Крепостные и забытые живописцы Прикамья

Крепостные и забытые живописцы п рикалья

концаXVII-первойпол. XIXвека

КАТАЛОГ

ПЕРМСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ГАЛЕРЕЯ

КРЕПОСТНЫЕ И ЗАБЫТЫЕ ЖИВОПИСЦЫ ПРИКАМЬЯ КОНЦА XVIII — I ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА КАТАЛОГ ВЫСТАВКИ

ПЕРМЬ, 1988

ПЕЧАТАЕТСЯ ПО РЕШЕНИЮ УЧЕНОГО СОВЕТА ПЕРМСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ГАЛЕРЕИ

Составитель каталога и автор вступительной статьи «...Живописи искусен по своей части» — Нина Васильевна Казаринова. Автор статьи «Живописному художеству обучены» — Евгения Ивановна Егорова. Рецензент — О. М. Власова Художник — Л. И. Лемехов

В экспозиции представлены произведения прикамских мастеров конца XVIII — I половины XIX века из собраний: Березниковского историко-краеведческого музея. Государственного Исторического музея, Государственного Русского музея Ильинского районного краеведческого музея Коми-Пермяцкого окружного краеведческого музея им. П. И. Субботина-Пермяка Пермской государственной художественной галереи Пермского областного краеведческого музея Свердловского государственного объединенного историко-революционного музея Соликамского краеведческого музея Чердынского краеведческого музея им. А. С. Пушкина.

В последние годы умножился интерес на­ шей искусствоведческой науки к «низовым» слоям отечественной культуры. Народное ис­ кусство получило в России разнообразное выражение. Крестьянская художественная культура всегда была своеобразным эталоном национального изобразительного фольклора. Но сегодня к этим традиционным формам мы прибавляем многое другое— прежде всего так называемый примитив. Речь идет о твор­ честве художников, которые, не будучи осна­ щены всеми достижениями профессионально­ го «ученого» искусства, тем не менее держат его перед своим умственным взором в качест­ ве образца. Как правило, искусство примитива поража­ ет зрителя простодушным взглядом художни­ ка на окружающий мир, его умением нахо­ дить в людях, природе — остро-характерные черты, выражающие существо жизненного явления. Живопись Прикамья XVIII — первой поло­ вины XIX века дает прекрасный образец на­ ивно-реалистического творчества. Мы можем говорить не только об отдельных мастерах. Вырисовываются контуры целой школы со своими установками, традициями,. местными живописными особенностями. К замечательным памятникам пермской деревянной скульптуры, которые прославле­ ны на весь мир, прибавляется портретная, жанровая, пейзажная живопись и иконопись Прикамья — новая интереснейшая страница культурной истории России. Д. Сарабьянов 3

1*

Н. Казаринова «ЖИВОПИСИ ИСКУСЕН ПО СВОЕЙ ЧАСТИ...»

наше представление о границах ху­ дожественности. История отечест­ венной живописи без огромного пласта искусства русских провин­ ций представляется на сегодня не­ достаточно полной и объективной. Художественное наследие круп­ нейшего российского региона — З а ­ падного Урала (Прикамья) богато и разнообразно. Здесь и прослав­ ленные на весь мир памятники пермской деревянной скульптуры, прикамская народная роспись по дереву, уникальная заводская, гражданская и культовая архитек­ тура, художественное литье прикамских заводов. 'Самая малоизу­ ченная страница художественной

В культурной истории России значительное место занимает жи­ вописное наследие провинциальных художественных центров. Это так называемый «низовой» слой отече­ ственного искусства, который пред­ ставлял эстетику, мировоззрение «третьего сословия» — купцов, кре­ стьян, меШан, мастеровых и работ­ ных людей — иными словами — по­ вседневной!, мужицкой, провинци­ альной России, России производя­ щей, дающей условия жизни дру­ гим сословиям и классам, и потому содержавший в основе своей ярко выраженные черты народной демо­ кратической культуры. Испытывая влияние профессионального искус­ ства, провинциальная живопись в свою очередь повлияла на общий процесс демократизации русской художественной культуры второй половины XIX века.

1970—1980-е годы обогатили искуссГвоведческую науку открытия­ ми малоизвестных, забытых про­ винциальных художников. Выстав­ ки-публикации, .проводимые совме­ стно искусствоведами и реставра­ торами ', стали популярными, так как открыли перед широким кру­ гом зрителей, перед исследователя­ ми малоизученную страницу куль­ турной истории России, обогатили1 1 «Г. Островский», «Солигалнчские на­ ходки», «Ярославский портрет», «Крестьян­ ский и купеческий портрет», «Донской портрет», в стадии реставрации и открытия «Вологодский портрет» и т. д.

4

Верещагин В. П. Портрет Е. П. Сухановой.

1850. (Кат., № 3)

культуры Прикамья — народная икона, портретная, пейзажная жи­ вопись конца XVIII-первой полови­ ны XIX века крепостных мастеров «живописного художества» и без­ вестных или забытых художников из древних городов и заводских по­ селений. Прикамские живописцы конца XVIII — первой половины XIX века оставили своеобразную энциклопе­ дию жизни и духовной культуры ушедших веков. Они запечатлевали своих современников — крестьян, купцов, мещан, мастеровых, сцен­ ки из быта, виды заводов, распи­ сывали церкви. В губернском городе Перми и древних прикамских городах рабо­ тали цеховые потомственные живо­ писцы и иконописцы. История сох­ ранила имена некоторых из них. Это чердынские мастера Марковы, Головины, пермские — Бабины, Ве­ рещагины, П. Д. Баталов, П. В. Су­ ханов и другие. С 1830-х годов в Перми начинают работать выуче­ ники Арзамасской школы академи­ ка А. В. Ступина. В 1831—1851 го­ дах в Пермской мужской гимназии преподавал В. А. Щегольков. В 1850-х годах был широко изве­ стен портретист А. У. Орлов. Он же расписывал местные соборы. Современник художника Е. Вердеревский удивлялся «сходству порт­ ретов, рассеянных по всем кабине­ там и гостиным Перми» 2. Особая и, может быть, самая ин­ тересная страница художественной культуры Прикамья — творчество 2 В е р д е р е в с к и й Е. От Зауралья до Закавказья. Юмористические, сентимен­ тальные и практические письма с дороги. М„ 1857. С. 52—53.

2 Каталог

крепостных и безвестных мастеров из древнейших городов Западного Урала и заводских поселений. По художественным качествам вряд ли отличишь работу крепостного художника и городского цехового мастера. Различие может быть в степени одаренности и уровне про­ фессионального мастерства. Произ­ ведения и городских свободных ху­ дожников, и крепостных отражали эстетические вкусы «третьего сосло­ вия», но творчество крепостных вы­ растало на иной социальной осно­ ве. Крепостное состояние, зависи­ мое положение не давали возмож­ ности свободно заниматься избран­ ной профессией. Судьбы и творче­ ство их целиком зависели от нра­ вов, вкусов, прихотей владельцев.

Головин Л. И. Портрет Колотова.

1869. (Кат., № 5)

ной интеллигенции исторически обусловлено. Следствием развиваю­ щейся промышленности и хозяйст­ ва был значительный рост завод­ ских поселений. «Ни одно геогра­ фическое или статистическое сочи­ нение не может дать ясного поня­ тия о блестящем состоянии этих средоточий промышленности, каж­ дое из них и более населено и на­ ходится в более цветущем состоя­ нии, нежели многие города, озна­ ченные на карте крупными буква­ ми»,— писал в 1840-х годах ан­ глийский геолог и исследователь Урала Р. И. Мурчисон3. Он срав­ нивал заводские поселения с ману­ фактурными городами Европы по «многим тысячам мастеровых» здесь работавших, по ухоженности заводских поселений. Талантли­ вость, мастеровитость складываю­ щегося уральского рабочего клас­ са отмечал пермский историк Н. С. Попов: «...заводские мастеро­ вые имеют еще перед городскими цеховыми то преимущество, что умеют делать всякую посуду из ме­ таллов, лить колокола и даже ар­ тиллерийские снаряды, составлять латунь и другие ее виды, на неко­ торых лак с нужною к тому живо­ писью»...4 Уральские заводские р а­ бочие, соприкасаясь в течении де­ сятков лет с промышленной техни­ кой «обогнали в культурном отно­

Дощенпиков И. С. Женский портрет.

1840-е годы. (Кат., № 6)

Художественная культура При­ камья складывалась в общем кон­ тексте культуры края, развития производства. Заводское строитель­ ство немало способствовало рас­ цвету ремесел и искусств. В результате петровских преоб­ разований в начале XVIII столетия на Западном Урале активно разви­ вается солеваренная и металлурги­ ческая промышленность. На гро­ мадных территориях Прикамья рас­ полагались крупнейшие владения гр. Строгановых, меньшие — Л аза­ ревых, кн. Голицыных, Всеволож­ ских и других. Они владели соле­ варнями, железоделательными и медеплавильными заводами, зе­ мельными угодиями. Им нужны бы­ ли собственные специалисты для административного управления, для работы на промышленных пред­ приятиях. Формирование крепост­

3 М у р ч и с о н Р. И. Геологическое опи­ сание Европейской России и хребта Ураль­ ского // Горный журнал. Ч. 1. Кн. 1. Спб, 1848. С. 20—21.

4 П о п о в Н. С. Хозяйственное описа­ ние Пермской губернии по гражданскому и естественному ее состоянию в отношении к земледелию и многочисленным рудным заводам, промышленности и домоводству. Ч. III. Спб., 1813. С. 89.

6

шении не только крестьян, но и го­ родских мещан», — отмечал совет­ ский исследователь горнозаводско­ го Урала Л. Е. Иофа 5. О том, что «заводские люди Пермской губернии имеют более образования, нежели люди тех же сословий в других губерниях», со­ общал в 1828 году Бенкендорф ми­ нистру финансов Канкрину6. Вместе с крепостной интеллиген­ цией, работающей в промышленно­ сти, складывалась и художествен­ ная интеллигенция. Для работы в прикамских владениях Строгановы обучали крепостных живописцев, резчиков, эмальеров, позолотчиков. Иногда — на местах, в Ильинской иконописной мастерской, Новом Усолье, в мастерских Пыскорского монастыря. Наиболее способных отправляли к цеховым столичным мастерам, если не хотели давать «вольную» — заключали договоры об обучении с преподавателями Академии художеств или ее воспи­ танниками. Так у А. Г. Варнека учились крепостные Строгановых из Пермских владений А. К. Кривощеков и А. Я. Шайдуров7. Вна­ чале на императорском заводе под руководством директора г. Галя­ мина, а потом в Академии худо­ жеств под руководством Ф. Н. Рисса два с половиной года учился Н. С. Попов, крепостной Строгано­ вых из Билимбаевского завода8.

5 И о ф а Л. Е. Города Урала. Ч. 1. М., 1951. С. 313—314.

6 Цит. по кн. Коган Л. А. Крепостные вольнодумцы. М., 1966. С. 130.

7 Казаринова Н., Е г о р о в а Е. Письма крепостного художника. // Панора­ ма искусств. — 9. М., 1986. С. 58—72.

8 ЦГАДА, ф. 1252, on. 1, д. 4112, л. 286.

Дощенников И. С. Игра купца с гостем в шашки. 1840— 1850-е годы. (Кат., № 10)

С «1815 по 1822 в Москве при обучении к резьбе» находился В. А. М алых9. Крепостной резчик из Чермоза В. И. Гайнцов с 1816 по 1823 год обучался резьбе в Пе­ тербурге 10. Своеобразными центрами худо­ жества строгановских владений на Западном Урале были села Ильинское и Новое Усолье, лазарев­ ских— Чермоз. В Ильинском уже в начале XIX века работали шко­ ла, библиотека, был театр крепост­ ных актеров, с певческим хором. Музыку для водевилей «поставлял» живописец, иконописец, учитель музыки и регент хора С. П. Юш­ ков. В Чермозе — в начале XIX ве­ ка была школа, библиотека, «музеум» с моделями машин. При Глав9 Там же.

10 ЦГИАЛ, ф. 880, on. 1, д. 360, л. 52.

2*

пись. В Прикамье не получил боль­ шого распространения дворянский усадебный портрет. Землевладель­ цы и заводовладельцы бывали здесь нечасто, наездами. Крепост­ ные мастера копировали их порттреты с оригиналов известных рус­ ских и европейских художников. Портреты-копии в какой-то мере — «пересказ» крепостными мастерами «высоких оригиналов» соответст­ венно своему уровню профессиона­ лизма. Копийные портреты интерес­ ны как способ распространения, ти­ ражирования произведений искус­ ства и как источник (помимо обу­ чения у академических учителей) приобщения к пррфессиональному искусству. Болыпа'я часть живопис­ ного наследия — портреты кресть­ ян, купцов, заводских и работных людей. В них запечатлены облик, характеры, нравы, вкусы уральцев, издревле осваивавших эти края. Живопись прикамских мастеров пи­ тали местные исторические корни. Она вобрала неяркий, приглушен­ ный колорит северной природы. Большое распространение получи­ ли в Прикамье крестьянские порт­ реты. Трудно представить, что бед­ ные крестьяне заказывали свои портреты. Портреты заказывали разбогатевшие крестьяне, которые не могли перейти в другое сосло­ вие—жупеческое — до отмены кре­ постного права. Таким образом они стремились утвердить свое превос­ ходство, свой «статус», удовлетво­ рить амбицию класса. Портрет, та­ ким образом, отражал расстановку общественных сил в конкретной исторической ситуации.

