OĞUZHAN SELİM TOPAÇ Mimari Portfolyo 2016-2020
ATÖLYELER
1 2 3 4 5
YARIŞMALAR
6 7 8 9 10
UYGULAMA
11 12 13
Dolapdere Gençlik Parlamentosu
Mimari Tasarım Projesi 8 - Diploma Projesi Sayfa 1 - 8
(2020)
SALT Sirkeci
Tarihi Çevre Koruma Projesi Sayfa 9 - 16
(2020)
Fenerbahçe Sosyal Konut ve Yaşam Merkezi Mimari Tasarım Projesi 7 Sayfa 17 - 26
(2019)
Saraçhane Geleneksel El Sanatları Merkezi Mimari Tasarım Projesi 6 Sayfa 27 - 36
(2019)
Kadıköy Barış Manço Kültür Merkezi Mimari Tasarım Projesi 5 Sayfa 37 - 46
(2018)
Bursa Atatürk Spor Salonu Ulusal Mimari Proje Yarışması Sayfa 47 - 56
(2020)
Taksim Meydanı Kentsel Tasarım Yarışması Uluslararası Kentsel Tasarım Yarışması Sayfa 57 - 70
(2020)
İztuzu Kumsalı Ekolojik Tasarım Yarışması Ulusal Kentsel Tasarım Yarışması Sayfa 71 - 80
(2019)
Akhisar Eski Belediye Meydanı ve Yakın Çevresi Ulusal Kentsel Tasarım Yarışması Sayfa 81 - 90
(2019)
Çanakkale Belediyesi Çarşı ve Yaşam Merkezi Ulusal Mimari Proje Yarışması Sayfa 91 - 104
(2018)
Selection Ataşehir Sosyal Konut Projesi Sayfa 105 - 116
(2020)
Kaçamak
Villa Projesi Sayfa 117 - 120
(2020)
Islak Hacim Uygulamaları
Banyo ve Ebeveyn Banyo Uygulamaları Sayfa 121 - 128
(2020)
Eğitim Bilgileri 2016 - 2020 İstanbul Kültür Üniversitesi Mimarlık Bölümü GNO : 3.46 2011 - 2015 Bakırköy Anadolu Lisesi
Staj / Deneyim - 90 Architects / Ofis Stajı 2018 ( Çanakkale Meydanı ve Çevresi Kentsel Tasarım Yarışması ) - Şapoğlu Yapı / Şantiye Stajı 2019 - Şapoğlu Yapı / Selection Ataşehir Projesi 2019-2020 ( Tasarım - Görselleştirme )
Dil Becerileri : Anadil Türkçe İngilizce : B1 Seviyesinde Almanca : Başlangıç Seviyesinde
Program Becerileri - Adobe Photoshop - Adobe Illustrator - Adobe Indesign - Autodesk Autocad - Autodesk 3D’s Max - Skechup - Lumıon - Rhinoceros
Kişisel Bilgiler
Karakteristik Özellikler
Doğum Tarihi : 09.02.1997 Doğum Yeri : G.O.Paşa/İstanbul Adres : Bahçelievler / İstanbul
- Yaratıcı ve yenilikçi fikirler üretebilen ve geliştirebilen - Hızlı ve etkili kararlar alabilen - Takım çalışmasına yatkın - Çevreyi ve kendini motive edebilen - Detaylar üzerinde durabilen - İkna yeteneği yüksek - Stres yönetiminde başarılı olabilme
İletişim Bilgileri Mail : t.oguzhanselim@gmail.com GSM : 0531 950 34 17
1
Dolapdere Gençlik Parlamentosu Mimari Tasarım Projesi 8 (2020)
Juri Başkanı:Prof.Dr.Ayhan USTA Juri:Dr.Suzan ŞANLI ESİN Juri:Dr.Asiye AKGÜN GÜLTEKİN Juri:Dr.Mehmet Emre ARSLAN Juri:Arş.Gör.Emine Merve AKSOY
1
Irmak Caddesinden Görsel
Dolapdere Gençlik Parlamentosu Dolapdere Mahallesi; kuzeyinde Bomonti, doğusunda Beşiktaş, güneyinde Karaköy, batısında Beyoğlu’nun olmasıyla önemli bir konuma sahiptir.Beyoğlu semtine bağlı olan mahalle Osmanlı zamanında Kasımpaşa Tersanesi’nden dolayı yerleşim alanı olarak kullanılmıştır.Daha sonra ise tersane ile alakalı atölyeler açılarak yerinin önemi daha da artmıştır.Rumlar, Ermeniler ve Türkler ile geçmişte kozmopolitik bir yapıya sahipken günümüzde Rumlar ve Ermeniler mübadeleden dolayı azınlık kalmışlardır.Konum olarak önemli bir yere sahip olmasına rağmen semt ‘’hırsız yeri’’ ‘’kaportacı mekanı’’ olarak anılmaktadır.Mahalle de, etrafındaki semtlere göre daha düşük gelirli in sanlar burada yaşamaktadır.Haftasonları akşamları da belli bir saate kadar Bit Pazarı kurulmaktadır.Burada ‘’çalıntı’’ mallar, piyasadaki değerinden daha ucuz mallar satılmaktadır.Günümüzde de kent ‘ Bit Pazarı’ ile bilinmektedir. Kentin ‘’hırsız yeri’’ algısını değiştirmek için buraya kültür entegre edilmeye başlanmıştır.İlk olarak Bilgi Üniversitesi’nin kampüsü açılmışken üniversite etrafına daha sonra güvenlik sebebiyle Dirimart, Pilevneli Sanat Galerisi ve Arter yapılmıştır.Ancak bu kültür yapıları dışarısıyla, kentle ilişkisi zayıf olduğundan soylulaştırma olarak algılanıp kentlinin daha çok içe dönük olmasına sebep olmuş ve ‘’güvensizlik’’ daha da artmıştır Proje alanının etrafındaki sorunlara bakılarak tasarım sorusu; Nasıl bir tasarım yapılmalı ki kentlinin üzerindeki güvensizlik kırılsın, kentli içe dönük olmayıp dışarıya açılsın, güvenlik sorunu ortadan kaldırılıp kentin ‘’herkesin kenti’’ imajı oluşturulsun? Proje konusu olan gençlik parlamentosu; gençlere sosyokültürel, ekonomik, yasal ve çevresel konularla ilgili kendi projelerini ve girişimlerini kavramlaştırmak ve yürütmek için bir kaynak tabanı sağlayarak gençlerin yenilikçi çalışmalarını finanse etmekte ve desteklemektedir.Topluluk girişimleri, sanatsal aktiviteler, araştırma projeleri, interaktif atölyeler, politika ve hükümet etkileşimi gibi bir çok alanda çalışmayı desteklemektedir.Gençlik parlamentosu sadece gençler için değil, kentli için de bir buluşma noktası, karşılaşma mekanı, ortak paylaşım alanı olmaktadır.
