UK BE La presente guía toma información de las guías precedentes. Esperando poder seguir colectivizando toda información para las generaciones siguientes. Equipo Docente 2010 ALEJANDRO ACOSTA ignacio de souza leonardo elizalde nguyen gomensoro paulo gonzalez marcelo gualano mauricio lopez carina strata Diagramación Ser Gráficos 402 83 97
COLABORADORES Virginia Alvez Lucía Armsrong Alexandro Castagnet Michelle Leymonié Alhena Louzao Lucía Queirolo Florencia Quintans
Impresión Imprenta Boscana Arenal Grande 2767 Tel. 208 17 03 Dep. Legal: 352.958
2010
arquitectura rifa 2003 Montevideo uruguay 1
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En cierto sentido creamos el mundo cada vez que le miramos, podemos decir; y está bien. Menos frecuente -e igual de removedor- es constatar que cada vez que le miramos, el mundo nos transforma. Si esto es válido en general, se hace aún más interesante al incluirse en el ejercicio del pensamiento arquitectónico. Al leer sus implicancias en nuestra específica manera de construir hipótesis y realidades, superponiendo lo subjetivo y lo objetivo, las memorias y la imaginación. El loop se realimenta - vertiginosamenteen el condensado tiempo de Viaje. El Viaje de Arquitectura es una experiencia de riqueza extraordinaria. Sorprende a propios y extraños. Sobre todo a extraños. Que nosotros, de tanto convivir con su asombrosa continuidad, y a veces obnubilados por sus insoslayables demandas utilitarias e inmediatas, perdemos de vista la profundidad de sus cualidades. Queremos desde nuestro Taller aportar a esta construcción, encarándola como una de sus propuestas centrales. Colaborar en que sus consecuencias - disciplinares o no- sean profundas y contagiantes. Y enriquezcan a todos y todos; a los que viajarán, y a los que a través de él viajarán sin partir en este viaje de viajes / personales y colectivos / tiempo comprimido de un viaje extenso / tiempo extenso de un viaje intenso que dura toda una vida / y la cambia / mirada curiosa / que se enriquece con alegría / de ir y de volver /de mirar y crear / para mejor transformar el mundo que nos transforma. Gustavo Scheps Director Taller Scheps Decano Facultad de Arquitectura Farq 3
UK 4
St. Austel Salisbury StonehengUe Liverpool Dublin belfast Manchester Glasgow Edimburgo Newcastle York Leicester Cambridge Stansted Norwich Oxford Windsor Woking
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ST. AUSTEL Project 001 Eden N. Grimshaw & Partners
Bodelva, St. Austel, Cornwall lun - dom / 10:00 - 18:00 Entrada: libre http://www.edenproject.com
2001
Eden Project combina exitosamente la ecología, horticultura, ciencia, arte y arquitectura. La muestra incluye más de cinco mil especies de diferentes zonas climáticas del mundo, reproducidas dentro de las enormes cúpulas geodésicas construidas con una delgada estereoestructura de acero galvanizado en forma de panal de abeja y cubiertas con una manta inflada de plástico transparente. Las bioesferas ocupan la parte más profunda de una vieja cantera, recostadas sobre sus laderas. Están dispuestas en dos grupos formados por una secuencia de cuatro bóvedas transparentes cada uno. Un tercer edificio bajo, con techo de césped, sirve de nexo entre las cúpulas. Con la construcción de estas cúpulas, Grimshaw engloba el máximo volumen con la mínima superficie. Cada bóveda es una estructura tridimensional compuesta por dos redes superpuestas. Para aumentar la ganancia de radiación solar, se revistió las cúpulas con un triple film de Etileno Tetra Fluoro Etileno (Efte). Para reducir al mínimo el despilfarro de energía, el estudio inglés de ingenieros Ove Arup & Partners diseñó un sistema de aprovechamiento del agua y la ventilación natural.
SALISBURY Cathedral 001 Salisbury E. DE DERHAM, J. WYATT
1220 - 1258
De Vaux Place, Salisbury lun - dom / 7:30 - 19:15 Entrada libre http://www.salisburycathedral.org.uk
Templo consagrado a La Virgen maría, es uno de los grandes monumentos de gran Bretaña. Destaca por la belleza y la armonía de su arquitectura del siglo XIII. El obispado se fundó en 1075, en Old Sarum. Salisbury es única entre las catedrales inglesas por la unidad de su arquitectura, que pertenece por completo al primer periodo inglés.
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UK / SAU - SAL G03
STONEHENGUE DE STONEHENGE 001 SANTUARIO DESCONOCIDO
A304 - A344
2800 - 1500 AC
Este monumento pertenece al grupo de construcciones megalíticas realizadas con piedras clavadas en el suelo, características del final del Neolítico y de principios de la Edad de Hierro. Se han podido determinar tres fases de construcción, todas sin profundas variantes; complicados cálculos astronómicos han jugado con la hipótesis de su utilización como templo de culto solar. En el lugar exacto, y único en muchas millas a la redonda, de Stonehenge, la luna llena se coloca exactamente perpendicular a la salida del sol en el solsticio de verano (próximo al 21 de junio). Precisamente es el solsticio de verano el fenómeno natural sobre el que gira la concepción y planificación del monumento. Muy pronto, tras la delimitación del foso circular y del bancal situado a su costado interno, Stonehenge dispuso de las cuatro piedras de las estaciones que, colocadas en las esquinas de un rectángulo perfectamente trazado, delimitan un ángulo recto exacto, al coincidir con la línea del amanecer en el día del solsticio de verano. Así se planteó a mediados del III milenio a. c.
En la primera fase 2800-2100 a.c., se excavaron los fosos y se construyeron los terraplenes circulares de 108 m de diámetro, alrededor de los cuales se hicieron 56 hoyos que sirvieron, más tarde, para usos funerarios. Fuera del círculo, junto a la entrada del noreste, se halla la denominada Heel Stone (Piedra de tacón), aislada y sin trabajar. En la segunda fase, que va abarca el período 2100-2000 a.c., se dispusieron en el centro dos círculos con- céntricos, inacabados, formado por 82 piedras sin pulir (Bluestones) que fueron posteriormente desmonta- das. En la tercera fase que va de 2000 a 1500 a.c., se desmontaron los dos círculos y se colocó la llamada Slaughter Stone, piedra del sacrificio de 7 m de largo, visible desde la entrada noreste de los terraplenes. Además se levantaron en el interior, en un círculo de 36 m de diámetro, 30 monolitos (actualmente quedan 16), y sobre ellos otros monolitos en forma de enormes arquitrabes, y en el centro se erigió un semicírculo en forma de herradura con 5 trilitos. Todas estas piedras tienen relieves que representan hachas, típicos de la Edad de Bronce. En el 1900 a.c., se dispuso un óvalo de piedras en el círculo interior, y finalmente, hacia el 1550 a.c., se cambió la posición de algunas piedras, se construyó un circulo interno de 30 m de diámetro (del que quedan 18) y se colocó en el centro del conjunto, la llamada Altar Stone.
G03 UK / STO
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LIVERPOOL Situada al noroeste de inglaterra, es centro administrativo del condado metropolitano de Merseyside, a orillas del río Mersey, en la desembocadura en el Mar de irlanda. Liverpool es el foco comercial de una extensa área metropolitana siendo el segundo puerto de gran bretaña para productos no petroleros y también puerto de conexión con Irlanda. Al principio del siglo XIX, un 40% de todo el comercio mundial pasaba por Liverpool. A mediados de siglo, Liverpool tenía veinticinco dársenas que ocupaban una superficie de veinticinco hectáreas para albergar los barcos de todo el mundo que llegaban a su puerto. En 1830 Liverpool y Mánchester se convirtieron en las primeras dos ciudades unidas por vía férrea, debido a la creciente demanda de materias primas de las industrias situadas en Manchester. La población también creció rápidamente, especialmente en los 1840s debido a la llegada de emigrantes irlandeses durante la Gran Hambruna. A mediados del siglo XIX entraban en el puerto de Liverpool más de treinta mil barcos. Durante la segunda guerra mundial la ciudad sufrió incesantes bombardeos que provacaron daños en casi la mitad de sus edificios. A partir de los 70 los muelles y las industrias cayeron en declive y en los 80 la tasa de desempleo era de las más altas del Reino Unido. A finales de siglo se diseñó un plan de regeneración que continúa ahora y la economía se ha recuperado con crecimientos mayores a la media nacional. Luego de éstas décadas se abordaron proyectos de rehabilitación y reconstrucción de los barrios degradados de la ciudad. Durante esa última década se construyeron nuevas instalaciones portuarias fuera de los límites de la ciudad para aumentar los ya extensos muelles de Liverpool. Está conectada con la península de wirral a través de dos túneles para tráfico rodado construidos en 1934 y 1971, y por un túnel para el ferrocarril. A partir de finales de la década de 1950 the beatles dieron a la ciudad una nueva reputación iniciando su carrera musical en the cavern club en el 10 Mathew street e inmortalizando a través de sus canciones lugares como penny Lane. Tal es la identificación de la ciudad con Los beatles que existe un Museo especializado en la banda, el Britannia Vaults, ubicado en los Albert Dock. 8
UK / LIV G03
Gallery Liverpool 001 Tate J. Stirling, M Wilford
Albert Dock, Liverpool, L3 4BB http://www.tate.org.uk/liverpool/ Todos los dias / 10:00 a 17;50 Entrada libre
XXX AÑO
La Tate de Liverpool presenta exhibiciones de los trabajos de la colección de la Tate junto con exposiciones de arte moderno y contemporáneo. El programa de exposiciones especiales, presentados en el cuarto piso de la galería, reúne obras procedentes de colecciones nacionales e internacionales. En el muelle Albert Dock (1846), un área aproximada de 28000 m2 compuesta por depósitos y almacenes, se llevaron a cabo tareas de reconversión de algunos de los antiguos depósitos en una galería de arte para la Tate. La galería se abrió en 1988. La conversión original fue realizado por James Stirling, pero el edificio se le dio una renovación importante en 1998 para crear espacios adicionales para la galería. En 2007, el área del vestíbulo fue rediseñada por los arquitectos Arca para crear una apariencia actualizada y mejores proporciones, así como para mejorar la gestión de los visitantes. La pieza central del espacio es una mesa de madera nueva con una faja ondulada de color naranja, que se vincula con la paleta de colores definida en la reconversión original de Stirling. Una pared de colores cambiantes sirve como telón de fondo para el volumen de ladrillo, visible a través del Albert Dock.
One 002 Liverpool Allies and Morrison
5 Wall Street Liverpool L1 8JQ http://www.liverpool-one.com/website/ç Todos los dias - Horario comercial Entrada libre
2009
Este shopping center juega un rol central en la revitalizacion de la trama historica de Liverpool muy dañada por los bombardeos durante la Segunda Guerra mundial.
Extension 003 Bluecoat biq + Austin-Smith: Lord
School Lane, L1 3BX http://www.thebluecoat.org.uk Todos los dias - Horario comercial Entrada libre
2008
El sitio histórico de Bluecoat en el corazón del distrito comercial de Liverpool está siendo revitalizado como parte del proyecto más amplio de reurbanización. Diseñado por el estudio holandes BIQ , el proyecto tendrá un papel importante en la regeneración del centro de la ciudad de Liverpool. Conecta las dos mitades de la ciudad - la actual calle comercial Church Lane y los nuevos desarrollos de Paradise Street.
El edificio existente fue catalogado como monumento nacional (el edificio más antiguo en el centro de la ciudad) y fue cuidadosamente restaurado y recibio una expansion de 2.250 m2 -una nueva ala de las artes escénicas - vivienda un espacio de interpretación flexible, cuatro galerías de arte y una suite multifunción objetivo.
G03 UK / LIV
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DUBLIN TEMPLE BAR 001 THE GROUP 91
Sur del Rio Leffey http://www.templebar.ie/
1991
En 1991, se pone en marcha un concurso de arquitectura para la zona. Se pedía a los arquitectos participantes convertir los objetivos para la renovación de la zona a través de propuestas arquitectónicas, enfatizando en: + Accesibilidad de la zona y su relación con los distritos de los alrededores + La permeabilidad del sitio, la peatonalización y el control del tráfico + Usos de la tierra y la necesidad de fomentar el desarrollo residencial + Extensión y el tratamiento de los espacios públicos + Fomento de movimiento y la actividad en particular, en el extremo occidental de la zona Temple Bar es una zona de 14 hectáreas en la orilla sur del río Liffey, cerca del Trinity College, el complejo del Parlamento Irlandés, el ayuntamiento de Dublín y la antigua catedral de Christ Church, y debe su nombre al antiguo pub homónimo, así llamado por impedir la entrada de judíos. El group 91, ganador del concurso, utiliza en su proyecto la referencia a la ciudad collage de Colin Rowe y resulta en un notorio el hincapié en el espacio público. Mientras que pretende mantener el modelo de la calle histórico de Temple Bar, también se plantea la necesidad de crear mejores relaciones con el resto de la ciudad.
JOYCE BRIDGE 002 JAMES SANTIAGO CALATRAVA
Rio Liffey, Entre Blackhall Place y Usher’s Island
2003
Diseñado por el Arquitecto e Ingeniero español Santiago Calatrava, el puente James Joyce lleva su nombre en homenaje al célebre autor dublinés, cuyo relato “The dead” tiene lugar en el número 15 de la calle Usher’s Island, la casa que mira al puente en el lado sur. “... gaunt house on Usher’s Island, the upper part of which they had rented from Mr. Fulham, the corn-factor on the ground floor.”
BROADWALK 003 THE MC GARRY & NI EANAIGH
2000
Liffey Quays
Construido como un proyecto del Milenio a lo largo de Batchelors Walk y Lower Ormond Quay, The Boardwalk es una atractiva costanera. Se convirtió rápidamente en un popular recorrido para atravesar el centro de la ciudad o pasar el descanso del almuerzo. The Boardwalk está dividido en tres secciones y puntos de acceso además de los varios puentes que atraviesan el río.
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UK / DUB G03
SOCIAL 004 TYMBERYARD HOUSING O’Donnell + Tuomey
Cork Street
Architects 2009
El desarrollo Timberyard consta de un nuevo sistema de vivienda social de 47 viviendas y una calle de servicio. Está situado en el área de Liberties, zona histórica de Dublín, frente a la Coombe By-Pass. La disposición del lugar completa estas manzanas fragmentadas de la ciudad. Se centra en un espacio público, convirtiendo la Timberyard antiguos en un espacio comunicativo.
AVENUE YOUTH AND 005 DONORE COMMUNITY CENTRE Henchion + Reuter
DONORE AVENUE
Architects 2004
Situado en las Liberties, una de las zonas que más estan cambiando en el Dublín de hoy, este Centro de la Juventud y la Comunidad ofrece una gran cantidad de servicios para los residentes locales. El volumen contiene salas para la educación y polivalentes (como una sala de informática, instalaciones de cocina y una sala de meditación), un gimnasio y una terraza con jardines.