Кривощеков А. К. Автопортрет (?)

1840-е годы. (Кат., № 14)

ном Ильинском правлении были сосредоточены кадры «по мастерствам» — живописцы, резчики, позо­ лотчики, они работали по заданию Строгановых и в других селах. По неполным данным в изучаемое вре­ мя к живописной, золотарной, рез­ ной «наукам» в Ильинском были «способны» около тридцати масте­ ров и их учеников. В эти же годы по Новоусольскому правлению зна­ чится около пятнадцати мастеров и учеников. До нас дошли работы И. Некрасова, С. Юшкова, И. Дощенникова, И. Мельникова, А. Кривощекова (строгановские крепост­ ные), П. Лобова, И. Полякова из Чермоза. Большая часть портретов и пейзажей — анонимны. Отметим характерные черты, ко­ торые отличают прикамскую живо­

Другая характерная особен­ ность— связь с традиционными ви­ 8

дам и прикамского искусства. В еди­ ном историческом контексте, в еди­ ной «культурной среде», на одной социальной основе вырастало и ши­ роко известное искусство пермской пластики, наиболее яркие образцы которой относятся к XVII—XVIII векам, и искусство иконописания. Искусство «живописания» — порт­ рета, заводского вида широко бы­ тует позднее — в конце XVIII — первой половине XIX веков. Резчи­ ки для иконостасов создавали скульптуру, поражающую иногда своей портретностьюп. Иконопис­ цы для этих же иконостасов писали иконы. Сохраняя иконописные тра­ диции, мастера создавали портре­ ты, поражающие своей жизненной выразительностью. На тесные связи скульптуры с другими видами тра­ диционного творчества указывает искусствовед А. С. Канцедикас|2. Несомненную близость скульптуры и миниатюр прикамских книжных рукописей замечает И. В. Поздеева, знаток и исследователь рукопис­ ной и старопечатной книги 1213. По стилистике, достоверности изображения, «наивному реализму» — прикамские портреты имеют мно­ го общего с портретами, созданны­ ми в других провинциальных худо­ жественных центрах. В Прикамье получил распростра­ нение жанр живописи, непосредст­ венно связанный с жизнью регио-

Кривощеков А. К. Портрет юноши. Автопортрет (?) 1840-е годы. (Кат., № 16)

на — видовой заводской пейзаж. Достоверность изображения, сти­ хийный реализм творчества связы­ вает виды заводов с портретами. По обилию бытовых сцен напраши­ вается сравнение с жанровыми кар­ тинами. Существенно дополняет видовой пейзажный жанр совершенно уни­ кальная роспись на стене крестьян­ ского дома в с. Ключи Суксунского района Пермской области. Она не имеет аналогий на У рале14.

11 Скульптура чаще всего помещалась в иконостасах. См. Серебренников Н. Н. Пермская деревянная скульптура. Пермь, 1967, с. 34.

12 Пермская деревянная скульптура. Пермь, 1985. С. 17.

13 П о з д е е в а И. В. Миниатюры лице­ вого сборника из собрания МГУ и скульп­ тура Прикамской земли./ / «Искусство», 1979, № 3. С. 57—63.

14 По рассказам нынешних владельцев дома, потомков Чернавиных, заказчиком и владельцем был Филипп Ильич Чернавин. В настоящее время крестьянская усадьба Чернавиных (жилой дом с росписью, па­ радные ворота, конный двор-ансамбль се­ редины XIX века) — памятник истории и культуры. Роспись на стене (152X282) вы­ полнена масляной краской по известково­ песчаному грунту и меловой шпаклевке.

9

тивное действо — жатва, обмолот, вспашка зяби, сев озимых, второй укос сена и метание стогов. Здесь же осенние работы в усадьбах и другие картинки из жизни села — пастух гонит стадо, охотник с ру­ жьем и собакой отправляется в лес. В этом свободном соединении разновременных событий и жанро­ вых сцен видна рука и мышление иконописца. В то же время настен­ ная картина напоминает распрост­ раненные в прикамском искусстве «виды», а так же жанровые кар­ тины. Один из самых распространенных видов народного изобразительного искусства—-икона. По своей основ­ ной занятости все мастера «живо­ писного художества» — прежде все­ го — иконописцы. Иконописание строгановских и лазаревских кре­ постных целиком регламентирова­ лось образованными владельцами. Строгановы, например, заставляли мастеров копировать старинные об­ разцы. С этой целью иконописцу и живописцу И. С. Дощенникову бы­ ло дано указание — осмотреть ико­ ны старинного письма, скопировать, показать С. Г. Строганову и после его одобрения писать для нового иконостаса Добрянской церкви. С. Г. Строганов лично осматривал иконы, писанные для церквей в его владениях, и разрешал помещать или заставлял переписывать. В ка­ честве образцов, с которых масте­ ра должны были копировать, Стро­ ганов переправлял гравюры и ста­ ринные иконы. Вместе с иконами уже названны­ ми, в Прикамье, как и в других ре­ гионах России, в большом количе­ стве бытовали иконы, написанные

Некрасов И. Портрет жены С. В. Демидова, крепостного крестьянина Строгановых из с. Слудка. 1830-е годы. Фрагмент. (Кат., № 31)

По преданию роспись была сде­ лана иконописцами, которые рас­ писывали местную Воскресенскую церковь (построена в 1775 г.) и остановились на постой в этом до­ ме. Самый сильный эффект воздейст­ вия памятника состоит в идентич­ ности изображенного на стене ви­ да и открывающегося за окном: дом самих владельцев, белокамен­ ная церковь, улица села, дорога, гора Ключевская. В настенной картине авторы сое­ динили все виды осенних крестьян­ ских работ в одно общее коллек­ 10

крестьянами, мещанами, купцами, «геодезии сержантами», «оному иконопиству отчасти изученными». Это так называемые народные ико­ нописные примитивы, которые прак­ тически были принадлежностью каждого крестьянского дома. Па­ мятники этого ряда, вобравшие эстетические вкусы, представления, верования, миропонимание широких народных масс, свидетельствуют о наличии особого вида художествен­ ного ремесла, отличавшегося не только от профессионального иконописания, но и от работ крепо­ стных и городских иконописцев и живописцев. Народные иконы не­ обходимо рассматривать в сложном и живом переплетении языческих и христианских верований, в контек­ сте «фольклорно-магического со­ знания», «сказочно-баснословного» представления, народного понима­ ния красоты. «В народных воззре­ ниях на святых заметна слишком практическая и утилитарная точка зрения, — отмечали Пермские Епар­ хиальные ведомости. — В сознании народа святые являются только по­ мощниками и покровителями мате­ риального и житейского благосо­ стояния,— и народ обращается к ним с мольбою о хорошем урожае, обилии скота, просит защиты от бедствий, болезней и проч. Нако­ нец, в самом чествовании святых мы замечаем у народа много тако­ го, что не может мириться с хри­ стианским благочестием и даже вредит ему» 15. Такое же утилитар­ ное и практическое отношение было в народной среде и к деревянным

Орлов А. У. Портрет В. И. Дубровина, Соликамского купца. 1853. (Кат., № 32)

скульптурам. Коми-пермяки, напри­ мер, считали, что если болят зубы, стоит прогрызть резные деревянные изображения, находящиеся в часов­ не в устье реки Косьвы, боль прой­ дет 16-. Крестьянские иконы далеко не однозначны по своей эстетической ценности. Возможно, фольклорные представления народа выразились в декоративной красоте икон, праздничности, яркости локальных красочных сочетаний. По цвету они часто напоминают росписи местных прялок, интерьеров крестьянских жилищ. Орнаменты на одеждах святых нередко схожи с раститель­ ными орнаментами предметов на­ родного быта. Исследователь уральской народной росписи по де-

15 Щ е г л о в Д. Народные воззрения на святых // Пермские епархиальные ведо­ мости. 1882, № 30. С. 372—373.

11

16 С е р е б р е н н и к о в Н. II. Пермская деревянная скульптура. Пермь, 1928 С. 17, 18.

Юшков С. П. Потрет Строгановского крепостного крестьянина из с. Ильинское Шарина. 1850-е годы. (Кат., № 38)

реву В. А. Барадулин замечает, что на Урале иконописцы часто за­ нимались и декоративной рос­ писью 17. В «краснушках», иконах лубоч­ ного характера воплотилась врож­ денная в народе любовь к творче­ ству, самовыражению. В них ска­ 17 Б а р а д у л и н В. А. Уральская на­ родная живопись по дереву, бересте, ме­ таллу. Свердловск, 1982. С. 13.

залось народное фольклорно-поэти­ ческое мировосприятие, отразились вкусы, нравы, обычаи прикамских крестьян. И крепостные живописцы, и сво­ бодные городские мастера были близки заказчикам и потребителям своего искусства. С 1860—1870 годов, в связи с от­ меной крепостного права, распро­ странением дагерротипа, художест­ венные центры в старинных горо­ дах Прикамья и заводских поселе­ ниях начинают замирать. Губерн­ ский город -Пермь «стягивает» ьгастеров-иконописцев и живописцев из уездных городов. Во второй по­ ловине XIX века в Перми появля­ ются профессиональные художники. В уездах продолжали работать ико­ нописные мастерские, наводняя своей продукцией рынок. Получает распространение кустарный иконо­ писный промысел. Памятники искусства Прикамья неоднородны по своей эстетической ценности, по степени приверженно­ сти авторов к различным уровням культуры — от «фольклорной», «ни­ зовой — до соприкоснувшихся с «ученым» профессиональным искус­ ством Все эти «слои» живописного наследия являлись составной ча­ стью прикамской художественной культуры.

Е. Егорова «ЖИВОПИСНОМУ ХУДОЖЕСТВУ ОБУЧЕНЫ» сохранились только на пожелтев­ ших листах архивных документов. Уже в конце XVIII века в Прикамских вотчинных имениях Стро­ гановых и Лазаревых для обучения живописи, архитектуре, резьбе по дереву отбирались мальчики из служительского клана (приказчи­ ков, конторщиков, писарей...) имеющие способности к рисованию, живописи, лепке. Чтению и письму эти «избранники» до открытия вла­ дельцами школ, обучались в част­ ных школах или у дьячков, а про­ фессиональную «выучку» проходи-

Живописные работы крепостных художников, дошедшие до наших дней, неоднородны по своему ху­ дожественному уровню. Некоторые поражают свежестью, непосредст­ венностью и наивностью, другие — выучкой. Поэтому возникает воп­ рос: где эти мастера получили свое художественное образование, отку­ да брались у них умение и навыки. Чтобы ответить на него, необходи­ мо вспомнить творческие биогра­ фии художников из народа, про­ славивших своим искусством род­ ной край, и тех, имена которых

Поляков И. Н. Вид Чермозекого завода. 1837. (Кат., № 33) 3

Каталог

13

гановых, самых богатых в При­ камье промышленников. Они редко бывали в своих имениях и жили за границей и в Петербурге. Дом Строгановых в Петербурге славился своим покровительством искусствам и был открыт любите­ лям науки, слова, живописи, арти­ стам и вообще талантам. Одним из образованнейших людей своего вре­ мени был граф Александр Сергее­ вич Строганов (1733—1811). Кар­ тинная галерея Строгановых в то время была одной из лучших в Пе­ тербурге. В 1800—1811-х годах Александр Сергеевич был прези­ дентом Академии художеств. В го­ ды жизни А. С. Строганова опре­ делился и возмужал талант его крепостных — знаменитого зодчего Воронихина и живописца Медведникова. А. Н. Воронихину славу принесли архитектурные сооруже­ ния, но немногие знают, что первые шаги в искусстве он сделал как живописец. В 1765—1772 годах он жил в се­ ле Ильинском и обучался в живо­ писной мастерской. Сохранилось письмо его первого учителя Гаври­ лы Юшкова управляющему строга­ новскими вотчинами в Усолье: «...препровождаю двоих наилучших из наших мастерских учеников — Карташова Павла да Воронихина Андрея. 'Оба они пишут изрядно...» '. Продолжив «выучку» в мастерской Пыскорского монастыря, он вместе с братом Ильей в 1777 году при­ ехал в Москву. Здесь они в конце 1770-х годов расписывали сени тра­ пезной Троице-Сергиевой Лавры. В конце 1779 года граф А. С. Стро-1*

Неизвестный художник I половины XIX века. Пермский городской голова. Начало XIX века. Фрагмент. (Кат., № 58)

ли в местных иконописных мастер­ ских. В училищах с. Ильинского и Чермозском заводе уроки рисова­ ния были поручены специальным преподавателям и стали обязатель­ ными для учеников. Это дало воз­ можность выбирать для дальнейше­ го обучения живописи наиболее способных мальчиков и направлять их затем в живописные мастерские Прикамья, к цеховым мастерам в Москву и Пермь, а подающих на­ дежды даже в Петербург в Акаде­ мию художеств. Правда, таких из­ бранников было немного и, в ос­ новном, это были крепостные Стро­

1 Л и с о в с к и й В. Г. Андрей Ворони­ хин. Л. 1971. С. 16— 17.

