ear
ppalachia:
Songs For My Mountain Home
For SATB Choir and Bluegrass Ensemble
Words and Music by
Timothy Michael Powell
pivey Music Publishing SM0015SATB
SATB / INSTRUMENTAL
POWELL
www.TimothyMichaelPowell.com
pivey Music Publishing
ear
SM0015ASATB SATB INSTRUMENTAL POWELL
ppalachia:
Mountaintop For SATB Choir and Bluegrass Ensemble
Words and Music by
Timothy Michael Powell
VOCAL SCORE To Jennifer Commissioned by the Tulsa Oratorio Chorus, Dr. Tim Sharp, Director and ProMusica Arizona, Dr. Adam Stich, Artistic Director
DEAR APPALACHIA: SONGS FROM MY MOUNTAIN HOME I. Mountaintop About Dear Appalachia: Songs From My Mountain Home. I spent many of my most formative years living in Dahlonega, GA, a wonderful small town in Lumpkin County nestled in the mountains of north Georgia. Dahlonega is known for its festivals, folk art, and bluegrass music, all of which permeate the atmosphere of the town's beautiful courthouse square and neighboring University of North Georgia. In 1828, Dahlonega was the epicenter of a major gold rush, spawning many stories and legends, as well as the oft-repeated phrase "There's gold in them thar hills!" Dear Appalachia is a set of three songs inspired by my child-hood home, two of which I was honored to record with Salt Creek, a bluegrass band made up of some great grad school buddies. Dear Appalachia is an homage to the vistas and woodland trails which form many of the most treasured memories of my youth. The music is set for a standard bluegrass "string" band, but certainly may be supplemented (dobro, dulcimer, recorder, penny whistle?). The piano, however, is meant for rehearsal only. It mirrors the rhythm and general voicing of the strummed instruments in the bluegrass ensemble (primarily the guitar). The chords should be slightly rolled on the down beats. In concert, if the full ensemble is present (Bass, Guitar, Mandolin, Fiddle, Banjo), there should be no piano. However, if acoustics dictate adding the piano to balance a slightly larger choir, it is permissible. In that case, the piano should not play what is written, but rather tastefully "improv" on the chord progression as a supporting member of the ensemble. In the event that only a few ensemble members are present or feasible (for instance only fiddle and mandolin), the piano is essential as a band reduction and should play what is written. The full score contains a "realized" fiddle and mandolin part, but accomplished players/ensembles may choose to disregard what is written and create their own solo and accompanying material based on the chord progression. I encourage directors to use their best judgement to conduct a tastefull and successful performance. -Timothy Michael Powell
Words and Music by Timothy Michael Powell
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pivey Music Publishing
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SM0015BSATB SATB INSTRUMENTAL POWELL
ppalachia:
For SATB Choir and Bluegrass Ensemble
Words and Music by
Timothy Michael Powell
VOCAL SCORE
To Salt Creek: Adam Stich, Andy Zabinski, and Charlie Haraway
DEAR APPALACHIA: SONGS FROM MY MOUNTAIN HOME II. The Ballad of the One-Armed Man About Dear Appalachia: Songs From My Mountain Home. I spent many of my most formative years living in Dahlonega, GA, a wonderful small town in Lumpkin County nestled in the mountains of north Georgia. Dahlonega is known for its festivals, folk art, and bluegrass music, all of which permeate the atmosphere of the town's beautiful courthouse square and neighboring University of North Georgia. In 1828, Dahlonega was the epicenter of a major gold rush, spawning many stories and legends, as well as the oft-repeated phrase "There's gold in them thar hills!" Dear Appalachia is a set of three fictional songs inspired by my child-hood home, two of which I was honored to record with Salt Creek, a bluegrass band made up of some great grad school buddies. Dear Appalachia is an homage to the vistas and woodland trails which form many of the most treasured memories of my youth. The music is set for a standard bluegrass "string" band, but certainly may be supplemented (dobro, dulcimer, penny whistle?). The piano, however, is meant for rehearsal only. It mirrors the rhythm and general voicing of the strummed instruments in the bluegrass ensemble (primarily the guitar). The chords should be slightly rolled on the down beats. In concert, if the full ensemble is present (Bass, Guitar, Mandolin, Fiddle, Banjo), there should be no piano. However, if acoustics dictate adding the piano to balance a slightly larger choir, it is permissible. In that case, the piano should not play what is written, but rather tastefully "improv" on the chord progression as a supporting member of the ensemble. In the event that only a few ensemble members are present or feasible (for instance only fiddle and mandolin), the piano is essential as a band reduction and should play what is written. The full score contains a "realized" fiddle and mandolin part, but accomplished players/ensembles may choose to disregard what is written and create their own solo and accompanying material based on the chord progression. I encourage directors to use their best judgement to conduct a tastefull and successful performance -Timothy Michael Powell
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q = 116-120
Soprano
CHORUS 1
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VERSE 1
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Words and Music ©Copyright 2015 Timothy Michael Powell and Spivey Music Publishing; All Rights Reserved
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Band (for rehearasal only) Reduction
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Words and Music by Timothy Michael Powell
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II. The Ballad of the One-Armed Man
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49
S
A
T
∀ 1 Υ 3 œ
heart
B
> ∀ 31 œ
heart
B.R.