REUBEN STREET 006 HOUSING FKL Architects
Reuben Street 8
2004
El ritmo al que ciertas partes de la ciudad de Dublín se están desarrollando agresivamente han desafiado por momentos, la memoria espacial y física de los dublineses. El estudio FKL ha hecho una contribución fundamental a la discusión de Dublín sobre cómo hacer una colección de casas que todavía ofrecen la expresión individual.
BELFAST LEISURE CENTRE 001 FALLS KENNEDY FITZGERALD & ASSOCIATES
2005
“Incluso ignorando la historia y el contexto, se trata de un edificio que establece nuevos estándares para centros de ocio. El deporte es reconocido como una buena manera de promover la salud, construir capital social y fomentar la integración social.” Esta es la primera instalación de ocio nuevo en abrir en Belfast desde 1980, y uno de los centros más modernos de Irlanda del Norte. G03 UK / BEL
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MANCHESTER El área de Manchester fue colonizada por los romanos.En el siglo XIV fue hogar de una comunidad de comerciantes flamencos de lana que se instalaron en la ciudad para producir lana y lino, iniciando la tradición exportadora. Históricamente la mayor parte de la ciudad fue parte del condado de Lancashire, con las zonas ubicadas al sur del río Mersey en el condado de Cheshire. Mánchester fue la primera ciudad industrializada del mundo y desempeñó un papel central durante la Revolución industrial. Se convirtió en el principal centro internacional de la fabricación textil y de hilado de algodón. Durante el siglo XIX adquirió el apodo de “Cottonopolis”, sugiriendo que era una metrópoli de las fábricas de algodón. El centro de la ciudad se encuentra en una lista provisional del Patrimonio de la Humanidad de la Unesco, debido principalmente a la red de canales y molinos construidos durante los siglos XVIII y XIX. Hoy en día la zona de Trafford Park, al suroeste de la ciudad, sigue siendo una de las más grandes zonas industriales del mundo con la central de la Kellogg Company Europa, Rolls Royce, Manchester United Football Club. Trafford Park fue también el primer sitio de fuera de América que produjo el Modelo T de Ford, en 1911. La población de Manchester se disparó con el éxodo rural a la industria. Años más tarde, la George Stephenson construyó la primer línea férrea del mundo entre Manchester y Liverpool. En 1894, la Reina Victoria inauguró el Manchester Ship canal, que convertía a Manchester en puerto marítimo. 12
UK / MAN G03
War Museum 001 Imperial Daniel Libeskind
Trafford Wharf Road M17 1TZ Todos los dias / 10:00 a 18:00 ultima admision 30 min antes Entrada libre http://north.iwm.org.uk
2002
Es sobre la gente y sus historias, de cómo las vidas han sido y son modificadas por los conflictos. Se concentra en los que marcaron el S XX y en aquellos que marcarán el futuro. “Imagine la corteza del del globo terrestre se rompia en pedazos y cogi esos trozos para modelar el edificio; tres fragmentos que, juntos, simbolizan el conflicto en la tierra, en el aire, y en el agua”
Civil Justice 002 Manchester Centre Denton Corker Marshall
Gartside Street M3-3EL
2007
Los nuevos juzgados de Manchester reúne las funciones que antes estaban dispersos por toda la ciudad. El Servicio de Corte quería un edificio que simboliza el carácter abierto y accesible del sistema de justicia civil. En ese espíritu el edificio es excepcionalmente transparente, no es una caja de cristal, pero sus funciones son claras y legibles, dentro y fuera. La función principal, la impartición de justicia en los tribunales y salas de audiencia, estan alojadas en una banda que está en voladizo, creando así una fachada escultórica en la entrada norte y por sobre el espacio publico al sur. El atrio de diez plantas, es un espacio impresionante.
Gate 003 Parkway Ian Simpson
50 Chester Street http://north.iwm.org.uk
2008
Ganadora del premio 2009 de la sociedad de arquitectos de manchester.
Tower 004 Beetham Ian Simpson
Deansgate 301 http://www.beethamtower.org
2006
Terminado en 2006 con un costo de £150 millones, la Beetham Tower es el edificio mas alto de Manchester, el edificio residencial mas alto de Europa y el 7 en Inglaterra. De 168.87m de altura, tiene 47 pisos y alberga el Manchester Hilton Hotel, 219 apartamentos de lugo y 16 penthouses. G03 UK / MAN
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GLASGOW Ciudad y centro administrativo de la región de strathclyde en el oeste de Escocia, a orillas del río Clyde, Glasgow es la mayor ciudad y el centro industrial más importante de escocia. A principios del siglo XIX empezó a desarrollarse como principal centro de construcción naviera y de fundición de hierro. Glasgow y el grupo de los cuatro “Glasgow era por entonces una especie de Dallas gaélica, una boom town, una gran ciudad manufacturera con cientos de miles de pobres y algunos millares de nuevos ricos. Y todo el refinamiento y la sutileza de que está acreditada La obra de Mackintosh puede explicarse en buena medida como reacción ante la brutalidad de las relaciones sociales o ante la fealdad de las sombrías fábricas satánicas en otro tiempo denunciadas por Blake.” “La burguesía de Glasgow tenía que inventarlo todo: su tipo de hábitat, su decoración interior, sus relaciones con los criados, sulooky su estilo: The Glasgow Style.” “The Glasgow Four (Mackintosh y su esposa, Margaret MacDonald, McNair y su esposa, Frances Macdonald) gozaban de una reputación internacional, sus trabajos de design habían sido expuestos y publicados...” “Es fácil darse cuenta de que la arquitectura, la decoración y los muebles de Mackintosh, no son el resultado de una simple moda. Una tendencia oriental, aparece tanto en términos estéticos como filosóficos, y también en otras artes y otras partes de europa. En música, es paradigmático el caso de Gustav Mahler (1860- 1911), quien crea sobre textos de poetas chinos. Bibliografía: Mackintosh (Jean-Claude Garcías), historia crítica de la arquitectura moderna, (Kenneth Frampton), guía gen. 94.
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UK / GLA G03
001 Galsgow School of Arts Charles Rennie Mackintosh
167 Renfrew Street Todos los dias / Tours: 11:00 - 15:00 / Tienda: 9:00 a Entrada 7.75 libras http://www.gsa.ac.uk
1897-1909 La Glasgow School of Art era originalmente una escuela técnica de diseño que formaba a los “artesanos de arte”: artesanos del hierro, bordadoras, decoradores, ebanistas y delineantes de arquitectura, como Mackintosh y MacNair. Con el nombramiento de Newberry como director en 1885, la escuela se intelectualiza y cambia parcialmente de dirección. Después de que un filántropo donara a la escuela de arte un terreno en la Sauchiehall Street, en un buen barrio de Glasgow, el infatigable Newberry lanza en 1895 un concurso público para la construcción de 2 nuevos locales. Tres principios parecen haber guiado la reflexión de Mackintosh y de Newberry. En primer lugar construir en dos etapas; en segundo lugar dar de la escuela una imagen más cultural que técnica multiplicando los estudios de artistas en detrimento de los talleres, y finalmente, prever la ocupación de los locales por la tarde e intentar solucionar el gran problema arquitectónico de la ópoca, el de la iluminación eléctrica. Sobre la calle y al norte, están todas las aulas, estudios y talleres en cuatro pisos que resultan tratados exteriormente como dos pisos. La disposición por niveles es reveladora de las jerarquías socio-culturales de la época. Los materiales son simples y tradicionales, aunque tratados con mucho manierismo. Las tres caras que dan a la calle son de granito gris amarillento local y la cuarta de ladrillo enlucido. Terminada en 1899, la fachada norte se relaciona con el estilo baronial escocés, con sus torretas, pináculos y troneras. La fachada oeste, diez años posterior, marca un cambio en el estilo de Mackintosh: conservando su aspecto macizo de torreón medieval, aparece como desgarrada por la triple fila de ventanas de la biblioteca. Mackintosh renueva el motivo popular de la reja de entrada mediante haces de tulipanes metálicos de los que surgen ocho motivos heráldicos japoneses diferentes (escudos mon) pero en los cuales podemos ver tambión algunos motivos Art Nouveau. Construida diez años después de la fachada norte, la biblioteca cuenta con más referencias japonizantes y algunas otras de F.L.Wright, junto a numerosas referencias al mótodo nórdico de construcción: las verticales acentuadas, los pilares de pino de Escocia, los paneles colgantes de madera perforados y esculpidos a la escandinava. G03 UK / GLA
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Willow Tea Rooms 002 The Charles Rennie Mackintosh
217 SAUCHIEHALL STREET lun - dom Horarios: 9:00 a 17:00 (ultima orden 16:30) / dom 11:00 a 16:15pm (last order 3.45pm) http://www.willowtearooms.co.uk
1897-1909
Las salas de te fueron promovidas en Glasgow en 1880 para promover lugares de reunion en contrra de la venta de alcohol. Tuvieron tanto exito que se expandieron rápidamente. Fueron lugares de encuentro y galerias de arte. Fue Miss Catherine Cranstone la que vio la necesidad social y la posibilidad comercial de hacer algo más que un restaurante. Empezando con un simple negocio de té, ella creó todo un imperio de salones de té, dándole un nuevo significado a la palabra. Los salones al estilo de Miss Cranston eran verdaderos centros sociales. Había salas exclusivas para damas y otras para caballeros, también otras donde ambos sexos podían cenar juntos, habitaciones para leer, para jugar billar y otras para fumar donde los caballeros podían relajarse despues de un café y jugar dominó. La decoración de su primera casa de té en Buchanan Street, fue el primer encargo que Miss Cranston le hizo a Mackintosh. Fue el primer encargo de una sociedad que duró 20 años. Miss Cranston compartía su idea de introducir el arte en la vida diaria y al alcance de todos. The Willow, en la calle más moderna de Glasgow, Sauchiehall Street es la más elegante y ambiciosa de las cuatro casas de té que hizo para ella. Mackintosh pudo unificar toda la decoración, basándola en el tema de los “willows” (sauces) (“Sauchiehall” significa “calle de los sauces”), y expresándola en la forma estilizada de los muebles, en los vidrios de colores y en el friso de los paneles de yeso. No hubo nada tan trivial que no mereciera la atención de Mackintosh, cada detalle de la decoración, muebles y accesorios fueron diseñados por él o por su esposa, inclusive los floreros, el menú y las cucharitas de té. Los otros salones de té de Cranstone - Mackintosh: * Buchanan Street Tea Rooms (91-93 Buchanan Street, hoy funcionado en el 97) * Argyle Street Tea Rooms * Ingram Street Tea Rooms (1900)
Cross Church 003 Queen’s Charles Rennie Mackintosh
870 Garscube Road lun - vie. dom / 10:00 -17:00 / dom 14: -17:00 Entrada: 2 libras
1897-1899
Hay una actidud de “construcción expuesta”, que se expresa en las ataduras de acero de las vigas que cortan el arco en el límite del techo. Mackintosh experimentaba en Queen`Cross Church las ideas decorativas que desarrollaría en encargos posteriores. Por ejemplo los calados colgantes de la barandilla de la galería, que utilizaría en la Biblioteca de la Escuela de Arte, 10 años más tarde.
House 004 Mackintosh (reconstruccion) Charles Rennie Mackintosh
1906 - 1913
Hunterian Museum, University Avenue lun - sab / 9:30 - 17:00 http://www.hunterian.gla.ac.uk/
La casa de los Mackintosh fue demolida en 1963, pero los interiores principales fueron reconstruidos en la Galeria de Arte Hunterian en 1981. Se mantiene el comedor, el estudio y el dormitorio principal, en su original interrelación y orientación. La casa diferia de las salas Victorianas. Paredes y alfombras blancas, los muebles de líneas limpias y severas. La influencia japonesa es evidente.
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UK / GLA G03
Hill House 008 The Charles Rennie Mackintosh
Upper Colquhon Street, Helensburg (40 km al NO de Glasgow) Visitas: 25 Mar - 31 Oct / 13:30 - 17:30
1902 - 1904
La Hill House fue diseniada para el publicista Walter Blackie. Se hacen distinguibles en el estilo de Mackintosh caracteristicas relacionadas con el naciente movimiento moderno y no solo al Art Nuveau de fin de siglo. La disposicion de las aberturas responde a la utilidad hacia el interior. La masividad es una referencia de estilo de la arquitectura tipica escocesa.
Street School 005 Scotland Charles Rennie Mackintosh
225 Scotland Street lun - dom / 10:00 - 17:00 vie y dom 11:00 - 17:00 Entrada gratis
1903-1916
Ultimo encargo público de Mackintosh. Es un edificio funcional de piedra arenisca roja y rigurosamente simétrica. Las cajas de escaleras con techos cónicos son algo usual en la arquitectura doméstica escocesa, Mackintosh invirtio la usual proporción de llenos y vacíos, así la mampostería se transforma en esbeltos montantes que cortan las paredes de vidrio.
Exhibition and 006 Scotish Conference Centre Lord Norman Foster
Queen’s Docks lun - sab / 10:00 - 18:00 Entrada gratis
1997
Popularmente conocido como el “Armadillo”, el SECC está situado a orillas del Río Clyde, a minutos caminando del centro de Glasgow. El bloque de hormigón del auditorio ancla la estructura de acero tubular curvada, la cual soporta grandes paralelogramos de aluminio perfilado. Es un edificio austero, resolviéndose con economía de materiales y texturas.
Scotland 007 BBC David Chipperfield Architects
Pacific Quay 40 http://www.bbc.co.uk/scotland/
2007 Se fomenta la interacción creativa entre 1000 los ocupantes mediante la conexión de todos los espacios de trabajo con un atrio central que actúa como una sala de reuniones central. Se configura como una secuencia de niveles de plataformas y terrazas que alienta a la circulación entre los espacios, resuelve la comunicación a través de la construcción y ademas ofrece zonas de reunión informal.
