Exposiciรณn
Mayo 2017
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Exposición
Exposición en la Galería Universitaria Espacios Cálidos del Centro de Estudios y Creación Artística de Plaza Morelos de la UNEARTE, mayo del 2017. 3
Créditos © De las imágenes: Ana María Marín y Carlos Yusti Edita:Libros Alternativos. Abril 2017 Diseño y maquetación: Carlos Yusti
Exposición auspiciada por:
Museografía: Nelson Campos Irene Guillén Asistentes de Museografía: Vladimir Castro Ángel Delgado Investigación y textos: Roger Herrera Ximena Benítez CONSEJO DIRECTIVO Néstor Viloria Rector Inés Pérez Wilke Vicerrectora Académico Mariella Rodríguez Vicerrectora de Desarrollo Territorial Ximena Benítez Vicerrectora del Poder Popular Williams Ramírez Secretario General Jonathan Montilla Representante del Ministro del Poder Popular para la Educación Universitaria, Ciencia y Tecnología Alfredo Caldera Representante del Ministro del Poder Popular para la Cultura UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LAS ARTES RIF: G-20008463-4 Todos los derechos reservados ® Mayo 2017 Mayo 2017
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Sobre los Libros de Artista de Carlos Yusti Ximena Benítez
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a Universidad Nacional Experimental de las Artes celebra su 9° Aniversario con la Exposición Arte en Proceso que se desarrolla en sus Centros de Estudios y Creación Artística, para la Galería Universitaria Espacios Cálidos del CECA Plaza Morelos se invitó a exhibir su trabajo al venezolano Carlos Yusti, escritor y artista plástico nacido en la ciudad de Valencia, estado Carabobo. En el trabajo de Yusti encontramos estrecha relación entre la literatura y las artes plásticas. En esta exposición de Libros de Artista hallamos objetos intervenidos que fungen como libros: disquetes de los que se despliegan papeles doblados en forma triangular constituyendo una suerte de acordeón con pintura s y grafismos, discos de vinil que se abren para desplegar papeles coloreados, zapatos a los que luego de desatar sus trenzas puedes
acceder a un libro de idéntico tamaño del pie que debería habitarlo, una máquina de escribir de la que brota un papiro suspendido que da la sensación de volar, ser infinito y atraviesa la sala de la galería. La muestra plástica está integrada además con varios ejemplares de la revista La Tapa del Frasco, estas ������������ revistas contienen ensayos de diversos temas y autores, poemas, dibujos que vienen doblados dentro de contenedores distintos: frascos de pastillas, bolsas de plástico con objetos dentro, dedales de los que salen pequeños textos que se despliegan, textos que forman cigarrillos que pueden ser desenrollados para leer, hasta un simulacro de billetera de caballero realizada con cartulina y que posee dentro todo lo que suele llevarse (identificación, estampita de santo, servilleta con la huella de un beso, billetes). Entonces la función del objeto adquiere
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una resignificación y la idea convencional de libro o revista es abolida abriendo paso a un universo de posibilidades que despierta la imaginación y desprejuicia al espectador, le hace dudar de lo establecido, le invita a buscar qué hay más allá, le sintoniza con un tiempo de lectura en el que lo creado (el libro de artista) le permite modificar su ánimo y pensamientos.
