“
”
一
'
“事件 — 空间 ” 策略及其实践
伯纳德 ,屈米的设计
文 赵榕 —
— 口
年代 , 西方建筑学科的反思集中在对功能主义和形式匿名性的批驳上。 但是 , 有一批建筑师将探索 目标转 向了当时少有人关注的大都市的现实问题 , 伯纳德·屈米就是其中一位具有广泛影响力的建筑师。 屈米提出了
作 者简 介
一系列的论点和概念 , 并付诸于实践。 这些观点一方面正视高度复杂的社会现实, 另一方面试图以超现实主 义的方法重构现实 , 以打破在建筑空间类型与功能之间的惯例 , 从而赎予空间以事件性。
赵榕 中国美术学院建筑二 鞠毙龙 洋师
, ,
,
怕
—
一
事件一 空间 , 分裂 , 疏离化 , 中间者 ,
一
旧 ,
,
一
厄拼 、颤髦才 '`…
另 一 方 面 要利 用 ”属 于体 制 的作 用 反对 体 制 '` 。
“只有通过 否定社会对建筑所预期的形式 , 保留 作为当代著名的建筑师和建筑教育家 , 早于 他 获 得 世界 性 声誉 的作 品 —
巴黎 拉维 莱 特公
园 , 伯 纳德 ·屈米 已经 以其理论研 究 闻名 。
其 自身特 性 , 建筑 学 才能 幸存 下 来 。 ” 这种 阿 多 诺 式 的 “否定 ” 就 是 屈米 所 提 出 的 “分 裂 ” 策 略
作 的城 市 , 策略 是 通 过特 殊 事 件破 坏 日常 生 活 。 ,
日年五 月风 基把 巴黎 的街道 变成 了战场 , 这就是
事件对 日常生活的渗透 。 在屈米看来 , 在巴黎街道 , 这一
“事件 ”
打破 了功 能 与形 式 的 稳定 关系 。 屈米 用
`文 互计
形式
上筑起战斗 壁垒
功能
年
, 即打破建筑功能和使用与建筑空间和
代中期 , 屈米的一系列论文对当时建筑界某些观
形式 之间的常规联 系 。 “分裂 ” 的核 心内容就是 “事
划”
点进行 反思 , 这 些思 考针对 当时盛行的建筑 自律
件 一空 间 ” , 这一概 念 不仅仅描 述 空间 的知 觉和体
教堂里撑杆跳 、 自助洗衣店 里骑自行 车 、 电梯 井内做
性论调 , , 这些论 调
验 , 而是一个行动的过程 、 一条实践 空间的道路 。
跳伞运动等等。 而事实上 , 火车站成为博物馆 、 教堂
如埃 森 受 、 罗西
将建筑
学看作是思 想的产 物 、 一门概念 化的学科 , 建筑 形式 的意义可 以超越任 何功能和 技术决定 因素 ,
建筑应该具有抵抗和否定消费文化的 “批判” 能 力 。 在 早期论文 《建筑 的悖论
来阐释 “事件 ', 的操作 如在
作为夜总会在现实社会都 已成为可能。 这种事件与空 事件一空 间
一
间之间不稳定 的联 合具有颠斑性 的能力 , 因为它既挑
。
战了功能也挑战 了空间和 形式 , 其冲突产 生的美学价
屈米在其论述和 实践 中不断地强调 这样 的观点
中 , 屈米也讨 论
不存在没 有事件 、 行为和功 能的建筑 。 建筑 可以看作
值与超现实主义诗句 “解剖 台上缝 纫机 与雨伞相遇 ”
了自律性问题 建筑学作为试图超越建筑物质性
是 空间 、 事件和运动 的混合 , 并 且这三者 之间没 有等
的偶 然组合相 类似 。
的精神特性 是包含在 建筑物之 内的 , 建筑学 只是
级高低之分。 这一观点反对功能与形式之间等级性的
一套 附 加在 建筑 物 之上 的概 念 、 一本 “艺术 附
因果关系 , 功能决定 形式是 一种 强烈的确 定性思维 ,
能 , 但是与功能主义不同在子
录”
。 他指出自律性设
它实际上假 定了生活具有某种合理的使用要求 , 而建
式并不是一种对应的关系 。 屈米提出 “事件一 空间 “
