดับเสียงที่ ดังขนาดไหนถึงจะอยู่ในระดับที่ปลอดภัย เมื่อเห็นตารางแล้ว เราคิดอย่างไรกับหู และ การได้ยนิ โดยเฉพาะโครงสร้างและการท�ำงานของชิน้

L ive Sound จักราวุธ วัชโรภาส (ตู่ ปลาวาฬ) • Human Ear Anatomy

ส่วนที่ละเอียดอ่อนต่าง ๆ หากเสียหายลงไปเราจะไป หาจากแถวย่ า นวรจั ก ร เว็ บ ไซต์ ข องเก่ า หรื อ ใน บ้านหม้อมาเปลี่ยนแทนก็ไม่มีขาย

กายวิภาคของหูมนุษย์...

ส่วนที่ต้องให้ความส�ำคัญส�ำหรับคนท�ำงาน เสียงก็คือหูนี่แหละเพราะหู คือ ด่านชั้นแรกที่ท�ำหน้าที่ แปลงสั ญ ญาณต่ า ง ๆ ก่ อ นส่ ง ต่ อ ไปยั ง ส่ ว นรั บ รู ้ ประมวลผลและท�ำให้เราตกอยู่ในอาการ “วังวนของ คลื่นเสียง” เมือ่ เป็นเช่นนีก้ ม็ คี ำ� ถามว่าความดังเท่าไรจึงจะ พอ ซึง่ ในระบบเสียง PA ของเรา บางคนอาจเรียกว่า “พวกเครือ่ งเช่า” หรืออะไรประมาณนี้ เราอยูใ่ นกลุม่ ของ “Sound Reinforcement” ในสมัยก่อนเราจะติดปากกับ ค�ำว่า “P.A.” (Public Address) หรือการกระจายเสียง สูส่ าธารณชน ในปัจจุบนั มักใช้คำ� ว่า Sound Reinforcement มากกว่า ก็แล้วแต่ใครจะเรียกว่าอะไร ส่วนทีแ่ ยก ย่อยออกไปอีกก็มีเช่น Paging System, Security Alarm System, Evacuation System ซึง่ เป็นการย่อย

ให้ชดั เจนเวลาท�ำงานด้านติดตัง้ โครงการ เอ้า!!! มาเข้าเรือ่ งต่อ “ความดัง” ดังเท่าไร ? จึงจะพอสมควร ทีจ่ ะท�ำให้กลบเสียงรอบข้างได้ (Noise Floor, Environment Noise) ในด้าน Acoustic เรา จะใช้คำ� ว่าการ “Sound Masking” คือ การทีเ่ สียงทีด่ งั กว่ากลบเสียงที่เบากว่า เช่น ภรรยาใช้เสียงที่ดังกว่า กลบเสียงที่เบากว่าของเราได้ทุกครั้ง เฮ้อ ! ความดังในการ Masking ทีเ่ ขาได้ทำ� การวิจยั กัน ส�ำหรับระบบเสียง “Sound Reinforcement” ใน คอนเสิรต์ ต่าง ๆ อยูท่ ี่ 10-12 dB เช่น ความดังของคน ดูอยูท่ ี่ 80 dB ความดังเฉลีย่ ทีจ่ ะ Masking ก็อยูป่ ระมาณ 90-92 dB แต่อนั นีก้ ไ็ ม่ใช่กฎตายตัวอย่างเคร่งครัด ขึน้ อยูก่ บั สถานการณ์และสถานที่ อาจลดน้อยกว่านีก้ ไ็ ด้เช่น กัน จริง ๆ แล้วเท่าทีอ่ า่ นเจอมันมีปลีกย่อยลงไปอีกโดย รวม ๆ พอสังเขป แต่ถา้ จะให้ Masking นิง่ สนิทไปเลยก็ ที่ 140 dB แต่หเู ราก็ไม่สามารถทนได้เป็นเวลานาน ๆ แล้วเวลาวัดควรใช้คา่ ไหนในการวัด ซึง่ เราอาจ เคยเห็นแว๊บ ๆ ที่ Sound Level Meter มีปมุ่ ให้เลือก Weight แล้วเราควรใช้ Weight ไหนในการวัดดีล่ะ

L ive Sound จักราวุธ วัชโรภาส (ตู่ ปลาวาฬ)

ดังนัน้ ก็เลยเอาค่ามาให้ในการเลือกความดังให้เหมาะสม กับ Weight ตามนีค้ รับ A-Weight 20-55 dB B-Weight 55-85 dB C-Weight 85-140 dB ทีนกี้ พ็ อทราบแล้วว่าควรจะใช้ Weight ไหนเพือ่ ให้เหมาะสมกับความดัง อ้าวแล้วไอ้เจ้า Weight เค้าน�ำ มาจากไหน ? แล้วใครเป็นคนเอาเข้ามา ? เอ้อ!!!... Weight จะมีความสัมพันธ์กนั ลับ ๆ แต่ลกึ ซึง้ กับตาราง Equal Loudness ทีเ่ ป็นตารางแสดงค่าความ ไวในการรับฟังของหูมนุษย์ เป็นค่าเฉลีย่ ส่วนใหญ่ ลอง สังเกตดูวา่ ความไวของหูคนเรากับช่วงความถี่ จะมีความ สัมพันธ์กบั ความดังซึง่ กันและกัน อย่างเช่น ความดังที่ 50 dB @ 1kHz หูเรารับรูไ้ ด้ในระดับความดังที่ 50dB แต่ที่ 4kHz เราใช้ความดังเพียงแค่ 40 dB เราก็สามารถ รับรูไ้ ด้แล้ว และที่ 100 Hz เราต้องใช้ความดังถึง 60 dB เราจึงจะรูส้ กึ รับรูไ้ ด้ แต่ถา้ ทีค่ วามดังสูงขึน้ ค่าการรับรู้ ก็เปลีย่ นไปด้วยตามเส้นกราฟทีแ่ สดงไว้ หรืออย่างเช่น เวลาเราท�ำเสียงที่ความดังหนึ่ง เรารู้สึกก�ำลังฟัง สบาย ๆ ไม่อึดอัดหรือรู้สึกร�ำคาญ แต่เมื่อปรับ ความดังเพิม่ ขึน้ ไปอีกระดับหนึง่ เราอาจมีความ รูส้ กึ อึดอัด-ร�ำคาญ หรือรูส้ กึ ว่าบางความถีม่ ากัด หูเรา

L ive Sound

ดร. ธวัชชัย ทีว่ า่ มาทัง้ หมด น่าจะท�ำให้เราพออนุมานได้บา้ ง แล้วว่า “ความดัง” เท่าไรจึงพอสมควรกับการท�ำงานของ เรา หรือความถีไ่ หนทีห่ เู ราไวเป็นพิเศษในการรับฟัง ทีนี้ เราก็ฝากไปถึงผองเพือ่ น พี่ ๆ น้อง ๆ กับทีมงานทีต่ ดิ สอยห้อยตามวงดนตรี คอยช่วยนักดนตรี หรือตัวนัก ดนตรีเองว่าควรจะระวัง รักษาตัวคุณเองอย่างไร ทีจ่ ะ ท�ำให้การได้ยนิ ของคุณไม่เสียหายไปก่อนกาลอันสมควร โอ้ว!!! พระเจ้าจอร์ช นีย่ งั ไม่ได้พดู ถึงเรือ่ งทีเ่ กริน่ ไว้ตงั้ แต่ แรก อย่างเรือ่ ง Acoustic indoor, Outdoor กับเจอ เรือ่ งความดัง กับการปวดหัว คันหู เข้ามาซะยาวไปเลย พี่ แล้วเดีย๋ วจะค่อย ๆ เล่าสลับกันไป

จักราวุธ วัชโรภาส (ตู่ ปลาวาฬ)

ดังนัน้ กราฟ Equal Loudness นีก้ จ็ ะมาสัมพันธ์ กับค่า Weight ทีจ่ ะน�ำมาใช้ในการวัดในแต่ละความดัง ซึง่ การใส่ Weight ลงไปเพือ่ ให้เครือ่ งมือวัดสามารถทีจ่ ะ ท�ำหน้าที่แสดงผลการวัดให้ใกล้เคียงกับการรับรู้ของหู มนุษย์ ถ้าลองมองมุมใหม่ของ ตาราง Equal Loudness ดูเปรียบเทียบกับตารางแสดงค่าของ Weight ดู ส่วนรายละเอียดปลีกย่อยต่าง ๆ มีอีกมากพอ สมควร ผู้เขียนได้น�ำเสนอในฉบับย่อเพื่อให้เข้าใจได้ ง่าย ๆ ซึง่ ข้อมูลหลาย ๆ ส่วน ทีส่ รุปแบบย่อมานีไ้ ด้มา จากความเข้ า ใจที่ ไ ด้ จ ากการอธิ บ ายโดยสรุ ป จาก ดร. ธวัชชัย เมือ่ ครัง้ ทีท่ า่ นยังมีชวี ติ อยู่ ทีไ่ ด้อธิบายให้ ฟังอย่างรวบรัดและเข้าใจง่ายขึน้ รวมทัง้ ได้คน้ คว้าจาก ต�ำราข้อมูลเพิม่ เติมเข้าไปอีก เพือ่ น�ำมาเสนอแบบสรุป ดังทีไ่ ด้วา่ มาทัง้ หมด...คุณความดี ขอมอบให้เป็นกุศลแด่

ลักษณะแบบ A Weight ลักษณะแบบ B Weight ลักษณะแบบ C Weight • มุมมองใหม่

• ความยุ่งเหยิงก�ำลังด�ำเนิน

• ใกล้แว้ว

• ชีวิตด�ำเนินต่อไป

• มีแสงมาให้เห็นหน้าตา

• รีบแขวนขึ้นหนี เพื่อหลบของ

• นี่ก็ซับวูฟเฟอร์

• ควบคุม เปิด ปิด lock amp. ท�ำ Contour • นี่แอมป์อยู่นี่ ควบคุมด้วยระบบ LAN เสียง ด้วย Software manager

• อ้าวมากันแว้ว

ช่วงนีม้ งี านทีเ่ อาภาพมาฝากให้ดบู า้ ง ให้ เห็นการท�ำงาน บางส่วน หน้าตาอุปกรณ์ และระบบให้ชมกันบ้าง เดี๋ยวนี้อะไรก็ ต้องมีเรือ่ งระบบดิจทิ ลั เข้ามาเกีย่ วข้อง ก็ เลยเก็บภาพเกี่ยวกับการต่อเชื่อม การ ควบคุม ด้วยระบบดิจทิ ลั มาฝาก

Najo Music

I n Studio Music experience

Make a Music Najo Music

ส 38

วัสดีครับ พบกับ In Studio ในตอนทีส่ อง ผ่านพ้นไปกับเทศกาลสงกรานต์ วันขึน้ ปีใหม่ของไทยเรา กับวันหยุดยาว ๆ หวังว่าทุกท่านคงสบายดีและมีความ สุขกันนะครับ กลับมาสู่เรื่องราวที่ค้างกันไว้จากเล่มที่แล้ว ขั้นตอนการผลิตผลงานเพลง ตัง้ แต่เริม่ ต้น เมือ่ นักร้องได้พบกับโปรดิวเซอร์แล้ว ส�ำหรับผม จะต้องมีการนัดพูดคุย ท�ำความคุ้นเคยเพื่อให้รู้จักนิสัยใจคอกันพอสมควร เรื่องนี้เป็นเรื่องที่ต้องท�ำนะครับ เพราะเราจะได้รวู้ า่ นักร้องของเราเป็นคนแบบไหน ชอบอะไร และไม่ชอบอะไร ซึง่ ส่ง

I n Studio Music experience Najo Music

สู่ขั้นตอนการท�ำเพลง

ผลไปถึงแนวดนตรีและเนื้อเพลง ยกตัวอย่างเช่น นายเอ นักร้องของผมเนี่ย เป็นคน มีอารมณ์ขัน สนุกสนานตลอดวลา เต้นเก่ง เอนเตอร์เทนคนดูก็เก่ง ผมก็จะท�ำเพลง เร็ว สนุก ๆ คึกคัก ๆ เนื้อหาไม่ซีเรียส ฟังแล้วอารมณ์ดี ซึ่งโปรดิวเซอร์ก็ต้องประชุม กับทีมเขียนเนื้อเพลง ทีมคนท�ำดนตรี ว่าอยากได้ดนตรีแบบที่กล่าวมา แล้วให้ทีมท�ำ ดนตรี ทีมเขียนเนื้อเพลงแยกย้ายกันไปท�ำการบ้านมาส่ง ตัวโปรดิวเซอร์ที่ดีเอง ก็ ควรที่จะต้องลงมือท�ำเพลงเองด้วย นั้นหมายความว่าเราต้องใช้โปรแกรมต่าง ๆ ให้ ได้อย่างเชี่ยวชาญด้วย

I n Studio Music experience Najo Music

ขอยกตัวอย่างโปรแกรมเพือ่ งานโปรดิวซ์ผมจะ ใช้โปรแกรม Cubase เป็นหลัก โปรแกรมลักษณะนี้ เราจะเรียกกันว่า Daw (Digital Audio Workstation) เจ้า Daw นี้ จดจ�ำผ่าน ๆ ตาไว้บ้างก็ดี เพราะเวลาคุณไปคุยกับโปรแกรมเมอร์ คนท�ำเพลง อื่น ๆ หรือแม้แต่ที่นิยมโพสสอบถามกันในอินเตอร์เน็ต ก็จะใช้คำ� นีก้ นั บ่อย เวลาเจอค�ำนีจ้ ะได้ไม่งง เจ้า Daw นี้มีโปรแกรมอาทิเช่น Cubase, Nuendo, Logic Pro, Protools HD, Digital performer และที่ ก�ำลังมาแรงอยู่ในขณะนี้ ซึ่งบรรดาโปรดิวเซอร์คนท�ำ เพลงต่างหันไปให้ความสนใจ และได้รบั การกล่าวถึงใน โลกไซเบอร์ นัน้ ก็คอื โปรแกรม Studio One จากค่าย

Presonus

ส่วนของ Platform ที่ต้องมีใช้ก็เลือกกันได้ ตามก�ำลังทรัพย์ ทั้ง Mac Osx หรือ Windows Xp, Windows 7 ผมมีข้อสังเกตอยู่อย่างว่า เวลา เข้าไปตามเว็บบอร์ดทีถ่ ามตอบเกีย่ วกับโปรแกรมดนตรี และการท�ำเพลงแต่งเพลง ค�ำถามที่พบเจอบ่อยมาก คือ จะต้องเซ็ตอัพเจ้า Daw อย่างไร เสียงไม่ออกบ้าง อัดเสียงเข้าไปแล้วมีปญ ั หาบ้าง Midi ไม่ตดิ บ้าง ท�ำให้ ผมคิดว่าถ้ามีโอกาสเหมาะ ๆ จะเขียนเจาะลึกเกี่ยวกับ เจ้า Daw ให้ละเอียด ท�ำอย่างไรถึงจะเซ็ตอัพให้ราบ รื่น ลงโปรแกรม ลงไดรเวอร์ Soundcard+Midi แล้วท�ำงานได้อย่างคล่องตัว ขึ้นงานได้ในเวลาอัน รวดเร็ว ไม่ต้องติดขัดโน่นนี่นั่นเต็มไปหมดนะครับ อาจ ท�ำให้คิดเพลงไม่ออกซะงั้น ในปัจจุบนั นี้ คงเป็นเรือ่ งหลีกเลีย่ งได้ยากทีเ่ รา จะไม่ใช้โปรแกรมท�ำเพลงเหล่านี้ เพราะเขาใช้กนั อย่าง แพร่หลายทัว่ โลก คงหมดยุคสมัยทีเ่ ข้าห้องอัดเพือ่ บันทึก จากเทปรีล 24 แทร็ค เพียงอย่างเดียวอีกต่อไปแล้ว วิธีการท�ำงานแบบเดิมนั้น การท�ำเพลง 1 เพลงคุณจะต้องนัด มือกีตาร์ มือกลอง มือเบส มือ เปียโน คอรัส มาอัดให้คุณในขั้นตอนการท�ำเพลง Demo (เพลงตัวอย่าง) วิธีนี้จะรู้สึกปวดหัวกับมันมาก เพราะเมือ่ เรียกเพือ่ น ๆ นักดนตรี มาอัดเสร็จเรียบร้อย ท�ำการ Draft Mix เพือ่ ส่งให้เจ้าของค่ายเพลงฟังแล้ว ปรากฏว่าเพลงไม่ผ่านต้องแก้ใหม่ ผมไม่ได้หมายความ ว่าการอัดในห้องอัดใหญ่ ๆ ใช้เทปมัลติแทร็คผ่าน

มิกเซอร์ (พี่ ๆ เอ็นจิเนียร์จะเรียกว่า บอร์ด) อะนาล็อก ราคาแพงไม่ดีนะครับ มันจะได้ซาวด์ที่ดีเลยหละ ผมได้ผา่ นการท�ำงานในลักษณะนัน้ มา จากยุค ของเทปมัลติแทร็ค+บอร์ดรุน่ ท็อป ๆ จนมาถึงยุคดิจทิ ลั ซึ่งทุกอย่างถูกย่อส่วนลงมาสู่คอมพิวเตอร์เครื่องเดียว ลงโปรแกรม Daw ที่เราถนัด กับซาวด์การ์ด ล�ำโพง (Monitor) และ Midi Keyboard เพื่อป้อนตัวโน้ต และข้อมูล (มีเท่านี้จริง ๆ) เราก็สามารถจบงานได้ โปรดิวซ์หรือคอมโพสเซอร์หลาย ๆ คน จบงานได้ใน ห้องนอน ห้องนัง่ เล่นในบ้าน ส่วนผมก็ดดั แปลงห้องกิน ข้าวให้เป็นสตูดโิ อส่วนตัวมาหลายปีแล้ว วงดนตรีดงั ๆ หลายวงก็อัดเสียงกันในโรงรถ มีผลงานเพลงออกสู่ผู้ ฟัง และได้รับความนิยมอย่างมากมาย อย่างที่เกริ่นไว้ครับ ไม่ว่าคุณจะท�ำงานที่ไหน จะเป็นในห้องอัดเสียงในค่ายเพลงใหญ่ หรือทีห่ อ้ งนอน ในบ้าน ตอนนี้คุณต้องอาศัยเจ้า Daw นี้แหละ มันช่วย อะไรเราได้บ้าง ? เริ่มต้นเลยนะครับ เวลาเราท�ำเพลง Demo เจ้า Cubase ของผมมันมีเกือบทุกเสียงทีจ่ �ำเป็นต้องใช้ กับเพลง เช่น กลอง เปียโน กีตาร์ เบส ไวโอลิน เครือ่ ง เคาะ เครื่องเป่า จังหวะสังเคราะห์ (Loop) และอื่น ๆ อีกมากมาย เราเรียกเจ้าพวกนี้ว่า Plugin หรือ Soft Synth (Software Synthesizer)

I n Studio Music experience Najo Music

การที่จะใส่เสียงของเครื่องดนตรีต่าง ๆ ที่ว่า มานั้น ต้องป้อนข้อมูลตัวโน้ตผ่านอุปกรณ์ อย่าง คีย์บอร์ดและสาย Midi หรือสาย USB โดยตัว คีย์บอร์ด ที่ผลิตในช่วงสอง-สามปีที่ผ่านมานี้ มักมี พอร์ตต่อ Midi หรือ USB เพื่อส่งข้อมูลต่อเข้าไป ยังคอมพิวเตอร์ของคุณได้เลย เสียบปุ๊บลงไดรเวอร์ก็ เจอกันปั๊บ บางรุ่นไม่ต้องลงไดรเวอร์เสียบเสร็จก็เจอ ทันที อะไรจะเร็วขนาดนั้น ข้อควรปฏิบัติเมื่อคีย์บอร์ด ท�ำความรู้จักกับ คอมพิวเตอร์ของเราแล้ว อย่าลืมไปเซ็ตอัพใน Daw ของเราด้วย ไม่เช่นนั้นกดให้ตาย ก็ไม่มีเสียง ส�ำหรับผู้ ที่ใช้ Cubase ต้องไปที่ Device ต่อด้วย Device setup และไปที่ midi port setup แล้วคลิก X ให้ Activate ตรงกับ Keyboard ของเรา ตัวอย่างเช่น ของผมใช้ M-audio Project Mix ก็จะต้องมีช่อง M-audio Project Mix ให้คลิกทุกช่องเมือเราต่อ คีย์บอร์ดเข้า Cubase เรียบร้อยแล้ว ผมก็จะเริ่มแต่ง เพลงให้นายเอ เมื่อระบบพร้อม จึงเริ่มท�ำเพลง หากต้องการท�ำเพลงเร็ว การเริ่มต้นควรเริ่ม จากจังหวะก่อน ส่วนเพลงช้าควรเริ่มจากเมโลดี้กับ คอร์ดก่อน ท�ำไมเพลงเร็วต้องเริม่ ทีจ่ งั หวะก่อน ? เหตุ ที่ต้องเริ่มที่จังหวะก็เพราะเพลงเร็วท�ำไว้เพื่อการเต้น รื่นเริง คึกคัก สนุกสนาน มันจึงจะต้องมีจังหวะที่เร้าใจ โดยเฉพาะจังหวะกลอง หรือ Loop แค่ฟังเฉพาะกลุ่ม เครื่องให้จังหวะ (Rhythm Section) ก็ให้มีความรู้สึก ว่าอยากลุกขึ้นเต้นแล้ว ถ้าเรารู้สึกแบบนั้นได้ นั่นก็ หมายความว่าเพลงของเรามีความสนุกจริง แล้ว การจะหาจังหวะสนุกต่าง ๆ เหล่านั้น ก็ให้เริ่ม หาจาก Daw นั่นแหละครับ โปรแกรม Daw ต่าง ๆ จะมีสิ่งเหล่านี้ แถมมาให้ด้วย ถ้าเป็น Cubase ก็จะมี Loop Mash แถมมาให้ ส่วน Logic Pro ก็จะมี UltraBeat DrumSyn มากับโปรแกรมด้วย นอกจาก นี้เกือบทุก Daw จะขยันแข่งกันออกตัวเสริมหรือ Expansion Pack พวกซาวด์ต่าง ๆ เช่น แดนซ์, ฮิพฮอพ, ดับ๊ สเต็ป และอีกมากมาย วิธกี ารก็คอื ซือ้ แบบ Online ป้อนเลขบัตรเครดิตแล้วดาวน์โหลดมาเก็บไว้ ในเครื่อง ซึ่งส่วนใหญ่ก็มักจะมีเสียงตัวอย่าง Demo ให้เราฟังก่อนแล้วค่อยตัดสินใจว่าสมควรจะเสียเงินซือ้

I n Studio Music experience Najo Music

หรือไม่ มันเข้ากับแนวเพลงทีเ่ ราก�ำลังจะท�ำหรือเปล่า ทีส่ ำ� คัญคือ คุม้ กับเงินทีเ่ รา จ่ายไปหรือไม่ (มีอีกวิธีหนึ่งที่ดีก็คือ แชร์กันกับเพื่อน ๆ ในกลุ่มที่ท�ำเพลงด้วยกัน หารสตางค์กันแล้วดาวน์โหลด มาแจกกันได้ครับ เพราะส่วนใหญ่ ข้อมูลเสียงที่ว่า มักจะลงในคอมพิวเตอร์ได้หลายเครื่อง เพราะโปรแกรมบางตัวคิดเป็นเงินไทย ราคาค่าตัวก็เอาเรื่องอยู่เหมือนกัน) เมื่อเราได้เสียงต่าง ๆ มาครบแล้ว ก็เริ่มขึ้นเพลง (Compose) โดยเริ่ม จากจังหวะก่อน (Rhythm) หาจังหวะที่สนุก ๆ มันส์ ๆ ฟังแล้วอยากเต้น จาก นั้นก็เป็นเมโลดี้ ซึ่งมักจะมาพร้อมคอร์ด แล้วก็ใส่พวกสีสันของเครื่องดนตรีชิ้น อื่น ๆ ลงไป ส่วนใหญ่เพลงแดนซ์หรือเพลงเต้นร�ำมักจะเน้นหนักไปทางคีย์บอร์ด หรือ Synthesizer แทบจะไม่มีเสียงกีตาร์ในเพลงเลย ถ้านึกภาพไม่ออก ลองฟัง เพลง Too much so much very much ของพี่เบิร์ดดูนะครับ นั้นแหละครับ เสียง Synthesizer และ Plugin ล้วน ๆ … เมื่อผมได้จังหวะที่สนุกแล้ว ได้เมโลดี้และท�ำนองที่ดีเป็นที่พอใจของเรา แล้ว (ฟังเพลงเยอะ ๆ ครับ แล้วเราจะรู้ว่าเมโลดี้ที่ดี ควรจะเป็นแบบไหน) และ เมือ่ ได้สสี นั ของดนตรีทนั สมัยเรียบร้อยแล้ว ผมก็จะ Draft Mix สมัยนีอ้ าจเรียก ว่า Bounce หรือ Export ก็แล้วแต่ว่าคนท�ำเพลงจะเรียกกันไปอย่างไร สิ่งที่ได้ เหมือนกัน คือ ระบบเสียงจะเป็นแบบ 2 Track หรือแบบ Stereo เมื่อเมโลดี้ของเราได้ผ่านการ Draft Mix เรียบร้อยแล้ว จะถูกส่งต่อให้ กับทีมแต่งเนื้อ เพื่อเอาไปเขียนเนื้อตามโจทย์ที่วางไว้ ...ขอเสริมว่า มีโปรดิวเซอร์ และคนท�ำเพลงหลายคน สามารถที่จะเขียนเนื้อเองได้เลย เพลงที่แต่งดนตรีและ เนือ้ ร้องท�ำนองโดยคน ๆ เดียว โด่งดังไปทัว่ บ้านทัว่ เมืองก็มเี ยอะนะครับ แต่การน�ำ เสนอในครั้งนี้ต้องการให้เห็นถึงขบวนการของการท�ำงานเมื่อต้องมีทีมงานแต่ละ

I n Studio Music experience Najo Music

ส่วน การท�ำงานจึงต้องประสานเป็นขั้นตอนหรือร่วมงานกันเป็นทีม ย้อนกลับไปในขัน้ ตอนของการวางเมโลดีอ้ กี หน่อยครับ อันนีส้ ำ� คัญมาก มีคนท�ำเพลงน้องใหม่หลายคนทีว่ างเมโลดีโ้ ดยไม่รเู้ รือ่ งเรนจ์เสียงของนักร้อง เรนจ์เสียง หมายถึงเสียงทีน่ กั ร้องร้องตัวโน้ตต�ำ่ สุดและสูงสุด นักร้องชายเรนจ์เสียงแบบนึง ส่วน นักร้องหญิงก็จะมีเรนจ์เสียงอีกแบบนึง ไม่เหมือนกันนะครับ วิธสี งั เกตง่าย ๆ ก็คอื ผม ไปร้องคาราโอเกะเพลง Love Love ของ โฟร์มด ท�ำยังไงผมก็รอ้ งไม่ได้ ไม่รอ้ งต�ำ่ ๆ ก็ตอ้ งร้องสูง ๆ แบบเสียงหลบเป็นเป็ดไปเลย เป็นเพราะว่าผมไปร้องในเรนจ์เสียงของ ผูห้ ญิงไงครับ ซึง่ มันไม่เท่ากัน ในขณะเดียวกันนักร้องหญิง ถ้าจะมาร้องเพลงในคียข์ อง ผูช้ าย ก็จะมีอนั เป็นไปในลักษณะเดียวกัน คือ ไม่ตำ�่ ก็สงู ปรีด๊ ไปเลย เพราะฉะนัน้ ตอน วางเมโลดีค้ ณ ุ ควรต้องรูน้ ะครับว่านักร้องของเราร้องโน้ตต�ำ่ สุดและสูงสุดถึงตัวอะไร ไม่ งัน้ อัดเครือ่ งดนตรีสดทุกอย่างลงไปแล้ว นักร้องเสียงร้องไม่พอดี ต�ำ่ ไปหรือสูงไป เล่น เอาถึงกับเจ๊งบ๊ง ต้องรือ้ ดนตรีใหม่หมดกันเลยทีเดียว ดังนัน้ การวางคีย์ ให้พอดีกบั เรนจ์ เสียงของนักร้อง จึงเป็นเรือ่ งส�ำคัญมากครับ ในฉบับหน้า จะมาตามกันต่อ ว่าเพลงเร็วทีเ่ ราส่งทีมเขียนเนือ้ เพลง และเมือ่ ทีมท�ำดนตรีส่งเพลงมาแล้ว เราจะต้องท�ำอะไรในขั้นตอนต่อไป แล้วเจ้า Daw ของ เรามันท�ำอะไรได้อกี Plugin Synthesizer หน้าตามันเป็นยังไง มันใช้ทำ� เพลงได้จริง ตามที่ผมบอกเลยเหรอ ว้าว!!!! และท�ำอย่างไร เราถึงจะดึงศักยภาพของโปรแกรม ท�ำเพลงของเรา ออกมาใช้งานให้ได้ประโยชน์มากที่สุดโปรดติดตามตอนต่อไปฉบับ หน้า เจอกันใหม่ครับผม

Mr.Voice

S peaker

เรื่องควรรู้ของ

ล�ำโพง เพื่อน�ำไปใช้งาน

(ตอนที่ 2)

ฉ

บับทีแ่ ล้วเราได้ทงิ้ ท้ายไว้ทหี่ วั ข้อความต้านทาน และการต่อใช้งานของล�ำโพง การต่อใช้งาน ล�ำโพงต้องมีการพิจารณาส่วนประกอบอื่น ๆ ร่วมกัน ทั้ ง จ� ำ นวนล� ำ โพงที่ ต ้ อ งใช้ จ� ำ นวนและก� ำ ลั ง ขั บ ของ เพาเวอร์แอมป์ที่มีการต่อล�ำโพงใช้งานจึงไม่ได้มีข้อ ก� ำ หนดอย่ า งเคร่ ง ครั ด ตายตั ว ว่ า ต้ อ งต่ อ แบบใด เป็นการเฉพาะ เราสามารถประยุกต์ดดั แปลงใช้งานได้ ตามความเหมาะสม

ที่ยืดหยุ่นเพื่อให้สามารถต่อใช้งานล�ำโพงโดยระบุอิมพี แดนซ์สูงสุดและต�่ำสุดเอาไว้ในสเปกอยู่แล้ว เพาเวอร์ แ อมป์ ใ นยุ ค ปั จ จุ บั น จึ ง แข็ ง ขั น กั น พัฒนาประสิทธิภาพของวงจร เพือ่ ให้สามารถต่อใช้งาน กับโหลดหรือล�ำโพงที่มีอิมพีแดนซ์ต�่ำสุดได้ถึง 2 โอห์ม และมีระบบป้องกันทีท่ ำ� งานอย่างรวดเร็วเพือ่ ป้องกันไม่ ให้เกิดความเสียหายขึ้นกับตัววงจร

