Simulazioni pellicole nelle fotocamere Fuji serie X

Simulazioni pellicole nelle fotocamere Fujifilm X

Queste ricette sono estratte dal blog di Ritchie Roesch Fuji X Weekly. Fotografo part-time e per hobby per due decenni. Ha studiato fotografia ed iniziato a utilizzare pellicole da 35 mm e scatto in digitale da circa 10 anni.

Fuji X Weekly è un blog di fotografia dedicato a tutto ciò che riguarda Fujifilm. È un diario online in cui Ritchie Roesch parla delle sue opinioni ed esperienze con le fotocamere, che sono tutte fotocamere della serie Fujifilm X, come X100F, XPro2, X-T30 e XF10.

Pellicole a colori

Dramatic Classic Chrome Stavo sperimentando le impostazioni JPEG sulla mia X-Pro2, e in particolare stavo tentando qualcosa che sembrava simile a una pellicola vintage, forse simile alla pellicola per diapositive a elaborazione incrociata. Non avevo in mente un film specifico, solo un certo aspetto. Sfortunatamente non sono riuscito a ottenere esattamente quello che avevo in mente, ma quello che ho creato mi piace e penso che sia in realtà una buona ricetta Classic Chrome . È un po’ più grintoso e drammatico della mia ricetta standard. È interessante notare che l'aspetto cambia leggermente a seconda della luce e dell'obiettivo. In situazioni ad alto contrasto, otterrai un'immagine ad alto contrasto, con ombre scure e luci luminose. In situazioni a basso contrasto, otterrai una buona quantità di contrasto con ombre e luci che mantengono i loro dettagli. Questa simulazione cinematografica ha sicuramente una qualità simile a quella di un film, ma non un film o processo specifico. Forse si avvicina alla pellicola trasparente Agfa che è stata elaborata in modo incrociato, ma non è proprio accurata. Forse Ektar che è stato elaborato push un paio di stop? Non ne sono nemmeno sicuro.

Classic Chrome Dynamic Range: DR-Auto Highlight: +3 Shadow: +3 Color: 0 Noise Reduction: -3 Sharpening: +1 Grain Effect: Strong White Balance: Auto, -1 Red & +1 Blue ISO: Auto fino a 12800 Compensazione dell'esposizione: +1/3 o +2/3 (in genere)

Securely In Father's Arms - Mount Rushmore, SD - Fujifilm XPro2 e Meike 35mm Una cosa che ho fatto di diverso con questa ricetta di simulazione del film è impostare Dynamic Range su automatico. In auto la fotocamera ha quasi sempre scelto DR100, quindi puoi semplicemente impostarlo su DR100 invece di auto e ottenere gli stessi risultati. Non ho usato DR200 perché volevo più contrasto, anche se in un paio di occasioni, in scene ad alto contrasto, la fotocamera ha scelto DR200. Devo ancora trovare una situazione in cui la fotocamera abbia scelto DR400.

Un'altra cosa da sottolineare è che, mentre in questa ricetta ho impostato la saturazione a 0, su alcune fotografie l'ho cambiata in +1 e su altre fotografie l'ho cambiata in -1, a seconda della situazione. Penso che lo 0 sia buono per la maggior parte delle immagini, ma alcune sembrano avere un aspetto migliore con una saturazione del colore leggermente superiore o inferiore.

Bandiera bici - Uintah, UT - Fujifilm X-Pro2 e 23mm

Carrelli vuoti - Ogden, UT - Fujifilm X-Pro2 e 23mm

Train of Thought - SLC, UT - Fujifilm X-Pro2 e Meike 35mm

Instamatic - South Weber, UT - Fujifilm X-Pro2 e 16-50 mm

Kodak Ultramax Questa versione della ricetta Ultramax è abbastanza vicina all'originale, ma non esattamente la stessa. Poiché le nuove fotocamere - X100V, X-T4 e X-Pro3 - hanno strumenti diversi, quella ricetta non è compatibile con le fotocamere Fujifilm "vecchie", ma ho apportato alcune regolazioni e modifiche e ho creato questa nuova versione, che produce simili risultati. È completamente compatibile con le fotocamere X-Pro2, X100F, X-E3, X-T2, X-T20, X-H1, X-T3 e XT30. Sebbene non sia esattamente uguale al 100% alla ricetta originale, ha sicuramente la stessa estetica Ultramax complessiva.

Classic Chrome Dynamic Range: DR400 Highlight: +2 Shadow: +2 Color: +4 Sharpening: +2 Noise Reduction: -4 Grain: Strong Color Chrome Effect: Off o N / A White Balance: Auto, +1 Red & -6 Blu ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: da +1/3 a +1 (normalmente)

Sunstar Through Peach Leaves - Farmington, UT - Fujifilm X-T20 – "Kodak Ultramax" Ultramax 400 è la pellicola negativa a colori ISO 400 di qualità consumer di Kodak. Kodak ha venduto Ultramax 400 con molti nomi diversi, a partire dal 1987 con Kodacolor VR-G 400, rinominato Gold 400 un anno dopo, chiamato semplicemente GC a un certo punto, e infine, nel 1997, Kodak ha optato per Ultramax 400. Kodak vende ancora Ultramax 400, anche se non è lo stesso film di Kodacolor VRG 400. Questo film è stato ottimizzato e aggiornato almeno nove volte nel corso degli anni; tuttavia, l'estetica complessiva è ancora sostanzialmente simile tra tutte le varianti.

Boy by a Window - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Jonathan in Window Light - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Matite sul tavolo - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Albero americano - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Kodacolor Poiché questa ricetta Kodacolor richiede la simulazione della pellicola Classic Chrome, quelli con fotocamere X-Trans I non possono usarla, ma quelli con fotocamere con sensore X-Trans II o Bayer possono.

Anche se ho ottenuto l'estetica generale abbastanza vicina alla ricetta originale Kodacolor per X-Trans III e IV , l'unica cosa che vorrei poter cambiare è la grana. Le fotocamere Fujifilm più recenti hanno opzioni a grana finta, ma quelli più vecchi no. Se vuoi imitare la grana nella fotocamera, la tua migliore opzione è usare un ISO più alto, come 3200 o 6400, e lasciare che il rumore digitale agisca come finto grano. Altrimenti, sono abbastanza soddisfatto di come è risultata questa ricetta di simulazione del film Kodacolor.

Classic Chrome Dynamic Range: DR400 Highlight: +1 (Medium-High) Shadow: +1 (Medium-High) Colore: -2 (Low) Nitidezza: 0 (Medium) Riduzione del rumore: -2 (Low) Bilanciamento del bianco: 6300K, -3 Rosso e -2 Blu ISO: Auto, fino a ISO 6400

Man in Red - Farmington, UT - Fujifilm X-T1 - "Kodacolor"

Primo classificato - Farmington, UT - Fujifilm X-T1

Ripiano per fotocamera - Farmington, UT - Fujifilm X-T1

Il verde fa bene alla mia anima - Farmington, UT - Fujifilm X-T1

Classic Slide Molte delle mie ricette di simulazione di film propendono per un cast caldo. Ai tempi del cinema, molti film diversi, specialmente quelli di Kodak, tendevano ad essere caldi. Ho spesso usato un filtro riscaldante per la mia fotografia di paesaggio, che ha creato una dominante di colore ancora più pronunciata. Era tutto molto comune e normale. Ma non tutti i film erano bilanciati in quel modo, nemmeno tutti i film di Kodak. Poiché i film hanno una temperatura Kelvin specifica (spesso "bilanciata con luce diurna"), le condizioni di luce potrebbero creare un cast freddo anche su una pellicola dai toni caldi. Ho deciso che avevo bisogno di un'altra opzione di simulazione del film con una bella dominante di colore, perché il film non è sempre caldo e talvolta la scena richiede qualcosa di bello.

Per creare questa ricetta di simulazione del film ho iniziato con la mia ricetta Kodachrome 64 . Potresti notare molte somiglianze. In effetti, lo spostamento del bilanciamento del bianco è il cambiamento più grande. Ho abbassato la nitidezza di una tacca solo perché Kodachrome era conosciuta come una pellicola "nitida", e questa non è Kodachrome, ma, in realtà, la differenza tra +1 e +2 è minima . Ho anche impostato Color Chrome Effect su Off, il che lo rende completamente compatibile con tutte le fotocamere X-Trans III e IV. Chiamo questa ricetta di simulazione del film "Classic Slide" perché ha un'estetica da pellicola, a mio parere. Non ho cercato di imitare l'aspetto di nessun film specifico. Penso che sia nelle vicinanze di Ektachrome 100G, o Elite Chrome 100 o Provia 100F e 400X, sebbene non corrisponda esattamente a nessuno di quei film. Probabilmente è un po 'più vicino a Provia che a Ektachrome. Ha un aspetto generale della pellicola di inversione del colore, senza corrispondere a nessuno in particolare.

Classic Chrome Dynamic Range: DR400 Highlight: +1 Shadow: +2 Color: 0 Sharpening: +1 Noise Reduction: -4 Grain: Debole Color Chrome Effect: Off White Balance: Daylight, -2 Red & +3 Blue ISO: Auto up a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: da +1/3 a +2/3 (normalmente)

Divano giallo - Layton, UT - Fujifilm X-T30

Sedia e cuscino blu - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Laying in the Light - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Comò Decor - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Anatra fuori dall'acqua - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Urban Vintage Chrome Il lettore di Fuji X Weekly Thomas Schwab ha recentemente condiviso con me una ricetta per la simulazione di un film che ha creato. Lo chiama "Urban Vintage Chrome" perché ha un'estetica analogica classica, si basa sulla simulazione del film Classic Chrome e si abbina particolarmente bene con le scene urbane. L'ho provato e sono rimasto molto colpito dai risultati. Thomas ha accettato di condividerlo su questo blog e mi ha persino permesso di utilizzare alcune delle sue immagini nell'articolo.

Quello che mi ricorda la ricetta Urban Vintage Chrome è Bleach Bypass, che è una tecnica in cui, durante lo sviluppo, salti completamente o parzialmente la candeggina. Aumenta il contrasto e la grana e diminuisce la saturazione. I risultati possono variare a seconda della pellicola utilizzata e di come esattamente è sviluppata, ma in generale questa ricetta produce un aspetto simile ad essa, o almeno il più vicino straight-out-of-camera che ho visto. È compatibile con tutte le fotocamere Fujifilm X-Trans III e IV. Classic Chrome Dynamic Range: DR200 Highlight: 0 Shadow: +2 Color: -4 Sharpening: 0 Noise Reduction: -4 Grain: Debole Color Chrome Effect: Off White Balance: 4300K, -1 Red & -3 Blue ISO: Auto, up a ISO 3200 Compensazione dell'esposizione: da +1/3 a +2/3 (normalmente)

Friburgo in Brisgovia, Germania - Fujifilm X-T2 e Fujinon 35mm f/2 Foto di Thomas Schwab

Friburgo in Brisgovia, Germania - Fujifilm X100F Foto di Thomas Schwab

Friburgo in Brisgovia, Germania - Fujifilm X100F Foto di Thomas Schwab

Oil Toil - North Salt Lake, UT - Fujifilm X-T30 e 90mm

Kodak Ektar 100 Classic Chrome è già a metà strada, fornendo un look Kodak appena fuori dalla borsa. Ma creare un look Ektar non è stato facile per un motivo: Classic Chrome non è abbastanza vivace, anche con il colore impostato su +4. Velvia era la mia scelta successiva, ma non riuscivo a farlo funzionare. Si scopre che Astia è la chiave.