14

ганов обратил внимание на работы даровитого юноши и вызвал его в Петербург. В господском доме Ан­ дрей Воронихин «состоял» при мо­ лодом графе крепостным художни­ ком и слугой — «своим дворовым человеком». При содействии графа он получил как живописец первые академические звания: «назначен­ ного» за акварель «Картинная га­ лерея Строгановского дворца» и «академика перспективной и ми­ ниатюрной живописи» за картину масляными красками «Вид строга­ новской дачи»2. И только в 1800 году ему было присвоено звание ар­ хитектора, и он начал преподавать в Академии художеств. В 1802 го­ д у — профессор, а с 1811 года — старший профессор архитектуры. Поскольку наша статья посвя­ щена вопросам обучения живописи, то мы не считаем возможным оста­ навливать внимание читателя на архитектурном творчестве Ворони­ хина. Известно, что помимо педаго­ гической деятельности в Академии художеств, зодчий имел частных учеников, в основном крепостных, из числа тех, которые не смогли по­ пасть в Академию: П. С. Садовни­ кова, М. П. Коринфского, И. Ф. Ко­ лодина и др. О методах его обуче­ ния сведений не сохранилось. По одному из ранних рисунков П. С. Садовникова, копии с гравю­ ры Ф. Гильфердинга «Вид дворца в с. Коломенском» можно считать, что перерисовка гравюр была на­ чальной стадией обучения. Мастер перспективной живописи Ворони-

хин, вероятно, рекомендовал копи­ рование архитектурных видов сво­ им ученикам 3. О современнике Воронихина жи­ вописце Медведникове известно не­ много. Не удалось установить ни его имени, ни точных дат его жиз­ ни. Не найдены и его картины. Сын дворового человека из села Новое Усолье, он был привезен в Петер­ бург в господский дом «мальчиком для услуги». Здесь заметили его «охоту» к рисованию и стали учить его этому искусству. Когда владе­ лец нашел, что Медведников сде­ лал достаточные успехи в рисова­ нии, то дал ему «вольную» и по­ местил в Академию художеств, по

2 В 1786 году Воронихин получил от графа «вольную», но продолжал жить в доме графа и выполнять самые разнооб­ разные поручения его семейства.

3 К о т е л ь н и к о в а И. Г. Крепостной художник В. С. Садовников (1800— 1879) // К истории, русской акварели. Авторефе­ рат канд. дисс. Л., 1969. С. 8.

Неизвестный художник I половины XIX века. Женский портрет.

1840— 1850-е годы. (Кат., № 72)

15

3

*

1844» Ф. А. Прядилыциковым (1781—1844). Наши попытки ра­ зыскать какие-то дополнительные факты о жизни и творчестве Мед­ ведникова пока не увенчались успе­ хом. Меценат А. С. Строганов был тщеславен. Он считал, что талант крепостного является также его собственностью. И освободив от крепостной зависимости Воронихи­ на и Медведникова и покровитель­ ствуя им, он продолжал держать их при себе, используя их способно­ сти в собственных целях. Хотя сведения об образовании живописцев скудны и- разбросаны по многим источникам, все-таки можно проследить, что в Прикамских имениях Строгановых и Л аза­ ревых наибольшее количество уче­ ников у живописцев наблюдается в первую половину XIX века, осо­ бенно в 30—40-е годы, когда шло интенсивное строительство новых церквей и перестройка старых. В 1794 году было открыто приход­ ское училище в селе Ильинском, где кроме обязательных предметов закона божьего, родного языка и арифметики учили еще обязатель­ но пению и рисованию. Из доку­ ментов по содержанию училища известно, что в 1817—1818 годах «учителем рисовального класса и певческой капеллы был Александр Белобородов», а учителем живопи­ с и —-Алексей Ермаков с двумя уче­ никами» 6. В имении Лазаревых, Чермозе, училище было открыто в начале XIX века. В положении об учили­ ще 1815 года говорилось, что в учи-

Неизвестный художник I половины XIX века. Женский портрет.

1840—1850-е годы. (Кат., № 76)

окончании котором отправил за свой счет для усовершенствования в Италию4. Привезенные из-за гра­ ницы картины Медведникова за­ служили похвалу графа, а Акаде­ мия художеств удостоила его зва­ ния академика живописи. Вскоре А. С. Строганов назначил его хра­ нителем своей картинной галереи 5. Эти сведения об академике жи­ вописи Медведникове — единствен­ ные. Они были собраны пермским краеведом, автором «Летописи гу­ бернского города Перми. 1781— 4 Вероятно, Медведников учился в Ака­ демии и был в Италии в 1800— 1810-е годы.

5 П р я д и л ь щ и к о в Ф. А. «Из рас­ сказов академика Медведникова». «Перм­ ские губернские ведомости». 1880, № 66. Перепечатка в «Приложении к Памятной книжке Пермской губернии». Сборник ста­ тей. Пермь, 1890. С. 77—79.

6 Ильинский музей, ф. 1978.

16

районный

краеведческий

успехах учеников в сем искусстве... Кто из числа учеников достигнет большого знания в рисовальном ис­ кусстве, тот в праве надеяться по­ лучить значущее место по завод­ ской части»7. После расследования дела 1836 года «Об обществе вольности» в Чермозе, училище было реоргани­ зовано в обычное «приходское». Официальный вывод гласил, что «ранние незрелые ложнообразован­ ные приказчики и учителя зловредчики»8.

лище принимаются «всегда здоро­ вые с понятием мальчики служи­ тельского класса». Курс обучения был девятилетний, в программу, на­ ряду с общеобразовательными дис­ циплинами, были включены пред­ меты, необходимые в заводской практике. В главе 12 Устава учили­ ща, посвященной рисовальному классу, было записано: «Из числа учеников, находящихся в самом училище, дозволяется сверх препо­ даваемых наук, обучаться рисо­ вальному искусству, для чего и на­ значен особый учитель. Часы рисо­ вания назначаются два раза в не­ делю... Рисованию ныне обучает живописец Михаил Ромашов. Он в обязанности прилагать старание в

7 ГАПО, ф. 321, on. 1, д. 41, л. 26, 26 об.

8 С а ви ч А. А. Тайное общество воль­ ности на Чермозском вотчинном (лазарев­ ском) заводе/ / Пермский краеведческий сборник. Вып. 2. Пермь, 1926. С. 34—35.

Неизвестный художник I половины XIX века. Вид Манкорского завода. Начало XIX века. (Кат., № 66) 17

Б М Ь Л И (Я ,скоИ гослда

('ИНОЙ

•••уудый алерви N9-J

Несмотря на документальное под­ тверждение о переводе живописной мастерской из села Новое Усолье в село Ильинское, в первую поло­ вину XIX века мастерская там про­ должала работать (или была вновь открыта). Крепостные Лазаревых Петр Лобов и Николай Мохнаткин на допросе по делу «Об обществе вольности» показали, что учились живописному мастерству в селе Но­ вое Усолье — первый семь лет, вто­ рой — шесть 10. Их учителем мог быть только Иван Мельников, которого совре­ менники считали одним из лучших живописцев 11. После возобновления в 1817 году указа, запрещающего принимать в число воспитанников Академии ху­ дожеств «крепостных людей, не имеющих от господ своих увольне­ ния» 12, прикамские вотчинники ли­ бо должны были освобождать от крепостной зависимости, либо пос­ ле обучения у собственных живо­ писцев в местных мастерских, нахо­ дить подающим надежды крепост­ ным учителей из академических профессоров, либо художников, окончивших Академию, имеющих школу или мастерскую, либо отда­ вать на последующую «выучку» к цеховым. На обучение крепостного у цехо­ вого мастера или художника, полу­ чившего академическое образова­

Неизвестный художник I половины XIX века. Портрет А. С. Ужина. Начало XIX века. (Кат., № 69)

Способных к рисованию мальчи­ ков, закончивших обучение в учили­ ще, по рекомендации приказчика и приказу владельца направляли в живописные мастерские. Живописная мастерская в селе Ильинское, переведенная в 1760 го­ ду из села Новое Усолье, просуще­ ствовала сто тридцать лет (до 1890). Одним из .первых ее живо­ писцев и учителей был Гаврила Юшков, приехавший также из Но­ вого Усолья. Сведения о нем, как и о многих других мастерах, рабо­ тавших там, отрывочны. Работы его не сохранились. Известно, что в 70-х годах XVIII века его учени­ ками были Андрей Воронихин и Павел Карташев.

10 ГАПО, ф. 65, on. 1', д. 343, л. 30.

11 ГАПО, ф. 280, on. I, д. 779.

12 Б е к к е р И. И., Б р о д с к и й И. Я., И с а к о в С. К. Академия художеств. Исторический очерк. М. — Л., 1940. С. 53.

18

ние, составлялось соглашение на несколько лет, чаще на пять лет, при необходимости срок обучения увеличивался на один год. Ученик как бы входил в состав семьи учи­ теля, получал от него стол, одежду, обеспечивался всеми материалами, необходимыми для работы и дол­ жен был быть ему «во всем послу­ шен и покорен». Нами обнаружено несколько та­ ких соглашений на обучение крепо­ стных Лазаревых с цеховыми масте­ рами Москвы, выдержки из кото­ рых приводятся ниже. Например, в соглашении, заключенном 22 сен­ тября 1825 года между Христофо­ ром Екимовичем Лазаревым и мос­ ковским цеховым живописных дел мастером Всеволодом Афанасьеви­ чем Лебедевым, на обучение «стен­ ному живописному художеству» «крепостного мальчика Никифора Михайловича Поносова» говорится, что будущий живописец Н. М. По­ носов должен был научиться «...ри­ совать и расписывать клеевыми красками в церквях и комнатах всякое стенное письмо, виды в пер­ спективе, цветы, разные барельефы, сюпорты и арабески, так же отде­ лывать транспоранты, словом все­ му тому, что относится к сему роду живописи, и чтобы все вышеописан­ ное он, мальчик Поносов, произво­ дил в хорошем вкусе, и так как ма­ стер Лебедев, сам делает» 13. О том, чем должен заниматься живописец после обучения, имеется предписание московской конторы от 21 марта 1833 года в Чермоз... «Окончивший обучение здесь и уже довольно опытный живописец клее­ вой живописи Поносов отправлен в

Неизвестный художник I половины XIX века. Детский портрет. Начало XIX века. (Кат., № 60)

Чермоз, где он должен сначала за­ няться приготовлением рисунков... для расписывания Чермозской церкви, потом... приступить к рас­ писыванию; определить к нему за­ тем двух, трех или четырех мальчи­ ков, которые бы учились у него жи­ вописному искусству», необходимо­ му, по выражению Христофора Екимовича Лазарева, в большой жиз­ ни м. В 1834 году в ученики к Ни­ кифору Поносову были определены мальчики Николай Козаков и Петр Лодейщиков. Вместе с учителем они часто были в отъездах;- распи­ сывали церкви и интерьеры в гос­ подских домах. Их росписи в Перм­ ском кафедральном соборе понра­ вились приехавшему в Пермь в 1845 году президенту Академии ху14 об.

13 ГНМ ОНИ, ф. 333, он. I, д. 112, л. 66.

19

ГАПО, ф. 280, он. 1, д. 290, л. 143.