Irmak Caddesinden Görünüş
2
Vaziyet Planı
Akağalar Caddesinden Görünüş
3
Yerleşim Kararı
Zemin Kat Planı
Mevcut Alan Sınırı
Mevcut Gabari Durumu
İhtiyaç Programına Göre Kütle Oluşumu
Mevcut Gabariye Göre Kütle Oluşumu
Kiliseye ve Var Olan Sokaklara Göre Kütle Parçalanması
Kiliseye Göre Kütlesel Ayrılma
Kilise Sınırlarına Göre Kütle Oluşumu
Kilise’yi Vistas Alarak Form Oluşumu
4
Amfi Kullanımı
Eğitim Amfisinden Görsel
Oturma Elemanı Kullanımı
Fuayeden Görsel
Kilise Ön Meydan Kullanımı
Kütüphaneden Görsel
5
Sahne ve Meydan Kullanımı
1-1 Kesiti
Meydan Tipleri
Kapalı Meydan Tipi
Önemli Yapıların Vurgulandığı Meydan Tipi
Çekirdek Meydan Tipi
Amorf Meydan Tipi
Birbiriyle Bağlantılı Meydan Tipi
+8.00 Kotu Planı
+12.00 Kotu Planı
+16.00 Kotu Planı
2-2 Kesiti
6
Gençlik Amfisinden Görsel
±0.00 Kotu Planı
-4.00 Kotu Planı
7
3-3 Kesiti
“Güneş binaya çarpana kadar binanın ne kadar muhteşem olduğunu bilmiyordum…”
(Louis Kahn)
8
2
SALT Sirkeci
Tarihi Çevre Koruma Projesi (2020)
Proje Yürütücü : Dr.Selen ONUR
9
Yalı Köşkü Caddesinden Görsel
SALT Sirkeci Sirkeci ve yakın çevresinde bulunan çalışma alanında şuan ki faaliyeti İTO’ya ait olan otopark alanının, yeni ve çağdaş değerlere uygun,tarihi katmanlarının izinin yansıtıldığı, kentsel çevre ve toplumsal değerlerin korunduğu, bir dönüşüm / yapım ile beraber tekrar kullanıcıya sunulması uygun görülmüştür. Seçilen alanın yakın çevresinde, tarihi değere sahip birçok yapı bulunmaktadır. Bu durum, önerilecek yeni dolgu proje için katmanlaşma açısındanyardımcı ögeler barındırmaktadır. Parsel yakınında ki yapılar genellikle 5 katlıdır. Hidayet Cami 3 katlıdır ve1 katlı bir eke sahiptir.
Hidayet Cami
İTO Liman Güneş Han Han
Proje Alanı
5 kat 3 kat
Hidayet Cami
Liman Han
İTO
Güneş Han
5 kat
1 kat
Proje Alanı
10
1882 City Map Parsel boş gözüküyor.
1913- 1914 German Parsel boş gözüküyor.
DEĞERLENDİRME
a) TARİHİ KATMANLAR Bulunduğu konum itibariyle birçok tarihi katmanı içerisinde barındırıyor.
b) KÜLTÜR - SANAT SOSYALLİK İto İto’ya ait bina fonksiyonunu kütüphane olarak devam ettiriyor. Liman Han geçirdiği restorasyon ile beraber kültür - sanat faaliyelerine yer sahibi olmayı hedefliyor.
11
1941 Pervetitich Parsel hususi depo olarak kullanılıyor.
1922 Tramvay Haritası Parselin bulunduğu Yalı Köşkü Cad. tramvay geçtiğini görüyoruz.
1970 Hava Fotoğrafı Parsel boş gözüküyor.
2019 Hava Fotoğrafı Parsel boş gözüküyor.
Genel kullanıma bakarsak parsel uzun süre boyunca sadece zemin olarak kullanılmıştır.Depo olarak hayatını sürdürdüğü dönemde de geçici bir strüktüre sahip olmuş ve yine zemin haline geri dönmüştür.
c) SU İLE İLİŞKİ Bulunduğu konum itibariyle sahil şeridi ile kuralabilecek rekreasyonel etkinliklere sahip. Aynı zamanda alan İstanbul’u izlemek için iyi bir vista yeri..
e) YAYA KULLANIMI Bulunduğu konum itibariyle yaya kullanımı için bir geçiş yeri oluşturabilir. Var olan araç ve toplu taşıma yoğunluğunda bir kaçış noktası olabilir.
d) KENTSEL BOŞLUK/ALAN İstanbul’da yetersiz kalan kentsel kamusal boşluk veya alanlara karşılık olabilir.. ve tanımlı hale gelebilir..
f) KOLAY ULAŞIM Alanın yakın çevresinde var olan tramvay, otobüs gibi birçok ulaşım alternatifi mevcut..
Gabarisel Denge
Yalı Köşkü Caddesinden bakıldığında öneri yapının yüksekliği Güneş Han, Liman Han ve İTO Kütüphane binasının yüksekliklerini sınır almıştır.
Şeyhülislam Hayri Efendi Caddesinden kesildiğinde öneri yapının yüksekliği Legacy Ottoman’ın yüksekliği ile alanda bulunan vergi dairesinin yükseklikleri arasında yer almıştır.
Ana Yerleşim Kararı
Proje alanı sınırları tarama ile belirtilmiştir.
Kent ölçeğinde nakıldığında yetersiz yeşil alan ve kamusal alan ihtiyacına cevap vermek için alan sınırının yoğun bir kısmı kamusal - kentsel alan olarak değerlendirilmiştir.
Değerlendirme ve Öneri
Proje alanında uzun bir süre yapılaşma olmamıştır. Bir dönem alan geçici depo olarak kullanılmıştır.
Günümüzde proje alanı yanında bulunan İTO Kütüphane binasının otoparkı olarak kullanılmaktadır.
Öneri projede alanın belirlenen kısmında yapılaşma gerçekleşmektedir. Yapı strüktürü hem sürdürülebilirlik hemde alanın geçiçi kullanımına işaret olarak çelik konstürüksiyon olarak belirlenmiştir.
12
Açık Alan Düzenlemesi
Alanda bulunan iskeleler, araç - yaya yolları belirlenerek proje alanında kestirme yaya yolları ve buluşma noktaları belirlenmiştir
Belirlenen rotalar doğrultusunda sert - yeşil su zeminleri için alanlar bırakılmıştır.
Zeminler yapı doğrultusunda su ögesi ile kullanılmıştır.Belirlenen diğer zeminler yeşil alan olarak değerlendirilmiştir.
Yeni Bir Dönem, Kültür - Sanat Sirkeci’yle Buluşuyor !
1) Amfi Merdiven ile Vista Oluşumu
2) Kamusal Alanlar
3) Seyir Katı ve Sergi Kullanımı
4) Kot Kullanımı
İTO’nun Liman Han’ın restorasyonunu gerçekleştirmesiyle beraber alanda kültür - sanat ağı oluşturulmaya çalışılıyor.
13
Öneri proje konsepti ‘’ SALT SİRKECİ ‘’ olarak belirlenerek oluşturulmaya çalışılan kültür- sanat ağının sürekliliği sağlanmış oluyor.
