9
10 ∶ YG
黄
2∶R
红
的
发
黄
的
橙
发黄
12 ∶ G
绿
的
橙 发
3 ∶ yR
11 ∶ yG
黄 绿
黄
9 ∶ gY
发绿 的黄
发
的黄 发红
5∶O 4 ∶ rO
8∶Y
7 ∶ rY
6 ∶ yO
绿
橙
的红
发
红
1 ∶ pR
的红
紫
红
发
绿
的
15 ∶ BG
蓝
16 ∶ gB
蓝
23 ∶ rP
的蓝 发紫
紫蓝
发蓝 的紫
紫
24 ∶ Rp
14 ∶ BG
蓝绿
紫 的 红 发
发紫
13 ∶ bG
绿 蓝的
17 ∶ B 22 ∶ P
21 ∶ bP
20 ∶ V
19 ∶ pB
18 ∶ B
卷首图 1
色调 记号
色相记号
系统色名
1 ∶ pR
本书
色调色标 93 的号码
V1
PCCS
1
19
发紫的红
V2
2∶ R
2
1
红
V3
3 ∶ yR
3
2
V4
4 ∶ rO
4
3
色调 记号
色相记号
13 ∶ bG
本书
色调色标 93 的号码
V13
PCCS
V14
14 ∶ BG
14
12
蓝绿
发黄的红
V15
15 ∶BG
15
发红的黄
V16
16 ∶ gB
16
13
发绿的蓝
13
系统色名 发蓝的绿
蓝绿
V5
5∶O
5
4
橙
V17
17 ∶ B
17
V6
6 ∶ yO
6
5
发黄的橙
V18
18 ∶ B
18
14
蓝
V7
7 ∶ rY
7
6
发红的橙
V19
19 ∶ pB
19
15
发紫的蓝
V8
8 ∶ Y
8
7
黄
V20
20∶V
20
16
V9
9 ∶ gY
9
8
发绿的橙
V21
21∶ bP
21
V10
10 ∶ YG
10
9
黄绿
V22
22∶ P
22
17
紫
V11
11 ∶ yG
11
10
发黄的绿
V23
23∶ rP
23
18
发红的紫
V12
12 ∶ G
12
11
绿
V24
24∶ RP
24
卷首图 2
卷首图 1 PCCS 色相环 卷首图 2 PCCS 色相环记号和系统色名
蓝
紫蓝 发蓝的紫
紫红
10
色调系列
9.5
高纯度
9.0
b8
8.5 8.0
7.0
b2
明 度（
） lightness
4.0
b11
v9
v10 v5
b3
b1
s6
b12
v11
s10
v4
v2
5.0 4.5
s8
b4
6.5
5.5
b10
v6
b5
b9
v7
b6
7.5
6.0
v8
b7
v12
dp8
v3
s12
dp10
dp6
s4 v1 s2
dp12
dp4
3.5 dp2
3.0 2.5 2.0 1.5
卷首图 3 PCCS 色调系列（10~11 页为活化，12~13 页为非活化）
10 ∶ YG
11 ∶ yG
绿
卷首图 3
9 ∶ gY
发黄的绿
色相（hue）
8∶Y
黄绿
7 ∶ rY
发绿的黄
6 ∶ yO
黄
发红的黄
5∶O
发黄的橙
4 ∶ rO
橙
3 ∶ yR
发红的橙
2∶R
发黄的红
红
发紫的红 1 ∶ pR
12 ∶ G
11
9.5 9.0
注：在这个比色表中，凡在色标的右上角注有 [ ● ] 号的色标，其明度要高出实际色彩明度的 0.25 个位置高度，反之，在色标的右下 角注有 [ ● ] 号的色标，其明度要比实际色彩低 0.25 个位置高度。这种明度的调整只限以下两种情况： 1. 同一色相与明度的两块色彩在同时被表示时，需要对其明度进行调整，例如，v20 与 s20 两块色彩因明度均为 3.5 而产生了 明度重复 , 因此特意将 v20 的明度上调到 3.75 的明度位置上将 s20 的明度下调到 3.25 的明度位置上。 2. 为了求得 v15、 v17、 v19、 v21、 v23 等在同色调左右色相明度位置与视觉的统一性，特将这几个色彩的明度上调到 0.25 位置上。