ความต้านทานของล�ำโพง และการต่อใช้งาน...ต่อ

การต่อล�ำโพงใช้งานแบ่งได้เป็น 3 แบบ คือ การต่อ แบบอนุกรม แบบขนาน และแบบผสม แต่ ส�ำหรับผู้ใช้งานที่ไม่เข้าใจหลักการต่ออย่างถูกวิธี มัก นิยมการต่อในแบบขนานเสียเป็นส่วนใหญ่ เพราะเห็น ความเปลีย่ นแปลงชัดเจน คือ ยิง่ ต่อมากขึน้ เสียงยิง่ ดัง ขึ้น แต่ผลเสียในการต่อแบบนี้ คือ เพาเวอร์แอมป์จะ ยิ่งร้อนมากขึ้นจนพังเสียหายได้ในที่สุด เหตุเพราะเมื่อต่อแบบขนาน ความต้านทาน หรืออิมพีแดนซ์ของล�ำโพงยิ่งลดลง เพาเวอร์แอมป์จึง ต้องขับกระแสเพิม่ ขึน้ หากเป็นเพาเวอร์แอมป์ทมี่ รี ะบบ ป้องกันไม่ดพี อก็จะเกิดผลเสียกับเพาเวอร์แอมป์ได้ โดย มาตรฐานการออกแบบ เพาเวอร์แอมป์จะมีคุณสมบัติ

• ตัวอย่างของเพาเวอร์แอมป์ PA ในยุ ค ปั จ จุ บั น ที่ งั ด เอา ประสิ ท ธิ ภ าพการท� ำ งานของ เพาเวอร์แอมป์อย่างเต็มก�ำลัง ด้วยการโหลดล�ำโพงต�่ำได้ถึง 2 โอห์ม แถมระบบป้องกันทีท่ ำ� งาน อย่างมีประสิทธิภาพ (ในรูปเป็น เพาเวอร์แอมป์ที่ออกแบบเพื่อ การโหลด 2 โอห์ม ยี่ห้อ TAFN รุ่น i-POWER 6000)

S peaker การต่อใช้งานล�ำโพงอย่างถูกวิธีจึงเป็นเรื่อง ส�ำคัญ เบื้องต้นที่ควรรู้ทั้งกับระบบเสียงโฮมยูสและ ระบบเสียงพีเอ โดยการต่อแต่ละแบบนัน้ อธิบายได้ดงั นี้ 1. การต่อแบบอนุกรม (Series) เป็นการต่อทีน่ ำ� ล�ำโพงมาต่ออนุกรมกันไป โดย ต่อจากขัว้ บวกของตัวหนึง่ ไปเข้าขัว้ ลบของตัวต่อไป ใช้ หลักการเดียวกับการต่อแบตเตอรี่ การต่อแบบนี้มีผล ท�ำให้คา่ ความต้านทานเพิม่ ขึน้ โดยหากคิดง่าย ๆ ให้นำ� เอาค่าอิมพีแดนซ์ของแต่ละตัวมารวมกัน ก็จะได้ค่า อิมพีแดนซ์รวม หากเขียนในแบบของสูตรค�ำนวนจะได้ RT = R1+R2 เมื่อ RT คือ ค่าอิมพีแดนซ์รวม R1, R2 คือ ค่าอิมพีแดนซ์ของล�ำโพงแต่ละตัว ตัวอย่างเช่น ล�ำโพงอิมพีแดนซ์ 8 โอห์ม 2 ตัว จะได้ค่ารวมอยู่ที่ 16 โอห์ม หากต่อ 3 ตัว ได้ค่า 24 โอห์ม หากเป็นล�ำโพง 4 โอห์ม 2 ตัว ได้ค่าที่ 8 โอห์ม หรือหากเป็นล�ำโพง 16 โอห์ม 2 ตัว ได้ค่าอยู่ที่ 32 โอห์ม เป็นต้น 2. การต่อแบบขนาน (Parallel) การต่อแบบขนานเป็นการต่อที่ง่ายที่สุด และ เป็นทีน่ ยิ ม เพราะเห็นผลชัดเจน โดยการต่อจะเป็นการ ต่อแบบตรงขัว้ คือ น�ำขัว้ บวกต่อกับขัว้ บวก ส่วนขัว้ ลบ ก็ต่อกับขั้วลบ เช่นกัน (ตามตัวอย่างที่แสดงตามรูป) การต่อแบบนี้จะมีผลท�ำให้อิมพีแดนซ์ของล�ำโพงลดลง โดยหากต้ อ งการค� ำ นวนค่ า จะใช้ สู ต รเดี ย วกั บ การ ค�ำนวณค่าของตัวต้านทาน (Resistor) คือ RT = R1xR2 / R1+R2 เมื่อ RT คือ ค่าอิมพีแดนซ์รวม การต่อใช้งานแบบนี้ต้องใช้ล�ำโพงที่มีค่าอิมพี แดนซ์เท่ากัน เพือ่ ไม่ให้กระแสไหลผ่านตัวใดตัวหนึง่ มาก

• การต่อแบบขนานหรือแบบต่อตรงขั้ว บวกต่อบวก ลบต่อลบ

• การต่อที่น�ำทั้งอนุกรมและขนานมารวมกัน เรียกแบบนี้ว่า แบบผสม

Mr.Voice

• การต่อล�ำโพงแบบอนุกรม

เกินไป (ตัวที่มีค่าอิมพีแดนซ์ต�่ำ) หากล�ำโพงทุกตัวที่ต่อ ในแบบขนาน มีคา่ อิมพีแดนซ์เท่ากัน ในการหาค่ามักใช้ วิธีง่าย ๆ คือ น�ำเอาค่าอิมพีแดนซ์มาหารด้วยจ�ำนวน ล�ำโพงที่ต่อในระบบ ตัวอย่างเช่น ล�ำโพง 8 โอห์ม (หากค�ำนวนตาม สูตร คือ ค่าของ R1 และ R2) หากต่อ 2 ตัว ได้ค่าอยู่ ที่ 4 โอห์ม หรือหากต่อ 3 ตัว ได้ 2.66 โอห์ม หากเป็น ล�ำโพง 4 โอห์ม 2 ตัว ก็จะได้ค่า 2 โอห์ม 3. การต่อแบบผสม (Series+Parallel) เป็นการน�ำวิธีการต่อทั้งแบบอนุกรมและแบบ ขนาน แล้วจึงน�ำมาต่อรวมกัน เช่น การต่อแบบอนุกรม แยกเป็น 2 ชุด (ชุดละ 2 ดอกตามรูป) แล้วจึงน�ำแต่ละ ชุดมาขนานกันอีกครัง้ ค่าอิมพีแดนซ์ของการต่อแบบนี้ จะใช้การค�ำนวณค่าในชุดอนุกรมแต่ละชุดก่อน แล้วจึง น�ำเอามาหาค่าในแบบขนานอีกครั้ง เช่น ล�ำโพงอิมพีแดนซ์ 8 โอห์ม 2 ตัว เมื่อน�ำมาต่อ อนุกรมกัน 2 จะได้ค่า 16 โอห์ม หากต่ออนุกรมค่า เดียวกัน 2 ชุด จะได้ค่ารวมอยู่ที่ 8 โอห์ม (16 โอห์ม/ 2) หรือหากมีทั้งหมด 3 ชุด จะได้ค่าอยู่ที่ 5.33 โอห์ม

S peaker Mr.Voice

• แสดงหลั ก การของการ ทดสอบประสิ ท ธิ ภ าพด้ า น ความไว ของการตอบสนอง โดยการป้อนสัญญาณก�ำลัง ประมาณ 1 วัตต์ (เท่ากับแรง ดันไฟประมาณ 2.83 โวลต์) แล้ ว ทดสอบระดั บ ความดั ง ของเสี ย งที่ ร ะยะห่ า งจาก ไดรเวอร์ล�ำโพง 1 เมตร

ส่วนค่าก�ำลังวัตต์ของล�ำโพงนัน้ การต่อใช้งาน ทั้งแบบอนุกรมขนานและแบบผสมจะมีผลท�ำให้ได้ค่า การรองรับก�ำลังวัตต์ที่สูงขึ้นโดยเอาค่าของทุกตัวที่ต่อ มารวมกัน

ความไวของล�ำโพง (Sensitivity)

ในยุคเครื่องขยายเสียงหลอดสุญญากาศ การ ออกแบบเพาเวอร์แอมป์เพื่อใช้งานยังมีข้อจ�ำกัดที่ไม่ สามารถสร้างเพาเวอร์แอมป์ที่มีก�ำลังขับสูง ๆ ได้ ล�ำโพงจึงต้องเป็นตัวเสริมเพือ่ ชดเชยข้อจ�ำกัดทางด้าน ก�ำลังต้นทางจากเพาเวอร์ การสร้างล�ำโพงจึงต้องสร้างให้มคี ณ ุ สมบัตดิ า้ น การตอบสนองต่อสัญญาณได้สงู เรียกความสามารถใน การตอบสนองนี้ว่า ความไวของตัวล�ำโพง หรือ Sensitivity ล�ำโพงในยุคก่อนจึงต้องเป็นล�ำโพงที่มีความไว สูง เพื่อให้ก�ำลังที่ขับออกมาจากเพาเวอร์แอมป์เพียง น้อยนิด สามารถขับพลังเสียงออกไปได้สูงเพียงพอต่อ พื้นที่การรับฟังเสียง หรือขับวัตต์ต�่ำ ๆ แต่ได้เสียงที่ดัง มหาศาล หน่วยของความดังในการตอบสนองนั้นมีค่า เป็น เดซิเบล (Decibel หรือย่อเป็นค่า dB) โดยค่า dB คือ ระดับความดังของเสียงเมื่อวัดที่ระยะห่างจาก ไดรเวอร์ 1 เมตร โดยใช้ก�ำลังของสัญญาณที่ 1 วัตต์ (โดยมาตรฐานจะใช้สญ ั ญาณรูปไซน์เวฟความถี่ 1 kHz เป็นตัวทดสอบ) แล้วป้อนเข้าสู่ล�ำโพง โดยสัญญาณดัง

กล่าวเมือ่ คิดเป็นค่าแรงดันไฟมีคา่ อยูท่ ี่ 2.83 โวลต์ (เมือ่ คิดจากโหลดหรือล�ำโพงค่าอิมพีแดนซ์ 8 โอห์ม หาก ทดสอบกับโหลด 4 โอห์ม จะได้เอาต์พุต 2 วัตต์) โดย ตัวอย่างของระดับความดังของเสียงโดยเฉลี่ยที่เราฟัง จากเพลงทัว่ ไปนัน้ หากเป็นการเปิดเพลงทีร่ ะดับปกติจะ มีค่าอยู่ที่ประมาณ 80-90 dB แต่หากเปิดในระดับที่ ค่อนข้างดัง (จนถึงระดับเริ่มอึดอัด) จะอยู่ที่ 90-100 dB และหากเปิดเสียงดังจนรูส้ กึ อึดอัดร�ำคาญ และเป็น อันตรายต่อการได้ยิน จะมีค่าอยู่ที่สูงกว่า 100 dB แต่หากจ�ำแนกตัวอย่างของเสียงทีเ่ ราได้ยนิ ใน ชีวิตประจ�ำวันเป็นส่วนใหญ่ เมื่อคิดเป็นค่า dB จะมีค่า ความดังแต่ละประเภทตามที่ระบุในตัวอย่าง คือ เสียงกระซิบ : มีค่าอยู่ที่ประมาณ 15-25 dB เสียงแวดล้อมตามบ้าน / ออฟฟิศ : มีค่าอยู่ที่ประมาณ 40-60 dB เสียงพูดปกติ : มีค่าอยู่ที่ประมาณ 65-70 dB เสียงดนตรี : มีค่าอยู่ที่ประมาณ 100 dB เสียงดนตรีร็อคหนัก ๆ : มีค่าอยู่ที่ประมาณ 120 dB เสียงจากเครื่องบิน : มีค่าอยู่ที่ประมาณ 140-180 dB

S peaker Mr.Voice

• ตัวอย่างไดรเวอร์ของล�ำโพงยุคเก่า ของยีห่ อ้ Altec รุน่ 515B เป็นล�ำโพง 15 นิ้ว ที่ตอบสนองความถี่ 20Hz10kHz และความไวสูงถึง 103 dB ที่ 1W

• ล�ำโพงของ Tannoy ที่นับว่าเป็น ล�ำโพงแบบ High Efficiency Loudspeaker ที่ให้ค่าการสนองหรือความ ไวสูง

S peaker Mr.Voice

• ตู้โหลดฮอร์นยุคเก่าอีกแบบที่เป็นล�ำโพงความไวสูง

ล�ำโพงในยุคก่อน เป็นล�ำโพงประสิทธิภาพ สูง (High Efficiency Loudspeaker) ที่มี คุ ณ สมบั ติ เ ด่ น ที่ ค วามไวในการตอบสนอง ความถี่ที่ไม่น้อยกว่า 95-100 dB แต่ล�ำโพงที่ ผลิตในปัจจุบนั หากแบ่งตามความไวในการตอบ สนอง อาจแบ่งออกได้เป็น 3 กลุ่มดังนี้ ความไวต�่ำ มีค่าความไว 84-88 dB ความไวปานกลางมีคา่ ความไว 89-92 dB ความไวสูง มีค่าความไว 93 dB เมื่อมาถึงยุคของเพาเวอร์แอมป์แบบ โซลิดสเตจ จ�ำพวก ไอซี ทรานซิสเตอร์ มอสเฟท ต่าง ๆ เหล่านี้ ก�ำลังเอาต์พตุ เพือ่ ขับล�ำโพงมีคา่ สูงขึน้ การสร้างเครือ่ งขยายเสียง PA หลักร้อย หลักพันวัตต์เป็นเรือ่ งธรรมดา ไม่ใช่เรือ่ งยากอีก ต่อไป การออกแบบและสร้างล�ำโพงจึงให้นำ�้ หนัก กับการสร้างล�ำโพงให้มีการตอบสนองความถี่ เสียงให้สมบูรณ์และถ่ายทอดเสียงออกมาให้ สมจริงตามล�ำโพงแต่ละประเภท ความส�ำคัญ เรือ่ งประสิทธิภาพการท�ำงานหรือความไวในการ ตอบสนองอาจเป็นเรือ่ งรองลงมา แต่ถงึ อย่างไรก็ตาม ค่า dB ทีเ่ ป็นความ ไวของล�ำโพง ก็เป็นเรื่องส�ำคัญที่ควรรู้ เพื่อ ให้การเลือกใช้งานของระบบ ระหว่างล�ำโพง และเพาเวอร์แอมป์สามารถเลือกใช้ได้อย่าง ลงตัว เพราะความดังของเสียงที่วัดเป็นค่า dB นั้ น หากคิ ด ด้ ว ยสู ต รการค� ำ นวณแล้ ว

S peaker Mr.Voice

ตารางเปรียบเทียบระบบเสียง 2 ชุด

1. ล�ำโพงความไวสูงกับแอมป์วัตต์ต�่ำ 2. ล�ำโพงความไวต�่ำกับแอมป์วัตต์สูง

ล�ำโพงความไว 87 dB ก�ำลัง (วัตต์) ความดัง 1 W 87 dB 2W 90 dB 4 W 93 dB 8 W 96 dB 16 W 99 dB 32 W 102 dB

ผลจะได้ออกมาว่า ในทุก ๆ ความเปลี่ยนแปลงความ ดังของเสียงที่เพิ่มขึ้น 3 dB ล�ำโพงจะได้รับก�ำลังจาก เพาเวอร์แอมป์เพิ่มขึ้นเป็น 2 เท่า เช่น หากเดิมทีเรา ใช้เพาเวอร์แอมป์ทใี่ ห้กำ� ลังเอาต์พตุ 80 วัตต์ ในการขับ ล�ำโพง เมือ่ มีการเปลีย่ นเพาเวอร์แอมป์ให้กำ� ลังเพิม่ ขึน้ อีก 1 เท่าตัว เป็น 160 วัตต์ เสียงที่ได้ยินหาได้มีระดับ เสียงทีด่ งั ขึน้ อีก 1 เท่าตัว แต่จะมีการเปลีย่ นแปลงเพิม่ ขึ้นเพียง 3 dB เท่านั้น หากเปรียบเทียบกันระหว่างล�ำโพงที่ใช้มีค่า ความไว 87 dB เมื่อน�ำมาใช้กับเพาเวอร์แอมป์ 100 วัตต์ กับอีกชุดที่ใช้ล�ำโพงที่มีความไวสูงถึง 96 dB กับ เพาเวอร์แอมป์หลอดขนาด 5-6 วัตต์ เมือ่ เปรียบเทียบ ค่า dB ของระบบทั้ง 2 ชุด จะได้ออกมาตามตาราง จากตารางจะเห็นว่าระดับความดังของทั้ง 2 ชุด ให้ความดังของเสียงทีด่ งั เท่า ๆ กัน (เมือ่ คิดทีร่ ะดับ เสียงที่ 102 dB) ชุดแรกที่ใช้ล�ำโพงความไวต�่ำ ต้องใช้

ล�ำโพงความไว 96 dB ก�ำลัง (วัตต์) ความดัง 1 W 96 dB 2 W 99 dB 4 W 102 dB 6 W 105 dB

ก�ำลังของเพาเวอร์สูงถึง 32 วัตต์ ในขณะที่อีกชุดที่ เลือกใช้ล�ำโพงความไวสูงที่ 96 dB กลับใช้ก�ำลังจาก เพาเวอร์แอมป์เพียง 4 วัตต์ เท่านั้น ความดังของระบบเสียงจึงไม่ได้ขนึ้ อยูก่ บั ก�ำลัง ของเพาเวอร์แอมป์เพียงอย่างเดียว ล�ำโพงก็เป็นองค์ ประกอบที่ส�ำคัญไม่น้อยกว่ากัน การท�ำงานของระบบ ต้องสอดรับผสานกันได้อย่างลงตัวและเหมาะสม... นีเ่ ป็นส่วนหนึง่ ของการน�ำเสนอถึงคุณสมบัตขิ องล�ำโพง ที่ควรรู้เพื่อน�ำไปใช้งาน ส่วนตอนหน้าจะกล่าวถึงเรื่อง อะไรนั้น โปรดติดตาม

L ook Light อุลตร้าแมน

สีสันกับ

ส

วัสดีครับ..กลับมาพบกันอีกครั้งนะครับ หลังจากที่เราเจอกันในฉบับที่แล้วในเรื่อง ราวของศิลปะกับงานอาชีพออกแบบแสง และใน ฉบับนี้เราจะมาต่อยอดกันอีกสักนิดในเรื่องของ ศิลปะในงานอาชีพออกแบบแสง นัน่ ก็คอื สีสนั กับ จินตนาการงานเวทีครับ... ในการแสดงคอนเสิร์ต หรือการแสดง ละครเวทีนั้น ปัจจัยส�ำคัญอีกสิ่งหนึ่งที่นอกเหนือ จากบทละคร หรือบทเพลงในการแสดงแล้ว สิ่ง ส�ำคัญอีกสิ่งนั้นก็คือ การถ่ายทอดความหมาย อารมณ์ และเรื่องราวต่าง ๆ ด้วยสีสันของงาน ระบบแสงประกอบการแสดงที่ เ กิ ด ขึ้ น บนเวที นัน่ เอง... และในฉบับนีเ้ รามาดูกนั ว่ามีปจั จัยอะไร บ้างทีเ่ กีย่ วข้องกับงานสีสนั ของแสงกับการแสดง บนเวที ดวงตาเป็นหน้าต่างของหัวใจ ค�ำ ๆ นีเ้ รา อาจเคยได้ยินกันมาบ้างนะครับ ผมถือว่าค�ำ ๆ นี้ มีความหมาย และอธิบายความรู้สึกของการมอง เห็นได้ชัดเจนที่สุด สิ่งหนึ่งที่มีความส�ำคัญในการ ตัดสินใจของมนุษย์ในการรับรู้ทางด้านอารมณ์ หรือความรู้สึกนั่นก็คือ การมองเห็นนั่นเอง เมื่อ เกิดการมองเห็นแล้ว ก็นำ� ไปสูก่ ารเกิดจินตนาการ ทางด้านอารมณ์ และสร้างความรู้สึกทางด้าน จิตใจขึน้ มา น�ำพาไปสูก่ ารเกิดพฤติกรรมของการ การรับรูด้ า้ นต่าง ๆ เอาล่ะ.. เราจะไปดูกนั ว่า การ มองเห็นของดวงตาของเรานั้นมีความมหัศจรรย์ อย่างไร

อุลตร้าแมน

L ook Light

L ook Light อุลตร้าแมน

ดวงตาทีเ่ ราเห็นอยูบ่ นใบหน้านัน้ เป็นเพียงส่วน หนึ่งของลูกตาครับ ส่วนที่เหลือจะจมลึกอยู่ในกระดูก เบ้ า ตาที่ มี ข นาดเส้ น ผ่ า ศู น ย์ ก ลางประมาณ 2.5 เซนติเมตร ซึ่งจะอยู่ในส่วนของ กะโหลกศีรษะเพื่อ ป้องกันอันตราย ส่วนที่เปิดสู่ภายนอกจะไม่ได้รับการ คุม้ กันอันตรายจากกระดูกเบ้าตา แต่จะได้รบั การช�ำระ ล้างด้วยน�ำ้ ตาทุกครัง้ เมือ่ กะพริบตา และมีเปลือกตาปิด คลุมดวงตาไว้เพื่อป้องกันไม่ให้ได้รับอันตราย ดวงตา ของเรามีผนังแบ่งออกเป็นสามชัน้ คือ Sclera Choroid และ Retina ส่วนที่เราจะมาพูดถึงกันนั้นก็คือส่วนของ เรตินา ครับ เรตินา เป็นบริเวณทีม่ เี ซลล์รบั แสง แบ่งได้เป็น 2 ชนิด ตามรูปร่างลักษณะของเซลล์ คือ เซลล์รูป แท่ง (rod cell) ซึง่ ไวต่อการรับแสงสว่าง แม้ในทีม่ แี สง สว่างน้อย เซลล์ชนิดนี้ไม่สามารถแยกความแตกต่าง ของสีได้ ซึ่งสามารถที่จะบอกได้ว่าในขณะนั้นมืดหรือ สว  า ง ส่ ว นเซลล์ อี ก ประเภทหนึ่ ง เป็ น เซลล์ รู ป กรวย (cone cell) เป็นเซลล์ที่แยกความแตกต่างของ สีต่าง ๆ ได้แต่ต้องการแสงสว่างมากจึงจะบอกสีของ วัตถุได้ถูกต้อง เรตินาในนัยน์ตาข้างหนึ่งจะมีเซลล์รูป แท่งประมาณ 125 ล้านเซลล์และเซลล์รปู กรวย 7 ล้าน เซลล์ นอกจากนีช้ นั้ เรตินาจะมีเซลล์ทไี่ วต่อแสงแล้ว ยัง มีเซลล์ประสาทอื่นอีกที่รับกระแสประสาท ส่งไปยังใย ประสาทของเส้นประสาทสมองคูท่ ี่ 2 ซึง่ อยูร่ วมกันเป็น มั ด ดั ง นั้ น เมื่ อ กระตุ ้ น เซลล์ รั บ แสงจะเกิ ด กระแส ประสาทและถ่ า ยทอดสั ญ ญาณดั ง กล่ า วไปยั ง เส้ น ประสาทคู่ที่ 2 แล้วยังส่งไปยังสมองส่วนเซรีบรัมเพื่อ แปลเป็นภาพตามที่ตามองเห็น

L ook Light อุลตร้าแมน

สรุปได้วา่ การมองเห็นสีของเรานัน้ เกิดขึน้ จาก การที่มีแสงมาตกกระทบวัตถุแล้วสะท้อนกลับเข้ามาที่ ตาของเราแล้วส่งไปทีเ่ ซลล์ Cones ตามสีทเี่ รามองเห็น แล้วเซลล์ Cones เหล่านัน้ ได้สง่ สัญญาณไปทีส่ มองเพือ่ ท�ำการแปลความหมายให้เราได้รับทราบ ยกตัวอย่าง เช่น สมมุติว่าเรามีวัตถุสีเขียววางอยู่ เมื่อมีสีขาวมา ตกกระทบวัตถุสีเขียว (โดยที่เราทราบกันอยู่ดีแล้วว่า แสงสีขาวประกอบด้วยแสงสี แดง เขียว และน�้ำเงิน) แสงสีเขียวก็จะถูกสะท้อนกลับเข้ามาทีต่ าของเรา (แสง สีแดงและแสงสีนำ�้ เงินจะถูกดูดกลืนเข้าไปในวัตถุ) โดย ส่งสัญญาณต่อไปทีเ่ ซลล์ Cones และส่งต่อไปยังสมอง เพื่อวิเคราะห์ออกมาท�ำให้เรามองเห็นวัตถุเป็นสีเขียว นั่นเอง นอกจากนีย้ งั มีปจั จัยอืน่ ๆ ทีม่ คี วามส�ำคัญของ การมองเห็น อีกหลาย ๆ ปัจจัยด้วยกันครับ ยกตัวอย่าง เช่น ความแตกต่างของระดับความสว่าง นั่น หมายถึง การมองเห็นของคนเรามีความสามารถที่จะ วิเคราะห์ได้ว่า ความสว่างที่มองเห็นอยู่นั้น มีค่าความ สว่างอยู่ในระดับไหน เช่น สว่างมาก หรือสว่างน้อย ความแตกต่างของสีของวัตถุ หมายถึง การ มองเห็นที่บ่งบอกถึงความแตกต่างระหว่างสีของวัตถุ เช่นวัตถุสีขาวหรือวัตถุสีด�ำ การเคลือ่ นไหวของวัตถุ หมายถึงการมองเห็น แล้ ว สามารถจั บ ความเคลื่ อ นไหวของวั ต ถุ ไ ด้ และ สามารถบอกได้ ว ่ า วั ต ถุ อ ะไรก� ำ ลั ง เคลื่ อ นไหวไปใน ทิศทางใด รูปร่าง และขนาดของวัตถุ หมายถึงเมือ่ มอง

L ook Light อุลตร้าแมน

• ความแตกต่างของสีของวัตถุ

เห็นวัตถุแล้วสามารถทีจ่ ะบ่งบอกได้วา่ วัตถุนนั้ มีรปู ร่าง อย่างไร เช่น กลม แบน สูง ต�่ำ หรืออื่น ๆ เป็นต้น เอาล่ะ...ตอนนี้เราก็ได้เรียนรู้เกี่ยวกับทฤษฎี ต่าง ๆ กันไปพอสมควรแล้วนะครับ ตอนนี้เรามารู้จัก กับอุปกรณ์ในงานระบบแสงอีกอย่างหนึ่งที่ท�ำให้เกิดสี ของแสงบนเวทีกัน นั่นก็คือ Color Filter หรือที่เรียก กันติดปากอีกอย่างหนึ่งก็คือ Color Gel นั่นเองครับ สีสนั ของแสงทีเ่ กิดขึน้ บนเวทีนนั้ แน่นอนมันจะ ต้องมาจากแผ่น Color Gel หรือ Color Filter ซึ่งท�ำ มาจากแผ่ น เจลลาติ น (Gelatin) แต่ ใ นปั จ จุ บั น เทคโนโลยีตา่ ง ๆ ได้พฒ ั นาขึน้ จึงท�ำให้แผ่น Color Gel หรือ Color Filter นี้ผลิตขึ้นมาจากแผ่นพลาสติก โพลีเอสเตอร์และโพลีคาร์บอนเนต (Polyester and Polycarbonate) ซึง่ มีประสิทธิภาพในการทนความร้อน หรือแก้วทนความร้อน (Pyrex) และน�ำไปใส่ไว้หน้าโคมไฟ สีสันที่เกิดขึ้นบนเวทีนั้น จะเป็นสีเดียวกันกับแผ่น Color Filter ที่เราใส่ ซึ่งการเกิดสีของแสงที่ส่องผ่านแผ่น Color Filter สีต่าง ๆ นั้น จะเกิดจากการดูดซับสีอื่น ๆ ที่ไม่ใช่สีของแผ่น Color Filter ทีเ่ ราใส่และแสงของสีทเี่ ป็นสีเดียวกันกับแผ่น Color Filter ทีเ่ ราใส่ไว้กจ็ ะส่อง ทะลุผ่านออกไปได้ จึงท�ำให้เกิดสีนั้น ๆ บนเวที ยกตัวอย่างเช่น ถ้าเราใส่แผ่น Color Filter สีแดง เมื่อแสงสีขาวจากหลอดไฟส่องผ่านแผ่น Color Filter นี้แล้ว แสงสี อืน่ ๆ ทีไ่ ม่ใช่สแี ดงจะถูกดูดกลืนไปหมด และจะเหลือเฉพาะแต่แสงสีแดงเท่านัน้ ทีผ่ า่ น ไปได้ แสงสีต่าง ๆ ที่ไม่ใช้สีของแผ่น Color Filter เมื่อถูกดูดซับไปแล้วก็จะเปลี่ยน ไปเป็นรูปของความร้อน อีกสิง่ หนึง่ ทีม่ คี วามส�ำคัญในงานระบบแสงส�ำหรับการแสดงนัน่ ก็คอื อุณหภูมิ สีของแสง (Color Temperature) ซึ่งส่วนใหญ่จะไม่ค่อยค�ำนึงถึงเรื่องนี้กันมากนัก ถ้าเป็นงานในลักษณะที่ต้องถ่ายทอด หรือบันทึกภาพผ่านกล้องโทรทัศน์แล้วล่ะก็ ถ้า เราไม่เรียนรู้เรื่องนี้เลย ก็จะเกิดปัญหาในการถ่ายท�ำหรือบันทึกภาพ เพราะจะท�ำให้ เกิดการผิดเพี้ยนของสีของวัตถุที่ถ่ายท�ำได้ ในแต่ละช่วงเวลาของวัน เราสังเกตได้ ว่าแสงแดดมีสีต่างกัน เช่นช่วงเช้าจะออกเหลือง ช่วงเที่ยงจะขาว และช่วงเย็น จะออกสีส้ม หรือสีของแสงไฟจากหลอดฟลูออเรสเซนต์จะอมฟ้าหน่อย ๆ สี ของแสงไฟจากหลอดไส้จะออกสีส้ม นี่คือสีที่เรามองเห็นได้ด้วยตาเปล่า อุณหภูมสิ ขี องแสง (Color temperature = tk) มีหน่วยเป็น เคล . วิน ( K) เป็นค่าที่ใช้บอกสีของแสงที่ได้จากหลอดไฟหรือแหล่งก�ำเนิด แสงต่าง ๆ ว่าอยูใ่ นโทนสีอะไร การวัดอุณหภูมขิ องแสงสว่างแตกต่าง จากการวัดอุณหภูมขิ องความร้อน ค่าอุณหภูมสิ ที ตี่ ำ�่ จะให้สโี ทนอุน่ ส่วนค่าอุณหภูมิสีที่สูงจะให้สีโทนเย็น ซึ่งตรงข้ามกับอุณหภูมิ ความชื้น ดังนั้นการเลือกใช้หลอดไฟที่มีค่าอุณหภูมิสีที่แตกต่าง กันจะท�ำให้บรรยากาศเปลี่ยนไปได้