Vaziyet PlanÄą
14
Zemin Kotu PlanÄą
15
1-1 Kesiti
Reşadiye Caddesinden Görsel
+ 5.00 Kotu Planı
+ 10.00 Kotu Planı
+ 15.00 Kotu Planı
2-2 Kesiti
16
3
Fenerbahçe Sosyal Konut ve Yaşam Merkezi Mimari Tasarım Projesi 7 (2019)
Proje Yürütücü : Prof.Dr.Ayhan USTA
17
Fenerbahçe Sosyal Konut ve Yaşam Merkezi Kalamış, İstanbul’un Kadıköy ilçesinde bir semt ve aynı adla adlandırılan bir koydur. Kalamış ismi, geçmişte burada bulunan bodur ve sık sazlardan dolayı Rumca sazlık anlamına gelen Kalamissia kelimesinden gelmektedir. Fener Burnu, Kadıköy Fener Burnu, adını IV. Murat döneminde buraya yapılan bir deniz fenerinden alıyor. Marmara Denizi’nden İstanbul’a gelen deniz taşıtlarının hareketlerini kolaylaştırmak için kagir bir kule üzerinde yanık tutulan bir fener bulundurulurmuş. Burna III. Ahmet döneminde ufak bir havuzlu yazlık saray yaptırılmış, saray II. Mahmut döneminde yıktırılsa da bahçesi, yani Fener Bahçe, korunmuş. Uzun yıllardır İstanbul’un belli başlı mesire alanlarından olan Fener Bahçe’sinden denize de giriliyormuş. Cuma ve pazar günleri İstanbul’un paralı ve mevkili aileleri buraya araba gezintisi yapmaya gelir, arabalar burna sağ kıyısından girer, sol kıyısından çıkarak Kızıltoprak’a devam ederlermiş. Bir dönem özel aracı bulunmayan ailelerin de buraya ulaşabilmesi için özel bir tren hattı bile açılmış. Kalamış koyu özgürce yelken yapabilmek için elverişliydi. Yörenin geçmişinde önemli bir yeri olan Yelken Kulübü de gençlere bu sporu sevdirip insanları bir araya getiriyordu. Kıyı kesiminde evleri olan insanlar denizi kullanabilirlerdi. 70’lerden sonra bu köşklerin yerini apartmanlar almaya başlamıştır.
Konut Alanı
Kalamış Parkı
Münir Nurettin Selçuk Caddesi
Proje Alanı
İskele Yolu
Kalamış Parkından Silüet
Proje Alanı
Fener Kalamış Caddesi
Denizden Silüet
18
Türk Sanatları Sergi Alanından Görsel Atatürk'e Fenerbahçe parkında bir ev yapma fikri ortaya atıldığı zaman Atatürk gelip semti görmüştür. ''Burası bir insan için çoktur, halk yararlansın.'' diyerek kıyının halka ait kalmasını istemiştir Yaz akşamlarında ise Kalamış kıyılarındaki gazino ve kahvelerde büyük bir kalabalık toplanır, mehtaplı gecelerde sandalla gezintilere çıkılırmış. Günümüzde sandalların yerini yat limanı, gazino ve kahvelerin yerini kafe ve restoranlar almıştır. Proje Alanına baktığımızda Caferağa’dan süregelen rekreasyon aksı Kalamış Parkı’ndan sonra kesilip, Fenerbahçe Parkı’nda devam etmektedir.Bu kesilmenin sebebi ise alandaki özelleşmiş yat limanlarıdır.Yat limanlarından dolayı (demir çitle çevrili) su ile ilişki de kesilmektedir.Bu durumun etkisiyle burası sessiz, tamamen konut alanı olarak değerlendirilmiştir, ancak kentsel dönüşüm kapsamı altında bu da başarılı olamamıştır. Alanın bulunduğu kente genel baktığımızda Bağdat Caddesi hem araç yoğunluğu hem de yaya yoğunluğuyla işlek bir caddedir.Bu kentin ana arterlerinden biridir.Bu yoğunluk Caferağa’daki Moda Caddesi ve Bahariye Caddesi’nden farklı olarak; Bahariye Caddesi’nde insanlar vitrin gezerken, pasajdan pasaja girerken, ara sokaklarda kaybolurken, kalabalığın içinde kendini özgür hissederken Bağdat Caddesi’nde bu söz konusu değildir.Bağdat Caddesi kentte gezinme amacından çok ulaşım amaçlı kullanılır.Bunun sebebi ise burada yaşayanların Caderağa’ya kadar tek kentsel mekan olan caddesi olmasıdır. Kent Ölçeğinden Analizler
Kentsel Okuma
Su Bölgesi Eğitim Bölgesi
19
Rekreasyon Bölgesi Hastane Bölgesi
Ulaşım Analizi
Kesik Rekreasyon Bölgesi Ticaret Bölgesi
Girilebilen Yeşil Alan Analizi
Su Bölgesi Eğitim Bölgesi
Rekreasyon Bölgesi Hastane Bölgesi
Kültür Bölgesi Ticaret Bölgesi
Önemli Yapı Analizi
Su Bölgesi Eğitim Bölgesi
Rekreasyon Bölgesi Hastane Bölgesi
Ticaret Bölgesi
Vaziyet Kararı
1) Münir Nurettin Caddesine Paralel Aks (Kalamış parkı ile Fenerbahçe Parkı arasındaki süreklilik)
2) Limanla Cadde Arasında İlişki Kurma (Birbirine paralel aks oluşumu... Bu sayede cadde ile sahil arasında geçirgenlik sağlandı.)
3) Ana Akslara Paralel Yardımcı Akslar (Kentsel dokudan yola çıkılarak sokak, cadde oluşumu ve rekreasyon sürekliliğini sağlayan sahil yolu...)
4) Kentsel Ada Tipolojisine Göre Kütle Oluşumu (Kentsel ada tipolojisine bakılarak yol kenarlarına organik yerleşip, avlulu yapılar oluşturuldu.)
5) “Kentsel Mekan”a Göre Kütlesel Hareketler (Alanda sokaklar, caddeler, pasajlar kaçış alanları v.b. gibi kentsel mekan ögelerini oluşturmak amaçlandı.)
6) Kütleleri Sarmalayan Saçak (Kentsel modülden türeyip kütlesel bütünlük oluşturularak kamusal ve özel alan ayrımını destekler.)
Proje kararına gelirsek; rekreasyon sürekliliğini yani Kalamış Parkı ile Fenerbahçe Parkı arasında bunu kıyı şeridi boyunca, su ile ilişki kurarak devam ettirmek amaçlandı.Daha sonra kentsel mekan kurgusu için alandaki eksikliğe bakıldı.Yakındaki Caferağa Mahallesi’ne bakarsak; ticaret, kültür ve rekreasyon birbiriyle entegre olmuş durumdadır.Bu yüzden yayalar bu bölgede homojen olarak dağılırlar.Proje alanının 30 dk’lık yürüyüş mesafesi kadar çevresine bakıldığında ne kültür bölgesi, ne ticari, ne de rekreasyonun varlığından söz edebiliriz.Yoğun aks olarak tanımlanan Bağdat Caddesi’nden insanları alana çekebilecek en kuvvetli aks Kalamış Caddesi’dir.Bu doğrultuda alana ana alım noktası (toplanma noktası) burası olarak belirlenmiştir.Daha sonra ölü bir cadde olan Münir Nurettin Selçuk Caddesi genişletilip bu caddenin hemen paraleline bir ana omurga oluşturup, bu omurgaya saplanan akslar kurgulanmıştır.Bu akslar limanların izinden Caddeye doğru gelmektedir.Böylece Caddeden sahile doğru akışkanlık sağlanmaktadır.Ana omurganın paralelinde 2 aks daha belirlenip kentliye bu aksların oluşturduğu kentsel mekanı deneyimleme fırsatı sunulmuştur.Mahalle kültüründen yola çıkılarak binalar birbirine yakın, sokaklara sıfır, alt katları ise ticari olup burayı herkese açık ortak paylaşım alanı haline getirmek hedeflenmiştir. Yapılan çalışamalar doğrultusunda ana omurga ile beraber rekreasyonel süreklilik sağlanmıştır.Proje ticareti,kültürel ve rekreasyon kavramları ile entegre hale getirilmiştir.Kentliye ortak paylaşım alanı sunulmuştur.