`,如果建筑作 品承
筑必须根据这一要求来设计 。 这种机器主义的思维忽
这一概 念 , 试 图探 求在 建筑预 期的使 用和预 期的 形
认其潜在的意识形态和经济依赖性, 从而就否认
视 了生 活的真 实性 , 尤其是 当代都市 生活的差异性 ,
式之间造成分裂的可能。
其 自律性 , 它就接 受了一种社会 机械主义
同时它也 是造成现代 建筑枯燥 乏味的原因之一 。 在屈
剧本
它以 `艺术 为艺术 ' 的理由庇护 自己 , 它仍然没
米看来 , 建筑应具 有 “愉悦感 ” , 这种 真实的愉悦感
究用 建筑语 言来 阐释事 件 。
有逃脱现有 的意识形态 的分类 。 ” 屈 米认 为没有
源于建筑 中发生 的事件和运动 。
一
计 在意识 形态上 的两难 困婉
如果
“事件 ” 可 以是一 次行动 、 一种 使用 或一项 功
、
受哈顿抄 本
事件 与建筑 空间和形
年代末期 , 他在 图
电影
的概念 性方案研 受哈顿 抄本
一 年间的一组展览版面 , 分成 四段场景
为作 于 公园、
年代那 些 “自律 ” 建筑 只
“事 件 “ 这 个 术 语 来 自境 遇 主 义 者
街道 、 塔 和街 区 。 “事件 ” 就是从 戈达 尔等人 电影中
是 将建筑简 化成历史 元素的运 用和组合 , 或一些
。 境 遇主 义者 认 为 当代 资 本主 义
选取的片段 , 画面可以看作是建筑计 划的模拟 , 如用
纯 粹的建筑 自律 性 ,
虚 拟的形式操 作 , 并没 有深入挖掘 建筑 发展 的现
实潜能 。 屈 米尝 试粉 提 出一 个 替换 纯 粹 自律性 的 方 法 , 也就 是 建筑 学 一方 面 要与 社 会规则 共 谋 ,
社 会是 过度 消 费的 ”景 观社 会 ”
中央公 园的一 个谋杀 者和逃亡 者 的奔 跑模 拟着第
, 消费 幻 象搭 建的 “景 观 ” 蒙 蔽 了人
大街的犯罪行为 。 人物的运动采用 了舞蹈概念表达的
们 本真 的生存 婉遇 。 他们 探索在 日常生活 中建构 真
线和箭 头来记录 ,
实情景 的可能 , 其 活动 的战场就 是代 表社 会力
的真实地图 , 产生 了新的图解 。 与此 同时 ,
运
运动轨迹 切断 了城 市街道和 花园 屈米在
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A+C
T H E S IS
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类事件的建造 。 ” 日
教 学中尝试一系列概念 方案 , 这些方案与通 常的设计 不同 , 而是将一些风 马牛不相 及的功能与类型 、 文脉
因此 , 和库 哈斯 一样 , 屈米 也迷 恋像东 京和 纽
与空间结 合在一起 , 如 在纽 约苏荷区建造体育场 、 墓
约这类城市在混乱 、 无序的表象下深藏的活力 , 他
地中的舞厅等。 方案设计沿用在 抄本
中的舞蹈运
认为 “它们标志着新的城市结构和城市性 。 在这
动符号并结合传统的平面 、 剖面和轴测图 , 对设想的
两座城市中 , 各种 元素的冲突和组合向我们提供 了
各种活动进行概念化的图解。 这些纸上方案寻求一种
事件和展惊 , 我希望这些能促使城市建筑在社会与
“双惊 ” ”
文 化 方面 发 生 转 折 。 … … 建 筑 师 应 通 过 强 化 事 件
的效果 , 即试图探索在 熟悉的建
与 空 间 的碰扭 来 帮 助 实现 这 一 目标 —
筑环境中展开 不寻 常行为的可能 。 屈米早 期的这些探 索性研究后来发展 为其理 论和实践中重要 方法 。 “事件 ” 对 空间的影响还 在于其非线性的展开方 式 。屈米强调