3 3 ˙
œ
33 ˙
ain't
poco rit.
œ œ = =
So I've
pure.
found
= =
pure.
33 œ
So I've
3 œ œ− 3 ˙
∀ 1 Υ 3 œ
3 œ œ− 3 ˙
œ
>∀ 1 œ 3
œ œ− 3 ˙ 3
œ
ι ∀ 1 % 3 ‰ œœœ ‰ >∀ 1 œ 3
œ
œ
day.
day.
ι œœ 33 œ œ œ œ œ œ D
3 œ 3
œ
œ œ− œ
œ
Preach - er
found
us a
Preach - er
œ œ− œ
œ
But my
on our
œ œ− œ œ œ
œ œ œ
1 œ œ 3
œ œ− œ œ œ
Man. He will say
œ
œ œ œ
Man.
He will say
the words
ιG ι ι G ι ι ι ι œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ 31 œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ−
œ
œ
œ
3
bro - ken and he charged me a
œ
œ œ−
œ œ− œ− œ œ
arm
œ
œ
œ
œ œ
arm
But my
arm
œ
G
œ œ
is
3
œ− œ œ
bro - ken and he
bro - ken and
œ œ− œ− œ 3 œ is
œœ
œ
œ
ι œ œ ‰ œ
dol - lar.
He'll
‰
œ œ
ι œ
He'll
he charged me a
dol - lar.
He'll
œ
œ
œ œ−
œ œ−
bro - ken and he charged me a
œ œœœ œ−
31
œ
dol - lar.
œ
C
œ
œ œ−
œ
œ
charged me a
œ
3
is
œ œ 1 3
the words on our
œ œ− œ− œ œ œ is
on our
œ œ œ
œ
arm
1 œ œ 3
the words
œ
œ
on our
œ œ œ
œ
œ
œ
the words
œ
œ
But my
Man. He will say
œ
œ
œ œ 31
œ œ œ
œ
a tempo
œ
œ œ œ
Man. He will say
œ
ι ι ι ι C ι ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ œ
œ œœœ œœœ œ
œ
˙−
œ
œ
Preach - er
Preach - er
But my
day.
œ
us a
a tempo
œ œ
œ
day.
˙−
œ
œ œ− œ
us a
a tempo
poco rit.
∀ % 31 œ
œ
˙−
So I've
Ε œ œ
us a
a tempo
found
poco rit.
œ œ−
˙−
rit. Ε poco =œ =œ
3 œ œ− 3 ˙
wed - ding
B.R.
found
∀ 1 % 3 œ
wed - ding
B
So I've
œ œ = =
œ
wed - ding
T
VERSE 3 a tempo
> ∀ 31 œ
wed - ding
A
Ε
3 Ó 3
poco rit.
G ∀ 1 D œ ˘œ ˘œ œ 3 œ œ % 3 œ œ œ œ œ œαœ œ 3 œ œ œ œ
54
S
33 Ó
œ œ−
ain't
Ε
G
œ œ
ι œ œ ‰ œ œ œ
dol - lar.