дожеств герцогу Максимилиану Лейхтенбергскому. По просьбе по­ следнего, владельцы освободили Казакова и Лодейщикова от кре­ постной зависимости и поместили в 1846 году в Академию художеств, которую они закончили в 1850 го­ ду со званием неклассных ху­ дожников исторической и порт­ ретной живописи. Дальнейшая судьба Н. Козакова неизвестна, а П. Лодейщиков — в 1853 году умер от холеры в Петербурге. В Перм­ ской галерее хранятся их работы, написанные для церквей 15. В истории наших архивных по­ исков это редкий случай, когда уда­

лось в разных хранилищах обнару­ жить документы, рассказывающие о жизни одних и тех же художни­ ков. Стало известно, что чермоз­ ский живописец Никифор Поносов обучался у московского цехового живописных дел мастера Всеволо­ да Лебедева, а Михаил Козаков и Петр Лодейщиков — у Н. Поносо­ ва. Чаще документы сообщают ка­ кой-нибудь факт из жизни крепост­ ного живописца, который в даль­ нейших поисках не находит продол­ жения. Например, из «Списка лю­ дей господ Лазаревых, находящих­ ся в учении мастерствам и живу­ щих по паспортам, на 1841 год «мы узнаем, что «Михайло Ерыкалов обучается комнатной живописи в Москве, а «Борис Мамаев... пишет картинные образа... и находится по паспорту в Москве». Вот единствен­ ное упоминание об этих художни­ ках. Также ничего не известно и о судьбе Михаила Поносова, на обу­ чение которого имеется соглашение от 22 июля 1827 года «с москов­ ским цеховым лепных дел масте­ ром» Василием Ларионовичем Сев­ рюгиным. Оно содержит подробную программу обучения, по которой Севрюгин обязуется «крепостного господ Лазаревых мальчика Ми­ хаила Ивановича Поносова...

1) обучить... рисовать арматуры, ордера, капители, базы..., медальо­ ны, карнизы и портики», потом «ле­ пить с рисунков», затем «формо-

15 К о н д а к о в С. А. Юбилейный спра­ вочник Академии художеств. 1764— 1914. Ч. 2. С. 94, 115. Н о в о к р е щ е ин ы х Н. Н. Чермозский завод, его про­ шлое, настоящее и летопись событий. Спб., 1889. С. 151. С е р е б р е н н и к о в II. Н.

Урал в изобразительном искусстве. Г959. С. 122— 12Э, 28. Архивы: ф. 280, ом. 1, д. 318, л. 9, 608; л. 81, 81 об., 370; д. 658, л. 49, ОНИ ГИМ, ф. 333, on. 1, д. 33, ЦГИАЛ, ф. 780, ои. 14, д. 47, лл.

Неизвестный художник I половины XIX века. Портрет К. А. Утина. (Кат., № 71)

20

Пермь, ГАПО, д. 535, 93—94. л. 86.

1— 13.

вать и отливать», «очищать, становить и укреплять их на месте в церквах или домах — внутри или снаружи»... освоить приготовление гипсов и других составов «для леп­ ной работы употребляемых», а так­ же обжиг «разных фигур... и укра­ шений»... 16 Такая программа обуче­ ния с постепенным освоением про­ фессиональных секретов предусмат­ ривала серьезную ремесленную под­ готовку. Крепостного, усвоившего ее, владельцы могли отпустить на оброк, чтобы в дальнейшем возме­ стить все затраты на его образова­ ние. Совсем другого рода соглаше­ ние 11 было заключено 24 августа .1833 года «с Павлом Петровичем Веденецким, Императорской Акаде­ мией художеств исторической жи­ вописи аттестованным» с поверен­ ным господ Лазаревых — Рычиным об обучении «живописному художе­ ству» в школе (Веденецкого) кре­ постного Лазаревых Ивана Поля­ кова. В этом соглашении отсутст­ вует и «программа» обучения, и обязательство «научить ученика все­ му тому, что делает мастер». Веденецкий лишь «обязуется по мере возможности и его Полякова спо­ собностей» за два или три года «усовершить оные и содействовать его успеху, за что он получает две­ сти рублей ассигнациями в год» 17. Надо предполагать, что ученик уже был подготовлен, «знал основ­ ные правила рисования» и учитель занимался с ним по той же про­ грамме и методике, которая была принята в школе А. В. Ступина в

Неизвестный художник середины XIX века. Портрет конторщика Очерского завода Строгановых Г. Г. Пьямкова. 1840— 1850-е годы. (Кат., № 80)

Арзамасе, которую до обучения в Академии художеств прошел П. П. Веденецкий. Ученик П. П. Веденецкого Иван Николаевич Поляков, автор пано­ рамы «Вид Чермозского завода», был в обучении живописи в общей сложности четырнадцать лет. Пер­ выми его учителями, по всей веро­ ятности, были местные мастера. В школе Веденецких Поляков обу­ чался только год и три месяца, то есть меньше срока, указанного в соглашении. По приезде в Чермоз ему был определен самый высокий годовой оклад (из живописцев) 160 рублей 18.

16 ГИМ ОНИ, ф. 333, он. Г, д. 18, л. 19.

17 ГАПО, ф. 290, on 1, д. 280, л. 160.

18 ГАПО, ф.. 280, on. 1, д. 290, л. 373.

21

от живописных работ и назнача­ лись частными приказчиками соля­ ных караванов20. Следующим и последним этапом обучения крепостных художников было обучение у профессоров Ака­ демии художеств в Петербурге. Так в 1841 году для обучения к профес­ сору А. Г. Варнеку были направле­ ны Александр Кривощеков, и Афа­ насий Шайдуров. Профессор Алек­ сандр Григорьевич Варнек был вы­ бран Строгановыми не случайно. Он учился в Академии художеств, в годы когда ее президентом был А. С. Строганов, Варнек был из числа тех учеников, которым Стро­ ганов покровительствовал. О системе обучения у А. Г. Варнека и о жизни в Петербурге рас­ сказывают письма Александра Кривощекова к брату Якову Кирилло­ вичу в Кудымкар 1840-х годов21. Хотя письма сохранились частично и нам не удалось восстановить учебную программу профессора полностью, тем не менее, можно предполагать, что от рисования с гипсов и эстампов ученики перехо­ дили к перерисовыванию «с карти­ нок голов», рисованию бюстов. Пра­ вила эти и сообщает художник брату. Обучение рисунку с натуры педагоги проводили в классах Ака­ демии художеств22. Особенно за­ помнилось ученику Кривощекову наставление профессора: «Ищите формы, ищите кости под кожей и под мясом». Впервые увидев одну

Неизвестный художник середины XIX века. Портрет А. Д. Пьянковой, жены Г. Г. Пьянкова.

1840— 1850-е годы. (Кат., № 81)

Однако занимался живописью Поляков недолго. В октябре 1838 года он был переведен «вторым материальным запащиком по со­ держанию лесных припасов» на со­ ляных промыслах и «сверх того занимался писанием для церквей икон». Записи в послужном списке свидетельствуют, что «поведение имел хорошее, должность исправ­ лял с усердием, но награждаем не был» 19. Перевод живописцев на другие работы в имении Лазаревых был обычным явлением. Так Петр Лобов и Николай Мохнаткин неоднократно отзывались 19

ГАНО, ф. 280, он. 1, д. 535, л. 198.

об.

22

20 ГАПО, Ф. 280, on. 1, д. 535, л. 68; д. 908, лл. 202, 215, 292, 442, 450, 460, 641, 692, 799; д. 569, л. 74.

21 Письма опубликованы в сб. «Панора­ ма искусств-9». М„ 1986. С. 58—72.

22 Там же, С. 68.

из Мадонн Рафаэля в коллекции Строгановых, он вспоминает этот завет учителя и пишет брату: «...вот Рафаэль тот секрет раскрыл. В телах этих ты не найдешь ни од­ ного позабытого мускула, все теле­ са играют и мальчик только что не вздохнет»23. С каким тонким пони­ манием и восторгом рассказывает он брату о произведениях, собран­ ных в картинной галерее Строгано­ вых, замечает, что смотрел больше на «итальянских мастеров, потому что портретами теперь занимает­ ся», — восхищается Рафаэлем, «Бо­ гоматерью» Перуджино. «...Рем­ брандт понравился... И выпало мне счастье ни одним, а целыми двумя глазами поглядеть на то, что дру­ гие век свой не глянут. А погля­ дишь и смотришь научился, чувст­ вуешь прилив сил к работе. Благо­ дарение Создателю, что привел меня к живописному делу»24. Кончилась учеба в Петербурге. На родине художников ждало рас­ поряжение С. В. Строгановой — за­ прещение писать портреты и скуч­ ная работа по росписи церквей, на­ писание икон. Выполнение однооб­ разной работы для церкви надое­ дало, изматывало. Живописец дол­ жен был насильственно подавлять свою творческую индивидуальность. В его душе росло недовольство жизнью, судьбой, которое у одних проявлялось в усиленном употреб­ лении крепких напитков, у других рождало безволие, апатию. Владельцы распоряжались судь­ бою крепостных живописцев по своему усмотрению. Так, повеление 23 Там же, С. 69.

24 Ильинский районный музей.

Неизвестный художник середины XIX века. Мужской портрет. Середина XIX в. (Кат., № 75)

гр. С. Г. Строганова от 22 июля 1849 года предписывает: «...двух живописцев Шайдурова и Кривощекова уволить от занятий живо­ писью и определить в другие долж­ ности или отпустить на оброк»25. Мы не знаем, как сложилась даль­ нейшая судьба живописцев, дожи­ ли ли Кривощеков и Шайдуров до отмены крепостного права. Работы А. Шайдурова не найдены. Кто зна­ ет, может быть, они находятся сре­ ди тех «безымянных» произведений, авторы которых пока не установ­ лены. В данной статье мы не затрону­ ли вопроса об обучении в живопис­ ных мастерских Перми. «Мастера живописных дел», живущие в гу­ бернском городе, в большинстве своем были выходцами из Чердыни, Чермоза, Ильинского и получи-

краеведческий 23

ли образование в местных мастер­ ских. Вопрос об обучении крепостных художников в наших исследованиях существенно1 дополнен архивными документами, неизвестными ранее, выявлена определенная закономер­ ность в процессах обучения, введе­ ны в научный оборот неизвестные ранее фамилии «учителей» и их учеников, дополнены биографии Ивана Полякова, Петра Лобова, Александра Кривощекова... Новое направление в изучении этой темы может дать выставка. Мы надеемся, что она явится сле­ дующим этапом в изучении худо­ жественной культуры Прикамья. Неизвестный художник середины XIX века. Портрет мужчины с линейкой и счетами. (Кат., № 79)

ПОЯСНЕНИЕ К КАТАЛОГУ

Каталог имеет два раздела. В первом названы произведения, авторы которых из­ вестны, во втором— произведения, автор­ ство которых не установлено. Об авторах сообщаются те данные, ко­ торые удалось найти в архивных, письмен­ ных источниках или в изданиях по исто­ рии и культуре Прикамья: годы жизни, место работы. Если автор — крепостной, указывается фамилия владельца. По воз­ можности даются сведения об обучении, мастера, об исполнении им различных работ в имении их владельца. О произведении сообщаются следующие сведения: название работы, время созда­ ния. В том случае, если произведение копийное, по возможности называется ори­ гинал, с которого сделана копия. Далее приводятся сведения о технике исполнения, материале, на котором создано произведе­ ние, размеры в сантиметрах (причем, вна­ чале называется высота, затем ширина про­ изведения), приводятся авторские подпи­ си и надписи на лицевой и оборотной сто­ ронах холста. Сообщается название музея, в собрании которого находится данная работа, инвентарный номер коллекции и сведения о реставрации. В произведениях портретного жанра со­ общаются сведения о портретируемых (если эти сведения найдены). Некоторым произведениям предпосланы примечания, где даются сведения об истории бытова­ ния произведения, истории создания или дается комментарий составителя каталога. Дела фонда .280 даны по старым опи­ сям. См. таблицу перевода.

I. ПРОИЗВЕДЕНИЯ, АВТОРЫ КОТОРЫХ УСТАНОВЛЕНЫ рещагина, Евдокии (Авдотьи) 1830 — после 1911) Реставрирован Г. П. Хоменко, ПГХГ.

3. ПОРТРЕТ ЕВДОКИИ ПЕТРОВНЫ СУХАНОВОЙ. 1850. Картон, масло 45X40. На обороте надпись: Писана въ 1850 году мещ. Пермскимъ Василиемъ Петровымъ Верещагинымъ, имеющимъ отъ роду 15 летъ, а въ настоящее время 1873 годъ онъ же профессоръ Академш художествъ. Собрания: семьи художника; с 1911— ПНПМ; с 1922 — ПГХГ. (Ж-215) СУХАНОВА Е. П. (1830 — после 1911), рожденная Верещагина, сест­ ра В. П. Верещагина;2. Реставрирован Г. П. Хоменко, ПГХГ.

БАТАЛОВ Петр Дмитриевич 1826 — после 1869. Родственник потомст­ венных живописцев и иконописцев Вереща­ гиных. Держал в Перми «иконостасное заведение».

1. СТАРИК С КРУЖКОЙ ПИВА.