`事件一 空间 ” 是屈米理论 的核 心概 念 , 围绕之 他提 出了一 些设计 策略 , 下面我们来看 看这些策略在
由事件发展的空间概念不同于现代建筑
的功能性空间 , 现代建筑设计常常赋予空间一个统一 、 确定的功能 , 其空间都是定型的 、 均质的
异质空间,
。” '
具体 的设计 中如何 转化和运用 。
“事件一空
间 ” 以多样 、 片断 、 不定性 、 功能不明确 的状态出现
建筑 的疏 离化
同时 , 事件 与空间是相互作用 的 , 事件 影响空间的配
`事件一 空间 ” 的提 出打破 了现代 建筑关于 “功
里 , 空间也制约事件的行为 。 建筑 中事件的展开与文学
能一形式 ” 的因果关系的教条 , 屈米指 出城市和建筑
中事件的展开相 类似
的重要 不仅在于其物理形式和 空间形态 , 还包括发生
罗兰 巴特在
叙事结构 分析导
在 其 中的事件 , 并且 空间 与事件 的关联 是 错综 复杂
论 》 中强调文本的结构作用 , 指出叙事的内容是可以互 换的 , 因而内容 不是先决 的。 如果叙事内容采用无尽 的
原 则是一贯的 。 它是对传统典范 的有计 划地信越
变幻和重组 , 叙事就变成 了 `'偶然 的叙事 ” 。 据此 , 屈
疑秩序 的观念 , 重审统一 的概念 , 远 离形式主义和功
实例 证 明在 建筑 类 型与使 用 之间 出现 的分裂 、
米认为 ”建筑的叙事从来不能 以一种线性方式进行 , 正
能主义的正统 , 不断尝试建筑 的边 界 。 取代 `形式与
换 、 错位 , 这些就是屈米提 出的 “事件性 ” 。 在屈米
如我们感觉或体验建筑 , 体验的片断使每个人 以不同的
功 能 、 空间与时间 、 结构与意义 ' 等传统 术语 , 屈米
看来 , 要激发建筑的事件性 , 重要策略就是借鉴表演
方式重新安排建筑 。 所以没有单一 的 、 线性的流线 , 即
以一套转换 和操作的词汇与 以 `分裂 ' 和 `片断 ' 为
艺术中的 “疏离化 '`
使建筑 的组织方式是线性 的 , 其感知和体验仍然是非线
特征的当代状况结盟。 如分裂 、
换 、 错位、 解中心
建筑 空间类型中之间造成距离 , 而非对应 的联 系。
性的 。单一故事中不能构成叙事的结构 , 而只有通过 多
等 , 这些术语表明 了一些策略 , 在 屈米看 来这些策略
“疏离 化 ” 的 效 果有 两 种 主 要 的实 现 途 径
个故事或者不同的故事和 不同的人才会产生。 建筑从来
是 符合当下的历史时刻的 。 ”
不会仅仅传达一个故事 。 ” “
质
旧「 ” , 在建筑功能和
其 一 、 通 过 恰 当地 偏 离 建 筑 功 能所 预 期 的建 筑 空
屈 米认 为 “分裂 ” 的特 征还促 使 当代城 市 的变 化
的 , 在 同一空间中可 以并存完 全不同的事件模式 。 大
间类 型 和 形 式 来产 生
其 二 、 使 用一 些 抽 象 的 中
“分裂 ” 是现代城市 的根本特 性 , 这种特性导致
介物 来 制 造 建 筑 与 使用 要 求 之 间 的距 离 。 关 于 后 一种 途 径 , 拉 维莱 特 公 园 中 定位 那 些红 色 构筑 物
图
所采用的 “点 、
线 、 面 ” 系统 解释 了非线性结构
这三套系统分别表
了现代城 市以前所未有的速度和 强度 跃迁 , 如资本的
达 不同的文本 , 点系统是 在
米见方 的点阵网格上
高度聚集为在大面积土地上快速拆除、 快速建造提供
的虚拟 网格就 是一种 中介 。 关于第一 种途径 ,
布里 的一系列红色亭子
, 线 系统 是公园 的交