Prima che anticipi troppo, tiriamo indietro un po 'le cose. Ektar è una pellicola negativa a colori prodotta da Kodak. È noto per i colori vivaci, il contrasto elevato e la grana fine e, anche se è una pellicola negativa, è più simile a una pellicola di inversione (diapositiva). Direi che, sebbene i risultati non siano identici al 100%, ci sono molte somiglianze tra Ektar 100 ed Ektachrome 100VS. Infatti, quando Kodak ha interrotto la produzione di Ektachrome 100VS, ha raccomandato Ektar 100 come pellicola più vicina.

Ektar è ideale per paesaggi vibranti o qualsiasi situazione in cui desideri un sacco di contrasto e colori saturi. Di solito non è la prima scelta per la fotografia di ritratto perché i toni della pelle possono essere spenti. Alcune persone lo usano ampiamente per i ritratti, ma il consiglio generale è di usare Ektar per tutto tranne che per le immagini di persone.

Astia Dynamic Range: DR-Auto Highlight: +1 Shadow: +3 Color: +4 Noise Reduction: -3 Sharpening: +1 Grain Effect: Off White Balance: Auto, +3 Red & -2 Blue ISO: Auto up to ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: da 0 a +1/3 (normalmente)

Peach City - Brigham City, UT - Fujifilm X100F "Ektar 100" In realtà sono un po' titubante nel chiamare questa ricetta di simulazione del film Kodak Ektar 100 perché non è del tutto corretta.

La tavolozza dei colori è leggermente storta, ma non sono riuscito ad avvicinarmi di più all'essere giusto.

Una cosa di questa ricetta che vorrei menzionare è che, mentre ho Dynamic Range impostato su Auto, quasi sempre la fotocamera ha selezionato DR100. Se non vuoi usare DR-Auto, impostalo invece su DR100 e otterrai gli stessi risultati. Inoltre, non ho usato l'effetto finto grano per questa ricetta. Penso che potresti usare una grana debole se l'ISO è 800 o meno, ma una volta che arrivi a ISO 1600 e più il rumore digitale si comporta come una grana debole convincente, e aggiungere più grana sopra è troppo. Quindi ho deciso di disattivare la grana, ma potresti prendere in considerazione l'utilizzo di una grana debole, in particolare agli ISO inferiori.

Ice Cream - Brigham City, UT - Fujifilm X100F "Ektar 100"

Sunlit Sisters - Brigham City, UT - Fujifilm X100F "Ektar 100"

Splash Time - South Weber, UT - Fujifilm X100F "Ektar 100"

Casse e carrelli - Brigham City, UT - Fujifilm X100F "Ektar 100"

Kodacolor La scorsa settimana sono stato contattato da un lettore di Fuji X Weekly che voleva aiuto per creare un look nella fotocamera simile alle immagini di un altro fotografo. Non mi ci è voluto molto per rendermi conto che il fotografo in questione stava utilizzando una fotocamera digitale (Nikon D750) e applicando un plug-in preimpostato (molto probabilmente VSCO) per ottenere l'aspetto desiderato. Se dovessi indovinare, direi che il preset dovrebbe assomigliare a Kodak Portra 400, anche se probabilmente una delle versioni alternative e non il preset Portra 400 dritto. Ogni volta che ricevo una di queste richieste cerco sempre di crearla, anche se spesso i miei sforzi non hanno successo e non viene fatta nessuna ricetta. Questa volta, il mio primo tentativo è stato abbastanza vicino, e un po 'di raffinamento lo ha reso ancora più vicino.

Il motivo per cui ho chiamato questa ricetta Kodacolor e non Portra è che, a me, assomiglia più a Kodacolor VR che a Portra, sebbene l'estetica di questi due film sia abbastanza simile. Portra è la pellicola migliore con una grana migliorata, maggiore tolleranza alla sotto e sovraesposizione e tonalità della pelle leggermente più accurate, ma nel complesso le pellicole producono un aspetto molto simile. Kodak ha originariamente sviluppato la pellicola Kodacolor VR nei primi anni '80 per le sue fotocamere Disc, che utilizzavano una cartuccia di pellicola simile a un disco floppy del computer (o l '"icona di salvataggio"), consentendo alla fotocamera di essere piccola e facile da usare. Realizzava esposizioni minuscole sul disco della pellicola e la pellicola prima di Kodacolor VR, che si chiamava Kodacolor II, era troppo granulosa e non abbastanza nitida perché la piccola esposizione producesse buoni risultati. La soluzione di Kodak era creare una pellicola più nitida con grana più fine, che originariamente chiamarono Kodacolor HR e rapidamente rinominato Kodacolor VR dopo aver apportato un piccolo miglioramento. Kodacolor VR era disponibile con velocità della pellicola ISO 100, 200, 400 e 1000. Questa ricetta di simulazione del film ricorda molto da vicino Kodacolor VR 200, secondo me. Kodacolor VR è stato sostituito da Kodacolor VR-G a metà degli anni '80, successivamente ribattezzato Kodak Gold. Kodacolor VR è stato tecnicamente interrotto nel 1986,

ma la versione ISO 200 è stata ribattezzata Kodacolor 200 e successivamente ColorPlus 200, che è sorprendentemente ancora disponibile oggi. che è stato successivamente ribattezzato Kodak Gold. Kodacolor VR è stato tecnicamente interrotto nel 1986, ma la versione ISO 200 è stata ribattezzata Kodacolor 200 e successivamente ColorPlus 200, che è sorprendentemente ancora disponibile oggi. che è stato successivamente ribattezzato Kodak Gold. Kodacolor VR è stato tecnicamente interrotto nel 1986, ma la versione ISO 200 è stata ribattezzata Kodacolor 200 e successivamente ColorPlus 200, che è sorprendentemente ancora disponibile oggi.

Classic Chrome Dynamic Range: DR400 Highlight: -1 Shadow: +2 Color: -2 Sharpening: +2 Noise Reduction: -4 Grain: Strong Color Chrome Effect: Off White Balance: 6300K, -1 Red & -4 Blue ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: da +2/3 a + 1-1 / 3 (normalmente)

Disco volante Kodak - South Weber, UT - Fujifilm X-T30 Kodacolor Una caratteristica di Kodacolor VR è che non è particolarmente tollerante alla sottoesposizione (per pellicole negative a colori), quindi una tecnica comune era quella di sovraesporre la pellicola (per evitare sottoesposizioni accidentali). L'effetto collaterale di questo, che è un effetto collaterale comune della maggior parte delle pellicole negative a colori Kodak, ma è particolarmente pronunciato su questa particolare pellicola, è il cielo azzurro. I blu tendono a diventare un colore più chiaro innaturale. Ecco come appare questa ricetta di simulazione del film: Kodacolor VR 200 che è stato sovraesposto. È anche molto vicino a Portra 400 che è stato sovraesposto, anche se non è così forte come Kodacolor VR.

Indossando il cappello del nonno - South Weber, UT - Fujifilm XT30 - Kodacolor

Combattimento in mongolfiera - South Weber, UT - Fujifilm XT30 - Kodacolor

Gioco di intelligenza - Layton, UT - Fujifilm X-T30 - Kodacolor

Man of Steel - Coalville, UT - Fujifilm X-T30 - Kodacolor

Kodak Portra 400 Portra 400 è una pellicola negativa a colori bilanciata alla luce del giorno prodotta da Kodak. Sono state realizzate quattro diverse versioni da quando è stata introdotta nel 1998: la pellicola originale (1998-2000), 400NC e 400VC (2000-2011) e la versione attuale (dal 2011 a oggi). Ho usato Portra 400NC ("colore neutro") e 400VC ("colore vivido") in passato, ma non ho girato su pellicola Portra per almeno un decennio e non ho mai usato quella attuale. Non c'è un'enorme differenza tra i diversi film di Portra 400, ma ci sono piccole differenze poiché ognuno di essi ha un aspetto leggermente diverso.

Come suggerisce il nome, questo film è progettato per i ritratti e ha una tonalità calda per migliorare i toni della pelle. Essere equilibrato alla luce del giorno, significa che se lo usi in una giornata nuvolosa, al chiuso, sotto la luce artificiale, ecc., essendo progettato per l'uso alla luce del giorno, il suo utilizzo in altre circostanze altererà il bilanciamento del bianco (che potrebbe essere buono o cattivo, a seconda dell'immagine).

Il bilanciamento del bianco è diventato sia la chiave di questa ricetta di simulazione cinematografica che il problema. Ho provato per la prima volta il bilanciamento automatico del bianco (con uno spostamento del bilanciamento del bianco di +2 Rosso e -5 Blu), e ho ottenuto buoni risultati alcune volte e non buoni risultati un sacco di volte. Successivamente l'ho impostato su Daylight (usando lo stesso turno) ma non era del tutto corretto. Quindi ho provato a impostare il valore Kelvin, a partire da 5600K, ma non sono riuscito a trovarne uno corretto. Infine, ho utilizzato il bilanciamento del bianco personalizzato , ma sono state necessarie sette o otto misurazioni diverse prima di ottenere il risultato corretto. Ho capito bene, però.

La misurazione che ha funzionato era fuori dalla porta sul retro di casa mia a mezzogiorno, leggermente in controluce, parzialmente nuvoloso con molto verde nella scena. È interessante notare che, una volta che ho capito bene, ho provato a ottenere lo stesso bilanciamento del bianco personalizzato sul mio X-Pro2, ma misurato leggermente diverso. Il mio suggerimento è di utilizzare il bilanciamento del bianco

automatico e, una volta acquisita un'immagine che sembra corretta, utilizzare il bilanciamento del bianco personalizzato per effettuare una misurazione della scena e impostarla. Penso che dovrebbe funzionare, comunque. Altrimenti, continua a cercare di ottenere il bilanciamento del bianco personalizzato eseguendo misurazioni diverse finché non ne trovi uno che abbia un bell'aspetto.

Penso che lo spostamento del bilanciamento del bianco dia la giusta dominante di colore, ma forse un po 'troppo forte. Ho provato a cambiarlo, ma, a me, questo è ciò che sembra più corretto. Ho provato le ombre a +3 ma penso che +2 sia meglio. Non sono ancora del tutto convinto che le alte luci dovrebbero essere a -1 dato che a volte 0 sembra migliore, ma più spesso -1 mi sembra giusto. A volte penso che il colore dovrebbe essere a -2 e non a -3, ma -2 sembra quasi troppo saturo. C'è sicuramente spazio per giocare con le impostazioni se non si è completamente d'accordo con ciò che ho scelto.

Classic Chrome Dynamic Range: DR400 Highlight: -1 Shadow: +2 Color: -2 Noise Reduction: -3 Sharpening: +1 Grain: Strong White Balance: Custom, +2 Red & -5 Blue ISO: Auto fino a ISO 6400 Exposure Compensazione: da +1 a + 1-1 / 3 (in genere)

Jump - South Weber, UT - Fujifilm X100F - "Portra 400" La parte più difficile della mia ricetta per la simulazione della pellicola Kodak Portra 400 sarà ottenere il bilanciamento del bianco corretto. Non ho trovato un modo semplice per ottenerlo. Ci vorranno tentativi ed errori. Con un po 'di fortuna lo otterrai al primo tentativo. Sono disponibili tre impostazioni di bilanciamento del bianco personalizzate e puoi crearne tre diverse e vedere quale dà i risultati migliori. Ricorda solo che Portra è un film bilanciato alla luce del giorno, quindi misurare una scena di luce diurna ti darà maggiori possibilità di farlo bene.

