Entrevista a Almendra 1970
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La sala en penumbras, 4 siluetas juveniles se recortan en el escenario. De pronto, una voz que es un susurro profundo, dibuja en el aire una canción muy tierna:
Muchacha ojos de papel adónde vas, quédate hasta el alba. Muchacha pequeños pies. No corras más, quédate hasta el alba Sueña un sueño despacito entre mis manos. Hasta que por la ventana suba el sol. Muchacha piel de rayón No corras más, tu tiempo es hoy...
La sala estalla en una ovación. Tres mil jóvenes de pie, gritan y aplauden aunados en una sola emoción. -Nuestra juventud nos protege: no tenemos compromisos, ni ataduras, ni seguimos venerables escuelas. Pretendemos crear en libertad, espontáneamente, sin que ello signifique irreverencia para nadie ni desconocimiento de los valores universalmente aceptados. Simplemente, somos nosotros... Lo dicen con humildad, sin la menor intención que sugiriese un afán promocional. Realmente, la fresca autenticidad de Los Almendra, es la primera conclusión del diálogo que se entabla sin esfuerzo, con Luis Alberto Spinetta, Rodolfo García, Edelmiro Molinari y Carlos Emilio Del Guercio, componentes de un conjunto que ha asomado con personalidad incuestionable en el ámbito artístico local. Hay que verlos y escucharlos. De inmediato, se advierte su absoluta identificación con el público (público joven, naturalmente= que les presta religiosa atención. Poesía, melodía y ritmo, armonizan para que Los Almendra provoquen esa adhesión de sus fans sin esfuerzo aparente. Pensamos que, en una época que ha reconocido a la comunicación como la clave para el entendimiento y para alejar las tensiones, estos muchachos de 20 años, sin técnicas aparentes, deben poseer alguna fórmula secreta. Y se lo preguntamos a Luis Alberto, de quien ya teníamos noticia: poeta con sensibilidad -autor de 145 composiciones-, ejecutante de varios instrumentos. Es rubio, delgadísimo (casi etéreo, afirmó una de sus admiradoras) y su mirada es la de un pajarito triste. Se erige en portavoz del grupo por tácito acuerdo con los restantes. -En medio de un mundo lleno de máquinas, hemos avanzado hacia la esencia del hombre. Tenemos la sensación de tomar sobre los hombros una tristeza infinita, colectiva, de recoger los lamentos que están en el brillo de las lágrimas de mil años y sentirnos uno, con el individuo atado a su destino, irremediablemente. La nuestra es una búsqueda emocional. Por eso digo en "A estos Hombres Tristes"
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Salva tu piel; la ciudad te llevó el verano. Ponte color, que al morir los hombres Son blancos, más blancos Que al volar sin volver Sin volver que al volar sin volver. Tú tienes pies y tienes manos: Pero no se ven. Si tus pies hoy nacieron viento, Déjalos correr. Y si tus manos con las plantas: Déjalas crecer... Vive de azul, porque azul no tiene domingos; Ríete al fin, que llorar Trae tanto frío... más frío Que olvidar como ver Que olvidar como ver... Una vez vi que no cantabas Y no sé por qué... Si tienes voz, tienes palabras: Déjalas caer. Cayéndose suena tu vida Aunque no lo creas... ¡Cuánta ciudad, cuánta sed... Y tú, un hombre solo...!
Potencia, ritmo, velocidad, reclamo de la juventud que este talentoso conjunto atiende con autenticidad
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UNA OPERA 70 - Nos han dicho que Los Almendra están preparando nada más y nada menos que una ópera. ¿Qué nos dice? Luis Alberto Spinetta asiente. Con entera naturalidad. -¿Cuál es el tema que se proponen desarrollar? -Es una historia extraña. Seguimos las tribulaciones de un individuo extraordinario, un mago, empeñado en encontrar, por razones que luego se explican, a un vagabundo, un individuo reducido a la condición de ciruja. su aventura es la de un hombre que necesita hallar la pureza que anida en el corazón de un ser marginado. Quien, para colmo, sabe cuál es la revelación que de él se pretende. El personaje es fascinante: nuestro mago se entera finalmente que va a la búsqueda de sí mismo, de su propia identidad. Comprende que cada hombre encierra en su yo insondable varias entidades y que, aún desfasado, se puede convertir en uno: reencuentro final, sublimado por el idealismo... -¿Cómo encaran ustedes la estructura operística? -Creamos todo: partituras, textos, orquesta, masa coral, solistas... Le recuerdo que cada uno de nosotros domina la técnica de la composición de acuerdo con los más severos preceptos académicos. En lo que diferimos es en la forma de exposición... -Inferimos que el mago de la obra corporiza algo así como la humanidad y su eterna apetencia de pureza y liberación... -Tal vez. Se trata de un largo proceso de introspección, de un viaje interior hacia la más maravillosa de las metas... Entendemos que es el drama milenario de la criatura humana... el eterno Orfeo desafiando con su canto las tinieblas... -¿No sienten temor frente a la magnitud de la empresa? -No. Nos anima un entusiasmo tremendo. Estamos convencidos de cumplir así con una etapa de nuestras vidas y nuestra trayectoria.
DEL BALDIO AL PENTAGRAMA -¿Cómo se formó "Almendra"? -Los cuatro somos del mismo barrio. Concurríamos al mismo colegio y nos sentimos solidarios cuando descubrimos vocaciones afines. Interrumpe Del Guercio: -Recuerdo que solíamos jugar a la pelota... por una especie de obligación cívica. Pero ya habíamos pactado el futuro: nos entregamos al trabajo con demoledora energía. Parecíamos anacoretas, lejos de toda diversión fácil. Escribíamos juntos poemas y cuentos. Y ensayábamos todo tipo de música. Fue algo así como la liberación colectiva de un mismo afán creador.
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-Pero también, según parece, había disciplina... -¡Sí! Nada impuesto, sino una decisión entusiasta, alegre, vital. -¿Por qué entonces las canciones que interpretan tienen un trasfondo triste? -Creemos que en el fondo de la tristeza que agobia al hombre está escondida la esperanza. Por otra parte, sabemos entregarnos con alegría. Muchas veces, durante un baile o un recital, sentimos un regocijo indescriptible que nos llega de nuestros pares, los jóvenes... -Resumiendo: a pesar de alcanzar éxito con temas populares, ustedes han decidido evolucionar hacia formas más trascendentes. ¿No es eso quemar las naves? -Por el contrario. Ambicionamos la obra monumental, pero construyéndola con pequeñas piedras artísticas, con motivos de belleza perdurable como aquellos enormes arquitectos aztecas, que burilaban cada trozo y pulían cada fragmento antes de integrarlo con el todo gigantesco e imponente...
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