BRANDHAARDEN DeutschesSchauSpielHausHamburg
WO 17 FEB T/M DO 3 MRT www.ssba.nl/brandhaarden
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
1
"HET LIJKT ME NIET PER SE DE BEDOELING DAT WE HET DAARMEE EENS ZIJN." (C H R I S T I A A N W E I J T S , P. 3 9)
2
BRANDHAARDEN 2016
VOORWOORD
― Dit is alweer de vijfde editie van Brandhaarden / Brandstichter, de twee festivals waarmee we als Stadsschouwburg afwisselend een internationaal gezelschap of theatermaker in de schijnwerpers zetten. Wat in 2012 bedoeld was als een eenmalig programma om ons nieuwe internationale programmeringsbeleid stevig in te zetten, is uitgegroeid tot een vaste pijler van onze programmering. Voor elke Brandhaarden ga ik op zoek naar een bijzonder gezelschap in de ons omringende landen, dat artistiek toonaangevend is maar ook een onderscheidende visie heeft, ‘een eigen smoel’. Een gezelschap waarvan ik vind dat het hoognodig, in al zijn veelzijdigheid, in Nederland geïntroduceerd moet worden. De keuze maak ik twee jaar van tevoren, waarna vervolgens alle afdelingen van de schouwburg mee om de tafel gaan, want iedere Brandhaarden is een enorme technische, logistieke en financiële operatie. Toen Karin Beier er in 2013 aantrad als Intendantin, stond het DeutschesSchauSpielHausHamburg meteen bovenaan mijn verlanglijstje. Het grootste stadstheater van Duitsland wordt voor het eerst in zijn 115-jarige bestaan geleid door een vrouw. Een vrouw die in eigen land een gevierd regisseur is. Die als Intendantin het Schauspiel Köln weer op de theaterkaart heeft gezet. En die in Hamburg samen met haar rechterhand, dramaturge Rita Thiele, een uitmuntend ensemble van acteurs en gastregisseurs om zich heen heeft verzameld. Brandhaarden is een ‘overzichtstentoonstelling’. We laten de diversiteit van Beiers Hamburgse koers in zijn volle breedte en diepte zien. Behalve de kwaliteit van de producties die in Hamburg worden gemaakt, was er nog een belangrijke reden om te kiezen voor het DeutschesSchauSpielHausHamburg. Beier en Thiele leiden het huis met een krachtige maatschappelijke visie. Theater moet iets zeggen over de wereld om zich heen. De vluchtelingenproblematiek, angst voor de islamisering, de positie van vrouwen, de stad en zijn diversiteit. Het is een visie die we als Stadsschouwburg delen en die terug te zien is in onze theaterprogrammering en Expanding-programma’s. We zetten dergelijke thema’s tijdens Brandhaarden dan ook op de agenda. Naast de voorstellingen organiseren we een uitgebreid (B)randprogramma met gesprekken, debatten, documentaires, films en meer. U vindt het allemaal in deze krant. Ik wens u veel plezier, veel bijzonder theater en interessante gesprekken.
René van der Pluijm hoofd programmering
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
3
INHOUD
6 Portret Karin Beier 7 Interview met Karin Beier 9 Portret Christoph Marthaler 11 Portret Karin Henkel 13 Portret Clemens Sienknecht & Barbara B端rk 14 Stadsschouwburg bedankt 15 Hoofdprogramma 17 Zes van zeven redenen, door Rita Thiele 29 In vogelvlucht 33 (B)randprogramma 37 Aantekeningen bij Der Entertainer, door Stefanie Carp 39 D e sharia is zo gek nog niet, door Christiaan Weijts 4
BRANDHAARDEN 2016
“IK ZIE HET ALS MIJN TAAK OM IN DE STAD DE DISCUSSIE OP TE ROEPEN EN AAN TE WAKKEREN. IN HET THEATER KUN JE POLITIEK INCORRECT ZIJN.” (K A R I N B E I E R , PAG 7 )
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
5
6
BRANDHAARDEN 2016
De voorstellingen van Beier zijn vaak sterk maatschappelijk georiënteerd en daarnaast heel precies gecomponeerd, soms een beetje wild en altijd heel goed gespeeld. Zo trok ze in haar Richard III parallellen met 9/11 en in Tsjechovs
Van een iets andere orde, maar wel opmerkelijk: Beier kreeg twee jaar op rij haar eigen carnavalswagen (met de slogan: Mut zur Kultur) - de hoogste eer in carnavalsstad Keulen.
Beier is een gevierd regisseur met een lange staat van dienst. Op haar 21e, tijdens haar studie Theaterwetenschap in Keulen, richtte ze een eigen gezelschap op, Countercheck Quarrelsome, dat Shakespeare speelde in fabrieken en tentoonstellingshallen. Daarna regisseerde ze bij een groot aantal belangrijke Duitstalige theaters. Haar voorstellingen werden meermaals geselecteerd voor het prestigieuze Berlijnse festival Theatertreffen, waar jaarlijks de tien beste voorstellingen van het land te zien zijn, en onderscheiden met alle belangrijke Duitse theaterprijzen. Onder haar leiding werd Schauspiel Köln in 2010 én 2011 uitgeroepen tot ‘Theater van het jaar’.
Voor het eerst in zijn 115-jarige bestaan wordt DeutschesSchauSpielHausHamburg geleid door een vrouw, Intendantin Karin Beier (1965). “Ze geeft altijd vol gas”, zei een van haar acteurs over haar. Dat is ook nodig: naast het besturen van het grootste stadstheater van Duitsland blijft Beier ook zelf theater maken.
INTENDANTIN DEUTSCHESSCHAUSPIELHAUSHAMBURG
KARIN BEIER
PORTRET
P. 42
FAQ-Rooms 1 & 9
WO 2 MRT, 20.30 UUR
Debat: Intendantin! Vrouwelijke theatermakers aan het roer
ZO 28 & MA 29 FEB, 20.30 UUR
Unterwerfung
ZO 28 FEB, 16.00 UUR
Debat: Onderworpen: de Islam in het theater
DO 25, VR 26 & ZA 27 FEB, 19.30 UUR
Schiff der Träume, Ein europäisches Requiem nach Federico Fellini
VR 19 FEB, 20.30 UUR
Spraakmakers: Karin Beier
WO 17 FEB, 20.30 UUR
Hallo Hamburg!
En af en toe maakt ze een komedie, want de realiteit van een groot stadstheater is ook dat de zalen gevuld moeten worden. Het Goethe Institut vat het goed samen: “Karin Beier wil veel, zo niet alles, in het theater. De tragiek en de lach, het drama en het commentaar daarop. Het oude en het actuele.”
Dat oog voor de samenleving bepaalt de koers die ze als Intendant vaart - ook buiten wat op het podium gebeurt. Pasgeleden stelde ze haar theater open voor de vluchtelingen die in groten getale arriveerden op het Centraal Station van Hamburg, dat pal tegenover het Schauspielhaus ligt.
Oom Wanja (verrassend) met de klimaatopwarming. “Men gaat naar het theater om emotioneel geraakt en intellectueel wakker geschud te worden.”, zei ze in de Süddeutsche Zeitung.
INTERVIEW
“EEN PARTITUUR VAN LICHAMEN EN KLANKEN” - EEN GESPREK MET INTENDANTIN KARIN BEIER door Hans Smit
Karin Beier maakt al theater sinds ze 21 was. Toen ze in 2007 als intendant aantrad in Keulen, veranderde haar kijk op het theater. “Dan voel je veel meer verantwoordelijkheid voor wat het theater in een stad kan betekenen. Hier in een ‘Stadttheater,’ het systeem zoals we dat hier in Duitsland hebben, merk je dat we een van de laatst overgebleven discussieplatforms in een stad zijn. Ik zie het dan ook als mijn taak om in de stad de discussie op te roepen en aan te wakkeren. Het theater heeft daarbij een enorme voorsprong op andere ‘media’, je kunt hier namelijk politiek incorrect zijn. Dat is zelfs belangrijker dan of je de zaal vol krijgt. Natuurlijk is dat ook wel het streven, maar niet het hoofddoel. Dat ik me dat gewaar werd, dat vind ik achteraf wel een waardevolle ontwikkeling.” Het DeutschesSchauSpielHaus is het grootste van Duitsland. 1200 zitplaatsen. Een uitdaging die ze niet voorbij wilde laten gaan. “Ik heb niet gesolliciteerd, ik ben gevraagd net als destijds in Keulen. Het was zo verleidelijk! Zo’n prachtig theater, ik had hier als regisseur al zeven of acht keer gewerkt. Het is geen gemakkelijke plek, maar ik durf best te zeggen dat dit een van de mooiste theaters van de wereld is (lacht)!” Toen Karin Beier in 2013 de overstap maakte van Keulen naar Hamburg, werd het Schauspielhaus daar net ingrijpend verbouwd. Door een onduidelijke oorzaak schoot het brand-
BRANDHAARDEN 2016
scherm op een dag spontaan omlaag en bleef het in die stand muurvast zitten. “Ik heb het toen niet als een goed voorteken opgevat. Het betekende ook dat mijn eerste enscenering vertraging opliep. Die Rasenden was een montagevoorstelling van vijf Griekse tragedies in een stuk van zeven uur. Ik dacht, je moet bij je aantreden als Intendant ook een beetje je spieren laten rollen. Het grootste Duitse theater verdient een grote aanpak. Dit huis heeft dat nodig, omvangrijke stukken met sterke beelden.” Ze trof in het Noorden een andere mentaliteit dan in Keulen. Hier, in de belangrijkste havenstad van Duitsland, gaat men graag naar het theater om te lachen. “Dat verbaasde me wel. De volksaard is hier namelijk veel gereserveerder dan die van Keulen. Daar zijn ze veel vrolijker, maar in het theater is dat dus net anders. Misschien voor de balans, omdat ze in het dagelijkse leven terughoudender zijn. We houden er rekening mee. We brengen een of twee komedies maar verder zoeken we toch vooral stukken die politiek relevant zijn.” Zo zal in Amsterdam ook Schiff der Träume, Ein europäisches Requiem nach Federico Fellini te zien zijn. Over immigratie. De première was begin december. “De publieksreacties waren overwegend positief. Het is een
DeutschesSchauSpielHausHamburg
7
INTERVIEW polariserend stuk geworden. Ik houd ervan dat mijn theaterwerk stof doet opwaaien en tot discussie aanzet. Het publiek verwacht dat ook van ons. Goed theater met altijd een zekere mate van rock en roll, dat hoort bij dit Huis. Stukken waar scherpe kantjes aan zitten. Het is wel elke keer een spagaat die je moet maken, tussen het streven naar een redelijk gevulde zaal en de thema’s die we willen aanraken. Dat is een ‘tolle Aufgabe’ ik voel me daar goed bij, dat je het risico loopt op je bek te gaan.” Karin Beier als regisseur, een rol die ze zelf eigenlijk belangrijker vindt dan het Intendantschap. De ene functie zit de andere zelden in de weg. “Ja hooguit als ik teveel geld uitgeef....(lacht). Ik heb me altijd als regisseur geprofileerd. Als ik repeteer laat ik de dagelijkse gang van zaken aan anderen. Ik heb een goed team waar ik op kan vertrouwen. Ik ben geen ‘manager-intendant’. Voor mij is het belangrijk altijd zelf ook als regisseur te kunen werken. Met alle pieken en dalen die daar bij horen. Van ‘himmelhochjauchzend tot zum Tode’..... het is zeer emotioneel beladen werk. Door de combinatie intendant/regisseur heb ik geen emotionele afstand tot wat er hier in huis gebeurt. Gaat het goed dan gaat het heel goed, als het slecht gaat, gaat het ook heel slecht. Dat wil ik meemaken.” Naast eigen ensceneringen geeft ze veel ruimte aan gastregisseurs. Katie Mitchell, Karin Henkel, Christoph Marthaler, Frank Castorf en anderen. Dat daar vrouwen bij zijn, vindt ze essentieel.