• Color Temperature

ดัชนีเทียบสี (Color rendering index = cri หรือ Ra) เป็นค่าที่ใช้บ่งบอกว่าหลอดไฟประเภทต่าง ๆ เมือ่ เกิดการส่องสว่างไปยังวัตถุแล้ว จะท�ำให้สขี องวัตถุ ทีอ่ ยูใ่ ต้แสงจากหลอดนัน้ ผิดเพีย้ นไปจากความเป็นจริง มากน้อยเพียงไร ค่า Ra ไม่มีหน่วย (นามสกุล) แต่มี ค่าสูงสุด = 100 แสงอาทิตย์มีค่า Ra = 100 เพราะ แสงอาทิ ต ย์ ใ ห้ ส เปกตรั ม ครบทุ ก สี (Continuous Spectrum) หรืออาจกล่าวได้ว่า หลอดไส้ทุกประเภท ที่ให้ก�ำเนิดแสงด้วยวิธีอินแคนเดสเซนซ์ (Incandescence) จะมีค่า Ra ใกล้เคียงที่ค่า 100 เพราะให้ สเปกตรัมครบทุกสี หลอดก๊าซดิสชาร์จ (Gas Discharge) ที่ให้ก�ำเนิดแสง ด้วยวิธีลูมิเนสเซนซ์ (Luminescence) ซึ่งให้สเปกตรัม ไม่ครบทุกสี จะมีค่า Ra น้อยกว่า 100 ดังนั้น สรุปได้ว่า ถ้าหลอดประเภทใด ให้แสง ไม่ครบทุกเฉดสีแล้ว หลอดนั้นจะท�ำให้สีของวัตถุที่เรา มองเห็นผิดเพี้ยนไปจากความเป็นจริง ครับ...ทีก่ ล่าวมาทัง้ หมดในฉบับนี้ ก็เป็นอีกหนึง่ ปัจจัยที่นักออกแบบควรค�ำนึงถึงในเวลาที่จะเลือกใช้ หลอดไฟในการส่องสว่าง และที่ส�ำคัญเวลาที่เราจะ เลือกใช้แผ่น Color Gel หรือ Color Filter นั้นเรา ควรค�ำนึงถึง สีของวัตถุทีใช้ในการประกอบการแสดง ด้วยเพราะไม่เช่นนัน้ สีของแสงจากโคมไฟของเรา อาจ ไปท�ำให้ความสวยงามของสีวตั ถุนนั้ ผิดเพีย้ นและลดลง ได้ แต่ก็มีเทคนิคง่าย ๆ ที่จะแนะน�ำทุกท่านลองน�ำไป ใช้ดูก็ได้นะครับ เทคนิคที่ว่านั่นก็คือ เราพยายามเลือก ใช้แผ่น Color Gel หรือ Color Filter ที่เป็นสีปฐมภูมิ ไว้ก่อน (สีแดง สีเขียว สีน�้ำเงิน) เพื่อที่เราจะได้ผสมสี ของแสงให้ได้สีอื่น ๆ ตามความต้องการในการใช้งาน ของเราได้ครับ

L ook Light อุลตร้าแมน

• อุณหภูมิสีของแสง

• ดัชนีเทียบสี

O n Field กองบรรณาธิการ

เจาะสนามเสียง ALAB-V.L.Sound

สงกรานต์

เซราะกราว

บุรีรัมย์ปาร์ตี้ โฟมกับ Sora AOI สุดยอดโปรดักท์ชั่นแห่งปี โดย

Way Light System

ป

ระธานสโมสรบุรรี มั ย์ ยูไนเต็ด ‘เนวิน ชิดชอบ’ เน้นย�้ำทุกค�ำพูด เรียกขวัญและก�ำลังใจชาว ปราสาทสายฟ้า ที่เนื้อตัวเปียกชุ่ม เรือนแก้มแต่งแต้ม ด้วยแป้งสี บนพื้นที่กว่า 200 ไร่ ที่เปรียบเสมือนแลนด์ มาร์กของจังหวัดบุรีรัมย์ เรียกกันว่า ‘นิวไอ-โมบาย สเตเดี้ยม’ อุ ณ หภู มิ ถึ ง จุ ด เดื อ ดเมื่ อ เดื อ นเมษา-มหา สงกรานต์ ทีมงานนิตยสารซาวด์ไดเมนชัน่ แอบไปสาด น�้ำปะแป้งสาว ๆ ที่งาน “สงกรานต์หลากสี บุรีรัมย์ หรรษา แป้งสี ดนตรี เซ็กซี่ ตลก” แน่นอนว่าเมื่อไป เที่ ย วงานแล้ ว ย่ อ มไม่ กั บ มามื อ เปล่ า เราได้ เ ก็ บ บรรยากาศเริงรื่นมาอวดผู้อ่านให้อิจฉากันเล่น ๆ เดินทางไปต่างถิ่นช่วงเทศกาลต้องวางแผน เตรียมตัวกันหน่อย อย่างทีร่ กู้ นั ว่าจ�ำนวนรถบนถนนสาย หลัก ต้องเบียดเสียดกันเป็นขบวนยาว เราจึงเดินทางไป ก่อนวันจัดงานหนึง่ วัน จึงมีโอกาสเดินทอดน่องชมเมือง จิบกาแฟ พูดคุยกับคนในพืน้ ทีอ่ ยูบ่ า้ ง เมืองบุรรี มั ย์เป็น เมืองเล็ก ๆ สงบเสงีย่ ม แต่กไ็ ม่ถงึ กับสงัดนัก ตึกรามบ้าน ช่องก็ไม่ตา่ งกับตัวเมืองในจังหวัดอืน่ ๆ น่าชืน่ ชมทีห่ า้ ง ร้านสถานบันเทิงแยกไว้เป็นหมวดหมู่ ไม่ได้กระจายกัน อยูท่ วั่ ตัวเมือง และยังมีจำ� นวนน้อยกว่าคลินกิ เสริมความ งามเสียอีก อดขบคิดไม่ได้วา่ ท�ำไมหนอสาวทีน่ นี่ นั้ สะสวย ไม่ตา่ งกับเมืองหลวงสักเท่าไหร่ มีชาวต่างชาติให้เห็นอยู่ เนือง ๆ ส่วนทีม่ าตัง้ รกรากกันอยูท่ แี่ ห่งนีก้ ม็ ี และทุก ๆ แยกไฟจราจร ทุก ๆ ร้านรวงต่างประดับประดาโลโก้ สโมสรบุรีรัมย์ฯ เชิดชูให้สมกับเป็นแชมป์ถึงสี่รายการ พ่อค้าแม่คา้ และคนพืน้ ทีส่ วมเสือ้ ทีมฟุตบอลทีมบ้านตัว เองกันอย่างกับชุดประจ�ำเมือง 6 กิโลเมตรเท่านัน้ ก็ถงึ สนามนิวไอ-โมบาย หาก เดินทางจากตัวเมือง มีรถสองแถวสีชมพูคอยบริการ และพี่ ๆ มอเตอร์ไซค์รับจ้างรอให้โบกอยู่ตลอดทั้งวัน เมื่อถึงสนามเวทีต่าง ๆ ก�ำลังขึ้นโครงติดตั้งระบบแสง สี เสียง อย่างไม่กลัวแดดกลัวลม ขณะที่เวทีหลักหน้า สนามกีฬาก�ำลังเตรียมงานกันอยู่ จึงขอหลบแดดเดิน

ชมภายในของสนามประสาทสายฟ้า Thunder Castle ทีจ่ คุ นได้มากกว่า 24,000 คน ได้แบบมาจากสแตมฟอร์ด บริดจ์ ของทีมสิงห์บลู เชลซี ตัวอัฒจันทร์รายรอบทัง้ สีท่ ศิ มีลฟิ ท์ขนึ้ -ลงทัง้ สีช่ นั้ ใช้หญ้าแพทพารัมย์จากประเทศออสเตรเลียทีว่ า่ กันว่านุม่ เป็นพิเศษ น่าเสียดายทีเ่ จ้าหน้าทีส่ นามปรามเราไว้ไม่งนั้ จะทอดกายลงสัมผัสหญ้าเป็นการทดสอบ ส่วนทีค่ กึ คัก ทีส่ ดุ เห็นจะเป็นห้องขายของทีร่ ะลึก ขายเสือ้ ทีมหลาย ขนาดหลากสไตล์ มีผา้ พันคอ กรอบป้ายทะเบียนรถยนต์ หนังสือรวมภาพประทับใจของทางสโมสร ซึง่ แฟนบอล เดินเข้าออกกันตลอดทัง้ วัน หลังออกจากสนามสู่พื้นที่จัดงาน เราก็ได้พบ กั บ “บิ๊ ก เน” ประธานสโมสรฯ เดิ น ตรวจดู ค วาม เรียบร้อย จึงได้โอกาสเขาไปคารวะและพูดคุยถึงความ เป็นมาของการจัดงานครั้งนี้ คุณเนวินกล่าวว่า อยากให้คนไทยทุกคนที่มา เทีย่ วงานนีม้ คี วามสุข อยากให้เป็นสงกรานต์สำ� หรับคน ทุกคน ไม่ว่าจะเป็นเพศไหน วัยไหน ฐานะความเป็นอยู่ อย่างไร เพราะเป็นงานเดียวทีไ่ ม่มกี ารเก็บค่าผ่านประตู เป็นงานเดียวทีค่ นทุกคนสามารถมาแชร์กนั โดยทีไ่ ม่ตอ้ ง มีค่าใช้จ่าย คิดว่าเป็นส่วนหนึ่งของการตอบแทนแฟน บอล ตอบแทนคนบุรีรัมย์ สโมสรแข็งแรงมีรายได้ มีผู้ สนับสนุน แฟนบอลซื้อบัตรเข้าชม ซื้อของที่ระลึก สนับสนุนมาสองปีกว่า ก็ต้องคืนก�ำไรตอบแทนศรัทธา ที่เขามีให้กับบุรีรัมย์ ยูไนเต็ด “เราตัง้ คอนเซ็ปต์ไว้วา่ สงกรานต์ หรือวันเด็ก จะ ต้องเป็นวันทีส่ โมสรต้องตอบแทนแฟนบอล และเคานท์ ดาวน์วนั ที่ 31 ธันวาคมปลายปีนกี้ ต็ อ้ งเตรียมงานกันไป ผมกับฝ่ายบริหารเองมองว่าเราต้องท�ำ เพราะต่อไปจะ เป็นหมุดหมายในปฏิทินของแฟนบอล นอกจากจะมี ก�ำหนดวันที่ไปเชียร์ทีมฟุตบอลแล้ว ก็ต้องมีวันที่จะมา สังสรรค์กันในฐานะที่เราเป็นบุรีรัมย์ ยูไนเต็ด เราก็ อยากตอบแทนคนบุรีรัมย์ ตอบแทนจังหวัด การที่ จังหวัดบ้านนอก จังหวัดเซราะกราวจังหวัดหนึ่งจะท�ำ

O n Field กองบรรณาธิการ

สงกรานต์ทุกปี พี่น้องชาวบุรีรัมย์ต้องไป เล่นที่อื่น แต่ปีนี้คนที่อื่นต้องมาเล่นที่น!ี่ !”

O n Field กองบรรณาธิการ

อะไรทีเ่ ป็นระดับชาติ แล้วมีผคู้ นจากทัว่ ประเทศมาร่วม กิจกรรมมันก็คงไม่ผิดอะไร “ผมเองก็ยอมรับว่ามันเป็นสปอร์ตเอนเตอร์ เทนเมนต์ เมือ่ ใช้คำ� ว่า ‘เอนเตอร์เทนเมนต์’ ทางสโมสร เองก็เข้าใจถึงหลักการเอนเตอร์เทนฟุตบอล เพราะ ฉะนั้ น การจั ด งานครั้ ง นี้ ก็ ถื อ เป็ น เอนเตอร์ เ ทนหนึ่ ง ส�ำหรับแฟนฟุตบอล ขอให้เข้าใจด้วยว่าเมื่อคุณเป็น แฟนบุรรี มั ย์ ยูไนเต็ด คุณจะได้รบั การตอบแทนมากกว่า การเป็นแฟนคลับของทีมฟุตบอล เพราะว่าไม่มีสโมสร ไหนในประเทศไทยที่ท�ำแบบนี้”

วันแรกแห่งเทศกาลสงกรานต์ เมือ่ เดินเข้างานผ่าน ซุ้มไอน�้ำพ่นระบายความร้อนแห่งฤดูกาลเป็นทางยาว ตลอดทางเดิน งานใหญ่ครัง้ นีเ้ วทีเดียวไม่อาจรองรับคน ที่มาร่วมงานจ�ำนวนมากได้ ทางสปอนเซอร์หลักของ สโมสรฯ ก็ร่วมสร้างสีสันให้งานอลังการขึ้นไปอีก โดย เปิดเวทีสนองความสนุกแตกต่างกันไป เริ่ ม ที่ ป ี ก ขวาของงานเบี ย ร์ ช ้ า ง ขนสาว สวยงามสล้างขึน้ เวทีฉดี น�ำ้ เย้ายัว่ หนุม่ ทีส่ า่ ยสะโพกตาม บีทหนัก ๆ อยู่หน้าเวที และแน่นอนต้องมีซุ้มบริการ เครือ่ งดืม่ และโต๊ะเก้าอีร้ องรับนักดืม่ ชิมชมบรรยากาศ

จะเรียกว่าลานเบียร์ฤดูร้อนก็คงได้ หันไปโซนข้าง ๆ ลูกบอลลมขนาดใหญ่สแี ดงโดดเด่นสะดุดตา เครื่องดืม่ โค้ ก เอาใจลู ก เด็ ก เล็ ก แดงของชาวบ้ า นกระโดด ดึง๋ ดัง๋ กันอย่างคึกคัก บนเวทีกช็ มุ่ ฉ�ำ่ กับสาวขีเ้ ล่นหยอก ล้ อ ชาวบุ รี รั ม ย์ กั น อย่ า งเป็ น กั น เอง ส่ ว นโซนรถ มอเตอร์ไซค์ YAMAHA พาดีเจสาวขึ้นสแครชแผ่น มิกซ์ดนตรีสดปลุกเร้า สิงห์นักบิดควบมอเตอร์ไซต์ใน สังกัดโชว์ลลี าสตัน๊ ท์ผาดโผนโฉบเฉีย่ วเป็นวงกลม และ ด้านหลังของโซนนี้ ก็พบกับโอเอซิสแห่งความสนุกของ ชาวอีสานใต้ ปาร์ตี้โฟมนั่นเอง! กระแสข่าวปาร์ตี้โฟมที่บุรีรัมย์พูดกันหนาหู ตั้งแต่ปลายเดือนมีนาคม สื่อมวลชนทุกแขนงให้ความ สนใจรายงานความคืบหน้าอย่างต่อเนื่อง จึงไม่แปลก หากโซนโฟมหรรษาคนแน่นเป็นพิเศษ ต่อแถวถือบัตร คิวยาวเหยียดเพือ่ เข้าไปเริงระบ�ำกับฟองน�ำ้ ละเอียดนุม่ ในบ่อโฟมขนาด 20 x 20 เมตร ใช้เครือ่ งพ่นโฟม 6 ตัว พรัง่ พร้อมด้วยสาวโคโยตีห้ ลากหลายคนสลับสับเปลีย่ น กันยืนเด่นเต้นอยู่บนสเตจโคโยตี้ 6 จุดรอบบ่อโฟม ย้ายมาดูบรรยากาศทางปีกซ้าย มีทั้งเวที และ บูธจากผูส้ นับสนุนสร้างสีสนั วันสงกรานต์สาดน�ำ้ ละเลง แป้งสี ในจังหวะสามช่าทีเ่ วที หนึง่ นคร 9002 เพลงลูก ทุ่งเมดเล่ย์ประโคมแขกอยู่ตลอดทั้งบ่าย เดินเข้ามา ใกล้ ๆ เวทีกลาง หนุ่มสาวในเสื้อผ้าสีจัดจ้านค่าย EURO คอยแจกขนมรองท้องคอยบริการ ข้าง ๆ กัน เป็นบูธคาราบาวแดง มีเกมส์ให้เล่นพร้อมแจกของ

กองบรรณาธิการ

O n Field

O n Field กองบรรณาธิการ

รางวัล และค่ายมือถือ i-mobile เรียกความสนใจด้วย การน�ำสาวน้อยตกน�้ำหน้าตาดี ใครท�ำเธอตกน�้ำก็รับ เสื้อยืดสวย ๆ ไปใส่กัน เมือ่ คนเยอะปัญหาย่อมเยอะเป็นเงาตามตัว มา ดูด้านความปลอดภัย สารวัตรป้องกันปราบปราม คม กฤษณ์ มณีใหญ่ สภอ.บุรีรัมย์ กล่าวว่า ได้ตั้งจุดตรวจ สกั ด ค้ น อาวุ ธ ที่ จ ะท� ำ ร้ า ยกั น เครื่ อ งดื่ ม ที่ น� ำ เข้ า มา บริ เ วณงานต้ อ งใช้ ข วดพลาสติ ก เท่ า นั้ น บุ ค คลที่ มี พฤติกรรมอนาจารจะมีบ้านพักนักเลงซึ่งไว้ส�ำหรับกัก พวกตัวแสบจนกระทั่งงานเลิกจึงจะน�ำตัวไปเปรียบ เทียบปรับที่โรงพัก วางก�ำลังไว้สามส่วน ทหาร 250 นาย ต�ำรวจ 190 นาย และอาสาสมัครอีก 40 นาย ครอบคลุมทุกพืน้ ทีง่ าน เปลีย่ นผลัดกันตลอดระยะเวลา งาน เน้นหนักเรื่องอนาจารและการทะเลาะวิวาทถ้า พบเห็ น ก็ จ ะเชิ ญ ตั ว ออก เพราะทุ ก ปี ไ ม่ เ คยจั ด งาน ลักษณะนี้จึงต้องวางก�ำลังอย่างรัดกุม เมื่อทราบดั่งนี้ แล้ว ผู้มาเที่ยวงานก็น่าเบาใจในระดับหนึ่ง เวลาล่วงเลยมาถึงบ่ายสี่โมงเย็นจึงเปิดงาน อย่างเป็นทางการที่เวทีหลักใจกลาง ประธานสโมสร บุรีรัมย์ ยูไนเต็ด เนวิน ชิดชอบ ประกาศให้รู้โดยทั่วกัน ว่างานนี้ได้มันส์หยดตั้งแต่เที่ยงวันยันเที่ยงคืนทั้งสอง วัน (13-14 เมษายน 2555) โดยไม่เสียค่าใช้จ่ายแต่ อย่างใด ชาวบุรีรัมย์ก็เฮลั่นขานรับพิธีเปิด ก่อนที่ตลก ขวัญใจมหาชน หม�่ำ จ๊กมก หรือ เพ็ชรทาย วงษ์ค�ำ เหลา พิธีกรสร้างเสียงหัวเราะน�ำทีมนักร้องและตลก ขึ้นโชว์หลากคณะหลายคน เช่น ยิ่งยง ยอดบัวงาม, เจเน็ต เขียว, สาวมาด แม็กกะแดนซ์, เท่ง โหน่ง 3 ช่า, ชูศรี- บอล เชิญยิ้ม, หยอง ลูกหยี ส่วนวันที่สองของ งาน ภาคดนตรีเปิดตัวด้วยวงร็อกพันธ์ุแท้ ซิลลี่ฟูล, ร็อกรุ่นใหญ่ นูโว, ปีเตอร์ คอร์ปไดเรดั่ล, โดม ปกรณ์ ลัม, เท็ดดี้ สกา แบนด์, ร็อกมือขวา ไมโคร และไฮท์ไลท์ ของงานและเป็นจุดขายของงานนี้ ดาราเอวี “น้อง อ้อย” หรือ โซระ อาโออิ หนึ่งในนักร้องวง เอบิซึ มัสคัทส์ เธอขึ้นเวทีโชว์ร่วมกับ Black Queen, Ns Yoon G และ Tokyo Fineline โยกย้ายส่ายสะเอว ให้หนุ่ม ๆ ใจหายใจคว�่ำกันเล่น ๆ

O n Field กองบรรณาธิการ

อลังการงานสร้างขนาดนีภ้ าพบรรยากาศ มีให้ชม แต่เสียงดนตรีนนั้ ก็ไม่รู้จะบรรยายบนหน้า กระดาษได้อย่างไร เราจึงขอน�ำเสนอข้อมูลเครือ่ ง ไม้เครื่องมือว่ามีอะไรบ้าง ซึ่งทางทีมเสียงควบคุม โดย V.L. Sound & Light บริหารงานโดย พี่ สัน้ – กิตติพงษ์ สุรยิ า เจ้าของ ห้างหุน้ ส่วนจ�ำกัด วี . แอล. ซาวด์ แ อนด์ ไ ลท์ ที่ ร ่ ว มงานทั ว ร์ กั บ คาราบาวมายาวนาน งานนี้เฮียมาดูแลภาพรวม แต่รายละเอียดของงานได้มอบหมายให้ลูกชาย บอล – มลฑล สุริยา เดินงานทั้งหมด และที่งานนี้เองได้พบกับ พี่ตู่ ปลาวาฬจักราวุธ วัชโรภาส คอลัมนิสต์ประจ�ำนิตยสาร Sound Dimesion ที่ท่านก�ำลังอ่านอยู่นี้ เป็นผู้ คุมเทคนิคและจัดการกับระบบเสียงของเวทีหลัก พี่ตู่บอกเราว่างานนี้ควบคุมเสียงเป็นสองส่วน คือ Front of House mix (ควบคุมเสียงคนฟัง) และ

กองบรรณาธิการ

O n Field

Monitor mix (ดูแลเสียงบนเวที) ซึ่งช่วยกันแบ่งเบา

ภาระซึ่งกันและกัน และยังได้เสียงที่ละเอียดกว่าการ ใช้มิกเซอร์ตัวเดียว ล�ำโพงพีเอทีใ่ ช้ในงานในส่วนของเวทีใหญ่ เป็น ล�ำโพง Line Array ยีห่ อ้ Wave Engine รุน่ WEL-215 ของทาง V.L. Sound & Light ที่พี่สั้นได้ ดี ไ ซน์ แ ละผลิ ต ขึ้ น จากประสบการณ์ ภ าคสนามอั น โชกโชนในการทัวร์คอนเสิร์ตกับศิลปินดังหลาย ๆ คน ล�ำโพง Line Array 3 ทาง WE-L-215 ตัวนี้ ขับ เสียงโลว์ด้วยไดรเวอร์ 15 นิ้ว 2 ดอก, เสียงมิดใช้ ล�ำโพง 7 นิว้ 4 ดอก และเสียงไฮด้วยไดรเวอร์ 1.4 นิว้ ผ่านเวฟไกด์ท�ำมุมกระจายเสียง 90 องศา แขวนแยก ซ้ายกับขวาข้างละ 10 ตัว ขับเสียง โลว์-มิด-ไฮอิสระ ผ่านโปรเฟสเซอร์ โดยใช้เพาเวอร์แอมป์ ALAB รุ่น Class HD-14000 Q ซึ่งเป็นซีรี่ย์ Q รุ่น Pro ตัว ใหม่ ที่ผสมผสานคุณสมบัติเด่น ๆ ระหว่างเพาเวอร์ แอมป์ Class H และ Class D เข้าด้วยกัน กลาย เป็นเพาเวอร์แอมป์ Class HD แบบ 4 แชนเนล ที่ สามารถโหลดอิมพีแดนซ์ลงได้ถึง 2 โอห์ม ให้ก�ำลังขับ อยู่ที่ 4x3500 วัตต์ หรือ 4x2800 วัตต์ ที่ 4 โอห์ม ใน การขับแยกอิสระ ขณะที่พี่ตู่-จักราวุธบอกว่าเพาเวอร์ ตัวนีค้ อ่ นข้างดี นอกจากให้กำ� ลังขับสูง ไม่รอ้ น มีระบบ ลิมิตเตอร์ป้องกันการโหลดลงต�่ำเกินไป ยังมีน�้ำหนัก เบา ความหนาแค่ 2U เวลาขนย้ายติดตั้งก็สะดวก

ในส่วนของซับวูฟเฟอร์ที่ใช้ร่วมกับตู้ล�ำโพง Line Array รุน่ WE-L-215 เป็นล�ำโพงซับตัวเก่งของ วี.แอล.ซาวด์ รุ่น WE-A-118S ที่มีไดรเวอร์ขนาด 18 นิว้ ให้เสียงเบสได้สงู ถึง 120 dB (Max SPL Long Term) โดยใช้เพาเวอร์แอมป์ ALAB รุ่น Class HD-12000 เป็นตัวขับล�ำโพงซับข้างละสองตัว เท่าที่ พูดคุยสอบถามกับพี่ตู่คอลัมนิสต์ของเรา ที่เป็นคน ออกแบบวางระบบของเสียงในงานนี้ ได้วางทิศทาง การกระจายเสียงของเวทีใหญ่ให้ครอบคลุมพื้นที่ด้าน ข้าง ซึ่งต้องระมัดระวังเรื่องการกระจายเสียงเพื่อไม่ ให้กวนกับล�ำโพงหลักด้านหน้าเวที ในส่วนซิสเต็มได้ แยกไลน์ซับวูฟเฟอร์ออกมาต่างหากข้างละ 20 ตัว ใช้ โปรเฟสเซอร์ควบคุมซับวูฟเฟอร์โดยเฉพาะ และบนเวที ใช้ลำ� โพงโคแอ็กเชีย่ ล 18 ตัว แยกเป็น 9 สัญญาณเสียง โดยค� ำ นวณระยะเสี ย งของเวที ไ ว้ ที่ 60-70 เมตร เพื่อไม่ให้เสียงไปรบกวนเวทีอื่น วางระบบเสียงได้ ประณีตรอบคอบทุกรายละเอียด ทางด้านพื้นที่ที่ใช้เป็นโซนปาร์ตี้โฟม ทางพี่ตู่ และพี่สั้นก็ได้น�ำล�ำโพง Line Array รุ่นเล็กของ วี.แอล.ซาวด์ อย่างรุ่น WE-1290 แบบ 2 ทาง ที่มี ไดรเวอร์ขนาด 12 นิ้ว กับเสียงสูงที่ใช้ไดรเวอร์ขนาด 1.4 นิว้ พร้อมซับวูฟเฟอร์รนุ่ WE-A-118S เป็นระบบ กระจายเสียงในพืน้ ทีด่ งั กล่าว พร้อมวางทิศทางป้องกัน การตีกันระหว่างเสียงเวทีใหญ่และเวทีปาร์ตี้โฟมได้

O n Field กองบรรณาธิการ

อย่างลงตัว เรียกได้ว่าเท่าที่เดินส�ำรวจแทบจะไม่มีจุด ซ้อนทับหรือจุดบอดของเสียงให้กวนหู ร่ายรายละเอียดยาวมาถึงบรรทัดนีย้ งั ไม่กล่าว ถึงออแกไนต์เซอร์ผปู้ ดิ ทองหลังพระจัดงานรืน่ เริงให้คน ได้เริงรื่นก็คงไม่ได้ งานใหญ่แบบนี้ไม่ใช่ใครที่ไหน เป็น คุณวินจิ เลิศรัตนชัย ประธานเจ้าหน้าทีบ่ ริหาร บริษทั เฟรชแอร์ เฟสติวัล จ�ำกัด ผู้คุมบังเหียนจัดงานระดับ บิ๊ก ๆ มาแล้วหลายงาน อาทิ งานพระราชทานเปิด สะพานภูมิพล ประตูระบายน�้ำคลองลัดโพธิ์ งานทัวร์ คอนเสิ ร ์ ต คาราบาว หรื อ เทศกาลดนตรี ฮ อนด้ า ซัมเมอร์-วินเทอร์ เฟสติวัล และฝ่ายออกแบบงาน สงกรานต์บุรีรัมย์หรรษา คือ คุณดนัย อาจหาญ หรือ ชือ่ ในวงการ “บังเล็ฟ” กรรมการผูจ้ ดั การ บริษทั เวย์ ไลท์ ซิสเท็ม จ�ำกัด ดูแลวางแผนจัดวางเวทีหลัก และ โฟมหรรษาโซน ซึ่งรับงานจากเฟรชแอร์อีกทอดหนึ่ง สองวันเต็มกับงานที่ครบอรรถรส มีหลากรูป แบบให้เลือกเสพ แป้งสี ดนตรี เซ็กซี่ ตลก คนบุรีรัมย์ จะไม่รกั ทีมฟุตบอลของตัวเองยังไงไหว ขณะทีก่ ำ� ลังเดิน ทางกลับกรุงเทพฯ มองย้อนกลับไปทีง่ าน ความยิง่ ใหญ่ ของงานท�ำให้อดอิจฉาคนพื้นที่ไม่ได้ เสียงอึงคนึงแผ่ว ลงไปเรื่อย ๆ ตามระยะทาง แต่ค�ำว่า “สงกรานต์ทุก ปี พี่น้องชาวบุรีรัมย์ต้องไปเล่นที่อื่น แต่ปีนี้คนที่อื่น ต้องมาเล่นที่น!ี่ !” ยังแว่วอยู่ในหู

กิตติพงษ์ สุริยา (เฮียสั้น)