Riparazione bici - South Weber, UT - Fujifilm X100F "Portra 400"

Chicchi di caffè macinato - South Weber, UT - Fujifilm X100F "Portra 400"

Foto gatto obbligatoria - South Weber, UT - Fujifilm X100F "Portra 400"

Hello Summer - S. Weber, UT Fujifilm X100F - "Portra 400"

Kodachrome II Potresti pensare, Classic Chrome non sembra già Kodachrome? No, in realtà assomiglia più a Ektachrome che a Kodachrome, ma è un buon punto di partenza poiché ha un'estetica Kodak generale. Principalmente, il Kodachrome utilizzato da Haas, Ghirri ed Eggleston era Kodachrome II e Kodachrome-X. Nel 1961 Kodak sostituì l'originale Kodachrome con una versione nuova e migliorata chiamata Kodachrome II e un fratello con ISO superiore chiamato KodachromeX. Queste pellicole avevano colori più accurati, grana più fine e ISO più veloci (ISO 25 e 64, rispettivamente, rispetto a ISO 10 dell'originale) rispetto alla versione precedente. È stato un grande balzo in avanti per la fotografia a colori, e quindi non sorprende che gli innovatori della fotografia a colori negli anni '60 e '70 facessero molto affidamento su di essa. Kodachrome II e Kodachrome-X hanno prodotto un aspetto molto simile tra loro. Le differenze principali riguardavano grana, contrasto e saturazione, ma nel complesso le variazioni erano piuttosto minori. Kodachrome-X era leggermente più audace mentre Kodachrome II era leggermente più pulito. Anche così, confrontando le diapositive, è difficile distinguere l'una dall'altra (convenientemente, ho le vecchie diapositive dei miei nonni a casa mia). Anche se ho chiamato questa ricetta di simulazione del film "Kodachrome II", penso che assomigli di più a Kodachrome-X, ma trovo che sia una corrispondenza ragionevole per entrambi.

Classic Chrome Dynamic Range: DR200 Highlight: +1 Shadow: +2 Color: -1 Noise Reduction: -3 Sharpening: 1 Grain Effect: Debole White Balance: Auto, +3 Red & -4 Blue ISO: Auto up to ISO 6400 Exposure Compensazione: da +1/3 a +2/3 (in genere)

Drummond Ranch -Pawhuska, OK- Fujifilm X-Pro2 e 60 mm "Kodachrome II" A causa delle sostanze chimiche tossiche utilizzate nello sviluppo di questa era di Kodachrome, oltre alla complessità del processo, Kodak è passato dallo sviluppo K-12 allo sviluppo K-14, che ha inaugurato il nuovo Kodachrome nel 1974, chiamato Kodachrome 25 e Kodachrome 64. Questa versione del film è quella che ho usato personalmente. È interessante notare che, anche se questa versione non era molto diversa esteticamente dalla precedente, c'è stata una grande protesta tra i fotografi e un grande gruppo che ha utilizzato Kodachrome II e Kodachrome-X non ha apprezzato il cambiamento.

Credo che Haas, Ghirri ed Eggleston abbiano continuato a usare Kodachrome anche oltre il 1974, quando è uscita la nuova versione, ma sembra che lo abbiano usato meno estesamente, specialmente Eggleston, che divenne noto per il suo lavoro con i negativi a colori.

McTaos - Taos, NM - Fujifilm X-Pro2 e 60 mm "Kodachrome II"

Blackberry Lemonade - Pawhuska, OK - Fujifilm X-Pro2 e 60 mm "Kodachrome II"

Foal Shy - Pawhuska, OK - Fujifilm X-Pro2, 60 mm "Kodachrome II"

Park Boys - Pawhuska, OK - Fujifilm X-Pro2 e 60mm "Kodachrome II"

Agfacolor vintage All'inizio queste impostazioni, che chiamo Vintage Agfacolor, mi hanno ricordato Autochrome, una delle prime pellicole a colori dalla Francia. Ma dopo aver utilizzato la ricetta per alcune immagini, ho deciso che assomiglia di più ad Agfachrome degli anni '50. Non è esattamente Agfachrome, ma produce sicuramente un aspetto Agfacolor vintage.

Sebbene non sia mai stato popolare come Kodak, Agfa ha prodotto molti film fantastici (e altri prodotti fotografici) per immagini fisse e cinematografia nei bei vecchi tempi. Ho usato alcuni dei loro prodotti, inclusa la carta per le mie foto in bianco e nero. Mi piaceva Agfa, ed è un peccato che non facciano più film.

Classic Chrome Dynamic Range: DR-Auto Highlight: +2 Shadow: +1 Color: -4 Noise Reduction: -3 Sharpening: 0 Grain Effect: Strong White Balance: Auto, -3 Red & -4 Blue ISO: Auto up to ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: da -1/3 a -2/3 (normalmente)

Sempre in movimento - Rawlins, WY - Fujifilm X-Pro2 e Meike 35mm Anche se ideata per "X-Pro2", questa ricetta di simulazione del film può essere utilizzata da tutte le fotocamere X-Trans III. L'ho salvato sul mio X-Pro2 e probabilmente lo collegherò alla mia X100F in un prossimo futuro. Tutte le mie simulazioni di film sono intercambiabili tra l'ultima generazione di fotocamere Fujifilm.

Johanna In A Swing - South Weber, UT - Fujifilm X-Pro2 e Fujinon 60mm

Finestra in attesa - SLC, UT - Fujifilm X-Pro2 e Fujinon 16mm

Left Behind Lunch - SLC, UT - Fujifilm X-Pro2 e Fujinon 16mm

Scout - South Weber, UT - Fujifilm X-Pro2 e 7artisans 25mm

Fujicolor Pro 400H (Sovraesposta) Fujifilm ha introdotto Fujicolor Pro 400H nel 2004 e da allora è diventato un film popolare. I fotografi spesso sovraespongono questo film fino a quattro stop. Quando è sovraesposta, la pellicola si trasforma da una normale pellicola per ritratti ad alti ISO (ecco cosa significa la "H" nel nome) in qualcosa di quasi magico. I colori diventano vibranti e pastello. L'aspetto esatto di Pro 400H sovraesposto varia a seconda di quanto è sovraesposto, di quanto sviluppato e di come viene stampato o scansionato. L'effetto può variare da sottile a pronunciato. È da un po 'di tempo che cerco di creare una ricetta per la simulazione del film che imiti l'estetica della Pro 400H sovraesposta e, nonostante abbia già creato una ricetta per la simulazione della pellicola Fujicolor Pro 400H , ottenere un aspetto sovraesposto mi è sfuggito. Avevo letto che uno dei film che ha ispirato la simulazione del film PRO Neg. Hi era Pro 400H. Ho provato e provato a utilizzare quella simulazione cinematografica e persino PRO Neg. Std e Astia, per ottenere l'aspetto che stavo cercando, ma non sono riuscito a farlo bene. Ieri, seguendo qualche ispirazione, mentre stavo giocando con la simulazione del film Provia, ho creato un look che pensavo potesse funzionare. Qualche aggiustamento qua e là, e questa ricetta di simulazione della pellicola sovraesposta Fujicolor Pro 400H è nata.

Provia Dynamic Range: DR400 Highlight: -2 Shadow: +4 Color: +1 Color Chrome Effect: Off Grain: Weak Noise Reduction: -4 Sharpening: 1 White Balance: Auto, +2 Red & +2 Blue ISO: Auto up to Compensazione esposizione ISO 6400 : da +1 2/3 a +2 1/3 (normalmente)

Ti amerò per sempre - Farmington, UT - Fujifilm X-T30 "Fujicolor Pro 400H sovraesposta"

Qualcosa su cui sono andato avanti e indietro con questa ricetta sono le ombre. Mi sembra che +4 sia troppo a volte e +3 sia troppo poco a volte. Ho finito per scegliere +4, ma penso che +3 sarebbe altrettanto accettabile. Potresti provare alcuni scatti con +4 e altri con +3 e decidere quale ti piace di piÚ. Forse usa +4 nelle scene a basso contrasto e +3 nelle scene ad alto contrasto. Ho anche discusso sul colore, stabilendo +1, che potrebbe essere troppo alto. Potresti considerare di impostare Colore su 0 se pensi che sia troppo saturo. Anche se l'ho creato sulla mia Fujifilm X-T30, è completamente compatibile con tutte le fotocamere X-Trans III e IV.

Infastidito - Farmington, UT - Fujifilm X-T30 "Fujicolor Pro 400H sovraesposta"

Felice - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Reading - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Osservazione - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Fujicolor Pro 400H Fujifilm Pro 400H è una pellicola negativa a colori introdotta per la prima volta nel 2002 (originariamente denominata NPH400). È un film di stampa popolare che è sopravvissuto all'era digitale, poiché Fujifilm continua a produrre Pro 400H fino ad oggi, mentre molti altri film hanno visto il blocco. È una pellicola a grana fine (per ISO 400), dai colori naturali e versatile, particolarmente indicata per matrimoni e ritratti. L'ho usato un paio di volte io stesso, anche se non di recente. Ricordo alcune delle idiosincrasie del film. È interessante notare che la "H" nel nome sta per "alta velocità", che è la designazione che Fujifilm ha dato a tutte le sue pellicole ISO 400.

C'erano diversi compromessi che dovevo fare. Ho provato molte cose diverse per ottenere l'estetica il più vicino possibile. Ad esempio, il film è noto per le fresche ombre bluastre e le calde luci rosate. Il viraggio diviso non è possibile sulle fotocamere Fujifilm X. Potrei ottenere la dominante del colore dell'ombra più accurata ma a scapito del colore dell'evidenziatore, oppure potrei ottenere la dominante del colore dell'evidenziazione più accurata ma a scapito del colore dell'ombra. Lo spostamento del bilanciamento del bianco su cui ho deciso, che è lo stesso che mi è stato suggerito in primo luogo, non è preciso per le ombre o le luci, ma è una bella via di mezzo che è abbastanza vicino a entrambi per essere convincente. Quello che ottieni è una bella dominante di colore che si vede nelle ombre e una leggera dominante di colore rosso che si manifesta nelle alte luci. La luce e l'esposizione di un'immagine ne cambieranno l'aspetto in modo simile alla pellicola reale, sebbene non completamente la stessa. È il più vicino possibile.

Decorazioni natalizie - South Weber, UT - Fujifilm X-T20 "Pro 400H"

La pellicola Fujifilm Pro 400H ha un'enorme libertà nelle alte luci. Puoi sovraesporre facilmente di tre stop (forse quattro) e ottenere una buona stampa. In effetti, molte persone sovraespongono intenzionalmente il film perché i colori diventano pastello e le immagini diventano più calde e vibranti. Il sensore X-Trans III ha molta gamma dinamica, ma non può sopportare una sovraesposizione fino a tre stop. Ho scoperto che DR200 è una buona impostazione in molte circostanze, ma nelle scene ad alto contrasto, DR400 potrebbe essere un'opzione migliore. Ho usato DR200 per tutte le immagini in questo articolo, ma alcune potrebbero aver beneficiato dell'impostazione della gamma dinamica più elevata. Penso che nelle scene ad alto contrasto, per evitare luci tagliate, se non hai intenzione di selezionare DR400, forse imposta le alte luci a -1. Ho discusso se +2 o +3 fosse l'impostazione migliore per le ombre. Penso un +2. L'opzione 5 sarebbe la più corretta, ma sfortunatamente non esiste. La mia raccomandazione sarebbe di usare +2 nelle scene a contrasto più

elevato e +3 nelle scene a contrasto più basso. Ho usato +3 per tutte le foto qui.