“Ik kan gewoon beter communiceren met vrouwelijke regisseurs, die stellen zich minder op als ‘kunstenaar’, je hoeft dan niet zo op eieren te lopen. Vrouwen zoals Katie hebben veel minder die houding van ‘zo praat je niet tegen mij’. Gastregisseurs zijn belangrijk voor zo’n groot theater als het onze. Je wilt zo veel mogelijk verschillende handtekeningen laten zien. De keuze van stukken moet onderling wel kloppen en qua moderniteit en politiek bewustzijn iets met elkaar te maken hebben, dus ik doe wel voorstellen op dat gebied, maar verder laat ik ze behoorlijk vrij.” Bij haar eigen ensceneringen wordt veel gevraagd van de fysieke conditie van haar acteurs. “Ja dat klopt wel. Ze hebben altijd veel blauwe plekken. Het is niet altijd zo uitgesproken fysiek, maar het is wel iets dat steeds terugkomt. Ik houd daar van. Net als van muziek in mijn voorstellingen. Moeilijk zeg, om je eigen stijl te omschrijven...ik zie het graag als een partituur van lichamen en klanken. Ik componeer iets dat bij het stuk past, uiteraard. Een Elfriede Jelinek, daar ga je anders mee om dan met Shakespeare of Thomas Bernhard. Voor ons is Brandhaarden een grote eer. Ik ben heel blij ook met de keuze van de stukken, het is een mooi boeket van waar we voor staan. Hier in Hamburg komen we bijna niet meer aan spelen toe, omdat haast iedereen in Amsterdam zit, maar dat maakt niet uit. Fantastisch dat we ons huis bij jullie kunnen laten zien!”
“Het theater heeft een enorme voorsprong op andere media, je kunt hier namelijk politiek incorrect zijn.”
8
BRANDHAARDEN 2016
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
9
Marthaler permitteert zich alle vrijheid met tekst en plot, breekt die open met andere teksten en met muziek, en verheft de traagheid tot kunst. Dat zorgt voor beklemming en vervreemding, maar ook schoonheid. Hij toont een enorm mededogen voor zijn personages - gewone, verslagen mensen - maar zijn werk heeft scherpe randen en roept soms controverse op. Bijvoorbeeld met de voorstelling die
Marthaler heeft een achtergrond in de muziek en de mime. Bij Theater Basel maakte hij zijn eerste muziektheaterproducties. Daar ontmoette hij decorontwerpster Anna Viebrock, die met haar monumentale decors mee de typische Marthalerstijl vormgaf. “Er is niemand die zijn artistieke handschrift heeft kunnen imiteren”, schreef het Goethe Institut, “iets wat alleen voorkomt bij echt uitzonderlijke kunstenaars, wiens werk onlosmakelijk verbonden is met hun persoonlijkheid.”
De Zwitser Christoph Marthaler (1951) brak in 1993 door met Murx den Europäer! Murx ihn! Murx ihn! Murx ihn! Murx ihn ab! (‘Maak de Europeanen dood!’). Met zijn onweerstaanbare combinatie van troosteloze types en prachtig gezongen liederen was die voorstelling een grondmodel van Marthalers latere werk. Loek Zonneveld noemde Murx “een theatraal essay over de onbegrijpelijke tegenstrijdigheden binnen het gekkenhuis Duitsland als triest moeras vol schoonheid”.
REGISSEUR
CHRISTOPH MARTHALER
PORTRET
P. 42
FAQ-ROOMS 3 & 4
ZA 20 FEB, 20.00 UUR & ZO 21 FEB, 14.00 UUR
DER ENTERTAINER
ZA 20 FEB, 17.00 UUR
FOCUS CHRISTOPH MARTHALER
In 2015 kreeg Marthaler de Gouden Leeuw, de prestigieuze oeuvreprijs van de Biënnale van Venetië.
Dat is alweer decennia geleden. De afgelopen twintig jaar groeide Marthaler uit tot een van de groten van het Europese theater en kreeg vele prijzen, in 2011 nog de belangrijkste Zwitserse theaterprijs, de Hans-Reinhard-Ring. Marthalers theater- en operawerk is met enige regelmaat in Nederland te zien. ‘Onze’ laatste Marthaler was Glaube Liebe Hoffnung, tijdens Brandhaarden 2014.
hij in Basel maakte naar aanleiding van een Zwitserse referendum over de afschaffing van het leger: Wenn das Alpenhirn sich rötet, tötet freie Schweizer, tötet... (1989). Vrij vertaald: ‘Worden de Alpenhersenen rood, ga doden, vrije Zwitsers, ga doden’. De directeur van Theater Basel werd er bijna voor ontslagen.
“ALLEMAAL MEE DE AFGROND IN.” (N AC H T K R I T I K OV E R J O H N G A B R I E L B O R K M A N)
10
BRANDHAARDEN 2016
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
11
Er is niet één typische ‘Henkel-stijl’ - ze vertrekt altijd vanuit het stuk zelf en geeft het dan een verrassende wending. Ieder stuk van Henkel, schreef een Zwitserse krant, ziet er anders uit. Dat kan in de dramaturgie zitten, maar ook in de enscenering; zo werd het publiek van Elektra (2012) in twee helften verdeeld en zat beurtelings binnen in het paleis bij de familie en buiten bij Elektra.
In 1995 was Henkel op 24-jarige leeftijd de jongste regisseur die gevraagd werd door het Weense Burgtheater. Henkel heeft zich sindsdien niet vast aan één theater verbonden, maar regisseert bij alle grote Duitstalige huizen. Op haar oeuvre (meer dan 40 voorstellingen) staat een lange lijst klassiekers uit het toneelrepertoire, van de Grieken tot Kleist. Maar ook hedendaagse schrijvers - haar debuut bij het Burgtheater was een tekst van Elfriede Jelinek en ze regisseerde bijvoorbeeld ook Dogville van Lars von Trier.
Ze gedraagt zich niet als een ‘theaterster’, schrijft het Goethe Institut, maar laat haar werk voor zich spreken. Hoewel ze dus redelijk in de luwte opereert, is Karin Henkel (1970) één van Duitslands meest succesvolle regisseurs. Haar voorstellingen werden de afgelopen vijf jaar vijf keer op rij geselecteerd voor het prestigieuze Theatertreffen in Berlijn. In 2015 was de eer aan John Gabriel Borkman, de voorstelling die we voor Brandhaarden naar Amsterdam halen. Geen vrouwelijke regisseur deed haar dat voor.
REGISSEUR
KARIN HENKEL
PORTRET
P. 42
FAQ-Rooms 12 & 13
WO 2 MRT, 20.30 UUR
Debat: Intendantin! Vrouwelijke theatermakers aan het roer:
DI 1, WO 2 & DO 3 MRT, 20.00 UUR
John Gabriel Borkman:
Theater mag bij Henkel brutaal zijn, ze wil experimenteren, er precies achterkomen wat er in de hoofden van de personages omgaat en ons dát laten zien. De toeschouwers ‘inspinnen’, zachtjes meenemen in het verhaal, dat zit er bij Henkel niet in. Ze noemde als voorbeelden Alain Platel en Peeping Tom. Henkel is ook befaamd om haar fenomenale ensemblespel, waarin individuele acteurs kunnen schitteren. Waarbij ze te werk gaat met een zekere lichtheid, gevoel voor humor en een grote vrijheid om op het stuk te reflecteren.
‘‘IK VIND MISLUKKEN UITERST SYMPATHIEK.’’ (C L E M E N S S I E N K N E C H T )
12
BRANDHAARDEN 2016
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
13
Sienknecht maakte Effi Briest samen met regisseur Barbara Bürk, die als regieassistent het vak leerde bij o.a. Frank
Sienknechts theatergenre, schreef Deutschlandfunk, heeft nog geen naam. Wel een omschrijving: ‘bekende liederen, hoewel met andere tekst en andere melodie’. Dat is ook de ondertitel van zijn Brandhaardenproductie Effi Briest, zijn tweede regie in Hamburg, een voorstelling waarin hij zijn talent voor eigenzinnige slapstick met verve demonstreert.