1869. Холст, масло 53,8X39,6. Собрания: Е. Г. Баталовой, вдовы художника; М. Д. Горбунцова; с 1927—ПГХ Г. (Ж -180) ВЕРЕЩАЕИН Василий Петрович 1835, Пермь— 1909, Петербург. Сын Пет­ ра Прокофьевича Верещагина, потомствен­ ного иконописца и живописца. Занимался у отца и деда (И. В. Бабина), пермских иконописцев и живописцев; А. У. Орлова, выпускника Арзамасской школы академи­ ка А. В. Ступина. С 1857 учился в Акаде­ мии художеств. С 1863 — пенсионер Ака­ демии в Париже и Риме. С 1869 — профес­ сор, академик исторической и портретной живописи, преподаватель Академии худо­ жеств. Юбилейная выставка произведений В. П. и П. П. Верещагиных, посвященная 150-летию со дня рождения, состоялась в 1984 в ПГХГ.

2. ПОРТРЕТ МАРИИ ФЕДОРОВНЫ СУХАНОВОЙ. 1850. Картон, масло 45X40. На обороте надпись: Писана въ 1850 году мещ. Пермскимъ Василиемъ Петровыми Верещагиными, имеющими отъ роду 15 лети, а въ настоящее время 1873 годи они же профессоръ Академш художествъ. Собрания: семьи художника; с 1914— ПНПМ, с 1922 — ПГХГ. (Ж-247) СУХАНОВА М. Ф. (1801—?) мать Павла Васильевича Суханова, (1820— 1890) мужа сестры В. П. Ве­

ВЕРЕЩАГИН Петр Прокофьевич 1795— 18433. Отец художников П. П., В. П., М. П. Верещагиных, сын Прокофия Верещагина, иконописца и живописца. Со­ стоял в сословии цеховых мещан г. Пер­ ми, занимался иконописанием.

4. АНГЕЛ С ТОВИЕМ. 1823. Дерево, масло 23X13. На обороте наклейка с надписью: 1823 г. 14-го августа Писана икона пермскимъ мещаниномъ Петромъ Прокофьевичемъ Верещагинымъ, а въ 1884 го­ ду сынъ его Василей Петровичъ Верещагинъ профессоръ Академш Дей­ ствительной статской Советникъ. Собрания: ПНПМ; с 1926 — ПГХГ. ___________ (Ж-226) 1 Родословная и годы жизни установлены Е. И. Егоровой.

2 Родословная и годы жизни установлены Е. И. Егоровой.

3 Год рождения установлен Е. И. Егоро­ вой.

26

ГОЛОВИН л. и. Работал в середине XIX столетия, возмож­ но, из семьи живописцев и иконописцев из г. Чердыни— Головиных.

5. ПОРТРЕТ КОЛОТОВА. 1869. Жесть, масло 71X53. Слева внизу подпись (полустертая): въ 1869 год... 24...; справа внизу: Писалъ вольный художникъ Л. И. Г ___инъ. Собрания: ПНПМ; с 1940— ПГХГ. (Ж-479)

9.

ДОЩЕННИКОВ Иван Степанович 1812, Новое Усолье— 1893, с. Юричн Со­ ликамского уезда Пермской губернии. Кре­ постной живописец и иконописец Строга­ новых из Нового Усолья. Написал 27 икон для иконостаса Добрянской церкви, писал иконы для церкви в с. Билимбай, Ново­ никольской в с. Новое Усолье. По свиде­ тельству дочери, в 1930-х годах оставив­ шей свои воспоминания об отце (записал И. Ф. Коновалов), сделал роспись купола Ново-Никольской церкви, работал учите­ лем рисования в Новом Усолье. Живопис­ ные работы хранятся в Березниковском историко-краеведческом музее, Свердлов­ ском государственном объединенном исто­ рико-революционном музее.

6. ЖЕНСКИИ ПОРТРЕТ. 1840-е годы. Картон, масло 71X59. Собрание Березниковского историко­ краеведческого музея. Возможно, на этом портрете изо­ бражена супруга И. С. Дощенннкова. Дочь художника Р. И. Горбуно­ ва сообщила, что она передала в 1930-е годы в Усольский музей шесть картин своего отца в том числе «Портрет матери». В жанро­ вой картине «Игра купца с гостем в шашки» «хозяйка» дома очень напоминает изображенную в «Жен­ ском портрете».

7. ПОРТРЕТ ВНУЧКИ ТАСИ. Конец 1870-х? Холст, масло 50X41,5. Собрание Свердловского государст­ венного объединенного историкореволюционного музея. (И/Д-34) Реставрирован Г. П. Хоменко, ПГХГ.

8. МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ.

1840—1850-е годы. Картон; масло 27X23,6.

10.

11.

12.

27

Собрание Березниковского истори­ ко-краеведческого музея.

(1092-1 12Д) Реставрирован Г. П. Хоменко, ПГХГ. Вероятно, портрет первоначально был сделан под овальную раму, по­ тому что при тщательной разработ­ ке лица, одежд — руки остались только едва намеченными. ПОРТРЕТ ГРАФИНИ ВАРВАРЫ АЛЕКСАНДРОВНЫ ШАХОВСКОЙ.

1857. Копия с неизвестного оригинала. Холст, масло 69x55,2. На обороте надпись: графини Варвары Алек­ сандры Шаховской писанъ въ фев­ рале 1857 Дощенниковъ. Собрание Соликамского краеведче­ ского музея.

(1454) Реставрирован Н. С. Кошкиной, ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря, Москва. Шаховская В. А., графиня (1748— 1823), дочь генерал-поручика баро­ на А. Г. Строганова (1698— 1754) от третьего брака с вдовой М. А. Исленьевой, рожденной За­ гряжской. Вторым браком за кня­ зем Шаховским. Владельцы Прикамских земель — Строгановы, Лазаревы, Шаховские и другие направляли в главные кон­ торы семейные родовые портреты. Вероятно, с них крепостные живо­ писцы писали многочисленные копии для распространения. ИГРА КУПЦА С ГОСТЕМ В ШАШКИ. 1840— 1850-е годы. Картон, масло 68x59,2. Собрание Березниковского историко­ краеведческого музея. Реставрирован Г. П. Хоменко, ПГХГ. АВТОПОРТРЕТ. 1880-е годы. Холст, масло 52X42,5. Собрание Березниковского историко­ краеведческого музея.

(65) ИГРА ДЕДУШКИ С ВНУЧКОЙ В ДУРАКА. Холст, масло 38,5X28. Собрание Березниковского историко­ краеведческого музея.

(488) Историю создания этой картины со­ общила дочь художника Р. И. Гор­ бунова. «Управляющий в Усолье —

ских владениях Строгановых. Писал ико­ ны для Билимбаевской, Павловской, Дубовской, Чусовской и других церквей. После 1848 «определен в другую долж­ ность или отпущен на оброк». Живописные произведения художника хранятся в КомиПермяцком окружном краеведческом му­ зее им. П. И. Субботина-Пермяка.

14. АВТОПОРТРЕТ? 1840-е годы, Холст, масло 26X21,5. Собрание Коми-пермяцкого окруж­ ного краеведческого музея им. П. И. Субботина-Пермяка. (338) Реставрирован Н. С. Кошкиной, ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря, Москва.

15. ПОРТРЕТ ЯКОВА КИРИЛЛОВИ­ ЧА КРИВОЩЕКОВА 1840—1850-е годы. Картон, масло 23,5x20. Собрание Коми-пермяцкогр окруж­ ного краеведческого музея'; (553) Реставрирован Г. П. Хоменко, ПГХГ. Кривощеков Я. К. — брат художии: ка, жил в Кудымкаре.

16. ПОРТРЕТ ЮНОШИ. АВТОПОРТ­ РЕТ? 1840-е годы. Холст, масло 41,5x35,7. Собрание Коми-пермяцкого окруж­ ного краеведческого музея. Реставрирован В. Д. Егоровым, ВХНРЦ, им. И. Э. Грабаря, Москва. Можно не без основания предполо­ жить, что все три мужских портре­ та кисти А. К. Кривощекова (№№ 14, 16, 4 7 )— автопортреты разных лет. Обращает внимание близкий для всех портретов разрез глаз изображенных, абрис лица, рельефный изгиб губ, «слом» бро­ вей, слегка выдающийся острый под­ бородок, короткий нос, однотипный зачес волос. Если наше предполо­ жение оправдано, то в этом случае три автопортрета разных лет — исто­ рия жизни крепостного художника.

17. МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ. АВТО­ ПОРТРЕТ? Холст, масло 28,5X26. Собрание Коми-пермяцкого окруж­ ного краеведческого музея.

(554) 18. ВИД КАЗАНСКОГО СОБОРА.

1840-е годы. Бумага, акварель 9,3x14,5. Собрание Коми-Пермяцкого окруж­ ного краеведческого музея.

старик Н. Г. Агеев очень любил мо­ лоденьких девушек из крепостных, но жаловаться графу Строганову на него боялись. Художник высмеял в своей картине «похождения» старо­ го управляющего. Девушка, которая изображена в картине, была до­ черью конюха с графской конюшни. Все служащие графа смеялись над картиной. Агеев начал мстить и ого­ ворил художника перед графом, за что Дощенников был лишен пенсии». КАЗАКОВ лович 4

(КОЗАКОВ)

Николай Михай­

1823 — после 1850. Крепостной Лазаревых из семьи мастерового Чермозского завода. С 1834 обучался живописи у Никифора Поносова. Расписывал церковь в Чермозе, дом губернатора в Перми, Пермский Спасо-Преображенекий кафедральный собор (вместе с П. В. Лодейщиковым). По хо­ датайству герцога М. Лейхтенбергского по­ лучил «вольную», и в 1846 поступил в Ака­ демию художеств. До 1850 — вольноприхо­ дящий ученик Академии. В 1850 получил звание неклассного художника историче­ ской и портретной живописи. В. дальней­ шем преподавал рисование в учебных за­ ведениях.

13. ПОРТРЕТ ИВАНА ЕКИМОВИЧА ЛАЗАРЕВА. 1853. Копия с работы С. К. Зарякко (1818—1870). Холст, масло 69x56,6. Слева по ова­ лу подпись: Съ Зарянко Казаковъ 1853. Собрания: с 1924 — ПГХГ из посел­ ка Чермоз Пермской области. (Ж-164) ЛАЗАРЕВ И. Е. — князь, действи­ тельный статский советник, камер­ гер, один из крупных владельцев прикамских металлургических заво­ дов (Чермозского, Кизеловского, Палазненского, Мариинского, Екатеринского) в XIX веке. КРИВОЩЕКОВ Александр Кириллович

1810-е годы — после 1852. Крепостной ико­ нописец и живописец Строгановых из Кудымкара (бывшее Иньвенское Правление). В 1840—1844 учился в Петербурге у А. Г. Варнека. С 1844 работал в прикам4 Сведения о художнике Е. И. Егоровой.

подготовлены 28

19. ПОРТРЕТ ТИМОФЕЕВА. 1842. Бумага, карандаш 22X16. Внизу по овалу подпись: Рисовалъ 1842 года Кривощековъ; ниже: Тимофеевъ. Собрание Коми-пермяцкого окруж­ ного краеведческого музея.

20. МАДОННА. 1840-е годы. Бумага, карандаш 25,8x21,5. Собрание Коми-пермяцкого окруж­ ного краеведческого музея.

21. ПОРТРЕТ ГЕНЕРАЛ-ФЕЛЬДМАР­ ШАЛА ГРАФА ПЕТРА АЛЕКСАН­ ДРОВИЧА РУМЯНЦЕВА-ЗАДУНАИСКОГО. 0844. Копия с гравюры Д. Валькера (1748—1808), гравюра с оригинала Д. Г. Левицкого (1735—1822). Бумага, карандаш 16X12. Подпись над овалом: Рисовалъ 1844 года Кривощековъ. Внизу посредине ав­ торская надпись: Генералъ Фельдмаршалъ Графъ Петръ Александро' внчъ Румянцовъ-Задунайский. Собрание Коми-Пермяцкого окруж­ ного краеведческого музея.

(1186) РУМЯНЦЕВ-ЗАДУНАИСКИИ П. А.

(1725—1796) — граф, генерал-фельд­ маршал. В 1759 участвовал в пора­ жении Фридриха Великого при Кунерсдорфе, в 1761 взял Трепау и Кольберг. С 1764 — генерал-губер­ натор Малороссии. В 4769 русские войска под его предводительством разбили турок при Ларге, за что он был награжден орденом св. Геор­ гия 1-го класса; под Кагулом, за что ему был пожалован чин гене­ рал-фельдмаршала. В 1771 году русские разбили турок при КучукКайнарджи и был заключен мир в Кучук-Кайнарджи, по которому к России отошли Азов, Керчь, Кинбург и степь между Днепром и Бу­ гом. В Г775 он за победы получил «наименование» Задунайского и ор­ ден Андрея.

мозском заводе Лазаревых в 1836 году. Вместе с крепостным живописцем С. Маль­ цевым писал иконы в Кыласовскую СпасоПреображенскую, Иоанно-Рождественскую в с. Коробовщины, Георгиевскую в с. Юричи, Дмитриевскую в с. Чермоз, а также церковь в с. Усть-Косьва, и другие церкви.