Un'altra impostazione su cui ho discusso è stata la saturazione del colore. Ho optato per +4, che penso sia il più corretto per simulare Pro 400H leggermente sovraesposta. Si potrebbe argomentare che anche +3, +2 e +1 sono corretti, a seconda di come la pellicola è stata esposta e gestita. Se pensi che +4 sia troppo saturo per i tuoi gusti, trova semplicemente l'impostazione del colore che funziona meglio per te. Pro 400H è sicuramente un film difficile per cui creare una ricetta. Penso che queste impostazioni saranno la soluzione migliore per ottenere un look direttamente dalla fotocamera che imiti l'estetica del film. Anche se ho scattato queste fotografie utilizzando una X-T20, questa ricetta di simulazione del film è compatibile con tutte le fotocamere Fujifilm X-Trans III e IV. PRO Neg. Gamma dinamica STD : DR200 Highlight: 0 Shadow: +3 Color: +4 Grain: Debole Riduzione del rumore: -3 Sharpening: 0 White Balance: Auto, +2 Red & +1 Blue ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: + Da 2/3 a +1 (in genere)

Lavender & Twine - South Weber, UT - Fujifilm X-T20 "Pro 400H"

Pentax e Fujifilm - South Weber, UT - Fujifilm X-T20 "Pro 400H"

Brick Wall Boy - South Weber, UT - Fujifilm X-T20 "Pro 400H"

Idrante antincendio rosso - South Weber, UT - Fujifilm X-T20 "Pro 400H"

Agfa Optima 200 Anche se non ho mai inteso imitare l'aspetto di un film specifico con questa ricetta, penso che assomigli abbastanza da vicino ad Agfa Optima 200. Se stai cercando una ricetta Agfa Optima, non cercare oltre! Agfa ha realizzato molti film diversi nel corso degli anni. Non sono mai stati grandi come Kodak o Fujifilm, ma non erano neanche così lontani. Agfa Optima 200 era una pellicola negativa a colori che è stata introdotta nel 1996, in sostituzione di AgfaColor XRS 200, ed è stata interrotta nel 2005. Non ho mai usato questa pellicola personalmente, ma l'ho vista di persona e su Internet molte volte, quindi l'ho una buona idea di come appare. Anche se non avevo intenzione di ricreare l'aspetto di un film con questa ricetta, il fatto che ci assomigli è un caso molto felice. A volte è meglio essere fortunati che bravi.

Provia Dynamic Range: DR100 Highlight: -2 Shadow: +2 Color: -2 Noise Reduction: -3 Sharpening: 0 Grain Effect: Debole Bilanciamento del bianco: Auto, -1 Red & -1 Blue ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione : Da +2/3 a +1 (normalmente)

Morning Egg Bowl - South Weber, UT - Fujifilm X-T20 "Agfa Optima"

Ho scoperto che questa particolare ricetta di simulazione del film sembra migliore quando si utilizza un ISO compreso tra 1600 e 3200.

Questo non vuol dire che non dovresti usare un ISO inferiore o superiore, perché certamente lo faccio, ma per qualche motivo tale intervallo ISO sembra per produrre il risultato più gradevole. Ho flirtato con l'idea di impostare la gamma ISO tra 1600 e 3200, ma devo ancora farlo. Questa ricetta dice di impostare ISO su Auto fino a ISO 6400, ma per favore non pensare di doverlo impostare solo perché sono le impostazioni che ho digitato. Come sempre, scegli ciò che funziona meglio per te e la tua fotografia.

Bolsey 35 Model B - South Weber, UT - Fujifilm X-T20 "Agfa Optima"

Decorazioni per interni - South Weber, UT - Fujifilm X-T20 "Agfa Optima"

Aspettando un clima più mite - South Weber, UT - Fujifilm X-T20 "Agfa Optima"

Tazza da caffè Mercantile - South Weber, UT - Fujifilm X-T20 "Agfa Optima"

Eterna Ti starai chiedendo come ho realizzato una ricetta di simulazione di film Eterna per la X100F se l'unica fotocamera che ha Eterna è la X-H1 appena rilasciata. Bene, l'ho creato utilizzando le impostazioni esistenti. Ci è voluto un po' di tempo per giocare, ma non è stato così difficile da creare. Ciò che ha aiutato enormemente è stato che Fujifilm ha pubblicato due articoli su come l'hanno realizzato. Ho anche studiato alcune foto di Eterna che si sono fatte strada online negli ultimi giorni.

Non posso garantire quanto sia accurata la mia ricetta per la vera simulazione di film Eterna sull'X-H1 (perché non ho mai usato quella fotocamera) o per la pellicola cinematografica, ma credo di essermi avvicinato dannatamente, o almeno abbastanza vicino da chiamarlo Eterna. Sono sicuro che, confrontati fianco a fianco, ci sarebbero alcune piccole differenze. Sembra abbastanza preciso ai miei occhi e, forse ancora più importante, sono soddisfatto dei risultati.

PRO Neg. Gamma dinamica standard: DR400 Evidenzia: -2 Ombre: -1 Colore: -4 Riduzione rumore: -4 Nitidezza: +1 Effetto grana: Debole Bilanciamento del bianco: Auto, +2 Rosso e +2 Blu ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: +1 (tipica)

Canyon Pinyon - Canyonlands NP, UT - Fujifilm X100F Eterna Film Simulation Le caratteristiche di questa simulazione del film sono i toni piatti e la bassa saturazione del colore. È come l'antitesi di Velvia. Trovare situazioni in cui funziona bene può essere difficile. Richiede molto contrasto e colori che sembrano migliori quando sono disattivati. Quando funziona sembra incredibile! Quando non funziona, e di solito no, sembra molto blando e noioso. Ha sicuramente un aspetto cinematografico e per accentuarlo ho usato un rapporto di aspetto 16: 9.

Non credo che Fujifilm includerà Eterna in un futuro aggiornamento del firmware X100F, anche se è certamente possibile . La mia ipotesi è che alcune delle loro fotocamere in grado di riprodurre video 4K lo otterranno, ma nessuna delle altre lo farà. La prossima fotocamera della serie X100, che potrebbe essere chiamata X100V, probabilmente lo avrà. La prossima cosa migliore per l'X100F potrebbe essere questa ricetta Eterna, se Eterna è qualcosa che pensi di voler provare.

Il caffè non ha aiutato - Riverdale, UT - Fujifilm X100F Eterna Film Simulation

Cream On Top - Riverdale, UT - Fujifilm X100F - Eterna Film Simulation

Concorso con protagonista - Green River, UT - Fujifilm X100F Eterna Film Simulation

Swift Gas - Green River, UT - Fujifilm X100F - Eterna Film Simulation

Eterna Ho ricevuto diverse richieste per inventare una ricetta per la simulazione del film che produca risultati simili senza utilizzare Eterna, per coloro che hanno telecamere X-Trans III e non hanno accesso a quella simulazione del film. Bene, l'ho fatto! Non è una corrispondenza al 100%, ma è abbastanza vicina.

Ci sono alcune impostazioni che possono essere regolate, quindi dovrai decidere cosa ti piace di più. Penso che Shadow dovrebbe essere impostato su +1,5, ma poiché tale impostazione non esiste, dovrai scegliere tra +1 e +2. Sono andato con quest'ultimo. È una situazione simile con Color, e io ho scelto +3 ma potresti scegliere +2 invece. Penso che si possa argomentare che uno spostamento del bilanciamento del bianco di +6 Rosso e -6 Blu è più accurato, quindi c'è un'altra decisione.

PRO Neg. Gamma dinamica standard: DR200 Highlight: +2 Shadow: +2 Color: +3 Noise Reduction: -4 Sharpening: +2 Grain Effect: Strong Bilanciamento del bianco: Auto, +5 Red e -6 Blue ISO: Auto fino a ISO 6400

"Eterna" utilizzando PRO Neg. Std.

"Eterna" utilizzando PRO Neg. Std.

"Eterna" utilizzando PRO Neg. Std.

Bianco e Nero

Acros (Agfa APX 400) Questa ricetta non ha lo scopo di imitare l'aspetto di nessun film in particolare, ma è nelle vicinanze di un paio di diversi titoli in bianco e nero. Il più vicino potrebbe essere Agfa APX 400 (la versione più recente), ma non è una corrispondenza esatta per quel film. Non penso sia davvero importante se è una corrispondenza esatta o meno, ha un aspetto analogico in bianco e nero che è facile da apprezzare!

Acros ( Acros + Y, Acros + R, Acros + G ) Gamma dinamica: DR400 Highlight: -2 Shadow: +4 Noise Reduction: -4 Sharpening: +4 Grain Effect: Debole Color Chrome Effect: Strong Toning: +1 (warm ) ISO: Auto fino a ISO 12800 Compensazione dell'esposizione: da +2/3 a + 1-1 / 3 (normalmente)

Carrelli della spesa - Farmington, UT - Fujifilm X-T30 - Acros L'idea alla base di questa ricetta di simulazione del film è di avere un'opzione a basso contrasto che non appaia piatta. Sembra essere particolarmente adatto per scene ad alto contrasto, ma c'è una certa bellezza nelle scene a basso contrasto dove produce un'estetica quasi sbiadita. Questa ricetta di Acros è davvero eccezionale per determinate situazioni ed è una delle mie ricette di Acros preferite che ho creato. Se non hai una fotocamera X-Trans IV, puoi comunque usare questa ricetta, tranne che non puoi usare Color Chrome Effect o Toning , quindi i risultati saranno leggermente diversi, ma comunque molto simili.

Tre vasi da una finestra - South Weber, UT - Fujifilm X-T30 Acros

Ragazza seduta - South Weber, UT - Fujifilm X-T30 - Acros

Reaching For Grass - South Weber, UT - Fujifilm X-T30 - Acros

Mid Morning Mountain - South Weber, UT - Fujifilm X-T30 – Acros

Acros Acros Film Simulation è un'opzione meravigliosa con un ottimo contrasto, una splendida tonalità e una bella grana finta della pellicola. Un fatto interessante è che la quantità di grana della pellicola applicata aumenta all'aumentare dell'ISO, come quello che troveresti se girassi una pellicola reale. Quindi un'immagine scattata a ISO 1600 ha una grana notevolmente maggiore di un'immagine scattata a ISO 200.

E ha davvero un aspetto cinematografico! Sarebbe difficile distinguere un'immagine scattata su una vera pellicola in bianco e nero e una ripresa utilizzando la simulazione del film Acros. I JPEG direttamente dalla fotocamera sembrano stampe in bianco e nero realizzate con pellicola da 35 mm. Sorprendente!

Sono disponibili quattro opzioni Acros: Acros (nessun filtro), Acros + R (filtro rosso), Acros + Y (filtro giallo) e Acros + G (filtro verde). Acros + R è più come usare un vero filtro arancione su una pellicola reale piuttosto che un filtro rosso. Acros + Y e Acros + G sono un po 'più sottili che se usassi filtri reali su un film reale.

Acros / Acros + R / Acros + G Gamma dinamica: DR200 Highlight: +2 Shadows: +2 Noise Reduction: -2 Sharpening: +2 Grain Effect: Off ISO: Auto fino a 12800 Compensazione dell'esposizione: +1 (tipica) Uso Acros + R per i paesaggi (che scurisce i blu e schiarisce i rossi), Acros + G per le immagini di persone (che scurisce i rossi e schiarisce i verdi) e Acros standard per tutto il resto. Se sai cosa fa ciascuno, puoi scegliere cosa è meglio per ogni situazione. Il resto delle impostazioni è lo stesso.

Anche se ho programmato la mia ricetta Acros (impostazioni personalizzate 3, 4 e 5), non ho paura di deviare quando necessario. A volte è necessario un po 'più o meno contrasto, quindi aumento o diminuisco le luci e le ombre. Se voglio più grana, trasformerò la grana della pellicola su debole (il che aggiunge più grana finta a ciò che è già incluso nella simulazione del film Acros). Potrei aggiungere o diminuire la gamma dinamica. Ogni situazione è diversa, quindi cerco di essere dinamico durante le riprese.