Sienknecht (“Martalers beste leerling”, werd hij in de pers genoemd) bouwt in de Duitse theaters aan een eigenzinnig palmares van revueachtige voorstellingen, bevolkt door excentrieke figuren die van hun leven een puinhoop maken. Hij organiseert muziektheateravonden in Hannover, Basel, Zürich en Keulen en blijft ook samenwerken met Marthaler (we zagen Sienknecht tijdens Brandhaarden 2014 als de pianospeler in Glaube Liebe Hoffnung).
Voordat Sienknecht zijn lerarenopleiding muziek en sport af kon maken, vroeg Christoph Marthaler hem als pianist in Goethes Faust Wurzel 1 + 2 (1994), een productie van Deutsches Schauspielhaus Hamburg. Het was een bliksemstart, de Marthalerproductie werd geselecteerd voor het Theatertreffen, een van de belangrijkste festivals van Europa. De lerarenopleiding heeft Sienknecht niet meer afgemaakt.
REGISSEURS
CLEMENS SIENKNECHT & BARBARA BÜRK
PORTRET
P. 42
FAQ-Rooms 5 & 6
DI 23 & WO 24 FEB, 20.30 UUR
Effi Briest – allerdings mit anderem Text und auch anderer Melodie
Castorf en Christoph Marthaler (haar latere voorstelling Wellen werd door Nachtkritik omschreven als “Marthaler op speed”). Als actrice en theatermaker werkte ze bij meerdere Duitse theaters en gezelschappen. Haar voorstelling Hotel Paraiso werd uitgenodigd voor Theatertreffen 2005, de selectie van de tien beste voorstellingen van het jaar en voor Alice im Wunderland kreeg ze de Faust 2012, een belangrijke Duitse theaterprijs.
DANK BRANDHAARDEN WORDT MEDE MOGELIJK GEMAAKT DANKZIJ:
En een anonieme gever HET (B)RANDPROGRAMMA WORDT MEDE MOGELIJK GEMAAKT DANKZIJ:
14
BRANDHAARDEN 2016
HOOFDPROGRAMMA
HALLO HAMBURG! — DER ENTERTAINER — EFFI BRIEST ALLERDINGS MIT ANDEREM TEXT UND AUCH ANDERER MELODIE
— SCHIFF DER TRÄUME EIN EUROPÄISCHES REQUIEM NACH FEDERICO FELLINI
— UNTERWERFUNG — JOHN GABRIEL BORKMAN — BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
15
O HT’S L E G T Z JET
S
HOOFDPROGRAMMA
HALLO HAMBURG! Brandhaarden 2016
regie: Frank Castorf naar de roman De Speler van Fjodor Dostojevski
We vroegen de jongste acteur van het Hamburgse gezelschap om onbevreesd vragen te stellen aan de Intendantin. Het gesprek wordt ingeleid en afgewisseld door liederen van de 13-koppige DSH-Schauspielerband, met negen acteurs en vier muzikanten uit Hamburg. Andrea van Pol (o.a. Vroege Vogels, De slag om Nederland) presenteert de avond. Na afloop proosten we samen op het podium op een goede start.
16
BRANDHAARDEN 2016
WO 17 FEB, 20.30 UUR
Grote Zaal Engels en Nederlands gesproken vanaf € 20 Vrienden € 15 i.c.m. een Brandhaardenvoorstelling € 10
Andrea van Pol
— Met Hallo Hamburg! trappen we Brandhaarden 2016 op woensdag 17 februari feestelijk af in de Grote Zaal. Een muzikale, theatrale vooruitblik op twee weken bijzonder theater. De Hamburgse Intendantin Karin Beier komt er speciaal voor naar Amsterdam
6/7 ZES VAN DE ZEVEN REDENEN WAAROM U DE VOORSTELLINGEN VAN HET DEUTSCHESSCHAUSPIELHAUS NIET MAG MISSEN. door Rita Thiele, Chefdramaturgin DeutschesSchauSpielHausHamburg
1. Het Deutsche Schauspielhaus Hamburg heeft een unieke onderscheidende positie in het rijke, gevarieerde theaterlandschap van Duitsland. Het is - met zijn historische zaal met ongeveer 1200 plaatsen - de grootste toneelschouwburg. Het werd in 1900 door kunstliefhebbende burgers als nationaal theater gefinancierd en opgericht. Het programma is tegenwoordig intercultureel en internationaal georiënteerd en houdt zich, sinds de komst van Intendantin Karin Beier drie jaar geleden, bezig met de historische wortels en hedendaagse effecten van de globalisering. “Duits” moet vandaag de dag anders gedefinieerd worden – en dat ziet u terug in zowel onze themakeuzes als de kunstenaars die we vragen. 2. Het gezicht van dit huis wordt, behalve door de acteurs, musici, decor- en kostuumontwerpers, bepaald door de regisseurs. Ze behoren tot de belangrijkste regisseurs van Duitsland en zelfs Europa, en werken al jaren samen met Karin Beier. Katie Mitchell, Maja Klescewska, het Deense kunstenaarsduo Signa of de Hongaarse regisseur Viktor Bodó zijn maar een paar voorbeelden van het internationale karakter van het huis. De werken die Brandhaarden presenteert, zijn afkomstig van vier gezichtsbepalende regisseurs van het Schauspielhaus. Naast uitvoeringen van Karin Beier ziet u producties van Christoph Marthaler, Karin Henkel en Clemens Sienknecht, die van zeer verschillende regiestijlen getuigen en in Duitsland door het publiek en de pers toegejuicht werden.
bornes Der Entertainer naar Amsterdam komt. Maar ook het heel bijzondere Effie Briest in de regie van Clemens Sienknecht (ondertitel: “echter met andere tekst en muziek”), dat voor onze kleinere zaal gemaakt werd, zal u zeker verrassen. Karin Beiers vrije bewerking van Fellini’s film E la nave va laat haar bijzondere interesse voor cross-overs van muziek, toneel en choreografie zien. Tegelijkertijd is het een voorbeeld van onze wens om niet alleen politiek en actueel, maar ook polariserend theater te maken. 5. Het mondiale karakter van ons programma past bij de bijzondere rol van Hamburg als wereldhaven. Op ons repertoire staan meerdere producties die zich specifiek met de geschiedenis en het heden van deze stad bezighouden. Daar horen ook bredere projecten met een maatschappelijke inslag bij, die hun thema’s en materiaal ontlenen aan het stadsleven (bijvoorbeeld het langdurige project New Hamburg, over het Elbe-eiland Veddel, een reeks artistieke en educatieve producties in samenwerking met de lokale bevolking, kerken, scholen en verenigingen). Hier hoort ook het aanbod van ons ‘Jonge Schauspielhaus’ bij, waarmee we op een eigen locatie in Hamburg-Altona kinderen en jongeren uit alle sociale lagen van Hamburg voor het theater proberen te interesseren. Tijdens Brandhaarden krijgt u ook de gelegenheid om kennis te maken met onze nieuwe reeks: “FAQ-Room”, over actuele politieke kwesties in onze tijd en onze stedelijke samenleving, in de vorm van producties, voordrachten en lezingen. Controversiële thema’s die uitnodigen tot discussie. 6. We leven in politiek roerige tijden en zeker na de aanslag op de redactie van Charlie Hebdo in Parijs, dreigt het gevaar dat kunstenaars zich terugtrekken in politieke correctheid. Deze druk willen we niet overnemen, integendeel: we willen bewust controversiële en bestrijdbare kwesties aankaarten, in de hoop om ook daar met u over in gesprek te kunnen gaan. De zevende en nog veel meer redenen dient u zelf te ontdekken. Wij verheugen ons in elk geval zeer over de uitnodiging om naar Amsterdam te komen, bedanken bij deze de festivalorganisatoren en wensen u veel plezier!
3. Maar het gezicht van het theater zijn vooral zijn veelbekroonde acteurs, die exclusief bij het Deutsche Schauspielhaus werken gedurende Beiers intendantschap. Als gesubsidieerde schouwburg werken er ongeveer 35 vast aangestelde actrices en acteurs en een aantal gastacteurs, die vaker worden uitgenodigd en zo de herkenbaarheid van het gezelschap mee ondersteunen. In Hamburg speelt dit ensemble een groot repertoire van dagelijks wisselende voorstellingen. 4. Ons programma heeft een interdisciplinair karakter. De grootte van het theater inspireert ons iedere keer weer tot esthetische grensverkenningen die verschillende genres (film, dans, muziek en theater) met elkaar verbinden. Een goed voorbeeld tijdens Brandhaarden is het eigenwijze muziektheater van Christoph Marthaler, wiens regie van Os-
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
17
HOOFDPROGRAMMA
DER ENTERTAINER (NL première) regie: Christoph Marthaler
— “De middenklasse aan de rand van de afgrond, een archetypisch Marthaler-thema. Zo lachwekkend als zijn personages zijn, zo groot is zijn liefde voor hen, voor hun muziek, voor hun milieu, dat hij er een twee uur durende hommage aan wijdt.” (Der Spiegel). Christoph Marthaler (van wie we tijdens Brandhaarden 2014 Glaube Liebe Hoffnung toonden) is één van de grootste en eigenzinnige namen van het Europese theater. In zijn van melancholie doordrongen voorstellingen, vol schitterende muziek, portretteert hij met humor en mededogen de losers van het leven. “Slapstick met leed. Absurditeit met een aura van absolute waarachtigheid.”, schreef Neues Deutschland.
Aschat in de hoofdrol. Het is een portret van een entertainer uit de music hall die zich vastklampt aan de vergane glorie van een stervend genre. Hij vlucht in de drank en in de twijfelachtige zekerheden van nationalisme, chauvinisme en racisme. Marthaler maakt het stuk los van zijn historische context en vertelt een verhaal over de verliezers van vandaag. Ze tellen dan wel niet echt meer mee, maar ze zijn tenminste nog beter dan hun Afrikaanse of Turkse buren. De vorm van de avond is variété, want de entertainer kan het entertainen niet laten. In een roes van gin, muziek en foute grappen probeert hij overeind te blijven. The show must go on.