‰ œ Ι
œ œ œ œ œ−
œœ
œ
œ
C
œ
He'll
II. The Ballad of the One-Armed Man 58
S
A
∀ ∀
œ
œ œ
% œ
preach no
ser - mon
% œ
œ œ
∀ Υ œ
œ œ
>∀ œ
œ œ œ
preach no
T
∀
B.R.
% œ >∀
62
S
A
T
B
preach no G
% œ % Υ
∀
œ
œ
œ
œ
1 3 œ
œ
1 3 œ
œ
I
œ
ser - mon if
œ
œ
I
œ œ
œ
œ
œ
3
a
œ œ
buy her
œ
3
buy her
œ œ œ ‰ œΙ
dia - mond! O
œ
œ œ œ ‰ œΙ
œ
3
a
dia - mond! O
œ œ ‰ œ Ι
dia - mond! O
>∀ œ
œ
œ
œ
œ œ œ
3 3 ˙
Œ
œ
3 ˙ 3
Œ
cain't af - ford
to
pay.
pay.
pay.
3 œ 3
œ
œ œ œ œ I want to
Lord,
œœœ œ
Lord,
1 œ 3
buy
1 3 œ
œ œ œ œ
31 œ
I want to
œ œ œ œ
Lord,
I want to
œ œœœœœ œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ
I want to
˙
œ
œ
˙
ε
œ
CHORUS 3
Lord,
œ œ œ œ
ε
O
˙
ε
œ
O
˙
œ œ œ œ
˙
œ œ œ œ
I want to
Lord,
œ œ O
εœ
Lord,
O
Lord,
I want to
I want to
˙
œ œ œ œ
I want to
D G ι ι ι ι ι ι ι 1 3 3 œ œ œ œ œ œ α œ œ 3 œœ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ œ
Lord,
G
Œ
pay.
œ œ œ
cain't af - ford to
˙
∀ ‰ œι ‰ œι ‰ œι ‰ œι œ % œœ œœ œœ œœ C
Œ
œ
cain't af - ford to
‰ œι ˙
dia - mond! O
3 3 ˙ 33
1 3 œ
œ
a
a
œ
œ αœ œ œ
C
œ œœœ
I
œ œ œ
cain't af - ford to
œ œ
œ
buy her
B.R.
I
œ
œ
œ µœ
3
>∀ œ
if
1 œ 3
31 œ
œ œ−
buy her
∀ œ
œ
ser - mon if
œ
∀
œ
ser - mon if
preach no
B
œ
7
œ
œ
buy
buy
1 œ 3
buy
1 3
œ
œ
œ
œ
œ
her
a
3 ˙− 3
œ
œ
3 3 ˙−
œ
œ
33 ˙ −
œ
œ
her
her
her
a
a
a
œ œ œ œ œ œ œ
1 œ 3
œ
œ
œ
œ œ−
ring!
But I
œ œ−
ring!
But I
œ œ−
ring!
But I
3 ˙− 3
ring!
3 3
œ
D
3 œ 3
œ
œ œ− But I
ι ι ι œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ œ
œ
œ
8
II. The Ballad of the One-Armed Man
∀ % œ
66
S
A
∀
œ œ œ œ− œ œ
3
ain't got no mo-ney, no I
œ 3œ œ œ œ− œ œ œ
œ œ œ œ− œ œ
31 œ œ œ − 33 ˙ −
Œ
œ œ œ œ− œ œ
1 3 œ
Œ
œ œ œ œ−
3 œ œ− 3 ˙−
œ œ
1 3 œ
œ œ − 33 ˙ −
Œ
œ œ
˙− 31 œ œ œ − 33
Œ
3
ain't got no mo - ney, no I ain't got no mo-ney and my
% œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ 3
3
3
ain't got no mo-ney, no I ain't got no mo-ney, no I ain't got no mo-ney and my
T
B
Υ
œ œ 3œ œ ∀ œ œ œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ 3
ain't got no mo-ney, no I ain't got no mo-ney, no I ain't got no mo-ney and my
3 3 > ∀ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ− œ œ
ι œœ ‰ œ
œ
œ
>∀
71
B.R.
ain't got no mo - ney, no I ain't got no mo - ney, no I
ι ιC % ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ ∀
B.R.