Seduta grande - SLC, UT - Fujifilm X100F

Tecnologia Ilford Harman - South Weber, UT - Fujifilm X100F

Guarda cosa ho disegnato - South Weber, UT - Fujifilm X100F

Man In The Straw Hat - South Weber, UT - Fujifilm X100F

Acros Push-Process Per foto in bianco e nero più spinte, la tecnica prevedeva la sottoesposizione del film (tipicamente di uno o due stop) e lo sviluppo per tempi più lunghi. Essenzialmente sottoesponi in camera e sovraesponi in fase di sviluppo, creando un'esposizione corretta. Ciò si traduce in immagini con più contrasto e grana più forte.

Ci sono un paio di ragioni per cui si dovrebbe processare il loro film. Innanzitutto, potresti scattare con meno luce. Molte persone consideravano ISO 400 come una pellicola ad alta sensibilità ISO, ma spingendo quella pellicola di due stop si otterrebbe ISO 1600 (ISO veramente alto). In secondo luogo, l'estetica del processo push è audace e grintosa e potresti ottenere risultati più drammatici. Quindi potresti scegliere di spingere il processo per necessità o visione artistica o talvolta per entrambi.

La Fujifilm X100F ha una fantastica simulazione di pellicola in bianco e nero chiamata Acros, dal nome della loro pellicola Neopan Acros. Sembra meraviglioso, con una vera qualità da film. Uso spesso questa simulazione di film. Ma a volte voglio un'immagine in bianco e nero più audace, più grintosa e più drammatica di quella fornita dalla mia ricetta di simulazione del film Acros . Quindi ho creato una nuova ricetta che assomiglia a un film che è stato elaborato a spinta. In altre parole, ha notevolmente più contrasto e grana.

Ci sono alcune cose importanti da capire sulla simulazione del film Acros. Innanzitutto, Fujifilm ha programmato la quantità di grana per aumentare all'aumentare dell'ISO. Successivamente, più in alto vai sopra ISO 800, minore sarà la gamma dinamica. Infine, il moltiplicatore di focale digitale può produrre rumore e grana, in modo più evidente a ISO elevati.

Turbolenza - SLC, UT - Fujifilm X100F - Acros Push-Process

La mia ricetta di simulazione della pellicola in processo push Acros assomiglia a una pellicola in bianco e nero che è stata elaborata a pressione ovunque da uno a uno e mezzo stop. Penso che a volte assomigli più a una pellicola ISO 100 che è stata spinta e talvolta sembra più simile a una pellicola ISO 400 che è stata spinta. Molto dipende dall'ISO su cui è impostata la fotocamera. Raramente è così drammatico o crudo come si potrebbe ottenere con un film reale, ma produce ottimi risultati nelle giuste situazioni. In realtà mi piacerebbe vedere Fujifilm aggiungere un'opzione di simulazione della pellicola con processo push alle loro fotocamere X.

Acros / Acros + R / Acros + G Gamma dinamica: DR200 Highlights: +4 Shadows: +3 Noise Reduction: -3 Sharpening: +1 Grain Effect: Strong ISO: Auto fino a 6400 (tipico) Compensazione dell'esposizione: +1 (tipico ) Le differenze tra questa ricetta di simulazione del film e la mia ricetta originale di Acros sono l'aumento delle luci e delle ombre (per un contrasto piĂš forte), un leggero perfezionamento della riduzione del rumore e della nitidezza e l'effetto granulositĂ aggiunto. I cambiamenti non sono importanti, ma i risultati sono notevolmente diversi.

Monocromatico riflessione serale - Magna, UT - Fujifilm X100F

I pensieri crescono con una tazza di Joe - Ogden, UT - Fujifilm X100F

Pull - Bountiful, UT - Fujifilm X100F

Michael's - Riverdale, UT - Fujifilm X100F

L'attesa è la parte difficile - Riverdale, UT - Fujifilm X100F

Agfa Scala Adoro la simulazione della pellicola Acros che Fujifilm ha incluso nelle sue fotocamere X-Trans III. È la cosa più simile a una pellicola reale che abbia mai trovato in una fotocamera digitale. Ho realizzato due diverse ricette Acros per la mia X100F: ricetta originale e Push Process. Amo entrambi; tuttavia, mi ritrovo a utilizzare Acros PushProcess più delle mie impostazioni "standard" solo perché è più drammatico. A volte adeguo ogni ricetta a piacere, a seconda della situazione.

La cosa interessante della fotografia su pellicola in bianco e nero è che tutte le diverse opzioni di pellicola sembrano abbastanza simili, ma le persone hanno i loro titoli di film che amano assolutamente. Le differenze di contrasto, gamma dinamica e grana non sono tipicamente molto diverse. I film in bianco e nero sono più simili che non simili, ma ci sono davvero differenze, a volte molto sottili, a volte abbastanza evidenti. Ciò che è più unico di ogni film è ciò che può essere fatto in laboratorio, poiché ogni film risponderà in modo diverso alle diverse tecniche di sviluppo. C'è molto che si può fare in camera oscura per distinguere i film l'uno dall'altro. In effetti, uno stock di pellicola potrebbe avere molti aspetti diversi, a seconda di cosa ne fai esattamente.

Acros (Acros + Y, Acros + R, Acros + G) Gamma dinamica: DR100 Highlight: +4 Shadow: 0 Riduzione rumore: -3 Sharpening: 0 Grain Effect: Debole ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: -1 / Da 3 a +1/3 (in genere)

Cucina - Waco, TX - Fujifilm X100F "Agfa Scala"

Agfa Scala era una diapositiva in bianco e nero. Era insolito in quanto si trattava di un film invertito e non negativo. La maggior parte delle pellicole in bianco e nero sono negativi e la maggior parte delle pellicole reversibili sono a colori. L'ho usato diverse volte. C'erano persone che amavano davvero Scala, e c'erano persone che davvero non lo amavano, soprattutto perchĂŠ non era un film negativo. Dato che era una diapositiva, non c'era molto da fare per manipolare l'aspetto che produceva. Ăˆ stato quasi per caso che ho creato una simulazione di pellicola Agfa Scala per la mia Fujifilm X100F. Sono contento di essermi imbattuto, perchĂŠ produce ottimi risultati. Ăˆ interessante notare che sembra solo leggermente diverso dalla mia ricetta originale di Acros, e penso che anche il vero Acros e il vero Scala producano risultati simili, e le piccole

differenze sono, in una certa misura, replicate accuratamente nelle due ricette.

Two Towers - Dallas, TX - Fujifilm X100F "Agfa Scala"

Apples To Apples - Haslet, TX - Fujifilm X100F "Agfa Scala"

BNSF Alliance Yard - Haslet, TX - Fujifilm X100F "Agfa Scala"

Ex Lover - Amarillo, TX - Fujifilm X100F "Agfa Scala"

Kodak Tri-X 400 Kodak ha introdotto Tri-X all'inizio degli anni '40 e negli anni '50 hanno iniziato a venderlo nel formato 35 mm. Da allora, è stata la pellicola in bianco e nero ad alti ISO "standard" per i fotografi. È stato realizzato nelle versioni ISO 160, 200, 320 e 400; questa ricetta è basata su TriX 400. Kodak ha riprogettato Tri-X 400 nel 2007 con grana più fine e contrasto inferiore, ma è ancora quasi identica al vecchio stock.

Tri-X, come la maggior parte delle pellicole, può essere reso più o meno contrastato in base a come viene sviluppato (sostanze chimiche utilizzate e / o tempi di sviluppo) o stampato (filtri di contrasto). La ricetta più in basso in questo articolo è la versione a medio contrasto. Per un contrasto basso, imposta Highlight su -1 e Shadow su +2. Per un contrasto elevato, imposta Highlight su +1 e Shadow su +4.

Acros ( + Y, + R, + G ) Gamma dinamica: DR200 Highlight: 0 Shadow: +3 Noise Reduction: -4 Sharpening: +1 Clarity: +4 Grain Effect: Strong, Large Color Chrome Effect: Strong Color Chrome Effect Blue : Off White Balance: Daylight, + 9 Red & -9 Blue ISO: ISO 1600-12800 Compensazione dell'esposizione: da +1/3 a +1 (normalmente)

Foglie nella foresta - Farmington, UT - Fujifilm X100V - ISO 3200 "Kodak Tri-X 400"

Questa ricetta di simulazione del film è stata progettata per X-T3 e XT30, ma ho cambiato un paio di cose per X100V: ho impostato Clarity su +4 (che non è disponibile su X-T3 e X-T30) e Grain to Strong & Large (su X-T3 e X-T30, Grain è impostato su Strong). Perché aggiunge contrasto, impostando Chiarezza a +4 lo rende effettivamente più simile alla versione ad alto contrasto. Se lo stai utilizzando su X100V, X-Pro3 o X-T4, sentiti libero di provare tutte e tre le versioni di contrasto, con o senza Clarity, per vedere quale ti piace di più.

Per le fotocamere X-Trans III, che non hanno l'effetto Color Chrome , puoi comunque utilizzare questa ricetta; anche se non sarà esattamente lo stesso, sarà comunque molto simile. In altre parole, anche se la simulazione si riferisce a Fujifilm X100V, puoi effettivamente usarla su qualsiasi fotocamera con la simulazione di pellicola Acros: l'ho provato su X-T30 e X-T20 e sembra fantastico!

Ho scoperto che questa ricetta sembra migliore se impostata su ISO 1600 o superiore. Da ISO 1600 a 3200, i risultati assomigliano di piĂš alla nuova pellicola Tri-X 400. Da ISO 6400 a ISO 12800, i risultati assomigliano di piĂš alle vecchie pellicole Tri-X 400.

Sali di livello - Farmington, UT - Fujifilm X100V - ISO 12800

Fratelli Rainy Day - Farmington, UT - Fujifilm X100V - ISO 3200

FED 5c Film Camera - Farmington, UT - Fujifilm X100V - ISO 3200

Diagonal Light Boy - Farmington, UT - Fujifilm X100V - ISO 12800

Fontanelle - Farmington, UT - Fujifilm X100V - ISO 1600

Tri-X Push-Process Per la maggior parte dei 20 anni che ho fatto foto, una regola pratica è stata quella di mantenere l'ISO il più basso possibile. Una grande ragione per questo è che le pellicole con ISO alti in genere non erano molto buone. In effetti, la mia scelta preferita per la fotografia ad alti ISO era Ilford Delta 400, e se avessi bisogno di qualcosa di più alto di ISO 400 potrei spingere quella pellicola di uno o due stop. Quindi, se davvero ne avessi bisogno, raggiungerei ISO 1600. Ho scattato una volta a Delta 3200 e l'ho trovato a malapena utilizzabile. Di solito ISO 800 era il mio limite. Molto spesso scattavo tra ISO 50 e ISO 100.

Ho scoperto che sulle fotocamere X-Trans III, come la Fujifilm X-Pro2, ISO 12800 è il limite superiore ed è meglio per il bianco e nero che per il colore. Anche così, ho smesso di usare ISO 12800 e ho reso ISO 6400 il mio limite superiore Auto-ISO alcuni mesi fa solo perché sentivo che ISO 6400 era un ISO superiore migliore per le fotografie a colori e non volevo preoccuparmi di cambiare ISO a seconda Scattavo a colori o in bianco e nero. Inoltre, ISO 6400 è abbastanza alto per quasi tutte le situazioni.

Luis ha creato una ricetta per la simulazione del film che richiede che l'ISO sia alto. In effetti, usa ISO 12800 e abbassa l'ISO solo quando deve perché c'è troppa luce. Nel caso in cui non l'hai capito , sceglie di proposito ISO 12800 per come appare . Questa è una mossa radicale! Funziona grazie al genio della simulazione del film Acros. Vedi, Fujifilm ha progettato Acros per avere un effetto di grana incorporato che aumenta automaticamente la granulosità della fotografia all'aumentare dell'ISO. A ISO 12800 e vicino al grano il grano sembra assolutamente bello e la sua ricetta ne sfrutta appieno.