The Entertainer (1946) van John Osborne werd in 2014 nog gespeeld door Toneelgroep Amsterdam met Gijs Scholten van
(B)RANDPROGRAMMA VOORBESCHOUWING —
20 FEB, 19.30 UUR & 21 FEB, 13.30 UUR NAGESPREK MET DE ACTEURS —
21 FEB FOCUS CHRISTOPH MARTHALER
20 FEB, 17.00 UUR FAQ-ROOMS 3 & 4,
P. 42
18
BRANDHAARDEN 2016
ZA 20 FEB, 20.00 UUR & ZO 21 FEB, 14.00
Rabozaal vanaf € 22,50 / 30 / 35 / 40 Duits met NL boventitels DUUR ca. 2 uur en 40 min, geen pauze VAN John Osborne MUZIEK John Addison e.a. REGIE Christoph Marthaler DRAMATURGIE Stefanie Carp SCENOGRAFIE Duri Bischoff KOSTUUMS Anja Rabes MUZIKALE LEIDING Andreas Böther CHOREOGRAFIE Altea Garrido LICHT Annette ter Meulen MET Jean-Pierre Cornu, Rosemary Hardy, Irm Hermann, Jan-Peter Kampwirth, Josef Ostendorf, Sasha Rau, Bastian Reiber, Bettina Stucky, Michael Wittenborn DANS Altea Garrido, Veronica Garzón, Begoña Quinones MUZIKANTEN Andreas Böther, Volker Griepenstroh, Matthias Pogoda, Mickie Stickdorn FIGURANT Allan Naylor
DE SHOW MUST GO ON .
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
19
HOOFDPROGRAMMA
EFFI BRIEST – ALLERDINGS MIT ANDEREM TEXT UND AUCH ANDERER MELODIE (NL première) regie: Clemens Sienknecht & Barbara Bürk — Clemens Sienknecht (“Marthalers beste leerling”) maakte dolkomisch muziektheater van Theodor Fontanes zedenroman uit 1894. Effi Briest is een Duitse klassieker over een levenslustig meisje dat op 17-jarige leeftijd uitgehuwelijkt wordt aan een baron, verpietert in het burgerleven, zich tot een affaire laat verleiden en daar zwaar voor moet boeten. “Alle registers worden opengetrokken, van running gags tot slapstick, met perfecte timing. Maar het werkelijk verbazende is dat in al die malligheid de essentie van deze Protestantse anti-liefdesroman perfect geraakt wordt.” (Süddeutsche Zeitung). Sienknecht bouwde in de Duitse theaters aan een eigenzinnige palmares van revueachtige voorstellingen, bevolkt door excentrieke figuren die van hun leven een puinhoop maken. Effi Briest is zijn tweede productie bij het DeutschesSchauSpiel-
HausHamburg. Zijn Effi Briest speelt zich af tijdens een live-uitzending van ‘Radio Briest’. Het is radio uit de jaren ‘70, met alles erop en eraan, nieuws, weer en verkeer, jingles en bekende popsongs, van James Brown en Prince tot de Beach Boys en rap. Allemaal live, allemaal perfect gezongen en gespeeld. Een feest van herkenning, ook voor Nederlandse oren.
(B)RANDPROGRAMMA VOORBESCHOUWING —
23 & 24 FEB, 20.00 UUR NAGESPREK MET DE ACTEURS —
24 FEB FAQ-ROOMS 5 & 6,
P. 42
20
BRANDHAARDEN 2016
DI 23 & WO 24 FEB, 20.30 UUR
Grote Zaal vanaf € 17,50 / 25 / 30 / 35 / 40 Duits met NL boventitels DUUR ca. 1 uur en 55 min, geen pauze VAN Clemens Sienknecht en Barbara Bürk naar Theodor Fontane REGIE Clemens Sienknecht, Barbara Bürk SCENOGRAFIE EN KOSTUUMS Anke Grot LICHT Björn Salzer DRAMATURGIE Sybille Meier MET Yorck Dippe, Ute Hannig, Markus John, Friedrich Paravicini, Clemens Sienknecht, Michael Wittenborn
EEN EXTREEM KOMISCH AVONTUUR .
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
21
HOOFDPROGRAMMA
SCHIFF DER TRÄUME Ein europäisches Requiem nach Federico Fellini (NL première) regie: Karin Beier DO 25, VR 26 & ZA 27 FEB, 19.30 UUR
Rabozaal vanaf € 22,50 / 30 / 35 / 40
— De Duitse en Nederlandse pers is lovend over de nieuwe regie van de Hamburgse Intendantin Karin Beier. ‘‘Even hilarisch als wrang is dit requiem dat theater, muziek en dans volledig integreert. In haar regie heeft Beier de teugels stevig in handen, Fort Europa dobbert intussen stuurloos rond.’’, schrijft Theaterkrant (****). Na een uiterst komisch begin slaat alles om en slaat de harde realiteit ons om het gezicht. ‘Een Europees requiem naar Federico Fellini’, is de veelzeggende ondertitel van Schiff der Träume. Beiers nieuwe regie is gebaseerd op Fellini’s film E la nave va, waarin een luxe cruiseschip midden op zee botst op een boot met Servische vluchtelingen die proberen te ontsnappen aan het geweld van WO I. De parallellen met vandaag hoeven we niet uit te tekenen. De elitepassagiers van het cruiseschip leven in een wereld van roem, geld, onderlinge rivaliteit en navelstaarderij. Als op een nacht de groep bootvluchtelingen
door de kapitein aan boord wordt gehaald, veroorzaakt dat veel opschudding. In de golf van reacties stevent het schip af op zijn ondergang. Fellini - en Beier met hem - zag zijn film als een requiem voor een Europa dat kampt met de immigratie- en integratieproblemen dat het met de ontdekkingsreizen van Columbus in 1492 zelf in gang zette. En nu in stand houdt met de uitbuiting en diefstal van grondstoffen elders in de wereld. Beier ensceneert Schiff der Träume als poëtisch-theatrale oproep tot koersverandering.
(B)RANDPROGRAMMA VOORBESCHOUWING —
25, 26 & 27 FEB, 19.00 UUR NAGESPREK MET DE ACTEURS —
26 & 27 FEB SPRAAKMAKERS: KARIN BEIER —
19 FEB, 20.30 UUR. DEBAT: INTENDANTIN! VROUWELIJKE THEATERMAKERS AAN HET ROER
2 MRT, 20.30 UUR FAQ-ROOMS 1 & 9
P. 42
22
BRANDHAARDEN 2016
Duits met NL boventitels DUUR ca. 3 uur en 15 min, incl. pauze NAAR Federico Fellini BEWERKING Karin Beier, Stefanie Carp, Christian Tschirner REGIE Karin Beier SCENOGRAFIE EN KOSTUUMS Johannes Schütz COMPOSITIE & MUZIKALE LEIDING Jörg Gollasch DRAMATURGIE Stefanie Carp, Christian Tschirner CHOREOGRAFIE deel 1 Valenti Rocamora i Tora CHOREOGRAFIE deel 2 Gotta Depri, Sayouba Sigué VIDEO Meika Dresenkamp LICHT Annette ter Meulen MET Lina Beckmann, Gotta Depri, Yorck Dippe, Rosemary Hardy, Charly Hübner, Josefine Israel, Patrick Joseph, Jan-Peter Kampwirth, Josef Ostendorf, Sasha Rau, Ibrahima Sanogo, Kimenyi Hervé Rutaremara, Sayouba Sigué, Bettina Stucky, Kathrin Wehlisch, Julia Wieninger, Michael Wittenborn, MUZIKANTEN Ruben Jeyasundaram, Michael Leuschner, Maurice Mustatea, Yuko Suzuki
PEES O R U E EEN AAR N M E I U R EQ ELLINI . F O C I R FEDE
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
23
HOOFDPROGRAMMA
UNTERWERFUNG (NL première) regie: Karin Beier
— Unterwerfung is Beiers theaterbewerking van Soumission, de roman van Michel Houellebecq die, nog meer dan zijn andere, stof deed opwaaien. Met zijn toekomstvisie van een geïslamiseerd Frankrijk hield hij het westen een onbarmhartige spiegel voor. Wat daarin te zien was, stond niet iedereen aan. Het boek provoceerde en polariseerde, maar was tegelijk erg humoristisch. Beier is de eerste die zich waagt aan een theaterversie. Een geënsceneerde lezing waarin het publiek zal ondervinden wat de implicaties zijn van dit verhaal. Frankrijk, het jaar 2022. Om te verhinderen dat het Front National aan de macht komt, sluiten de gematigde partijen een pact met de Moslimbroederschap. Frankrijk krijgt zijn eerste islamitische president. De stapsgewijze islamisering van het land begint bij de scholen en eindigt in een werkverbod voor vrouwen. Het legaliseren van polygamie laat een frisse wind waaien door het nationale seksleven. De criminaliteit daalt, de economie bloeit en de geboortecijfers
stijgen. “Mijn roman is ten zeerste ambigu”, zei Houellebecq zelf al, “en kan zowel als een wanhopig als een hoopvol verhaal gelezen worden.”
ZO 28 & MA 29 FEB, 20.30 UUR
Unterwerfung gaat op 6 februari in première in Hamburg.
Grote zaal
Deze voorstelling is Duits gesproken zonder ondertitels. Daarom organiseren we op beide dagen een speciale inleiding door de vaste Nederlandse vertaler van Houellebecq, Martin de Haan, die u helemaal bijpraat.
vanaf € 17,50 / 25 / 30 / 35 / 40
(B)RANDPROGRAMMA INLEIDING —
28 & 29 FEB, 19.30 UUR
Duits gesproken zonder boventitels. VAN Michel Houellebecq REGIE Karin Beier SCENOGRAFIE Olaf Altmann KOSTUUMS Hannah Petersen MUZIEK Daniel Regenberg DRAMATURGIE Rita Thiele LICHT Rebekka Dahnke
NAGESPREK MET DE ACTEURS —
29 FEB.
MET Edgar Selge
SPRAAKMAKERS: KARIN BEIER —
19 FEB, 20.30 UUR DEBAT: ONDERWORPEN DE ISLAM IN HET THEATER —
DEBAT: INTENDANTIN! VROUWELIJKE THEATERMAKERS AAN HET ROER—
2 MRT, 20.30 UUR FAQ-ROOMS 10 & 11
P. 42
24
BRANDHAARDEN 2016
Martin de Haan
28 FEB, 16.00 UUR
EERSTE THEATERVERSIE VAN HOUELLEBECQS CONTROVERSIﾃ記E ROMAN.