G03 UK / GLA
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EDIMBURGO Capital de Escocia, ciudad bella y rica en monumentos. Está abierta por un lado hacia el mar y situada a los pies de ásperas lomas, de ahí que haya sido llamada “la Atenas del norte”; sus tradiciones culturales, su aspecto señorial y los tesoros que encierra justifican la comparación. La ciudad vieja se encuentra en un área más bien pequeña, comprendida entre la colina del castillo y el Palacio Real de Holyroodhouse. Al norte y oeste se extiende la monumental ciudad nueva, construida durante el s.XVIII. Edimburgo ha conservado y desarrollado hasta hoy sus actividades tradicionales, en particular la editorial y la producción de cerveza. A éstas se ha añadido una vasta gama de nuevas industrias (mecánica, electrónica, del caucho entre otras), favorecidas por la cercanía con el puerto de Leith y financiadas por las mayores instituciones de crédito escocesas. Edimburgo tiene dos universidades y un notable número de museos y academias de Arte. La historia de Edimburgo es la de su castillo, fundado en el s.VII, su Abadía de Holyrood, fundado en el s.XII, y su monasterio dominico (Blackfriars), del s.XIII. Tras el asesinato del Rey Jacobo I (1437), la corte fue trasladada de Perth a Edimburgo y la ciudad fue amurallada. Altos muros se levantaron en 1513 tras la derrota y muerte de Jacobo IV en la batalla de Flodden contra los ingleses. Cuando fracasó el proyecto de Enrique VIII de Inglaterra, de casar a su hijo Eduardo con María, la joven Reina de Escocia, la vergüenza inglesa se desencadenó sobre la ciudad, saqueada en 1544 y 1547. Cuando en 1561 regresó de Francia la Reina Maria, se inició el más trágico periodo de la historia de Escocia y su capital. La derrota, la captura y la muerte de Maria en la torre de Londres, el afortunado ascenso de Jacobo VI, hijo de María, al trono de Inglaterra como Jacobo I Estuardo, la diáspora de la nobleza escocesa hacia Londres, los sobresaltos provocados por la Revolución de Cromwell y la peste, infligieron duros golpes a la ciudad. En 1707 se firmó en Edimburgo la unión entre Escocia e Inglaterra y con ella acabo el peligro de nuevas guerras y devastaciones. A mediados del s.XVIII se construyó el primer edificio extramuros, después fue desecado el pantano de Nor’Loch que defendía la ciudad por el norte, y los palacios se extendieron más allá del casco viejo, siguiendo modelos neoclásicos. 18
UK / EDI G03
001 Scottish Parliament E. Miralles & B. Tagliabue
Horse Wynd, Edinburgh http://www.scottish.parliament.uk/
2004 - 2006 El Parlamento tiene un lugar en la mente de la gente, una imagen mental que debe expresarse en el desarrollo del sitio. El diseño del edificio debe ser como la tierra, construido de la tierra y tallado en la tierra. En lugar de un edificio como un monumento enorme, con formas retóricas y las dimensiones clásicas, este edificio es concieved por un enfoque psicológico. ¿Cuál es la imagen mental del nuevo Parlamento? ¿Cómo podemos relacionar como ciudadanos para el nuevo Parlamento? ¿Cómo va a ser fundamentamentally distintivo de otros parlamentos europeos? El Parlamento es un fragmento de una situación de gran concentración. Este anfiteatro natural que se inclina, es lo que la tierra nos ofrece para construir. Se trata de un diagrama que podría explicarse de muchas maneras. Esperamos que de esta se desprende una serie de identificaciones entre el edificio y la tierra, la tierra y los ciudadanos, los ciudadanos y el edificio, no sólo por una «imagen», pero físicamente la formación del acto de sentarse juntos. Extraído de la memoria del proyecto. EMBT
G03 UK / EDI
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002 Edimburgh Castle
Castle Hill http://www.edinburghcastle.gov.uk lun - dom / 9:30 - 18:00 Entrada 11 libras, descuento estudiantes
850 ac
El promontorio de roca basáltica con tres abruptas paredes de 155 m de altura, ha estado habitado desde la edad del hierro. Las primeras fortificaciones fueron erigidas por los reyes de Northumbria, siendo Malcom III Canmore el primer rey escocés que vivió entre sus muros. Aquí murió en 1093 su esposa Margaret, hija del último rey elegido por los anglosajones derrotados por los normandos, que subió a los altares de la Iglesia Católica en 1251 como Santa Margarita, reina de Escocia. Cedido por Guillermo el León de Escocia a Enrique II de Inglaterra en 1174, el castillo fue duramente disputado por ingleses y escoceses durante los siglos XII y XIII, hasta que en 1341 quedó en manos escocesas. Desde la explanada se cruza el foso y se accede a la fortaleza por un portal que precede la puerta del castillo. Entre ambas entradas hay que caminar un trecho, dejando a la izquierda, los viejos calabozos y la rampa. Pasando el pórtico se accede a un patio, limitado por un bastión del siglo XVIII armado con cañones, el hospital y la casa del Gobernador, ambos también del siglo XVIII. Tras estos edificios, las dependencias de los antiguos cuarteles acogen el Museum of Royal Scots, museo del más antiguo regimiento de infantería británico.
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UK / EDI G03
NEWCASTLE Ciudad y centro administrativo del condado metropolitano de Tyne and Wear, situada al noreste de Inglaterra, a orillas del Río Tyne. La historia de la ciudad comenzó en el año 120, cuando los Romanos construyeron un puente a través del Río Tyne y también construyeron un fortaleza para guardar el puente. Los Romanos llamaron el sitio, Pons Aelius. El Castillo Nuevo (New Castle en inglés) que dio nombre a la ciudad, fue construido por los Normandos en 1080 sobre el solar de la fortaleza Romana. Aún se puede ver su torre del homenaje y el portón principal. Durante la Edad Media la ciudad sufría de muchos ataques de los ejércitos escoceses, y por consiguiente los ciudadanos construyeron murallas que rodearon la ciudad. En el siglo XIX derribaron muchas de las murallas y ahora sólo unos vestigios permanecen. En dos ocasiones, ejércitos escoceses invadieron y ocuparon la ciudad durante el siglo XVII, en 1640 durante la Guerra de los Obispos, y en 1644 durante la Guerra Civil Inglesa (después de un cerco de tres meses). Entre sus monumentos históricos locales destacan los restos de las murallas de la ciudad (siglo XIII) y la Catedral de San Nicolás (en su mayoría, del siglo XIV). La ciudad tiene numerosas galerías de arte y museos y es sede de la Universidad de Newcastle upon Tyne (1851), un instituto politécnico y la Escuela Elemental Real (1525).
Keeep 001 Castle Bishop Hartfield (?)
St. Nicholas Street, Castle Garth lun - dom / 10:00 - 17:00 / dom 12:00 17:00 / ultima admision 16:15 Entrada 4 libras, estudiantes 2,5 http://www.castlekeep-newcastle.org.uk
1168-1178
La antigua ciudad de Newcastle recibe su nombre de un castillo construido en 1080 por el duque Robert Curthose, hijo mayor de Guillermo el Conquistador. La torre es todo lo que queda de su sucesor del siglo XII y es un buen ejemplo de torre Normada. Originalmente fue construida en madera y en el siglo XII Enrique II la reconstruyó en piedra, entre 1168 y 1178, así se mantiene hasta la fecha. Sin embargo, algunas partes, como por ejemplo el techo y las almenas, son adiciones del siglo XIX. El muro de la ciudad fue completado a mediados del siglo XIV dejando al castillo aislado. Hacia 1589 se lo describía como viejo y ruinoso.
Estudios arqueológicos en el lugar muestran actividad prehistórica, y desde mediados del siglo II hasta principios del siglo V se edifico el fuerte romano Pons Aelus que vigilaba el cruce de agua. Desde el siglo VIII el fuerte fue usado como cementerio cristiano. Dentro de la torre se puede visitar la Capilla Normanda, el Public Hall y dos suites que fueron en su momento alojamientos reales. También se puede salir a la azotea y disfrutar de un panorama de la ciudad, con vista al río. G03 UK / NCA
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Bridge 002 Tyne xxx ARQ
St. Nicholas Street, Castle Garth
1928
Tyne Bridge es uno de los monumentos más famosos de Inglaterra. Fue completado en 1928 e inaugurado por el Rey George V. Tiene el mismo diseño del Puente del Puerto de Sydney. Para los locales es uno de los símbolos de su ciudad. El mejor punto de vista para observar la belleza del puente, es de noche es desde el muelle, cuando este está iluminado.
Railroad Station 004 Central John Dawson
Neville Street http://www.nationalrail.co.uk/stations/NCL/ details.html
1850
Típico emprendimiento inglés de mediados del siglo XIX, de Estilo Victoriano. Se encuentra entre las estructuras más osadas que el acero hizo posible. Su cubierta se ubica a una altura de 60 pies y está conformada por arcos contando con una interesante iluminación cenital. Ubicada en el centro de la ciudad fue el modelo de muchas intervenciones en Latinoamérica a fines de siglo.
Wall 004 Byker Ralph Erskine
Byker, eastern Newcaslte over Tyne
1978
The Byker Wall es el nombre dado a un bloque continuo de 620 viviendas en el distrito de Byker. Su estilo con texturas, fachadas complejas de ladrillos de colores, madera y paneles de plástico, la atención al contexto y relativa de poca altura, representó una ruptura con el brutalismo de la ortodoxia arquitectónica de la época.
University 005 Northumbria City Campus East Atkins
4 North Street Newcastle upon Tyne http://www.northumbria.ac.uk/sd/ development/
2008
Construido al este del centro de la ciudad, quiere ser un buque insignia del disenio ambiental. Externamente el edificio tiene una doble capa de brises metalicos, vidrio y otros materiales translucidos, por su espesor variable sirve como ventilacion y control solar. El disenio esta pensado para favorecer la ventilacion natural, controlar la luz solar y ser termicamente eficiente.
Millenium 008 Gateshead Bridge Wilkinson Eyre Architects
2001
South Shore Road http://www.northumbria.ac.uk/sd/development/
Es el primer puente basculante del mundo, esta hecho con 2 arcos metalicos, el que comprende la pasarela peatonal y el que salva la luz sobre el rio. La pasarela es una curva horizontal suspendida por una serie de cables del arco superior. El puente bascula como una sola estructura, a medida que el arco superior se inclina, la pasarela peatonal se eleva, cada una contrapesando a la otra.
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UK / NCA G03
YORK York es una ciudad amurallada, situada en la confluencia de los ríos Ouse y Foss, en North Yorkshire, Inglaterra. La ciudad tiene una rica herencia y ha proporcionado el telón de fondo a los grandes acontecimientos políticos en la mayor parte de sus dos milenios de existencia. La ciudad fue fundada por los romanos en el año 71 AD. Lo llamaron Eboracum, un nombre quizás derivado de una utilizados por las tribus británicos que habitaron el área. Los romanos la hicieron capital de la provincia de Britania Inferior. Al final de la dominación romana en el 415 dC, la ciudad fue tomada por los anglos y fue rebautizada Eoforwic y sirvió como la capital del reino de Northumbria. Cuando los vikingos conquistaron la ciudad en el 866 dC se cambió el nombre a Jórvík y se convirtió en la capital de un reino más amplio del mismo nombre, que abarca gran parte del norte de Inglaterra. Después de la conquista normanda, el nombre de “York”, que fue utilizado por primera vez en el siglo 13, gradualmente evolucionó. En la Edad Media York creció como un importante centro de comercio de la lana y la capital eclesiástica de la provincia del norte de Inglaterra. La Provincia de York, ha seguido siendo una de las dos sedes eclesiásticas de la Iglesia de Inglaterra, junto con la de Canterbury. La ubicación York en el río Ouse, en el centro del valle de York y a mitad de camino entre las capitales Londres y de Edimburgo significa que siempre ha tenido una posición estrategica en el sistema de transporte de la nación. El siglo 19 vio a York, bajo la influencia de George Hudson, convertirse en un importante nudo de la red ferroviaria y un centro de fabricación. En las últimas décadas, la economía de York ha pasado a ser dominado por las industrias relacionadas con tren a la prestacion de servicios. La Universidad de York y de los servicios de salud se han convertido en importantes fuentes de empleo. El turismo también estimula la economía local, porque la ciudad ofrece una gran cantidad de lugares de interés histórico, de los cuales la Catedral de York es el más prominente, y una variedad de actividades culturales. Desde 1996, el término de la ciudad de York, describe un área unitaria que incluye las zonas rurales más allá de los límites de la ciudad vieja. En 2001, el área urbana tenía una población de 137.505, mientras que en 2007 la entidad unitaria todo tenía una población estimada de 193.300. Fuente Wikipedia
G03 UK / YOR
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001 YORKSHIRE MUSEUM
Museum Street, York YO1t Cerrado por Reparaciones Jardines lun - dom / 7:30 - 17:30 Entrada gratis http://www.yorkshiremuseum.org.uk
1829
En sus jardines, se encuentran las ruinas de la St. Mary’s Abbey, la abadía mas rica y poderosa del norte construida en el 1088. Asi como vestigios de asentamientos Romanos que datan del 70 dC. Es ademas un gran jardin botanico, con especies tanto locales como exoticas.
003 Treasurer’s House
Minster Yard, York treasurershouseyork lun - jue / sab - dom / 11:00 - 16:00 Entrada 6 libras http://www.nationaltrust.org.uk/main/w-
1411
La Treasurer’s House se encuentra en el centro de la ciudad, al lado de la York Minster. Murallas de la epoca Romana corren detrás de la mansión siguiendo la línea de la antigua fortaleza y debajo de ella yacen una parte de una antigua calle. Es una elegante mansión jacobea, que data del periodo de reinado del Rey Eduardo I, cuando fue ocupada por el tesorero de la catedral.
004 The Theatre Royal
St. Leonard’s Place lun - sab / 11:00 - 20:00 http://www.yorktheatreroyal.co.uk/
1744
El York’s New Theatre fue construido en el antiguo predio del St. Leonard’s Hospital, siendo renombrado como Theatre Royal en 1769. El teatro ha sido adaptado muchas veces, por lo que resulta difícil de establecer cuanto permanece de su aspecto original. Sin embargo aún se pueden ver los restos abovedados del hospicio medieval en el club del teatro y detrás del escenario.
003 Yorkminster S XII - S XV
Deangate lun - dom / 7:00 - 18:30 http://www.yorkminster.org/
Constituye la catedral de la diócesis de York y sede de su arzobispado, segundo en importancia de la Iglesia de Inglaterra. York ha tenido presencia cristiana desde el año 300. La primera iglesia, una estructura de madera fue construida en el 627 para el bautismo de Edwin, Rey de Northumbria. Una estructura de piedra fue completada en 637 dedicada a San Pedro. Hubieron una serie de Arzobispos Benedictinos, incluyendo a Saint Oswald, Wulfstan, y Ealdred, quien viajo a Westminster para coronar a William en 1066. El estilo Gótico para las catedrales, llegó en el S XII. Walter de Gray fue nombrado Arzobispo en 1215 y ordenó la construcción de una estructura Gótica comparable a Canterbury; la construcción comienza en 1220. Los tranceptos norte y sur fueron las primera estructuras, completadas en 1250. La Reforma llevó al primer arzobispo anglicano, al saqueo de gran parte de los tesoros de la catedral, y a la pérdida de gran parte de las tierras de la iglesia. Bajo Elizabeth I hubo un esfuerzo concertado para eliminar todos los rastros de la Iglesia Católica Romana de la catedral, hubo destrucción de las tumbas, de ventanas, y altares.