Velocità dell'otturatore - South Weber, UT - Fujifilm X-Pro2 "Tri-X Push Process"

L'unica cosa che faccio di diverso da Luis è che ho impostato AutoISO tra 3200 e 12800 ISO, con la velocità dell'otturatore minima 1/500. Trovo che ISO 3200 sia l'ISO più basso che fornisce comunque un risultato sufficientemente granuloso (ma i risultati sono migliori quando l'ISO è più alto). L'uso di 1/500 come velocità minima dell'otturatore costringe la fotocamera a utilizzare un ISO più alto tranne quando c'è molta luce. Inizialmente ho provato una velocità dell'otturatore più bassa, ma non stava spingendo abbastanza l'ISO, quindi ho trovato 1/500 migliore. Ora la fotocamera sceglierà spesso un ISO di 6400 o superiore, che è dove questa ricetta brilla La ricetta di simulazione del film che Luis ha inventato produce risultati che assomigliano alla pellicola Kodak Tri-X 400 che è stata spinta di uno o forse un arresto e mezzo, e aggiungerei usando Agfa Rodinal. Il motivo a grana e la struttura non corrispondono al 100%, ma per

risultati immediati, è davvero convincente. Lo uso solo da una settimana, ma è già diventato uno dei miei preferiti! È meglio della mia ricetta Acros Push-Process che uso frequentemente, e anche quella mi piace molto.

Acros (Acros + Y, Acros + R, Acros + G) Gamma dinamica: DR200 Highlight: +3 Shadow: +4 Noise Reduction: -4 Sharpening: -1 Grain Effect: Off ISO: Auto tra 3200 e 12800 Compensazione dell'esposizione: + Da 1/3 a +2/3 (normalmente)

Ghiera dell'otturatore della fotocamera - South Weber, UT - Fujifilm XPro2 "Tri-X Push Process"

Rullini da 35 mm - South Weber, UT - Fujifilm X-Pro2 "Tri-X Push Process"

Lezioni di scrittura - South Weber, UT - Fujifilm X-Pro2 "Tri-X PushProcess"

Imparare la lettera S - South Weber, UT - Fujifilm X-Pro2 "Tri-X Push Process"

Joshua Bowling - Kaysville, UT - Fujifilm X-Pro2 "Tri-X Push Process"

Kodak T-Max 400 Kodak ha introdotto il film negativo in bianco e nero T-Max nel 1986 e lo ha soprannominato "il film in bianco e nero a grana più fine del mondo". Sebbene abbia certamente una grana fine, in particolare la versione a ISO bassi, non so quanto fosse accurata la proclamazione di Kodak. È disponibile nelle varianti ISO 100, 400 e 3200. Questa ricetta di simulazione del film ha lo scopo di assomigliare alla versione ISO 400.

T-Max 400 è un popolare film in bianco e nero. L'ho usato, anche se sono passati molti, molti anni. Kodak ha aggiornato il film nel 2007 per renderlo più nitido e avere una grana più fine; è la vecchia versione con cui ho esperienza personale. Con qualsiasi film, ma forse soprattutto con il negativo in bianco e nero, è possibile modificare così tanto in camera oscura per personalizzare l'estetica, e un film può produrre molti aspetti diversi, quindi creare una ricetta può essere controverso perché potrebbe non sembrare esattamente come quello che qualcuno pensa che dovrebbe.

Monocromatico ( + Y, + R, + G ) Gamma dinamica: DR200 Highlight: 0 Shadow: +3 Noise Reduction: -4 Sharpening: +2 Clarity: +3 Toning: WC +2, MG 0 Grain Effect: Strong, Small Color Effetto cromo: colore intenso Effetto cromo Blu: spento Bilanciamento del bianco: luce diurna, + 9 rossi e -9 blu ISO: automatico, fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: da +1/3 a +1 (normalmente)

Tree Behind Bars - North Salt Lake, UT - Fujifilm X100V "Kodak T-Max 400" Questa ricetta di simulazione della pellicola Kodak T-Max 400 è destinata alle fotocamere Fujifilm X100V, X-Pro3 e X-T4; tuttavia, con un paio di piccole modifiche, può essere utilizzato su qualsiasi fotocamera X-Trans III o IV. Innanzitutto, se la tua fotocamera non ha Chiarezza, considera l'utilizzo di +1 Evidenziazione e +4 Ombra, anche se puoi certamente mantenere queste impostazioni come sono nella ricetta qui sotto. Se la tua fotocamera non ha l'opzione per la dimensione della grana (solo forza), impostala su Forte. Ho usato Toning su questa ricetta, che è completamente opzionale, ma su X-T3 e X-T30, che ha un menu Toning diverso, considera l'utilizzo di +1 (caldo).

Una differenza che potresti notare tra questa ricetta e Tri-X è l'ISO. Su quella ricetta suggerisco di usare ISO 1600 a 12800. Penso che per questa ricetta i migliori risultati si trovino tra ISO 1600 e 3200, ma

qualsiasi cosa da ISO 320 a 6400 sembra buono. Penso che ISO 12800 sia un po' troppo, ma sentiti libero di provarlo e vedere cosa ne pensi.

Happy Jon - North Salt Lake, UT - Fujifilm X100V

A Boy & His Fishing Pole - Farmington, UT - Fujifilm X100V

Fish in the Net - Hyrum Reservoir, UT - Fujifilm X100V

Luce attraverso la foresta oscura - North Salt Lake, UT Fujifilm X100V

Monochrome Kodachrome Quello che mi piace di questa ricetta di simulazione del film Kodachrome monocromatico è che ha una grande qualità simile a quella di un film. Questa ricetta si abbina particolarmente bene con obiettivi vintage (ho usato un Asahi Super-Takumar 28mm per circa la metà di queste foto). Anche se per "Fujifilm X-T30", può essere utilizzato su qualsiasi fotocamera X-Trans III e IV. Puoi anche usare questa stessa ricetta con la simulazione del film Monocrome + R, per un risultato leggermente diverso.

Acros + R Dynamic Range: DR200 Highlight: +4 Shadow: -2 Noise Reduction: -4 Sharpening: +1 Grain Effect: Strong Color Chrome Effect: Off Toning: 0 White Balance: AWB, 0 Red & +9 Blue ISO: Auto , Da ISO 3200 a ISO 12800 Compensazione dell'esposizione: da -1/3 a +2/3 (normalmente)

Daylight Balanced - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Kodachrome era un film in bianco e nero. No, davvero, lo era! I coloranti colorati sono stati effettivamente aggiunti durante lo sviluppo. Il processo per sviluppare le trasparenze dei colori Kodachrome è stato complesso e tossico. Poiché la domanda per il film è diminuita e Kodak ha avuto problemi finanziari, sia il film che i prodotti chimici per svilupparlo sono stati interrotti. Se hai ancora qualche pellicola Kodachrome non sviluppata in giro, non c'è assolutamente nessun posto al mondo che possa elaborarla; cioè, eccetto come negativi in bianco e nero. È vero: Kodachrome può essere sviluppato fino ad oggi come un film in bianco e nero!

Tennis Swing - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Impegnato in televisione - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Little Jo - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Lavaggio a mano - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Dramatic Monochrome Sulle fotocamere X-Trans III e IV, ho sempre usato la simulazione della pellicola Acros perché è bellissima e ha una qualità simile a quella di un film. Ma c'è anche qualcosa di carino nella simulazione del film monocromatico "vecchio stile". Non avevo mai realizzato una simulazione di pellicola monocromatica per le fotocamere X-Trans III e IV, quindi ho deciso di farlo.

All'inizio non ero sicuro di quello che volevo, quindi ho deciso che il miglior punto di partenza era rivisitare le fotografie iconiche dei grandi fotografi degli anni '30, '40 e '50: persone come Ansel Adams, Andre Kertesz, Robert Doisneau , Weegee, Pual Strand, Elliott Erwitt e altri. Mi sono reso conto di essere stato attratto dalle immagini ad alto contrasto create da questi fotografi. Volevo creare una ricetta che imitasse l'aspetto della fotocamera. Queste impostazioni, che io chiamo Dramatic Monochrome , sono il risultato di ciò.

Monocromatico ( + Y, + R, + G ) Gamma dinamica: DR200 Highlight: +4 Shadow: +4 Grain: Strong Color Chrome Effect: Strong Toning: 0 Sharpening: +3 Noise Reduction: -4 Exposure Compensation: 0 to +2 / 3 (tipico) ISO: Auto fino a ISO 12800

Francis Peak - Farmington, UT - Fujifilm X-T30 - "Dramatic Monochrome"

Per quelli con sensori X-Trans III, che non hanno l' effetto Color Chrome , otterrai risultati simili, ma non sarà cosÏ drammatico. La differenza non è molto grande, quindi non preoccuparti. Considererei di utilizzare +2 per la nitidezza su X-Trans III invece di +3. Sulle fotocamere X-Trans IV, potresti dare un tono +1 per un aspetto caldo e sottile, come quello che accadrebbe se dessi a una stampa un rapido bagno di seppia.

Sedia vicino a una finestra - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Shadow Ware - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Young Piano Hands - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Smerigliato - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Ilford HP5 Plus Ai tempi in cui giravo molte pellicole, le mie opzioni in bianco e nero preferite erano Ilford Delta 100 e Ilford Delta 400 quando era necessario un "ISO elevato", poiché allora consideravo ISO 400 come ISO alto. Le differenze tra Delta 400 e HP5 Plus non sono enormi. Delta 400 utilizza una grana tabulare, che dovrebbe essere una grana più fine che produce immagini più nitide, anche se non proprio evidente. Delta 400 ha un pelo di contrasto in più rispetto all'HP5 Plus e secondo me è un po' meglio per l'elaborazione push, ma HP5 Plus sembra avere una maggiore latitudine di esposizione, rendendola più indulgente se non hai ottenuto l'esposizione corretta.

Ho catturato la fotografia qui sotto, Airport Lobby , utilizzando una Canon AE-1 circa 20 anni fa utilizzando la pellicola Ilford Delta 100. L'ho stampato su carta Agfa Classic utilizzando la tecnica del filtro diviso e l'ho tonificato con seppia (appena appena). Questa è una scansione (piuttosto scarsa) della stampa. L'ho incluso in questo articolo per il gusto di farlo, poiché non ha molto a che fare con questa ricetta di simulazione del film. La mia esperienza con i film di Ilford risale a molto tempo fa, e forse è questo il punto di includere l'immagine in questo articolo.

Acros (Acros + Y, Acros + R, Acros + G) Gamma dinamica: DR200 Highlight: +4 Shadow: +2 Noise Reduction: -3 Sharpening: 0 Grain Effect: Strong ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: 0 ( tipicamente)

Airport Lobby - McKinney, TX - Ilford Delta 100 stampato su carta Agfa Classic.

Puoi modificare questa ricetta in ombre +3 se hai bisogno di piÚ contrasto o ombre +1 se ne avevi bisogno di meno, o alte luci a +3 se hai bisogno di evitare luci tagliate. Se ritieni che la ricetta abbia bisogno di alcune modifiche per catturare al meglio un'immagine, non aver paura di apportare tali modifiche. Non mi attengo sempre rigidamente alle mie ricette e non ho paura di adattarle quando necessario. Le fotografie di esempio in questo articolo sono tutte la ricetta esatta, ma con alcune altre immagini (che non ho incluso) ho apportato alcune modifiche alle impostazioni perchÊ la scena lo richiedeva. Alcune delle immagini qui potrebbero essere state migliori con una modifica all'ombra o al punto culminante, ma volevo dimostrare l'estetica di questa ricetta cosÏ com'è.