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
25
HOOFDPROGRAMMA
JOHN GABRIEL BORKMAN (NL première) regie: Karin Henkel
— Karin Henkel is een van Duitslands meest succesvolle regisseurs. In 1995 was ze de jongste regisseur ooit die een voorstelling mocht maken bij het Weense Burgtheater. Haar voorstellingen werden de afgelopen vijf jaar vijf keer op rij geselecteerd voor het prestigieuze Theatertreffen in Berlijn. In 2015 was de eer aan John Gabriel Borkman, de voorstelling die we voor Brandhaarden naar Amsterdam halen. John Gabriel Borkman (1906) is een van de laatste en beste stukken van de Noorse schrijver Henrik Ibsen. Vlijmscherp laat hij zien hoe mensen worden gedreven door eigenbelang. Na een gevangenisstraf wegens fraude trekt bankdirecteur John Gabriel Borkman samen met zijn vrouw Gunhild in bij haar tweelingszus Ella. Met wie hij, voor zijn huwelijk, een liefdesrelatie had, maar die hij genadeloos dumpte voor zijn carrière. Borkman trekt zich terug in zijn eigen wereld. De zussen strijden om de zoon van de Borkmans, Erhart. Ze projecteren al hun verlangens op de jongen, als hun verlosser en wreker. Maar Erhart weigert zijn rol te spelen.
“Fenomenaal wat Henkel hier doet, een onheilszwangere Alpendroom van kafkaëske proporties.”, schreef Die Welt. “Een bittereboze, ongehoorde, komische, groezelige show van twee moeder-monsters.” (Theatertreffen). Henkel regisseerde deze voorstelling in Hamburg als seizoensopener met een topcast. Actrice Lina Beckmann (Ella) kreeg voor haar rol de 3sat-Preis en een nominatie voor de Faust, te vergelijken met onze Theo d’Or. Gala Winter (Frida) kreeg de Alfred-Kerr acteerprijs. Julia Wieninger (Gunhild) kennen we nog van haar indrukwekkende Winnie uit Glückliche Tage (regie Katie Mitchell, Brandstichter 2015).
(B)RANDPROGRAMMA VOORBESCHOUWING —
1, 2 & 3 MRT, 19.30 UUR NAGESPREK MET DE ACTEURS —
Rabozaal vanaf € 22,50 / 30 / 35 / 40 Duits met NL boventitels DUUR ca. 2 uur, geen pauze VAN Henrik Ibsen REGIE Karin Henkel SCENOGRAFIE Kathrin Nottrodt KOSTUUMS Nina von Mechow MUZIEK Arvild J. Baud LICHT Annette ter Meulen DRAMATURGIE Sybille Meier
2 & 3 MRT DEBAT: INTENDANTIN! VROUWELIJKE THEATERMAKERS AAN HET ROER
2 MRT, 20.30 UUR FAQ-ROOMS 12 & 13
P. 42
26
DI 1, WO 2 & DO 3 MRT, 20.00 UUR
BRANDHAARDEN 2016
MET Lina Beckmann, Matthias Bundschuh, Jan-Peter Kampwirth, Josef Ostendorf, Kate Strong, Julia Wieninger, Gala Winter
EEN BITTERBOZE, KOMISCHE , GROEZELIGE SHOW VAN TWEE MOEDER-MONSTERS.
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
27
“WE WILLEN BEWUST CONTROVERSIËLE EN BESTRIJDBARE KWESTIES AANKAARTEN, IN DE HOOP OM OOK DAAR MET U OVER IN GESPREK TE KUNNEN GAAN.” (R I TA T H I E L E , P. 1 7 )
28
BRANDHAARDEN 2016
AGENDA
IN VOGELVLUCHT
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
29
AGENDA WO 17 FEBRUARI
ZO 21 FEBRUARI
vanaf 18.30 uur / SSBA Salon
vanaf 13.00 uur / SSBA Salon
FAQ-ROOM 1: registratie Die Rasenden, regie Karin Beier 20.30 uur / Grote Zaal
FAQ-Room 4: documentaire Des Chaos wunderlicher Sohn. Christoph Marthaler 13.30 - 13.45 uur / Nieuwe Foyer Voorbeschouwing
Hallo Hamburg!
Der Entertainer
14.00 - 16.40 uur
VR 19 FEBRUARI
Der Entertainer
regie: Christoph Marthaler
vanaf 18.30 uur / SSBA Salon
FAQ-Room 2: registratie lezing Slavoj Žižek – Beyond Mandela without becoming Mugabe (…) 20.30 - 22.00 uur / Grote Zaal Podium
Spraakmakers: Karin Beier
Nagesprek Der Entertainer
DI 23 FEBRUARI vanaf 17 uur / SSBA Salon
20.00 - 20.15 uur / Koninklijke Foyer
17.00 - 18.30 uur / Grote Zaal Podium
Focus Christoph Marthaler
Voorbeschouwing Effi Briest
vanaf 18.30 uur / SSBA Salon
20.30 - 22.25 uur / Grote Zaal
FAQ-Room 3: documentaire Rasender Stillstand. Das Theater des Christoph Marthaler 19.30 - 19.45 uur / Nieuwe Foyer
Voorbeschouwing Der Entertainer
Effi Briest - allerdings mit anderem Text und auch anderer Melodie (NL première) regie: Clemens Sienknecht & Barbara Bürk
20.00 - 22.40 uur / Rabozaal Der Entertainer (NL première) regie: Christoph Marthaler
regie: Clemens Sienknecht & Barbara Bürk 22.25 uur / Koninklijke Foyer
Nagesprek Effi Briest
DO 25 FEBRUARI FAQ-Room 7: presentatie World Climate Change Conference Rimini Protokoll 19.00-19.15 uur / Nieuwe Foyer
Voorbeschouwing Schiff der Träume
19.30 - 22.45 uur / Rabozaal
Schiff der Träume, Ein europäisches Requiem nach Federico Fellini (NL première) regie: Karin Beier
VR 26 FEBRUARI vanaf 18.30 uur / SSBA Salon
FAQ-Room 8: Acteurs DSH lezen Ayad Aktars Disgraced 19.00-19.15 uur / Nieuwe Foyer
WO 24 FEBRUARI
Voorbeschouwing Schiff der Träume
vanaf 18.30 uur / SSBA Salon
19.30 - 22.45 uur / Rabozaal
20.00 - 20.15 uur / Koninklijke Foyer
regie: Karin Beier
FAQ-Room 6: Effi Briest, een gesprek met de makers Voorbeschouwing Effi Briest
30
Effi Briest - allerdings mit anderem Text und auch anderer Melodie
18.00 uur / SSBA Salon 16.40 uur / Nieuwe Foyer
FAQ-Room 5: film Fontane Effi Briest (Fassbinder)
ZA 20 FEBRUARI
20.30 - 22.25 uur / Grote Zaal
BRANDHAARDEN 2016
Schiff der Träume, Ein europäisches Requiem nach Federico Fellini
22.55 uur / Nieuwe Foyer
Nagesprek Schiff der Träume
AGENDA ZA 27 FEBRUARI 18.00 uur / SSBA Salon
FAQ-Room 9: Een Europees requiem. In gesprek over Europa
19.30 - 20.15 uur / Koninklijke Foyer
22.00 uur / Nieuwe Foyer
20.30 uur / Grote Zaal
regie: Karin Beier
DO 3 MAART
Na afloop / Koninklijke Foyer
19.00 uur / SSBA Salon
Inleiding Unterwerfung
Unterwerfung
19.00-19.15 uur / Nieuwe Foyer
Voorbeschouwing Schiff der Träume
19.30 - 22.45 uur / Rabozaal
Schiff der Träume, Ein europäisches Requiem nach Federico Fellini regie: Karin Beier
22.55 uur / Nieuwe Foyer
Nagesprek Schiff der Träume
ZO 28 FEBRUARI 16.00 - 17.30 uur / Pleinfoyer
Debat: Onderworpen - Over de Islam in het theater 17.30 uur / SSBA Salon
FAQ-Room 10: film The Kidnapping of Michel Houellebecq 19.30 - 20.15 uur / Koninklijke Foyer
Inleiding Unterwerfung
20.30 uur / Grote Zaal Unterwerfung (NL première) regie: Karin Beier
MA 29 FEBRUARI 18.30 uur / SSBA Salon
FAQ-Room 11: Return of religion? Programma over Onderworpen.
Nagesprek Unterwerfung
DI 1 MAART 17.30 uur / SSBA Salon
Nagesprek John Gabriel Borkman
FAQ-Room 14: terugblik en vooruitblik 19.30 - 19.45 uur / Nieuwe Foyer
Voorbeschouwing John Gabriel Borkman
FAQ-Room 12: registratie Der Kirschgarten, regie Karin Henkel
20.00 - 22.00 uur / Rabozaal
19.30 - 1945 uur / Nieuwe Foyer
22.00 uur / Nieuwe Foyer
Voorbeschouwing John Gabriel Borkman
John Gabriel Borkman regie: Karin Henkel
Nagesprek John Gabriel Borkman
20.00 - 22.00 uur / Rabozaal
John Gabriel Borkman (NL première) regie: Karin Henkel
WO 2 MAART 18.30 uur / SSBA Salon
FAQ-Room 13: Rita Thiele en Karin Henkel over Ibsen 19.30 - 1945 uur / Nieuwe Foyer
Voorbeschouwing John Gabriel Borkman 20.00 - 22.00 uur / Rabozaal
John Gabriel Borkman regie: Karin Henkel
20.30 - 22.00 uur / Grote Zaal Podium
Debat: Intendantin! - Vrouwelijke theatermakers aan het roer
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
31
HANDIGE INFORMATIE KASSA STADSSCHOUWBURG
u dan vooraf telefonisch contact op met onze kassamedewerkers (020 624 23 11). In verband met veiligheidsvoorschriften mogen scootmobielen niet vervoerd worden in de lift. Wij danken u voor uw begrip.