%
∀
G
œ
œ
ι G ι ιC œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ œ œ
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œ
œ
œ
œ
œ œ
>∀ œ
3
œ œ œ œ−
ain't got no mo-ney and my
ι G ι ιC œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ œ œ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ œœ œ œ œœœœœœœ
G
œ
C
œ
œ
œ
arm's in a
arm's in a
arm's in a
ι ι D œœ ‰ œœ 31 œ œœ œ œ
œ
œ
œ
C G θ œ œ œ œ œ œ − œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ −− Ι œ œ œ œ œ œ œ œ œ
G C ∀ œ œœœœœœœœ œœ œ œ %
>∀
œ
31 œ
œ
INSTRUMENTAL BREAK Fiddle Solo
76
B.R.
3
arm's in a
œ œ œœœ 31
œ
œ 31
œ
œ
G
œ
œ œ œ œ
D 33 ˙˙
C
œ
sling.
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œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ
G
sling.
sling.
33 œ
œ
sling.
œ
œ
œ
1 3 œœœ
D
1 3 œ
œ
œœ œ œ œ
3 3 3 3
II. The Ballad of the One-Armed Man
∀ % 33
∑
∀3 % 3
∑
∀3 Υ 3 Ó
Œ
> ∀ 33 Ó
Œ
80
S
A
T
B
B.R.
A
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œ œ œ œ œ
˙
Ο œ
Hmm
œ
Οœ
œ
ι ι ∀3 G % 3 œœ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œ Ο > ∀ 33 œ œ œ œ
He fin -'lly healed
œ œ œ œ
˙
31
ϖ
1 3
œ
He fin -'lly healed
œ
œ
œ
œ
Hmm
œ œ− œ œ
œ− œ œ
œ œ− œ œ
œ œ œ− œ
my af - flic-tion! I'm head -ed
my af - flic-tion! I'm head -ed
ι ι ι ι ι C ι œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
ϖ
Hmm
Thank the Lord,
ιG œœ ‰ œ
ι œœ œ
œ
œ
œ
œ œ œ
south by train
œ œ œ
south by train
‰
œ
œ
œ
œ
∑
∑
∀ 1 % 3 ˙
3 3 ˙−
Œ
∑
∑
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œ œ 33 ˙ −
>∀ 1 œ 3
œ œ 3 ˙− 3
ι ∀ 1 % 3 ‰ œœœ ‰ >∀ 1 œ 3
œ
-
-
see.
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3 œ 3
œ
ι œœœ ‰
œ
œ
œ œ−
Εœ œ
pray
œ−
be - fore the wed-ding
Lord, I
pray
be - fore the wed-ding
Lord, I
see.
œ œ
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œ œ
G
ι ι œœœ ‰ œœœ œ
œ
œ œ−
œ
œ
that You
‰
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ι œœ ‰ œ
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C
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that You
œ
œ
œ
ι G ι ι ι œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ
Œ
œ−
œ
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œ keep
œ
keep
31
ι œœœ 31 31
œ
œ œ œ œ œ œ me
œ
me
ho - ly 'cause I'm
œ œ œ œ ho - ly 'cause I'm
ι ι C œι ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ ‰ œ œ œ
G
œ
1 3
down from
3 3 ˙−
Ε œ œ
œ
down from
∀ 1 % 3 ˙
Ten - ne
B.R.
ο ϖ
Thank the Lord,
Ten - ne
B
˙
Hmm
84
S
ο ϖ
VERSE 4
9
œ
œ
œ
ι œœ œ
10
II. The Ballad of the One-Armed Man
ε ∀ ˘œ % Ι
‰
88
S
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Œ
bound
A
T
‰
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S
A
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B.R.
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Œ
my
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‰
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3
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dia - mond!
O
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‰
her
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œ œ œ
dia - mond!
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‰
her
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3
œ ∀ œ œ œ œ œ
œ
œ œ−
arm
got
free
‰
O
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O
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got
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3 3 ˙
free.
Œ
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œ
Lord,
˙
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dia - mond!
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Lord,
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œ
œ
œœ œ
33 œ
œ
œ
œ
‰ œ
ƒ œ
O
Lord,
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œ
œ œ
˙
œ
œ œ
Lord,
O
Lord,
O
Lord,
ƒœ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
I
done
œ
œ I
œ
done
31 œ
œ
œ
œ
I
done
1 œ 3
œ œœ œ
œ œ
I done
I done
I done
œ
œ œ
I done
G 33 œœ œœ ‰ œœι ‰ œœι ‰ œœι œ œœ ‰ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ
Lord,
Lord,
œ
free.