22. ПОРТРЕТ ФЕДОРА ЕВДОКИМО­ ВИЧА ЧИРКОВА. 1840. Картон, масло 68X57,5. Собрания: М. Г. Голубкиной; с 1947 — ПГХГ. (Ж-855) ЧИРКОВ Ф. Е. — крепостной Лаза­ ревых из Чермозского завода Перм­ ской губернии. В 4831 году получил аттестат об окончании Петербург­ ской графини Строгановой Школы Земледелия и. горнозаводских наук. Имел учеников, которые вМ836 году образовали в Чермозскрм заводе «Общество вольности» и были при­ влечены к следственному делу. ЛОДЕЙЩИКОВ Петр Васильевич5

1823—1853, Петербург. Крепостной Л аза­ ревых из семьи заводских рабочих Чер­ мозского завода. Вместе с Н. М. Казако­ вым обучался живописи в Чермозе у Ни­ кифора Поносова. Вместе с Казаковым расписывал Чермозскую церковь, дом гу­ бернатора в Перми, Спасо-Преображенекий кафедральный собор в Перми, Герцог М. Лейхтенбергский, в 1846 году посетив­ ший Пермь, видел работы Казакова и Лодейщикова и предложил Лазаревым дать своим крепостным «вольную», чтобы они смогли поступить в Академию художеств. В 1846—1850 обучался в Академии худо­ жеств. Получил звание неклассного худож­ ника исторической и портретной живописи. Умер в Петербурге от холеры.

23. ИОАНН КРЕСТИТЕЛЬ. 1850. Масло, холст 232ХП0. Справа вни­ зу подпись: Лодейщиков 1850. На обороте надпись: Въ Чермасъ З а­ водь. Собрание с 1936—1937 ПГХГ, передано из пос. Полазиа Пермской области. (Ж-167)

ЛОБОВ Петр Иванович

1812, с. Ленва Соликамского уезда Перм­ ской губернии — после 1869. Крепостной Лазаревых из Чермозского завода. Учился живописному мастерству в с. Новое Усолье семь лет. Был запащиком, частным приказ­ чиком при соляных караванах, но служба состояла «по большей части из занятий живописью». Привлекался по следственно­ му делу «Об обществе вольности» в Чер-

МАРКОВ Андрей Петрович 6

1775—-после 1854. Отец пермского живо­ писца Егора Андреевича. С 1842 «перепи­ 5 Сведения о художнике Е. И. Егоровой.

6 Сведения о художнике Е. И. Егоровой.

29

подготовлены подготовлены

МЕЛЬНИКОВ И. И.?

сан» из Чердынских мещан в пермские. В 1808 писал иконы «при церкви Богояв­ ления Господня в теплой Прокопьевской церкви». Имел собственную живописную мастерскую. В 1807—1818 был на службе «при суде», то же в 1829. В 1854 «зани­ мался живописным мастерством» в Перми.

24. ПОРТРЕТ ВОЕННОГО. 1827. Холст, масло 90X66. На обороте холста авторская надпись: Писал Чердынской Мещанинъ Андрей Марковъ 1827 февраля. Собрание Чердынского краеведче­ ского музея им. А. С. Пушкина.

28. АПОСТОЛ ПЕТР. Холст, масло 86X92. Собрание Березниковского историко­ краеведческого музея.

(626) 29. АПОСТОЛ ПАВЕЛ. Холст, масло 86x92. Собрание Березниковского историко­ краеведческого музея.

(506) НЕКРАСОВ Иван

Работал в первой половине XIX века. Кре­ постной иконописец и живописец Строга­ новых из с. Ильинского.

30. ПОРТРЕТ СИЛЫ ВАСИЛЬЕВИЧА ДЕМИДОВА, КРЕПОСТНОГО КРЕСТЬЯНИНА СТРОГАНОВЫХ ИЗ СЕЛА СЛУДКА. 4830. Холст, масло 82x69,5. В нижнем правом углу подпись: писал Некрасовъ 1830-м году. Собрание ПОКМ.

(5.4005) Реставрирован И. В. Араповым, ПГХГ. ДЕМИДОВ С. В. (1791 — после 1861) Служил у Строгановых кара­ ванщиком, водил суда до Астраха­ ни. После отмены крепостного пра­ ва в 1861 году перешел в купече­ ское сословие. С. В. Демидов не случайно изображен с пером и бу­ магой в руках. Об «учености» кре­ постных крестьян Демидовых сви­ детельствует их уникальная «биб­ лиотека», в которой находились переписанные от руки книги XVIII— XIX веков духовного содержания, переводные и бытовые русские по­ вести. В книгах сохранились запи­ си о переписчиках, об истории пере­ движения от одного владельца к другому. Рукописные книги из се­ мейного архива Демидовых, выход­ цев из крепостных крестьян Стро­ гановых, были переданы в ПОКМ А. Ф. Зелениной из с. Ильинского. В свою очередь в дом Зелениных они попали в начале XX века из семьи Теплоуховых. Описаны и при­ везены книги Е .. Д. Харитоновой.

31. ПОРТРЕТ ЖЕНЫ С. В. ДЕМИДО­ ВА, КРЕПОСТНОГО КРЕСТЬЯНИ­ НА СТРОГАНОВЫХ. 1830-е годы. Холст, масло 84,4X69,5.

МЕЛЬНИКОВ Иван (Иванович?)

1802 — после 1854. Крепостной иконоцисец и живописец Строгановых из с. Новое Усолье. Отец живописца и иконописца Александра Ивановича, который выполнял церковные росписи в Обвинске, а также в 1869 году выполнил «стенное письмо» в церкви, с. Искор Чердынского уезда. Мельников-отец писал иконы для Ново-Никольской церкви с. Новое Усолье. Живописные работы хранятся в ГИМе, ГРМ, Березни­ ковском историко-краеведческом музее.

25. ПОКЛОНЕНИЕ ПАСТЫРЕЙ. 1833. Картон, масло 28x22,5. Внизу под­ пись: писалъ Иванъ Мельниковъ въ Декабре 1833-го года въ Селе Новомъ Усолье. На обороте авторская надпись: Его сиятельству Графу Григорью Александровичи) Милости­ вейшему Государю 19-го февраля 1835-го года. Собрания: Общества поощрения ху­ дожеств, Петроград; с 1922— ГРМ. (Ж-3336) 26. ПОРТРЕТ УСОЛЬСКОГО КРЕ­ СТЬЯНИНА С. В. ЗУЕВА. 1849. Холст, масло 87X70,5. На обороте (авторская?) надпись: отъ рождешя на 61 года писано въ Декабре 1849 года усольскимъ живописцомъ И. М. Собрание ГИМа, Москва. (5676-ИП) 27. ПОРТРЕТ УСОЛЬСКОЙ КРЕ­ СТЬЯНКИ ЗУЕВОЙ. 1849. Холст, масло 75,3X58,7. На обороте (авторская?) надпись: Писано въ де­ кабре 1849 года въ селе Усолье Иваномъ Мельниковымъ. Собрание ГИМа, Москва (5672-И 1) 30

Собрание ПОКМ.

(4006) Реставрирован Н. С. Кошкиной, ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря, Москва. ОРЛОВ Афанасий Ульянович 7 1823 — после 1861. Первоначальные уроки живописи получил у монахов Саровского монастыря, затем учился в Арзамасской школе академика А. В. Ступина. Работал в Перми, где «окружил себя учениками и помощниками», писал портреты с натуры, исполнял церковные росписи, в том числе в летней части Пермского Спасо-Преображенского кафедрального собора. Его уче­ никами в Перми были братья П. П. и В. П. Верещагины, А. С. Шанин и другие. В 1850-х годах поступил в Академию ху­ дожеств, в 1859 получил звание некласс­ ного художника портретной живописи. Его работы хранятся в ГТГ и Соликам­ ском краеведческом музее.

32. ПОРТРЕТ СОЛИКАМСКОГО КУП­ ЦА ВАЛЕНТИНА ИВАНОВИЧА ДУБРОВИНА. 1853. Масло, холст 62X53. В середине слева подпись: А. Орловъ 1853 года июня. Собрание Соликамского краеведче­ ского музея.

(1455) Реставрирован Г. П. Хоменко. Несмотря на то, что по свидетель­ ству очевидцев, портреты Орлова «были рассыпаны во множестве по гостиным и кабинетам Перми», этот портрет — пока единственная досто­ верная подписная работа из собра­ ний местных прикамских музеев, по­ пулярного в прошлом веке живопис­ ца и портретиста. Подпись была об­ наружена при реставрации. ПОЛЯКОВ Иван Николаевич8 1805 — после 1847. Крепостной живописец и иконописец Лазаревых из Чермозского завода (из семьи должностных служите­ лей в соляных промыслах). В 1820 посту­ пил в «обучение живописному искусству», но у кого он учился, пока сведений не удалось найти. В 1833— 1835 учился в шко­ ле П. П. Веденецкого в Нижнем Новгоро­ де. С 1835— 1838 был иконописцем в Чермозском заводе. С 1838 определен запащиком лесных припасов на промыслы и 7 Сведения о художнике Е. И. Егоровой.

8 Сведения о художнике Е. И. Егоровой.

подготовлены подготовлены

«сверх того ( . . ) занимается иконописанием для церквей икон и прочего».

33. ВИД ЧЕРМОЗСКОГО ЗАВОДА.

1837. Холст, масло 75,5X142. Справа вни­ зу подпись: Иванъ Поляковъ въ 1837 г. Собрание с 1943 ■ — ПГХГ, с выстав­ ки «Урал — кузница оружия». (Ж-1410) ТРАВКИН Ю. (?) Работал в первой половине XIX века.

34. ГОРЕМЫКА. Холст на картоне, масло 71X58. На обороте надпись (кое-где плохо читается): Кумъ посылаю тебе въ подарокъ картину извини писать письмо (нетъ резону—- ?, неразбор­ чиво) шлю и тороплюсь , при моей благосклонности другъ и кумъ (Ю ? Травкинъ) Ивану Ивановичу Комдышилеву (далее неразборчиво). Собрание с 1927 — ПГХГ. Дар М. Д. Кочетковой, г. Пермь. Реставрирован Г. П. Хоменко. УТЯТНИКОВ (Ушачников?) Егор Работал в первой половине XIX века в Юговском заводе Пермской губернии. Ико­ нописец.

35. БОГОМАТЕРЬ ВСЕМ СКОРБЯ­ ЩИМ РАДОСТЬ. 1830. Дерево, левкас, яичная темпера 50,5x43. Внизу полустертая под­ пись: . . . въ Юговскомъ заводе икоиописцомъ Егоромъ Утятниковымъ (Ушачниковым?) 1830 года января. Собрание ПГХТ. (И-230) Реставрирована И. В. Араповым, ПГХГ. ТРОФИМОВ А. Работал в первой половине XVIII века.

36. БОГОМАТЕРЬ ВЛАДИМИРСКАЯ.

1729. Дерево, левкас, яичная темпера. Собрание ПГХТ. (И-312) ЩЕГОЛ ЬКОВ Владимир Александрович 9 Из мещан г. Арзамаса. Живописец, рисо­ вальщик, преподаватель. Учился в Арза­ масской школе живописи академика А. В. Ступина. С 1 февраля 1836 был пре9 Сведения о художнике Е. И. Егоровой.

подготовлены

подавателем рисования в Пермской муж­ ской гимназии. В '1851 переведен в Иркут­ скую гимназию. Работы хранятся в Госу­ дарственном музее изобразительных ис­ кусств ТАССР, (г. Казань), ПГХГ.

37. ПОРТРЕТ ИЛЬИ ИВАНОВИЧА ОГАРЕВА, ГУБЕРНАТОРА ПЕР­ МИ. Рисовал с натуры В. А. Щегольков, литография А. А. Агина. Собрание ПГХГ. ЮШКОВ Семен Петрович 1821— 1822, с. Ильинское — после 1860. Крепостной иконописец и живописец Стро­ гановых из с. Ильинского. В 1838 окончил Ильинское училище. В 1838— 1841 обучал­ ся живописи в Ильинском, возможно, у Н. С. Македонова. В 1841— 1847 работал живописцем, регентом хора и музыкаль­ ным учителем; в 1848— 1860 — живописцем и музыкальным учителем. В 1860 -* «от службы уволен». Есть сведения о том, что Юшков писал декорации для ильинского театра крепостных актеров, а также му­ зыку для водевилей театра. Писал иконы для Билимба евской церкви, Русуковского училища, Фоминской часовни. Живописные работы хранятся в ПГХГ, ПОКМ, Ильин­ ском районном краеведческом музее, Свердловском государственном объединен­ ном историко-революционном музее.

