Великая Марлен история звезды
Приветственное слово
Для моей матери Россия всегда была страной страстных желаний, глубоких эмоций и подлинных чувств. Еще в 1920-х годах в Берлине она полюбила русских и русскую культуру. В фильме «Кровавая императрица» она сыграла Екатерину II (где и я снялась в роли Екатерины в детстве), но, конечно, она знала, что это лишь вымышленный голливудский образ России, причем в версии Джозефа фон Штернберга. Больше всего она любила русскую литературу. Но не только по этой причине она никогда, даже во время холодной войны, не видела в русских врагов. Она считала русских друзьями, ведь они, как и она, боролись против нацистов во Второй мировой войне и освободили мир от Гитлера. Разве можно считать такой народ врагом? Однако в 1964-ом году перед выступлениями в Москве и Ленинграде она была несколько смущена. В душе и по воспитанию она была истинной немкой, пруссачкой, а немцы во
время войны причинили советским людям столько страданий. Как они будут реагировать на песни на немецком языке? Но когда в том же году она делилась со мной впечатлениями о Москве и Ленинграде, я почувствовала ее облегчение и глубокую благодарность за великолепный прием. Теплота, с которой ее встречали, тронула мать до глубины души. Она часто говорила о том, что хочет снова поехать в Россию, еще раз встретиться с культурой и людьми, которые стали близки ее душе. К сожалению, при жизни ей это не удалось. Она была бы счастлива и горда, если бы знала, что в Москве проводят крупнейшую выставку, посвященную ей и ее жизни. Марлен Дитрих снова в Москве. Спасибо всем, кто это сделал возможным!
Мария Рива
3
Марлен Дитрих снова в Москве
Женщина! Великая женщина! Роскошная, талантливая, обольстительная! Не хватит всех эпитетов, чтобы описать многогранность женщин, о которых мы начинаем рассказ. Я рада представить в России международный проект «Красота вне времени» (Timeless Beauty) о выдающихся женщинах, оставивших свой след в истории. Открывает этот проект ярчайшая звезда 20 столетия — Марлен Дитрих! «Великая Марлен», «королева мира»... Может показаться, что эти слова звучат излишне высокопарно по отношению к женщине, с именем которой связано такое количество скандальных слухов, к актрисе, которую недоброжелатели обвиняли в отсутствии таланта и красоты. Что мы знаем о ней — о ее пути к успеху, о роли в истории моды, о военных наградах, об отношении к семье, к мужчинам, о реальных качествах ее личности, за которые ее так искренне любили?
Арт-проект «Великая Марлен: история звезды» в ГМЗ «Царицыно» — крупнейшее в мире событие, освещающее жизнь и творчество Марлен Дитрих. Его реализация стала возможной благодаря совместной работе международной команды специалистов ГМЗ «Царицыно», Германской фильмотеки – Музея кино и телевидения, компании Fashion Planet. Мы надеемся, что нам удалось показать феноменальную многогранность личности Марлен, ее выдающуюся роль в формировании эстетического образа 20 века. Сильная и мужественная женщина, кавалер Ордена Почетного легиона. Блистательная голливудская дива. Символ истинного гламура. Талантливая певица. Дамы и господа, встречайте великолепную Марлен Дитрих!