Wave Engine

O n Field

เจ้าของผลิตภัณฑ์ ห้างหุ้นส่วนจ�ำกัด วี.แอล. ซาวด์แอนด์ไลท์

จ

Wave Engine

กองบรรณาธิการ

ากเด็กวัดสมาชิกแตรวงเล่นตามงานบวชในจังหวัดนครปฐม ถึงยามหน้าฝนจับกลุ่มกับเพื่อนตั้งวงดนตรีชื่อ “Violet” แล้ว หลบฝนเข้าบาร์ร�ำวง ยืนต�ำแหน่งมือกีตาร์ เก็บหอมรอมริบอยู่นานปี จนซื้อเครื่องดนตรีไว้ใช้เล่นตามงาน เกือบได้ออกเทปกับค่ายรถไฟ ดนตรีแต่มปี ญ ั หากับทางค่ายเสียก่อน นอกจากเล่นดนตรีแล้วยังฝึกหัด มิกซ์เสียงด้วยตัวเอง จับผลัดจับผลูได้ไปช่วยงานอยู่ในห้องอัดของ “อุกฤษฏ์ พลางกูร” (พี่ชายของอิทธิ พลางกูร) สั่งสมประสบการณ์ แต่นั้นจนกระทั่งหันมาจับงานด้านระบบเสียงเอาจริงเอาจังโดยเริ่ม ออกทัวร์คอนเสิร์ตกับวงฟรีเบิร์ดเป็นงานแรก... นี่ เ ป็ น นิ ย ามสั้ น ๆ ของคุ ณ “กิ ต ติ พ งษ์ สุริยา” หรือ “เฮียสั้น” ในวัย 52 ปี บุรุษผู้เอาจริง เอาจั ง กั บ งานด้ า นระบบเสี ย งเวที ก ลางแจ้ ง ประสบการณ์มากมายที่อัดแน่นอยู่ภายในที่ก�ำลังส่ง ไม้ต่อให้กับลูกชายเข้าสู่วงการด้านระบบเสียงเวที กลางแจ้ ง ในอนาคต ลองไปฟั ง เฮี ย สั้ น บอกเล่ า ประสบการณ์กันครับ “ผมรับงานทัวร์กบั ศิลปินดังตัง้ แต่ยคุ ภูสมิง หน่อสวรรค์ กุ้ง กิตติคุณ เชียรสงค์ วงกระท้อน วงซูซู ถึงขนาดค่ายเพลงแกรมมี่ให้ดูแลเรื่องเครื่อง เสียงให้กับทางค่ายโดยตรง ได้ท�ำงานกับวงดังหลาก หลายวงในยุคนัน้ เช่น ไมโคร เบิร์ด-ธงชัย แมคอิน ไตย คริสติน่า ใหม่ เจริญปุระ มาช่า วัฒนพานิชย์ นูโว และได้ร่วมงานกับคาราบาวนับแต่นั้นมา งาน ใหญ่ที่สุดที่เคยรับคืองาน 15 ปี คาราบาว เดินสาย 70 กว่าจังหวัด ทั่วประเทศ “ช่วงแรกเป็นลูกค้าประจ�ำของมหาจักร ซื้อ เครื่องเสียงและอุปกรณ์ ของ JBL แบรนด์นอกมา ใช้งานก่อน ธุรกิจขยับขยายขึ้นเรื่อย ๆ เพราะสมัย นัน้ ธุรกิจเครือ่ งเสียงกลางแจ้งยังอยูใ่ นวงแคบมีคแู่ ข่ง น้อย หลังจากนัน้ จึงเริม่ ท�ำตูล้ ำ� โพงเป็นของตัวเองโดย ใช้เครือ่ งเสียงนอกเป็นตัวอย่าง ท�ำเอาแบบครูลกั พัก จ�ำ เปิดต�ำรานอก แม้ว่าจะไม่เก่งภาษาอังกฤษ แต่ก็ พยายามท�ำความเข้าใจ จนท�ำตูข้ ายได้ในทีส่ ดุ ทุกวัน นีก้ ย็ งั ไม่เข้าใจเหมือนกันว่าท�ำไปได้อย่างไร เพราะว่า อายมากหากย้อนกลับไปตอนนัน้ ไม่ได้ใช้หลักการหรือ ทฤษฎีที่ถูกต้องเลย “โชคดีทเี่ รามีทมี งานทีด่ ี ได้ คุณโด่ง-ธีรพันธ์ พลรบ วิศกรจาก P. Audio มาช่วยดูแลเรือ่ งทฤษฎี และหลักการท�ำดอกล�ำโพง มี คุณตู่ ปลาวาฬ-จัก

ราวุธ วัชโรภาส ควบคุมเรื่องเทคนิค และเซ็ตระบบ เสียง มีลกู ชายคนกลางชือ่ บอล-มณฑล สุรยิ า ดูแล เรื่ อ งซอฟต์ แ วร์ ร ะบบปฏิ บั ติ ก าร และผมเป็ น คน ทดลองทดสอบพ่วงท้ายต่อหลังจากพวกเขา ช่วยกัน อยู่หลายปี จนกระทั่งมีผลงานออกจัดจ�ำหน่าย และ ใช้ในออกงานในปัจจุบัน “ตามประสบการณ์ของผมคนที่สนใจงาน ด้านระบบเสียงควรจะค�ำนึงเรื่องหลักการ เช่นเรื่อง การท�ำมุมกระจายเสียง ไม่ใช่เน้นเอาดังแต่อย่าง เดียว จุดเด่นของเราจึงเน้นหลักการความถูกต้องตาม ทฤษฎีเครื่องเสียง ใช้เทคโนโลยีล�้ำสมัย เพื่อให้ได้ เสี ย งที่ เ ปี ่ ย มด้ ว ยคุ ณ ภาพ และสิ น ค้ า ของเรามี ซอฟต์แวร์พว่ งไว้ใช้งานด้วย ถ้าเครือ่ งเสียงออกแบบ มาไม่ ถู ก ต้ อ งตามหลั ก ทฤษฎี ก็ ไ ม่ ส ามารถท� ำ ซอฟต์แวร์ได้ ถือว่าเป็นเจ้าแรกของประเทศไทย เพือ่ ให้ผู้ใช้งานน�ำไปใช้อย่างถูกวิธี “วงการเครือ่ งเสียงกลางแจ้งในบ้านเราเน้น การขายมากเกินไป ได้แรงกระตุน้ จากการมีคนเชียร์ เสียมากกว่า โดยผูฟ้ งั หรือผูซ้ อื้ ไปใช้งานยังไม่รจู้ กั ระบบ เลย เพราะเคยเห็นคนทีม่ เี งินแล้วมาท�ำตรงนีแ้ ล้วล้ม ไปหลายเจ้า หรือถึงขัน้ ขายทีข่ ายนามาลงทุนแล้วก็ลม้ ละลายเพราะว่าท�ำไม่เป็นก็มี ด้วยความห่วงใยจากคน ท�ำงานด้านนีม้ าตลอดจึงขอฝากตรงนีไ้ ว้” ผลงานสร้างสรรค์ผลิตภัณฑ์ Wave Engine เครื่องเสียงกลางแจ้งที่กุมลูกค้าระดับกลาง จนถึงระดับบน มีพนักงานประจ�ำเพียง 8 คน ไม่เคย ลงโฆษณาขายของที่ไหนแต่ก็ขายของได้แม้ราคาสูง อาจการันตีคุณภาพงานเสียงด้วยประวัติอันย่นย่อ ของเฮียสั้นดังที่กล่าวมา

O n Field

หนึ่ ง แล้ ว ต้ อ งมี ค นมาเสี ย ชี วิ ต เพราะกระแส ไฟฟ้าลัดวงจร หรือไฟรั่วเพราะเป็นงานรื่นเริง คนตายคนหนึ่งย่อมให้ความส�ำคัญมากกว่าคน เกิดคนหนึ่ง ถ้างานที่มีคนตายจะกลายเป็นที่ จดจ�ำไปตลอด “เฟรชแอร์กไ็ ม่เคยกดดันกับเรา ปล่อย ให้ท�ำงานอิสระ ขาดตรงไหนอยากเพิ่มอะไรก็ ตกลงกันได้เป็นอย่างดี ซึ่งท�ำให้เราท�ำงานได้ ง่ายขึน้ ส่วนทีเ่ ราต้องท�ำก็คอื ส่วนไหนใช้ไฟเท่า ไหร่ ปาร์ตี้โฟมใช้น�้ำเท่าไหร่ แล้วก็มาดูว่างบ ประมาณมีเท่าไหร่เราถึงจะเลือกใช้ซบั ไพรเออร์ ในระบบต่าง ๆ เท่าไหร่ เมื่อเคาะราคาแล้วเซ็น ต์สัญญา ทุกคนก็แยกย้ายกันไปท�ำงาน โดยใช้ เวลาเตรียมงานสองวัน เพื่อให้ทีมงานท�ำงาน สบาย ๆ เพราะดูจากพื้นที่งานค่อนข้างใหญ่ ระบบขนส่งสะดวก ที่ส�ำคัญบุคคลากรที่ดูแล และสิ่ ง อ� ำ นวยความสะดวกที่ ส นามนิ ว ไอโมบายมีอยู่ ช่วยให้ท�ำงานอย่างราบรื่น ไม่มี ปัญหาอะไรเลย มีแต่ปญ ั หาทีเ่ ราควบคุมไม่ได้ก็ คือภัยธรรมชาติเท่านั้น”

กองบรรณาธิการ

โ

ปรดักท์ชั่นมือทอง ได้รับมอบหมายจาก บริษัทออแกไนเซอร์ เฟรชแอร์ เฟสติวัล ที่เคยร่วมงานกันตั้งแต่ครั้งเทศกาลดนตรีทั้ง สามฤดู ที่โบนันซ่าเขาใหญ่ และอีกหลาย ๆ งาน จึงได้มารับผิดชอบเป็นผู้ดูแลวางแผน ระบบแสง สี เสียง และน�้ำ ในงานบุรีรัมย์ หรรษาครั้งแรกนี้เป็นผู้ดูแลแต่เพียงผู้เดียว เหตุผลกลใดที่ทางบริษัทที่ไม่เล็ก-ไม่ใหญ่ของ บังเล็ฟได้รับความไว้วางใจเราไปฟังกัน... “เราคลุกคลีกับสนามนิวไอ-โมบาย สเตเดี้ยมดี เพราะเคยมาออกแบบงานไว้ตอน ที่บุรีรัมย์ประกาศแชมป์ ทางออแกไนเซอร์ไม่ ได้มองเรื่องอุปกรณ์แต่จะมองเรื่องของคนที่ ดูแลจัดการเสียมากกว่า อุปกรณ์ก็จ�ำเป็นต่อ งานซึง่ เราต้องเลือกใช้ให้เหมาะกับงบประมาณ “อุปกรณ์ของเราไม่ซื้อแบรนด์นอก แน่นอน คือใช้วธิ ที ปี่ ระสานกับพาร์ทเนอร์ทอี่ ยู่ ต่างประเทศ โหลดเข้ามาใช้งาน ถ้าทางผู้ว่า จ้างเข้าใจก็ไปด้วยกันได้ ไม่จำ� เป็นว่ารับงานมา แล้วไปซือ้ ของมาใช้ทนั ที เพราะอุปกรณ์บางตัว ไม่ได้ใช้ทุกงาน ซื้อของที่ละ 4-5 ล้าน เพื่อรับ

ญ า ห จ า อ ย ั น ” ด m e t s y S ight (บังเล็ฟ)

L y a W “ นายหัว

งานสองแสนแบบนีก้ ็ไม่คุ้ม อีกอย่างบริษัทเรา อยู่หาง ๆ จะไปลงทุนเพื่อแย่งพื้นที่เจ้าที่ติด ท็อปเทนก็คงไม่ไหว “แล้วงานใหญ่แบบนี้ต้องรัดกุมเรื่อง ความปลอดภัยเป็นหลัก โครงสร้างเวทีเของ เราใช้โครงทรัส มีเซฟตีเ้ วท ระบบเดินสายเป็น ร้อยเมตรไม่มีรอยต่อ เครื่องที่ใช้ไฟทั้งหมดลง กราวด์ป้องกันไฟรั่วลงโครงสร้าง เพื่อความ ปลอดภัยของคนที่มาร่วมงาน และต้องพร้อม ที่จะแก้ปัญหาทุกเมื่อ เราไม่อยากจัดงานครั้ง

Light and Sound Ltd.,part. ปทุมธานี

Doon M.D. House

B ack Stage

SSB

ผู้

เขียนร่วมงานกับ เอส.เอส.บี. ไลท์แอนด์ซาวด์ มาตั้งแต่ก่อตั้ง M.D.house ใหม่ ๆ จนถึงวันนี้ น่าจะเกือบ 10 ปีแล้ว จากชื่อเรียกขานสมัยกระนั้นว่า “สมศักดิ์ อินเตอร์” ทุกวันนี้ เอส.เอส.บี. เติบโตขึ้น กว่าเดิมหลายเท่า สามารถรับงานระบบแสง สี เสียง ได้ทุกประเภท ไม่ว่าจะเป็นงานดนตรีตั้งแต่วงดนตรี อะคูสติค วงทรีโอแบนด์ ไปจนถึงคอนเสิร์ตขนาดใหญ่ รวมไปถึงงานอีเวนท์ทุกรูปแบบตั้งแต่งานขายสาก กะเบื อ ยั น ไปถึ ง งานจมเรื อ รบ ก็ ท� ำ มาแล้ ว งาน โครงสร้างและอุปกรณ์เวที ทรัสอะลูมเิ นียม หลังคาเวที (Roof top) พื้นเวที (Stage Floor) ทั้งแบบลูกทุ่ง ไป จนถึงงานคอนเสิร์ตใหญ่ ๆ ให้บริการทั่วประเทศไทย และในบางโอกาส อาจจะไปถึงประเทศเพื่อบ้านด้วย สนนราคารับงานตั้งแต่แลกเหล้าไปจนถึงราคาหลัก หลายแสนบาท โดย คุณสมบัติ งอนสอน หรือชื่อที่ เพื่อน ๆ ในวงการ เรียกกันติดปากว่า “น้าหมี” เป็น หัวเรือใหญ่ของบริษทั ผูท้ สี่ ร้างผลงานไว้มากมายทีผ่ า่ น มาคงไม่ต้องบรรยาย “กว่าจะมาถึงวันนีผ้ มเริม่ จากศูนย์ เเรงบันดาล ใจดี ๆ จากผู้ใหญ่บ้าน M.D.house สุดหล่อนี่เเหละ ความคิดในการท�ำงาน คือ ผมท�ำเป็นอาชีพ ฉะนั้นจง ท�ำอย่างมืออาชีพให้มากที่สุด เราท�ำงานร่วมกับคน หลายคนจงท�ำงานพร้อมกับรอยยิ้มให้กับทุก ๆ คน เสมอ” ไม่รู้ว่านี่คือ ‘ข้อคิด’ ประโยคเด็ด ๆ หรือค�ำคม อะไร แต่ทุกอย่างที่พูดออกมานั้นเป็นความจริงทุก

ประการ โดยเฉพาะค�ำว่า ‘สุดหล่อ’ นี่ คนอย่าง น้าหมี SSB แกโกหกใครไม่เป็นแน่นอนครับ ทั้งมีความรับผิด ชอบต่องาน และสามารถช่วยเหลือเกื้อกูลกันได้โดย ไม่มีแอบแฝงอื่นใด SSB ใช้ระบบเสียงจากค่าย A&J AUDIO โดยใช้ล�ำโพง Line Array ในรุ่น AJL-212 ร่วมกับ ซับวูฟเฟอร์ รุ่น AJB-1000 ทั้งหมดขับเคลื่อนด้วย เพาเวอร์แอมป์ A&J รุ่น FS-9000 และ 3000vz ทั้งหมดควบคุมการท�ำงานด้วย Processor คุณภาพ สูงมาตรฐานระดับโลกอย่าง XTA รุ่น DP 226 และ มีบอร์ดมิกเซอร์ให้เลือกใช้ทั้งดิจิทัล และอะนาล็อก ส�ำหรับรองรับการท�ำงานหลากหลายรูปแบบ อุปกรณ์ที่น่าสนใจ

Main PA Speaker : A&J AJL-212 (Line Array), A&J AJB-1000 Subbass Monitor & Satellite : A&J PS-115, A&J AJM-112 Processor : XTA DP226, Xilica. XP4080, Kiark Teknik DN-360, Yamaha SPX990, etc. Console : Allen & Heath GL-3300 / 40ch. , Yamaha LS9-32, Presonus Studio Live 24.4.2 Mic Pack : Shure UA , Shure SLX , Shure SM58, SM57, Beta91 ติดต่อ น้าหมี SSB 081-754-9531, 089-109-6533 E-mail : ssbgroup@gmail.com

Light and Sound Ltd.,

Doon M.D. House

Sounddee Ohm Co.Ltd. กรุงเทพฯ

B ack Stage

Soundy Team

ผ

มได้รจู้ กั เจ้าพ่อ Sub Contact ย่านบางแคมา ได้ไม่กปี่ ี โดยตัวผมเองนัน้ ชืน่ ชม “น้าโอห์ม-คมน์ กฤษณ์ กลินคล้าย” ศิษย์รักของอาจารย์เต้ (ณัฐพงศ์ สุ ข ะตุ ง คะ) แห่ ง Gen-X Academy ปั จ จุ บั น Soundy Team รับงานด้านระบบเสียง โดยเฉพาะ งาน Live Concert ขนาดกลางเป็นหลัก ทัง้ Indoor และ Outdoor ด้วยทีมงานทีม่ ปี ระสิทธิภาพ และ ผ่าน งานกับศิลปินแถวหน้าของประเทศมามากมาย ด้วย อุปกรณ์ระบบเสียง และ เครื่องดนตรี (Band Gear) คุณภาพสูงได้มาตรฐาน ท�ำให้งานของ Soundy ได้ รับการยอมรับกันอย่างกว้างขวางและเป็น Sub Contact ของผู้ประกอบการให้เช่าระบบเสียงชั้นน�ำ “อาชีพอย่างเราคือผู้ให้บริการ ดังนั้นสิ่งที่ ส�ำคัญก็คือ ความใส่ใจในการให้บริการซึ่งเราต้องมอง เรื่องนี้เป็นหลัก เพราะลูกค้าทุกคนก็หวังจะได้รับการ บริการที่ดี เรื่องเครื่องไม้เครื่องมือหรืออุปกรณ์ดี ๆ เป็นอีกเรื่องหนึ่ง ความตั้งใจและใส่ใจต่างหาก ที่จะ สามารถท�ำงานให้ออกมาดี Soundy เน้นเรื่องการให้ บริการของทีมงาน และคิดเสมอว่า ลูกค้า คือ ผู้ให้ โอกาสในการท�ำงาน ซึง่ ค�ำว่า ‘โอกาส’ บางครัง้ มันไม่ ได้ได้มาง่าย ๆ นอกจากเราจะภูมิใจที่เรามีโอกาสนั้น เราควรจะท�ำให้ผใู้ ห้โอกาสภูมใิ จด้วยว่า เขาเป็นผูท้ ำ� ให้ เราเติบโตขึ้นมาจนถึงทุกวันนี้ เพราะฉะนั้น เราควร ตัง้ ใจและจะต้องรักษาโอกาสนัน้ ให้อยูก่ บั เราตลอดไป”

Soundy Team ใช้ระบบเสียงจาก A&J AUDIO ทั้งหมด ส่วนคอนโซลมีใช้ทั้งแบบดิจิทัลชั้น น�ำอย่าง Yamaha M7-CL และอะนาล็อกคุณภาพ สูงอย่าง Midas Verona “ตอนนีง้ านหลัก ๆ ของบริษทั ผมจะให้ทมี งาน

เป็นผู้รับผิดชอบ ส่วนตัวผมเองก็รับงานบริการ มีงาน ดูแลให้ โก้ มิสเตอร์แซ็กแมน ในทัวร์คอนเสิร์ตต่าง ประเทศ ได้เดินทางได้หาประสบการณ์ใหม่ เพื่อฝึกฝน ตัวเองและน�ำมาพัฒนาต่อไป ดังสโลแกนของทีมงาน ‘Take Care Your Show’”

อุปกรณ์ที่น่าสนใจ

Main PA Speaker : A&J AJL-210 (Line Array), A&J AJB-1000 Subbass Monitor & Satellite : JBL SRX-715, A&J PS-115, A&J AJM-112 Processor : A&J DX-Drive 480, Xilica. XP4080, Klark Teknik DN360, Yamaha SPX990, Tc M-0neXL, etc. Console : Yamaha M7CL-48ch., Yamaha LS9-32, Midas VERONA 320 Mic Pack : Shure UA , Shure SLX , Shure SM58, SM57, Beta52, Beta91, AKG D-5, C-5 ติดต่อ น้าโอห์ม Soundy 081-110-3639, 081-014-4456 E-mail : sounddee@hotmail.com

Sounddee Ohm Co.Ltd.

Note Sound System (NSS) ระยอง

Doon M.D. House

B ack Stage

NOTE SOUND

พู

ดถึง โน๊ตซาวด์ ระยอง หลายคนอาจจะไม่คุ้น หรือสับสน เพราะอาจจะมีผู้ประกอบการหลาย เจ้าที่ใช้ชื่อนี้ แต่ถ้าบอกว่า “โน๊ต หูกระทะ” น่าจะสื่อ ถึงเจ้าของเครือ่ งเช่า แห่งเมืองสุนทรภู่ ได้ดที สี่ ดุ ให้นา้ โน๊ต แนะน�ำตัวเองดีกว่านะครับ “ชือ่ นายวิทยา สวยดี เจ้าของ Note Sound System (NSS) เริ่มต้นกิจการเล็ก ๆ ในต่างจังหวัด จาก ตู้สองใบไมค์สองตัว เชื่อหรือไม่ประสบการณ์ใน การท�ำงานครั้งแรก ๆ เป็นการน�ำเครื่องเสียงไปช่วย งานศพจุดประสงค์เพื่อให้พระสวด ได้เงินมาก็เอาเงิน ใส่ซองคืนเจ้าภาพไป (เพราะเป็นญาติ ๆ กัน) จากนั้นก็ เริม่ ท�ำงานแต่งงานเล็ก ๆ (ญาติ ๆ กันอีกตามเคย) งาน บวช (ก็เพื่อน ๆ กันอีกแหล่ะ) งานสังสรรค์คาราโอเกะ (พวก ๆ กันหามาให้) งานช่วงแรกส่วนใหญ่ในวงการ เครือ่ งเสียงให้คำ� จ�ำกัดความว่า ‘งานช่วย’ คือได้เงินมัง่ แต่กไ็ ม่มาก อาศัยใจรักจริง ๆ แต่นบั เป็นการเปิดโอกาส ให้กับตัวเอง จนมาเริ่มจับงานอีเวนท์ตามห้างสรรพ สินค้า และนีค่ อื จุดเปลีย่ นทางความคิด และการพัฒนา อุปกรณ์ จากห้างในต่างจังหวัดแถบภาคตะวันออก ระยอง พัทยา ชลบุรี จนเริ่มขยับเข้ามาท�ำงานในห้าง และโรงแรมขนาดใหญ่ในกรุงเทพทีม่ ชี อื่ เสียง แม้กระทัง่ งานในต่างประเทศก็เคยไปท�ำมาแล้ว” NSS ใช้ตู้ล�ำโพงหลักจาก Sine Light & Sound (อ.สมชาย) ซึ่งเป็น Compact Custom

ขนาด 12 นิ้ว รูปทรงสวยงาม และให้น�้ำเสียงที่ดี ด้วย อุปกรณ์ Processor ทีด่ อี ย่าง dbx Driversck 260 ท�ำให้เสียงที่ออกมาไม่ได้ด้อยไปกว่า Line Array แท้ ๆ เท่าไรเลย ท�ำงานร่วมกับซับวูฟเฟอร์ AJB1000 ร่วมกับมิกซ์เซอร์ดจิ ทิ ลั อย่าง Yamaha LS932 หรือ มิกเซอร์อะนาล็อก จาก Allen & Heath อย่าง GL-2200 หรือ ZED 436 มีให้เลือกใช้ตาม ถนัดหรือสเปกของลูกค้า

อุปกรณ์ที่น่าสนใจ

Main PA Speaker : Compact Custom 12”” (Flying) & A&J AJB-1000 Subbass Monitor & Satellite : Nexo Ps15R2, Nexo Ps15, A&J PS-115 Processor : dbx Driverack 260, dbx 2231, Yamaha SPX990, etc. Console : Yamaha LS9-32, Allen&Heath GL-2200 / 32ch., Allen ZED 436 Mic Pack : Shure PGX , Shure SLX , Shure SM58, SM57, PG Drum mic ติดต่อ โน๊ต หูกระทะ 085-828-8891 E-mail : notesound@hotmail.com

Note Sound System (NSS)

Doon M.D. House

(วงดนตรีเพชรดาราพันธ์) นครราชสีมา

B ack Stage

ลูกปลามิวสิค

ว

งดนตรี “เพชรดาราพันธ์” ก่อตั้งเมื่อปี 2504 โดย “นายวิชัย โชติกลาง” เมื่อจบชั้น ม.6 มี ความสามารถในการร้องเพลง ทัง้ เพลงไทย สากล และ เพลงลู ก ทุ ่ ง ชอบร้ อ งเพลงเชี ย ร์ ร� ำ วงตามงาน ต่าง ๆ ทัง้ งานบวช งานแต่งงาน และงานสงกรานต์ ใน ปี 2508 อ.บ�ำรุง โกมุทพันธ์ เป็นอาจารย์สอนอยู่ที่ โรงเรียนการช่าง สปอ.จังหวัดนครราชสีมา ได้ติดต่อ ให้ ไ ปเล่ น ในงานตรวจเลื อ กทหารที่ อ.จั ก ราช จ.นครราชสีมา แต่การแสดงจะต้องขออนุญาตวัดตั้ง สถานที่บริการร�ำวง และต้องระบุชื่อคณะในการขอ อนุญาตด้วย แต่คณะยังไม่ได้ตงั้ ชือ่ จึงใช้ชอื่ ของหมูบ่ า้ น คือ “นาตาวงษ์” ก่อน อ.บ�ำรุง จะตัง้ ชือ่ ใหม่วา่ “ดารา โชว์” และได้ใช้ชื่อนี้มานาน 4 ปี ต่อมา นายเพชร ทรวงโพธิ์ และเพื่อน ๆ ซึง่ ขณะนัน้ ท�ำงานรับจ้างอยูท่ กี่ รุงเทพฯ ได้รว่ มกันจัดหา ซื้อเครื่องดนตรีส่วนหนึ่งมาสนับสนุนมอบให้แก่ทาง คณะ จึงได้พิจารณาเปลี่ยนชื่อใหม่ จาก “ดาราโชว์” เป็นคณะ “เพชรดาราพันธ์” ตั้งแต่ ปี 2512 เป็นต้น มา ในปัจจุบัน (2551-ปัจจุบัน) ได้มีญาติพี่น้อง ให้การ สนับสนุน และร่วมงานบริหารจัดการ วงดนตรี/ ร�ำวง เพชรดาราพั น ธ์ เช่ น ครู สุ ร สิ ท ธิ์ เพี ย รงู เ หลื อ ม (ครูเป๋า) และทีมงานระบบเสียง “ลูกปลามิวสิค” ให้ ความร่วมมือสนับสนุนการด�ำเนินงานของวงดนตรี ท�ำให้เป็นที่ชื่นชอบของคนทั่วไปอย่างกว้างขวางทั้งใน จ.นครราชสีมาและจังหวัดใกล้เคียง

ลูกปลามิวสิค ใช้ล�ำโพงแขวนที่ออกแบบเอง ใช้ไดรเวอร์ ขนาด 15 นิ้ว 2 ดอก และเสียงแหลม 3 นิว้ 1 ตัว จากค่าย GIP. และซับวูฟเฟอร์ แบบ Bandpass ไดรเวอร์ 18 นิว้ 2 ดอก (GIP. รุน่ 18100) สูตร ของ ช่างอี๋ (สุชาติซาวด์) ใช้ครอสโอเวอร์ ของ Bosstech รุน่ BTC-318 เป็นอุปกรณ์แยกสัญญาณความถี่ เสียง ทัง้ หมดขับก�ำลังด้วยเพาเวอร์แอมป์ Bosstech รุ่น 3600 (หม้อแปลง) ใช้มิกเซอร์ Soundcraft รุ่น LX-7 II เป็นอุปกรณ์รวมสัญญาณ ท่านใดที่ชอบน�้ำ เสียงแบบลูกทุ่ง หนักแน่น จัดจ้าน ไม่ผิดหวังครับ

อุปกรณ์ที่น่าสนใจ

Main PA Speaker : Compact Custom 15x2 (Flying) & Custom Subbass 18x2 Bandpass Monitor & Sattellite : Seer Ps-15 Processor : Bosstech BTC-318, Bosstech BTE-600GQ, TC M-One, etc. Console : Soundcraft LX-7 II, Bosstech Live8 - 32ch. Mic Pack : Shure SLX , Shure SM58, SM57, Beta57A, Beta56 ติดต่อ ลูกปลามิวสิค (อ.เป๋า) 081-709-0295, วงดนตรีเพชรดาราพันธ์ (อ.วิชัย) 081-076-6222

วงดนตรีเพชรดาราพันธ์

B ack Stage Tip Doon M.D. House

T N E M P I EQU RS E D I R E

quipment Riders หรือ Sound System Riders วั น นี้ เ ราจะมาพู ด ถึ ง เรื่ อ งการเขี ย น Riders ทีเ่ ป็นมาตรฐานตามหลักสากลนิยม ซึง่ หลาย ๆ ท่าน อาจจะเคยเขียนบ่อย ๆ แล้ว แต่ก็มีไม่น้อยที่ไม่ เคยเขียนหรือไม่ทราบว่าควรจะเขียนอะไรลงไปบ้าง ใน Riders ที่จะส่งให้ลูกค้า หรือท่านที่เป็นลูกค้าต้องการ ให้ผู้ประกอบการจัดหาสิ่งใดมาเพื่อการใช้งานนั้น ๆ

ส่วนประกอบของ Riders ในระบบเสียง 1. ล�ำโพงที่ใช้ (Speakers) หัวข้อแรกของ Riders ตามหลักสากลนิยมจะระบุลำ� โพงทีใ่ ช้สำ� หรับงาน นัน้ ขึน้ มาก่อน ควรระบุยหี่ อ้ และรุน่ ให้ชดั เจน โดยจะเรียง ล�ำดับจาก Main PA (ควรระบุประเภทว่าเป็นแบบไหน เช่น Line Array, Ground Stack ฯลฯ), Subwoofer Delay Tower หรือ Satellite Delay (ถ้ามี), Monitor อันนีร้ วมไปถึงมอนิเตอร์ของ F.O.H หรือหูฟงั (Headphone) ด้วย และทั้งหมดควรระบุขนาดของล�ำโพง จ�ำนวนไดรเวอร์ทงั้ หมด เพาเวอร์แอมป์ทใี่ ช้หรือว่าเป็น ล�ำโพงทีม่ แี อมป์ในตัว ความสามารถในการรองรับก�ำลัง วัตต์และความดังทีไ่ ด้ อาจรวมไปถึงความสามารถในการ ครอบคลุมพืน้ ที่ และการรองรับจ�ำนวนผูฟ้ งั ทีเ่ หมาะสม