38. ПОРТРЕТ ИЛЬИНСКОГО КРЕПО­ СТНОГО КРЕСТЬЯНИНА СТРО­ ГАНОВЫХ ШАРИНА. 1850-е годы. Холст, масло 59X50. Собрание: с 1937 — ПГХГ. Приобре­ тен в с. Ильинское Пермской обла­ сти у Пепеляева. (Ж -144) 39. ПОРТРЕТ ОБОРОЧНОИ КРЕСТЬ­ ЯНКИ СТРОГАНОВЫХ ИЗ СЕЛА ИЛЬИНСКОГО П. П. ШАРИНОИ.

1850-е годы. Холст, масло 58X48,5. Справа вни­ зу подпись: Юшковъ. Собрание: с 1934 — ПГХГ. Приоб­ ретен в с. Ильинское Пермской об­ ласти у Е. Я. Анферовой. (Ж -146) Реставрирован Г. П. Хоменко, ПГХГ. В Прикамье довольно широко быто­ вали. портреты крепостных крестьян, созданные крепостными живописца­ ми и иконописцами, невозможно предположить, что бедные крепост­ ные крестьяне имели возможность за­ казать художнику семейные портре­ ты. Скорее всего, портреты заказы­

вали зажиточные крестьяне для ут­ верждения своего социального стату­ са1, «амбиции». Крепостные зажиточ­ ные крестьяне не могли перейти в купеческое сословие, как позволял им капитал. Зажиточные крепостные крестьяне — те же купцы.

40. ПОРТРЕТ ИЛЬИНСКОГО КРЕПО­ СТНОГО КРЕСТЬЯНИНА СТРО­ ГАНОВЫХ ПАВЛА ДЕМЕНТЬЕ­ ВИЧА ПЕПЕЛЯЕВА. 1850-е годы. Холст, масло 48x65. Собрание с 1940 — Ильинского рай­ онного краеведческого музея. Посту­ пил от А. А. Вологдина.

41. ПОРТРЕТ ГРАФИНИ НАТАЛЬИ ПАВЛОВНЫ СТРОГАНОВОЙ.

1851. Копия с неизвестного оригинала. Холст, масло 69X60. Слева внизу подпись: съ портр. копировалъ Юш­ ковъ 1851. Собрание с 1926 — ПГХГ из рабо­ чего клуба с. Очер Пермской об­ ласти. (Ж-489) Реставрирован Н. С. Кошкиной, ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря, Москва. СТРОГАНОВА Н. П.

(1796— 1872)— дочь графа П. А. Строга­ нова и С. В. Строгановой. Вышла замуж за барона С. Г. Строганова.

42. ПОРТРЕТ БАРОНА СЕРГЕЯ ГРИ­ ГОРЬЕВИЧА СТРОГАНОВА. 1853. Копия с неизвестного оригинала. Холст, масло 6 9x60. На обороте холста авторская надпись: Писалъ Семенъ Юшковъ 1853 г. Собрание с 1926 — ПГХГ из рабо­ чего клуба с. Очер Пермской обла­ сти. (Ж -147) СТРОГАНОВ С. Г. (1794— 1882) ге­ нерал-адъютант. Крупный деятель русского просвещения. В 1835— 1847 возглавлял Московский уни­ верситет. Был председателем Обще­ ства истории и древностей Россий­ ских. Основатель первой рисоваль­ ной школы в Москве в 1825 году (Строгановское училище).

43. ПОРТРЕТ ИЛЬИНСКОГО КРЕПО­ СТНОГО КРЕСТЬЯНИНА СТРО­ ГАНОВЫХ МИХАИЛА АЛЕКСЕЕ­ ВИЧА СИМАНОВА. 1856. Картон, масло 20X18. Собрание с 1929 — Свердловского государственного объединенного 32

Портрет поступил в музей со следа­ ми разрыва от пули. Существует предание о том, что во время рево­ люции портрет был «расстрелян» неизвестным революционером. Отверстие от пули, просматривается и после реставрации.

46. ПОРТРЕТ ОБРОЧНОГО КРЕСТЬ­ ЯНИНА СТРОГАНОВЫХ ИЗ СЕ­ ЛА ИЛЬИНСКОГО И. Я. ШАРИНА. 1852. Холст, масло 48X48,5. Справа внизу подпись: Юшковъ 1852 г. Собрание: с 1934 — ПГХГ, приобре­ тен в Ильинском районе Пермской области. (Ж -145)

историко-революционного музея — от А. А. Калининой.

(12201) 44 ПОРТРЕТ ТАИСЬИ ПЕТРОВНЫ СЕРЕБРЕННИКОВОЙ. 1850. Холст, масло 54X40. В правом ниж­ нем углу подпись: С. П. Юшковъ 1850 г. Собрание с 1971— ПГХГ от Селез­ невой, с. Ильинское. (Ж-П93) Реставрирован И. В. Араповым, ПГХГ. По семейному преданию, рассказан­ ному владелицей портрета Селезне­ вой, на портрете изображена дочь Ильинского священника. Она пере­ дала свой портрет на хранение, в семье которой он находился до 1971 года, когда он был передан в ПГХГ. В галерею о нахождении портрета сообщил краевед И. С. Пепеляев.

45. ПОРТРЕТ АЛЕКСАНДРА СЕР­ ГЕЕВИЧА СТРОГАНОВА. 1850-е годы. Копия. Картон, масло 39,5X30. Слева вни­ зу подпись: Юшковъ Собрание Свердловского государст­ венного объединенного историко-ре­ волюционного музея.

(12200) Реставрирован Г. П. Хоменко, ПГХГ. СТРОГАНОВ А. С. (1771— 1815) — единственный сын барона Сергея Николаевича (1738— 1771) от второ­ го брака с княжной Натальей Ми­ хайловной Белосельской (1743— 1819).

47. ПОРТРЕТ ЕПИСКОПА. Масло, холст 72x60,5. Слева под­ пись: Юшковъ. Собрание ПОКМ.

48. БОГОМАТЕРЬ ИВЕРСКАЯ. Дерево, левкас, яичная темпера 42,5x32,5. Слева внизу подпись: Юшковъ. Собрание Ильинского районного краеведческого музея.

49. БОГОМАТЕРЬ ВСЕМ СКОРБЯ­ ЩИМ РАДОСТЬ. 1859. Дерево, левкас, яичная темпера 42,5X33. Внизу подпись: Писана сия икона въ Ильинске живопнсцомъ Семеномъ П. Юшковымъ 1859. Собрание с 1985 — ПГХГ от Р. Е. Тюрина, с. Ильинское. (И-368)

II. ПРОИЗВЕДЕНИЯ, АВТОРСТВО КОТОРЫХ НЕ УСТАНОВЛЕНО. нахъ имеются достопамятныя вещи сотворенный чрезъ водни б ы т истинной пустыни даже досего дни. Собрание с 1936 — ПГХГ из Троиц­ кой церкви г. Перми. (Ж-441) Изображены три горы Синая и мо­ настырь св. Екатерины. Сюжет был распространен в византийском ис­ кусстве, видимо, существовал еще

50. БОГОШЕСТВЕННАЯ ГОРА СИ­ НАЙСКАЯ. Вторая половина XVIII века. Холст, масло 175x121. Внизу посе­ редине надпись: Описанше святыя богошествення горы синайсюя по­ вествуемой чрезъ ( . . . ) отъ великаго государя ( . . . ) Иоанна Ва­ сильевича грознаго каюя втехъ стра33

51.

52.

53.

54.

55.

раньше. Сюжет встречается в иконе, но более известен в живописи и особенно в гравюре. УСЕКНОВЕННАЯ ГЛАВА СВ. ИОАННА ПРЕДТЕЧИ. XVIII век. Дерево, левкас, яичная темпера 30X24 3 Собрание с 1923 — ПГХГ из Цидвииской церкви Чердынского уезда. (И-214) Реставрирована И. В. Араповым, ПГХГ. СВЯТОЙ НИКОЛАИ ЧУДОТВО­ РЕЦ. XVIII век. Дерево, левкас, яичная темпера. Собрание ПГХГ из Чердыни. ВРП ПОКРОВ БОГОМАТЕРИ.

XVIII век. Дерево, левкас, яичная темпера 41,5X35,2. Собрание с 1933 — ПГХГ из Слудской церкви, г. Пермь. (И-213) Реставрирована И. В. Араповым, ПГХГ. ПОРТРЕТ ЕВГЕНИЯ ПЕТРОВИЧА КАШИНА, ПЕРВОГО ГУБЕРНА­ ТОРА ПЕРМИ. II половина XVIII века. Картон, масло 38X29,5. Собрание ПОКМ.

(11137) Реставрирован И. В. Араповым, ПГХГ. Кашин Е. И. (1737—-1796), выпуск­ ник Пажеского корпуса в 1756. Генерал-губернатор Перми в 1781—• 1788 годах. ПОРТРЕТ СТОЛЕТНЕЙ СТАРУХИ ИЗ СЫСЕРТИ. 1779. Холст, масло 60,5X48. На обороте надпись: Сия старуха писана на 105 году отъ роду въ Сысертскомъ заводе 1779 года января 23 дня. Собрание ПОКМ.

(4076) Реставрирован И. В. Араповым, ПГХГ. Идентичный «Портрет старухи из Сысерти» того же размера хранит­ ся в собрании Свердловской кар­ тинной галереи. Единственное раз­ личие: в работе из Свердловска нет надписи на обороте холста. Это об­ стоятельство заставляет предполо­ жить, что портрет из собрания ПОКМ — авторский. Но чем заслу­ жила стопятилетняя старуха из Сы­ серти такого «авторитета», распрост­

56.

57.

58.

59.

60.

61.

62.

34

ранения портрета со своим изо­ бражением? ПОРТРЕТ ЕФИМА НИКОЛАЕВИ­ ЧА ТЕПЛОУХОВА. Начало XIX века. Холст, масло 81X61. Собрание ПОКМ (14001) ТЕПЛОУХОВ Е. Н. — жил в конце XVIII — I половине XIX века в с. Карагай Оханского уезда Перм­ ской губернии. Крепостной Строга­ новых. Отец Александра Ефимовича Теплоухова (1811— 1885)— выдаю­ щегося лесовода, краеведа и архео­ лога Среднего Урала. Реставрирован Г. П. Хоменко, ПГХГ. ПОРТРЕТ ГУБЕРНАТОРА. I поло­ вина XIX века. Холст, наклеенный на картон, масло 42 5 x 3 7 2 Собрание ПОКМ.

(4071) ПЕРМСКИИ ГОРОДСКОЙ ГОЛО­ ВА. Начало XIX века. Жесть, масло 71X60. Собрание ПОКМ.

(3641. 4044) Реставрирован И. В. Араповым, ПГХГ. Портрет написан на весьма распро­ страненном для Прикамья материа­ л е— жести. Манера письма, «по­ черк» заставляют предположить, что основная занятость автора — иконописание. ПОРТРЕТ ДУБРОВИНА, ВЛА­ ДЕЛЬЦА СОЛЕВАРЕННЫХ ЗА­ ВОДОВ И СТЕКОЛЬНОЙ ФАБРИ­ КИ В УСТЬ-БОРОВОМ. 1811. Жесть, масло 67,8x51. Собрание Соликамского краеведче­ ского музея.

(1312) ДЕТСКИЙ ПОРТРЕТ. Начало XIX века. Холст, масло 34,4X30,2. Собрание Соликамского краеведче­ ского музея.

(1126) Реставрирован Н- С. Кошкиной, ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря, Москва. ПОРТРЕТ КУПЦА ПЕРВОЙ ГИЛЬДИИ ЧЕРЕМИСИНОВА. На­ чало XIX века. Холст, масло 65x51. Собрание ПОКМ.

(3.4003) Реставрирован Г. П. Хоменко, И. В. Араповым, ПГХГ. СВ. НИКОЛАИ С ИЗБРАННЫМИ СВЯТЫМИ. Начало XIX века.

Историк рода Строгановых, крае­ вед. Крепостной Строгановых. В 1805— 1807 учился в Ильинской школе. В 1807— 1828 служил в граф­ ской конторе Строгановых в Петер­ бурге, в 1819— 1828 в то же время — в Сенате. В 1818 получил «вольную». В 1827— 1834 служил в Ильинском в должности главного счетовода и уп­ равляющего Ильинским округом, за­ тем на той же должности в с. Но­ вое Усолье.

65. ПОРТРЕТ КУПЕЧЕСКОГО СЫНА ПЕТРА ЕГОРОВИЧА ЮРГАНОВА.

1 половина XIX века. Холст, масло 85,5X68,3. На обороте надпись: Сей портретъ города Чер­ дыни купецкаго сына Петра Егорова Юрганова родившегося 1814 года июня 23 дня Въ семъ цветущемъ виде преставися по христианской должности 1833-го года майя 10 числа пополуночи во 2-омъ часу Было всего жития его 18 летъ 10 месяцовъ и 17 дней. Собрание ПОКМ.