asombro y goce en el momento en que esto sucede, hay silencio, sensorialidad, emociones. Mujeres con rasgos negroides y grandes curvas realizadas con trazos gestuales y colores vibrantes son una constante en esta muestra. El papel es plegado para ser desdoblado, hay experimentación con diferentes materiales. El espacio en la obra de Yusti sucede en secuencias, lo que “aparece” descubre la noción de superficie versus Ironía, contradicción, irreverencia, crítica, erotismo, son interioridad y el tiempo o momento de lectura generada algunas de las características que poseen las obras del por la obra-acontecimiento. Los formatos utilizados en artista, invitan al espectador al juego, a manipularlas, sus obras ofrecen calidez-intimidad-complicidad, asimisa interactuar con ellas, son sensuales en la medida de mo, son frágiles e invitan al juego. que quien las toca (mientras lo hace) se convierte en su testigo; si el papel tiene una textura, un sonido, una tras- Un libro dentro de un libro, dentro de otro que se desparencia quien las manipula se lleva algo de ese cuerpo pliega y te hace soñar. En los Libros de Artista de Carlos que fue creado por el artista, por un momento pasa a Yusti se muestra el infinito espacio de lo finito por medio formar parte de ese espacio de calidez y comunión. de lo sensorial que logra despertar la imaginación. La obra de Yusti posee entonces alumbramiento en la medida en la que algo se “descubre” o es “develado”, Caracas, mayo de 2017
EL LIBRO INFINITO: juego y logografía en la obra de Carlos Yusti “La mejor forma de decir, es hacer” José Martí
Roger Herrera R
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uizás en algún antiguo códice Maya exista la sospechosa creencia de que, tras la escritura de estos textos, no estuvo un sacerdote o un cronista oficial de la época trazando los signos de su cultura, sino más bien un artista, alguien capaz de expresar la ilación semántica del dibujo, el número y la letra. Glifos, códigos, números, signos apetecen el papel y la gula de ciertos creadores, que sin más advierten en cada una de sus propuestas la impronta de lo insólito, de lo inefable; la búsqueda secreta de un lenguaje que se divorcie de los cánones establecidos o haga trizas las ordenanzas y postulados estéticos, para abordar muy “a su aire” su pertinente aleatoriedad.
Alfred Jarry, para luego apoderarse de esos irregulares territorios donde habita el lenguaje escrito y las formas visivas de la grafía. Ser que auspicia desde sus ordenamientos estéticos, la búsqueda infinita del hacer artístico desde los mecanismos de la imaginación y donde juegan papel relevante el juego y la seducción de la letra y el ícono sobre el soporte.
Me refiero, a la obra síntesis del creador Carlos Yusti (Valencia, Carabobo, 1959). Aunque parte de los ordenamientos de la plástica y la literatura, Yusti propicia desde los cauces de la patafísica y la tentativa imaginaria de Raymond Russel, la dilucidación de un otro ordenamiento de lo que deberían ser los criterios a la hora de crear un libro. El objeto estético libro es para Yusti, Hoy quisiera referir mi llana expresión, a uno de esos un objeto sin fin. Esta pertinencia tiene íntima relación seres que median entre el sueño y la vigilia al estilo de con la búsqueda y llenado del hueco en la alegoría. El
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llenado, es lo que produce en el artista plenitud y en el espectador no sólo el goce sino que entra en empatía y se deja seducir, por lo inacabado, por el accidente; la obra de Yusti está a contra-corriente de las formas lógicas de hacer. No en vano su relación aleatoria con los logogrifos y logolalias de Samuel Robinson y por ende su relación con Antonin Artaud, padre escatológico de las formas de escisión entre naturaleza y cultura y quién además hace voces contra “los suicidados de la sociedad”. Estos seres sin par, conforman una fauna inédita y fuera de lugar que desde sus particularidades y sus extravagantes formas de vida, nos legaron un conjunto de propuestas estéticas donde se conjugan el código escrito y la imagen visual, de dichos ejemplos podemos destacar, las singulares logografías o logolalias logradas por Simón Rodríguez en el s. XIX, donde letra e imagen visiva se articulan en el soporte, creando zonas de tensión, donde la palabra que hace las veces de signo gráfico, para transportar un mensaje que va de la mano con la impronta oral-escrita y del dibujo. Esto sin atropellarse y sin dar lugar a equívocos en los terrenos de la comunicación, para darle una configuración dibujística al asunto tratado. Esta experiencia no podría destilare en este escrito, si no exorcizáramos la oportunidad de aludir a un Arthur Rimbaud en el libro “Una temporada en el infierno” y aludiéramos su obsesión por conjurar palabra y color al unísono con la música