Leidseplein 26 tel: 020 624 23 11 website: www.ssba.nl Openingstijden kassa: 12.00 - 18.00 uur of tot aanvang voorstelling. Op zon- en feestdagen vanaf twee uur voor aanvang voorstelling. Telefonisch:12.00-18.00 (behalve zon- en feestdagen). KAARTVERKOOP Koop online U kunt 24 uur/dag kaarten kopen via www.ssba.nl. U kunt de kaarten direct thuis printen (gratis) of laten thuissturen (administratiekosten € 2 per bestelling). Er geldt een maximum van 10 kaarten per online bestelling. Aan de kassa Tot vlak voor aanvang van de voorstelling kunt u kaarten kopen aan de kassa. Betalen kan contant, met pin, met theaterbonnen of met creditcard. Scholieren kunnen betalen met de Cultuurkaart. Vlak voor aanvang kan het druk zijn, het is handig om ruim op tijd te komen. Telefonisch U kunt telefonisch kaarten kopen met een eenmalige machtiging of creditcard (administratiekosten € 3 per bestelling, inclusief opsturen). Uw kaarten worden thuisgestuurd. U kunt ook reserveren, gereserveerde kaarten dienen binnen een week te worden opgehaald. Kijk voor de bezoekersvoorwaarden, het ruilen van kaarten en meer informatie op www.ssba.nl. Of stel uw vraag aan één van onze kassamedewerkers. Laatkomers Laatkomers kunnen helaas niet meer tot de voorstelling worden toegelaten. Soms kunt u na de pauze alsnog in de zaal plaatsnemen. Terugbetaling van toegangskaarten is niet mogelijk, ook niet bij te laat komen
JONGEREN Jongeren onder de 30 jaar kopen met de Sprintpas (€ 5 per jaar) vanaf 1 uur voor aanvang last minute-kaarten voor slechts € 10. Als de reguliere prijs € 35 of meer bedraagt, betaalt u € 15. kijk voor meer informatie op www.sprintpas.nl. SPECIALE VOORZIENINGEN Voor mindervaliden Stadsschouwburg Amsterdam is goed toegankelijk voor mindervaliden. Als u met een rolstoel komt of slecht trappen kunt lopen, neemt
32
BRANDHAARDEN 2016
Voor slechthorenden In beide zalen is gehoorversterking aanwezig voor mensen die minder goed horen, verkrijgbaar bij de garderobe. Gratis op vertoon van een geldig legitimatiebewijs als onderpand. Voor slechtzienden U kunt bij de garderobe een toneelkijker lenen met een geldig legitimatiebewijs als onderpand. BEREIKBAARHEID Gratis met stadsbus of tram Met uw toegangskaart voor de Stadsschouwburg rijdt u gratis met bus en tram van en naar de voorstelling. Als op uw ticket het GVB-logo staat, is dit geldig als vervoersbewijs. U kunt reizen vanaf 3 uur voor en tot 4 uur na aanvangstijd van de voorstelling en bij avondvoorstellingen tot de laatste normale dienst. Het ticket is alleen geldig op bus en tram van het GVB, met uitzondering van de nachtbus. Het ticket is niet geldig in de metro vanwege de gesloten toegangspoortjes en ook niet geldig i.c.m. Park + Ride. Meer informatie vindt u op de P+R site van de Gemeente Amsterdam. Welke bus of tram? U bereikt de Stadsschouwburg (halte Leidseplein) met tram 1, 2 en 5, tram 7 en 10, buslijnen 170, 172, diverse streekbussen en nachtbussen. Op www.gvb.nl vindt u alle vertrektijden en plattegronden. Via www.9292.nl kunt u uw reisweg van deur tot deur uitstippelen. Fiets De Gemeente hanteert een streng wegknipbeleid voor fietsen die buiten de gemarkeerde fietsvakken staan. Als uw fiets u lief is, zet hem dan in een vak of gebruik de bewaakte fietsenstalling op het Leidseplein naast Paradiso. Op het vlakbij gelegen Raamplein is veel plaats voor fietsen. Voor de Melkweg ligt een fietsboot. Auto De binnenstad van Amsterdam is niet zo autovriendelijk. Parkeerplaatsen zijn schaars en duur. Indien u toch graag met de auto komt, vindt u de routebeschrijvingen en parkeermogelijkheden op onze website. Werken aan het Leidseplein Dit voorjaar is de Gemeente gestart met een grootschalige renovatie van het Leidseplein. Dit kan gevolgen hebben voor de bereikbaarheid. U vindt meer informatie op ssba.nl (Praktische informatie) of amsterdam.nl.
SERVICE
(B)RANDPROGRAMMA 2016 Alles wat we organiseren rond de voorstellingen: debatten, lezingen, inleidingen, nagesprekken, films en meer.
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
33
(B)RANDPROGRAMMA
SPRAAKMAKERS: INTENDANTIN KARIN BEIER De Hamburgse Intendantin Karin Beier gaat met Hanneke Groenteman in gesprek over de beelden en filmfragmenten die ze speciaal voor Spraakmakers uitkoos en die licht werpen op wat haar als theatermaker inspireert. Beier koos een brede waaier aan fragmenten, van bekende reclames tot 'zware' films. En muziek! De keuzefilm van Beier, Ettore Scola’s Brutti, sporchi e cattivi, wordt op zondag 21 februari vertoond in bioscoop De Uitkijk. Later in het festival tonen we twee voorstellingen van Beiers hand: Schiff der Träume. Ein europäisches Requiem nach Federico Fellini en Unterwerfung (naar Houellebecqs Soumission). SPRAAKMAKERS Tijdens Brandstichter 2015 organiseerden we voor het eerst An evening with… , met regisseur Katie Mitchell. Een bijzondere reis door het artistieke universum van een theatermaker, met een goed gevulde zaal en enthousiaste reacties. Vanaf 2016 gaan we deze avonden regelmatig organiseren onder de titel Spraakmakers.
VR 19 FEB, 20.30 UUR
Grote Zaal Podium vanaf € 15 Vrienden € 12,50 i.c.m. Brandhaardenvoorstelling € 10 Engels gesproken duur ca. 1 uur en 30 min, geen pauze Schiff der Träume do 25, vr 26 & za 27 feb, 19.30 uur Unterwerfung zo 28 & ma 29 feb, 20.30 uur Debat Onderworpen Over de islam in het theater zo 28 feb 16.00 uur Debat Intendantin! Vrouwelijke theatermakers aan het roer wo 2 maart, 20.30 uur
Hanneke Groenteman
FAQ-Rooms 1 & 9 p. 42
34
BRANDHAARDEN 2016
“GOED THEATER MET ALTIJD EEN ZEKERE MATE VAN ROCK EN ROLL, DAT HOORT BIJ DIT HUIS. STUKKEN WAAR SCHERPE KANTJES AAN ZITTEN.” (K A R I N B E I E R , P. 8)
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
35
(B)RANDPROGRAMMA
FOCUS CHRISTOPH MARTHALER Wat Christoph Marthaler doet in het theater (met muziek, met stilte, met absurde humor) doet niemand hem na. Het maakt hem een volstrekt eigenzinnige grootheid. “De middenklasse aan de rand van de afgrond, een archetypisch Marthaler-thema. Zo lachwekkend als zijn personages zijn, zo groot is zijn liefde voor hen, voor hun muziek, voor hun milieu.”, schreef Der Spiegel. Voorafgaand aan Der Entertainer praten we u bij over het werk van deze Zwitserse grootmeester van het muziektheater. Constant Meijers leidt het gesprek met onze gasten. Marthalers vaste dramaturge, Stefanie Carp, koos een aantal filmfragmenten uit Marthalers oeuvre en licht deze voor ons toe. Acteurs Steven Van Watermeulen en Hadewych Minis, die beiden met Marthaler hebben gewerkt, vertellen over hun ervaringen.
“Waar anders dan in de showbusiness kunnen mensen in één klap beroemd worden en net zo snel weer uit de gratie vallen.”
ZA 20 FEB, 17.00 UUR
Grote Zaal Podium vanaf € 15 Vrienden € 12,50 i.c.m. Brandhaardenvoorstelling € 10 Engels gesproken Duur ca. 1 uur en 30 min, geen pauze Der Entertainer za 20 feb, 20.00 uur & zo 21 feb, 14.00 uur FAQ-Rooms 3 & 4 p. 42
Constant Meijers
(Stefanie Carp)
36
BRANDHAARDEN 2016
NOTITIES
AANTEKENINGEN BIJ DER ENTERTAINER
boot valt. Mensen in onzekere omstandigheden, die niet meer gewenst zijn en daar amusement van maken. Dit is een familie theatermensen, entertainers, die in live shows voor het publiek optreden. Die ooit betere tijden gekend hebben en nu, hun sociale ondergang verdrinkend in gin en muziek, nog steeds amusement maken. Ergens buiten Europa worden oorlogen gevoerd. De mensen die ín Europa uitgerangeerd zijn, voelen zich daar - anders dan in het Engeland van Osborne - niet meer bij betrokken. Men leeft op een nog redelijk niveau en met het racistische idee altijd nog wat beter te zijn dan de Afrikaanse of Turkse onderhuurder.
door Stefanie Carp, dramaturg
John Osborne was 27 jaar oud. De Entertainer was na zijn debuut, Look Back in Anger, opnieuw een doorslaand succes. Hij ging met deze theaterstukken als woordvoerder van een generatie Angry Young Men de literatuurgeschiedenis in. Beide stukken staan voor de pijn, woede en frustratie die volgen op het ontmantelen van de solidariteit in een maatschappij die geen sociale verantwoordelijkheid kent en niet naar zichzelf kijkt.