œ
˙
ƒ CHORUS 4 œ ˙
ƒ Œ œ œ
˘ ˘ ˙ 31 œΙ ‰ œΙ ‰ 33 ι œœ ‰ œ ˘ 31 œΙ ‰
œ
her
1 3 œ
31
C
œ œ œ
got
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œ 3
C
>∀ œ
œ
Yes!
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92
arm
œ
some e - vil
got
Œ
1 ι ι 3 3 œ ‰ œ ‰ 3 ˙
Yes!
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B.R.
arm
ι œ ‰ Œ
bound to do
B
‰ Œ
Yes!
ε ∀ ι ‰ Œ % œ bound ε 3 ∀ = œ œ œ− Υ œ ε > ∀ ˘œΙ
˘ ι 31 œΙ ‰ œ ‰ 33 ˙
œœ œœ œ œ œ œœ œ
œ œœ œ
I
‰ œ
œ
done
1 œ 3
bought
bought
œœ œœ 1 œ œ œ 3 œœ 1 œ 3
œ
her
a
œ
œ
33
œ
œ
3 3
œ
œ
her
1 œ 3
œœ œ
œ
œ
her
bought
bought
œ
œ
her
‰ œ
a
a
a
œœ œœ œ œ
3 3
3 3 3 3 3 3
II. The Ballad of the One-Armed Man
∀ − % 33 ˙
œ œ− œ
95
S
ring!
A
But I
∀3 % 3 ˙−
T
But I
∀3 Υ 3 ˙−
B
But I
> ∀ 33 œ
œ
œ
œ
œ
œ œ− œ
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Œ
∀ 1 Υ 3 œ
3 œ œ− 3 ˙
œ œ − 33 ˙
Œ
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3 ˙ 3
Œ
∀ 1 % 3 œœœ
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D
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œ
œ
œ
Œ
Lord healed
B.R.
œ
3
œ œ
ain't all that ho-ly, Lord, I
œ œ − 33 ˙
Lord healed
B
œ œ− œ
ain't all that ho-ly,
œ
ain't all that ho-ly, Lord, I
∀ 1 % 3 œ
Lord healed
T
œ œ3 œ œ œ‰ œ œ œ 3
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œ œ œ œœ‰ œ œ œ œ œ 3
œ
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ain't all that ho- ly,
no I
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me!
me!
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me!
œ
œ
3
ain't all that ho-ly
3 œ œ œ œ− œ œ œ
no rit.
No, I
me!
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œ œ œ œ−
3
No, I ain't all that ho-ly
G
œ
œ œ œ
no rit.
ain't all that ho-ly
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no rit.
œ
œ
œ
œ
œ
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1 3
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31
3
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œ œ
3
ain't all that ho-ly since the
ι G ι ι ιC ι œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ 31 œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
31
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Τ
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2 œ œ− 3 ˙−
Τ
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1 3 œ
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1 3 œ
œ
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Lord healed
Lord healed
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Lord healed
ι œœ œ œ œ 31 œœœ œ œ œœœœ C
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1 3
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œ
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3
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œ
œ
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CHORUS TAG
Lord healed
A
œ
3
But I
œ
G ι G ι ι ιC ι ιC ι ∀ 3 D œ œ œœœœœ œ œ œ œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœœ ‰ % 3 œœ œ œ œ œ œ
99
S
œ
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œ œ− œ œ œ
> ∀ 33 ˙ −
ring!
B.R.
œ œ− œ
ain't all that ho-ly, Lord, I
œ œ− œ
ring!
œ
ain't all that ho-ly, Lord,I
œ œ− œ
ring!
œ3
11
˙−
me!
˙−
me!
Τ
me!
Τ ˙−
2 ˙− 3
me!