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proyectada en su prosa poética. Más adelante los futuristas darán cuenta de “las palabras en libertad”, la irrupción de los aspectos fonológicos y la ruptura con la sintaxis. Esta herencia redundará en los espectáculos dada y sus disparatadas postulaciones, sus cantos en contra de la guerra implementados a través del absurdo, manifestaciones que servirán de fuente de inspiración a las argucias y deliberaciones generadas desde el humor negro surrealista a partir del legado de sus manifiestos. pero cabe destacar, que de ellos el que abre las puertas a novedosas formas de escribir el dibujo y dibujar la palabra es Antonin Artaud. Un gran abanico de creadores, han transitado por los espacios de “la ciencia de las soluciones imaginarias, a partir de la virtualidad” es decir la patafísica, han desandado a su vez por los espacios del arte visivo o poesía visual, a saber: Ramón Ordaz y Juan Calzadilla. Otro bien connotado y ya desparecido de esta inmunda realidad, nuestro gran gurú de la pata de palo: Dámaso Ogaz. Nuestro Yusti, propone un discurso, a pesar de no ser único, es esencial, es orgánico y al realizarlo, no sólo, se plantea enfatizar en el hechizo entre espectador y obra o entre el ser y el hacer. Él nos brinda la oportunidad unívoca de encontrarnos con la secreta palabra, con nuestros códigos ocultos, donde cada vez que hace un llamado a la creación del libro sin fin a partir de lo imaginario. Nos involucra, no sólo en la praxis de su laboratorio logográfico, sino
que en franca conversación peripatética con nuestro Simón Rodríguez, nos advierte: “El fin último de la Educación es la sociabilidad, para hacer menos penosa la vida.”. la sustancia última de estos poemas, dibujos, colores, sonidos, papeles, cartones,
emociones, gritos, alegorías, secretos, estallidos y perplejidades, es hacer más sociable al libro y dar mayor sociabilidad a nuestras vidas. Caracas 06 de mayo de 2017
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La muestra
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Aspecto de sala Exposición en la Galería Universitaria Espacios Cálidos del Centro de Estudios y Creación Artística de Plaza Morelos de la UNEARTE, mayo del 2017.
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Día Solar Almanaque institucional intervenido Medidas:19,5X15 cm 24 páginas 3 Ejemplares
Sin título El soporte es un catálogo de adminiculo electronico. Medidas: 6,5 cmX 5,5 cm Desplegables: 8 centimetros aprox.
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Giros Desplegable Medidas:21,5 X 21,5 Ejemplar Ăşnico
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VariaciĂłn NÂş 1 Hojas en glasĂŠ de un enciclopedia intervenida. Medidas: 21.6 x 35.6 (aproximado) Envase para huevos 4 Ejemplares
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Barcelona grafiada Folleto institucional intervenido Medidas:15X15 cm 48 páginas Ejemplar único
La tapa del frasco Contenedor: envase de pegamento Medidas:4X15 cm 6 Ejemplares
Sin título Medidas:Variable 2 Ejemplares
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La Caja Naranja del poeta nervioso Una cajita de cartón con objetos dispares. Medidas:ancho 11,5 cm. altura 5 cm. Ejemplar único
PC Desplegable Medidas:8X7,5 cm Extendido: 1,30 aprox 6 Ejemplares
Sin tĂtulo Desplegable Medidas:4X5 cm Extendido:20 cm aprox ejemplar Ăşnico * Un mango de mandarria partido sirve de contenedor del libro, sostenido por una abrasadera con tuercas.
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Sin TĂtulo (Desplegable). Dos discos de acetato (pintados con tizas y Ăłleo pastel) conforma la portada y contraportada. Medidas:Extendido:1 metro 20 aprox Ejemplar Ăşnico
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Sin tĂtulo El soporte es una enciclopedia. Desplegable. Medidas:1 metro aprox. Ejemplar Ăşnico
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Corazón 2.8 Folleto de aparato electrónico intervenido Desplegable Meidas:20,5 X 11 cm 109 páginas Ejemplar único
Día Solar Almanaque institucional intervenido Medidas:19,5X15 cm 24 páginas Ejemplar único
La Tapa del Frasco Sobres de cartas son las páginas y dentro van los textos Ejemplar único
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Sin Título (Desplegable). En un viejo bolsillo está el libro
Lanzador de dibujos Medida de la bolsa:17,8 X20,3 cm Ejemplar único
La Tapa del Frasco Bolsa de caramelos Medidas variables 6 ejemplares
Sin título Pelota de plástico idustrial Medidas: circunferencia 5,5 cm Ejemplar único
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Hasta el final Frasco de vidrio con tapa Medidas:altura 11,5 cm Ejemplar Ăşnico