了保 障 , 这 使得城 市 的形态 发 生 了根 本变 化 。 “分
屈 米 发 明 了一 系列 重 新组 合 功 能 与 空间 关 系 的概
通组织 , 面 系统是各种活动场地和绿 化区域 。 三者独
裂 ” 不仅是区域性的现象 , 已在 全球范围展开 , 它打
念 , 如 杂 交计
立操作 , 系统 之间保持差异并相 互冲突 , 拒绝其 中任
破 了从规划到建筑的逻辑程序 , 消解 了城 市与建筑的
何一个 系统 占主导 , 消解 了任何确 定的 、 预设的功能
中心 , 使得 两者之间发生 了错乱和 重盛 。 建筑 逐渐城
和使用 的可能 。 这种不确定性就 是一种多重叙述 的结
市 化 , 而城 市又作为建筑 的同义词 出现 。 这样的双 向
构 , 常 常会激 发 意想不 到 的使用 和 事件 。 公 园网格
运 动 不断加 剧 , 以至于 我们 不 可能再 用静 态的 功能
即在建筑类型与功能之间进行里换 , 以一种特 定
上 安放 的红 色 “疯狂 ” 的 小亭子 也都 没 有固定 的功
主义 观点来 分析 形式 与功 能之 间的 关系 , 也不 可能
的功能类型和空间 为另一种功 能服务 , 如在教堂中撑
用 “有机一 进化 ” 的生物观来解释城 市形态的逻辑关
杆跳 , 屈米诙谐地称之为 “易装癖 `' 。
屈米以拉维莱特公园
能
创 门是 一些 “空格 ” —
“游戏 中的空格等待游
戏 ” 。 屈米坚持认为这些亭子就 是行动 、 计划和事件 之点 。 德里达 在评 论文章 扩展 了 “事件 ” 的定义 —
拉维 莱特 公园的亭子
中
“完全 不同的多样性的 出
系。
、 超计 一
等等 。 自拉维莱特公园以来 ,
屈米一直在其设计实践中尝试这些概念和策略 。 、 杂文计 划
旧
在瑞 士洛桑的福隆公交和火车站 屈米注意到库哈斯对曼 哈顿 、 东京等大都市的调
查和研 究 中 , 这种 功 能与 形式 的 “分裂 ” 在 当代大
,
一
一
, , 图 一
,
一
,
设计中 , 如何促成 洛桑崎岖如
现 ” , 指 出 “事件的建筑 ” 破 除了固定的 、 本质 的 、
都 市 的社会 生活 比 比皆是 。 如在 东京 和曼 哈顿 , 多
画的地 形与基地中城市 方格 网街 道相 结合 , 如何在城
纪念性 的建筑 历史和传统 。 屈米认 为 '`事件一 空间 ”
种 多样 的功 能分散 在 高层 建筑 中
一 层公 寓 、 一个
市 中心把废弃的工业 区转 变成商 业生活区 , 如何强化
就 是一 种异 质性 的建筑 空 间 ,
“事件 ” 就 是重 新思
博 物馆 、 一个健康俱 乐部和火车站 , 绿化种植在屋顶
作 为城 市 “无意识 '` 的现代性 , 这些成 为屈米试 图在
考 、 重 新规定建筑 元素 的场所 , 是各种差异组合的场
上 。 机场同时又是购物拱廊 、 运动设施 、 电影院等等 。
这一项 目中解决的焦点 问题 。
屈米指出不管这类现象是偶然结果还是因为高 昂的地价
所。
概括地理 解 , 屈米 的 “事件一 空间 ” 反对在行 为
功 能和空间转换是整个设计的切入点 , 屈米没 有
所至 , 这种功能与形式之间非常不正式的关系远远超越
采用常规的 、 在地势平坦的谷底集中布
和使用 与空间模式 、 功能与形式 之间建立预设的 、 对
了超现实主义那纠 禺发的诗意冲突 。这种多样和异质 的
而 是从洛桑城 的典 型构筑 类型 —
应 的关系 , 而更倾 向于制造 它们 之间的 “分裂 '` , 通
冲突正是屈米所谓 的 “事件 `, , 因为 “它反对 `形式追
概念 , 将主要建筑设计成四座 “可居住的桥 ” 。 这四座