Kids On The Salt Lake Shore - Antelope Island SP, UT - Fujifilm X100F "Ilford HP5 Plus"

Sbrigati e aspetta - Antelope Island SP, UT - Fujifilm X100F "Ilford HP5 Plus"

Tunnel Chevy - Zion NP, UT - Fujifilm X100F "Ilford HP5 Plus"

Attenzione monocromatica - SLC, UT - Fujifilm X100F "Ilford HP5 Plus"

Ilford HP5 Plus 400 Push-Process Questa ricetta di simulazione del film è stata un errore. L'ho scoperto quando ho scelto accidentalmente ISO 51200 invece di Auto-3 ISO. Nella mia fretta, ne ho fatto scorrere uno troppo in basso, il che mi ha portato dal basso verso l'alto, e non mi sono accorto di aver selezionato inavvertitamente l'ISO più alto possibile. Normalmente, o davvero mai, userei ISO 51200. Anche sulla maggior parte delle fotocamere full frame, un ISO così elevato sta spingendo le capacità della fotocamera. È al di là di ciò che la maggior parte penserebbe di utilizzare su una fotocamera APS-C. Mi sono spesso chiesto perché Fujifilm ne abbia fatto un'opzione.

Little Flags - South Ogden, UT - Fujifilm X-T30 - ISO 51200

Dopo aver visto i risultati ISO 51200 della mia Fujifilm X-T30 , ho deciso di fare alcune foto in bianco e nero con ISO più alti. Quello che ho scoperto è che per le immagini in bianco e nero contrastate e sgranate, ISO 51200 sull'X-T30 non è solo utilizzabile, ma può produrre risultati simili a quelli della pellicola Ilford HP5 Plus 400 elaborata a spinta. Un aspetto negativo di ISO 51200 è che a volte può produrre risultati "macchiati", specialmente sull'erba. Non sempre lo fa, ma a volte lo fa, quindi direi che questo ISO massimo dovrebbe essere usato con attenzione. Ridurre l'ISO di uno stop a 25600 sembra rimediare a questo e offre risultati simili alle immagini ISO più elevate. ISO 12800 non è quasi granuloso o abbastanza contrastato, ma è molto vicino ed è utilizzabile anche per questa ricetta se è necessario ridurre l'ISO. Acros (Acros + Y, Acros + R, Acros + G) Gamma dinamica: N / A Highlight: +3 Shadow: +4 Noise Reduction: -4 Sharpening: -2 Grain Effect: Strong Color Chrome Effect: Strong Toning: 0 (off) ISO: 25600 o 51200 Compensazione dell'esposizione: +1/3 (normalmente) Potresti notare che questa ricetta è abbastanza simile alla mia ricetta Tri-X Push Process, per lo più solo un ISO più alto e grano aggiunto. Mi piace molto quella ricetta e penso che fornisca anche risultati analogici. Anche se è basato sullo stesso film, ci sono molte differenze tra questa ricetta e la mia ricetta originale Ilford HP5 Plus. Questo è molto meno "pulito" ed è divertente da abbinare a lenti vintage. Inoltre, questa ricetta può essere utilizzata sulle fotocamere X-Trans III, tranne (ovviamente) che ignori l'effetto Color Chrome. L'ho provato su un X-T20 e sembrava buono, anche a ISO 51200 (vedi l'immagine in alto in questo articolo).

Costruttore di case - South Weber, UT - Fujifilm X-T30

Nascondere fiori grigi - South Weber, UT - Fujifilm X-T30

Il denaro può comprare la felicità ? - South Weber, UT - Fujifilm X-T30

Ragazza che gioca un gioco - South Weber, Utah

Ilford Delta Push-Process Ilford Delta era il mio punto di riferimento per la fotografia in bianco e nero. Certo, ho usato altri film, ma Ilford Delta era quello che ho caricato più spesso nella mia fotocamera. Per la grana fine, ho usato Delta 100. Per situazioni diverse dalla luce diurna intensa, o se volevo più contrasto e granulosità, sceglierei Delta 400. Per luce scarsa, in rare occasioni userei Delta 3200. A volte spingerei -elaborare Delta 100 e Delta 400 uno o due stop. In realtà ho ancora un paio di rullini di Delta in giro, anche se non ho girato molti film negli ultimi anni. L'ultimo tiro di Ilford Delta che ho scattato è stato Delta 3200.

Qualcosa di cui le persone potrebbero non essere consapevoli è che Delta 3200 non è in realtà una pellicola ISO 3200, in realtà è valutata a ISO 1000, ma ha un'elaborazione push "integrata" a ISO 3200 (i laboratori sanno aumentare il tempo di sviluppo a meno che tu non specificare diversamente). I film di Ilford Delta hanno molta libertà e flessibilità. C'è molto che si può fare in laboratorio con qualsiasi film Ilford Delta per personalizzare il contrasto e la grana.

Monocromatico ( + Y, + R, + G ) Gamma dinamica: DR400 Highlight: 0 Shadow: +3 Grain: Strong Color Chrome Effect: Off Toning: 0 Sharpening: -3 Noise Reduction: -4 Exposure Compensation: +1/3 to +2/3 (tipicamente) ISO 12800

Ragazzo su una sedia con un telefono - Farmington, UT - Fujifilm X-T30 "Ilford Delta Push-Process"

Ho l'ISO su questa ricetta impostato a 12800, il che rende difficile (ma non impossibile) l'uso in situazioni di luce diurna. È un po' più facile con le fotocamere X100 che hanno un filtro a densità neutra integrato. Se è necessario ridurre l'ISO, è possibile abbassare l'ISO 3200 e ottenere comunque buoni risultati, ma per ottenere i migliori risultati mantenere l'ISO a 12800 il più possibile. Tutte le immagini in questo articolo sono state scattate a ISO 12800.

FED 5C e Industar 69 - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Ragazza, sorriso - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Piedi sporchi - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Bottiglie di vetro con steli - Farmington, UT - Fujifilm X-T30

Simulazione pellicole sulle fotocamere Fujifilm X C’è poco da fare, dall’uscita delle fotocamere della serie X di Fujifilm, uno dei punti a favore del sistema è sempre stato quello di avere delle simulazioni pellicola veramente fantastiche. Hanno tutte delle caratteristiche ben precise ma non sempre si ha la consapevolezza di quando utilizzarle con efficacia, questo perché non sappiamo i dettagli di questo progetto. Nella mia ricerca di informazioni mi sono imbattuto, ormai diverso tempo fa, in una serie di pagine ufficiali del produttore dove racconta il motivo e lo spirito con cui tutte queste simulazioni sono state create.

Le simulazioni sono inserite in un grafico che ne indica il valore di tonalità e saturazione.

Per tonalità, semplificando, possiamo intendere la “ricchezza” di dettagli e variazione di colore. Per saturazione invece si intende proprio quanto è “brillante” il colore.

Classic Chrome L’idea di base nel creare la simulazione “CLASSIC CHROME” è stata quella di costruire una versione a colori delle pellicole bianco e nero.

Credo che questa affermazione di Fujifilm spieghi una cosa che ho notato da sempre, cioè che i fotografi che amano il bianco e nero molto spesso amano la CLASSIC CHROME, me compreso. L’hanno fatta apposta!

Come vediamo dal grafico la saturazione è al minimo e quindi la scena è tutta raccontata dalla tonalità, che è leggermente enfatizzata.

Fuji avverte che la tonalità è più alta nelle ombre e meno nelle alte luci, questo è fondamentale per ottenere il look caratteristico di questa simulazione.

Fuji consiglia di esporre in maniera precisa il soggetto e di non preoccuparsi perché le ombre manterranno il dettaglio necessario e l’atmosfera particolare delle foto in BAW verrà mantenuta.

Velvia La simulazione Velvia ha lo spirito opposto alla Classic Chrome, infatti il suo obiettivo è di comunicare attraverso il colore. Io direi addirittura che trasmette il colore.

È caratterizzata da una saturazione massima e da una tonalità massima per avere tutte le informazioni necessarie su tutti i toni dei vari colori.

Velvia è fatta per sorprendere e far rimanere impressi i colori e l’immagine nella mente di chi fa la foto e di chi la guarda.

Fuji precisa che per rendere il “Blu” più “memorabile” hanno aggiunto un po’ di magenta. Questo per renderlo più visivamente piacevole alla vista. Anche il “Verde” ha subito una correzione ma non indicano quale.

Avvertono inoltre di stare attenti usandola nel gestire le varie gradazioni di colore presenti nell’immagine per non renderla piatta o monocromatica.

PRO Neg. Fujifilm ha creato due simulazioni pellicola chiamate “PRO Neg. STD” e “PRO Neg. Hi” con lo stesso obiettivo di essere utilizzate per i ritratti in studio. Per questo motivo queste simulazioni offrono un tono della pelle molto morbido, ottimo per la ritrattistica.

La differenza sta nella tonalità generale, e Fujifilm stessa ci aiuta a scegliere quale simulazione usare in quale situazione: “PRO Neg. STD”: Per le situazioni a luce controllata e soggetto statico.

Il contrasto sarà neutro e il fotografo dovrà gestire la luce al meglio per creare tridimensionalità e profondità dell’immagine. Quindi in una situazione in cui si hanno sotto controllo luce, posa, composizione ed espressione.

“PRO Neg. Hi”: Per le situazioni a luce controllata e soggetto dinamico, come una modella che cambia spesso posa, street photography o le famose candid images. La differenza con la STD è che abbiamo delle ombre più importanti.

Per gli stampatori che arrivano dalla pellicola, Fuji descrive la “PRO Neg. STD” come la simulazione digitale di una pellicola professionale “NS160” stampata su carta “Fuji Color MP”

ASTIA Anche “ASTIA” è fatta appositamente per i ritratti, ma al contrario di “PRO Neg. STD” e “PRO Neg. Hi” è pensata per l’utilizzo a luce ambiente. Senza quindi i controlli che si hanno in studio di direzionalità, intensità e morbidezza della luce.

Abbiamo una resa dei toni della pelle molto morbidi. La tonalità è leggermente aumentata come la saturazione, per avere una buona resa anche con la luce indiretta (all’ombra di un portico o albero in esterna ad esempio) che normalmente ci si trova ad affrontare in ambienti non controllati.

Fujifilm raccomanda ASTIA per i ritratti fatti all’esterno in ambiente naturale come sfondo.

“ASTIA” è pensata per rendere al meglio la pelle mantenendo un buon equilibrio tra alte luci e ombre anche se aumenta la tonalità e il contrasto. Aggiunge anche del dettaglio nelle ombre per dare una sensazione di nitidezza generale. Questa caratteristica è utile anche in altri tipi di fotografia.

Per queste caratteristiche un altro utilizzo ideale è quando si utilizzano ottiche vintage o di diversi anni fa, dove mantenendo i toni delicati tipici ASTIA sopperisce alla mancanza di contrasto tipica delle lenti più datate.

PROVIA “PROVIA” è la simulazione standard, nel senso di robusta, buona per tutte le occasioni.

Ottima da utilizzare per una successiva passata in post produzione. Si, possiamo fare della post anche nei file JPEG, si hanno margini di manovra più limitati ma si riescono ad avere dei buoni risultati anche li. Pensate ai filtri di Instagram, mica lavorano sui RAW.

Un buon consiglio è quello di utilizzare PROVIA per sperimentare alcuni profili personalizzati lavorando dal menu “Q” sui parametri di luce e ombra, e saturazione.

Fujifilm consiglia di utilizzare “PROVIA” quando non si possono prevedere a priori le condizioni e la scena da fotografare.

Conclusioni Adesso avete una panoramica ben precisa dello scopo per cui ogni simulazione è stata progettata e le caratteristiche distintive di ognuna.

Questo però non deve limitare gli ambiti di applicazione ma essere un suggerimento per prendere una decisione consapevole di cosa utilizzare per raggiungere lo scopo prefissato.