2. อุปกรณ์จัดการหรือควบคุมการท�ำงานของ ล�ำโพง (Speakers Management) ระบุยี่ห้อและรุ่น ที่ใช้ การรองรับการจัดการระบบ ได้กี่รูปแบบ และ อาจจะระบุ ด ้ ว ยว่ า ระบบการควบคุ ม ผ่ า นอุ ป กรณ์ ภายนอกอะไรบ้าง เช่น รีโมท หรือคอมพิวเตอร์ 3. อุปกรณ์รวมสัญญาณ (Mixer Console) ระบุยหี่ อ้ รุน่ จ�ำนวนของช่องสัญญาณต่าง ๆ ทัง้ ขาเข้า และขาออก ฟังก์ชั่นในการท�ำงาน ความสามารถใน การรองรับสัญญาณต่าง ๆ และการต่อพ่วงอุปกรณ์ ภายนอก 4. อุป กรณ์จัดการคุณภาพอื่น ๆ (Signal Processor) ระบุ ยี่ ห ้ อ รุ ่ น และชนิ ด ของอุ ป กรณ์ จ�ำนวนช่องทีม่ ใี ห้ รวมไปถึงอุปกรณ์เสริมทีม่ อี ปุ กรณ์ใน ส่วนนี้ก็เช่น Compressor, Limiter, Noise Gate, Digital Effect ฯลฯ 5. อุปกรณ์เล่นและบันทึกเสียง (Playback & Recorder) ระบุรายละเอียดของอุปกรณ์ทมี่ ใี ห้ใช้ เช่น CD, DVD, MD, MP3 หรือ Notebook 6. ไมโครโฟนที่ใช้ (Microphone) ต้องระบุ ยี่ห้อ รุ่น และการน�ำไปใช้งานทั้งไมค์สาย (Microphone) และไมค์ลอย (Wireless Microphone) ส่วน

B ack Stage Tip Doon M.D. House นเสิร์ต

รับงานมินิคอ

เขียน Riders

• ตัวอย่างการ

ของไมค์ลอย ควรระบุยา่ นความถีท่ ใี่ ช้ และจ�ำนวนช่อง สัญญาณที่สามารถใช้ได้ด้วย 7. สายสัญญาณและอุปกรณ์ประกอบอื่น ๆ (Cable & Accessories) ระบุชนิด และจ�ำนวนของ อุปกรณ์ที่จ�ำเป็น ในส่วนนี้ไม่จ�ำเป็นจะต้องลงรายการ ไปหมดทุกอย่างก็ได้ เอาที่เฉพาะจ�ำเป็นและส�ำคัญกับ ระบบหรือรองรับการท�ำงานของนักแสดงก็พอ จากตัวอย่างเป็น Riders ทีผ่ ปู้ ระกอบการหรือ Supplier ส่งให้กบั ลูกค้า ส่วน Riders ที่ลกู ค้าหรือผูใ้ ช้ งานจะส่งเป็น Requirement ใบแจ้งอุปกรณ์ให้กับผู้ ประกอบการนั้น อาจจะไม่ต้องระบุยี่ห้อหรือรุ่น ก็ได้ เพียงแต่ระบุสเปกที่ต้องการมา เพื่อให้ผู้ประกอบการ จัดหา อุปกรณ์ในยีห่ อ้ หรือรุน่ ทีเ่ หมาะสมมาเพือ่ การใช้ งาน ในบาง Riders อาจมีการใส่เครื่องดนตรี (Band Gear) เข้าไปด้วย โดยใส่เรียงกันลงมา แต่มาตรฐาน สากลนิยมใส่ Band Gear ไว้ด้านบนสุดของ Riders… EQUIPMENT RIDERS เป็นสิ่งส�ำคัญสิ่ง หนึ่งที่จะให้ลูกค้าได้พิจารณา วัสดุ-อุปกรณ์ ที่จะน�ำมา ใช้ในงานนั้น ๆ หลายคนได้งานจากการเขียน Riders ที่ดี ยิ่งถ้าเป็น Riders ที่สามารถสร้างภาพของระบบ ให้ปรากฏขึ้นในหัว หรือสร้างจินตนาการของลูกค้าได้

นะครับ ส�ำห ยี งแบบง่าย ๆ

ระบบเส

อาจได้รับการ พิจารณาจากลูกค้ามากกว่า แต่ทั้งนี้ทั้ง นั้น Riders ที่ส่งให้ลูกค้าจะต้องเป็นความจริงและ อุปกรณ์ใน Riders ต้องมีประสิทธิภาพ ในการท�ำงาน ตามที่ระบุไว้ใน Riders ทุกประการด้วย ไม่เช่นนั้น ปัญหาใหญ่ในการท�ำงานจะตามมาแน่นอน

V isualize

จุดที่ ไม่

อิทธิพล ตัตวธร

กลม เ

วลาพูดถึงจุด เราคิดว่ามันต้องกลมใช่ไหม? ใช่คน ส่วนใหญ่คดิ อย่างนัน้ แต่คณ ุ รูห้ รือไม่วา่ ในชีวติ ประจ�ำ วัน เราเห็นจุดที่ไม่กลมเป็นจ�ำนวนมาก อยู่ใกล้ ๆ ตัว เรา ซึง่ เราสัมผัสด้วยสายตามาเนิน่ นาน จุดทีว่ า่ นัน้ คือ จุดในระบบโทรทัศน์นนั่ เอง ฉบับนีจ้ งึ ขอเล่าถึงเรือ่ งของ จุดในระบบโทรทัศน์แบบดิจทิ ลั ถึงเหตุผลที่ “จุด” เหล่า นั้นไม่กลมอย่างที่เราคาดคิด

ในยุคแรกเริ่ม

เทคโนโลยีโทรทัศน์แบบอะนาล็อกนับเป็นระบบแรก ที่ ใช้แพร่ภาพออกอากาศ โดยเข้าสู่ประเทศไทยเมื่อปี 2491 ในเวลานั้นการแสดงผลภาพใช้เทคนิคของการ สแกนเส้นตามแนวขวางของจอภาพ เรียงเส้นจากขอบ ด้านบนของจอ จนสุดขอบด้านล่างของจอ และจะต้อง สแกนภาพถึงสองรอบ จึงจะได้ภาพหนึง่ ภาพ มีคำ� เรียก วิธีการสแกนภาพดังกล่าว ว่า “อินเทอร์แล็คสแกน” (Interlace Scan) มีตัวย่อว่า i นับจ�ำนวนเส้นที่สแกน ตามแนวขวางได้ 576 เส้น

สู่ยุคดิจิทัล

ในปี 1982 โลกเริ่มรู้จักลีลาอันร้ายกาจของ “มาราโด น่า” ผ่านจอโทรทัศน์ในเทศกาลฟุตบอลโลกที่ประเทศ สเปน เป็นเวลาเดียวกับที่โลกได้ก่อก�ำเนิดมาตรฐาน ระบบสัญญาณโทรทัศน์แบบใหม่ เพื่อใช้ในการบันทึก สัญญาณวิดโี อแบบอินเทอร์แล็คสแกน บันทึกเป็นข้อมูล ในระบบดิ จิ ทั ล หรื อ ที่ เ รี ย กกั น ว่ า “ดิ จิ ทั ล วิ ดี โ อ” มาตรฐานดังกล่าวยังคงใช้อย่างต่อเนื่องมาจนปัจจุบัน ภายใต้ชื่อมาตรฐาน ว่า “CCIR601”

ท�ำไมต้องมาตรฐาน

จุดบนภาพ

หลักใหญ่ใจความของ มาตรฐาน CCIR601 ว่าด้วย เรื่ อ งของการเข้ า รหั ส ระบบสั ญ ญาณโทรทั ศ น์ แ บบ อะนาล็ อ กทุ ก ระบบในยุ ค นั้ น ว่ า จะแปลงสั ญ ญาณ โทรทัศน์แบบอะนาล็อก เป็นข้อมูลดิจิทัลได้อย่างไร เพื่อให้มีความเข้ากันได้ภายใต้มาตรฐานเดียวกัน เพื่อ ทีผ่ ผู้ ลิตอุปกรณ์ทกุ ชนิดประเภททีเ่ กีย่ วข้องกับสัญญาณ โทรทัศน์ จะได้ใช้มาตรฐานดังกล่าว ในการออกแบบ ด้านวิศวกรรมเกีย่ วกับตัวสินค้า ไม่วา่ จะเป็น ฮาร์ดแวร์ หรือซอฟต์แวร์ ทุกประเภท ถ้าอยากจะมีความเข้ากัน ได้กับระบบโทรทัศน์ทั่วโลก ผู้ผลิตจะต้องผลิตสินค้า ตามแบบมาตรฐาน CCIR601 ตัว อย่างอุปกรณ์ที่ อ้างอิงมาตรฐาน CCIR601 ที่เป็นฮาร์ดแวร์ ได้แก่ การ์ดจับสัญญาณภาพวิดีโอ ส่วนทางด้านซอฟต์แวร์ ได้แก่ โปรแกรมตกแต่งภาพ Adobe Photoshop หรือ โปรแกรมตัดต่อภาพ Adobe Premiers เป็นต้น ขอพักเรื่อง CCIR601 ในเชิงลึก ไว้ตรงนี้ก่อน และจะ หาโอกาสพูดถึงรายละเอียดของมาตรฐานดังกล่าวใน โอกาสถัดไป เนื่องจากฉบับนี้ ผู้เขียนตั้งใจจะพูดเรื่อง “จุ ด บนภาพ” แต่ ต ้ อ งเริ่ ม บทความด้วย ก า ร พู ด ถึ ง มาตรฐาน CCIR601 เ นื่ อ ง จ า ก

V isualize อิทธิพล ตัตวธร

ต้องการเล่าถึงที่มาที่ไป และส�ำคัญที่สุด ต้องการชี้ให้ เห็นว่า สัญญาณโทรทัศน์ แบบดัง้ เดิม ไม่มจี ดุ มีแต่เส้น ใช้ เ ทคนิ ค การขี ด เส้ น บนจอภาพเพื่ อ แสดงผลภาพ เหตุการณ์ที่ท�ำให้โทรทัศน์ต้องไปเกี่ยวข้องกับจุด เกิด ขึ้นตอนที่สัญญาณโทรทัศน์ถูกแปลงเป็นข้อมูลดิจิทัล ผลพวงจากกระบวนการแปลงอะนาล็อกสูด่ จิ ทิ ลั ท�ำให้ สัญญาณโทรทัศน์ เริม่ แทนด้วยค่าจ�ำนวนจุดบนจอภาพ นับแต่นั้นเป็นต้นมา

หาจ�ำนวนจุด

ย้อนกลับไปที่ย่อหน้าก่อนนี้ ผู้เขียนบอกว่า โทรทัศน์มี 576 เส้น เป็นเส้นที่ขีดตามแนวขวางของจอ นับเส้นที่ หนึ่งตรงขอบด้านบนสุดของจอ และเส้นที่ 576 ตรง ขอบด้านล่างสุดของจอ จากความรู้ตรงนี้ เราสามารถ ค�ำนวณจ�ำนวนจุดบนจอภาพได้แล้ว โดยสัดส่วนจอภาพ คือ ความยาวจอภาพตามแนวนอน หารด้วยความยาว จอภาพตามแนวตั้ง ซึ่งถ้าเรารู้สัดส่วนของจอภาพ เรา ก็ ห าความยาวภาพอี ก ด้ า นของจอได้ เช่ น ระบบ โทรทัศน์แบบ PAL ในประเทศไทย มีสัดส่วนจอภาพ เป็น 4:3 คือ ถ้าแนวนอนยาว 4 แนวตั้งก็ยาว 3 สูตร

ในการค�ำนวณหาอีกด้าน คือ 4/3 = ?/576 ค�ำตอบที่ ได้ คื อ 768 และเป็ น ค� ำ ตอบที่ ท� ำ ให้ เ ราทราบว่ า โทรทัศน์ในประเทศไทย มีขนาดกว้าง 768 ยาว 576 และจากความจริงทีว่ า่ เส้นตรงเกิดจากจ�ำนวนจุดทีว่ าง เรียงกันในแนวเดียวกัน เราจึงสรุปได้ว่า จอโทรทัศน์มี จ� ำ นวนจุ ด ด้ า นกว้ า งคู ณ จ� ำ นวนจุ ด ด้ า นยาว คื อ 768X576 เป็นตัวเลขของจุดแบบกลม ภาษาอังกฤษ เรียกว่า “สแควร์พกิ เซล” (“square pixel”) “สแควร์” แปลว่า ด้านเท่า “พิกเซล” แปลว่า จุด “สแควร์ พิกเซล” คือ จุดที่ด้านกว้างและด้านยาวเท่ากัน เอา ความยาวสองด้านมาหารกันได้ค่าเท่ากับ 1 หรือเรียก กันภาษาชาวบ้านว่า “จุดกลม” นั่นเอง

จุดไม่กลมเพราะ?

มาตรฐาน CCIR601 ถูกคิดค้นโดยกลุ่มวิศวกรของ สหภาพโทรคมนาคมระหว่างประเทศ ชื่อย่อ คือ ITU (International Telecommunication Union) ในเวลา นั้นระบบโทรทัศน์ที่ใช้ออกอากาศทั่วโลกมีหลายระบบ แตกต่างกันไป เช่น ประเทศญี่ปุ่น และสหรัฐอเมริกา ใช้ ร ะบบ NTSC หรื อ ประเทศในยุ โ รป รวมถึ ง

V isualize อิทธิพล ตัตวธร

ประเทศไทยใช้ระบบ PAL หลักคิดในการออกแบบ มาตรฐาน ที่จะน�ำไปใช้อ้างอิงเป็นสากลนั้น จะต้อง ท�ำให้ทุกระบบมีความสัมพันธ์กัน ทั้งในด้านวิศวกรรม และการน�ำไปประยุกต์ใช้งานจริง เมื่อน�ำขนาดของ จอภาพในระบบ PAL และ NTSC มาพิจารณา จะพบ ว่ามีขนาดจอภาพไม่เท่ากัน PAL มีขนาด 768X576 ส่วน NTSC มีขนาด 640X480 ขณะที่ PAL มีจ�ำนวน ภาพในหนึง่ วินาที เท่ากับ 25 ภาพ ทางฝัง่ NTSC กลับ มีจำ� นวนภาพถึง 30 ภาพ ด้วยกัน โจทย์กค็ อื ท�ำอย่างไร เมื่อน�ำสัญญาณภาพโทรทัศน์ของทั้งสองระบบมาเข้า รหัสเป็นสัญญาณแบบดิจิทัลแล้ว จะได้ขนาดข้อมูลที่ เท่ากันทัง้ สองระบบ โชคดีของพวกเรา ทีเ่ ขาคิดกันออก นานแล้ว ท�ำให้เราไม่ต้องปวดหัวมากไปกว่านี้

ปรับขนาดภาพ

หลังจากผ่านช่วงเวลาแห่งการครุ่นคิด ค�ำตอบของ มาตรฐาน CCIR ในเรื่องขนาดข้อมูลที่เป็นมาตรฐาน ก็คือ ต้องปรับขนาดภาพทั้งระบบ PAL และ NTSC โดยเลือกปรับในด้านที่ไม่ใช่แนวขีดเส้นตามขวาง คือ รักษาจ�ำนวนเส้นตามแนวขวางไว้เท่าเดิม แต่ปรับอีก ด้านที่เหลือให้เท่ากัน โดยปรับทั้งสองระบบ คือ ใน ระบบ PAL ปรับจาก 768X576 เป็น 720X576 ใน ระบบ NTSC ปรับจาก 640X480 เป็น 720X480 ถึง

ตรงนี้ เราอาจมีค�ำถามในใจว่า แล้วภาพมันจะไม่ผิด ส่วนหรือ ในเมื่อมีการลดจ�ำนวนจุดในระบบ PAL จาก 768 เหลือแค่ 720 ทางฝั่ง NTSC เพิ่มจ�ำนวนจุดจาก 640 เป็น 720 ค�ำตอบคือ ไม่ผิดส่วนหรอก เพราะเขา คิดวิธีชดเชยเอาไว้ให้แล้ว

CCIR บนรถสองแถว

ในปี 1997 หรือ 15 ปี นับจากมาตรฐาน CCIR ประกาศ ใช้ เวลานั้นต�ำราเกี่ยวกับระบบภาพหายากมาก เครือ ข่ายอินเตอร์เน็ตก็ยังไม่มีใช้ ปริศนาเรื่องขนาดภาพ วิดีโอที่ไม่เท่ากัน ระหว่าง PAL แบบ 768X576 กับ PAL แบบ 720X576 เป็นเรือ่ งสงสัยทีค่ น้ หาค�ำตอบไม่ เจอ แล้ ว ก็ ไ ม่ ท ราบจะถามใครในเวลานั้ น รู ้ แ ต่ ว ่ า อุปกรณ์สมัยใหม่ที่ออกจ�ำหน่ายในท้องตลาด ก�ำหนด คุณสมบัติขนาดภาพเป็น 720X576 ทั้งสิ้น แต่ก็มี อุปกรณ์บางรุ่นที่ก�ำหนดขนาดภาพในเอกสารว่าเป็น 768X576 เป็นเรื่องที่สงสัยกันไม่น้อย ในหมู่นักเขียน สเปกเพื่อเข้าประมูลงานราชการ เพราะต้องระบุให้ แน่ชัด และมักมีการถามถึงคุณสมบัติเรื่องขนาดภาพที่ ไม่เท่ากันเสมอในขั้นตอนการตรวจรับสินค้า ในวันหนึ่ง ผู้เขียนค้นพบค�ำตอบเรื่องนี้โดย บังเอิญ ขณะนัง่ อยูบ่ นรถสองแถว ก่อนอืน่ ต้องบรรยาย ลักษณะรูปร่างของผู้เขียนเสียก่อน ว่าเป็นชายไทยรูป

V isualize อิทธิพล ตัตวธร

ร่างสมบูรณ์ น�ำ้ หนักหนึง่ ร้อยสิบห้ากิโลกรัม ทีเ่ ขาเรียก ว่า “อ้วน” นั่นเอง เวลาที่คนอ้วนขึ้นไปนั่งบนเบาะใน รถสองแถว จะกินพื้นที่มากกว่าชาวบ้านเขาเสมอ เช่น เบาะที่นั่งฝั่งตรงข้ามนั่งได้ 6 คน ฝั่งที่เรานั่ง จะนั่งได้ แค่ 5 คนเท่านั้น ผมรู้สึกได้ว่ามีผู้โดยสารท่านหนึ่งมอง มาที่ผมด้วยสายตาต�ำหนิว่า นายท�ำให้เราไม่ได้นั่ง เพราะนายคนเดียวนั่งกินที่เท่ากับสองคน และในเวลา ที่สมองเราครุ่นคิดถึงขนาดภาพในระบบ PAL แบบ CCIR601 ว่ามันเป็น 720 จุดบนเส้นตรง ตาเรามอง เห็นเบาะฝั่งตรงข้ามเป็นระบบ PAL แบบเดิมที่ 768 จุด ยิง่ มันมีจดุ มากกว่าฝัง่ ทีเ่ รานัง่ ได้ฉนั ใด มันก็มจี ำ� นวน คนนัง่ มากกว่าฝัง่ เราได้ฉนั นัน้ ถ้าฝัง่ นัน้ นัง่ 6 ฝัง่ นีน้ งั่ 5 ถ้าฝั่งนั้นมี 768 ฝั่งนี้ก็มี 720…อ่า ! ผมคิดออกแล้ว! ภาพในสมองผมบอกว่า ถ้าเราต้องการลดจ�ำนวนจุดบน จอภาพแบบเดิม และอยากให้จุดเหล่านั้น จุดลงบน จอภาพเดิมได้เต็มจอเหมือนเดิม เราจะต้องท�ำให้แต่ละ จุดนั้น มันอ้วนขึ้น … โอว ! … ผมอยากกระโดดลงจาก รถ แล้ววิ่งร้องตะโกน ว่า “ยูเรก้า” เหมือนตอนที่ อาคิ มิดีส ค้นพบกฎการแทนที่น�้ำ

จุดที่ ไม่กลม

จุดที่ไม่กลม มีค�ำเรียกเป็นทางการว่า นอนสแควร์ พิกเซล (Non Square Pixel) ผลจากการค�ำนวณ ได้ ค�ำตอบว่า ถ้ามีการลดจ�ำนวนจุดจาก 768 จุด เหลือ 720 จุด จะต้องท�ำให้แต่ละจุดมีความอ้วนขึน้ .07 เขียน เป็นตัวเลขว่า 1.07 เมือ่ น�ำจุดทีอ่ ว้ นเหล่านี้ 720 จุด ไป จุดลงบนจอภาพทีม่ ขี นาดเท่าเดิม ทีว่ างจุดกลมจ�ำนวน

จุดที่ไม่กลม (Non Square Pixel) 768 เจ้าจุดอ้วนเหล่านี้ มันจะเรียงตัวกันเต็มจอภาพ พอดี ทั้งที่มีจ�ำนวนจุดน้อยกว่า นี่เป็นวิธีการคิดที่แสน ชาญฉลาดของกลุ่มวิศวกรจาก ITU และผู้เขียนมีสาม ค�ำจะมอบให้ตรงนี้ คือ “นายแน่มาก” ถ้าคุณเป็นพนักงานขายอุปกรณ์แสดงผลภาพ ที่ต้องยุ่งเกี่ยวกับการเขียนสเปกราชการ หรือถ้าคุณ เป็นนักออกแบบกราฟิก เพือ่ น�ำไปใช้กบั จอภาพโทรทัศน์ ทีต่ อ้ งตัง้ ค่าหน้ากระดาษในโปรแกรมออกแบบ แล้วพบ ว่ า ภาพมั น ผิ ด ส่ ว นทุ ก ครั้ ง ที่ น� ำ ภาพไปซ้ อ นบนจอ โทรทัศน์ วาดจุดกลมแต่กลับไม่กลมอย่างที่วาด … ถ้า คุ ณ และถ้ า คุ ณ เป็ น ใครก็ ต ามที่ อ ดทนอ่ า นอย่ า ง ท�ำความเข้าใจมาจนถึงตรงนี้ ผมขอแสดงความยินดี ด้วย คุณรู้แล้วใช่ไหม ว่าอุปกรณ์ด้านภาพที่เป็นระบบ PAL มาตรฐาน CCIR601 ล้ ว นมี จุ ด บนภาพเป็ น “จุดที่ไม่กลม” พบกันใหม่ในโอกาสหน้า สวัสดี

76 กองบรรณาธิการ

S peak pro

อาจหาญ

ดนัย ซีอี โอ Way Light System

กองบรรณาธิการ

จับเข่าคุย บังเล็ฟ

โปรดักท์ชั่นงานระบบแสง-เสียงมาแรงแห่งยุค

ใ

นบรรดามือโปรดักท์ชั่นติดตั้งแสงสีเสียงกลาง แจ้งมือทองที่สุดเจ้าหนึ่งเวลานี้ เห็นจะต้อง ยกนิ้วให้กับ Way Light System ไม่ว่าในภาวะ น�้ำท่วม น�้ำลด จนถึงเล่นน�้ำสงกรานต์ ก็ยังมีงาน ให้ท�ำไม่ขาดช่วง จากปาร์ตโี้ ฟมสงกรานต์ ที่ จ.บุรรี มั ย์ ก็มงุ่ หน้า ขึ้น จ.เชียงใหม่ และจังหวัดอื่น ๆ ต่อไป ไม่หวั่นแม้ กระทั่ ง หน้ า ฝนที่ ใ ครต่ อ ใครว่ า เป็ น ช่ ว ง โลว์ ซี ซั น “บังเล็ฟ” ก็หาได้มเี วลาว่างอยูบ่ า้ นมากนัก ต้องตะลอน ออนทัวร์มีงานใหม่ ๆ ให้ท�ำต่อเนื่อง กลางปีนี้ ก็มีโครงการเปิดโชว์รูมของเวย์ ไลท์ ซิสเท็ม เพื่อบริการซ่อม-เช่า-ขายอุปกรณ์แสง-เสียง 24 ชั่วโมง ที่โกดังบางบัวทอง เป็นอีกก้าวหนึ่งของงานที่บังเล็ฟรักมาตลอด ชีวิต “บังเล็ฟ” มีชื่อจริงว่า ดนัย อาจหาญ เป็นชาว บางบัวทอง จ.นนทบุรี โดยก�ำเนิด หลงใหลเรื่องแสงเสียงมาตั้งแต่เรียนช่างกล พอจบปวช.แผนกเครื่อง ไฟฟ้าก�ำลัง จึงถือใบประกาศนียบัตรไปสมัครงานที่ A-Team Light System ก็ได้งานตามที่หวัง ถึงแม้ไม่ ตรงกับทีร่ ำ�่ เรียนมา แต่เด็กจบช่างไฟคนนี้ ก็มคี วามสุข ดีกับงานท�ำแสง เพราะได้อยู่เบื้องหลังเวทีคอนเสิร์ต “โลกดนตรี” ซึ่งเป็นรายการโปรดของเขาอยู่แล้ว จึง ท�ำงานอย่างเพลิดเพลิน บวกกับความสนใจใฝ่รู้เพียง 6 เดือนก็ได้เลื่อนขั้นเป็นหัวหน้าช่าง จากนั้นก็สั่งสม ประสบการณ์ยาวนานถึง 15 ปี และลาออกในช่วงที่ เกิดวิกฤติเศรษฐกิจต้มย�ำกุ้ง

78 กองบรรณาธิการ

S peak pro

S peak pro กองบรรณาธิการ

หลังออกมาเป็นฟรีแลนซ์รบั งานและเตรียมความพร้อมอยูส่ องปี จึงตัดสินใจเปิดกิจการของตัวเอง ในชือ่ “Blue Green Light System” ก่อนขยายกิจการไปยังประเทศเพือ่ นบ้าน ที่ พนมเปญ ในชือ่ Way Light System ต่อมาจึงได้เปลี่ยนมาเป็นชื่อเดียวกันในปี 2551 ปัจจุบันนี้ยังได้จับมือกับเพื่อนอีกสองบริษัทคือ บอมม่า วิชั่น และ ธวัชชัย ซาวด์ รับงานในนาม “โชว์ โปรดักชั่น” ด้วย และเป็นที่ปรึกษาให้กับอีกหลายบริษัท 10 ปีของการตั้งบริษัทของตัวเอง บังเล็ฟรับงานมาหลากหลาย เคยมีตั้งแต่ห้าพันบาท แล้วก็ เพิ่มเรื่อยมา จนกระทั่งปัจจุบันหลักล้าน ไม่เพียงเงินและงานเท่านั้นที่เพิ่มพูน เขายังได้รู้จักผู้คนมากมาย โดยเฉพาะ เนวิน ชิดชอบ หรือ “พีเ่ น” แห่งดินแดนปราสาทสายฟ้า และ วินจิ เลิศรัตนชัย บิก๊ บอสของ “เฟรช แอร์ เฟสติวลั ” สองผู้ยิ่งใหญ่ที่บังเล็ฟถือว่าให้โอกาสท�ำงานสม�่ำเสมอ ไม่ว่าจะเป็นงานในพื้นที่อย่าง สนามนิว-ไอ โมบาย สนามเหย้าของแชมป์ “ บุรีรัมย์ยูไนเต็ด” หรืองานส�ำคัญอื่น ๆ เช่นการแสดง 4D Visual Light & Sound ในชื่อว่า “The Greatest of the Kings The Greetings of the Land” ณ พระทีน่ งั่ อนันตสมาคม เนือ่ งในวโรกาสมหามงคลเฉลิมพระชนมพรรษา 82 พรรษา พระบาทสมเด็จ พระเจ้าอยู่หัว เมื่อปี 2552 เวย์ ไลท์ ซิสเท็ม ก็ได้รับความไว้วางใจให้ดูแลรับผิดชอบระบบแสง เสียงด้วยเช่นกัน โดยเฉพาะ “เฮียวินิจ” นอกจากงานดี ๆ แล้ว ยังได้ใจไปเต็ม ๆ จากเหตุการณ์เมื่อคราว น�้ำท่วม ที่เฮียถึงกับขับเรือมาแจกของให้กับชุมชนละแวกบริษัท เวย์ ไลท์ ซิสเท็ม ด้วยตนเองไม่ นานหลังจากทราบข่าว พอมีงานจากเฟรชแอร์ครั้งใด บังเล็ฟจึงทุ่มเทแรงกายแรงใจเต็มที่ แต่เส้นทางชีวิตใช่จะสวยงามเสมอไป หลังผ่านร้อนผ่านหนาว ผ่านดีผ่านร้าย ผ่าน ความส�ำเร็จ ความหลอกลวง วันนี้ชายมากน�้ำมิตร บังเล็ฟ-ดนัย อาจหาญ จึงได้มีเวลามาเล่าสู่ ถึง “เคล็ดลับแห่งชีวิตและการงาน” ให้กับนิตยสาร Sound Dimension ฟัง!!