过 不确定 、 不协调 的组合来制造 事件和 双惊 。 “这一
随功能 ' 这类命题 。 我更倾 向于认 为未来的建筑是这一
“桥 ” 不仅是功能性建筑 , 还扩展了桥的传统内涵 , 从
建筑 的方式 ,
桥 中提取其设计 的
而创造了空间类型与功能的新关系。 这些桥成为被基地 割断的城市的联 系通道 , 并通过楼梯 、 电梯系统将上部
电影院 、 舞厅 、 滑冰场 、 马术和其他活动 。 面对这样
两者 的不同之处显而易见
一种状况 , 通常的处理由两种
格罗 比乌斯致力于将各功
其一 , 以老建筑年久
能清晰地分裂 , 并力图使各个建筑统一在连贯的形式
的历史城市与谷底的老工业区连接起来 。在此 , 商业 、
失修为 由 , 推倒重来
其二 , 类似于许多历史地区的
中 屈米感兴趣 的是各种不同功能和新老建筑的混和
生活的功能与桥这种建筑类型相结合 ,
换了桥的传统
重建项 目, 保 留有价值的历史建筑 片断 , 以拼贴的模
并置 , 以及不同元素冲突带来的 '`事件 ” , 即在 “中
交通功能 , 使得 “桥 ” 成为各种新型的 、 不可预期的城
式创造新环境 。 屈米回避了这两种常用的方法 , 探索
间者 ” 的间隙空间中发生的不确定的空间游戏和交往
市事件的生成器 。
了一种 能将新 与旧 、 艺术实践与公共展览结合 起来的
行为 。
、 超计
全新模式, 以更好地适应艺术中心非体制化的特征 。
拉 。弗兰颂国 家当代 艺术 中心 的空间模式和视 觉
设计的重点是一个覆盖整个建筑群的大型金属屋
效果是探索性的 , 它提供 了嫁 接矛盾元紊的新形象和
不论两项建筑功能内容是否能融合 , 将它们各自 的空间类型结合在一 起 。
幢老房子的巨大保护
新方式 。 不同于拼贴 , 拼贴的方法常常破坏原 有建筑
伞 , 并容纳了所有的暖气 、 通风和空调管道系统 。 这
的形式和场所 的空间特性 , 拆卸 为一 系列 片断加 以重
一设计 的基本模 式就 是一种 “盒套 盒 ” 的结构
组 , 在视觉效果上表 现为差异的并 置冲突
顶 , 该屋顶构成一张班盖着 , 图
屈米 的巴黎国家图书馆竞赛 方案
是这一概念的典型注解 。 设计 要求一个新型图书馆 ,
首先
屈米保 留
要在传统图书馆的基础 上引入 数字化技术和管理 , 还
是班盖整个建筑群 的金属盒子 , 其外 立面 完全是 当代
了老建筑 的相对 完整性 , 选 择了将原有建筑群 的复杂
要 解决学术研究与市 民使用 之间的矛盾 。 屈米的设计
的 , 其 中北立面是波纹钢板 , 主入 口附近的南立面采
性 包襄在一个现 代化 的外套 中 , 并用天桥和楼梯 系统
试 图通过将冲突 、 不相容 的功 能内容结合 在一起以促
用透 明的玻璃幕墙 、 钢楼梯和雨棚 。 外部 盒子 的一个
缝合 建筑 之间条状 空隙 , 由此 “创造 了一种连贯 的嫁
成所谓 的 '`事件 ”
侧面保持开敞 , 可以从 中看到新 旧建筑 的交接
建筑是一个规 整的巨型立方体 ,
内部
接 。 这种嫁接 不是拼贴 , 而是通过合成解决 了片断的
内部 缠绕 一条马蹄形 的环路 , 这条环路 组织各种人流
盒子就是那些老建筑和剩余用地上兴建 的新建筑 。 经
聚集 。 大屋顶将 各种 元素重 新组织在一个空 白的 、 独
以及书 籍等 物流 , 环路 到达 顶层 构成 一个环 形展 览
过整合 , 这些 内部盒子包括老建筑改造 的展览空间 、
块 的统一体 中 , 但是这个统一体的 内在特性是不调和
馆 , 其屋顶演变为
米的标准跑道。 设计的基本思
音效工作室和混音生产车 间 、 一个 图书馆 、 一 家电影