20
21
Vaziyet PlanÄą
Kullanım Senaryoları
Zemin Kat Planı
Oyun Alanı Kullanımı
Meydan Kullanımı
Rekreasyon Kullanımı
Kıyı Amfi Kullanımı
Sergi Kullanımı
Cafe Kullanımı
Açık Hava Sineması Kullanımı
Performans Sahnesi Kullanımı
Kentsel Mobilya Senaryoları
Aydınlatma Elemanı
Satış Birimi
Oturma Elemanı
Bisiklet Park Birimi
Saçak Kullanımı
Fenerbahçe Parkından Görünüş
M.N.Selçuk Caddesinden Görünüş
22
1. Kat Planı
2. Kat Planı
Kalamış Parkından Görünüş
23
1-1 Kesiti
3. Kat Planı
4. Kat Planı
Fenerbahçe Sahilinden Görünüş
2-2 Kesiti
24
Sokaktan Görsel
Cumbadan Görsel
Kıyı Amfisinden Görsel
Çarşıdan Görsel
25
Sistem Kesiti
“Ev, içinde yaşanan bir makinedir.”
(Le Corbusier)
26
4
Saraçhane Geleneksel El Sanatları Merkezi Mimari Tasarım Projesi 6 (2019)
Proje Yürütücü : Sıddık GÜVENDİ
27
Saraçhane Geleneksel El Sanatları Merkezi İstanbul’un Avrupa yakasındaki Fatih ilçesinde bulunan proje alanı, İstanbul’da merkezi Atatürk Bulvarı ile Şehzadepaşa Şeh Cad.nin kesiştiği nokta olan Bozdoğan Su Kemeri’nin çevresinde ve kuzeydoğu-güneybatı doğrultusunda Zeyrek ve Aksaray, doğu-batı doğrultusunda ise Şehzadebaşı ve Kızıltaşı arasında kalan bir bölgede yer alır.İstanbul’un fethinden sonra İstanbul Saraçhanesi kurulmuştur.Büyük yangınlar ve imar hareketleri kentin ticari kimliğini zamanla kaybettirmiş,bölge kavşak noktası haline gelmiştir.Proje alanını çevreleyen Bozdoğan Su Kemeri Roma Dönemi’ne aittir.Daha sonrasında kemer restorasyon geçirmiştir.Alanı aynı zamanda Kadınlar Pazarı ve Karikatür Müzesi sarar.Karikatür Müzesi’nin yapımı 1970’lere dayansa da Gazanferağa Medresesi kalma Osmanlı Dönemi’nden kalmadır.Alana genel bakıldığında Roma Dönemi, Bizans Dönemi, Osmanlı Dönemi ve Cumhuriyet Dönemi kültürlerine rastlarız. Proje alanı ve çevresindeki kültür çeşitliliği ve bölgenin bir kavşak olma hali her ne kadar iyi olsa da kavşak olmanın getirdiği trafik, kemerin aslında geçirgen olmasına rağmen parkla alan arasında sınır gibi davranması ve bundan dolayı oluşan ölü bölgeler, bölgedeki ticari birimler dolayı oluşan koku, Atatürk Bulvarı’nın sınır olarak davranması bölgenin negatif yanlarını gösterir.Alanın yanından geçen İtfaiye Caddesi yoğun olmakla beraber, alana doğru dik gelen Kadınlar Pazarı’nın kesiştiği yer yoğunluk olarak dikkate alınmalıdır.Kovacılar Sokağı ise Atatürk Bulvarı’ndan İtfaiye Caddesi’ne ve hatta Kadınlar Pazarı’na geçisi sağlamaktadır.Buradaki yoğunluk hem o noktada bir karşılayacı mekanın olmaması, hem de yaya ile araç trafiğinin bir olmasından dolayıdır.
Kovacılar Sokağından Görünüş
28
İtfaiye Caddesinden Görsel Leke Katman Analizi
Kent Ölçeğinden Analizler
Yapı Katmanı
Mevcut Ulaşım Analizi
Girilebilen Yeşil Alan Analizi Rekreasyon Katmanı
Mevcut Yaya Yolları Analizi
Önemli Yapılar Analizi
Öncelikle proje tasarımında İtfaiye Caddesi sadece yayaya açık bir çarşı olarak değiştirildi.İtfaiye Caddesi ve Kadınlar Pazarı’nın kesiştiği noktadaki yoğunluk ele alınarak, oradaki yoğunluğu karşılamak ve onlara bir kaçış alanı sunmak için o noktada zemin kotunda bir birim olmayarak kamusal ön alan yaratıldı.Bölgenin yapısal tarihi dikakte alınarak, yayaları İtfaiye Caddesi’nden karşılayacak avlu yapılmıştır.Bu avlu aslında kaçış alanı, toplanma alanı gibi davranan birnevi meydandır.Bu meydansa sadece boşluk değil insanların orada oturup vakit geçireceği, eğleneceği ve bilgileneceği bir yer olarak düşünüldü.Oradaki kentsel belleği dikkate alarak sokak hissiyatını korumak için Kovalcılar Sokağı’na sırt verildi.Bunu yaparken de çevredeki tarihi ikonlar olan Eski Medrese ve Valens Kemeri’nin gabarisi dikkate alındı.Kütlesel yerleşiminde ise meydanın ortasında bir sergi kütlesi ve sergi kütlesini sarmalayan atölye kütleleri bulunmaktadır.Böylece insanlar yoğunluktan kaçıp burada daha sakin biraz daha tarih ile iç içe olan meydana girip orada sergi ve atölyelerde vakitlerini geçirirler.Proje alanın yanında bulunan Saraçhane Parkı da proje alanını destekleyecek şekilde yenilendi.Bu yenilenmede yaya aksının sürekliliği dikkate alındı.
29
Yeşil Alan Katmanı
Yol Katmanı
Vaziyet Kararı
Vaziyet Planı
1) Kemer Açıklıklarına Göre Ana Aks Oluşumu
2) Mevcut Sokaklara Göre Ana Aks Oluşumu
3) Yardımcı Akslar ile Grid Oluşumu
4) İhtiyaç Programına Göre Kütle Oluşumu
5) Mevcut Yaya Sirkülasyonu
6) Mevcut Sirkülasyona Göre Kamusal Alan ve Ana Kütle Oluşumu
30
+4.00 Kotu Planı
Medreseden Görünüş
31
3-3 Kesiti
±0.00 Kotu Planı
Kadınlar Pazarından Görünüş
2-2 Kesiti
32
+10.00 Kotu Planı
Bozdoğan Kemerinden Görünüş
33
1-1 Kesiti
+16.00 Kotu Planı
A Girişinden Görsel
34
B Girişi Amfiden Görsel
Fuayeden Görsel
35
“Bir mimar olarak, bugün için, geçmişin bilincinde olarak, esasasen bilinmeyen bir gelecek için tasarlıyorsunuz.”