จบช่างไฟไปท�ำแสง

เป็นความตัง้ ใจแต่เริม่ ต้นว่า จะต้องท�ำงานด้านแสงเสียงให้ได้เท่านัน้ ไม่เคยคิดท�ำงาน อืน่ เลย ก็เรียนเกีย่ วกับเครือ่ งไฟฟ้าก�ำลังมาก่อน เพราะอยากเป็นช่างไฟ วันหนึง่ ได้ดพู วก โลก ดนตรี หนังสือเพลง แล้วสมัยเรียนเราก็ชอบกีตาร์บ้าดนตรีใจรักมาตั้งแต่เด็ก พอจบก็ขอ ท�ำงานที่ “เอ ทีม ไลท์ ซิสเท็ม” เขาท�ำระบบให้รายการโลกดนตรี ตอนแรกไปฝึกงานรับ จ๊อบก่อน ในวันที่เรียนจบ ปวช.ไปสมัครก็ได้งานเลย เพราะเรามีวุฒิการศึกษา แล้วเราเป็น คนแรกที่จบไฟฟ้าก�ำลังโดยตรง ต่อจากนั้น 6 เดือนก็ขึ้นเป็นหัวหน้าช่างเลย สมัยเรียนนี่ปฏิบัตินี่ตกหมดเลย แต่ผ่านมาได้เพราะว่า เวลาเราลงภาคสนามจริง อะไรทีผ่ า่ น ๆ หูมา เราก็เริม่ จ�ำได้ เข้าใจ ท�ำเป็น ก็เป็นหัวหน้าช่างมาตัง้ แต่บดั นัน้ ประมาณ 15 ปี ที่ท�ำอยู่ที่ เอ ทีม ไลท์ ซิสเท็ม ช่วงที่เงินบาทลอยตัวเศรษฐกิจย�่ำแย่ บริษัทเริ่มปรับตัวตัดคนออก ปริมาณงาน ก็น้อยลง บัดเจ็ทที่เคยได้สูง ๆ ก็ลดลง ผมก็ไปขอลาออก เพราะเงินเดือนเรา 3-4 หมื่น บาท เราต้องการช่วยบริษัทอีกทางหนึ่ง ด้วยการออกมาเป็นฟรีแลนซ์

เปิดประตู-บลูกรีน

ช่วงที่อยู่ เอ ทีมฯ 14-15 ปี ตรงนั้น ประสบการณ์ถือว่าแน่นและแข็งแรงมาก ต่อจากเอทีมฯ ก็ไปเป็น “บลู กรีน” สองปี ตอนนั้นเราก็สร้างทีมขึ้นมาเป็นทีมโหลด เป็นทีมเซ็ตอัพ มีพนักงานประมาณ 7-8 คน แต่ละคนก็เป็นน้อง ๆ หลาน ๆ แถวบ้าน เราก็เทรนเขา ตอนแรกเราก็ไม่ได้คิดมาตั้งบริษัทอะไรหรอก พอช่วงที่ท�ำงานค่อนข้าง เยอะ ทีมเราก็เริ่มแข็งแกร่งขึ้นในเรื่องเครื่องไม้เครื่องมือของแต่ละบริษัทที่เราไป สัมผัส ก็เลยตัดสินใจเปิดบริษัทขึ้นมา โดยมีเพื่อนคนหนึ่งชื่อ คุณโป้-พงศ์พัฒน์ พลสิทธิ์ บริษัท มัลติไลน์ โปรเฟสชั่นแนล จ�ำกัด เป็นคนลงทุนให้ 2 แสนบาท คุณโป้ก็เป็นเพื่อนรักกันมานาน เจอกันตั้งแต่สมัยอยู่เอทีมฯ เขาเป็นช่างเทคนิคที่มาซ่อมระบบ อุปกรณ์ในบริษัท ก็รู้จักและคุยกันว่า เราอยากท�ำบริษัทเพราะสองปีที่เราดูตลาดมา เราว่าโอเคแล้ว มีคน

S peak pro กองบรรณาธิการ

การมีปัญหาให้แก้ เป็นเรื่องปกติ เราต้องให้ ความมั่นใจให้ได้ รับปากกับเขากี่โมงก็ต้อง ตรงตามนั้น คุณจะรับเงิน จากเขาก็ต้องให้สมน�้ำ สมเนื้อหน่อย ไม่ใช่ให้ลูกค้ามา นั่งเครียดกับคุณ

แจ้งเกิดและเติบใหญ่

เวย์ ไลท์ฯ หรือ บลูกรีนเก่าที่มีทุกวันนี้เพราะ ทางเฟรชแอร์ให้โอกาส ตั้งแต่คอนเสิร์ตจีสแควร์ที่ เซนเตอร์พอยท์ ย้อนไปก็เป็น 10 ปีแล้ว เราก็ได้มีผล งานถ่ายทอดทางทีวีบ้าง แต่งานที่คนมารู้จักเราอย่าง เป็นทางการก็คอื คอนเสิรต์ วินเทอร์ทโี่ บนันซ่าเขาใหญ่ ครั้งแรกเมื่อ 4-5 ปีที่แล้ว เป็นงานใหญ่ที่สุดของเรา จากนัน้ ก็ทำ� ให้เราตัดสินใจลงอุปกรณ์บางตัวเพิม่ ขึน้ อีก ด้วยเงินที่เราได้มาจากการท�ำธุรกิจนี่ล่ะ ไม่ได้ไปกู้หนี้ ยืมสินใครมา ช่วงนัน้ เวย์ ไลท์ฯ เกิดอย่างเป็นทางการแล้วก็ รับแมทช์ใหญ่ของเฟรชแอร์มาตลอด ไม่ว่าจะเป็น เรกเก้ ที่ เขาตะเกียบ, เรนนี่ ทีน่ ครนายก คือคอนเสิรต์ ของเฟรชแอร์จะมีฤดูหนาว ฤดูฝน ฤดูร้อน มีอยู่สาม จ๊อบ เราก็ได้ท�ำทั้งหมด งานที่ใหญ่ที่สุดคือ งาน 4D Visual Light & Sound เมื่อ 3 ปีที่แล้ว ถือเป็นงาน สูงสุดที่เราเต็มใจท�ำแล้วได้ไปท�ำอีกหลาย ๆ งาน ของ เฟรชแอร์ ของ พี่เนวิน จนล่าสุดนี้ที่งานสงกรานต์ ถือว่าเป็นครั้งแรกที่บุรีรัมย์จัดงานอย่างนี้ ดีใจที่เขาไว้ วางใจให้เรามาท�ำแล้วได้ดูแลทั้งหมด

บังเล็ฟกับเฮียวินิจ

พอเสร็จจากงานคอนเสิรต์ จีสแควร์ ผมก็ได้รบั ความไว้วางใจจากเฮียมาตลอด คือผมรู้จักเฮีย แต่เฮีย ไม่รู้จักผมหรอก เพราะผมดีลกับน้องในบริษัท จนวัน หนึ่งเฮียก็เรียกไปถามว่า ไฟของบริษัทอะไร พวกทีม งานก็พาไปไหว้เฮีย แต่ก่อนบ้านอยู่บางบัวทองเหมือน กันแต่ตอนนี้ย้ายไปอยู่บางไทร นับตั้งแต่วันนั้นเฮียก็ เหมือนพี่ชายของผมคนหนึ่ง อีกอย่างคนเฟรชแอร์เป็นคนท�ำงาน ที่ไซท์จะ เห็นคนท�ำงานกันหมด ไม่ใช่นั่งสั่งงานทางวิทยุอย่าง เดียว เฮียวินจิ เองก็ท�ำ บางทีเดินมาบอก “เฮ้ย..เล็ฟไป เดินเก็บขยะกัน” แน่นอนว่า เขาเป็นคนรับงานเขาก็ ต้องการภาพรวมออกมา ถามว่าจะให้เฮียไปใช้เด็ก ๆ เฮียเขาไม่รู้จักเด็ก ๆ บางทีเด็ก ๆ ก็ไม่รู้จักเฮีย แต่ว่า ผม เฮียจะชวนท�ำโน่นนีต่ ลอด “ไปเล็ฟ ไปเรียงเก้าอีก้ นั

S peak pro

สองคน” เราก็บอก “เฮียไม่ต้อง” เฮียก็บอกอีก “ไม่ เป็นไรจะได้เร็ว ๆ” อย่างนี้ ผมรักน�้ำใจเฮียมาก อย่างวันที่บางบัวทองน�้ำท่วม จนเราไม่มีใคร แล้ว เด็ก ๆ ไม่มีนมไม่มีขนมตั้งพันกว่าคนในชุมชน ก็ บอก “เฮียครับผมเต็มที่แล้วครับ” แค่วันเดียวเฮียขอ พวกสปอนเซอร์เอาของใส่เรือ ขับมาให้ถึงที่บ้านด้วย ตัวเองเลย หรืออย่าง เสื้อชูชีพ เฮียบอกเลยว่า เด็ก ๆ เล่นน�้ำอย่างนี้ต้องสวมเสื้อชูชีพ เราแบบน�้ำตาไหล เลยนะ ทั้ง ๆ ที่เฮียเป็นแบบเอ็มดีใหญ่เป็นออแกไน เซอร์ใหญ่มาเอง ไม่ใช้ใครมาแทนด้วย ซึง้ ใจมาทุกวันนี้ มีโปรเจ็กอะไร ก็แค่โยนการบ้านมาให้เราท�ำ เราก็ทำ� ให้ ได้ทกุ อย่าง ทุกวันนีเ้ ฮียก็ใช้เราตลอด ยกเว้นคาราบาว ออนทัวร์ที่เราไม่มีเงินลงทุน 60 ล้าน เราก็รับผิดชอบ เฉพาะเท่าที่เราพอท�ำได้

กองบรรณาธิการ

จะลงทุนให้เราหลายคน แต่โป้รู้จักกันมาตั้งแต่เอทีมฯ แล้ว ก็เป็นความรักชอบกันส่วนตัว เงินลงทุนก้อนแรก ที่ลงไปก็คือสองแสนบาทจากโป้ แล้วโป้เอง เขาก็เป็นคนดูเรือ่ งดรีมเมอร์ เครือ่ ง บอร์ดคอนโทรลที่บริษัทมัลติไลน์ซึ่งเขาขายอยู่แล้ว ก็ ให้เราผ่อนในราคา 4-5 ปี ช่วงนัน้ เริม่ ท�ำมาเรือ่ ย ๆ จาก งานห้าพัน มาเป็นหนึ่งหมื่น หนึ่งแสน จนมาเป็นหนึ่ง ล้านในทุกวันนี้ เราเกิดมาจากตรงนั้น

แนวทางการท�ำงานก็คือ รับงานที่ซิสเต็มไม่ ใหญ่เกินตัว

จริง ๆ แล้วทุกงานที่ท�ำถือเป็นซิสเต็มที่ใหญ่ เกินตัวทั้งหมดครับ แต่ว่าเราท�ำได้มาตลอด เนื่องจาก เรามีการวางแผนค่อนข้างดี ทุกอย่างก็เลยผ่านมาได้ ผมท�ำบีโอไอแฟร์ มอเตอร์โชว์หก-เจ็ดปี ผล งานที่เราภูมิใจมากที่สุดคือ ท�ำ 4D ที่หน้าพระที่นั่ง อนันตสมาคมฯ ที่งามสมโภชมณฑปฯ วัดไตรมิตร และ พิธีเปิดประตูระบายน�้ำคลองลัดโพธิ์ แล้วก็คาราบาว 30 ปี ในส่วนของบูธสปอนเซอร์ พวกเจนเนอเรเตอร์ งานใหญ่หลังสงกรานต์ คือ ออนทัวร์ของยามาฮ่า โรดโชว์ 5 จังหวัดของเฟรชแอร์เหมือนกัน ผมโชคดีที่ ได้มารู้จักกับเฮียวินิจ จากคอนเสิร์ตจีสแควร์ เขาก็ได้ โยนงานดี ๆ ใหญ่ ๆ ให้เรา ซึ่งเราอยากท�ำอยู่แล้ว ถ้ามีโปรเจ็กใหญ่ ๆ เราก็มกี ำ� ลังทีจ่ ะซือ้ ของเข้า มา แต่ถา้ ยังไม่มโี ปรเจ็กแล้วให้เราลงทุนก่อน เราก็ไม่รู้ จะเอาเงินมาจากไหน เพราะบริษัทก็ไม่ได้มีหลักทรัพย์ มากมายที่จะไปกู้หนีย้ ืมสินอะไรขนาดนัน้ บวกกับที่เรา อาจจะช้ า ไปนิ ด หนึ่ ง เพราะเคยโดนโกงมา อย่ า ง ปี ๆ หนึ่งก็โดนไปประมาณขั้นต�่ำ 2-3 ล้าน

มีช่วงชีวิตหักเห

ช่วงทีผ่ มไปลงทุนทีพ่ นมเปญ ย้อนหลังไปสัก 8 ปีทแี่ ล้ว ผมได้ไปท�ำงานเปิดตัวคาราบาวแดงเป็นลูกค้า ทีพ่ นมเปญ เราโหลดเครือ่ งเข้าไปบางส่วน เราไม่ได้เอา เครือ่ งกลับมา ก็จบั พลัดจับผลูต้องเปิดบริษทั ซับพลาย เออร์อยู่ในพนมเปญจนถึงทุกวันนี้ ช่วงนั้นเรามีปัญหาเรื่องลูกค้าในพื้นที่เหมือน กัน ธุรกิจทีพ่ นมเปญเลยไม่คอ่ ยสดใสอย่างในเมืองไทย ปัญหาเรื่องภาษา แรงงาน หลาย ๆ เรื่อง ในส่วน

S peak pro กองบรรณาธิการ

บ้านเรามีระดับท็อปเทนประมาณ 10 บริษัท ส่วนเวย์ไลท์ เราอยู่หาง ๆ ของเราเป็นตลาดกลาง-ล่าง แต่ผมโชคดีตรง ที่พรรคพวกพี่น้องของผม ให้ทำ�งานทั้งตลาดบนและตลาด ล่างด้วย ข้อได้เปรียบของเราอยู่ตรงนี้ แต่เมนหลักของเราคือ ตลาดกลางยันล่าง ครอบคลุมทั้งหมด กัมพูชาตอนนัน้ การลงทุนธุรกิจแสงเสียงยังไม่พร้อม ยัง มีเรื่องการเมืองและตลาดยังไม่นิ่ง สาเหตุที่เราอยู่ตรง นั้นเพราะเรารู้จักพรรคพวกในพนมเปญ ในเสียมเรียบ เยอะ ตอนนั้นก็เปิดควบคู่ทั้งไทย-พนมเปญ

ถือว่าเวย์ ไลท์ซส ิ เท็มมีงานทัง้ ปี

ปีนี้หนักมาตั้งแต่ บีโอไอแฟร์ คือเราประสบ ปัญหาเรื่องน�้ำท่วม พอเก็บบีโอไอ ก็เคานท์ดาวน์จนถึง มอเตอร์โชว์ แล้วก็สงกรานต์ หลังสงกรานต์มีเวลาพัก ประมาณ 5 วัน ก็ต่อพวกคอนเสิร์ตของเกาหลี ซึ่งจะ เริ่มปลายเมษายนถึงมิถุนายน เวลานี้ ค อนเสิ ร ์ ต เกาหลี ส ่ ว นใหญ่ บ ้ า นเรา สปอนเซอร์ดีลกันมาเอง บางทีจัดไปที่เขมร ทางเขมร ก็ดลี มาทางเรา เราก็ได้เปรียบตรงนี้ ได้ลกู ค้าขาจรแบบ ส้มหล่น ก็แนะน�ำกันมา แต่ถา้ เป็นซิสเต็มใหญ่ ๆ ก็จะเป็นไลท์ซอร์ส ท�ำ กันอยู่แล้ว ถึงแม้จะให้เราท�ำ แต่เราไม่ไหว เพราะ ซิสเต็มใหญ่เกินตัว คือเวย์ ไลท์ ท�ำในซิสเต็มทีเ่ ราท�ำได้ ถ้าดูแล้วท�ำได้ก็คือท�ำได้ ถ้าท�ำไม่ได้เราก็บอกไปตาม ตรง

วิธีการท�ำงานแบบเวย์ ไลท์

ตัวอุปกรณ์ส�ำหรับเราถามว่าจ�ำเป็นไหม ก็ จ�ำเป็น เราก็เลือกใช้ของยุโรปส่วนหนึง่ จีนส่วนหนึง่ ซึง่ ตรงนี้ลูกค้าเขาเข้าใจว่าเป็นผลมาจากงบประมาณ แต่ ในส่วนผมไม่มีการลงทุนในแบรนด์ยุโรปแน่นอน วิธีการของผม คือ โหลดเครื่องเข้ามาจาก สิงคโปร์ มาเลเซีย ถ้าลูกค้ารับเรื่องค่าใช้จ่ายตรงนี้ได้ เราก็ได้งาน ทุกวันนี้ก็ยังใช้วิธีนอี้ ยู่ เรามีพาร์ทเนอร์อยู่ มาเลเซีย สิงคโปร์ และพนมเปญด้วย ไม่จ�ำเป็นว่า ได้ งานมาแล้วต้องซื้อของทุกงาน บ้านเรามีระดับท็อปเทนประมาณ 10 บริษัท ส่ว นเวย์ ไลท์เ ราอยู่ หาง ๆ กั บ การลงทุ นเพื่ อ จะไป แข่งขันกับบริษัทท็อปเท็นเหล่านี้ เราสู้ไม่ได้หรอกใน

เรื่องของอุปกรณ์ เรื่องมาร์เก็ตติ้งเราสู้เขาได้ เพราะ ตลาดพวกนี้จะแบ่งงานกันไว้แล้ว สายของเราเป็นตลาดกลาง-ล่าง แต่ผมโชคดี ตรงที่พรรคพวกพี่น้องของผม ให้ท�ำงานทั้งตลาดบน และตลาดล่างด้วย ข้อได้เปรียบของเราอยู่ตรงนี้ แต่ เมนหลักของเราคือตลาดกลางยันล่าง ครอบคลุม ทั้งหมด

เวย์ ไลท์ฯ รับประกัน เรื่องไหนบ้าง

ของผมแพงนิดหนึง่ เพราะผมรักษาเวลา สเปก ทีค่ ยุ กันไว้ เขียนแบบไหนก็ออกมาตามนัน้ มันเป็นเรือ่ ง ปกติของเราครับ มีงาน ๆ หนึ่ง ผมดีลมา 5 ซัพพลาย เออร์ เราสามารถคอนโทรลได้หมด คุณท�ำส่วนนี้ ๆ แยกกันไป ถึงเวลามาจอยกันตรงนี้ ซึ่งบริหารจัดการ ได้ทงั้ หมด และออกมาได้เรียบร้อย เพราะคุณขายลูกค้า ไปแล้ว เขาไม่สนใจหรอกว่าคุณจะเอามากี่ซัพพลาย เออร์ ส�ำคัญคือ คุณต้องคอนโทรลคนของคุณและใช้ เทคนิคของคุณให้ได้ ทุกอย่างก็จบ คุณภาพ พรีเซนต์ลกู ค้าไปแบบไหน ก็ตอ้ งท�ำให้ ได้ตามที่พูด นัดเวลาก็ต้องตามนี้ อย่าสักแต่ว่ารับ งาน ๆ มา ถึงเวลาก็ไม่ตรงตามแผนงานทีว่ างไว้เลย ถ้า ไม่ปฏิบตั อิ ย่างนี้ สายป่านก็จะหายไป ซึง่ เป็นอย่างนีก้ นั หลายบริษัท ส่วนหนึ่งที่อยู่ได้ทุกวันนี้เพราะ “ใจรัก” ด้านนี้ โดยเฉพาะอยูแ่ ล้ว เราไม่ได้มองว่า เราท�ำตรงนีแ้ ล้วเรา จะร�่ำรวยเป็นเศรษฐีอะไร คือเรารักจัดงานประเภทนี้ เราชอบงานเอนเตอร์เทน ชอบที่จะได้ยินเสียง ชอบที่ จะได้ท�ำงาน ชอบที่จะเห็นคนของเรามีงาน ซัพพลาย เออร์ของเรามีงาน เรามีความสุขกับเรื่องแบบนี้ มัน สายนี้เป็นงานออนทัวร์ ตั้งแต่เปิดบริษัทมาถึงวันนี้ ก็ ยังไม่เหมือนกันสักงานหนึ่งเลย มันสนุกกับปัญหาที่จะได้เจอข้างหน้า เพราะมี โจทย์ให้เราแก้ตลอดเวลา ทุกวันทุกนาทีมีแต่เรื่องที่จะ

กองบรรณาธิการ

S peak pro

S peak pro กองบรรณาธิการ

ต้องแก้ไข การมีปัญหาให้แก้เป็นเรื่องปกติ เราต้องให้ความมัน่ ใจให้ได้ รับปากกับเขากีโ่ มง ก็ต้องตรงตามนั้น คุณจะรับเงินจากเขาก็ต้องให้สมน�้ำ สมเนื้อหน่อย ไม่ใช่ให้ลูกค้ามานั่งเครียดกับคุณ

งานใหญ่ ๆ กดดันไหม

ส�ำหรับผมความกดดันไม่มีครับ ต่อให้งานมาก แค่ไหน ผมไม่ห่วงอะไร เพราะทีมค่อนข้างแข็งแรง มี เด็กที่เป็นระดับ “หัวหน้าช่าง” อยู่ประมาณ 4 ทีม ถ้าเรารับงานเขาแล้ว เราพร้อมที่จะท�ำงานให้ เขา เราก็ไม่จ�ำเป็นต้องมาซีเรียสอะไร เราซีเรียสแค่ไม่ กี่เรื่องเอง เช่น อุปกรณ์ที่สั่งจะมาทันไหม ช่างเราจะ ผลิตจะมาทันไหม เด็กเราจะพักผ่อนเต็มทีไ่ หม ฯลฯ ถ้า ทุกอย่างเดินหน้าตามอย่างทีเ่ ราวางแผนไว้ได้ วันนีเ้ ช็ก ของ วันนี้ท�ำเทคนิคเพิ่ม จัดของขึ้นรถ เด็กเรามีพร้อม เด็กมี 24 คน หายไปสองคนเราก็เริม่ รูส้ กึ ไม่ดแี ล้ว สอง คนก็จริง ทั้ง ๆ ที่เหมือนดูไม่มีประโยชน์ แต่สองคนนี้ เป็นหัวใจ 24 คน บางทีน็อคไป 8 บางทีหยุดไป 2 หรือ ยังติดอะไรอยู่ เพราะฉะนัน้ เด็กในทีมงานทุกคนเราต้อง ให้ความส�ำคัญ อย่าให้เขาหิว อย่าให้เขาร้อน แต่ถ้า จ�ำเป็นต้องร้อน เราก็ต้องลุยด้วยกัน ถ้าวันไหนมีงานด่วนเข้ามา แบบสายฟ้าฟาด เลย อย่างงานเทิดพระเกียรติ เรามีใจอยู่แล้ว เมื่อ โอกาสเดินมาหาเรา เราก็ดีใจ บอกกับเด็ก ๆ ทุกคน ก็ ดีใจท�ำกันแบบถวายตัวกันเลยงานนั้น

กับการปั้นคนรุ่นใหม่

ตอนนีเ้ ริม่ แบ่งหน้าทีร่ บั ผิดชอบให้นอ้ งในบริษทั สามสี่คน ที่วางเขาไว้คือ เอาเปอร์เซนต์ไป เป็นหุ้นลม มีคนละ 10% เอาไปเลย เรามี 60% ถึงเวลามีงานอะไร เท่าไหร่ สามเดือน ก็วา่ กันไป แบ่งกันไป นอกเหนือจาก เงินเดือน ถ้าให้เขาขนาดนี้แล้วเขาจะไปเปิดบริษัทใหม่ ท�ำไม ทั้งที่มาตรฐานบริษัทก็ท�ำไว้ค่อนข้างดีอยู่แล้ว อุปกรณ์มีอยู่ ลูกค้าก็พร้อมใช้งาน แต่ถ้าคุณไปเปิด บริษทั ใหม่ คุณต้องซือ้ ของ หาคน ก็ตอ้ งเจอปัญหาอย่าง ที่คุณเจอกับเรานั่นแหละ คุณไหวหรือเปล่า สายป่าน พวกนี้มีก�ำลังมีเงินก็ไม่รอดนะครับ คอนเนกชั่นด้วย ต้องมีบารมี ต้องมีเพื่อนฝูง แล้วก็ศัตรู

ต้องมีศัตรูด้วย?

ครับ ย�้ำเลยว่า ต้องมีศัตรูด้วยนะ เพราะต้อง แข่งขันกัน ศัตรูเป็นแรงผลักดันเป็นข้อเปรียบเทียบทีด่ ี มากเลย เพื่อให้ลูกค้าได้เปรียบเทียบ และให้เราได้ พัฒนาตัวเองด้วย ส�ำหรับสีค่ นนีเ้ ป็นเด็กทีเ่ ราภูมใิ จทีเ่ ราสร้างเขา มาตั้งแต่เขายังไม่เป็นอะไรเลย เป็นเด็กที่อายุค่อนข้าง อยู่ช่วงกลางคนละ 30-35 ปี จริง ๆ เขาคือรุ่นกลาง เพราะพวกรุ่นบุกเบิกจะเป็นพวกหลาน ๆ ของผม พอ เริ่มมีระเบียบ จะต้องมีดีไซน์ต้องมี 3D ก็ต้องเอาพวก นี้มา ซึ่งบางคนก็เป็นลูกค้าเก่า ที่บริษัทเก่าเลิกไปแล้ว เข้ามาอยู่ด้วยกัน

“เด็กในทีมงานทุกคนเราต้องให้ความส�ำคัญ อย่าให้เขาหิว อย่าให้เขาร้อน แต่ถ้าจ�ำเป็นต้องร้อน เราก็ต้องลุยด้วยกัน”

S peak pro กองบรรณาธิการ

“ตั้งแต่หนุ่มปักหลัก อยู่วงการนี้อย่างเดียวเลย ไม่ไปไหนแล้ว ไม่คิดจะไปด้วย จากเด็กหนุ่มที่หลงแสงเสียง มาถึงวันนี้ได้ก็เพราะใจรัก อย่างเดียว” ในแง่การท�ำงาน 4 คนจะท�ำงานได้เหมือนกัน และท�ำงานได้ 24 ชม. เพราะฉะนั้นกับการที่ตอบรับ ลูกค้าจะไม่มีปัญหาเรื่องความล่าช้า บริษัทจะต้อง รองรับความสะดวกในเรื่องที่เขาจะต้องส่งอีเมล์อะไร ไป และสี่ทีมนี้ ต้องออกงานสนามด้วย พอมีงานก็แจ้ง ผ่านอีเมล์แล้วฟอร์เวิรด์ ถึงกัน และประชุมใหญ่กนั เดือน ละครั้ง แต่สว่ นทีจ่ ะได้จากเราคือคิวซีกบั เรือ่ งราคา ซึง่ ถ้าเราไม่อยู่ กรณีไปต่างประเทศ สีค่ นนีก้ ส็ ามารถเสนอ ราคาลูกค้าได้ตามราคามาตรฐานที่วางไว้

ให้ความส�ำคัญกับบุคลากรมาก

ใช่ ต้องให้เขาอยู่ดี มีความรู้ คุ้มกับค่าแรง เพราะงานของเราท�ำเป็นพันงานก็ไม่เหมือนกันสักครั้ง ท�ำทุกวันก็ยังไม่เหมือนกันเลย เพราะว่ามีการเคลื่อน ย้ายอยู่ตลอดเวลา เพราะฉะนั้นก็ต้องมีใจรักด้วย ซึ่ง ส�ำคัญมาก เรามี พ นั ก งาน 30 คน ผมยอมจ่ า ยปี ห นึ่ ง หลาย ๆ ล้านเพือ่ จะซือ้ เขาไว้ ในวันทีไ่ ม่มงี าน เราก็ตอ้ ง ดูแลเขาไว้ แต่พอเรามีงานเข้ามา เราก็ใช้คนของเรา จ�ำนวนนี้ล่ะ เราไม่นิยมเอาพวกฟรีแลนซ์หรือพวกรับ

S peak pro กองบรรณาธิการ

จ๊อบเข้ามา เพราะเขาจะท�ำเฉพาะหน้าที่ไม่ค่อยใส่ใจ รักษาอุปกรณ์ของเราเท่าไหร่ หากเราไม่สงั่ การ พอเป็น อย่างนี้ผมก็เลยยอมจ่าย ยอมเทรนคนของเราขึ้นมาดี กว่า แล้วทีมก็จะเพิ่มตามขึ้นมาเรื่อย ๆ ผมสอนเด็กให้รจู้ กั เก็บเงินด้วย คือเปิดบัญชีให้ แล้วหักสะสมทุกเดือน 10% บริษัทเก็บไว้ให้ บางคนได้ สองสามแสน ซึง่ จะได้คนื ในวันทีอ่ อกถูกต้อง เขียนใบลา ไปมาลาไหว้ให้ถกู ต้อง ก็เอาก้อนนีไ้ ป เหมือนเป็นเงินค�ำ้ ประกัน แต่จริง ๆ ไม่ใช่ เพราะถ้าไม่ชว่ ยเก็บให้ บางคน เก็บไม่ได้จริง ๆ เพราะวงการเรามีสิ่งเร้าใจเยอะ งานประเภทแสงสีเสียงถ้าพูดถึงผลตอบรับ ส�ำหรับบริษทั ทีไ่ ม่ได้เอาเปรียบอะไรมากมาย มันโอเคนะ กับรายได้ทเี่ ขาได้ ยิง่ ทีม่ คี วามสามารถปีนทีส่ งู ได้ ท�ำงาน ยาก ๆ ได้ เรตจะขึน้ เร็ว เพราะบริษทั ได้เงินมาจากลูกค้า มาก การแบ่งปันให้กบั เด็ก ๆ ก็ไม่ใช่เรือ่ งยาก เราก็ตอ้ ง แฟร์กบั เด็กด้วย

ครั้งหนึ่งที่ถูกโกง แล้วผ่านมาได้ยังไง

ตอนนั้น พอกลับมาเมืองไทยก็จัดการเคลียร์ ใช้เวลาเคลียร์ประมาณ 3 ปี ที่ตั้งใจไว้แต่ทุกวันนี้ขึ้นปี ทีห่ กปีทเี่ จ็ดแล้ว ก็มซี พั พลายเออร์ บางส่วนทีต่ อ้ งชดใช้ เขาอยูเ่ หมือนกันอีกสองสามราย เราโดนสองเด้งแต่เรา ก็ต้องจ่ายเพราะถือเป็นหน้าที่ความรับผิดชอบของเรา

คิดว่า ซัพพลายเออร์ด้วยกัน ก็ควรจะมีจรรยาบรรณ และความซื่อสัตย์สุจริตกันเยอะ ๆ ทีผ่ า่ นมาได้ถงึ ทุกวันนี้ เพราะเรารับงานในเรต ค่อนข้างดี ไม่เคยไปตัดราคาใคร คนอื่นรับสี่หมื่นของ ผมแปดหมื่น ของผมจะแพงกว่าเขาเท่าตัว แต่ลูกค้า เขาเริ่มเข้าใจเราแล้ว ว่าท�ำไมเราแพงกว่าชาวบ้าน เพราะหนึ่ง เราตรงต่อเวลา สอง ในเรื่องการท�ำงาน ระบบเซฟตี้ การเดินสายไฟ เก็บสาย ผมได้รับความไว้ วางใจจากบริษทั ออแกไนซ์สบิ กว่าบริษทั ทีไ่ ด้ท�ำงานกับ ฝรัง่ คอนเสิรต์ ใหญ่ ๆ เพราะเรามีการบริหารจัดการได้ ดีในเรื่องเซฟตี้ เรื่องตรงต่อเวลา ที่ส�ำคัญก็คือ รับงาน ลูกค้าแบบไหนก็ตอ้ งท�ำให้ได้ตามนัน้ ถ้าท�ำได้ ลูกค้าเขา นอนหลับได้

อนาคตก็ยังจะอยู่ตรงนี้

ทัง้ หมดตัง้ แต่หนุม่ จนปักหลักอยูว่ งการนีอ้ ย่าง เดียวเลย ไม่ไปไหนแล้ว ไม่คิดจะไปด้วย จากเด็กหนุ่ม ที่หลงแสงเสียงมาถึงวันนี้ได้ก็เพราะใจรักอย่างเดียว บวกกับเราอยากท�ำงานที่เป็นของเราเอง ผมอยากมี ออฟฟิศอยู่กับ บ้านอยู่กับ ครอบครัว วันหนึ่งผมก็มี ออฟฟิศไว้ในบ้าน เวลาลูกค้ามา เขาก็ได้เที่ยวบ้านเรา ด้วย ได้เห็นความเป็นอยู่ของเรา ผมยังเหลืออีกอย่าง คือ การหาเงินซื้อที่ดินเพื่อสร้างโกดัง แต่ยังไม่ถึงเวลา เพราะผูเ้ ช่าตอนนีก้ ด็ กี บั เรามาก เราก็ลงทุนไปกับโกดัง