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UK / YOR G03
LEICESTER Leicester es una ciudad y autoridad unitaria de Midlands del Este, Inglaterra. Es la capital del condado Leicestershire. La ciudad esta junto al Río Soar y es la más poblada de Midlands Oriental, la octava más poblada de Inglaterra y el décimo lugar más poblado del Reino Unido. Caminos y los baños de la antigua Roma recuerdan su época de asentamiento militar, cuando se fundó como Ratae Corieltauvorum y estaba ubicado en un lugar inhabitado de la tribu celta Corieltauvi. Luego de la desaparición de la sociedad romana, el asentamiento fue tomado por los daneses, quienes lo convirtieron en uno de cinco ciudades fortificadas importantes para el Danelaw. El nombre “Leicester” proviene de las palabras castra y “Ligore” (nombre temprano del Río Legro, actual Soar), es decir “Fuerte del Ligore”. Fue la revolución industrial la que generó el proceso de urbanización en el área. La construcción del ferrocarril y de la red de canales a través de la zona estimularon el crecimiento industrial en el siglo XIX, provocando que Leicester pasara a ser un importante centro económico. El éxito económico de estas industrias y de sus empresas auxiliares tuvo como resultado la expansión urbana. Los límites de Leicester se extendieron a lo largo del siglo XIX y el siglo XX, adquiriendo el estatus de ciudad en 1919. Hoy en día, Leicester es una ciudad localizada en la Midland Main Line (la mayor línea ferrea del Reino Unido) y cercana a la M1 Motorway, autopista que conecta Londres con Leeds. Leicester tiene una gran poblacion de minorías étnicas, producto de la inmigración al Reino Unido desde la Segunda Guerra Mundial. La ciudad tiene una gran comunidad proveniente del Asia Meridional, así también como lugares de culto para hindúes, sikhs y musulmanes. Leicester es un centro para la educación superior gracias a la Universidad de Leicester, de Montfort y la de Loughborough, todas fundadas en la región. Fuente Wikipedia
G03 UK / LEI
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001 FACULTAD DE INGENIERIA Stirling & Owan
University Road, Leicester lun-vie / 10:00 - 18:00 Entrada gratis http://www2.le.ac.uk/maps
1956-1963 “Vi ”cierto tipo” de belleza, porque el placer visual de este complejo y reconocido edificio no se trata ni de los de regularidad clásica ni de los de suavidad pintoresquista. Es uno de esos edificios que establecen sus propias reglas, convence por la coherencia de sus marcadas partes desiguales, y se establece sin precedentes. Desafía los intentos de los historiadores de arte de identificar sus fuentes (...). “En gran parte, pienso, se debe a que parece ser una arquitectura de la era de la máquina, del tipo que debe haber estado en las mentes de los padres fundadores del Werkbund o Antonio San’t Elia” Banham: (New Statesman, 14/2/64) Terminado cuando Stirling tenía treinta y siete años, y al final de su asociación con James Gowan, este edificio marca el comienzo de su reputación internacional. El emplazamiento del edificio de los laboratorios es un solar sobrante y ocupado por edificios de servicios; su única ventaja compensadora es que domina por uno de los lados un parque público. El lugar es tan pequeño, de forma tan irregular y está tan atestado que era inevitable que al menos una parte del edificio se desarrollase hacia arriba. Este solar dio lugar a un edificio de contorno extraño que se extiende en horizontal y finalmente se dispara aisladamente hacia arriba y por encima de una carretera secundaria que bordea el parque. Complejo en su modo de ocupar el terreno, agolpándose hacia un lado en forma de conjunto de torres, el edificio indica su eficiencia mecánica y material mediante el uso de materiales y componentes que normalmente se emplean en las obras industriales. ...Lo que anteriormente había sido el elemento bloque en el Pabellón Suizo de Le Corbusier (...) se transformó aquí en la forma horizontal de una nave de laboratorios con cubierta cristalina, mientras que la torre exenta de los accesos reaparecía como una agrupación vertical que incluía otros laboratorios apilados, salas de conferencias y oficinas. Leicester absorbía las contradicciones fundamentales de la postura brutalista inicial recombinando las formas canónicas del Mov. Moderno con elementos extraídos de la cultura vernácula industrial y comercial de la ciudad natal de Stirling, Liverpool. 26
UK / LEI G03
Space Center 002 National Nicholas Grimshaw & Partners Ltd.
Exploration Drive LE4 5NS Leicester mar-vie / 10:00 - 16:00 sab 10:00 - 17:00 http://www.spacecentre.co.uk
2001
El National Space Centre es un emprendimiento conjunto llevado adelante por el City Council y la Leicester University focalizado a la educación. Tiene una torre de 42 metros de altura, que incorpora en su fachada elementos estéticos de la astronáutica. Entre una construcción ligera de tubulares de acero se sujetan “cojines” de membrana de 3 capas de folio de ETFE que tienen 3 metros de altura y hasta 20 metros de largo y crean, a través de retículas de diferente densidad, zonas de fachada de distintas transparencias. El polietileno utilizado es resistente a los rayos U.V. y su superficie autolimpiable: partículas de polvo se degradan bajo los rayos del sol y se limpian por la lluvia. El ensamblaje de los cojines fue realizado de tal manera que pueden ser desmontados de forma de introducir al edificio elementos de exposición de gran tamaño. Por la forma curvada en tres dimensiones de la torre y la levedad del material de las fachadas -el peso de la membrana es el 1% de una construcción de cristalel material visible de la estructura de acero pudo ser reducida al mínimo. Esta construido en la cáscara de un viejo tanque para agua de lluvia que es velado con metal perforado y contiene un planetario.
Theatre 003 Curve Rafael Viñoly Architects
60 Rutland Street, Leicester lun - vie / 9:00 - 19:00 sab - dom / 11:00 - 17:00 http://www.curveonline.co.uk
2008
Este es el primer encargo en el Reino Unido del Rafael Viñoly. Es llamado Curva, debido al hecho de que el edificio se “curva” para seguir la calle en frente de él. Detrás de su fachada de cristal transparente y su brisse metálico, el interior del edificio se hace visible para el público. La intención es mostrar la naturaleza del trabajo del teatro hacia la ciudad.
LEWIS DEPARTAMENT 004 JOHN STORE FOREIGN OFFICE OF ARCHITECTS
Bath House Lane 2 LE1 4SA lun - vie / 9:00 - 18:00 sab - dom / 11:00 - 15:00 entrada gratis http://www.johnlewis.com/leicester
2008
El proyecto implica el diseño de una tienda de departametos y un grupo de salas de cine en el re-desarrollo de un sector comercial existente en el centro de Leicester. Partiendo de la caja opaca, el diseño de la tienda explora la transparencia en capas que permitirá la intreacción visual entre el interior y la ciudad. Esta membrana actuará como un velo para la tienda hacia el exterior, asi como un parasol hacia el interior.
Para que el courtain wall adquiera una afectividad “textil”, el pattern es construído como una combinación de 4 figuras básicas que varían en intesidad pero siempre alcanzan los bordes de idéntica manera. Esto permite generar diferentes grados de opacidad, asi como la impresión de una trama no repetitiva. Para lograr un sentido de unidad con los Cines, el concepto de “tela” se extiende a los mismos. El complejo contiene 12 salas, y no tiene requerimientos de luz al interior. La piel exterior esta diseñada de acero inoxidable terminado como un espejo y pulido en diferentes escalas para difuminar el gran volumen en una serie de superficies reflejantes menores, ablandando el volumen opaco.
G03 UK / LEI
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CAMBRIDGE Capital del condado de Cambridgeshire, en Inglaterra Oriental, a orillas del Río Cam. La Universidad de Cambridge, famosa en todo el mundo, es una de las mejores instituciones educativas de Europa. De uno de los Colleges más prestigiosos, se han graduado o fueron parte de su estructura, personajes clave en la historia de la ciencia y otras disciplinas. Estudiantes del siglo 16 incluyen a Francis Bacon, filósofo y estadista, y el Conde de Essex, favorito de Isabel I. Los poetas George Herbert, Andrew Marvell y John Dryden estaban en Trinity en la primera mitad del siglo 17. Isaac Newton, uno de los más grandes de todos los científicos físicos, ingresó en el Colegio como estudiante en 1661 y permaneció en Trinity hasta 1696, momento en que completó su obra matemática y científica más importante. Byron, Thackeray, y Tennyson fueron estudiantes de Trinity en la primera parte del siglo 19. La estatua de Byron ahora en la Biblioteca Wren estaba destinada a la Abadía de Westminster. Earl Grey, cuyo gobierno presentó el proyecto de ley gran reforma de 1832, es uno de los seis primeros ministros de Trinity. Famosas figuras asociadas con Trinity a finales del siglo 19 y principio del 20 incluyen James Clerk Maxwell, autor de la teoría del electromagnetismo, JJ De Thomson y Ernest Rutherford, dos de los pioneros de la física atómica, el historiador de GM Trevelyan, los filósofos Bertrand Russell y Ludwig Wittgenstein, Jawaharlal Nehru, el primer Primer Ministro de la India, y el novelista Vladimir Nabokov. La vida en el Trinity ha cambiado mucho a lo largo de los siglos, pero la tradición académica se ha mantenido. En la ciencia y la economía, por ejemplo, Trinity ha dado 32 Premios Nobel desde que se concedieron por primera vez en 1901. Hoy en día el Colegio es parte de una visión de futuro de la Universidad de renombre por la excelencia de su enseñanza y la investigación. Cambridge ha conservado gran parte de su aspecto medieval, y pueden encontrarse innumerables y magníficas construcciones como la Iglesia de Saint Bene’t del siglo X, y la restaurada Iglesia del Santo Sepulcro, una de las cuatro iglesias románicas redondas de Inglaterra. La Capilla del King’s College (empezada en 1446) es uno de los ejemplos más bellos de la arquitectura gótica en Inglaterra. También pueden encontrarse aquí los museos de Cambridge y del Condado de Folk. Cambridge acoge cada año un festival de las artes y celebra una feria estival desde principios del siglo XVI. En la época anglosajona, los intercambios comerciales entre Inglaterra central y Europa continental se realizaban a través de un puente del Río Cam. En el siglo XII varias órdenes religiosas construyeron en Cambridge monasterios y escuelas afiliadas que derivaron en las universidades del siglo XIII. 28
UK / CAM G03
Biblioteca de la Facultad 001 de Historia James Stirling
West Road, Cambridge lun - sab 9:30 - 19:30 9:30 - 17:30
1967
El éxito de los laboratorios de Leicester hizo que Stirling y Gowan fueran invitados a participar en un concurso restringido para otro edificio universitario en Cambridge. Se trata de un edificio con forma de L, en cuyo ángulo interior se sitúa un espacio único cubierto por un impresionante toldo de vidrio. El conjunto es un juego de piezas que apoyan en un basamento y que se elevan en un diálogo entre la rectitud vertical y el perfil escalonado. Tras la Facultad de Historia de Cambridge, Stirling se embarcó en su propia misión. La colaboración con Gowan aparece como un desacuerdo fértil de dos caracteres opuestos. Si bien esta colaboración produjo un nuevo lenguaje arquitectónico, los ex socios entienden este idioma de una manera diferente. Gowan, quien acuñó la frase de “el estilo para el trabajo”, ha subrayado que cualquier cuestión de arquitectura requiere una respuesta específica. Stirling (etiquetado como ‘un clásico’ por Gowan) examinó los principios formales que pudieran derivarse de la historia de la disciplina y los tomó como los ingredientes de su nueva arquitectura. Es esta exploración continua del vocabulario arquitectónico define el trabajo de Stirling después de 1964.
de Derecho 002 Facultad Lord Norman Foster
West Road, Cambridge lun - jue / 8:00 - 20:00
1990
La tradición anglosajona de construir sus universidades como suma de edificios independientes encargados a los mejores arquitectos ha convertido los campus británicos en auténticos museos de arquitectura. A pocos metros de la Biblioteca de la Facultad de Historia, Norman Foster construyó una nueva Facultad de Derecho. Foster ha optado por una forma geométrica muy sencilla, el semicilindro horizontal, pero la ha seccionado de tal manera que el resultado tiene una gran riqueza volumétrica y espacial. Así, en uno de los lados mayores, el cilindro está cortado por un plano vertical de vidrio que forma una especie de fachada trasera, mientras que en uno de los extremos menores el corte ha sido diagonal, dejando con ello una afilada proa que se alinea con el tramo oblicuo del edificio de Stirling. El edificio sufrió graves problemas de acústica (principalmente debido a una falta de consideración de la acústica en el diseño de Foster), amplificando el ruido de los niveles inferiores y causando una gran perturbación en los niveles superiores, sobre todo en la biblioteca. Este fue solucionado en 1999 con la instalación de pantallas acústicas de cristal separando las zonas tranquilas de las ruidosas.
Air Museum 003 American Ove Arup
A505 / M11, Duxford, UK lun - vie / 8:00 - 20:00
1997
Cubierta por un cerramiento abovedado, lo dramático del museo está en el arco de su techo, pensado para soportar aviones suspendidos. Una pared vidriada al sur, barre el edifico, que mira a la pista. A pesar que la estructura está parcialmente hundida en el terreno, toda la fachada vidriada y una franja continua de vidrio alrededor de la bóveda, baña el interior con luz natural. G03 UK / CAM
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STANSTED Stansted Airport 001 London Lord Norman Foster
M11 salida 8
1991
El aeropuerto Stansted rompe con todas las reglas de diseño en terminales aéreas. Presenta un grado de claridad que se consigue ocultando en subsuelo todos los servicios que normalmente se hallan a nivel del techo. Toda la distribución de servicios se encuentra dentro de los troncos de los “árboles” estructurales que se elevan desde el subsuelo y soportan el peso del techo liviano. La inserción en el paisaje es ideal: el perfil bajo y la cubierta suavemente on- dulada son muestras de la relación armónica que se puede conseguir entre arquitectura y naturaleza. La solución tecnológica es espectacular, pero no agobiante: es un edificio de la más alta tecnología y sin embargo no se ve un solo tubo. Pero sin duda alguna lo más impresionante de este magnífico edificio es la luz. Cuando se entra, el visitante tiene la impresión de estar casi al aire libre, pero protegido de las inclemencias del tiempo por un invisible manto protector. Siendo energéticamente eficiente, ambientalmente discreto dentro de su entorno rural, tecnológicamente avanzado y a la vez increíblemente simple de utilizar, Stansted se ha convertido en el modelo de aeropuerto para diseñadores en todo el mundo
NORWICH Centre 001 Sainsbury for Visual Arts Lord Norman Foster
1978
Norwich NR4 7, UK University of East Anglia http://www.scva.ac.uk mar - sab / 10:00 - 17:00 jue / 10:00 - 20:00
El edificio en sí mismo trajo un nuevo nivel de refinamiento a las exploraciones tempranas de las prácticas en las estructuras ligeras y flexibles. Los elementos estructurales y de servicio se contienen entre la doble capa de las paredes y la azotea. En el espacio principal, se encuentran áreas de exposición, un área de recepción, cafetería y la Facultad de Bellas Artes.