(Norman Foster)
36
5
Kadıköy Barış Manço Kültür Merkezi Mimari Tasarım Projesi 5 (2018)
Proje Yürütücü : Derya EKİM ÖZTEPE
37
Kadıköy Barış Manço Kültür Merkezi Kadıköy, İstanbul’un Anadolu yakasında olan önemli tarihi bir ilçesidir.Kadıköy Çarşısı, Yeldeğirmeni, Moda gibi tarihi yerleşim alanlarına sahip Rasimpaşa, Osmanağa, Caferağa Mahallerinden oluşmaktadır. Kadıköy’ün tarihi antik çağa kadar ulaşır ve kuruluş tarihi M.Ö. 675 yılı kabul edilir.O zamanlardaki adı Khalkedon’dur. Geçmişten bugüne burada yaşayanlar Türkler Ermeniler ve Rumlar olmuştur Caferağa Mahallesi, Moda Burnunu ve çok sayıda sanat mekanlarını içinde barındırır.Kadıköy Çarşısı ile Moda İskelesi arasında geçişi sağlayan Moda Cad. ve sanat mekanları, ticari mekanları ve bunlardan dolayı oluşan insan yoğunluğuna sahip Bahariye Cad. buradaki önemli caddelerdir.Bunlara geceleri Kadife Sok. da eklenir. Kadıköy, hafta içleri hafta sonları kadar yoğun değildir.Sadece pasajlar, hanlar ve dükkanların bulunduğu Bahariye Cad. yoğunluk göstermektedir.Moda Cad. hafta sonu çarşıdan moda sahiline inmek isteyen yayalarla yoğunluk göstermektedir.Kullanıcıların bir kısmı tramvay hattının oluşturduğu sosyal alanda dağılmaktadır.Kulanıcılar sosyal alan bölgesinde bulunan belirli noktalardan sahile veya çarşıya ulaşmaktadır. Söğütlüçeşme Cad. ve Bahariye Cad. bir sınır oluşturmaktadır.Söğütlüçeşme Cad. yukarı kısmı Ticaret bölgesi olarak işlemektedir.Bahariye Cad. konut bölgesi ve sosyal bölgesi olarak sınırlanmaktadır.Reşitpaşa Mah. Halitağa Cad. konut bölgesi ve ticaret bölgesi olarak sınırlanmaktadır.Kullanıcıların kesişme noktaları(odaklar) iskele ve metro aksları arasında kalan bölgedir.Kadıköy Çarşısı, Dr.Esat Işık CAd. ile Bahariye Cad. keşisen bölge kısmına girmektedir.Nirengiler ise Haydarpaşa Garı, Şükrü Saraçoğlu Stadı, Alex De Souza heykeli... Alana yaklaşıldığında bölgede sanata teşvik olduğufakat daha çok ticari odaklı işlediği görülmektedir.Kullanıcılar cadde üzerinde yürürken vitrinlere bakmaktadır.Kültür mekanlarının bulunduğu kaldırımlar ticari mekanların bulunduğu kaldırımlara göre daha az yaya yoğunluğuna sahiptir.Alana daha yakın ölçekten bakıldığında Bahariye Cad.’nden SakızgülüSok. ‘a ve Nailbey Sok.’a yoğunluk açısından sapma olduğu görülmektedir.Alanı saran Sakızgülü Sok. ve Nailbey Sok. aktif sokaklardır, Moda Cad. ile Bahariye Cad. arasında geçişi sağlamaktadır.İnsan yoğunluğu mekanın okunmamasına neden oluyor.Soluklanma ihtiyacı duyanlar, Caferağa Spor Salonu’nun merdivenlerinde oturuyorlar, alışılmış olunan bu davranış bölgede süregeliyor.
36
BMKM Meydanından Görsel Kent Ölçeğinden Analizler Kent Okuması
Yaya Yoğunluğu Analizi
Ulaşım Analizi
Yapı Fonksiyon Analizi
Avrasya Tüneli Metro Durağı Ayrılık Çeşmesi Marmaray Hattı
Ticaret Bölge Sosyal Bölge Rekreasyon Bölgesi Eğitim Bölgesi
Su Bölgesi Konut Bölgesi Demiryolu Hattı Ana Arterler
Düşük Derecede Yoğunluk Orta Derecede Yoğunluk Yüksek Derecede Yoğunluk
Ana Arterler Tramvay Hattı Metrobüs Hattı Demiryolu Hattı
Dolmuş Hattı Metro Hattı Vapur Hattı Otobüs Durakları
Kamusal Alan Kamusal Yapı Ticari Yapı
Konut+Ticari Yapı Konut Tipi Yapı
Proje Alanına Yaklaşım Proje Alanı ve Çevresi Kolaj
Pasaj Bulunduran Yapılar
Kültürel Yapılar
Leke Katman Analizi
Yapı Katmanı
Yol Katmanı
Yeşil Alan Katmanı
Su Katmanı
39
Vaziyet Planı Kadıköy Meydan Tipi
Kadıköy Pasaj Tipleri
Kadıköy Çarşı Tipleri
Storari Meydan Tipi
Bahariye Kafkas Pasajı
Meydanlara Geçişi Sağlayan Çarşı
Akmar Pasajı
Pasajın Çarşı Gibi Çalışması
Pasaj; başlangıcı ve sonu olan genellikle içerisinde ticari birimleri ve sosyal birimleri barındıran çarşı tipi geçit... Bahariye Kafkas Pasajı tek girişli olup, zemin katta ve bodrum katında gezinmeye imkan verir. Kadıköy’deki genel pasaj tipi böyledir.(Akmar Pasajı dışında) Akmar Pasajı iki yerden girişi vardır. Zemin katta ve bodrum katta gezinmeyi sağlar.
Çarşı, insanların ihtiyaçlarının karşıladığı alışveriş mekanlarının bulunduğu, insanların sosyalleştiği yer... Kadıköy’de iki tip çarşı tipi vardır. Biri aslında pasaj ama çarşı gibi çalışır, diğeri ise meydanlara ulaşımı sağlar. Kadıköy’deki pasajlar geçitten ziyade ticari ve sosyal mekanları bulunduran çarşı gibi işler ki bazıları sadece tek girişlidir. Geçit işlevini görmez. Tarihi çarşı ise o kadar yoğundur ki çarşıdan ziyade geçit işlevi görür...
Storari 19. yy’da yaşamış İtalyan mimardır. Genellikle yapı restorasyonu ve kent planlaması üzerinde çalışmıştır. 19.yy’da İstanbul’daki büyük yangındaki tahrip sonucu Türkiye’ye gelmiş, burada bir süre bulunmuştur. Bulunduğu süre içerisinde restorenin dışında kent planlaması üzerine çalışmış ve bunu işlemişti işlemiştir. Bunlardan biri Kadıköy’de tarihi çarşıda bulunmaktadır
40
Vaziyet Kararı
1) Okula Göre Gridal Oluşum
41
+4.50 Kotu Planı
2) Mevcut Sirkülasyon İşleyişi
3) Toplanma İhtiyacı ve Yoğunluk
4) Öneri Sirkülasyon Pasaj İşleyişi
5) Sirkülasyona Göre Kütle Oluşumu
1-1 Kesiti
Şematik Plan İşleyişi -9.00 Kotu İşleyişi
P2 P2: Otopark
±0.00 Kotu Planı -4.50 Kotu İşleyişi
P1 P1: Otopark BS: Sahne Arkası
±0.00 Kotu İşleyişi
BS
+4.50 Kotu İşleyişi
S
H
S: Meydan H: Sahne F F: Fuaye ES: Sergi Alanı
ES
H H: Sahne ES: Sergi Alanı
+9.00 Kotu İşleyişi
ES
SU SU: Sosyal Birim
2-2 Kesiti
42
BMKM Fuayeden Görsel
43
+9.00 Kotu Planı
BMKM Açık Sahneden Görsel
-4.50 Kotu Planı
44
Sergi Alanından Görsel
45
-9.00 Kotu Planı
“Mimarlık zaman ve mekandan söz etmeli, zamansızlık arzusuyla özleşmeli.”