ก้าวต่อไปในวงการ

ผมว่า ถ้าจะให้วงการแสงเสียงดี ก็อยากให้เรา ช่วยกันเรื่องปรึกษาคอนเซาท์กัน ยกระดับตัวของงาน คุณภาพ ล�ำโพงที่แต่ละคนใช้ผมว่าดีหมดนะ เพราะหู แต่ ล ะคนฟั ง ไม่ เ หมื อ นกั น คุ ณ อย่ า มาบอกเลยว่ า แบรนด์นนั้ แบรนด์นดี้ ที สี่ ดุ บางครัง้ แบรนด์ทคี่ นไทยท�ำ เองก็มีดี ๆ เยอะ เวลาท�ำออกมาแล้ว คุณไปเลือกใช้ งานที่เหมาะสมก็โอเคแล้ว ในเรื่องของราคา งบประมาณ เวลาท�ำ ๆ กัน ก็ให้ดูกันนิดหนึ่ง ตอนนี้ค่าต่าง ๆ เพิ่มสูงขึ้น ถ้ารับงาน ก็ให้เผื่อ ๆ ซัพพลายเออร์ ที่เขาไม่ค่อยมีโอกาสได้รับ งานเอง ก็ฝากดูตรงนี้ด้วยในเรื่องของความเป็นพี่เป็น น้องเป็นเพื่อนเป็นฝูงกัน นอกนั้นภาพรวม ๆ ก็โอเค ซัพพลายเออร์ ทุกรายก็ไม่ได้เป็นศัตรูอะไรกัน ส่วนใหญ่ ช่วยเหลือกันมากกว่า

S peak pro กองบรรณาธิการ

เมื่อมีคอนเนกชั่น มีบารมี มีเพื่อนฝูง แล้วต้องมีศัตรู ย�้ำเลยนะครับว่า.. ต้องมีศัตรูด้วย เพราะการแข่งขันกัน ศัตรูเป็นแรงผลักดัน ให้เกิดข้อเปรียบเทียบ ที่ดีมาก เพื่อให้ลูกค้าได้ เปรียบเทียบ และให้เรา ได้พัฒนาตัวเองด้วย

หลายล้านแล้ว กะว่าอีกสองสามปีก็จะซื้อให้ถูกต้องจะ ได้แบ่งสัดส่วนชัดเจน ห้องช่าง ห้องทานข้าว เพราะเรา ก็อยากให้พนักงานของเราอยู่ดีกินดี ก็ยังท�ำต่อไปครับ ถือเป็นความรับผิดชอบ ถ้า ผมปิดบริษัทแล้วผมขายของผมก็สบาย แต่สบายคน เดี ย ว แล้ ว ลู ก น้ อ งผมจะอยู ่ กั น ยั ง ไง มั น ก็ เ ป็ น แรง บันดาลใจแรงกระตุ้นให้เราท�ำงานอยู่ทุก ๆ วัน

โชว์รูมใหม่

เกิดจากปัญหาของพรรคพวกที่เจอกันบ่อย ๆ ทีไ่ ปท�ำงานแล้วเดือดร้อนกันประมาณตีหนึง่ ตีสอง ไม่มี น�้ำยาสโมก บอร์ดพัง ดรีมเมอร์ไม่พอ มูฟวิ่งเสีย ฯลฯ ท�ำให้เสียหายกันถูกปรับบ้างอะไรบ้าง เราก็เข้าใจหัวอก ซัพพลายเออร์ดว้ ยกัน ไม่ชว่ ยก็ไม่ได้ นอนไม่หลับ ก็เลย บอกว่า เดี๋ยวจะเปิดเป็นโชว์รูมแบบเซอร์วิส 24 ช.ม. ให้เลย แล้วมีคนประจ�ำอยูด่ ว้ ย ถ้าไม่มรี ถมารับของเรา ก็จะไปส่งให้ แต่ทุกอย่างมีค่าใช้จ่ายหมด และเป็น เงินสด เพราะเราต้องเพิม่ คนงานขึน้ มาอีกกะหนึง่ ทีไ่ ป ดูระบบงานตรงนี้ด้วย จุดหลัก ๆ คือเซอร์วิส ผลพลอยได้ที่ตามมา คือ ขายของ เพราะของยูสที่เรามีก็ค่อนข้างเยอะ ก็ ต้ อ งการขายของยู ส ออกไปด้ ว ย เพราะตอนงาน บีโอไอแฟร์เราก็ลงของใหม่ไปด้วยสัก 3 ล้านบาท ของ เก่าก็เลิกใช้ไป อยูก่ บั เรามาเป็นสิบปีแล้ว แต่ผมใช้คอ่ น ข้างดูแลรักษา เตรียมจะเปิดประมาณกลางเดือนหรือไม่ก็ ปลายเดือนมิถนุ ายนนี้ อยากรูว้ า่ เวย์ไลท์ฯ เล่นอะไรกัน อยู่ก็ไปกันที่โกดังได้เลย

A VL Book กองบรรณาธิการ

AVL BOOK

ชอบโชว์ ข อง (Show Business)

เ

ป็นพ็อคเก็ตบุค๊ รวมเล่มทีอ่ าจดูแล้วเหมือน ว่าจะเก่าสักนิด กับผลงานของคนผู้อยู่ใน วงการ ‘ปิดทองหลังพระ’ น�ำประสบการณ์ใน ฐานะ Organizer ในฐานะผู้ท�ำ Production งานโชว์ งานอีเวนท์ งานนิทรรศการ งานแสดง สินค้า งานคอนเสิรต์ ฯลฯ มาเปิดเผยให้ได้เห็น วิ ธี คิ ด วิ ธี ก ารท� ำ งานได้ อ ย่ า งครบถ้ ว นทุ ก กระบวนการ ผลงานหนังสือ “ชอบโชว์ของ-ธุรกิจ จัดงานแสดง (Show Business)” เป็นผลงาน ของ ชัยยุทธ เลาหชนะกูร อดีตกรรมการผู้ จัดการ เอไทม์ มีเดีย, อดีตโปรดิวเซอร์วงคารา บาว ในสังกัดวอร์นเนอร์มิวสิค ที่งัดล้วงทุก กลเม็ดเด็ดพรายของการท�ำงานเบื้องหลังใน การขบคิด ออกแบบ ระดมทุน เตรียมงาน วาง คน จัดหาอุปกรณ์ มองหาสถานที่ ติดต่อศิลปิน ประกอบทรัส ขึน้ รูฟ เซ็ตไฟ วางระบบเสียง จัด ระบบภาพ เขียนสคริป ก�ำกับเวที ฯลฯ ได้ถกู เจียระไนออกมาอยูใ่ นหนังสือเล่มนีอ้ ย่างชนิดว่า อ่านจบอาจมีแรงบันดาลใจในการเป็นออร์แกไน เซอร์ หรือทีมโปรดักท์ชนั่ เลยก็เป็นได้ หนัง สือ เล่มนี้จัด พิมพ์โดย บริษัท อมรินทร์บุ๊คเซ็นเตอร์ จ�ำกัด เมื่อปี พ.ศ. 2549 จึงไม่ขอยืนยันว่าจะ ยังพอหาได้หรือไม่ เอาเป็น ว่ า ลองโทร.สอบถามไป ได้ที่ โทร. 0-2423-9999 กด 6

ศิลปะในเครื่องเสียง Art of Audiophile

อี

กหนึ่งผลงานล่าสุดของ อ.วิจิตร บุญชู กูรูด้าน ระบบเสียงไฮไฟ ทีก่ ลัน่ กรองออกมาจากความลุม่ ลึก ของประสบการณ์ ใ นฐานะออดิ โ อไฟล์ บรรณาธิ ก าร นิตยสาร The Wave Magazine และนักวิพากษ์วิจารณ์ เครื่องเสียงที่มีผู้คนติดตามผลงานมากที่สุดคนหนึ่งใน ประเทศไทย กับผลงานรวมข้อเขียนจากประสบการณ์ทั้ง ชีวิต การงาน การเรียนรู้ ในชื่อ “ศิลปะในเครื่องเสียง Art of Audiophile” ที่ถ่ายทอดทัศนะ ความคิด และ มุมมองที่ลึกลงไปจนถึงแก่นแท้ของศิลปะการฟังอย่างมี คุณภาพ ละเมียดละไมทุกค�ำพูด ทุกตัวอักษร ค� ำ กล่ า วแรกผ่ า นบทน� ำ ของผู ้ เ ขี ย น ก่ อ นจะ ปล่อยให้ผอู้ า่ นได้ไหลล่องเพลินจินตนาการละเมียดถ้อยค�ำ อักษรในเล่ม ได้สะท้อนถึงสายตาที่สัมผัสเห็นในความ งดงามของคลื่นเสียงที่กระทบโสตสัมผัส ราวกับศิลปะซึ่ง ปรากฏความสวยงามให้กับโลก นั่นคือสายตาของศิลปิน แห่งเสียงโดยแท้จริง เนือ้ หาทุกตัวอักษรได้ซอ่ นมุมมองวิธี คิด อารมณ์ เทคนิค ทักษะ และความหยัง่ ลึกในการเข้าใจ ถึงศิลปะของการฟังเครื่องเสียง กระทั่งการชักน�ำผู้อ่าน ได้ค้นลึกสู่ศาสตร์แห่งความดีงามในส�ำเนียงเสียงดนตรี รูปลักษณ์ของหนังสือ “ศิลปะในเครื่องเสียง Art of Audiophile” เล่มนี้แทบสะท้อนความเป็นนักศิลปะ ตัง้ แต่ปกหน้าหนังสือ ด้วยสไตล์การออกแบบทีส่ วยงามน่า หยิบจับ จนเชือ่ ได้วา่ ถ้อยความข้างในงดงามไม่แพ้กนั นัน่ เป็นความละเมียดละไมของศิลปิน สั่งซื้อหนังสือ “ศิลปะในเครื่องเสียง Art of Audiophile” เขียนโดย อ.วิจิตร บุญชู ได้ที่ บริษัท ไวท์เวฟ มีเดีย จ�ำกัด โทร 0-2322-9330 ถึง 32

M ovies Preview

ประเภท : แอ็คชั่น / แฟนตาซี นักแสดง : โรเบิร์ต ดาวนี่ย์ จูเนียร์, คริส แฮมส์เวิร์ธ, คริส อีแวนส์, สการ์เลต โจแฮนสัน, แซมูเอล แอล. แจ็คสัน ก�ำหนดฉาย : 1 พฤษภาคม 2555 กลายเป็นอีกหนึง่ ภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์ทมี่ แี ฟน ๆ ทัว่ โลกรอคอย เพราะนอกจาก ความอลังการงานสร้างทั้งฉาก แสง สี เสียง และนักแสดงแล้ว ในตัวหนังเองยังได้รวม เหล่าซูเปอร์ฮโี ร่จากมาร์เวลเอาไว้อย่างมากมาย เช่น ไอรอน แมน, ดิ อินเครดิเบิล้ ฮัลค์, ธอร์ และกัปตัน อเมริกา โดยหนังได้เล่าถึงศัตรูที่ไม่คาดคิดได้คุกคามความมั่นคงและ ความปลอดภัยของโลกใบนี้ “นิค ฟิวรี่” ผู้อ�ำนวยการหน่วยรักษาความสงบและสันติ ระหว่างประเทศ หรือที่รู้จักกันในชื่อหน่วย “ชีลด์” จึงต้องรวมพลเหล่าซูเปอร์ฮีโร่เพื่อที่ จะมาปกป้องโลกให้พ้นจากหายนะที่ก�ำลังจะเกิดขึ้น

โอลิเวีย

The Avengers

Dark shadows ประเภท : คอมเมดี้ / แฟนตาซี นักแสดง : จอห์นนี่ เด็ปป์, เอวา กรีน ก�ำหนดฉาย : 10 พฤษภาคม 2555 ทิม เบอร์ตนั ผูก้ ำ� กับสุดแนว และจอห์นนี่ เด็ปป์ นักแสดงสุดเท่ หลังจากทีเ่ คยได้ ร่วมกันมาแล้วในภาพยนตร์เรือ่ ง Alice in Wonderland คราวนีท้ งั้ คูไ่ ด้กลับมาร่วมงาน กันอีกครัง้ ใน Dark shadows เรือ่ งราวเริม่ ต้นในปี 1752 เมือ่ บาร์บานัสผูค้ รองคฤหาสน์ คอลลินวูด้ ผูม้ งั่ คัง่ ทีท่ รงอิทธิพลและมีนสิ ยั เป็นหนุม่ เจ้าส�ำราญ จนกระทัง่ ได้ทำ� ผิดมหันต์ เมือ่ ไปท�ำร้ายหัวใจของแม่มดแองเจลีค บูคาร์ด เธอจึงสาปให้เขากลายเป็นแวมไพร์และฝัง ทัง้ เป็นกว่า 2 ศตวรรษ ต่อมาเมือ่ บาร์นาบัสถูกปลดพันธนาการจากหลุมขึน้ มาสูโ่ ลกยุค 1972 เขาต้องพบว่าคฤหาสน์สุดหรูของเขาในอดีตกลับเหลือเพียงซากปรักหักพัง แถม สมาชิกแต่ละคนของตระกูลคอลลินส์กก็ มุ ปริศนาลับของตัวเองเอาไว้ เมือ่ แวมไพร์หลงยุค ต้องเจอกับสมาชิกในตระกูลสุดเพีย้ น แถมแม่มดแสนสวยสุดโหดได้กลับมารังควานเขาอีก ครัง้ มันคงจะป่วนชวนฮาไม่ใช่เล่นตามสไตล์ผกู้ ำ� กับสุดแนว ทิม เบอร์ตนั

American Reunion ประเภท : คอมเมดี้ นักแสดง : เจสัน บิ๊กก์ส, คริส ไคลน์, โธมัส เอียน นิโคลัส, ทาร่า รีด, ฌอนน์ วิลเลี่ยม สก็อตต์, เมน่า ซูวารี่ ก�ำหนดฉาย : 10 พฤษภาคม 2555 หนังฮา สุดทะลึง่ สัปดนในต�ำนานได้กลับมาอีกครัง้ หลังจากทีป่ ระสบความส�ำเร็จ ในภาคแรก จนต้องมีภาคต่อ ๆ อีกหลายเวอร์ชนั่ ผ่านไปนานมากกว่า10 ปี ดูเหมือนครัง้ นี้จะเป็นภาคจบจริง ๆ (หรือเปล่า?) โดยภาคนี้ได้ตัวละครจากภาคแรกเอาไว้อย่างครบ ถ้วน ความกวนเป๊ะทุกคน ด้วยเรือ่ งราวของงานคืนสูเ่ หย้าของไฮสคูลที่ อีสต์ เกรท ฟอลส์ ท�ำให้พวกเขาได้มาพบกันอีกครัง้ ในช่วงสุดสัปดาห์ ซึง่ พวกเขาได้พบว่ากาลเวลาและระยะ ทางได้ท�ำให้อะไรเปลี่ยนไปบ้าง ชีวิตของแต่ละคนได้คืบหน้าไปถึงไหน แล้วความทะลึ่ง สุดสัปดนที่ว่ายังจะเหมือนเดิมหรือไม่ ถึงขั้นท�ำลายมิตรภาพของพวกเขาได้หรือเปล่า ต้องไปติดตามกันเอาเอง

In Theater

M ovies Preview

The Flying Swords of Dragon Gate

โอลิเวีย

หนังทุ่มทุนสร้างของผู้ก�ำกับระดับต�ำนานอย่าง “ฉีเคอะ” โดยได้พระเอกคู่บุญ อย่าง “หลี่เหลียนเจี๋ย” กลับมารับบทจอมยุทธ์อีกครั้ง โดยเนื้อเรื่องยังเกี่ยวกับขุมทรัพย์ ในทะเลทราย ความจงรักภักดีในพระราชบัลลังก์ การไล่ล่า และคุ้มครองปกป้องบุคคล ส�ำคัญ ทั้งหมดนั้นจึงเป็นการรวมเอาจอมยุทธ์หนุ่มหล่อและสาวสวยมากวิทยายุทธ์มาไว้ ด้วยกัน แน่นอนว่าแฟน ๆ หนังจีนก�ำลังภายในต้องถูกใจเป็นพิเศษอย่างแน่นอน

ส.ค.ส. สวีทตี้

เพราะเชื่อว่าทุกคนอยากได้ “สภาวะทิ้งตัว” กับใครสักคนที่เรารักและรักเรา อย่างจริงจัง ใครสักคนทีพ่ งึ่ พิงได้ และใครสักคนทีเ่ ราสามารถทิง้ ทัง้ ตัวและหัวใจไว้กบั เขาได้ เรื่องราวความรักของเหล่านี้จึงเริ่มต้นขึ้นในคืนวันคริสต์มาสอีฟ และจบลงใน คืนวันวาเลนไทน์ พบกับหนังไทยทีเ่ ต็มไปด้วยค�ำคม ประโยคเด็ดโดนใจ และนักแสดง ขวัญใจวัยรุน่ ไม่วา่ จะเป็น เป้ อารักษ์, แดนและบีม D2B, สองพีน่ อ้ งยิปโซและยิปซี, แพตตี้ อังศุมาลิน, สายป่าน อภิญญา และดาราตลกขวัญใจมหาชนอย่าง โก๊ะตี๋ ดูไป ฮาไปแทบกรี๊ดสลบคาจอกันเลยทีเดียวแหละงานนี้

ฝนตกขึ้นฟ้า

หนังไทยสุดแนว เท่ และเก๋ไม่ซ�้ำใคร จากผู้ก�ำกับมือรางวัล “เป็นเอก รัตนเรือง” อีกทั้งยังสร้างจากหนังสือนวนิยายของนักเขียนดับเบิ้ลซีไรต์ “วินทร์ เลียววารินทร์” ว่า ด้วยเรือ่ งราวของมือปืนทีถ่ กู ยิงระหว่างปฏิบตั งิ านลอบสังหาร และตืน่ ขึน้ มาพบว่าตัวเอง มองเห็นทุกอย่างกลับหัว อันเป็นเชิงสัญลักษณ์บางอย่างที่ต้องการจะบอกกับผู้ชม หนัง ได้รบั การกล่าวขวัญว่าเป็นภาพยนตร์ทมี่ เี นือ้ หาเสียดสีสงั คม แถมยังได้รบั ความสนใจจาก ตัวแทนจ�ำหน่ายภาพยนตร์จากต่างประเทศ เพื่อไปจัดจ�ำหน่ายในอเมริกาและแคนาดา ประมาณว่าถึงกระแสหนังอาจจะดูแป้กในไทย แต่ด้วยคุณภาพในตัวมันเองแล้วยัง “ขายได้” ในสายตาคนต่างชาติ ฉะนั้นจึงเป็นหนังอีกรสชาติหนึ่งที่น่าลิ้มลองทีเดียว

The Adventures Of Tin Tin

หนังแอนนิเมชั่น ที่ดูเหมือนจะโดดเด่นที่สุด (บนแผง) ในช่วงนี้ โดยเป็นหนัง ที่สร้างจากหนังสือการ์ตูน ปี ค.ศ. 1926 ได้รับความนิยมอย่างสูงในทวีปยุโรปช่วง คริสต์ศตวรรษที่ 20 ได้รับการแปลมากกว่า 80 ภาษา และยอดจ�ำหน่ายกว่า 350 ล้านเล่มทัว่ โลก ซึง่ ทีน่ า่ สนใจยิง่ กว่านัน้ คือภาพยนตร์แอนิเมชัน่ เรือ่ งนี้ เป็นการท�ำงาน ร่วมกันระหว่างสองผู้ยิ่งใหญ่ สตีเฟน สปีลเบิร์ก และปีเตอร์ แจ็กสัน นั่นเอง หนัง เล่าถึงการเดินทางผจญภัยอันยิ่งใหญ่ของนักข่าวหนุ่มและสุนัขแสนรู้ ที่ผสมผสาน อย่างลงตัวระหว่างฉากแอ็คชัน่ กับอารมณ์ขนั เป็นหนังการ์ตนู สนุก ๆ สบาย ๆ สไตล์ ครอบครัวได้เลย

DVD At Your Home

ก

ารตัง้ ค�ำถาม ไม่จำ� เป็นว่าจะต้องเกิดขึน้ มาจาก ความสงสัยหรือการไม่รู้เสมอไป แต่มันอาจจะ เกิดมาจากการไม่เชือ่ หรือจากการทีม่ คี วามเห็นต่าง กับสิ่งที่เคยเชื่อกันมาตลอดก็ได้ เช่นเดียวกัน การตัง้ ค�ำถาม อาจจะไม่ได้เป็น ไปเพือ่ การแสวงหาค�ำตอบเสมอไป แต่การตัง้ ค�ำถาม อาจก่อให้เกิดค�ำถามใหม่ ๆ ตามมา และในรอยต่อ ของช่องว่างแห่งค�ำถามย่อมก่อให้เกิดเรือ่ งราวใหม่ เกิดความคิดใหม่ มุมมองใหม่ทแี่ ตกต่างออกไปจาก เดิมอย่างสิน้ เชิง ที่สุด ค�ำถามจึงไม่ได้เป็นไปเพื่อแสวงหา ความจริง แต่เป็นเหมือนการแสวงหาเหตุผลใหม่มา เพือ่ สนับสนุนความคิดทีแ่ ตกต่างไปจากสิง่ ทีเ่ คยเชือ่ กันมาเท่านั้นก็เป็นได้ และหนึง่ ในปรากฏการณ์ทดี่ จู ะเป็นรูปธรรม นีถ้ กู น�ำเสนอผ่านออกมาให้หลายต่อหลายครัง้ ในรูป แบบของภาพยนตร์ ที่มีการน�ำเอาเทพนิยายหลาย เรื่องมาเล่าใหม่ในรูปแบบและพฤติกรรมของตัว ละครที่แตกต่างไปจากเดิม เช่นสโนว์ไวท์ไม่ใช่เจ้า หญิงที่รอคอยความช่วยเหลือของเจ้าชายแต่เพียง อย่างเดียว แต่เธอพร้อมทีใ่ ส่ชดุ เกราะหยิบดาบออก มาฟาดฟันกับแม่มด หรือหนูนอ้ ยหมวกแดงทีม่ ใิ ช่จะ วิ่งหนีหมาป่าหรือรอคอยให้ชายตัดฟืนมาช่วย แต่ เธอพร้อมที่จะเผชิญหน้าและจบปัญหามันด้วยตัว ของเธอเอง เทพนิยายจึงไม่ใช่เรื่องราวของเด็กอย่างที่ มั น เคยเป็ น แต่ มั น ได้ ก ้ า วข้ า มไปสู ่ ค วามเป็ น โศกนาฏกรรมทีไ่ ม่อาจกลับมาเหมือนเดิมตลอดกาล มิใช่เพียงเทพนิยายเท่านัน้ ทีถ่ กู สงสัย แต่มนั ยังหมายรวมไปถึงประวัติศาสตร์และวรรณกรรม ด้วย เช่น โจโฉ และจิวยี่ ในสามก๊กอาจไม่ใช่ผู้ร้าย อย่างทีถ่ กู ตราหน้า แต่เป็นเพียงผูแ้ พ้ในประวัตศิ าสตร์ วรรณกรรมเท่านั้น การน�ำเสนอความคิดใหม่ผ่าน ภาพยนตร์จีนหลาย ๆ เรื่องที่ตั้งข้อสงสัยและลอง เล่ามันขึน้ มาใหม่จงึ เป็นการท้าทายความเชือ่ ในขนบ เดิมที่น่าสนใจ

แต่ที่ท้าทายไปกว่านั้น คงไม่พ้นภาพยนตร์ เรื่อง ANONYMOUS ที่ออกมาบอกว่า วิลเลี่ยม เช็คส์เปียร์ เป็นเพียงจอมลวงโลกทีข่ โมยผลงานของ คนอื่นมาสร้างชื่อให้กับตัวเองเท่านั้น นี่เป็นแนวคิดที่นักวิชาการทางด้านภาษา กลุม่ หนึง่ ออกมาวิพากษ์และพยายามหาเหตุผลและ หลักฐานมาสนับสนุนว่า บทละครทั้งหมดที่โลกรับรู้ ว่าเป็นผลงานของเช็คเปียร์นั้นแท้แล้วเป็นผลงาน ของคนอืน่ ทัง้ สิน้ ในขณะทีต่ วั เขาเองนัน้ เป็นเพียงนัก แสดงธรรมดาทีม่ ชี วี ติ อยูด่ ว้ ยการหลอกลวงไปวัน ๆ ในขณะทีผ่ ลงานซึง่ งดงามด้วยเนือ้ หาและชัน้ เชิงทาง ภาษาอันปรากฏนัน้ น่าจะเกิดจากผูเ้ ขียนทีเ่ ป็นชนชัน้ สูงซึ่งไม่อาจเปิดเผยด้วยฐานันดร และเหตุผลทาง ด้านการเมือง การยอมให้ผลงานของตัวเองไปสร้าง ชื่อเสียงให้คนอื่นอาจเป็นความเจ็บปวด แต่ความ เจ็บปวดนั้นก็สามารถลบล้างได้ด้วยเสียงปรบมือ เสียงโห่ร้องของผู้ชม ในความเป็นเอิลด์ แห่งอ๊อกฟอร์ด บรรดาศักดิ์ ไม่ได้ทำ� ให้ชวี ติ ของเขาง่ายงาม แต่กลับกลายเป็นเหยือ่ ในเกมส์แห่งอ�ำนาจทางการเมือง มีชวี ติ ต้องอยูก่ บั คน ทีไ่ ม่ได้รกั ความสุขเพียงอย่างเดียวทีห่ ล่อเลีย้ งชีวติ ก็ คือการเขียนบทละคร และบทละครจะมีชวี ติ ก็ตอ่ เมือ่ มี ผูแ้ สดง มีผชู้ ม เขายอมแลกมันเพือ่ สิง่ นี้ ในความซับซ้อนแห่งการล�ำดับภาพ การเล่น กับช่วงเวลาเหมือนจิก๊ ซอทีล่ อ้ เล่นกับความรูส้ กึ ของ ผู้ชม เหมือนปริศนาแห่งบทละครที่ถูกสลับเรียงอัน น�ำพาให้เรามองเข้าไปในก้นบึง้ แห่งจิตใจของมนุษย์ ที่เวียนว่ายอยู่ในตัณหาแห่งความปรารถนานั่นเอง ทีส่ ดุ การจะเชือ่ หรือไม่เชือ่ ว่าเช็คสเปียร์เป็น ผู้เขียนบทละคร อาจไม่ใช่สาระส�ำคัญเท่ากับกา รกล้าทีจ่ ะคิดต่าง และน�ำเสนอความคิดออกมาอย่าง เป็นรูปธรรม นี่คือหนึ่งในกาลามสูตรมิ ใช่หรือ

M ovie In Mind

ในความไม่เชื่อ

กำ�โบย โดยธาร

ANONYMOUS

A bout Song ชา บางปู

เดินสู่

Playboy

“เส้นชัย”

Yokee

กับ โป้

“ปิยะ ศาสตรวาหา” หรือ “พี่โป้” นักร้องน�ำวงโยคีเพลย์บอย ขวัญใจวัยรุ่นดิสโก้-ฟังก์ โดดเด่นทั้งน�้ำเสียงอันอบอุ่นและลีลายียวนบนเวที ฝากเพลงฮิตติดหูอยู่นานปี เช่น คืนนี้ ขอหอม, โปรดเถอะ, วันเกิด, ขอให้ผม, ต่างมุม เป็นต้น พวกเขาได้เผยแพร่ผลงานที่ 3 ใน อัลบัม้ ล่าสุด Second Sun ชือ่ เพลง “เส้นชัย” หรือ Goal Heart Soul ซึง่ ทางต้นสังกัด Spicy Disc การันตีว่าได้ฟังอัลบั้มเต็มในปีนี้แน่นอน “เส้นชัย” เป็นเพลงทีย่ ดึ ถือความรักต่อครอบครัวเป็นเป้าหมายหลักแห่งชีวติ เพลง ที่คลายความระทดท้อระย่อระยั่นกับการงาน เมื่อต้นปีนี้เอง “พี่โป้” กลายเป็น “พ่อโป้” ไป ซะแล้ว คุณพ่อป้ายแดงคงรับแรงบันดาลใจจากลูกสาว “น้องชินา” มาท้วมท้น ถึงได้กลั่น กรองความรู้สึกจากหัวอกคนเป็นพ่อ ถ่ายทอดเป็นบทเพลงที่ฟังง่ายสบายหูฉะนี้

“Burn It Linkin Down” Park ในอัลบั้มล่าสุดของ

สาวก LP คงได้ฟงั กันแล้วกับ “Burn It Down” ซิงเกิล้ แรกในอัลบัม้ ล่าสุด “Living Things” บทเพลงที่ผสมผสานหลากหลายแนวดนตรีเข้าไว้ด้วยกัน ยังคงยืน หยัดในทางเพลงของตัวเองอย่างชัดเจน ส่วนใครที่ยังโหยหาท้วงท�ำนองหนักหน่วง แบบ นู เมทัล อย่างอัลบัม้ แรก “Hybrid Theory” หรือ “Meteora” คงต้องติดตาม ฟังภาพรวมในของ “Living Things” ทั้ง 12 เพลงกันก่อน แต่คงไม่นานนักเพราะ พวกเขาได้ก�ำหนดวันวางแผงไว้ปลายเดือนมิถุนายนปีนี้! นัยความในเสียงเพลง “Burn It Down” ยังคงสอดแทรกแนวความคิด อนุรักษ์นิยมเสียดเย้ยสังคมยุคใหม่ ที่ได้ยินได้ยลกันมาบ้างแล้วในอัลบั้มก่อนหน้านี้ โดย Mike Shinoda นักร้องแรพประจ�ำวงเป็นผู้แต่งเพลง หลังจากเปิดตัวอัลบั้ม ใหม่อย่างเป็นทางการแล้ว ค่ายรถยนต์ยักษ์ใหญ่ “ฮอนด้า” ยังเป็นสปอนเซอร์หลัก ให้กับการทัวร์คอนเสิร์ตของ Linkin Park ร่วมกับ Incubus อีกด้วย เข้าไปชม ภาพการแสดงสดสวย ๆ และรายละเอียดเพิม่ เติมที่ livingthings.linkinpark.com