的 。 ” '“连续 的金 属外表皮从视觉形态 呈现出既统一
路是将运 动的概念引入图书馆 , 读者和参观 者围绕 跑
院 , 以及新建的餐厅和学小 、 管理用房和入 口处 的商
又断裂 的特性 , 它既有相对完整和形式语言统一的外
道发生的行为和活动为各种可能的事件和交流提供 了
业用房 。 在 “巨伞 ” 庇护下 , 这些新 、 老建筑并置在
部形体 , 又从一个开敞侧面透露 出历史与现代 、 局部
机会 , 以此质疑传统图书馆的纪念性。
一起 , 学校 、 展览 、 研究和生产等不 同的功能元素相
与整体 、 建筑与间隙空间的交织。 这种视觉特性和多
互结合促进事件发生 的机会 。 设计 的整体概念是清晰
功能并 置的计划模式 、 “中间者 ” 的空间模式一起产
和理性的 , 其丰富的结果充满 了变化和诗意 。
生 了一种新范式 , 这种范式具有所谓的 “平滑性 ” ,
相似的设计也 出现在 一 瑞 士苏黎世 ,
, 图
百货公司 的方案中 。 在这一方案 中 , 一条
随意 的坡道 盘旋 向上插入到建筑 的每一 个部 分 。 这条
该建筑的关键是位于新屋顶和老建筑屋顶之间 的
坡道是百 货公司的 “主街 ” , 开放到很晚 , 它既界定
空间 , 在这一空间之间悬 吊着一系列人行天桥 , 为 电
“中间者 ” 的概念也反映 了屈米对 “事件 ” 的一
了离密度 使用的区域 , 更激活 了这座建筑
所 有的新
影放映 、 表演 、 漫游穿行提供 了场所 , 光线透过云朵
贯重视 , 作为缝合各种不同功能的新 旧建筑的间隙空
产品都沿着 这条坡道陈列 , 大部 分晚 间活动 也都 沿着
状的天窗弥满流动 , 使这一空间呈现戏剧般的舞 台效
间 , 正是各种 “事件 ” 多发的地带 , 促进不同门类的
果 。 屈米 用 “中 间者 ”
艺术 家 、 学生和参观者之间的交往 , 从而引发各种可
这条坡道和屋 项布
。 坡道在建筑 内外之 间穿插 , 有
旧一
门 来描述 这一
时从 内部 巨大的中庭能看到这条坡道 , 有 时在外部 刺
新的空间模式
“中间者 ” 不仅是两套盒子之间 、 新
穿玻璃幕墙表皮和广告屏幕而出。
旧建筑 之间的间隙空间和联系者 , 是异质元素交汇之
处 、 事件发 生 的场所 中间者
汗加 花
拉 。弗兰颂国家当代艺术中心
拉 ·弗 兰颂 国家 当代 艺 术 中 心
。丫 ,
, 图 一
是近十年来屈米遥重要 的作 品 , 它以
它还 是设计 的 “间隙 ” , 是
即一种连续 的差异性 。
能 的社会活动 。
小结
设
屈米 多次提 出超现 实主义 的偶然 组合对 于促 进
它成 了一种
建 筑 事件 的作 用 , 他 编 撰 的一 系列 带 前缀 的 “计
`礼物 ' , 一种可发生任何事情的实验性和边缘化场
划 ” 策略就 以非常规 的方式重 新组合 功能和 建筑 类
“意想不到的冗余物 , 它从来没有被真正地构图 计
过 , 但 却产 生 了整 个方 案的逻 辑
所。 ” ,
型 。 正如
·维德 勒在 一篇 文章 '`中所 指出的那样 ,
另一种方式 实践 其 “事件一空间 ' 的理论 。 该建筑是
“中间者 ” 的产生是该项 目中各个功能理性安排
法国多媒体 艺术工作 者的中心 , 包括一所艺术学校 、
的结 果 , 然 而 它关注 的不是 各个 功能建筑 的实体 形
当代 建筑 和 城 市 设计 提 供 方 法学 的 参 照 。 无 独 有
视听研究和制作 中心以及展览 、 宿舍餐斤等 , 整个项
态 , 而是存在于各建筑之间边缘化 、 间隙化的空间 。
偶 , 库哈斯 也在 《疯狂 的纽约 》 中鼓 吹达利 的 “偏