(Frank Gehry)
46
6
Bursa Atatürk Spor Salonu
Ulusal Mimari Proje Yarışması (2020)
Proje Ekibi: Cemal ŞAPOĞLU Aleyna BAYRAKTAR Oğuzhan Selim TOPAÇ
47
Bursa AtatĂźrk Spor Merkezi
48
Bursa Millet Bahçesi’nden Görsel
49
1. Mevcut Doku ve Spor Merkezi Kütle İlişkisi
2. Öneri Zemin Kullanımı
3. Kot Kullanımı ve İç Avlular
4. Program Kurgusu
5. Sirkülasyon Çeşitliliği ve Temaslar
6. Kontrollü İklimlendirme
8. Peyzaj Stratejisi
9. Yapım Teknolojisi
Basketbol salonu ile yüzme salonuna hizmet eden ortak bir avlu /fuaye alanı oluşturulmuştur. Kültür sokağı üzerinde mağazalar ve kafeler konumlandırılmıştır. Üst döşemede oluşturulan fuayeyle Reşat Oyal Kültür Parkı’nı seyretme imkanı elde edilmiştir. Programlara erişimi sağlayan farklı girişler ile beraber,açık alan kurgusu ve yeşil alan kurgusu arttırılmıştır.
7. Yapı - Yeşil Geçirimliliği
Basketbol salonu ve yüzme salonunun programları gereği geniş açıklık geçmeleri betonarme kolonlar üzerinde konumlardırılmış ‘’ardgerme kirişler’’ ile sağlanmıştır. Bu sayede üretim hızlanmış -kolaylaşmış, sismik performans iyileşmiş, geniş açıklıklar daha küçük kesit alanlı elemanlar ile geçilebilmiş olmaktadır.Kirişlerin uzantılarıyla örgütleyici cidar cepheye takılmıştır. Cidarın taşıyıcı sistemi V çapraz çelik strüktürle sağlanmıştır.
50
Vaziyet Planı
1
Kültür Parkı Teması
Seyir Terası
Ara Sokak
Açık Hava Sineması
Konser Alanı
Kültür Sokak
51
-2.00 Kotu PlanÄą
1-1 Kesiti
52
+2.20 Kotu PlanÄą
2-2 Kesiti
53
-5.50 Kotu PlanÄą
3-3 Kesiti
54
Spor Salonundan Görsel
Yüzme Havuzundan Görsel
4-4 Kesiti
55
Avludan Görsel
Stadyum Caddesi Cephe Görünüşü
Reşat Oyal Kültürparkı Cephe Görünüşü
Kültür Sokak Cephe Görünüşü
Millet Bahçesi Cephe Görünüşü
56
7
Taksim Square Urban Design Competition International Urban Design Competition (2020)
Proje Ekibi: Aleyna BAYRAKTAR Oğuzhan Selim TOPAÇ Batuhan PAVLENKO
57
Taksim Urban Square
58
Square Typologies and Through Urban Memory 3
''Taksim Square''
Nucleus formed around a center squares
1 Closed Squares: Squares surrounded by roads and structures
2 Squares where important buildings are highlighted
59
4 Amorphous that will perceive the volume as unlimited squares
5 Taksim square is divided in itself creates many squares.
Green Area
Water Ways
Residential Area
Commercial Area
Focus
Station
Cultural District
Vehicle Path
Tramway
60
61
62
63
Site Plan Decision
64
65
Site Plan
Scheme of Use
Landscape Strategy
66
67
Users ProďŹ le
Urban Furniture
Use of Water
68
Visual from Taksim Square
Visual from Art & Festival Street
69
Park & Square Silhouette
Visual from Gezi Park Fountain
Visual from Gezi Park
Art & Festival Street Silhouette
70
8
İztuzu Ekolojik Tasarım Yarışması Ulusal Kentsel Tasarım Yarışması (2019)
Proje Ekibi: Cemal ŞAPOĞLU Yardımcılar: Aleyna BAYRAKTAR Oğuzhan Selim TOPAÇ
71
DEKAMER İztuzu kumsalının oluşum süreci M.Ö. 4. Y.Y. ’a kadar uzanmaktadır. Rodos depremi sonrasında Dalaman Çay‘ının İztu değişen yatağı İztuzu Kumsalı’ nın oluşumunda pay oluşturmuştur. Bir tarafında tuzlu su, bir tarafında tatlı suyu bulundurmasıyla da zengin bir ekolojik sisteme ev sahipliği yapmaktadır. Bu ekolojik sistemin en önemli parçalarından biri ise ‘’deniz kaplumbağa’’ larıdır. Nesli tehlike altında bulunan bu türün ise İztuzu’ nda devamlılığını sürdürmesi bu bölgeyi ayrıca özel kılmaktadır. Gerek yerel halkın gerekse bölgeyi ziyarete gelen çok sayıda yerli ve yabancı turistin bu alana sahip çıkması alanın Uluslararası statüde de önemini tanımlamaktadır. Alanın nesli tükenen tü bir canlıyı barındırıyor olması yapılacak olan mimari müdahaleyle doğrudan ilişki kurmaktadır. Bu doğrultuda verilen tasarım ve malzeme kararlarının koruma bazlı kullanım olanakları sergilemesi hedeflenmiştir. Alanın ekolojik ve biyolojik karakterini etkilemeyen tasarım kriterleri toprakla en az temas çabasındadır. İnşa edilecek olan yapının karbon ayak izinin en az seviyede tutulması amacıyla doğal malzeme olarak ‘’Ahşap’’ tercih edilmiştir. Tasarlanan yapının tamamında ahşap ve modüler bir strüktür oluşturulmuştur. Ahşap malzeme ile yapı inşası aşamasında alana herhangi bir iş makinesi girişi engellenmiş olacaktır ve yerel halkın ise yapım aşamasına dahil olması hedeflenmektedir. ‘’ Mekanlar matematiksel olarak kavranan ‘’mekanla değil insan deneyimi yoluyla kavranan ‘yer ’le varlık bulur ? ‘’ ( Heidegger’ in Mimarlık Üzerine Düşünmesi) Matematiksel olarak kurgulanan bir mekanın sekansının ‘’ yer ’’ e aidiyeti oldukça değerlidir. Strüktür,Tasarlanan ahşap yapının strüktürü yapının dışına kontrollü bir cidar ile taşarak yapıyı davetkar kılması hedeflenmiştir. Bu strüktür ile açık ve kapalı mekan kurgusu bir bütün olarak ele alınmış ve geçirgen saçaklarla da mevcut dokunun görünürlüğü etkin kılınmıştır. Yapının doğayla olan ilişkisi önemsenerek tek bir kapalı kütle yerine, alanla ilişki kuran ve fonksiyonlarına göre parçalanan 3 farklı birim tasarlanmıştır.
Batı Cephe Görünüşü
Doğu Cephe Görünüşü
72
DEKAMER Ana Girişten Görsel Kentsel Ölçekten Analizler Makro Ölçekten Bakış
Dalyan Kentsel Ulaşım Arterleri
Caretta Carettaların Yolculuğu
Makro Ölçekten Bakış
Dalyan Kentsel Ulaşım Arterleri
Caretta Carettaların Yolculuğu
Güney Cephe Görünüşü
73
Kuzey Cephe Görünüşü
Rekreasyon Yolundan Görsel DEKAMER Enerji Kullanım Şemaları
Leke Çalışması
Yaz Güneşi Kullanımı
Kış Güneşi Kullanımı
Rehabilite Tank Tipleri Tip A ( 250 litrelik )
Tip B ( 588 litrelik ) Kütlesel Geçirgenlik
Tip C ( 896 litrelik )
Modül Sistem Detayı Doğal Havalandırma
Suyun Kullanımı
74
Vaziyet Kararı
Aksiyel Kurgu Oluşumu
Ana Arterlerin Belirlenmesi
Yardımcı Arterlerin Belirlenmesi
Kütlelerin Yerleşmesi
Saçak Yerleşimi ve Yapısal Bütünlük
75
Vaziyet PlanÄą
76
i
es ahç
bi B
Ho
lu
j Yo
Pla
Organizasyon Şeması
77
1-1 Kesiti
Zemin Kat PlanÄą
2-2 Kesiti
78
Bakım Havuzlarından Görsel DEKAMER Mobilya Kullanım Senaryoları Bisiklet Yolu Enerji Üretimi
Enerji Üretimi
Bisiklet Park Yeri
Bilgilendirme Standı Kullanımı
79
Rekreasyon Kullanımı
Enerji Depolanması
Dinlenme (Oturma) Elemanı Kullanımı
4-4 Kesiti
“Resmettiğimiz her şeyi doğadan seçmeliyiz ve doğadan en güzel şeyleri almalıyız.”