Hasta el final Frasco de vidrio con tapa Medidas:altura 11,5 cm Ejemplar Ăşnico
La Tapa del Frasco Una botella reciclada es el contenedeor Medidas variables 3 ejemplares
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Huellas (Del 42) Papel periĂłdico
Sin TĂtulo Desplegable con su caja Medidas variables 5 ejemplares
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La Tapa del Frasco En una cartera Medidas variables 5 ejemplares
Petroglifos Tiras de cartulina cocidas (collages) Medidas:18 X 5,5 cm Ejemplar Ăşnico
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La Tapa del Frasco El contenedopr es una el embase de una bomba lacrimogena Ejemplar Ăşnico
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Trabajos de los talleristas
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Libros elaborados por los alumnos de la Escuela integral Bolivarina de los Olivos en El estado BolĂvar 2016-2017
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Revistas ensambladas realizadas por los alumnos de 5to A y 5to B de la E.I.B Yocoima en el Estado BolĂvar, Puerto Ordaz. 2017
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En la pista de los libros-objetos Carlos Yusti
Comencé a interesarme por los libros-objetos y los libros de artistas gracias a un texto de James Joyce que aparece en el capítulo 17 del Ulises. Leopold Bloom realiza una pesquisa de las gavetas de la cocina: “¿Qué contenía el primer cajón abierto? Un cuaderno de caligrafía de Vere Foster, propiedad de Milly (Millicent) Bloom, algunas de cuyas páginas llevaban dibujos esquemáticos, subtitulados Papi, que mostraban una gran cabeza globular con 5 pelos de punta, 2 ojos de perfil, el tronco completamente de frente con 3 grandes botones, 1 pie triangular: 2 fotografías amarillentas de la reina Alejandra de Inglaterra y de Maud Branscombe, actriz y belleza oficial: una tarjeta de Pascuas con una representación pictórica de una planta trepadora, la inscripción Mizpah, la fecha Navidades de 1892, el nombre de los remitentes: de Mi.
y Mis. M. Comerford, el versículo: Que estas Pascuas te traigan paz, felicidad y júbilo venturoso:(…)algunas monedas austrohúngaras heterogéneas: 2 papeletas de la lotería patrocinada por la Corona húngara: una lupa de poca potencia: 2 fotolitografías eróticas mostrando a) coito bucal entre señorita desnuda (presentación trasera, posición superior) y torero desnudo (presentación delantera, posición inferior) b) violación anal a cargo de religioso varón (enteramente vestido, ojos turbios) de religiosa hembra (parcialmente vestida, ojos diáfanos), adquiridas por correo en el Apartado n.° 32, Estafeta de Correos de Charing Cross, Londres, W. C.: un recorte de periódico de una receta para la restauración de botas viejas marrones: sello adhesivo de 1 penique, de color lila, del reinado de la Reina Victoria: (…)” y así otros etcéteras. Lo que me gustaba era la descripción que convertía en visual una serie de objetos, fotos y papeles variados
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aglomerados sin conexión alguna.
el margen derecho contiene los comentarios adicionales, las notas al pie y las acotaciones del propio autor. El otro hilo, de este zurcido un tanto descolocado, fue Además cada página está llena de subrayados, líneas un documental del escritor Arno Schmidt, considerado e incluso dibujos sin contar los neologismos y palabra como el “Joyce alemán”. Cuando Schmid comenzó a inventadas por el autor. escribir y a realizar su primeros textos experimentales no había leído a Joyce. Luego de leerlo subrayó mucho Esto me llevó hasta el artista Ed Ruscha quien veía al más su búsqueda y su libro Zettels Traum (o El sueño de libro no como Borges, para quien era “una extensión la ficha) es (a groso modo) un monumental mamotre- de la memoria y de la imaginación”, sino como una to (1.330 páginas ensayo sobre Edgar Allan Poe. Para composición repetitiva de palabras y páginas. A Rustal fin su autor redactó entonces 130.000 fichas que se cha le fascinaba ese sentido casi mecánico del libro y convirtieron en 1.130 fichas mecanografiadas, de un con esta idea elaboró su primer libro: Twenty-six Gasoformato de 33 x 44 cm.) cuyo derrotero temático es algo line Stations, (26 estaciones de gasolina, publicado en así: una pareja de traductores están en los preparativos 1963) como una composición de repetición. Eran 26 para iniciar la traducción de las obras de Edgar Allan fotos cuyo tema eran gasolineras un tanto desoladas, Poe. Como parte del trabajo visitan a un anciano y er- ubicadas en la ruta 40 entre las ciudades de Los Ángemitaño polígrafo, aparte de buen conocedor de la vida les (donde residía) y Oklahoma (lugar de residencia de y obra de Poe, Dän