(20.4025) 66. ВИД МАИКОРСКОГО ЗАВОДА.

I половина XIX века. Холст, масло 110X165. Собрание ПОКМ.

(196) Реставрирован И. В. Араповым, ПГХГ. Майкорский или Никитинский же­ лезоделательный завод основан в 1811 году Всеволожскими. «Вид Макорского завода» по срав­ нению с работой И. Н. Полякова «Вид Чермозского завода» написан менее искусно. Заводской пейзаж приближается к топографической съемке местности, написан более су­ хо, скупо, без тех занимательных подробностей о жизни поселка, что так привлекает в картине И. Н. По­ лякова.

67. ВИД ПАЛАЗНЕНСКОГО ЗАВОДА.

I половина XIX века. Масло, холст 110X165. Собрание ПОКМ.

(198) Палазненский железоделательный завод основан в 1797 году Лазаре­ выми. Автор работы не известен, но при сравнении с подписным произведе­ нием И. Н. Полякова «Вид Чермоз­ ского завода», крепостного Лазаре­ вых, невозможно не заметить сти-

Дерево, левкас, яичная темпера 31X27,5. Собрание ПГХГ из г. Чердынь Пермской области. (ВРП 1176) 63. ПОРТРЕТ ЧЕРДЫНСКОГО КУП­ ЦА СПИРИДОНОВА УГЛИЦКИХ.

1820. Жесть, масло 75X143. Собрание Чердынского краеведче­ ского музея им. А. С. Пушкина.

(1340) УГЛИЦКИХ С. (1745 — после 1808). Служил в Чердыни бургомистром, городским головой, занимался бла­ готворительной деятельностью, за что награжден в 1805 году серебря­ ной, а в 1808 — золотой медалями. ФАМИЛИЯ УГЛИЦКИХ ДО ­ ВОЛЬНО ЧАСТО ВСТРЕЧАЛАСЬ НА СЕВЕРЕ ПРИКАМЬЯ. Ее рас­ пространение в этих краях связано с трагическим углическим делом об убиении царевича Дмитрия. Статуарность позы, характер написания волос, лика, позволяют говорить о влиянии иконописания. О том, что мастер был не чужд исполнению иконостасных работ, свидетельствует пышный барочный орнамент карту­ ша, в котором располагается текст о многотрудной жизни С. Углицких. Растительный орнамент картуша ча­ сто встречается в резьбе иконоста­ сов и украшении рукописных книг.

64. ПОРТРЕТ ФЕДОТА АЛЕКСЕЕВИ­ ЧА ВОЛЕГОВА, УПРАВЛЯЮЩЕ­ ГО ИМЕНИЯМИ СТРОГАНОВЫХ. Начало XIX века. Картон, масло 33,2X26. На обороте надпись: Федотъ Алексеевичъ Волеговъ служилъ въ Департаменте вышелъ въ отставку въ 20 годах съ чиномъ 12 класса по старому закону, что ныне губернской секретарь. Ф. А. был вызванъ Строгановымъ въ Петербургъ будучи въ то время Барономъ, чрезъ связь Барона Стро­ ганова помимо службы его управляющимъ у Строганова, поступилъ въ коронную службу. Собрания: ПНПМ с 1913, от Лин­ дер, внучки Волегова; ПОКМ.

(64. 4079) ВОЛЕГОВ Ф. А. 1790, с. Старый Посад Оханского уезда Пермской губернии— 1856, с. Новое Усолье.

35

диетического и композиционного сходства. Кажется, одним мастером написаны и облачные небеса «ви­ дов», и перспектива, и фигурки лю­ дей, лошадки, лодки на пруду, ров­ ные ряды кварталов. Палазненский завод, так же как и Чермозский, принадлежал Лазаревым. Возможно, И. Н. Полякову были заказаны «Вид Чермозского завода» и «Вид Палазненского завода».

68. ВИД ГОРОДА ПЕРМИ. I полови­ на XIX века. Холст, масло 61X87. Собрание ПОКМ.

(195) Реставрирован И. В. Араповым, ПГХГ.

69. ПОРТРЕТ АЛЕКСЕЯ СЕМЕНОВИ­ ЧА УЖИНА. I половина XIX века. Холст, масло 63,5X55,5. Собрание ПОКМ.

(70.10532) Реставрирован И. В. Араповым, ПГХГ.

70. ПОРТРЕТ ЕПИСКОПА ДИОНИ­ СИЯ. Начало XIX века. Жесть, масло 70X50,5. Внизу надпись: Преосвященный Дионисий третий епископъ Перм­ ский Управляющий епархией съ 15 июля 1823 года по 21 апреля 1828. Скончался въ Москве 1846 го­ да. Еписком Дионисий (Цветаев) (1792— 1846). В 1823—1828 — перм­ ский епископ.

71. ПОРТРЕТ КОНСТАНТИНА АЛЕК­ СЕЕВИЧА УТИНА. I половина XIX века. Холст, масло 38,8x36. Собрание ПОКМ.

(10518. 72) Реставрирован Н. С. Кошкиной, ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря, Москва. Неизвестный автор применил в на­ писании лица прием, совершенно не­ ожиданный и несвойственный всей живописной системе портрета: что­ бы «отделить» лицо от фона он пи­ шет блик, иными словами объем ли­ ца передает при помощи свето-тене­ вой моделировки. Вероятно, автор копировал портреты профессиональ­ ных мастеров, и этот прием «взял на вооружение». Сравните с копийным «Портретом Н. П. Строгановой» работы С. П. Юшкова.

72. ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ. I половина XIX века.

73.

74.

75.

76.

Картон, масло 48,5X40,5. Собрание ПГХГ с 1986. Дар В. А. Мягких, г. Пермь. (ВРП-2800) Реставрирован И. В. Араповым, ПГХГ. Этот портрет в качестве «реквизита» долгое время находился в Пермском областном драматическом театре. По свидетельству Н. С. Ломоносо­ ва, старейшего художника театра, «Женский портрет» вместе с двумя мужскими портретами был подарен театру в 1950-х годах жительницей Перми. Местонахождение двух дру­ гих портретов неизвестно. ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ.

1840— 1850-е годы. Холст, масло 42,5x35. Собрание с 1984 — ПГХГ. (Ж-1551) Реставрирован Г. П. Хоменко, ПГХГ. ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ.

1840— 1850-е годы. Холст, масло 66,5X57. Собрание с 1952 — ПГХГ. (Ж-934) Реставрирован Г. П. Хоменко, ПГХГ. МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ.

1840— 1850-е годы. Холст, масло 66,5x57. Собрание с 1952 — ПГХГ. (Ж-933) ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ.

1840— 1850-е годы. Холст, масло 53X44. Собрание с 1937 — ПГХГ. (Ж-482) Реставрирован Г. П. Хоменко, П ГХГ.

77. ПОРТРЕТ АРТЕМИЯ ЕКИМОВИЧА ЛАЗАРЕВА. Копия с работы В. А. Тропинипа (1776— 1857). Холст, масло 42,2X33,5. На обороте надпись: Артемий Екимовичъ Лазаревъ лейбъ-Гвардии Гусарского пол­ ку Штаб-Ротмистръ и Кавалеръ, убитъ въ сражении подъ Лейпцигомъ октября 4 го 1813 года. Собрание ПОКМ.

(4074) Реставрирован Н. С. Кошкиной, ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря, Москва.

78. ПОРТРЕТ Н. Д. ДЕМИДОВА. I по­ ловина XIX века. Холст, масло 96X68,5. Внизу над­ пись: Въ царство царя Алексея Ми­ хайловича основателъ уральскихъ горныхъ заводовъ въ лето 1665 Н: Д Демидовъ.

36

Собрание ПОКМ.

(4016) 79. ПОРТРЕТ МУЖЧИНЫ СО СЧЕТА­ МИ И ЛИНЕЙКОЙ. Картон, масло 56,5X53,5. Собрание ПОКМ. Пост, из церкви с. Редикор Чердынского уезда. (484) 80. ПОРТРЕТ КОНТОРЩИКА ОЧЕРСКОГО ЗАВОДА СТРОГАНОВЫХ ГРИГОРИЯ ГРИГОРЬЕВИЧА ПЬЯНКОВА. Середина XIX века. Холст, масло 56X44,5. Собрание ПГХГ с 1987 г. Дар Гу­

линой В. А., г. Очер. Пермской об­ ласти. ВРП 81. ПОРТРЕТ АЛЕКСАНДРЫ ДМИТ­ РИЕВНЫ ПЬЯНКОВОИ, ЖЕНЫ КОНТОРЩИКА ОЧЕРСКОГО ЗА­ ВОДА СТРОГАНОВЫХ Г. Г. Пьянкова. Середина XIX в. Холст, масло 55X44. Собрание ПГХГ с 1987 г. Дар Гу­ линой В. А., г. Очер Пермской об­ ласти. ВРП

БИБЛИОГРАФИЯ

А л ф е р о в Н. С. Зодчие старого Урала. Свердловск, 1960. Б а р а д у л и н В. А. Уральская народная роспись. Свердловск, 1982. В о р о н о в В. С. О крестьянском искусстве. Избранные труды. М., 1972. Г о н ч а р о в а Н., П е р е в е р з е н ц е в а Н. Народный бытовой портрет/ / «Худож­ ник», 1985, № 11. Е г о р о в а Е. И., К а з а р и н о в а Н. В. Крепостные художники Прикамья // Из истории демократической культуры на Урале. XVIII — начало XX веков. Пермь, 1986. Е г о р о в а Е. И., К а з а р и н о в а Н. В. Письма крепостного живописца Александ­ ра Кирилловича Кривощекова брату (1840—1848)//И з истории, художественной культуры Урала. Свердловск, 1985. Деревянная скульптура XVII—XIX веков из фондов Пермской галереи. Автор вступительной статьи и составитель каталога Власова О. М. Пермь, 1985. Искусство Прикамья. Пермская деревянная скульптура. Пермь, 1985. Искусство Прикамья. Народная1роспись по дереву. Автор-составитель В. А. Бара­ дулин. Пермь, 1987. История Урала. Т. 1. Пермь, 1963. К а м е н с к и й В. А. Художники крепостного Урала. Свердловск, 1957. К а з а р и н о в а Н. В., Е г о р о в а Е. И. Письма крепостного художника. «Пано­ рама искусств» — 9. М., 1986. К а з а р и н о в а Н. В. Народные сибирские иконы. «Творчество», 1973, 8. К а з а р и н о в а Н. В., Е г о р о в а Е. И. Русская живопись в Пермской галерее. «Художник», 1984, 3. К о з л о в А. Г. Творцы науки и техники на Урале. XVII — начало XX века. Сверд­ ловск, 1981. М а л к о в Ф. М. В старом Очере. Пермь, 1959. Материалы свода памятников истории и культуры РСФСР. Пермская область. М., 1978. О с т р о в с к и й Г. Портрет в городском народном искусстве. «Искусство», 1979,7. П а в л о в с к и й Б. В. Декоративно-прикладное искусство промышленного Урала. М„ 1975. Примитив и его место в художествешнной культуре Нового и Новейшего време­ ни. Сборник статей. М„ 1983. Р о г о в Н. А. Материалы для истории Пермского заповедного имения графов Строгановых. Пермь, 1892. С е р е б р е н н и к о в Н. Н. Пермская деревянная скульптура. Пермь, 1928. С е р е б р е н н и к о в Н. Н. Урал в изобразительном искусстйЬ. Пермь, 1959. С е р е б р е н н и к о в Н. Н. Пермская деревянная скульптура. Пермь, 1967. Соликамск. Историко-культурные памятники. Путеводитель. Пермь, 1975. С к о р ын и н А. Г. Повести Очерского завода. Пермь, 1985. Ч а г и н Г. Н. Чердынь. Пермь, 1972. Ч а г и н Г. Н. Культура и быт населения дореволюционного Соликамска. Материа­ лы научно-практической конференции, посвященной 550-летию Соликамска. Соликамск, 1980.

СПИСОК СОКРАЩЕНИИ ГАПО — Государственный архив Пермской области. ГИМ — Государственный Исторический музей, Москва. ГРМ •— Государственный Русский музей, Ленинград. ГТГ — Государственная Третьяковская галерея, Москва, г.

— город, с.

— село. ПГХГ — Пермская государственная художественная галерея. ПНПМ — Пермский научно-промышленный музей. ПОКМ — Пермский областной краеведческий музей. ЦГАДА — Центральный государственный архив древних актов. ЦГАЛИ — Центральный государственный архив литературы и искусства. ЦГИАЛ — Центральный исторический архив, г. Ленинград.

Технический редактор В . П . Г о вя зи н . Ответственный за выпуск А . Д . Ж д а н о ва .

В печать. 18. 03. 1988. Тир. 500 экз. Цена 90 коп. Пермь, кн. типография № 2. Заказ 367.