De vorm van de avond is variété en entertainment. Met optredens, nummers en liedjes van de vergeten entertainers, die het steeds weer opnieuw proberen. Die niet kunnen opgeven omdat dit hun leven en vorm van bestaan is. In dit opzicht bevinden de personen in Marthalers Der Entertainer zich niet in een woning, maar vóór en op een podium. En weten we niet helemaal zeker of hun bizarre, in gin gedrenkte dialogen deel van een show zijn die we op de televisie zien.
Zo’n grimmig, hedendaags sociaal portret was nog niet eerder geschreven in het Engelse theater. Het was een voorbode van de boze, donkere, rauwe stukken van o.a. Sarah Kane, Mark Ravenhill en Simon Stephens in de jaren negentig en nul. Het schetsen van drie generaties van één familie artiesten uit het theater of de showbusiness, maakt Der Entertainer universeel. Want waar anders dan in de showbusiness kunnen mensen in één klap beroemd worden en net zo snel weer uit de gratie vallen. Christoph Marthaler deed halverwege de jaren tachtig in Düsseldorf de muzikale leiding van een productie van Der Entertainer. Sindsdien heeft het stuk altijd door zijn hoofd gespeeld: mensen aan de rand van de afgrond, de varíeté als kunst- en levensvorm; een volkomen verknipte familie die buiten de boot valt, die hun ellende met gin en praatjes verdringen en daarbij steeds eenzamer worden; een theaterfamilie die zich constant op het podium bevindt. Het werd ons al snel duidelijk dat het stuk zich niet noodzakelijk in de jaren vijftig in Engeland afspeelt. Mensen die buiten de boot vallen heb je altijd en overal, het is een motief dat je ook op de situatie van kunstenaars en theatermensen in het algemeen kunt betrekken. Het is een beeld voor iedereen die in de toekomst overbodig wordt. Marthaler maakt het stuk los uit zijn historische context en vertelt over de huidige verliezers en gevallenen. De groep die buiten de
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
37
(B)RANDPROGRAMMA Op de dag van de Nederlandse première van Unterwerfung, naar Houellebecqs zeer omstreden roman Soumission, gaan we in gesprek over een belangrijk thema van deze roman: de islam. Houellebecq schetst in Soumission een zeer ambigu beeld van een Frankrijk onder de sharia. Hij plaatst de geborgenheid en zekerheid van de islam tegenover de in verval rakende liberaal-democratische waarden. Regisseur Karin Beier en dramaturge Rita Thiele maakten de eerste theaterversie van het boek. Gespreksleider Mounir Samuel duikt met Beier, Thiele en Houellebecqvertaler Martin de Haan in één van de meest relevante onderwerpen van vandaag. Mounir Samuel is politicoloog, Midden-Oostendeskundige, blogger, auteur en fly-in correspondent Midden-Oosten en Noord-Afrika voor de Groene Amsterdammer en de Correspondent.
DEBAT ONDERWORPEN: OVER DE ISLAM IN HET THEATER
“Was in Houellebecqs eerdere werk het Westen nog een zieke patiënt, inmiddels is hij terminaal.” (Christiaan Weijts)
ZO 28 FEB, 16.00 UUR
Pleinfoyer vanaf € 15 Vrienden € 12,50 i.c.m. Brandhaardenvoorstelling € 10 Engels gesproken duur ca 1 uur 30 min, geen pauze Unterwerfung zo 28 & ma 29 feb, 20.30 uur
Mounir Samuel
FAQ-Rooms 10 & 11 p. 42
38
BRANDHAARDEN 2016
ESSAY In Soumission is het 2022 en is Frankrijk bezig zich tot de Islam te bekeren. De 44-jarige hoogleraar François twijfelt aanvankelijk, maar ziet dan hoe zijn collega’s overstag gaan door Saoedische oliedollars en polygame huwelijken. Soumission is de omstreden roman van Michel Houellebecq waarop Karin Beier haar regie van Unterwerfung baseerde. We organiseren tijdens Brandhaarden ook een debat over de thema’s uit boek en voorstelling. Christiaan Weijts schreef voor De Groene Amsterdammer een analyse van Soumission waarin hij trefzeker spijkers op de kop slaat. Wij mogen een fragment uit dat essay publiceren. Voer voor discussie.
DE SHARIA IS ZO GEK NOG NIET door Christiaan Weijts
Zijn toon mag dan subtieler, berustender zijn geworden, en de tanden mogen dan uit z’n mond gevallen zijn, Houellebecq is nog onmiskenbaar trouw aan de missie die hij in zijn prozadebuut, het pamflet Rester Vivant (1991), formuleerde: ‘Elke samenleving heeft haar zwakke punten, haar wonden. Leg je vinger op de wond, en druk goed hard.’ Houellebecq signaleert een tendens, een kiem, en zijn roman is de broeikas waarin hij het proces versnelt en tot het uiterste doordenkt. Als je zo’n fictie in kort bestek navertelt krijgt dat onvermijdelijk iets karikaturaals, maar binnen deze roman voltrekken de veranderingen zich gestaag, subtiel en in grote lijnen overtuigend. Wat daar ook aan bijdraagt: het is, voor wie ontvankelijk is voor zijn humor, weer een echt geestige Houellebecq, de grappigste sinds Platform. Was in Houellebecqs eerdere werk het Westen nog een zieke patiënt, inmiddels is hij terminaal. Hij is niet eens meer tot protest in staat. Hij legt zich neer bij de als onvermijdelijk gepresenteerde loop van de natuur. En er is meer. Zoals De kaart en het gebied naast een boek over de ondergang van de makende mens ook een pijnlijk boek bevatte over een complexe vader-zoonrelatie, zo bevat Soumission een prachtige studie naar de negentiende-eeuwse schrijver J.-K. Huysmans, vrijwel uitsluitend bekend van zijn roman À rebours, de ‘bijbel’ van het decadentisme. Het leven van François loopt parallel aan dat van Huysmans, evenzeer een kluizenaar die zich uiteindelijk bekeerde, tot het katholicisme. De momenten dat hij de decadente bekeerling toetst aan zijn eigen (ons aller?) bestaan, zijn de boeiendste essayistische passages uit deze gedachtenroman. Ook Huysmans’ bekering is in essentie opportunistisch, redeneert François. De estheet-kluizenaar kreeg in het klooster alles wat hij wilde, een dienstmeid die voor hem kookte, ‘hij had zijn bibliotheek, zijn pakjes Hollandse tabak’, het esthetisch genot van de liturgie, enzovoort. Precies het comfort waar François en zijn landgenoten uiteindelijk ja tegen zeggen. Een tamme Houellebecq, zonder islamkritiek? Laat me niet lachen. Ook de zogenaamde ‘gematigde islam’ is hier niets minder dan een Trojaans paard vol exotische lekkernijen, dat de westerse beschaving vernietigt. De licht-suïcidale cynicus die de schrijver hier getuige van laat zijn, omarmt die ondergang en betreurt hem allerminst. Vandaar de Edith Piaf-achtige slotzin: ‘Je n’aurais rien à regretter.’ Het lijkt me niet per se de bedoeling dat we het daarmee eens zijn.
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
39
(B)RANDPROGRAMMA
DEBAT INTENDANTIN! VROUWELIJKE THEATERMAKERS AAN HET ROER
Het DeutschesSchauSpielHausHamburg wordt voor het eerst in zijn 115-jarige bestaan geleid door een vrouw: Intendantin Karin Beier. Een zeer belangrijke positie in het Duitse theater, waar de (meestal mannelijke) intendant mee het culturele leven van de stad bepaalt. Beier neemt, samen met haar chef dramaturgie Rita Thiele, een bijzondere plek in binnen het vooralsnog door mannen gedomineerde Europese theaterlandschap. De opmars van vrouwelijke theaterleiders - en de vraag of sekse ertoe doet - is een brandend thema. We zetten het tijdens Brandhaarden dan ook op de agenda met een debatavond. We geven het woord aan Beier, Thiele, Brandhaardenregisseur Karin Henkel en Bianca van der Schoot (vanaf september 2016 de nieuwe artistiek leider van het Ro Theater). Moderator is Simone van Saarloos, filosofe, publiciste en copresentator van de ‘seksistische talkshow’ Weijers & Van Saarloos. En we halen natuurlijk een paar voorstellingen van die toonaangevende vrouwelijke regisseurs naar Brandhaarden 2016: Schiff der Träume. Ein europäisches Requiem nach Federico Fellini en Unterwerfung van Karin Beier en John Gabriel Borkman van Karin Henkel.
WO 2 MAART, 20.30 UUR
Grote Zaal Podium vanaf € 15 Vrienden € 12,50 i.c.m. Brandhaardenvoorstelling € 10 Engels gesproken duur ca. 1 uur en 30 min, geen pauze
Schiff der Träume do 25, vr 26 & za 27 feb, 19.30 uur Simone van Saarloos
Unterwerfung zo 28 & ma 29 feb, 20.30 uur John Gabriel Borkman di 1, wo 2 & do 3 mrt, 20.00 uur FAQ-Rooms 1, 9, 12 & 13 p. 42
40
BRANDHAARDEN 2016
ACHTER DE SCHERMEN
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
41
(B)RANDPROGRAMMA In de SSBA Salon (links van de Rotonde in café-restaurant Stanislavski) richten we naar Hamburgs model een FAQ-Room in. ‘FAQ’ staat voor ‘Frequently Asked Questions’. Het zal er in de Hamburgse FAQ-Room niet over gaan wanneer de hamburger is uitgevonden in Hamburg, maar over actuele, politieke, sociale en filosofische thema’s. De antwoorden (of meer stof voor discussie) komen in de vorm van registraties van voorstellingen, lezingen, ‘lecture performances’, films en videoregistraties. De FAQ-Room is gratis toegankelijk.
17 feb
24 feb
29 feb
stelling Die Rasenden, regie Karin Beier.
gesprek met de makers.
on? Over Onderworpen, met professor Clemens Pornschlegel en dramaturge Rita Thiele.
vanaf 18.30 uur FAQ-Room 1: Registratie voorDuits gesproken.
vanaf 18.30 uur FAQ-Room 6: Effi Briest, een Engels gesproken.