8.5 8.0 7.5 7.0
b13
6.5
b14 b15
v13
b16
6.0
b24 b17
v14
b18
b19
b20
b21
b22
5.5
b23
5.0 v15
v24
v16 v17
s14
v18
v19
v20
v21
v22
v23
4.0
s16
dp14
4.5
3.5
s24 s18
dp16
s20
dp18
s22
dp20
3.0
dp24
2.5
dp22
2.0 1.5
23 ∶ rP
紫红
22 ∶ P
发红的紫
21 ∶ bP
紫
色相（hue）
20 ∶ V
发蓝的紫
19 ∶ pB
紫蓝
18 ∶ B
发紫的蓝
17 ∶ B
蓝
16 ∶ gB
蓝
15 ∶ BG
发绿的蓝
14 ∶ BG
蓝绿
蓝绿
发蓝的绿 13 ∶ bG
24 ∶ RP
12
色调系列
9.5
lt8
9.0
lt6
8.5 8.0 7.5 7.0 6.5 6.0
4.5
lt2
sf8
lt6 +
sf10
sf4
lt2+
lt14
lt10 +
sf6
lt4 +
lt16
lt12+ sf12
lt18
sf14
sf16
d4
d12
d2
lt22
lt24 + lt18+
lt20 +
sf18
sf20
lt22+
sf24
sf22
d14 d16
dk8 dk6
d24 d18
dk10
dk4 dk2
dk14
d22
dk24
dk16 dk18
20∶V
22∶P
紫红
18∶B
dk22
紫
16∶gB
蓝绿
14∶BG
色相（hue）
dk20
蓝
12∶G
发绿的蓝
10∶YG
蓝绿
8∶Y
绿
6∶yO
黄绿
发黄的橙
4∶rO
黄
发红的橙
红 2∶R
d20
dk12
2.0 1.5
lt20
lt16 +
d10
d6
lt24
lt4 +
d8
sf2
3.5
2.5
lt12
lt8+
4.0
3.0
lt10
lt4
5.5 5.0
中纯度
24∶RP
13
色调系列
9.5 9.0 8.5 8.0 7.5
p6 p2
p6 + p2+
p10
p8
p12
p14
p16
p24
+
p18
p10 +
p4 +
p12+ ltg6
ltg2
p8
p4
7.0 6.5
低纯度
ltg8
p14 +
p24 + p18+
ltg12
ltg14
p22
p16 +
ltg10
ltg4
p20
p20 +
p22+ ltg24
ltg16 ltg18
6.0
ltg20
ltg22
5.5 5.0 4.5 4.0
g6 g2
g8
g10
g4
g12
g14
g16 g18
3.5 3.0 2.5 2.0
g24
dkg6 dkg2
dkg8
dkg4
dkg12
dkg14
dkg16
dkg24 dkg18
dkg22
紫
18 ∶ B
20 ∶ V
22 ∶ P
紫红
蓝绿
14 ∶ BG 16 ∶ gB
色相（hue）
dkg20
蓝
发绿的蓝
12 ∶ G
蓝绿
10 ∶ YG
绿
8∶Y
黄绿
发黄的橙 6 ∶ yO
黄
发红的橙
红
4 ∶ rO
g22
dkg10
1.5
2∶R
g20
24 ∶ RP
14 W a ca ea
gc ic
Ia na V
pa
ne
pc pe
li
nI
pi
pe
反射率 10
pg pi
nI n
pl
pa pc
ng ni
ni
nc ne
lg
li
ng
na
le