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UK / STA - NOR G03
OXFORD Ciudad del condado de Oxfordshire y su centro administrativo, situada en el sur de la franja central de Inglaterra, cerca de la confluencia de los ríos Támesis (llamado en el lugar Isis) y Cherwell. La ciudad fue ocupada por primera vez en la época de los sajones y se la menciona por primera vez en un escrito en las crónicas anglosajonas del año 912. La Universidad de Oxford, la más antigua de Inglaterra, es mencionada por primera vez en el siglo XII. Los primeros colleges de Oxford fueron University College (1249), Balliol (1263) y Merton (1264). Se le conoce como “la ciudad de las agujas de ensueño”, expresión acuñada por Matthew Arnold para describir la armonía en la arquitectura de los edificios universitarios. Siempre ha sido un asunto de mucho interés la relación ocasionalmente tensa entre “el pueblo y la academia”, que en 1355 derivó en una revuelta con varios estudiantes universitarios muertos. A diferencia de su gran rival, Cambridge, Oxford es una ciudad industrial, asociada principalmente con la industria automotriz en el suburbio de Cowley. El punto sobre el que ha girado la historia de la ciudad es Carfax, de donde surgen las principales avenidas en las cuatro direcciones latitudinales. En la época medieval estuvo amurallada. Entre las edificaciones más sobresalientes se encuentran las iglesias de Saint Michael (siglo XI) y Saint Mary the Virgin (siglo XIII), la Biblioteca Bodleian, y el teatro de planta circular Sheldonian (1664- 1669), diseñado por sir Christopher Wren. La ciudad también alberga museos como el Museo de Arte Moderno (1965) y el Museo Ashmolean (1683), que custodia las colecciones de arte y arqueología más importantes de la universidad. Algunos de los autores famosos de Oxford son: Lewis Carroll, profesor de la Christ Church. Oscar Wilde, que estudio en el Magdalen y J. R. R. Tolkien, fue profesor de lengua y literatura inglesa en el Merton. G03 UK / OXF
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Catherine’s & Merton 001 St. College Arne Jacobsen
Manor Road / Saint Cross Road, Oxford http://www.stcatz.ox.ac.uk
1963
La referencia al espíritu y al ritual de los tradicionales “colleges” británicos fue una premisa que se exigió desde el momento en que Jacobsen recibió el encargo. El proyecto esta formado por un conjunto de edificios. Dos bloques alargados y paralelos de tres plantas de altura destinados a residencia de estudiantes formalizan las fachadas este y oeste. Entre ellos, en la zona media del conjunto, otros cuatro contienen el resto del programa: las salas comunes, cocina, el comedor, la biblioteca y la sala de actos Edificios de la universidad El arquitecto de Santa Catalina, Arne Jacobsen, diseño de la universidad, tanto para reflejar los elementos de un colegio de Oxford tradicionales y ser una solución completamente moderno para el reto de crear un entorno integrado, que sería a la vez práctico y estético. En el corazón de la universidad se encuentra un patio rectangular, sus lados formado por habitaciones de estudiantes construido en el formato convencional de la escalera de Oxford, sus objetivos consiste en el comedor y la biblioteca. A diferencia de la mayoría de los patios, el de St. Catherine’s no está cerrado, en lugar de eso, hay caminos que conducen a otros edificios, y zonas ajardinadas que se plantan con una fascinante variedad de árboles, arbustos y flores. El conjunto está flanqueado por un lado por el río Cherwell, y por el otro, campos de juego Merton College los que a su vez estan rodeados por los Parques de la Universidad, dando de Santa Catalina un entorno rural, aunque está a pocos minutos del centro de Oxford. Desde la finalización de los edificios originales, una serie de adiciones se han hecho. El Colegio cuenta ahora con tres bloques de alojamiento para estudiantes, un comedor con capacidad 350 personas, una biblioteca, el edificio Sunley Bernard, que incluye una conferencia de gran teatro y una serie de salas de reuniones, la construcción del Mary Sunley, un servicio integrado de centro de conferencias con auditorio y sala de reuniones, amplias zonas comunes de habitaciones Junior y Senior, una Casa de Música, pistas de squash y un gimnasio, una casa punt; aparcamiento.
College St. Clemens 002 Queen James Stirling
St. Clement´s Street
1971
En esta oportunidad para la Universidad de Oxford, Stirling continúa con el estilo iniciado en Leicester y Cambridge. Así, Stirling dejaba su huella en las dos ciudades universitarias más célebres de Inglaterra.
Stirling planteó en este caso una reformulación del tradicional college anglosajón alrededor de un patio central. Así, aprovechando la masa de árboles que bordean el riachuelo situado al norte, el edificio se concibe como una U compuesta por cinco cuerpos rectos que se articulan a 45 grados. Uno de ellos se duplica en longitud, generando la entrada principal, que se marca con el motivo utilizado otras veces, de las dos torres forradas de plaqueta roja, donde se sitúan circulaciones verticales y conducciones. Frente a la doble hilera de celdas de St. Andrews, Stirling eligió aquí una disposición volcada hacia el espacio central, al que se asoman todas las habitaciones, mientras que la banda exterior se destina a los corredores, los servicios y unos pequeños espacios de relación. Sobre el podio elevado en el patio central se abre una terraza que cubre la sala de desayunos y conferencias, marcada por un elemento vertical, que en realidad es una chimenea de ventilación. 32
UK / OXF G03
WINDSOR Buildings 001 Savill Glen Howells Architects
Windsor Great Park luns - dom / 10:00 - 18:00 (17:30) Adultos 8 libras - Grupos (+10) 6.65 libras http://www.theroyallandscape.co.uk/landscape/savillbuilding/
2006
Combinando lo mejor de la ingeniería con habilidades artesanales tradicionales, el techo se construye de alerce verde y contrachapado de roble de las reservas sustentables del Windsor Estate.La cubierta se compone de cuatro capas, con un 1m cuadrícula de 80 x 50mm. Durante la construcción del techo, las maderas flexibles permitían ser dobladas con el complejo diseño de 3 dimensiones.
WOKING Laren Technology 001 Mc Centre Foster & Partners
Chertsey Road Woking, Surrey, Gu21 4YH http://www.mclaren.co.uk/technologycentre/
2004
“McLaren vino a nosotros con una serie de prejuicios no tanto sobre lo que el edificio debe ser similar, pero más sobre lo que el espíritu del edificio debe ser, sus aspiraciones y de sus productores sociales. Creo que, si bien ninguno de nosotros sabía cuándo que nos conocimos, no era en realidad una sinergia natural entre nosotros en una serie de aspectos de lo que nuestras empresas, en nuestros campos muy diferentes habían estado tratando de hacer. “Como arquitectos de mis colegas y yo había participado durante muchos años en hacer frente al desafío del desarrollo social, tecnológico y el cambio de estilo de vida, la forma en que se entrelazan, y mirando a la reevaluación del lugar de trabajo como un buen lugar para estar. En muchas formas , tanto Ron Dennis y McLaren han sido una inspiración extraordinaria. Esta inspiración ha penetrado hasta en el propio edificio.” Un lago artificial y una enorme construcción en forma de haba son los dos elementos principales del McLaren Technology Centre. Situado al sur de Londres, el nuevo complejo se caracteriza por la articulación de esta forma sinuosa sobre un espejo de agua y por el contraste entre los dos colores dominantes: el blanco y el negro. G03 UK / WIN - WOK
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(c) 34
LIVERPOOL 001 The Cavern
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Alan Sytner abrió el club inspirado en el distrito de Jazz de París, donde los clubes estaban en las bodegas. Sytner regresó a Liverpool y quería abrir un club similar a Le Caveau en París. Finalmente encontró un sótano perfecto para su club, que había sido utilizado como un refugio antiaéreo durante la guerra. Abrió el 16 de enero 1957. Los Beatles hicieron su aparición por primera vez el martes 21 de febrero de 1961. En la década siguiente, pasaron bandas como los Rolling Stones, The Yardbirds, The Kinks, Elton John, The Who y John Lee Hooker. De 1961 a 1963 los Beatles hizieron 292 apariciones en el club, siendo su última el 3 de agosto 1963, un mes después la banda grabó “She Loves You”, fue seis meses antes del primer viaje de los Beatles a los EE.UU. En ese momento, Brian Epstein prometió a los propietarios del club que los Beatles volverían algún día, pero era una promesa que nunca se cumplió. Por este tiempo, la “Beatlemanía” brotaba a través de Inglaterra, y el pequeño club ya no podía satisfacer la demanda de público para el grupo. El cuarto delantero de The Cavern es el principal atractivo turístico, donde la gente puede tener su fotografía tomada en el famoso escenario.
DUBLIN 001 Guinnes Storehouse
St James’s Gate Dublin 8 Tel: + 353 1 408 4800 Fax: + 353 1 408 4965 Website: www.guinness-storehouse.com Email: guinness-storehouse@guinness.com
Parece tratarse del primer edificio de las Islas Británicas con armazón de acero construido siguiendo el estilo de la Escuela de Chicago. Las paredes actúan como barrera contra los elementos y las vigas de acero forman la estructura. El segundo edificio construido de esta forma en las Islas Británicas fue el Hotel Ritz de Londres. Tiene un mirador con vistas panorámicas de la ciudad. G03 UK / LIV - DUB
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BELFAST 001 Shankill Road
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Durante The Troubles, la calle Shankill y sus residentes fueron objeto de atentados con bombas y disparos de las fuerzas paramilitares republicanos irlandeses, el más notable de los cuales fue el bombardeo Shankill Road en la tarde del sábado 23 de octubre de 1993, una bomba explotó en pescadería Frizzells. El IRA dijo que estaban dirigidas a una reunión leal arriba de la tienda, nueve personas murieron, además de uno de los atacantes. El área es predominantemente protestante y unionista o leales en la orientación política. El Shankill se separa de la zona vecina de católicos, nacionalistas, Falls Road por la “línea de la paz”. Las dos áreas fueron los puntos focales del conflicto civil conocido como The Troubles (1969 - 1998), y muchas vidas se han perdido en la violencia sectaria. Varios grupos paramilitares lealistas, tales como la UDA y la UVF tienen presencia en Shankill. El camino ha sido el foco de poder varias luchas dentro de los paramilitares unionistas. En 2003 uno de estos incidentes resulto en la captura de Johnny Adair (UDA líder ) en su escondite bajo la Shankill Road.
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UK / BEL G03
CAMBRIDGE 001 Rio Cam
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El río Cam ha sido navegable, al menos desde la época romana, a partir de la Edad Media, las barcazas fueron utilizados para traer bienes pesados a Cambridge. Las personas que trabajan en los barcos han vivido en ellos, a veces familias enteras residían en estas pequeñas “cabañas obreras”. Estas barcazas trajeron la piedra para la constucción de los Colleges y edificios de la Universidad (incluyendo el King’s College Chapel). Con la llegada del ferrocarril en 1845, el tráfico industrial en el río se desvaneció, dejando el río exclusivamente para uso recreativo y residencial. En los últimos treinta años se ha producido un renacimiento en el uso del río. En la actualidad hay más de 2.000 remeros registrados en más de 30 amarres para lanchas en Cambridge. Esto significa que el río es probablemente más utilizado y más popular que en cualquier momento de su rica historia
G03 UK / CAM
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bl 38
Brujas Gante Bruselas Ambers MACHELEN Dentergem Zeedelgem Beernem
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Es uno de los miembros fundadores de la Unión Europea cuyas instituciones principales son hospeda- das por el país, así como muchas otras organizaciones internacionales, como la OTAN. Cubre una superficie de 30.528 kilómetros cuadrados con una población de aproximadamente diez millones y medio de personas. Entre el límite cultural entre la Europa germánica y romance, Bélgica está lingüísticamente dividida; el 60% de su población, principalmente en la región de Flandes, habla neerlandés, mientras que cerca del 40% habla francés. Bélgica, Holanda y Luxemburgo, e incluso una parte del norte de Francia, forman la región de los Países Bajos, con historia común hasta 1579. La separación entre el idioma romance y el germánico coincidió con el límite del Imperio Romano, que dividió a los Países Bajos por la mitad. Entre 1519 y1814 las provincias sureñas fueron sucesivamente gobernadas por España (1519), Austria (1713) y Francia (1794). Luego de la caída de Napoleón en 1814, las potencias europeas impusieron la unificación con el norte pero las provincias del sur habían ya forjado una identidad propia y no estaban dispuestas a aceptar una autoridad holandesa. La economía de la región reposaba en la producción de lino y la manufactura textil, cuya expansión había fomentado un gran crecimiento demográfico. La coincidencia entre terratenientes y manufactureros, unida a la concentración de los telares, facilito la industrialización. En 1830 la burguesía de Bruselas se armó contra las autoridades holandesas, alcanzando la independencia de las provincias del sur; desde entonces, Bélgica, estableciendo una monarquía parlamentaria, con un cuerpo elector de propietarios, la cual se mantiene hasta nuestros días. Hasta la independencia de Bélgica, los Países Bajos del Sur eran un territorio muy codiciado por los conquistadores, y eran el telón de fondo de la mayor parte de las guerras franco-españolas y franco- austriacas durante los siglos XVII y XVIII, es por ello que se ha ganado los apodos de “el campo de batalla de Europa” o “la cabina de Europa”. En el siglo XX el sistema democrático se vio dos veces amenazado debido a las guerras mundiales. Sin embargo, en ambos casos, la democracia prevaleció. En 1914, Bélgica se ve involucrada en la guerra 40
BL G03