25 feb
19 feb
vanaf 18.30 uur FAQ-Room 2: Registratie lezing
Slavoj Žižek – Beyond Mandela without becoming Mugabe – Some post-apocalyptic considerations. Engels gesproken.
vanaf 18.00 uur FAQ-Room 7: Presentatie
World Climate Change Conference van Rimini Protokoll, met dramaturg Jörg Bochow. Engels gesproken.
26 feb
20 feb
vanaf 18.30 uur FAQ-Room 3: Documentaire
vanaf 18.30 uur FAQ-Room 8: Theatrale lezing
Rasender Stillstand - Das Theater des Christoph Marthaler van Heinz Peter Schwerfel.
van Ayad Aktars Disgraced, door acteurs van het DeutschesSchauSpielHausHamburg en dramaturg Jörg Bochow. Engels gesproken.
27 feb
Duits gesproken.
21 feb
vanaf 13.00 uur FAQ-Room 4: Documentaire
Des Chaos wunderlicher Sohn. Christoph Marthaler van C. Rainer Ecke. Duits gesproken.
23 feb
vanaf 18.00 uur FAQ-Room 9: Een Europees
requiem. In gesprek over Europa in transitie. + Vertoning film E la nave va van Fellini. Engels gesproken. Film: Italiaans met Nederlandse ondertitels.
vanaf 17.00 uur FAQ-Room 5: Film Fontane Effi
Briest van Rainer Werner Fassbinder.
Duits met Nederlandse ondertitels.
Engels gesproken.
1 mrt
vanaf 17.30 uur FAQ-Room 12: Registratie
Der Kirschgarten, regie Karin Henkel. Duits gesproken.
2 mrt
vanaf 18.30 uur FAQ-Room 13: Dramaturg
Rita Thiele In gesprek met Karin Henkel over Ibsen. Met beeldmateriaal. Duits / Engels gesproken.
3 mrt
vanaf 19.00 uur FAQ-Room 14: Terugblik en
vooruitblik Brandhaarden, met hoofd programmering van de Stadsschouwburg René van der Pluijm. Nederlands gesproken.
28 feb
vanaf 17.30 uur FAQ-Room 10: Film The
Kidnapping of Michel Houellebecq van Guillaume Nicloux. Frans met Nederlandse ondertitels.
42
18.00 uur FAQ-Room 11: Return of religi-
BRANDHAARDEN 2016
Powered by:
“WANT WAAR ANDERS DAN IN DE SHOWBUSINESS KUNNEN MENSEN IN ÉÉN KLAP BEROEMD WORDEN EN NET ZO SNEL WEER UIT DE GRATIE VALLEN.” (S T E FA N I E C A R P, P. 3 7 )
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
43
(B)RANDPROGRAMMA
VOORBESCHOUWINGEN & NAGESPREKKEN
FILM BRUTTI, SPORCHI E CATTIVI
Voorafgaand aan de voorstellingen organiseren we een voorbeschouwing, waar we u meer vertellen over de voorstelling die u gaat zien. Het verhaal, de visie van de maker en andere wetenswaardigheden: alles wat u moet weten om goed beslagen ten ijs te komen en nog meer van de voorstelling te genieten.
Speciaal voor Brandhaarden vertoont Bioscoop De Uitkijk de keuzefilm van Intendantin Karin Beier: Brutti, sporchi e cattivi (1976) van Ettore Scola. Een tragikomedie over een familie in een sloppenwijk van Rome. Vier generaties leven samen in een barak en voorzien in hun levensonderhoud door diefstal en prostitutie.
Na afloop van de voorstellingen praten we met de regisseurs, acteurs en dramaturg na over de voorstellingen. De nagesprekken worden geleid door Constant Meijers, die alles van theater weet en tot voor kort hoofdredacteur van tijdschrift TheaterMaker was. U bent van harte welkom zelf vragen te stellen.
De Italiaanse cineast kreeg voor deze film in Cannes de prijs voor Beste Regisseur. Beier regisseerde in Keulen eerder een theaterbewerking: Die Schmutzigen, die Hässlichen & die Gemeinen, een voorstelling die haar dierbaar is.
De voorbeschouwingen en nagesprekken vinden plaats in de foyers.
Tijdens ons programma Spraakmakers: Karin Beier op 19 februari wordt een fragment vertoond, de hele film is op 21 februari te zien in De Uitkijk, bij de schouwburg om de hoek. Vooraf is er een inleiding. Kaartverkoop via de Uitkijk.
ZO 21 FEBRUARI, 14.30 UUR
Bioscoop De Uitkijk prijs € 9,50 i.c.m. Brandhaardenvoorstelling € 8 Vrienden € 7,50 Italiaans met NL ondertitels duur 115 minuten Spraakmakers: Karin Beier
19 FEB, 20.30 UUR, Constant Meijers
Stadsschouwburg
44
BRANDHAARDEN 2016
(B)RANDPROGRAMMA
BRANDHAARDEN TREFFPUNKT in café-restaurant Stanislavski
Ons Brandhaarden Treffpunkt (oftewel: Brandhaarden-hangplek) voorziet in al uw verfrissingen, ontspanning en serious pleasure.
Tijdens Brandhaarden verkeert ons café-restaurant in festivalsferen. Op de menukaart staat de echte Hamburgse daghap Pinkel. Voor de kleine trek zijn er Pretzels en Currywurst. En Duits bier op de tap. De Rotonde, achterin het café, wordt ingericht als Brandhaarden-hangplek, waar u kunt ontspannen of juist verhit napraten over wat u gezien heeft. Een ontmoetingsplek om te eten en te drinken, uit te blazen en uit te razen. U bent er ook maar één stap verwijderd van een boeiend Brandhaarden-onderdeel: de FAQRoom in de SSBA Salon, een doorlopend programma voor inspiratie, gespreksstof en ander serieus plezier (kijk voor het programma van de FAQ-Room op p. 42).
OP HET MENU
Snacks Pretzel € 2,50 Pretzel en Currywurst met mosterd € 5
Dagschotel € 17,50 p.p. "Pinkel" is een stevig gerecht met casselerrib, Currywurst en bacon geserveerd met geroosterde aardappel, boerenkool met ui en Duitse mosterd. U kunt een tafel reserveren en de dagschotel bestellen door te bellen naar Stanislavski 020 - 795 99 95 en via ssba.nl/eten-en-drinken.
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
45
“VAN ‘HIMMELHOCHJAUCHZEND TOT ZUM TODE’… HET IS ZEER EMOTIONEEL BELADEN WERK.” (K A R I N B E I E R , PAG 8)
46
BRANDHAARDEN 2016
LEGENDA
COLOFON BRANDHAARDEN Programmering Brandhaarden: René van der Pluijm Programmering (B)randprogramma: Daniël Kieft i.s.m. René van der Pluijm Productie Brandhaarden: Marjanne Wilmink Fondsenwerving: Nynke de Haan Hoofd techniek: Hugo van Hulst Coördinatie marketing: Martine Jedema Grote dank aan iedereen die achter de schermen met hart en ziel meewerkt aan Brandhaarden: de medewerkers en vrijwilligers van Stadsschouwburg Amsterdam en van DeutschesSchauSpielHausHamburg.
Tierpark Hagenbeck, pag. 2 Tierpark Hagenbeck is de dierentuin van Hamburg, in 1863 opgericht.
Millerntor Stadion, pag. 6
Het stadion in de wijk Sankt Pauli is de thuisbasis van de linkse en antifascistische voetbalclub FC St. Pauli.
BRANDKRANT Redactie en teksten: An Cardoen Ontwerp en vormgeving: Van Lennep Interview en columns: Hans Smit, Rita Thiele, Stefanie Carp, Christiaan Weijts Uitgave: Stadsschouwburg Amsterdam Oplage: 10.000 Druk: Janssen/Pers
Elbphilharmonie, pag. 10
COVERBEELD De schietgrage kabouter op de cover van de brochure is geïnspireerd door het seizoensboek van DeutschesSchauSpielHausHamburg. Zij plaatsten daarin een beeldreeks van foto's uit de media van prangende kwesties en brandhaarden in de wereld. Omdat, zoals ze zelf stellen: "We leven in politiek roerige tijden. We willen bewust controversiële en bestrijdbare kwesties aankaarten, in de hoop om ook daar met u over in gesprek te kunnen gaan."
De nieuwe concertzaal op de Elbe-oever is in aanbouw sinds 2007. Grote opening verwacht in 2017.
Landungsbrücken Hafen, pag. 12
De haven van Hamburg is, na Rotterdam en Antwerpen, de derdegrootste van Europa.
FOTOGRAFIE Cover Brunopress / Van Lennep, p. 6 dpa, p. 9 Björn Jensen, p11 T+T Fotografie, p. 13 F+Fotography, p. 16 Kathrin Trautner, FotYo, p. 19, 21, 23 Matthias Horn, p. 25 Sinje Hasheider, p. 27 Klaus Lefebvre, p. 34 Klaus Lefebvre, Marnix Goossens, p. 36 Björn Jensen, p. 38 Ernst Coppejans, p. 40 Klaus Lefebvre, Martin Dijkstra, p. 41 Daniël Kieft
Reeperbahn, pag. 28
ABC-Strasse, pag. 35
Jungfernstieg, pag. 43
Miniatur Wunderland, pag. 46
De hoerenbuurt van Hamburg ligt aan de Reeperbahn. Een begrip.
Een historische boulevard in het centrum van Hanzestad Hamburg.
BRANDHAARDEN 2016
DeutschesSchauSpielHausHamburg
Eén van de oudste straatnamen van Hamburg.
De grootste modelspoorbaan ter wereld ligt in Hamburg.
47
VOLG BRANDHAARDEN Volg Brandhaarden op Facebook voor het laatste nieuws en interessante achtergronden. Of abonneer u op de Brandbrief via mijnstadsschouwburg op www.ssba.nl.