目由艺术家阿兰 ·弗莱 切
屈米将拉 弗兰颂 国家当代艺术 中心与格 罗比乌 斯的
执狂 批判 的方法 ” , 鼓励 以对 现存社 会状 况做 系统
包寮斯校舍作了比较 , 后者有着相类似的复杂功能 ,
化 的重估 , 如他
地 非常有 趣 , 原 来是
策划 。 基
年 代的一 个娱 乐中 心 , 包括
醛匀
超现 实主 义颠班 日常生 活 、 惯 例 、 理 性 , 它能够 为
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将从纽约摩天楼获得 的启发改编 了为其典 型的 “垂直
惊 ” , 以 “震惊 ” 经验 为中心揭 示波德莱 尔作品中所反映 的
式设计 ” , 把高度复 杂的人流与物流 、 空 间和场所 叠
个人与现代城 市生活之间的 紧张 关系 。他 认为震惊是
论文
世纪
工业化都市 的心理学 是 现代 主义的特性 。 其原 因在于工 业文
置在一起 。 超现 实主 义给予的启发最终还是要 落实到当代西
明的机器 `技术使人 的感觉中枢屈从于一 种复杂的训练 ” , 它的 非人 化的同一性及 其轰然节奏打破 了心理生活 的整体 ,
方社会 的现 实 。 屈米和库哈斯等人直 觉到 瞬息万 变的
导致仅仅 依靠传统知 识和技艺储存 的个体 无法吸收和 同化这
都市特征将 给建筑 设计观念带来根 本性 的动荡 , 他们
些纷繁 复杂的都市 刺激 。 屈米认为在 当今 社会中 ,
重新分析了当代资本主义社会尤其是大都市的现实和
将更 为强 烈 。
实质 , 其 重新审视的领域正是 当时被 同时代的大部分
】
一
'`展惊 ”
一
一
建筑理论 所抵 制的 “功能 ” 问题 , 并且以一种批判 的 态 度重 新界 定 了功 能 的意 义 。 屈 米 更多地 使用 “计 划”
一词来代替 “功能 ” ,
【
一
一
【】
一
“在今天 ,
讨 论计 划 的观点决 不是 回 到与 形式相 对 立的功 能概
一
一
, 异 托帮 , 福柯 的概 念 , 他 关于 “
” 最有 名的定 义
即认为那 是一 处与乌 托邦
念 , 也 不是 返回 到计划 与 类型 的 因果联 系或其他 乌
曰 相反 的地 方 , 那 里 “言语被 当场止住 ` ' , 传 统知
托 邦实证 主义的版本 。 相反 , 计 划开启 了新 的研究领
识的令人宽慰 的确 实性发生 了消解 。 屈米用这一概 念引申为
域 , 在这一领 域中空 间将面对其 中发生 的事 。 ” '“他 所 关注的是建筑的具体使用 、 活动和事件 , 事 实上 ,
不确定 的 、 非预设的 、 偶发的建筑空间 。 【 旧
一
一
一
一
一
一
当代 社会生活的不稳定性也很难 通过现代建筑 的功能 分类得以解决 , 因此探 索之路在于通过对功能 问题 的
【 川 疏离化理 论来 自德国戏剧理 论家布莱希 特 。 布 莱希特认
创 新来解 答 。
为以模仿和共 鸣为特征的西方传统 戏剧妨碍 了人们 去改造现 存世界 , 他 提 出了与传 统戏 剧理 论直 接对 立的 疏离化 效果 理论
在德 语中是一
个非常富有表 现力的词 , 具有 间离 、 疏离 、 陌生化 、 异化等 多重涵义 。 作 为一种方法主要具 有两个层次 的含 义
注释 年代 , 从现代 建筑向后现代 建筑 转变过程中 , 大 多数 后
川
员将角色表现 为陌生的
观 众以一种保持距 离
疏离
的态度看待演 员的表演 。 布莱 希特为疏离化
现代主义建筑是在 美学上反 对现代建筑形式 的抽象性和纯 粹
和惊异
性 上发展起来 。在 重新定位传统 形式和大众 文化的热潮 中 ,
方法 下过一 个简 洁的定 义