tras negarle a Alemania el paso hacia Francia. El Tratado de Versalles le devolvió los territorios de Eupen y Malmédy. Firmó en 1920 un acuerdo de asistencia militar con Francia y, el año siguiente, se unió económicamente con Luxemburgo. En África, las tropas belgas ocuparon las ex colonias alemanas de Rwanda y Burundi. En 1930 el país se subdividió en dos regiones: Flandes (con idioma holandés) y Valonia (con idioma francés). En la Segunda Guerra Mundial, Bélgica se definió neutral, pero fue ocupada por Alemania en 1940, hasta su liberación en 1944. El retorno del rey -prisionero de guerra de los alemanes- generó una fuerte controversia y a pesar de que en un plebiscito, el 57% votó por su vuelta, la tensión en la región valona obligó a Leopoldo III a abdicar en favor de su hijo Balduino en 1950. En 1947, Bélgica, Holanda y Luxemburgo formaron la asociación económica llamada Benelux, en el marco de la entonces llamada Comunidad Económica Europea (actual Unión Europea, U.E.) y en 1949 Bélgica se integró a la OTAN. En 1960 se independiza el Congo Belga (Zaire) y en 1962 Rwanda y Burundi. En 1980 se aprobó una nueva estructura federal, con las regiones de Flandes, Valonia y Bru- selas, lo que marcó un proceso de descentralización que continuaría por veinte años. Con la instalación de cohetes nucleares de la OTAN en Bélgica en 1983, empresas e instalaciones de la OTAN sufrieron atentados por lo que dichos misiles debieron ser retirados en 1988 luego de un acuerdo de reducción de armamentos entre Estados Unidos y la URSS. En 1995 la constitución transforma al estado en federativo, con tres nuevas asambleas regionales de Bruselas, Flandes y Valonia. En julio de 2001 Bélgica asumió la presidencia de la Unión Europea y puso el impuesto Tobin, la tasación de las transacciones financieras internacionales, en la agenda europea. Para enero de 2002, el euro había reemplazado al franco belga. En setiembre del 2003, Bélgica se convirtió en el segundo país del mundo, después de Holanda, en legalizar la eutanasia. CULTURA El país es conocido internacionalmente por su cerveza, sus tiras cómicas y sus chocolates. Existen cientos de diferentes tipos de cerveza, siendo su producción considerada por muchos como un arte. Las más conocidas son las trapenses (duvel,orval, chimay, Westmalle), cervezas lambic (Kriek) y reconocidas cervezas arte- sanales por su alta calidad como “La chouffe”, “La Binchoise” o “doele Browers”. Lo mismo ocurre con los chocolates, los mas conocidos son: govida, côte d’or, Leonidas., Tintín es el personaje más conocido del cómic belga. Lovaina es sede a una de las universidades más impor- tantes y antiguas de europa. ARQUITECTURA | Bélgica y el Art Nouveau Constituyó un “inicio” fundamental para la arquitectura moderna, así como una “unidad genética” bá- sica que transmitió la herencia cultural del s. XIX a nuestro siglo. Por ello pueden reconocerse en esta corriente aspectos actuales. Contribuyen a su origen: Gothic Revival, Arts & Crafts, construcciones en hierro, pintores prerrafaelistas, impresionistas y simbolistas, moda de objetos orientales (japoneses sobre todo) y el gusto por introducir nuevas técnicas (como curvar la madera). Su desarrollo se dio en todas las costumbres de la época y se considera como la conclusión de una larga evolución de problemas culturales y de variaciones del gusto. G03 BL
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Fue un estilo internacional con diversidad de interpretaciones dependiendo de los ambientes donde sur- giera. Pero este internacionalismo fue sincrónico tanto en el aspecto formal, como en los significados socioculturales (a diferencia del Neogótico, Neoclásico, y en general todo el Eclecticismo Historicista, donde se recurría a valores lejanos en el tiempo y lugar). Su carácter internacional entraba en la lógica del sistema capitalista, en los ideales e intereses de la burguesía, con los modernos sistemas de trans- porte y comunicación. Así, el Art Noveau fue la expresión de una cultura de clase. Por otro lado, pueden rescatarse factores socialmente más avanzados como el surgimiento del principio de “calidad”, para una producción manufacturera accesible a toda escala social que puede significar el nacimiento del moderno “Industrial Design”. Fue el estilo de casas burguesas intelectuales pero también de los grandes almacenes, estaciones de ferrocarril, casas de sindicatos (como la “Maison du Peuple” de Horta), o las fábricas de hilado, escenario de varias luchas sindicales. El otro aspecto a destacar del Art Noveau fue la liberación frente a las formas del pasado. Fue para la época, el código más apto para expresar una reestructuración en el campo arquitectónico y urbanístico (antes de la creación del Movimiento Moderno). Fusiona la Arquitectura con la Naturaleza, la casa con el jardín, edificios con trama urbana. Utiliza mu- chos materiales en un mismo edificio con el propósito de agrupar más sectores productivos, el espacio interior con decoración estilística rigurosa; el gusto por la línea sinuosa denominada “golpe de látigo” referido al movimiento de las fuerzas naturales y la energía de quien la ha trazado. El Art Nouveau tiene dos familias morfológicas: las de formas concavo-convexas (Horta, Van de Velde, Gaudí); y formas rigurosamente geométricas (Mackintosh, Wright en sus primeras obras). En Bélgica esta corriente encuentra un ambiente particularmente favorable a la renovación figurativa. En paralelo con las grandes instalaciones industriales, y facilitado por los recursos naturales del país, en un cli- ma progresista, de renovación y optimismo, se desarrolló una industria ligera que acompañó al Art Nouveau y al movimiento promovido por los ingleses. La experiencia en Bélgica tiene a Víctor Horta (1861-1947) como el iniciador y padre del Art Nouveau , el intérprete más coherente de este gusto, y a Henry Van de Velde (1863-1957) como su mayor teórico. Los clientes son burgueses, profesionales e industriales ilustrados, atentos a las reformas sociales, vinculados entre sí como el industrial Solvay, Planck, Rutherford, Mme. Curie, Poincaré y Einstein. En este clima socio cultural el capitalismo asume formas nuevas y su producción tiende a expandirse a toda la esfera social; así Horta realiza edificios públicos como su “Maison du Peuple” (1895) (demolida), sede del partido socialista belga, sindicato de obreros y cooperativa de consumo; o los almacenes “l’Innovation” (1901). En cuanto a viviendas burguesas realizadas se encuentran las casas Tassel (1893), Winssingen (1894), Solvay (1894), Van Eetvelde (1895), Horta (1898), Aubecq (1900). Mientras Van de Velde se dedica a los problemas teóricos en la difusión del nuevo estilo, en un método unitario que debe informar a todos los sectores proyectuales (artes decorativas e industriales); el estilo se difunde en Francia,Alemania, etc. Además se continúa con el movimiento inglés y se reúnen todas las características principales de la corriente (liberación con respecto al Eclecticismo Historicista, propone un lenguaje nuevo, contribuye al Einfühlung), junto a las nuevas exigencias sociales, es decir: resume toda la cultura arquitectónica centroeuropea de finales del siglo XIX, por lo que se puede considerar al Art Nouveau Belga como un paradigma dentro del propio estilo. 42
BL G03
BRUJAS En el S.ll y S.lll había un asentamiento galo-ro- mano en el territorio de Brujas, los habitantes no solo eran campesinos, sino también comerciantes que tenían contacto con Inglaterra y con el res- to de la Galia. A comienzos del S.lX gracias a las relaciones comerciales con Escandinavia recibe su nombre actual, la palabra en noruego antiguo “Bryggia” significa sitio de desembarco. A media- dos del s.lX los condes de Flandes construyeron una sólida fortaleza situada en el actual “Burg”. A partir del S.Xl Brujas se convirtió en un centro comercial internacional debido a su acceso directo al mar, creando una gran riqueza para la ciudad. La primera bolsa de comercio del mundo tuvo su origen en Brujas. Sobre el año 1350 se construyó la segunda muralla, fortaleza que permanece hasta hoy, pudiéndose visitar uno de sus cuatro molinos. En el S.XV Flandes se encontró bajo el dominio de los Borgoñones quienes trajeron el lujo y las riquezas a Brujas; famosos pintores como Van Eyck y Memling trabajaron allí. Hoy en día quedan numerosos tesoros artísticos de esta época: el ayuntamiento monumental, las numerosas lonjas de los gremios y las iglesias parroquiales. A finales del S.XV la zona del litoral de Brujas se estaba arenando, dificultando el paso de los buques marítimos por lo que le cedió el puesto a Amberes; pero pudo mantenerse durante algún tiempo como centro de producción de productos de lujo y arte (orfebrería). En 1524 pasó a manos españolas. Las guerras religiosas y la pérdida de su acceso al mar iniciaron el declive. Después de la dominación española (1524-1713) Brujas fue anexada de manera consecutiva por Austria (1713- 1795), Francia (1795-1815) y Países Bajos (1815-1830). En el S.XIX Brujas quedó al margen de la industrialización, recién a finales del mismo recuperó su fama europea de ciudad artística y posterior- mente se consolidó como centro turístico. G03 BL / BRU
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MARKT (Plaza Mayor) 001 PLACE Conde de Flandes
Steenstraat, Wollenstraat Todos los días. Las 24 horas. Gratis.
Es el verdadero centro de la ciudad. Lo más significativo de este lugar, es la presencia del edificio más impresionante de la ciudad: el Campanario con su carillón, siendo el símbolo más popular de Brujas. En el centro se alza el monumento de 1887 a Jan de Breydel y Pieter de Coninck, en recuerdo de los artesanos cabecillas de la revuelta popular contra los franceses, en 1302.
- CAMPANARIO 002 ATALAYA (Belfort)
Market Place Todos los días, de 9.30 a 17.00hs. Tickets hasta 16.15hs. 8 euros. Menores de 25 años 4 euros. www.brugge.be
Siglos XIII-XVI
Es uno de los más antiguos ayuntamientos de estilo gótico de los Países Bajos. En el primer piso se encuentra la suntuosa Sala Gótica, que destaca por la impresionante bóveda de madera policromada y las pinturas murales. La fachada está rematada con tres torrecillas adornadas con estatuas que representan los doce meses del año y los cuatro elementos
003 LA PLAZA DE BURG
Burg, Breidelstraat Todos los días. Las 24 horas. Gratis.
Siglo X
Recibe el nombre de un viejo castillo. La Plaza Burg de Brujas está unida por una pequeña callecita, la Breidelstraat, a la Plaza Markt. Es otra bella plaza de esta localidad de Flandes donde se encuentran situados entre otros edificios históricos, el Palacio de Justicia, la Probostía, la Basílica de la Santa Sangre y el Ayuntamiento.
EN EL BURG 004 PABELLÓN Toyo Ito
Plaza Burg Todos los días. Las 24 horas. Gratis.
2002
Este pabellón está ubicado en el centro histórico,en el corazón del tejido urbano, cerca de los restos de la catedral gótica. A través de su piel, la historia de los edificios construidos penetra en la nueva construcción. La obra nace con ocasión del nombramiento de Brujas como Capital Europea de la Cultura, en el 2002.
005 AYUNTAMIENTO (Stadhuis) 1376-1420
Plaza Burg, Breidelstraat Todos los días, de 9.30 a 17.00hs. Tickets hasta 16.30hs. 2 euros www.brugge.be
Es uno de los más antiguos ayuntamientos de estilo gótico de los Países Bajos. En el primer piso se encuentra la suntuosa Sala Gótica, que destaca por la impresionante bóveda de madera policromada y las pinturas murales. La fachada está rematada con tres torrecillas de piedra arenisca, adornadas con estatuas que representan los doce meses del año y los cuatro elementos.
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BL / BRU G03
006 TEATRO MUNICIPAL
Vlamingstraat 29 M: Markt Station. lun-vie / 9.00 - 12.00hs y de 14.00 a 17.00hs. www.cultuurcentrumbrugge.be
1869 El Teatro Municipal de Brujas (1869) es uno de los mejor conservados de los teatros de la ciudad en Europa y recientemente ha sido completamente restaurado. Detrás de la austera y neo-fachada renacentista es un auditorio majestuoso y un lobby palaciego en un estilo ecléctico.
007 MUSEO GRUUTHUSE
Dijver 17 mar - dom / 9.00 -17.00 Entrada 6 euros. Tickets hasta las 16.30hs. www.brugge.be
Siglo XV
Antiguo Palacio de los Señores de Gruuthuse, ha oficiado de museo desde 1955. Mobiliario, utensilios caseros, obras de plata, tapices, cerámica, vidrios, armas, instrumentos de música yde medida, reflejan muy bien el ambiente de los palacios y de la vida de la burguesía de aquella Época. Adyacente a él, hay un museo lapidario con losas sepulcrales y diversos hallazgos arqueológicos.
JANSHUYSMOLEN 008 SAINT(Molino)
Calle del canal de Kruisvest Entrada 3 euros lun-vie / 9.00-17.00hs.
1770
Originalmente había 25 molinos en todo el borde de Brujas, pero ahora sólo unos pocos permanecen. Hay un pequeño museo dentro de la fábrica de Janshuysmolen Sint, que fue construido por un grupo de panaderos en 1770.
KRUISPOORT 009 KRUISVEST(Puerta de la Ciudad) xxx ARQ
Kruisvest Todos los días, las 24 horas.
1402
La Cross Gate era una parte de la puerta de la ciudad de Brujas datada en 1297. La puerta actual es de fecha más reciente. Está datada en el inicio del siglo 15. Fue construido por los arquitectos Jan Van Oudenaerde y Maarten Van Leuven.
GROENINGE 011 MUSEO (Groeningemuseum)
Dijver 12. B - 8000, Brujas En auto: E40 Brussels-Ostend o A17 Lille-Kortrijk-Bruges -> salida 8 hacia Bruges. mar - dom / 9.30 - 17.00 - entrada 8 euros, menores de 25 años 1 euro www.brugge.be
1930
Este museo cuenta con un amplio panorama de la pintura flamenca y holandesa del siglo XV al XX. Muy famosas son las obras maestras de la antigua Escuela flamenca (Jan Van Eyck, Hans Memling, etc.). Contiene además una muestra muy representativa de la pintura del siglo XX. Hay, por ejemplo, una colección notable de expresionistas flamencos. G03 BL / BRU
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DE EUROPA 010 COLEGIO Xaveer de Geyter
Dijver 11. BE-8000 Bruges lun-vie / 08.15-17.30 - Julio y Agosto: lun-vie / 8.15- 12.30 y 13.30-17.00www. coleurop.be
1998-2007
La cuestión fundamental para este edificio era cómo insertar una nueva arquitectura en un entorno histórico denso. Brujas es una de esas ciudades que intentan preservar su casco antiguo a toda costa. El proyecto consiste en añadir dos edificios a un antiguo campus universitario que se articula como un conglomerado de edificios históricos en torno a una secuencia de patios cerrados. Los dos nuevos volúmenes sustituyen a otros antiguos de menor valor. Son independientes respecto a los edificios antiguos, si bien, reinterpretan los patios mediante sus plantas bajas, abiertas parcialmente hacia éstos para generar un espacio continuo. Uno de los edificios contiene aulas y una zona central de recepción. El otro acoge dos salas de conferencias, unas oficias y un vestíbulo en planta baja.Una trama regular de piezas prefabricadas de hormigón sirve al mismo tiempo de estructura portante y de filtro de luz. La superficie exterior de hormigón pulido, al ser un material más «noble», se considera más apropiada para la ciudad. Tras la estructura de hormigón se dispone una fachada de vidrio, con paneles translúcidos y ventanas transparentes. La retícula dota de espesor y textura a la fachada.
012 IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA
Vrouwekerkhof Zuid. 8000, Brujas mar - vie / 9.30 - 12.30 y 13.30 - 17.00 sáb cierra 16.00 hs - dom a las 13.30hs. Cierra los lunes. www.onthaalkerk-brugge. be
Siglo XIII - XV
Con una torre impresionante de 122 metros, hecha en ladrillos, posee un patrimonio artístico muy rico:pinturas, esculturas en madera; la Madonna con el Niño de Miguel Ángel, esculpida en mármol blanco y, en el coro, los Mausoleos (s.XVl) de María de Borgoña y Carlos el Temerario.
014 CONCERTHALL Robrecht & Daem 1999-2002
R30. Het Zand 34. 8000, Brujas. M: Centrum Station www.concertgebouw.be Todos los días de 10.00 a 18.00hs.
El Edificio de Conciertos de Brujas tiene el escenario más grande del país y ya sólo en la Sala de conciertos pueden sentarse 1.200 espectadores. La Sala de música de cámara (única de momento en este país), construida como el patio interior de un palacio italiano, con un pasillo circular que da vueltas a la escena en espiral, ofrece a su vez lugar para trescientos espectadores. También es un edificio en el que la luz actúa de una forma peculiar. El ejemplo más claro de ello es probablemente la torre de la Sala de música de cámara, llamada Lantaarntoren (Torre Linterna), porque ilumina la plaza del exterior como una linterna. El Edificio de Conciertos brinda una infraestructura que va desde aparcamientos subterráneos hasta espacios de ensayo que se encarga de que los artistas y el público sean recibidos en las condiciones ideales. Paul Robbrecht concibió el Edificio de Conciertos tratando de combinar la evolución de la arquitectura flamenca contemporánea son su localización en un contexto de arquitectura histórica. Esto se hace evidente, por ejemplo, en la decisión de cubrir al edificio con azulejos de terracota marrón rojizo, una de las características más llamativas del Edificio de Conciertos.