(Leonardo Da Vinci)
80
9
Akhisar Eski Belediye Meydanı ve Yakın Çevresi Ulusal Kentsel Tasarım Yarışması (2019)
Proje Ekibi: Cemal ŞAPOĞLU Yardımcılar: Aleyna BAYRAKTAR Oğuzhan Selim TOPAÇ Mesut YİĞİT
81
Akhisar Kent Meydanından Görsel
Akhisar Kent Meydanı ve Çevresi Ege bölgesinin önemli ulaşım noktalarını bağlayan Akhisar, insanlığın yerleşik hayata geçtiği dönemden, tarihi çağların başlangıcına kadar önemli kültürlere ev sahipliği yapmıştır. Binyıllar boyunca farklı toplumların egemenliğinde kalmış olması, mimarisinde ve günlük yaşamında çok renkliliğin arka planını oluşturmaktadır. Akhisar gibi tarihsel ve kültürel mirası kuvvetli bir kentte, kent karakterine ve belleğine sadık kalarak, çevresinde bulunan tarihi öğelere saygı duyarak oluşturulacak bir kent meydanı nasıl olmalıdır? Akhisar, Akhisa kara yoluyla ulaşımın yoğun olduğu bir kenttir. Kenti iki ana arter bölmekte ve birçok kente geçiş yollarını oluşturmaktadır. Bu yoğunluk ile proje alanının bağlantısı ise Mürüvet Hızlıkol ve İsmail Bahri Bey Caddesi üzerinden sağlanmaktadır. Projenin tasarımında, yakın çevrede bulunan Yeni Gülruh Camii, Kız Meslek Lisesi, Tarihi Sinema, yeşil alan dikkate alınmıştır. İnsan yoğunluğunu proje alanına çekebilmek ve mevcut yeşil aksı korumak amacıyla şehit Necdi Şentürk parkı’nın zemini kademelendirilerek proje alanının meydan olarak kurgulandığı zemine bağlanmıştır. Bu kademelendirme sayesinde park ile meydan hemzemin olarak çalışır hale gelmiştir. me Meydan içerisinde bulunan amfi merdiven de parkın bir parçası olmuştur. Zemin kotta tasarım problemi ele alınırken 144.sk’ta yaşanan araç yoğunluğu dikkate alınmış ve ortaöğretim alanını kesen bir aksta araç trafiğinin oluşmaması amacıyla araç yolu İsmail Bahri Bey Caddesi ve 130.sk. hattına kurgulanmıştır. 144.sk. aksını kuvvetlendirilmesi ve bir kent meydanına hizmet edebilmesi için proje alanındaki ana aks bu doğrultuda kurgulanmıştır. Ana aks yayalaştırılmış , tarihi belleğin sürekliliğini sağlamak amacıyla Gasilhane’ den Paşa Külliyesi’ne uzanan aks boyunca tramvay hattı önerilmiştir.Bu aks hem rekreasyona imkan sağlayıp hem de proje alanını sosyal, tarihi ve ticari alan olarak ayrılmasına yardımcı olmaktadır.Ayrıca ticari birimler ve sergi birimleri erişebilirlik açısından zemin kotta tasarlanarak ulaşılabilirliği ön plana çıkmıştır.
82
Türk Kültürü Çarşı Tipleri
Kentsel Ana Ulaşım Aksları
Hanlar, Kervansaraylar
Arastanlar
Kentsel Ana Arterler
Zamanla Oluşan Çarşılar
Bedestanlar
Pazarlar
Modern Çarşı ve Alışveriş Mekanları
Dükkanlı Yollar
Büyük Mağazalar
Alış-veriş Merkezi
83
Tasarım İlkeleri
Sergi Alanlarından Görsel Kent Ölçeğinden Analizler Proje Alanı
Ana Aks ve Yardımcı Akslar ile Parçalama
Öneri Gridal Sistem
Mevcut Yeşil Alanlar
Akslarla Parçalanan Yeşil
Öneri Gridal Yeşil Alan
Toplu Taşıma Sirkülasyonu ve Odakları
Mevcut Yaya Sirkülasyonu
Öneri Yaya Yolları ve Araç Yolları
84
Akhisar Kent Çarşısından Görsel
Kent Mobilyası Şematik Anlatımlar
Kent Ölçeğinden Vaziyet Kararı
Saçak Kullanımı
Dinlenme Alanı
Ticari Kullanım
Sergi Kullanımı
Bisiklet Park Yeri
Durak Kullanımı
Kentsel Modül
85
Aydınlatma Elemanı
Vaziyet PlanÄą
1-1 Kesiti
86
Zemin Kat PlanÄą
87
2-2 Kesiti
Organizasyon Şemaları
Ticari Birimler Zemin Kat Planı
Açık Sergi Kullanımı
Amfi Kullanımı
Kapalı Sergi Kullanımı ve Amfi
Meydan ile Tramvay İlişkisi
Meydan ile Park İlişkisi
Ticari Birim ile Avlu İlişkisi
Termal Havuz Kullanımı
Okul ile Tramvay İlişkisi
Amfi Kullanımı
3-3 Kesiti
88
-4.00 Kotu Otopark Planı
89
Şht.Necdi Şentürk Parkından Görsel
“Mimarlığın en güzel güzelliklerinden biri, her seferinde, tekrar baştan başlamak.”
(Renzo Piano)
90
10 Çanakkale Belediyesi Çarşı ve Yaşam Merkezi Ulusal Mimari Proje Yarışması
(2018)
Proje Ekibi: Cemal ŞAPOĞLU Ünal Ali ÖZGER Yardımcılar: Aleyna BAYRAKTAR Oğuzhan Selim TOPAÇ Batuhan PAVLENKO Gülcan Aleyna YILDIZ Elif AĞAOĞLU 91
Çanakkale Çarşı ve Yaşam Merkezi Antik Yunan’dan miras kalan Çanakkale bir çok kültüre dair veriyi barındırmaktadır. Bu verilerden bir kaçını ele almak gerekirse; ‘’Agora ve Stoa’’ göze en çok çarpan mimari öğelerdir. Agora ve Stoalar mimari kurgusu gereği içerisinde ticareti ve meydanı yoğun bir şekilde barındırır. Stoaların tanımladıkları mekan; yer yer kapalı ve yer yer arkadlar yardımıyla yarı açık mekanlar oluşturmaktadır. Çanakkale Çanak gibi tarihsel ve kültürel mirası kuvvetli bir kentte yeni, işlevsel çarşı ile kamusal yaşam merkezi nasıl olmalıdır ? Çanakkale, deniz yoluyla ulaşımın yoğun olduğu bir kıyı kentidir. Çanakkale Feribot İskelesi bu bakımdan kente varış noktalarından biridir. Cumhuriyet Bulvarı da yoğunluğunu bu aksla kesişiminden almaktadır. Bu yoğunluk ile proje alanının bağlantısı ise Cumhuriyet Meydanı ve Lise Caddesi üzerinden sağlanmaktadır. Projenin tasarımında, yakın çevrede bulunan Muammer Aksoy Parkı ile Mehmetçik Bulvarı’ndaki yeşil alan ve insan yoğunluğu dikkate alınmıştır. İnsan yoğunluğunu proje alanına çekebilmek ve mevcut yeşil aksı korumak amacıyla Muammer Aksoy parkının zemini kademelendirilerek proje alanının -4.50 kotuna bağlanmıştır. Bu kademelendirme sayesinde park ile yapı bir bütün olarak çalışır hale gelmiştir. Yapı içerisinde bulunan Çok Amaçlı Salon da parkın bir parçası olmuştur. Zemin katta tasarım problemi ele alınırken Halk Bahçesi ve Cumhuriyet Meydanı aksının kuvvetlendirilmesi için proje alanındaki ana aks bu doğrultuda oluşturulmuştur. Bu aks hem sirkülasyona imkan sağlayıp hem de proje alanını sosyal ve ticari alan olarak ayrılmasına yardımcı olmaktadır. Ayrıca Çocuk Etkinlik Merkezi zemin katta tasarlanarak ulaşılabilirliği ön plana çıkarılmıştır. Kat alanlarının büyüklüğü düşünüldüğünde doğal aydınlatmanın sağlanılabilmesi için yapı strüktüründe galeri boşlukları oluşturulmuştur. Bu boşluklar aynı zamanda doğal havalandırmaya imkan sağlamaktadır. Yapının gece ve gündüz kullanımı dikkate alınarak kayar panellerle iki bölüme ayrılmıştır. Ticari mekanlar istenilen saate kadar çalışabilirken, sosyal mekanlar 24 saat hizmet edebilmektedir.