La sperimentazione e l’uscire dagli schemi porta sempre interesse sia a chi fa sia a chi guarda.

Sommario Pellicole a colori ............................................................................................ 3

Dramatic Classic Chrome ..................................................................................................... 4 Classic Chrome Dynamic Range: DR-Auto Highlight: +3 Shadow: +3 Color: 0 Noise Reduction: -3 Sharpening: +1 Grain Effect: Strong White Balance: Auto, -1 Red & +1 Blue ISO: Auto fino a 12800 Compensazione dell'esposizione: +1/3 o +2/3 (in genere) ................. 4 Kodak Ultramax ........................................................................................................................... 8 Classic Chrome Dynamic Range: DR400 Highlight: +2 Shadow: +2 Color: +4 Sharpening: +2 Noise Reduction: -4 Grain: Strong Color Chrome Effect: Off o N / A White Balance: Auto, +1 Red & -6 Blu ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: da +1/3 a +1 (normalmente) ................................................................................................. 8 Kodacolor ........................................................................................................................................ 12 Classic Chrome Dynamic Range: DR400 Highlight: +1 (MediumHigh) Shadow: +1 (Medium-High) Colore: -2 (Low) Nitidezza: 0 (Medium) Riduzione del rumore: -2 (Low) Bilanciamento del bianco: 6300K, -3 Rosso e -2 Blu ISO: Auto, fino a ISO 6400 ....... 12 Classic Slide ................................................................................................................................... 15 Classic Chrome Dynamic Range: DR400 Highlight: +1 Shadow: +2 Color: 0 Sharpening: +1 Noise Reduction: -4 Grain: Debole Color Chrome Effect: Off White Balance: Daylight, -2 Red & +3 Blue ISO: Auto up a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: da +1/3 a +2/3 (normalmente) ......................................................................................................... 16 Urban Vintage Chrome ........................................................................................................ 19 Classic Chrome Dynamic Range: DR200 Highlight: 0 Shadow: +2 Color: -4 Sharpening: 0 Noise Reduction: -4 Grain: Debole Color Chrome Effect: Off White Balance: 4300K, -1 Red & -3 Blue ISO: Auto, up a ISO 3200 Compensazione dell'esposizione: da +1/3 a +2/3 (normalmente) ......................................................................................................... 19 Kodak Ektar 100........................................................................................................................ 22 Astia Dynamic Range: DR-Auto Highlight: +1 Shadow: +3 Color: +4 Noise Reduction: -3 Sharpening: +1 Grain Effect: Off White

Balance: Auto, +3 Red & -2 Blue ISO: Auto up to ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: da 0 a +1/3 (normalmente) .... 22 Kodacolor....................................................................................................................................... 26 Classic Chrome Dynamic Range: DR400 Highlight: -1 Shadow: +2 Color: -2 Sharpening: +2 Noise Reduction: -4 Grain: Strong Color Chrome Effect: Off White Balance: 6300K, -1 Red & -4 Blue ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: da +2/3 a + 1-1 / 3 (normalmente) ..................................................................................................27 Kodak Portra 400 .................................................................................................................... 31 Classic Chrome Dynamic Range: DR400 Highlight: -1 Shadow: +2 Color: -2 Noise Reduction: -3 Sharpening: +1 Grain: Strong White Balance: Custom, +2 Red & -5 Blue ISO: Auto fino a ISO 6400 Exposure Compensazione: da +1 a + 1-1 / 3 (in genere) ..................... 32 Kodachrome II ........................................................................................................................... 36 Classic Chrome Dynamic Range: DR200 Highlight: +1 Shadow: +2 Color: -1 Noise Reduction: -3 Sharpening: 1 Grain Effect: Debole White Balance: Auto, +3 Red & -4 Blue ISO: Auto up to ISO 6400 Exposure Compensazione: da +1/3 a +2/3 (in genere) ....................... 36 Agfacolor vintage ................................................................................................................... 40 Classic Chrome Dynamic Range: DR-Auto Highlight: +2 Shadow: +1 Color: -4 Noise Reduction: -3 Sharpening: 0 Grain Effect: Strong White Balance: Auto, -3 Red & -4 Blue ISO: Auto up to ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: da -1/3 a -2/3 (normalmente) ......................................................................................................................................................... 40 Fujicolor Pro 400H (Sovraesposta) .......................................................................... 44 Provia Dynamic Range: DR400 Highlight: -2 Shadow: +4 Color: +1 Color Chrome Effect: Off Grain: Weak Noise Reduction: -4 Sharpening: 1 White Balance: Auto, +2 Red & +2 Blue ISO: Auto up to Compensazione esposizione ISO 6400 : da +1 2/3 a +2 1/3 (normalmente) ..................................................................................................................... 44 Fujicolor Pro 400H ................................................................................................................. 48 PRO Neg. Gamma dinamica STD : DR200 Highlight: 0 Shadow: +3 Color: +4 Grain: Debole Riduzione del rumore: -3 Sharpening: 0 White Balance: Auto, +2 Red & +1 Blue ISO: Auto fino a ISO

6400 Compensazione dell'esposizione: + Da 2/3 a +1 (in genere) .......................................................................................................................................................... 50 Agfa Optima 200 ............................................................................................................... 53 Provia Dynamic Range: DR100 Highlight: -2 Shadow: +2 Color: -2 Noise Reduction: -3 Sharpening: 0 Grain Effect: Debole Bilanciamento del bianco: Auto, -1 Red & -1 Blue ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione : Da +2/3 a +1 (normalmente) ..................................................................................................................... 53 Eterna................................................................................................................................................. 57 PRO Neg. Gamma dinamica standard: DR400 ........................................ 57 Evidenzia: -2 Ombre: -1 Colore: -4 Riduzione rumore: -4 Nitidezza: +1 Effetto grana: Debole Bilanciamento del bianco: Auto, +2 Rosso e +2 Blu ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: +1 (tipica) ......................................................................................... 57 Eterna.................................................................................................................................................. 61 PRO Neg. Gamma dinamica standard : DR200 Highlight: +2 Shadow: +2 Color: +3 Noise Reduction: -4 Sharpening: +2 Grain Effect: Strong Bilanciamento del bianco: Auto, +5 Red e -6 Blue ISO: Auto fino a ISO 6400 .......................................................................................... 61 Bianco e Nero ............................................................................................. 64

Acros (Agfa APX 400) .......................................................................................................... 65 Acros ( Acros + Y, Acros + R, Acros + G ) Gamma dinamica: DR400 Highlight: -2 Shadow: +4 Noise Reduction: -4 Sharpening: +4 Grain Effect: Debole Color Chrome Effect: Strong Toning: +1 (warm ) ISO: Auto fino a ISO 12800 Compensazione dell'esposizione: da +2/3 a + 1-1 / 3 (normalmente) .............................. 65 Acros .................................................................................................................................................. 69 Acros / Acros + R / Acros + G Gamma dinamica: DR200 Highlight: +2 Shadows: +2 Noise Reduction: -2 Sharpening: +2 Grain Effect: Off ISO: Auto fino a 12800 Compensazione dell'esposizione: +1 (tipica) ..........................................................................................................................................70 Acros Push-Process............................................................................................................... 73

Acros / Acros + R / Acros + G Gamma dinamica: DR200 Highlights: +4 Shadows: +3 Noise Reduction: -3 Sharpening: +1 Grain Effect: Strong ISO: Auto fino a 6400 (tipico) Compensazione dell'esposizione: +1 (tipico ) ....................................................................................... 75 Agfa Scala ...................................................................................................................................... 78 Acros (Acros + Y, Acros + R, Acros + G) Gamma dinamica: DR100 Highlight: +4 Shadow: 0 Riduzione rumore: -3 Sharpening: 0 Grain Effect: Debole ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: -1 / Da 3 a +1/3 (in genere) ............................................... 78 Kodak Tri-X 400 ....................................................................................................................... 82 Acros ( + Y, + R, + G ) Gamma dinamica: DR200 Highlight: 0 Shadow: +3 Noise Reduction: -4 Sharpening: +1 Clarity: +4 Grain Effect: Strong, Large Color Chrome Effect: Strong Color Chrome Effect Blue : Off White Balance: Daylight, + 9 Red & -9 Blue ISO: ISO 1600-12800 Compensazione dell'esposizione: da +1/3 a +1 (normalmente) ..................................................................................................................... 82 Tri-X Push-Process................................................................................................................. 87 Acros (Acros + Y, Acros + R, Acros + G) Gamma dinamica: DR200 Highlight: +3 Shadow: +4 Noise Reduction: -4 Sharpening: -1 Grain Effect: Off ISO: Auto tra 3200 e 12800 Compensazione dell'esposizione: + Da 1/3 a +2/3 (normalmente) .................................... 89 Kodak T-Max 400 ................................................................................................................... 92 Monocromatico ( + Y, + R, + G ) Gamma dinamica: DR200 Highlight: 0 Shadow: +3 Noise Reduction: -4 Sharpening: +2 Clarity: +3 Toning: WC +2, MG 0 Grain Effect: Strong, Small Color Effetto cromo: colore intenso Effetto cromo Blu: spento Bilanciamento del bianco: luce diurna, + 9 rossi e -9 blu ISO: automatico, fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: da +1/3 a +1 (normalmente) .............................................................................................. 92 Monochrome Kodachrome ............................................................................................ 96 Acros + R Dynamic Range: DR200 Highlight: +4 Shadow: -2 Noise Reduction: -4 Sharpening: +1 Grain Effect: Strong Color Chrome Effect: Off Toning: 0 White Balance: AWB, 0 Red & +9 Blue ISO:

Auto , Da ISO 3200 a ISO 12800 Compensazione dell'esposizione: da -1/3 a +2/3 (normalmente).................................................................................. 96 Dramatic Monochrome ................................................................................................... 100 Monocromatico ( + Y, + R, + G ) Gamma dinamica: DR200 Highlight: +4 Shadow: +4 Grain: Strong Color Chrome Effect: Strong Toning: 0 Sharpening: +3 Noise Reduction: -4 Exposure Compensation: 0 to +2 / 3 (tipico) ISO: Auto fino a ISO 12800 100 Ilford HP5 Plus......................................................................................................................... 104 Acros (Acros + Y, Acros + R, Acros + G) Gamma dinamica: DR200 Highlight: +4 Shadow: +2 Noise Reduction: -3 Sharpening: 0 Grain Effect: Strong ISO: Auto fino a ISO 6400 Compensazione dell'esposizione: 0 ( tipicamente) ...................................................................... 104 Ilford HP5 Plus 400 Push-Process ......................................................................... 108 Acros (Acros + Y, Acros + R, Acros + G) Gamma dinamica: N / A Highlight: +3 Shadow: +4 Noise Reduction: -4 Sharpening: -2 Grain Effect: Strong Color Chrome Effect: Strong Toning: 0 (off) ISO: 25600 o 51200 Compensazione dell'esposizione: +1/3 (normalmente) .................................................................................................................. 109 Ilford Delta Push-Process ................................................................................................ 112 Monocromatico ( + Y, + R, + G ) Gamma dinamica: DR400 Highlight: 0 Shadow: +3 Grain: Strong Color Chrome Effect: Off Toning: 0 Sharpening: -3 Noise Reduction: -4 Exposure Compensation: +1/3 to +2/3 (tipicamente) ISO 12800 ....................... 112 Simulazione pellicole sulle fotocamere Fujifilm X ....................................... 116 Classic Chrome ..........................................................................................................................117 Velvia ................................................................................................................................................. 118 PRO Neg. ....................................................................................................................................... 119 ASTIA .............................................................................................................................................. 120 PROVIA ........................................................................................................................................... 121 Conclusioni .................................................................................................................................. 122