จ

M usika Topia

แห่งเสรีภาพ

ชา บางปู

แด่เธอ... ผู้ติดปีก

ะกล่าวถึงบทเพลงที่แต่งขึ้นเพื่อ “ออง ซาน ซูจี” สักบทเพลงหนึ่งที่ไม่ใช่เพลง “Walk On” ของ “U2” ที่โด่งดังและคุ้นเคยกันดี และก็ไม่ใช่เพลงปลุกใจที่พี่แอ๊ด คาราบาว เขียนไว้ แต่เป็นเพลงที่ศิลปินโฟล์ค-ร็อก ชาวไอริช ได้ขึ้นแสดงบนเวทีมอบ รางวัลโบลสาขาสันติภาพ ที่เมืองออสโล ประเทศนอร์เวย์ ศิลปินชาวไอริชที่ว่าคือ Damien Rice และ Lisa Hannigan ก่อนเปิดการแสดงเขาพักมือไว้บนคีย์แกรนด์ เปียโนใจกลางเวที ที่สายตาบุคคลส�ำคัญระดับสูงทั่วโลกจับจ้อง เขาเกริ่นว่า ได้แต่งเพลงหนึ่งขึ้นแด่นักสู้ ประชาธิปไตยที่ถูกกักขังอยู่ในบ้านนานหลายสิบปี เป็นบทเพลงที่แต่งขึ้นในวาระ 60 ปี ของ “ออง ซาน ซูจี” ซึ่ง ได้รับรางวัลโนเบลสาขาสันติภาพ เมื่อปี 1991 แต่ไม่สามารถมารับรางวัลได้ รายได้จากการขายเพลงเดี่ยวนี้ สมทบทุนให้กับ Burma campaign ในชื่อเพลง “Unplayed Piano” ผมได้ฟังเพลง “Unplayed Piano” เพราะชอบผลงานของ Damien Rice มาก่อน เขาเป็นคนร้อง เพลงเศร้าได้เศร้าสุด ๆ ยิ่งเมื่อเขายืนบนเวทีพรมนิ้วทั้งห้าบนกีตาร์หกสาย บรรจงกรีดนิ้วลงไปใส่ใจในทุกจังหวะ หรีด่ วงตาสีเขียวเข้มแสนเศร้าคูน่ นั้ และเปล่งเสียงทีเ่ ปีย่ มด้วยจิตวิญญาณ เมือ่ นัน้ เองทีต่ ะกอนแห่งความเศร้าใน ร่างเกิดปฏิกิริยากระตุ้นอารมณ์ให้นึกย้อนถึงอดีตอันเจ็บช�้ำจ�ำทนทุกครั้งไป ส�ำหรับคนนิยมเพลงเศร้า ไม่ยากนัก ที่จะชื่นชมผลงานของผู้ชายคนนี้ ใจความของเพลงเล่าถึงความรู้สึกของการถูกกักบริเวณของ “ออง ซาน ซูจี” ดั่งเปียโน ที่ถูกละเลย ไม่ได้จูนเสียง ปล่อยทิ้งจนขึ้นราผุพัง เสมือนคนถูกปิดปากไม่สามารถเรียกร้องสิ่งใด ไร้อสิ ระภาพ เธอต้องจ�ำทนอย่างโดดเดีย่ ว ร้องเพลงในความเงียบเท่านัน้ ในห้วงเวลาทีไ่ ม่จำ� เป็น ต้องมีฤดูกาล และไม่รู้ว่าเมื่อใดจะได้รับการปลดปล่อย เชื่ออย่างยิ่งว่าการได้รับรู้-รับรสแก่นแท้ของโศกนาฏกรรมเป็นความสุขมีรสชาติ ประหลาด เหมือนกินของขมแต่สรรพคุณสูง ฟังเพลงของ Damien Rice แล้วผมคิดเช่นนั้น เหมือนได้อา่ นบทกวีชนั้ ยอด หรือนิยายกระแสส�ำนึกเนือ้ หาหนัก ๆ ความสุขจะผุดขึน้ มาหลังจาก ที่ตีความเนื้อหาสาระนั้น ความสนุกมันอยู่ตรงนั้นแหละครับ สนุกตรงที่ศิลปินท�ำให้เราหัวหมุน มึนงง และไม่บอกใจความที่แน่ชัด ศิลปินได้เรียกร้องความยุตธิ รรมผ่านบทเพลงทีใ่ ช้เวลา 3:48 นาที แต่ความรูส้ กึ ทีต่ กค้าง อยู่นั้นกินใจอยู่นาน เมื่อได้ยินข่าวคราวของ “ออง ซาน ซูจี” ท�ำให้นึกถึงเพลงนี้ และเกิดความ เห็นอกเห็นใจในฐานะมนุษย์ด้วยกัน ส�ำหรับการรอคอยไม่ต้องถูกจับไปกักบริเวณเนิ่นนาน 22 ปี เหมือนเธอหรอกครับ แค่ยืนรอรถประจ�ำทางสักครึ่งชั่วโมง ก็ยากอยู่ที่จะไม่ใช้บริการรถแท๊กซี่ ในทีส่ ดุ ข่าวดีแห่งปีขา่ วหนึง่ ก็คอื วีรสตรีประชาธิปไตยแห่งพม่าได้รบั การปลดปล่อย ซ�ำ้ ยังท�ำงานต่อเนื่องทันที ประชาชนในสาธารณะรัฐแห่งสหภาพพม่าให้การตอบรับอย่างดี ที่เท คะแนนให้เธอชนะการเลือกตั้งซ่อม สามารถเข้าสู่สภาได้เป็นครั้งแรก และในเดือนมิถุนายนปีนี้ เธอจะติดปีกบินไปทีเ่ มืองออสโล เพือ่ ขอบคุณทีไ่ ด้รบั การสนับสนุนมาตลอดจนได้รบั รางวัลโนเบล

น กเพลงแห่งคอนไพร ศักดิ์สิริ มีสมสืบ

ทุ่งท้องนาเป็น

แดนสวรรค์ เ

“เห็ดตับเต่าขึ้นอยู่ริมเถาย่านาง มองเห็นบัวสล้าง ลอยปริ่มริมบึง”

พียงฟังประโยคนีค้ อเพลงลูกทุง่ ขนานแท้ยอ่ มรูท้ นั ทีวา่ ตัดมาจากเพลงอะไร ใคร เป็นผูร้ อ้ ง ผูส้ นั ทัดกรณีมากหน่อยก็จะรูว้ า่ ใครเป็นผูเ้ รียบเรียงเสียงประสาน และ บรรเลงโดยวงดนตรีใด กระผมเองนั้นอยู่ในจ�ำพวกคอเพลง คือเป็นนักฟัง ฟังแล้วก็ร้องตามอย่าง ดื่มด�่ำ ยังห่างไกลจากความเป็นผู้สันทัดกรณี เพลงนี้คือเพลง “มนต์รักลูกทุ่ง” ขับ ร้องโดย สุรพล สมบัติเจริญ แต่งโดยครูไพบูลย์ บุตรขัน แฮ่ม.. แกล้งบอกผิด ขับร้องโดยไวพจน์ เพชรสุพรรณ ต่างหาก แฮ่ม ๆ แกล้ง บอกผิดครั้งที่ 2 ที่จริงต้อง ไพรวัลย์ ลูกเพชร ซ้อมผิดไว้บ้างเพราะกาลข้างหน้าน่า จะผิดอีกเยอะ แต่ถึงแม้ผมจะไม่รู้ว่าครูเพลงท่านใดเป็นผู้เรียบเรียงเสียงประสาน แต่ผมก็ สัมผัสอรรถรสภาคดนตรีทถี่ อื ว่า “สุดยอด” เพลงหนึง่ ละเมียดละไมได้อารมณ์สว่าง สะอาด สงบ ฟังไปบรรลุธรรม (ชาติ) เอาง่าย ๆ บรรยายไปก็ไม่เข้าใจหรอกท่านต้อง ฟังเอง ตถาคตเป็นผูช้ ที้ าง การเดินทางเป็นเรือ่ งของแต่ละคน ท่านทีเ่ คยฟังแล้วลอง กลับไปฟังใหม่ คราวนี้ฟังดี ๆ ฟังด้วยใจนะ ไม่ใช่ฟังด้วยหู ว่าแต่ฟังเพลง “มนต์รักลูกทุ่ง” จบแล้วอย่าลืมไปเสาะหา “เห็ดตับเต่า” มา บริโภคด้วยล่ะ เห็ดตับเต่าเป็นเห็ดพื้นบ้าน ไม่ได้หมายความว่ามันขึ้นบนพื้นกระดานบ้าน เรือนนะ หมายถึงว่ามันไม่ใช่เห็ดตลาดแบบเห็ดนางฟ้า เห็ดฟาง เห็ดหูหนูที่ไม่ต้อง เบือนหูหนี หรือเห็ดนอกอย่างเห็ดหลินจือ เห็ดคิขุอะโนเนะ เห็ดตับเต่าเป็นเห็ดมีก้าน แผ่ร่มขนาดใหญ่ (ไม่ถึงขนาดร่มกันแดดหรอกนะ) มีสเี หลืองด�ำออกคล�ำ้ ช�ำ้ เลือดช�ำ้ หนอง เหมือนสีของตับ ส่วนจะเหมือนตับเต่าไหมผม ก็ไม่เคยเห็นตับเต่าจริง ๆ ซะที แม้จะอัปลักษณ์ แต่ทว่ามีรสชาติอร่อยประหลาดล�้ำ ลึก จะท�ำแกง ท�ำผัด หรือจะหมกก็แซบนัว ก่อนจะท�ำกินต้องน�ำไปลวกน�้ำเดือด นาน ๆ น่าจะเรียกว่าน�ำไปต้มให้อ่อนตัว (แต่ไม่เละ) ให้หยุ่น (แต่ไม่ยุ่ย) จากนั้นน�ำมา หั่นขนาดตามต้องการพอเหมาะพอค�ำ จะแกงเผ็ด ผัดจืด ใส่ปากเคี้ยวสัมผัสได้ถึง ความนุ่มหนืด ยืดหยุ่นละมุนลิ้น และกระพุ้งแก้ม เผลอ ๆ จะนึกว่ากินยางรองเท้า แตะ อร่อยจริง อร่อยมากจนไม่อยากกลืน อยากอมไว้นาน ๆ อร่อยเอาตายจริง ๆ ครับ เจ้าเห็ดตับเต่านี่ผมเคยกินหลายหน ญาติโกโหติกาฝ่ายภริยาท�ำให้กิน กินไปก็ ครวญเพลงมนต์รักลูกทุ่งของอาไวพจน์ เอ๊ย ไพรวัลย์ ลูกเพชร ไปด้วยความสงสัย ว่าท�ำไมเห็ดตับเต่าชอบขึ้นอยู่ริมเถาย่านาง จนป่านนี้ก็ยังไม่มีใครอธิบายได้ คือว่า แถวชนบทย่านบ้านผมก็เห็นมีเถาย่านางขึ้นอยู่ถมเถถมถืด แต่ไม่ยักมีเห็ดตับเต่าขึ้น อยู่เลย ประเมินได้ว่าเห็ดชนิดนี้น่าจะใกล้สาบสูญ ไม่เชื่อลองสุ่มส�ำรวจดูในร้อยคนมี สักกี่คนที่เคยกินเห็ดตับเต่า เอาแค่เคยเห็นก็เป็นบุญตาแล้ว

ไพรวัลย์ ลูกเพชร

น กเพลงแห่งคอนไพร ศักดิ์สิริ มีสมสืบ • ภาพโดย ชุมสาย มีสมสืบ

ตกลงนี่ พู ด เรื่ อ งเพลงหรื อ เรื่ อ งเห็ ด กั น เหว่ (“เหว่” เป็นภาษาแถบบ้านผม นครสวรรค์ครับ) ฟัง “เพลงมนต์รักลูกทุ่ง” ในวันนี้ผมรู้สึก “เศร้า” ครับ เพราะความรูส้ กึ ว่า “ทุง่ ท้องนาเป็นแดนสวรรค์” นัน้ ถูก ลบล้างด้วยวิกฤติ พิษภัย สารเคมีที่รุนแรงเกินก�ำหนด ไร้ขอบเขต ทุเรศร้ายฉิบหายวายป่วง หนุ่มสาวลูกทุ่งทิ้งถิ่นฐานไปนานปีแล้ว ลอง ย้อนไปฟังเพลงเก่า ๆ สามสิบปีก่อน นั่นแหละคือบท บันทึกทางสังคม ปั จ จุ บั น ชนบทไทยสิ้ น มนต์ ข ลั ง อย่ า งเพลง “มนต์รักลูกทุ่ง” แล้ว เห็นทุ่งข้าวกล้าเขียวขจี เชิญลง ไปเดินเล่นบนคันนาสักสิบนาที คนที่ภูมิต้านทานไม่ดีมี หวังมึนศีรษะปวดเศียรถึงอาเจียนเอาง่าย ๆ ผมพูดไป ใครจะเชื่อว่ามีผู้เฒ่าของเราล้มตายกลางทุ่งนา เพียง เพราะว่าสะดุดตอซังที่ ล้มลงแล้วโงหัวไม่ขึ้น ไม่มีแรง แม้แต่จะกระดืบคืบคลาน เพราะเลือดเนือ้ ภายในสะสม สารเคมีมายาวนาน ได้ถึงกาลพ่ายแพ้ เพราะความแก่ ชรา นั่นก็ใช่แต่แพทย์ได้ชันสูตรวินิจฉัย พบว่าร่างกาย รับสารเคมีเกินค่ามาตรฐาน ผมได้พบเห็นโศกนาฏกรรมกลางทุง่ นาบ่อยครัง้ กระทัง่ ไม่นานมานีเ้ ป็นญาติผใู้ หญ่ของผมเองทีต่ อ้ งพ่าย แพ้หลังจากลุยฉีดยาฆ่าหญ้าในตอนบ่าย โดยทีเ่ ท้าเป็น แผลอยู่ รู้ตัวอีกทีก็ปวดแผลรุนแรงจนทนไม่ไหว ต้อง น� ำ ส่ ง โรงพยาบาล ญาติ ผ มเสี ย ชี วิ ต ตอนค่ อ นแจ้ ง หมอบอกว่า มีพิษในกระแสโลหิต “ทุ่งท้องนาเป็นแดนสวรรค์ สองเราจ�ำมั่น ซาบซึง้ ตรึงใจ ควงคูเ่ คล้าคลอเดิน เพลิดเพลินพะนอไป ตื้นตันหวั่นไหวเกินเอ่ยวจี” คอเพลงลูกทุง่ รุน่ กึง่ พุทธกาล อย่างผมย่อมรูจ้ กั เพลง “อ่านหัวใจ” ของก้าน แก้วสุพรรณ เป็นแน่แท้ แฮ่ม..มามุกเดิมอีกแกล้งบอกผิด เพลงอ่านหัวใจเป็น

เพลงของ ทูล ทองใจ ในยุคแรก ๆ ชั่วชีวิตทูลทองใจ บันทึกเสียงไว้ใกล้ ๆ พันเพลง เพลง “อ่านหัวใจ” เพลงนี้ จัดเป็นเพลงเกรด A เพลงหนึ่ง “อ่านหัวใจจากตาก็รู้ แฝงแววรักอยูท่ ว่ มท้นฤดี” “เปิ ด หั ว ใจพู ด กั น สั ก ครั้ ง รั ก เธอเจี ย นคลั่ ง ครวญเพ้อร�ำพัน” เป็นเรื่องของหนุ่มสาวลูกทุ่งสมัยโน้น รุ่น 500 (พ.ศ.2500 ก่อนหลังนิดหน่อย) หนุม่ สาวยุคนัน้ อยูม่ าถึงปัจจุบนั เฒ่าชะแรแก่ ชรา ทุง่ ท้องนามิได้เป็นแดนสวรรค์อกี ต่อไป โดยเฉพาะ.. ชนบทที่ พั ฒ นาแล้ ว หรื อ ชนบทระดั บ 1 ตามแผน การพัฒนาแบบโลก ๆ ที่มีระบบสาธารณูปโภคเพียบ พร้อม เทคโนโลยีทนั สมัย ภายใต้ระบบทุน ทีม่ สี ายระโยง ระยาง ชาวลูกทุง่ ไทยต้องปากกัดตีนถีบ ดิน้ รนเพือ่ ชีวติ ความเป็นอยู่ ไม่มเี วลาเดินเคียงคนรัก เกีย่ วก้อยกันชม ทุง่ ชวนน้องนางแก้มเรือ่ นัง่ เคียงตกปลา ทุง่ รวงทองของ เรานีม้ แี ต่หนี้ พูดไปท�ำไมมีใคร ๆ ก็รชู้ ะตากรรม อะไร เป็นอะไรล้วนแต่บันทึกไว้ในบทเพลง ชนบทเปลี่ยนไป แล้ว หัวใจของคนลูกทุง่ ก็เปลีย่ นไป ตอนนีไ้ ม่มหี วั จิตหัวใจ จะท�ำอะไร หนุม่ ๆ สาว ๆ วัน ๆ เอาแต่โทรศัพท์ ว่าง ๆ ใครลองนับเพลงลูกทุง่ ปัจจุบนั ทีม่ เี นือ้ หาว่าด้วยโทรศัพท์ มือถือ ดูทวี า่ มีกรี่ อ้ ยกีพ่ นั เพลง ลองย้อนวันเวลากลับไปฟังเพลง “มนต์รักลูก ทุ่ง” ของไพรวัลย์ ลูกเพชร ต้นฉบับเดิมนะครับ “ทุ่งรวงทองของเรานั้นมีคุณค่า มนต์รักลูกทุ่ง บ้านนา หวานแว่ว แผ่วดังกังวาน” ได้แต่หวังว่าสวรรค์วันวานจะหวนคืนมา

เ ถ้าแก่พากิน

ข้าวหมูแดงนายฮุย เคลียริตี้ชี้ชวน

พ่อแช่ม นางลืม

พ

กิน บก. พา มูแด ง นาย ฮุย

ข้าวห

กิน บก. พา มูแด ง นาย ฮุย

ข้าวห

บกันอีกครั้งในฉบับที่ 2 กับคอลัมน์ขวัญใจวัย หวิว “เถ้าแก่พากิน” โดยหนุ่มม่ายลูกสอง ‘พ่อ แช่ม นางลืม’ ฉบับนี้ขอสะบัดความเปียกปอนจากวัน สงกรานต์ ทีบ่ รรดานวลน้องนงคราญ จ.บุรรี มั ย์ ทัง้ ไทย เขมร ญี่ปุ่น (โดยเฉพาะน้องอ้อย Sora Aoi) ต่างรุม ล้อมรดน�้ำปะแป้งให้แก้มขาว ท�ำเอาไหวหวั่นสั่นหัวใจ ชายผู้ม่ายรักเกือบหลงลืมลูกเต้า จะขอกู้เงินจากท่าน บก. ซื้อตั๋วเครื่องบินตามน้องอ้อยไปอยู่ญี่ปุ่นเสียให้ได้ แต่คุณพระคุณเจ้าช่วย ให้เกิดสติมาเป็นการขอตามอา เฮียไปผสมอารมณ์ลนิ้ เสาะแสวงหาของกินตามประสา คนยาก ฉบับนี้ เฮียมาโนช เพ็ญสว่าง เถ้าแก่ใหญ่ บริษัท ออดิโอ โปรเจค จ�ำกัด เจ้าของเครื่องเสียงล�ำโพงแบรนด์ดังของไทย ที่เครื่องไฟเครื่องเช่า ผู้รับ งานติดตัง้ ระบบเสียง ซาวด์เอ็นจิเนียร์ ต่างพร�ำ่ ขานว่า ยี่ห้อ Clearity ของเฮียมาโนช เชื่อถือได้ในน�้ำเสียง และคุณภาพ ได้ชี้ชวนให้พ่อแช่ม นางลืม แวะเวียนมา เตร็ดเตร่หาของกินของอร่อยในย่าน “หลังวัง” ที่ ส�ำนักงานของเฮียเขาตั้งอยู่ พร้อมระบุเป้าหมายชัด ๆ ว่า “ร้านข้าวหมูแดง-นายฮุย” ที่อยู่ไม่ไกลกัน เด็ด สะระตี่ด้วยสูตรท�ำหมูแดง-หมูกรอบแบบโบราณ ยาก จะหากินที่อื่น แถมย�้ำก�ำชับกับพ่อแช่มว่าอย่าเถลไถล เพราะเลยบ่ายโมงไปขายหมด อดรับประทานแน่นอน เช็ดล้างคราบแป้งทีน่ อ้ งอ้อยแอบป้ายแต้มฝาก ไว้เมื่อวันสงกรานต์ที่ผ่านมา อย่างรันทดหดหู่ราวกับมี เพลง “สงกรานต์บ้านนา” ของ รุ่งเพชร แหลมสิงห์ ลอยแว่วอยู่ในหูให้ยิ่งร้าวรวด “... ลืมน�้ำค�ำของพี่เสียหมด พี่คงอดเที่ยววัน สงกรานต์ เดือนอ้ายย่างเข้าเดือนยี่ แล้วน้องหนีพี่ไป ไหน หรื อ เจ้ า ไปมี แ ฟนใหม่ ลื ม เราวิ่ ง ไล่ ใ นวั น สงกรานต์...”

“หลังวัง” จิ๊กโก๋เมืองกรุงรุ่นใหญ่วัยห้าสิบขึ้น มีน้อยคนจะไม่รู้จักถิ่นย่านบันเทิงในอดีต ในยุคที่โลก ตะวันตกก�ำลังคลั่งไคล้ เจมส์ ดีน ก�ำลังร้อนเร่าไปกับ บทเพลงของ เอลวิส เพลสลี่ โลกตะวันออกจึงเกิด วั ฒ นธรรมใส่ เ สื้ อ เชิ ร ์ ต รั ด ตั ว ยกคอปกเสื้ อ ตั้ ง ใส่ กางเกงทรงจิ้งเหลน เดินคอเอียง และชุมนุมเต้นดิสโก้ หลังวัง หรือชือ่ เต็ม “หลังวังบูรพา” ซึง่ มีโรงภาพยนตร์ ควีนส์เป็นจุดศูนย์กลาง จึงกลายเป็นแหล่งชุมนุมใหญ่ ของแก๊งส์ก๊วนจิ๊กโก๋เมืองกรุงในยุค 2499 และเป็น แหล่งของกินอร่อยมาเนิ่นนาน ร้านนายฮุยได้ชื่อเสียงเรียงนามจากเถ้าแก่รุ่น แรกคื อ นายหลี่ จู ฮุ ย ซึ่ ง เริ่ ม ขายในปี 2484 สมั ย สงครามโลกครัง้ ทีส่ องตรงโรงหนังนาครสนุก แล้วย้าย มาปักหลักที่นี่ในภายหลัง ปัจจุบันร้านนี้สืบทอดมาถึง รุ่นที่ 3 เป็นหลานสะใภ้ชื่อ เจ๊มารศรี ซึ่งยังคงรักษา เอกลักษณ์ไว้ได้ กล่าวคือยังใช้เตาถ่านย่างหมูแดง หมู กรอบ กุนเชียง และท�ำน�้ำราดใช้เตาถ่านท�ำทุกอย่าง ส่วนข้าวนั้น พ่อแช่มเห็นกับตา ว่าที่ร้านยังใช้เป็น ข้าวหุงใส่ถังไม้มีฝาปิด ท�ำให้เก็บความร้อนได้ดีระอุอยู่ ตลอดเวลา เนื้อหมูแดงนั้นก็นุ่มนวลชวนกินหอมกลิ่น ควันไฟถ่าน หมูกรอบก็มที เี ด็ดตรงทีอ่ ดุ มด้วยไปด้วยเนือ้ มี มั น แทรกนิ ด เดี ย ว หนั ง บางแต่ ก รอบเหลื อ หลาย กุนเชียงนัน้ ก็เป็นกุนเชียงย่างหอมกรุน่ อร่อยจริง ๆ และ ที่พิเศษกว่าเจ้าอื่น ๆ อยู่ตรงที่เขามีกระเพาะหมูกับตับ หมูที่นุ่มแสนนุ่มให้ด้วยอย่างละ 1 ชิ้นต่อจาน บอกตรง ๆ พ่อแช่มเจอเข้าไป 2 จาน อร่อย จนลืมน้องอ้อยไปหมดใจ ใครอยากลองลิ้มชิม ก็ลอง แวะไปถามไถ่เฮียมาโนชเขาดู ว่าร้านอยู่ตรงมุมไหน เพราะเดินจากบริษัทเฮียเขาไม่ไกลเอง

Damn good sound! CROMO. Professional sound for everybody.

The new Cromo Series offers powered loudspeakers with modern digital technology for everybody, without having to miss out on professional features and outstanding audio performance. Cromo features the ultra compact digipack (TM) digital power amplifiers, based on the successful digipro® amp tech nology for maximum efficiency. The integrated digital sound processor (DSP) caters for perfect sound calibration of the individual speaker components. All in all true professional features, unique in its class, setting new standards in powered speaker lines. Available in three different sizes and power ratings as

digipack

Cromo 8, Cromo 10 and Cromo 12

(TM)

Unique in it‘s class • World leading built-in amp technology

Digital sound processor Sound for professionals • Innovative digital signal processing • Comprehensive input section

High quality housing Great design made to last • PP-housing to meet rigorous standards

with either 100, 180 or 300 Watts of output power.

Asymetrical horn design Perfect sound coverage Bundles the sound for greater distances • Spreads sound across all audience areas •

Digital Bi-Amp technology Maximum efficiency Integrated audio controller • Separate amps for high/low frequencies •

Dual active limiter Reliable performance Analog and digital limiter stages • U n i f o r m r e s p o n s e e ve n a t p e a k l o a d s •

DESIGN & INSTALLATION รับใหคำปรึกษา ออกแบบ และติดตั้ง ระบบ แสง เสียง ภาพ ในหองประชุม ดิสโกเธค ผับ พรอมบริการหลังการขาย โดยทีมงานมืออาชีพ 77/135 หมู 6 ต.บึงคำพรอย อ.ลำลูกกา จ.ปทุมธานี 12150 โทรศัพท 0-2532-6045 โทรสาร 0-2532-6136 E-mail : Jak@tte2009.com www.tte2009.com

w e i v e r P s e

t n e v E ws &

นกเพล

ร พ ไ น อ งแหงค

t u o k n o I s o t B c u L AV ting Prod s e r e nt lize

a e u g s a t i S V Back

a i p o T usika

p U d n n e i p M O ovie In M ip M

T e g a t S k กพาก

BaAbocut Song g

n o S t u o Ab

k o Lo เถาแ

o i d u t In S

w e i v e R w e i v e R

d l e i F On

o r P eak

d n u o S e c n e i r e p

o c e R r Cove Spe w e i v e iv es Pr

issue 02 MAY 2012

ADVERTISING INDEX Page

COMPANY

PRODUCT

ปกหน้า ปกหน้าใน ปกหลังใน ปกหลัง หน้าสี่สี ในเล่ม 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16.

บริษัท เวย์ ไลท์ ซิสเท็ม จ�ำกัด บริษัท เอ็นจิเนียร์ อีเล็กทรอนิกส์ เซลส์แอนด์เซอร์วิส จ�ำกัด บริษัท ไวท์เวฟมีเดีย จ�ำกัด ห้างหุ้นส่วนจ�ำกัด ภัทรรุ่งโรจน์

gCircuit Party LED / Roof Truss Newtech นิตยสาร The Wave BOSCH, Electo Voice

บริษัท เอ็นจิเนียร์ อีเล็กทรอนิกส์ เซลส์แอนด์เซอร์วิส จ�ำกัด IMPACT Exhibition Mangement Co.,ltd. บริษัท อาชา อิเล็คทริคส์ กรุ๊ป จ�ำกัด บริษัท มัลติไลน์ โปรเฟสชั่นแนล จ�ำกัด บริษัท ออดิโอโปรเจค จ�ำกัด บริษัท เอ็ม.ไอ.เอ็นจิเนียริ่ง จ�ำกัด บริษัท เอ็ม.ไอ.เอ็นจิเนียริ่ง จ�ำกัด บริษัท เอ็นทีเอส อิเล็กทรอนิกส์ โซลูชั่น จ�ำกัด บริษัท เอ็นทีเอส อิเล็กทรอนิกส์ โซลูชั่น จ�ำกัด บริษัท เอ แอนด์ เจ ออดิโอซิสเต็ม จ�ำกัด บริษัท เอ แอนด์ เจ ออดิโอซิสเต็ม จ�ำกัด บริษัท แกรนด์อินเตอร์โปรดักท์ จ�ำกัด บริษัท โททัล อิควิปเม้นท์ จ�ำกัด บริษัท ไวท์ ไดเมนชั่น จ�ำกัด สารบัญโฆษณา ใบสมัครสมาชิก

Wartech Cyber Series INSTALL/PALME 2012 AVINA ASP Series งานติดตั้งและบริการ Clearity TR PRO-208 HD HH Speaker AKG Wireless Microphone NTS

acmaudio A&J 3000 vz XILICA Digital Processor GPA-2125/GPA-1277 ND dB Technology นิตยสาร Sound Dimension -

สนใจติดต่อโฆษณาได้ที่ คุณกนกวรรณ ชัยรักษ์วัฒนา โทร. 02 722 7322-23 ต่อ 12 มือถือ 086 990 4977

ใบสมัครสมาชิก / Subscription

ข้าพเจ้า

นาย นาง นางสาว.....................................................................................................................................อายุ....................ปี Mr. Mrs. Ms. .............................................................................................................................Age....................Years old

มีความประสงค์บอกรับเป็นสมาชิก นิตยสาร ซาวด์ไดเมนชั่น สมัครสมาชิกใหม่ /New Subscription

ชื่อและที่อยู่ผู้รับ ชื่อ/ Name……………………………........................................ นามสกุล / Family Name……………………............................................................. หน่วยงาน / office…………………....................................................................................................................................................................... ที่อยู่ Address………………………………………………………………………………………………………………….................................................................. ………………………………………………………………………………………………............................................................................................................. รหัสไปรษณีย์ / post code…………………………………… โทรศัพท์ / Tel ……………………………………………………................................................ (สมาชิกอุปถัมภ์หากมากกว่า 1 ราย กรุณาระบุ ชื่อ-นามสกุล หน่วยงาน และที่อยู่ ผู้รับอุปถัมภ์ในเอกสารแนบโดยละเอียด)

ต่ออายุสมาชิก / Subscription – plus หมายเลขสมาชิก / Subscription No.……………………………............................................................................................................................ เปลี่ยนแปลงที่อยู่ / Change Address หมายเลขสมาชิก / Subscription No……………………………............................................................................................................................ (กรอกที่อยู่ใหม่ด้านล่าง / to register new address under sheet )

สมาชิกอุปถัมภ์ / patron Subscriber จ�ำนวน.................ราย

ประเภท ราย 1 ปี 12 ฉบับ เป็นจ�ำนวนเงิน 990 บาท / 1 year 12 issues 990 baht (for Thailand local) ตั้งแต่ฉบับที่ / since............. ถึงฉบับที่ / to.............. ราย 2 ปี 24 ฉบับ เป็นจ�ำนวนเงิน 1,980 บาท / 2 years 24 issues 1,980 baht (for Thailand local) ตั้งแต่ฉบับที่ / since............. ถึงฉบับที่ / to.............. พร้อมกันนี้ได้จัดส่งเป็น / Method of payment เช็คธนาคาร (เฉพาะในเขตหักบัญชีกรุงเทพ) / Cheque ( For Bangkok Limited only) โอนเงินเข้าบัญชี / Bank transfer บริษัท ไวท์ไดเมนชั่น จ�ำกัด / White Dimension Co.,Ltd. ธนาคาร กรุงไทย สาขา ยูทาวเวอร์ / KrungThai Bank – For Branch U Tower ( Srinakarin 13 ) บัญชีเลขที่ / Account No. 980-7-69317-9 เป็นจ�ำนวนเงินทั้งสิ้น / Total Amount...................................บาท / baht (.....................................................................................................)

*กรุณาแฟกซ์ใบสมัครสมาชิก และเอกสารการโอนเงินมาที่ โทรสาร 02-722-7324 *Please Fax Subscription form and slip pay in to Fax No. 66-2722-7324

NEWuct Prod

Live X