Lise Caddesi Görünüşü
92
ÇYM Açık Sahneden Görsel Antik Yunan Kıyı Sınırları
Deniz Ulaşımı
Ulaşım Ağları
Yeşil Alanlar
93
Muammer Aksoy Sokak Görünüşü
Mehmetçik Bulvarından Görsel Avlu Tipleri
Agora - Stoa Kurgusu
Osmanlı Dönemi Taşhan
Cumhuriyet Dönemi Hal Binası
Çanakkale Çarşı ve Yaşam Merkezi
Mehmetçik Bulvarı Görünüşü
94
Kütle Oluşum Diyagramı
Kent Omurgası
Kent Kotunda Geçigenlik
Gündüz Kullanımı
Gece Kullanımı
Organizasyon Ticari Alan
TİCARET KAMUSAL
95
Geçiş Alanı
Sosyal Alan
Organizasyon Şeması
Plug İn - Plug Out
Yerle İlişki Diyagramı Alan Sınırları
Program Hacmi
Sosyal Kütle Oluşumu
Ticari Kütle Oluşumu
Kot İlişkileri
Yeşil Alan Kurgusu
Kesit İşleyiş Şemaları Çocuk Etkinlik Merkezi
El Sanatları Atölyesi
Düz Salon Kullanımı
96
Vaziyet Kararı
1) İhtiyaç Programına Göre Kütle
97
Vaziyet Planı
2) Çevresel Değerlere Göre Sirkülasyon
3) Sirkülasyon Çeşitliliği ve Parçalanma
± 0.00 Zemin Kat Planı
Avludan Görsel
98
± 0.00 Kotu Planı
99
+4.50 Kotu PlanÄą
1-1 Kesiti
100
+9.00 Kotu PlanÄą
101
2-2 Kesiti
-4,50 Kotu PlanÄą
3-3 Kesiti
102
-7.00 Kotu PlanÄą
103
6-6 Kesiti
“Tertemiz kağıttan daha tatmin edici bir şey var mıdır? Renkli kağıt ve dokuların arasında eşlemeler yapmak ve “stock” için seçimler üretmek…”
(Frank Lloyd Wright)
104
11 Selection Ataşehir
Sosyal Konut Projesi (2020)
Proje Ekibi: Cemal ŞAPOĞLU Yardımcılar: Aleyna BAYRAKTAR Oğuzhan Selim TOPAÇ
105
SELECTION ATAŞEHİR
Fidan Sokaktan Görsel
Selection Ataşehir İstanbul’un Ataşehir semtinde uygulanacak olan Seleciton Ataşehir projesinin tasarım - uygulama aşamaları yürütülmüştür. Projede kapsamında açık otopark, kapalı otopark, spor salonu, çocuk oyun alanı, yürüyüş yolları, bisiklet parkuru, hobi bahçeleri bulunmaktadır. Bulunduğu konum itibari ile kullanıcıya kesintisiz bir deniz manzarı sunmaktadır.
106
Konut Tipoloji Örnekleri 1+1 Konut Tipi 40 m²
2+1 Konut Tipi 60 m²
107
Vaziyet Planı
Deniz Tarafından Görsel
2+1 Konut Tipi 60 m²
3+1 Konut Tipi 75 m²
108
Parktan Görsel
2+1 Konut Tipi 70 m²
109
Sosyal ve Ticari Birimden Görsel
3+1 Konut Tipi 80 m²
110
Alleden Görsel
3+1 Konut Tipi 80 m²
111
Otopark Girişinden Görsel
2+1 Konut Tipi 70 m²
112
Ana Giriล ten Gece Gรถrseli
113
Salondan Gรถrsel
Mutfaktan Gรถrsel
114
Yatak Odasından Görsel
Odadan Görsel
115
“Doğru yapılmış bir bina içinde bulunduğu tüm koşulları doğal, mantıklı ve şiirsel bir şekilde aşarak yükselir.”
(Louis Sullivan)
116
12 Kaçamak
Villa Projesi (2020)
Proje Ekibi: Cemal ŞAPOĞLU Yardımcılar: Aleyna BAYRAKTAR Oğuzhan Selim TOPAÇ
117
Bahçeden Görsel
Kaçamak Mevcut durumda var olan konutun sınırları kapsamında iyileştirme çalışması yapılmıştır. Var olan yapı sınırları ve açıklıklar korunmak durumunda olduğundan, mevcut şema çerçevesinde kullanıcı gereksinimlerine cevap verebilecek fonksiyonel alanlar yaratılmaya çalışılmıştır.
Öneri Konut Planı
118
Giriล ten Gรถrsel
119
“Mimarlık insanlarda bir ruh hali yaratır, dolayısıyla mimarın görevi de bu ruh haline somut bir anlatım kazandırmaktır.”
(Adolf Loos)
120
13
Islak Hacim Uygulamaları Banyo ve Ebeveyn Banyo Uygulamaları (2020)
Proje Ekibi: Cemal ŞAPOĞLU Yardımcılar: Aleyna BAYRAKTAR Oğuzhan Selim TOPAÇ
121
Banyo Ana Görsel
Banyo Uygulaması
Lavabo 50*150
Çamaşır Makinesi 70*80
Seramik 60*60 Duş Teknesi 80*130
Dolap 110*55
Gömme Rezevuar 90*20
Öneri Banyo Planı
122
Banyo Gรถrsel 1
Banyo Gรถrsel 2
123
Uygulama Öncesi
Uygulama Sonrası
124
Uygulama Öncesi
125
Uygulama Sonrası
Ebeveyn Banyo Ana Görsel
Ebeveyn Banyo Uygulaması
Lavabo 50*140
Gömme Rezervuar 20*120
Duş Teknesi 80*140
Seramik 60*60
Öneri Ebeveyn Banyo Planı
126
Ebeveyn Banyo Gรถrsel 1
Ebeveyn Banyo Gรถrsel 2
127
Uygulama Öncesi
Uygulama Sonrası
128