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BL / BRU G03
DE SAN SALVADOR 013 CATEDRAL Familia Gruuthuse
Zuidzandstraat M: Bruges station a 10 minutos caminando desde el centro. www.sintsalvator.be
Siglo XI - XV
Esta es la iglesia parroquial más antigua de Brujas. Construida entre los siglos XI y XV, ha sido estaurada recientemente. Notables son, entre otras cosas, algunos gobelinos, los mausoleos en la torre, la tribuna con órgano (1679-1717), la sillería del coro y un museo con una abundante colección pictórica. Cuenta con cuadros flamencos de autores como Dirk Bouts y Hugo van der Goes.
DEL CANAL 015 ISLA (Kanaaleiland) West 8
Hendrik Pulinxpad, al sur de la calle Minnewater Todos los días. Las 24 horas. Gratis
2002
De la Isla del Canal hasta la muralla que rodea la ciudad, hay un puente peatonal asimétrico, construido con perfiles de acero pintados de rojo. Al lado, hay un pequeño edificio sanitario concebido como una cajita con detalles refinados. Y ese pequeño edificio, a su vez, está rodeado por una marquesina que protege al peatón de las inclemencias del tiempo.
GANTE CANAL BOAT 68 003 THE EVR architecten
Visserij 260 / 9000 lun - vie / 10.00 - 17.00hs. http://www.evr-architecten.be/
2000-2003
Un antiguo barco carguero de metal construido en los años ’50, ahora se convierte en la oficina de los arquitectos belgas EVR. Los arquitectos lograron transformar el viejo espacio del barco en un área totalmente funcional con 10 unidades y dos salas de conferencias.
MARIAKERKE 002 CASA Xaveer de Geyter
Mariakerke Todos los días www.xdga.be/
1991
Se ha colocado este edificio con cubierta inclinada en el centro de la parcela y se ha dividido su volumen en cuatro, cada parte corresponde a una parte del programa. El garaje y la entrada están orientados hacia el nuevo barrio, la terraza da a una edificación lindera de los años sesenta, y en la parte noreste, el estudio y su patio dan al parque. G03 BL / BRU - GAN
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SOCIALES 001 VIVIENDAS HOLLAINHOF Neutelings & Riedijk
Brusselsepoorstraat y Krevelstraat Todos los días.
1987-1992
El objetivo del proyecto -una agrupación de viviendas sociales en el centro de la ciudad de Gante- era crear un hábitat atractivo, que combinara ciertas cualidades ligadas a lo urbano y a la densidad, con otras propias del aislamiento y la tranquilidad.Este empeño se consiguió recuperando y poniendo al día la tipología del convento. El resultado es un complejo que alterna lo público y lo privado, lo abierto y lo cerrado, la pequeña y gran escala. Las viviendas se agrupan en quince bloques con ocho o diez viviendas en cada uno de ellos, dispuestos en dos bandas. Una que bordea la calle y otra que bordea el río. La zona intermedia que hay entre ambas franjas se ha dejado desocupada, como un gran espacio verde al aire libre. Las viviendas que ocupan la parte inferior tienen los dormitorios en planta baja y la sala de estar en el nivel superior, con vistas a la plaza. A los apartamentos que ocupan la parte superior, se les accede mediante escaleras exteriores y tienen generosas terrazas en cubierta. Los retranqueos que se producen en cada planta generan diferentes tipos de viviendas, cada una con su propia identidad. Algunas de las viviendas del lado de la calle son accesibles a través de una galería situada en el primer piso. Los bloques, revestidos en madera de cedro -que se irá volviendo gris a medida que envejezca, descansan sobre un zócalo de hormigón gris oscuro, armado con fibra. Los muros del jardín son de hormigón prefabricado, de color terracota. El complejo cuenta con 120 viviendas y un pabellón en uno de los laterales, cuya función es servir de guardería infantil. Bajo la franja que bordea al río hay un aparcamiento subterráneo con capacidad para 90 automóviles, con garajes individuales.
002 002 UNIVERSIDAD DE GANTE (Ampliación)
Sint-Pietersnieuwstraat 25 lun - vie / 10.00 - 17.00hs. http://www. ugent.be
S. Bell & X. de Geyter 2000
El campus de la Universidad de Gante discurre a lo largo de 800 metros, flanqueado por el río Schelde en uno de sus lados y por una calle en pendiente, situada a una cota más alta, en el otro. El proyecto reorganiza en su totalidad el campus mediante la construcción de una ruta interior que incorpora plazas y jardines, estableciendo una nueva relación entre los edificios que se proyectan y aquellos que se rehabilitan. El pabellón de acceso, situado en uno de los extremos de esta plaza, cuenta con una fachada transparente desde la que se tienen vistas panorámicas de la parte de la ciudad que está al otro lado del río y a una cota inferior. El camino de circulación interior propuesto, se inicia en la plaza de los estudiantes, discurre a lo largo de los edificios y jardines existentes, pasa por detrás de una de las casas antiguas y llega hasta la actual Facultad de Economía. Este paseo, atraviesa la cubierta del edificio actual de Economía antes de culminar en el acceso al nuevo edificio de la Facultad. El paseo termina en el edificio “Tweekerkenstraat”, justo al otro extremo del campus, cuya construcción servirá para acentuar la conección del campus con el resto de la ciudad.
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BL / GAN G03
BRUSELAS Aún cuando la instauración del Reino de Bélgica en 1831 fue un paso lógico, todavía era incierto si la unificación de Valonia y Flandes era posible. Resultaba demasiado clara la preferencia de una parte por Francia y la otra por Holanda. A pesar de todo, prevaleció el sentimiento histórico de unidad. Era evidente que la solución solo podría encontrarse en un estado soberano común. Con el auge económico reinante desde el final del período napoleónico ya no era posible reprimir los gritos renovados en pro de la autonomía. El 25 de agosto de 1830 se produjo el estallido, que condujo a la creación del Reino Independiente de Bélgica, cuyo primer regente fue Leopold de Sajonia-Coburg. El nuevo país recibió una constitución muy progresista para su época, que establecía la igualdad de todos los ciudadanos ante la ley, la libertad de reunión y de pensamiento y la separación de Iglesia y Estado. Hacia finales del siglo Bruselas era considerada una capital en boga, con sus avenidas nuevas y amplias, sus comercios elegantes y sus parques espaciosos. Por otra parte, la división social se agravó con la división lingüística, la zona en donde vivían los grupos acomodados era francófona; mientras que los comerciantes, artesanos y obreros que habitaban en el antiguo centro urbano en torno a la “gran plaza” hablaban exclusivamente flamenco. En 1845 se fundó el “Partido Obrero Belga”. Ellos encargaron a Víctor Horta construir en 1897 “La Maison du Peuple” en Bruselas, cuya claridad constructiva respondía a su función. El segundo representante del nuevo artístico fue Van de Velde, quien también recibió encargos del Partido para realizar diseños gráficos. El Partido Obrero Belga no sólo demostró ser una fuerza promotora y estimulante, sino que además era sensible a las iniciativas de los círculos más diversos. Se había producido una simbiosis de todas las fuerzas progresistas y una sensibilidad sin precedentes caracterizaba el clima de la Bruselas de fin de siglo. G03 BL / BRU - GAN
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STOCLET 001 PALACIO Joseph Hofman
Av. De Tervuren 279 Línea 1 a, estación Hankar.
1905-1911
El Palacio Stoclet, construido en ladrillo y revestido de grandes placas delgadas de piedra, es un perfecto ejemplo del “tratamiento de la superficie como placa”, como emblema de una arquitectura genuinamente moderna. Sólo el tamaño de las placas debía mostrar que se trataba de un enchapado fino, por lo que Hoftmann se esforzó al máximo en enfatizar que constituían un revestimiento, y no mampostería maciza. Lo consiguió añadiendo perfiles metálicos a las esquinas y los marcos de las aberturas, como si fueran cuerdas tensadas que parecen caer de la cúspide del edificio. El resultado es sorprendente e incluso desconcertante, pues socava completamente la relación de interacción entre peso y soporte que apuntalaba la mayor parte de la arquitectura anterior. En el Palacio Stoclet las ventanas ya no son unos agujeros en la pared, sino superficies rectangulares dispuestas en la pared y en algunos casos delante de ella. Los volúmenes se expresan como una composición de planos, que enfatizan la pureza geométrica del diseño, y el efecto es tan ligero que parece casi irreal, pues al fin y al cabo la piedra, incluso la delgada, es un material pesado. Hoffmann explota las características del plano para conseguir un efecto espectacular en detalles como la zona de descanso cubierta, en el alzado del jardín, donde el intradós, lánguidamente curvo, y la tachada parecen, gracias al doble de las molduras, casi a punto de bajar, como si se tratara de una puerta gigantesca. El aspecto material del exterior se continúa en el interior mediante la amplia utilización del mármol que ahora adopta colores cálidos. Esto se puede aplicar en primer término a la conjunción de arquitectura, mobiliario y concepción artística. El diseñó interior se realizó en colaboración con artistas y artesanos. Se pusieron todos los medios a su disposición: cambios de forma, proporción y volumen, distintas combinaciones de luz natural y artificial, y tratamientos lujosos de superficie y color. Dado que todas las piezas tienen su lugar exacto, se crea una unidad a través de la disciplina; a pesar del refinamiento en los detalles, todos los elementos mantienen moderación. El Palacio Stoclet ejemplificaba, quizá mejor que ninguna otra casa, el ideal europeo de convertir la vida en arte.
SOLVAY 002 HOTEL Víctor Horta
Av. Louise 224 Línea 2, estación Lotiza. Todos los días. Las 24 horas. Visitas unicamente para grupos, con reserva. Tel: +32 2-640 56 45 http://www.hotelsolvay.be/
1894-1898 Este proyecto trabaja dentro de una hilera de casas, pero con más espacio de lo que es habitual en Bruselas. Lo más importante del edificio, es el interior, donde se combinan la trasparencia de las verticales con las horizontales. Casi todo el piso se ha desintegrado en paredes acristaladas y vitrinas en parte corredizas
VAN EETVELDE 003 MAISON Víctor Horta
Av. Palmerston 4. Línea 1 a, 1 b, estación Schuman. Cerrado al público, apertura a petición: ARAU (Tel.: 02/2193345) o a la asociación sin fin lucrativo “Itinéraires” (Tel.: 02/5390434).
1895-1897 Esta casa, ubicada en un estrecho solar, dispone todos sus ambientes en torno a un espiral que comienza en la puerta del extremo derecho, se continúa en un corredor que se extiende en diagonal a través del sótano para transformarse, por delante de la pared lateral izquierda, en un círculo ascendente cuyo diámetro es igual a la anchura de la casa. 50
BL / BRU G03
006 MAISON TASSEL Víctor Horta
Rue Paul Emile Janson 6 Línea 2, estación Louiza. Coordinar visita en Museo Horta.
1893-1895 La obra de Victor Horta supuso el camio de la madera al hierro, de la tradición a la modernidad. Fue en su obra donde la nueva concepción se puso realmente de manifiesto y se hizo palpable por primera vez. Su primer ejemplo fue el vestíbulo en la Casa Tassel. A primera vista se aprecia que la concepción espacial se resolvió como una obra de ingeniería. A pesar del uso de la naturaleza como fuente de inspiración, la artificialidad del resultado es sorprendente. Horta intentaba crear un paraíso sintético a través del cual el arte pudiera desafiar las presunciones de una sociedad cada vez más comprometida con el ciego objetivo del progreso tecnológico. Las dimensiones de vestíbulo se organizarían de modo tradicional aunque a costa de perder en transparencia. Existiría una razón convincente, pues la típica estrechez de los solares en Bruselas favorecía la iluminación artificial del interior. Contribuyeron a lograr este objetivo los techos acristalados, que dejaban pasar la luz a los pisos inferiores creando una amplitud vertical, o los espejos enfrentados, que multiplicaban las habitaciones hasta el infinito. Llama la atención que las superficies decorativas intentan seguir a las piezas básicas y no tienen sentido por sí mismas, sino que adoptan claras funciones de apoyo y trasmisión. La zona donde mejor se puede comprobar es en la capa inferior del techo; los movimientos circulares del suelo y la pared sirven para acompañar con energía la espiral de la escalera, e incluso impulsarla. Frente a la complejidad del interior, la fachada es mas bien modesta, únicamente en la zona central con tan sólo la exposición de una única viga de hierro por debajo de la cornisa hace alusión a la transparencia interior. G03 BL / BRU
51
OTLET 004 HOTEL O. Van Rijsselberghe
Rue de Livourne 48 y Rue de Florence 13 Línea 2, Estación Porte de Namur.
1894-1898
En esta obra, el arquitecto O. Van Rijsselberghe rompió con la tradición académica conservando, sin embargo, algunas reminiscencias del renacimiento italiano. Fue originariamente la residencia del banquero Otlet. La decoración interior fue confiada a H. Van de Velde.
& ATELLIER HORTA 007 MAISON Víctor Horta
Rue Américaine 23-25, 1060 Bruxelles (Saint-Gilles) Tranvía: 81, 91, 92, 97 (lugar Janson), Autobús 54. www.hortamuseum.be Entrada 7 euros, estudiantes:3,5. mar-dom / 14.00 - 17.30hs.
1901
Este no es un museo en el sentido tradicional: aquí el edificio en sí mismo es el museo. El Museo Horta fue en su momento la casa que el propio Victor Horta construyó para sí mismo hacia fines de la década de 1890. Es un verdadero ejemplo del estilo arquitectónico que convirtió a Horta en uno de los más aclamados arquitectos de Bélgica. El Art Nouveau fue popular en Europa, y especialmente en Bruselas, entre 1983 y 1918. Las características de esta corriente son: el uso de materiales industriales como el acero y el hierro en las partes visibles de las casas, nuevas decoraciones inspiradas por la naturaleza, mosaicos decorativos o grafitos en las fachadas de las viviendas. La mayoría de estas principales características pueden ser vistas en la obra de Horta. Esta casa muestra además una de de las innovaciones más grandes de Horta: los cuartos son construidos alrededor de un hall central. Desde el techo acristalado la luz penetraen la casa creando una iluminación mucho más natural en el edificio de lo que sucedía en las casas de los últimos años del siglo XIX en Bruselas y Bélgica.
P 009 VILLA Stephane Beel
1993-1994
Rotselaar, a 36 km de Bruselas Al este por A3 (E40). Al norte por A2 (E314).