后 现代建筑 师开始求助于语 言学和符号学 为建筑提供新 的编
映
码 策略 , 试 图恢复 建筑的意 义 , 以此传达 、 暗 示 、 引证历史
后他强调疏离 化的对象是社会动作
和 文化信息 。 这种 从解释层面 `阅读 ” 建筑 的方法将建筑 简
在于把事件 里的一切社会动作 陌生化 。 ” 把熟 悉的社会动作
化为表面符号 的系统 , 从未深 入到结构和使 用方面 , 这 些附
陌生化从而使 美学具有 了社会学 意义 , 让观众 通过戏剧呈现
加意义的建筑只是 “装饰 的棚屋 ” , 从其结构 和功能 的本质
的可变现实来培养 自己批 判和改造现 实的能力 。
而言是现代建筑 。
年 代 , 另外一 些建筑 师对现代建筑 的功
陌生
演
`疏 离化 的反 映是 这样一 种反
对象是众 所周知的 , 但 同时又把它表现 为陌生的 。 ” 然
旧
一
“疏离化效 果的 目的 ,
图片来源
一
能主义 、 技术 进步 以及乌托邦理 想等观点提 出质 疑 , 开始在
图
文学 、 艺术 等现代理论 中寻 找支掸 , 寻 求超越 历史 、 文化和 社会的 自律或 自我参 照
的建筑 。 `'形 式
一「
`'
一 一
、
身 , 这一倾 向的建筑师实际 上将建筑 当作纯 粹的审美客体 ,
一
「
,
「 「 、
一
而不是肩 负使 用 、 需求的社 会容器 。 这两种 建筑 都忽视建筑
一
一
的现实性和社会性 。 【】
` 、
「
,
一
参考文献 一
、
一 一
】 同上
】 境 遇主义国际
一
一
一
是
一
一
一
世纪中后期欧 洲一支重要 的社会文化思潮 , 是直接影 响到欧 洲现当代先锋艺术 的一 个重要的思想母体 。在 法国
年的
`红色五 月风暴 ” 中 , 作 为一种批 判的艺 术观念 , 跪遇 主义 成 为一面新 型 `文化革命 ” 的战斗旗帜 。 其 主要代表人 物盖 伊 德波
格姆
的著名论著
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的
景观社会
日常生活 的革命
门
一旧
, 深刻影
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, 即认为建筑能极大地影
响到居住 在里面的人 , 因此要利用所 有的艺术和现代技 术建 构一个完整的城市环境 。 本雅 明 在
一
,
后现代思 潮的关键性学 术资源 。 凌遇 主义早期的一个 重要概
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日
,
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和范内
响 了后来 的鲍德里亚和哈维 等人 , 成 为消 费社会批 判理 论和
念是总体都市主义
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论 波德 莱 尔 的几 个 主题
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一 文中 提 出 “展
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图
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跟随功能 ” 转 变成 了 `形式追 随形式 ` , , 建筑 的意义指 向自
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