ig i
Ia Ic
ie
ig
pg
ia ic
ge g
lg
ga gc
ge
le
nc
ec e
ie
Ic
ea
ec
ga ia
ca c
pl
pn
pn p S
卷首图 4
10YR
5Y
10Y 5GY
5YR 10R
5R
5R
5YR
10GY
4YR 3YR 2YR 10R 1YR 9R 8R 7R 6R
5G
10G
10RP
5BG
5RP
10BG
10P 5B
5P 10PB
5PB
10B
卷首图 5 卷首图 4 奥斯特瓦尔德补色断面图（奥氏色立体的色相号 14 与 2 的直线断面图） 卷首图 5 曼塞尔色相环
V
15
发红的橙
黄（Y）
绿
品红（M）
黄（Y）
绿
发红的橙 黑
白
蓝（C）
紫蓝
蓝（C）
卷首图 6
紫蓝
品红（M）
卷首图 7 C 0~100%
100
M 90
0~100%
80
70
Y
BL
30%
20%
60
50
40
C 0~100+M 0~100+Y30+BL 20
30
20
10
5
24
0
0 5 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
卷首图 8 卷首图 6 加法混合色 卷首图 7 减法混合色 卷首图 8 多色网版的彩色印刷
16
卷首图 9
卷首图 10
卷首图 11 西洋美术中的鲜艳配色作品（活化配色）
卷首图 9 进入 20 世纪， 具象画也出现了新的色彩使用方法， 《骑 自行车的四人》，费尔南德·莱热（Fernand Léger），1948 年 卷首图 10 野兽派绘画中的大胆用色 ,《城与塞纳河》， 安德烈·德
卷首图 11 喜欢使用变形与强烈配色的幻想画家，《疯狂的彼
朗（André Derain）,1905—1906 年
得堡》，米哈伊尔·西米阿金（Mihail Chemiakin），1973 年
17
卷首图 12
卷首图 13
卷首图 14
西洋美术中的雅素配色作品（非活化配色）
卷首图 12 朴素配色的作品， 《两条犬》，皮埃尔·波纳尔（Pierre Bonnard），1891 年 卷首图 13 立体派作品， 《圣-琼·佩斯：小鸟的秩序》，乔治·布
卷首图 14 沉稳而有个性的配色，《正在舞蹈中的候补演员》，
拉克（Georges Braque），1962 年
埃德加·德加（Edgar Degas），1875 年
18
卷首图 15-a
卷首图 15-b
卷首图 15-c
儿童画
卷首图 15-a~c 第二次世界大战期间被关进纳粹集中营的犹 太儿童的画，画面上明显地流露出一种孤独、伤感的气氛
19
卷首图 16
卷首图 17 儿童画
卷首图 16 中国儿童的绘画 卷首图 17 日本儿童的绘画
20
卷首图 18
卷首图 19
卷首图 20
日本的传统色彩
卷首图 18 画面中洋溢着一种清爽明快的色彩气氛，《源氏 物语 绘卷·东屋（一）》（部分）
卷首图 20 使用素雅色彩是浮世绘的特色，《怪童力士大童山
卷首图 19 冲绳的和服，《琉球春村与红色折枝花纹》，城间荣喜
文五郎》，东洲斋写乐
21
卷首图 21
卷首图 22
卷首图 23 纺织品设计的色彩
卷首图 21 壁挂作品，《回归Ⅰ》（部分），久保田繁雄
卷首图 22 表现质感的编织作品突出表现了枯干植物的沉着 色彩，松本九美子 卷首图 23 印度的遮挡布
22
卷首图 24
卷首图 25
卷首图 26 装帧设计
卷首图 25 贺年片版画，钟有辉，1995 年
卷首图 24 取材于南非布须曼族美术风格的装饰画，《跳舞的