Una pieza ahuecada, plana y estrecha se encaja en un terreno arbolado y en pendiente. Al frente aparece parcialmente enterrada, mientras que en la parte de atrás surge elevada, manifiesta. Un corte practicado a este volumen para abrirse a la calle crea un patio sin suelo y la percepción de la pendiente natural, tanto al entrar como al salir de la casa. Una vez en la casa, las zonas de estar se disponen a la izquierda y los dormitorios a la derecha. La incisión practicada en la pieza, no sólo desvela su forma plana y estrecha, sino también permite entender la casa como una serpiente enroscada, en la que los espacios se suceden una tras otro, conectados entre sí tanto directa como indirectamente, gracias a la mediación del espacio exterior. Los habitantes acceden por la escalera del balcón o bien, como los visitantes, por la pasarela suspendida sobre el patio. De hecho, este patio, situado en el centro de la casa y en el que se ha podido conservar un árbol, constituye un espacio abierto de una superficie muy pequeña. Los espacios habitables tienen grandes aperturas hacia lo que se ha podido conservar del bosque de pinos.
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BL / BRU G03
DE CORREOS 011 OFICINAS Neutelings & Riedijk
Scherpenheuevel, a 51 km de Bruselas Al este por A3 (E40). Al norte por A2 (E314). www.users.telenet.be/eugeen/ lun- vie / 10.00 - 16.00hs.
1994-1997
La nueva oficina de correos y el centro de calificación postal se sitúan en la calle principal del pueblo de Flandes. Parte del solar estaba ya ocupado por una antigua mansión, construida según el estilo típico de la región. La parte de atrás del terreno linda con una reserva natural. La vieja casa no se demolió, sino que se restauró y ahora se utiliza como la clásica oficina de correos rural. Tras el viejo edificio se construye una pieza rectangular, con una fachada inclinada que sugiere una ladera natural. La fachada se recubre con hormigón color beige, lo que produce una transición sin cortes con la gravilla del patio delantero. La cubierta se ha construido como una única losa de hormigón, sobre un espacio cuadrado de 18 metros de lado y sin soportes estructurales. Para aligerar el peso de la losa se han realizado en ella 81 agujeros. Algunos sirven de lucernarios, otros de aperturas acústicas y otros se utilizan a modo de enormes linternas que se encienden por la noche. Mientras que el viejo edificio asume los clásicos servicios postales de antaño, el patio es el contrapunto moderno: un espacio público al aire libre que se complementa con una máquina postal, un Tilo y un banco para sentarse.
012 CITYSCAPE Arne Quinze
Gulden-Vlieslaan 26 Línea 2 de metro (en dirección Simonis), bajar en Louiza / Louise Entrada gratis Todos los días. Las 24 horas.
2007
A 5000 metros cuadrados del sitio baldío fue puesto a disposición del artista belga Arne Quinze (también conocido como director de arte, diseñador de muebles, decorador de interiores, creador de atmósferas) para dar vida a la zona desolada. Le tomó 33 pilotes de madera, a 60 km de vigas y 240.000 clavos para realizar su tarea. El resultado es una escultura gigante de madera, 40 m de largo, 25 m de ancho, 18 m de altura, descrito por el propio artista como “la captura de un momento en un formulario que se encuentra en pleno desarrollo”. Se presenta como una invitación a la contemplación en este barrio de otra manera agitada, con el denso tráfico de la autopista de circunvalación adyacente. Pero, sobre todo, atrae a los residentes locales, los transeúntes, visitantes y turistas, chatear, jugar, descansar en los patrones cambiantes de luz y sombra. En un año a partir de ahora, toda la madera utilizada será totalmente reciclado.
013 DAILLY Vanden Eeckhoudt - Creyf Architectes
Rue Louis Scutenaire 2
2009
Dailly es la construcción de 15 viviendas sociales en Bruselas. Los apartamentos están organizados en forma de dúplex y un conjunto de “casas pequeñas”. Trabajo cromática del artista Jean Glibert se puede encontrar en la escalera.
G03 BL / BRU
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AMBERES TOWER HOUSE 001 WATER Jo Crepain
Brasschaat Al norte por A1 (E19) www.jocrepain.com/
1994-2000
Este depósito de agua, que fue una de las primeras realizaciones en hormigón armado, Originalmente se construyó para proporcionar agua corriente a Brasschaat; pero más tarde quedaría obsoleta. Todos los elementos son de hormigón: cuatro pilares de 23m de altura, en los que se apoyan varias plataformas cuadradas de 4m de lado. El proyecto reinterpreta el carácter industrial de la construcción y refuerza su condición de punto de referencia en el paisaje. Para transformarla en un espacio habitable, mantiene y utiliza las plataformas y los elementos portantes. En la planta baja, un volumen rectangular más ancho que la base deja los pilares exentos y alberga los usos más públicos. Sobre ella, en la cubierta, una terraza prolonga la habitación principal al exterior. La privacidad de los espacios se consigue envolviendo tres de los lados con vidrio translúcido.
DE ACCESO A LA 002 PABELLÓN CASA RUBENS Stéphane Beel
Wapper y Vancuyckstraat M: Antwerp-Central station. mar - dom / 9.30 - 17.00hs. www.stephanebeel.com
1997-1999
Debido a las dificultades que presentaba el acceso a la Casa de Rubens, todas las funciones asociadas a la entrada de visitantes se decidieron trasladar a un pabellón de recepción situado en la actual plaza Wapper. De este modo se recupera la antigua entrada de la casa.
El alineamiento de las antiguas edificaciones que conformaban la calle Wapper fue lo que determinó la posición del pabellón. El nuevo pabellón presenta una fachada de igual longitud que la Casa de Rubens, lo que permite generar entre ambas un tranquilo espacio de antecámara al museo. La construcción del pabellón consiste básicamente en dos losas horizontales –suelo y techo- con una hilera de pilares al centro. Entre ambas losas se articulan dos espacios acristalados y un ámbito de circulación perimetral. El pasaje entre el pabellón y la Casa recupera la distancia entre las fachadas de la calle y la perspectiva de la histórica entrada y del jardín. Además de evitarse el acceder a su interior de una forma tan atropellada y precipitada, el edificiose suma a un mundo de transparencias, vistas cruzadas y espacios abiertos.
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BL / AMB G03
DE NUESTRA SEÑORA 003 IGLESIA DE AMBERS Jo Crepain
Groenplaats 21. 2000 Antwerpen Tren: estación central. Tranvía: 2, 3, 4, 8, 15 (Groenplaats); 10, 11 (Melkmarkt); 7 (Meirbrug). Bus: 6, 34 (Steenplein); 9 (Meirbrug); 18, 25, 26 (Groenplaats) www.dekathedraal.be / Entrada 2 euros lun-vie/10-17hs. sáb10-15hs. dom 13-16hs.
1352
La Catedral de Nuestra Señora, la más grande de toda Bélgica y una de las más importantes iglesias góticas de toda Europa. Comenzó a edificarse en el año 1352 siguiendo los cánones de las técnicas brabantinas, ésto es, comenzando por el coro. Utilizaron para su construcción arquitectos de Francia y de la propia Bélgica, y no fue sino hasta finales del siglo XV cuando los hermanos De Waghemakere la finalizaron construyendo dos naves más a las cinco que ya se habían construido un siglo antes. Sin embargo, dado el mal estado de conservación de la Catedral, Amberes ha tenido que crear una serie de medidas de restauración, que vienen realizándose desde el año 1965. Gracias a estas obras, se han podido descubrir nuevos elementos que estaban ocultos, como nuevos frescos y sobre todo, una iglesia que al parecer existía en el lugar donde en su día se construyera Nuestra Señora. Su Torre, de 123 metros de altura es el orgullo de toda Amberes. Posee 547 campanas, que nos envuelven a cada momento con sus dulces melodías, que se oyen desde practicamente toda la ciudad. Esta torre, construida por Peter Appelmans, en 1521 y fue finalizada nueve años más tarde. En el interior destaca su gran riqueza artística, y como no, la magnífica muestra de obras de Peter Paul Rubens que exhibe. La obra más ocnocida y admirada en la Catedral de Amberes es el Descendimiento de la Cruz de Rubens, su obra maestra, y considerada como una de las 7 maravillas de Bélgica con sus impresionantes dimensiones de 4,20 x 31,0 m.
MACHELEN ROGER RAVEEL 001 MUSEO Stéphane Beel
Gildestraat 2-8. 9870 Machelen-Zulte 34 Km al suroeste de Gante por N43. Entrada adultos 5 euros. estudiantes 3. mie - dom de 11.00 a 17.00hs. www.rogerraveelmuseum.be
1995-1999
Se trata de un museo dedicado a la obra del pintor belga Roger Raveel. El edificio aparece como un objeto extraño que serpentea de una calle a otra, de acuerdo a las reglas muchas veces utilizadas por Beel. Apenas visible y con una modesta monumentalidad, se incribe entre las líneas de la aldea. Adapta sus dimensiones y secuencias espaciales a la estructura de la villa donde se implanta, simulando a su vez algunas de las irregularidades del terreno. En el interior, el edificio es como un laberinto de pequeños cuartos. Los espacios se cierran y se abren nuevamente, invitando al visitante a continuar su recorrido, descubriendo en cada habitación diferentes aspectos de la obra de Raveel. Beel considera que si una pintura es como una ventana, entonces esta premisa es válida también para la arquitectura. Por este motivo las ventanas tienen un gran protagonismo en este proyecto. Ventanas, como conexión entre el arte y la vida, o como espejos del trabajo de Raveel.
G03 BL / AMB - MAC
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DENTERGEM G 001 VILLA Stephane Beel
Wakkensesteenweg y Vijvestraat 46 km al suroeste de Gante. www.stephanebeel.com
1998-2003
El nivel de la planta baja atrapa el paisaje en su interior, mientras que la planta primera se reserva para el automóvil, con el patio de acceso y la entrada. En la zona plana del jardín, se trata de manera similar a la organización en planta de la vivienda: una serie de volúmenes cerrados, nuevos y existentes, se reparten entre un grupo de árboles y la calle.
ZEEDELGEM M 001 VILLA Stephane Beel
Merkemueldweg E397 (autobaan) al sur y después N32 hasta Zedelgem. www.stephanebeel.com
1987-1992
La rotunda neutralidad de este volumen elevado, estrecho y alargado, constituye una intervención sencilla pero impactante, que modula una extensión al paisaje sin alterar la esencia del lugar. Un nuevo muro habilitado. El armazón, con su altura constante, presenta al jardín una fachada que se prolonga en toda su longitud, y al mismo tiempo, crea un ambiente más, un estrecho espacio exterior tras el edificio. Las diversas funciones se disponen y encadenan dentro de esta estructura. En algunos casos son autónomas, si bien se establecen relaciones mutuas a través de la inserción de paredes articuladas, volúmenes, patios y terrazas. Los diferentes ambientes, jardines y espacios exteriores acompañan, envuelven y llegan a la vivienda. El jardín y el huerto entran a formar parte del interior en la acristalada zona central. Los herméticos cerramientos se abren y se recortan en lugares estratégicos, para enmarcar y dar escala al paisaje, o para permitir el paso de la luz. Ocultando y revelando, estos huecos insinúan algunos de los espacios y jardines situados al otro lado de la casa.
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BL / DEN - ZEE G03
BEERNEM BELGOSUC 001 PROJECT Catteeuw
Industriepark 20, Beernem Ruta N50 al sur, ruta E40 al este. www.rogerraveelmuseum.be Todos los días de 10.00 a 16.00hs.
2001
Se trata de un edificio que contiene las oficinas de una compañía de producción de azucar, en Beernem, en las afueras de Brujas. La planta del proyecto es perfectamente cuadrada, de 18.9 x 18.9 metros, y se divide programáticamente en 9 cuadrados de 6.3 x 6.3 metros. El uso del vidrio serigrafiado en tonos de verde, en combinación con el diseño del despiezo de la fachada y de las cortinas, brinda calidades ambientales especiales a los interiores de las oficinas,mientras que caracteriza y le da escala a la fachada.Este proyecto logra combinar la eficiencia y racionalidad en el programa, con una relación armoniosaentre el contexto, el contenido y la forma.
G03 BL / BEE
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(c) 58
BRUJAS 001 La Plaza Mayor El verdadero centro de la ciudad de Brujas está en el espacio conformado por la Markt (Plaza Mayor) y la plaza Burg contigua. Las fachadas le otorgan una bella armonía. El campanario gótico es el símbolo más popular, de los siglos XIII a XVI, con 83 m de altura. Arriba, junto al carillón, de 47 campanas (27 toneladas), se goza de una estupenda vista sobre la ciudad y su entorno.
002 Plaza del Burg Posee varios elementos: la basílica de la Santa Sangre, el Ayuntamiento, una escribanía renacentista y un palacio del siglo XVI. La basílica de la Sagrada Sangre está integrada por dos capillas superpuestas. La inferior de 1150 y la superior neogótica. Aquí se venera una reliquia de la Sangre de Cristo, traída de Tierra Santa por el Conde de Flandes, en la segunda cruzada.
003 Los Canales Habitantes habituales de las aguas de Brujas son los cisnes. Estos animales tienen aquí una vieja leyenda. En el siglo XV hubo una revuelta local contra Maximilano de Austria, a causa de una subida de impuestos. Entonces, los revolucionarios decapitaron a un alto dignatario cuyo escudo de armas llevaba un cisne. Dominada la revuelta, Maximiliano ordenó a los hombres de la urbe que a partir de aquel momento alimentaran a los cisnes de los canales, como forma de penar el crimen.
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BRUSELAS 001 Gran Plaza A esta fachada de la Gran Plaza de Bruselas se la conoce como “La Casa de los Duques de Brabante” por los bustos que adornan las pilastras. Es la única fachada de un grupo de casas, entre las que está, en el número 16, la Casa de la Corporación de Molineros. La Casa de los Duques de Brabante fue destruida en 1695 cuando el ejercito francés bombardeó e incendió la Gran Plaza de Bruselas.
002 Atomium El Atomium era el símbolo por excelencia de la Exposición Universal que se celebró en Bruselas en 1958. Y se ha vuelto hoy uno de los principales símbolos de Bélgica. Se ha concebido por el ingeniero André Waterkeyn, que deseaba representar una malla elemental de hierro aumentada 165 mil millones de vez, gracias a un montaje de tubos y esferas.
003 Manneken Pis Hace algunos siglos, se trataba de una de las numerosas fuentes que abastecían la ciudad en agua potable. Un texto de 1388 habla de una estatua en piedra denominada “Pequeño Julien”, que era abastecida por las aguas del Coudenberg y se encuentra al ángulo de las calles “de l’Etuve” y “du Chêne”. El nombre de Manneken-Pis aparece por primera vez en un texto de 1451-1452.
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BL / DEN - ZEE G03
G03 REINO UNIDO
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UK / LIVERPOOL G03
G03 UK / LIVERPOL
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UK / DUBLIN G03
G03 UK / DUBLIN
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UK / BELFAST G03
G03 UK / BELFAST
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UK / MANCHESTER G03
G03 UK / MANCHESTER
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UK / GLASGOW G03
G03 UK / GLASGOW
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UK / EDIMBURGO G03
G03 UK / EDIMBURGO
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UK / YORK G03
G03 UK / YORK
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UK / CAMBRIDGE G03
G03 UK / CAMBRIDGE
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BL / BRUJAS G03
G03 BL / BRUJAS
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BL / BRUSELAS G03
G03 BL / BRUSELAS
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