Pagenstecher y solicitarle algunas su madre), por las que pasaba cada vez que la visitaba. orientaciones. Durante un día completo (los acordes joy- Realizó una autoedición con tiraje de 400 ejemplares y ceanos son innegables) el lector participa de paseos, luego los colocó en cada una de estas gasolineras para conversaciones, sospechas amorosas entre Dän y la hija su venta. Sus otros libros también eran de fotografía, del matrimonio, de dieciséis años, la visita a una feria pero sería con el libro (Todos los edificios de Sunset campestre, una excursión en el terreno del mito y todo Strip, del año 1965). El libro presentaba en un formato el tiempo discusiones, citas y comentarios sobre Poe. panorámico la totalidad de los edificios a ambos lados Lo singular es que Arno Schmidt utilizó tres columnas, del bulevar californiano de Sunset Strip. Lo interesante que se entrelazan, para desarrollar el libro. La columna es que el interior del libro está encuadernado en forma central en el centro de la página desarrolla la acción de acordeón, mediante la unión de nueve fragmentos de externa e interna, la anécdota junto con el diálogo y el papel doblados en veintisiete pasos, con una longitud monólogo interior del anciano polígrafo. A la izquierda total de unos ocho metros. Las imágenes que contiene encontramos la discusión sobre Poe, llena de citas, y recogen todos los edificios de la calle mencionada en
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el título en un rango de números, que van del 8024 al 9156, para los pares, y del 8101 al 9145 para los impares. Cada una de las secuencias aparece impresa en una larga fila, arriba y abajo de la página (esta última invertida), de modo que tienen absoluta autonomía. El texto del libro sólo ofrece información de los números de las casas fotografiadas y de las calles transversales que cruzan la calle principal. Este recorrido el artista lo hizo con una cámara montada en un camión, el tiempo que le tomó conducir los dos o tres kilómetros del recorrido y volver fue apenas de 35 minutos. No obstante armar las fotos, unirlas, luego doblar y pegar las hojas impresas a mano le llevó alrededor de nueve meses. Ya el lector
no sólo vería el libro, sino que lo manipularía como un artefacto que se despliegue y el cual tiene que girar. El artista confeccionó un libro a su gusto o como él lo dijo: “No soy un gran lector, pero amo los libros, lo que son como objeto físico”. Yo por lo contrario soy lector y siento algún fervor/pasión por los libros como objetos y símbolos de la imaginación y la memoria, como una metáfora necesaria de la escritura como signo, como imagen de esa estética imprescindible de la capacidad de expresarnos, de interrumpir de alguna manera el ruido y el silencio del mundo.
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Ficha de autores
Ximena Benítez, foto: Carlos Vega.
Ximena Benítez (Caracas, 1974). Poeta venezolana Licenciada en Artes Plásticas, mención Escultura, egresada de la Escuela de Artes Visuales “Cristóbal Rojas” Editora fundadora de la Colección Poesía del Mundo, la Revista Arte de Leer, Libros de Venezuela del Ministerio del Poder Popular para la Cultura de Venezuela y de los Cuadernos de Pensamiento y Creación de la Unearte. Ha publicado Temporales en extramuros (Fondo Editorial Ipasme 2007) y Caracas, Visiones Visibles (Fundación Editorial El perro y la rana, 2013). Premio Nacional de Promoción de Lectura 2003. Actualmente es Vicerrectora del Poder Popular de la Universidad Nacional Experimental de las Artes. También lleva el blog http://ximenabenitezvargas.blogspot.com/ y puedes encontrarla en su cuenta twitter @TibisayCaracas
Roger Herrera, foto realizada por Yuri Valecillo
Roger Herrera Rivas (Caracas, 1962): Poeta. Licenciado en Teatro (instituto Universitario de Teatro). Ha publicado el estudio monográfico Apuntes sobre el Teatro y su doble (2001), y los poemarios Fragmentos (1987). La crín de Dios (1996), Desadaptados (2000), Elegías de Wölfing y Los balandros son dioses (2005). Obtuvo la mención del premio Tomás Alfaro Calatrava (2000), auspiciado por el diario Antorcha y el Ateneo de el Tigre. Correo: rhnavaja@gmail.com Número: (0426) 516 92 05
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índice Créditos
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Sobre los Libros de Artista de Carlos Yusti
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El libro infinito: juego y logografía en la obra de Carlos Yusti
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La muestra
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Trabajos de los talleristas
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Ficha de autores
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