卷首图 26 能感受到光辉的强烈色彩效果的唱片封套， 《朋友》，
人》（部分），高津道昭
横尾忠则，1974 年
23
卷首图 27
卷首图 28
卷首图 29
卷首图 30
卷首图 31
环境与色彩
卷首图 29 街景的色彩规划，哥本哈根新港
卷首图 27 庭院的色彩设计，足立美术馆（岛根县）
卷首图 30 室外色彩的装修文化，巴黎蒙马特
卷首图 28 步行的女性（东京大手町）
卷首图 31 木材固有色经长年风雨侵蚀后的变化，茨城县筑波市
24
卷首图 32
卷首图 34
卷首图 33
卷首图 33 生活环境中的光源演色性，这三张彩色铅笔照片的 光源依次分别是昼光、荧光、白炽光，可以看到光源不同，物体
卷首图 32 包含在企业 CI 设计之内的西武雄狮队队服，以蓝
的色彩感觉也不同
（DIC183）、红（DIC78）、绿（DIC131）为 主 题 色（DIC 为日
卷首图 34 在同一纤维、 同一染色的条件下， 由于线的捻成方式、
本的一种色彩标准）
粗细，以及布的编织方法不同，其色彩与质感均不同
25
第一章 色 彩 构成 的 意义 和目的
26
第一节 作为基础造型的色彩构成
1 色 彩 与 基 础造型 所谓基础造型，就是把所有造型活动中重 要的基本共性问题作为研究对象的学问。 如果我们思考色彩在造型中所起的作用， 就会认识到，色彩正是造型艺术这座“大厦” 中一根非常重要的支柱。在设计领域里，无论 是装潢设计、服装设计，还是建筑设计、室内 设计、工业设计等各门类中，色彩都起着必不 可少的作用。在艺术领域里，无论是绘画、雕 塑，还是供人们欣赏的工艺品，色彩都是非常 重要的构成要素。还有，在我们的日常饮食生
图1 图 1 大面积白的黑白构成，使白色显得很美的细线线描图案
27
活中，人们不仅满足于食品的味道和口感，而 且往往直接把食品的颜色、器皿的样式等视觉 造型方面的要素也作为欣赏的对象，将食品的 味道与造型艺术综合起来玩味。同样，在我们 的环境设计、城市规划设计等方面，色彩也在 发挥着重要的作用。关于这个问题，我们将在 第五章中详细叙述。 总之，如果我们稍微观察一下这个世界， 就会发现色彩存在于整个现实生活与文化艺术 活动之中。可以毫不夸张地说，色彩是人类所 有造型艺术活动中最基本、最重要的课题之一。
图2 图 2 大面积的黑白构成，通过多层次、不同宽度黑线的组合，巧妙地表现了结构、组织、音响，林宝忠
28
2 色 彩 的世界
的。如果谁能讲出 50 种颜色的名字来，那还 真是件了不起的事。事实上，我们口语中所能
色彩的世界是非常广阔的。如果要问世界
表现出来的色彩称谓，充其量也只不过是一个
上有多少颜色的话，恐怕没有人能回答这个问
大略的说法。例如，我们口语中的红色、绿色，
题。我们现在使用的各种色标中，色彩数量最
其指向范围是非常宽泛的，远远不能将颜色的
多的也只不过拥有几百种颜色，几千种颜色的
概念限定在某一点上。另外还有一些稍微具体
色标很难找到。即使将来有人做出了数万种颜
的说法，比如“铁青色” “浅黄色”等，实际
色的色标，但每一对邻近的颜色间毫无疑问又
上也只是一些很不清晰的色彩概念。当然，在
会衍生出若干种不同的新颜色，所以说色彩的
日常生活中，这些大略的色彩概念并不会带来
世界非常广阔，可以说是无限的。
什么不便，但在色彩的研究领域里，则需要对
尽管色彩的世界如此之大，但我们在口头 语言中能够表现出来的色彩数量还是非常有限
图3 图 3 与层次分明的黑白构成相比，灰色的构成更沉着、稳健
色彩给予明确、具体的命名。因此，将色彩条 理化、体系化也就十分必要了。