G Τ œ œœ 2 œœ œœ − 3 ‰ Ι œ œ œ œ ˙˙ − − ˙ −−
œ
2 œ 3
œ
œ
∑
pivey Music Publishing
ear
SM0015CSATB SATB INSTRUMENTAL POWELL
ppalachia:
Dear Appalachia For SATB Choir and Bluegrass Ensemble
Words and Music by
Timothy Michael Powell
VOCAL SCORE
To my Mimi and Papa
DEAR APPALACHIA: Songs From My Mountain Home III. Dear Appalachia About Dear Appalachia: Songs From My Mountain Home. I spent many of my most formative years living in Dahlonega, GA, a wonderful small town in Lumpkin County nestled in the mountains of north Georgia. Dahlonega is known for its festivals, folk art, and bluegrass music, all of which permeate the atmosphere of the town's beautiful courthouse square and neighboring University of North Georgia. In 1828, Dahlonega was the epicenter of a major gold rush, spawning many stories and legends, as well as the oft-repeated phrase "There's gold in them thar hills!" Dear Appalachia is a set of three songs inspired by my child-hood home, two of which I was honored to record with Salt Creek, a bluegrass band made up of some great grad school buddies. Dear Appalachia is an homage to the vistas and woodland trails which form many of the most treasured memories of my youth. The music is set for a standard bluegrass "string" band, but certainly may be supplemented (dobro, dulcimer, recorder, penny whistle?). The piano, however, is meant for rehearsal only. It mirrors the rhythm and general voicing of the strummed instruments in the bluegrass ensemble (primarily the guitar). The chords should be slightly rolled on the down beats. In concert, if the full ensemble is present (Bass, Guitar, Mandolin, Fiddle, Banjo), there should be no piano. However, if acoustics dictate adding the piano to balance a slightly larger choir, it is permissible. In that case, the piano should not play what is written, but rather tastefully "improv" on the chord progression as a supporting member of the ensemble. In the event that only a few ensemble members are present or feasible (for instance only fiddle and mandolin), the piano is essential as a band reduction and should play what is written. The full score contains a "realized" fiddle and mandolin part, but accomplished players/ensembles may choose to disregard what is written and create their own solo and accompanying material based on the chord progression. I encourage directors to use their best judgement to conduct a tastefull and
∀ 2 % ∀3Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∀ % ∀ 23 Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∀ 2 Υ ∀3Ó
∑
∑
∑
∑
> ∀ ∀ 23 Ó
∑
∑
∑
∑
Gentle Waltz q = 85
Soprano
Alto
Tenor
Bass
∀ % ∀ 23
Band Reduction
9
B. R.
∀∀
> ∀ ∀ 23 Ó
(Mandolin)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 3 3 3 3 ι 3 œ œœ œœ œ œΙ œœ œœ œ œ œ œι œ œœ œ œ œι œœ œ œœ œ œι œœ œœ œ œΙ œœ œœ œ œ œ œι œœ œœ œœ œœœ œœ œ œ œ œι Ι 3 3 3 3 3 3 ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œΙ œ œ œ œ œœ ˙ œœ ˙ Ι Ι Ι œ Ι Ι
D
œ œ
G
D
A
D
3
3
3
G
G
3
D
3
A
D
3
D
A
3
3
3
3 3 ι 3 ιœœ œ 3 ι ι œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ % œœ œ œ œ œ œ œ œ œ Ι œ Ι 3 3 3 ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ > ∀∀ œ œ Ι œ œΙ Ι Ι œ
D
Words and Music by Timothy Michael Powell
3 ι ι œœ œœ œœ œ œ œœœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ 3
G
˙
A
œ
3
Words and Music © Copyright 2015 Timothy Michael Powell and Spivey Music Publishing; All Rights Reserved
œ œ
D
ι œ œ ˙ 3 3
œ
III. Dear Appalachia
2 17
S
%
17
B. R.
%
∀∀
Women's Voices
Ó
∀∀
> ∀∀
˙˙ −− ˙
œ
∀ Aœ % ∀œ Ι
œœ
la - chia,
25
S
B
%
∀∀
œ 3
Women's Voices
˙
œ
where
> ∀∀ Œ
3
3
œ
A
B
œ
> ∀∀ ˙ %
∀∀
œ œ
3
ι œ œ
œ
œ
œ
3
Geor - gia,
> ∀∀ œ Ι
3
Geor - gia,
∀ % ∀ œœ Ι
29
B. R.
3
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III. Dear Appalachia
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