Юлия Коробко, организатор проекта, президент компании Fashion Planet
4
5
История звезды в Царицыне
Международный арт-проект «Марлен Дитрих: история звезды», реализованный при поддержке Правительства Москвы, имеет для ГМЗ «Царицыно» особое значение. Этим проектом, адресованным самой широкой публике, мы начинаем большую выставочную программу «Великие женщины мира в Царицыне Екатерины II». Дворцы императорской резиденции примут в свои стены экспозиции, рассказывающие о выдающихся женщинах, имена которых стали культовыми для мировой культуры и политики. Чести стать первой такой звездой удостоена Марлен Дитрих. И это неслучайно. Екатерина Великая — урожденная София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская, государыня, прославившая себя на русском троне, и Марлен Дитрих, великая актриса 20 века, сыгравшая роль Екатерины II в фильме «Кровавая императрица», — дочери немецкой земли. Столь разные, обе они благодаря своим талантам и редкостному женскому обаянию смогли завоевать мировую славу и признательность потомков. Выставка открывает в Царицыне также другой амбициозный проект «Красота вне времени» (Timeless Beauty). Осуществляемый в содружестве с нашим партнером — компанией Fashion Planet — он посвящен жизни и творчеству знаменитых женщин, артистические дарования которых бесспорны, а лица узнаваемы миллионами. Впервые осуществить в России столь масштабную экспозицию, рассказывающую о легенде мирового кино ХХ века, нам помогло сотрудничество с Германской фильмотекой –
6
Музеем кино и телевидения, который располагает великолепной коллекцией артефактов, документальных материалов о жизни и творчестве Марлен Дитрих. В 19 залах Хлебного дома посетителей ожидают более 600 уникальных экспонатов из этого собрания, многие из которых ранее не выставлялись. Неповторимый по своей элегантности и обаянию образ Марлен предстает в обширной галерее из более 100 винтажных фотографий и оригинальных постеров к знаменитым фильмам с ее участием. Страницы творческой биографии звезды, включая гастроли в СССР в 1964 году, и перипетии ее личной жизни оживают в кадрах уникальной кинохроники разных лет, видео из личного архива актрисы, в ее переписке со знаменитостями минувшего столетия, в архивных документах. Зрительный ряд выставки дополняют фильмы с участием Марлен и ее неподражаемый голос. Важное место в экспозиции отведено костюмам и аксессуарам из личного и сценического гардероба Марлен Дитрих. В их числе - знаменитый мужской фрак из фильма «Марокко». Все это творения «королей моды» — Chanel, Dior, Elsa Schiaparelli, Irene, Jean Louis, Travis Banton и др. Именно Марлен, признанная икона стиля, вдохновляла Кристиана Диора на создание его знаменитых коллекций и была музой Джорджио Армани. Благодаря ее экстравагантности и безупречному чувству стиля брючный костюм стал неотъемлемой частью женского гардероба.
Глубокую признательность за творческий подход к созданию концепции выставки и предоставленные экспонаты музей выражает кураторам проекта с немецкой стороны — профессору Вернеру Зудендорфу и Зилке Роннебург, наследникам Марлен Дитрих, давшим согласие на реализацию замысла. Особого упоминания и благодарности заслуживает стильный и лаконичный дизайн выставки, разработанный мэтром российской архитектуры Евгением Ассом. Призванный подчеркнуть главные стороны характера и дарования великой
кинодивы, дизайн выставки потребовал переосмысления пространства исторических интерьеров Хлебного дома, преображенных скупыми и точными средствами, акцентами света и цвета. Государственный музей-заповедник «Царицыно» благодарит также всех участников проекта с российской и немецкой стороны, чья самоотверженная деятельность позволила осуществить это смелое творческое начинание.
Безруков А. С., Генеральный директор ГМЗ «Царицыно»
7
Женщина-легенда
Германская фильмотека – Музей кино и телевидения совместно с компанией Fashion Planet и музеем-заповедником «Царицыно» представляют коллекцию Марлен Дитрих (Marlene Dietrich Collection Berlin, MDCB). 1 апреля 1930 г. В этот день началось не только путешествие Марлен Дитрих в Америку, но и большая история, история женщины-звезды. Она покидала Берлин, в ее сумочке лежал договор с Голливудом, и ее ждала страна, в которой она не знала ни одной души, кроме своего будущего режиссера. Что значил договор с Голливудом, если сама она была никому не известной актрисой? Да, действительно, в Америке ее не знал никто, но спустя год все изменилось — фильмы «Голубой ангел» и «Марокко» сделали неизвестную немецкую актрису Марлен Дитрих знаменитой. И сама Марлен всю свою жизнь заботилась о том, чтобы оставаться звездой. В то время, когда слово «эротика» еще считалось неприличным, она сумела стать символом эротики. Волнующе красивая, утонченно соблазнительная и невозможно сексуальная, она постоянно утверждала, что ничего не понимает в эротике. Она была олицетворением «роковой женщины» и одновременно до крайней степени озабоченной мамой; любовников у нее было больше, чем дней в году, и все же она всегда оставалась замужем за одним человеком. Она преподносила себя как человека, полного противоречий, была одновременно наивной и рафинированной и манипулировала с помощью противоречивых объяснений своей публикой, прессой и мировой общественностью. Марлен Дитрих, та самая, чье имя, по словам французского писателя Жана Кокто, «начинается нежностью и заканчивается ударом хлыста» (чтобы понять игру слов, нужно произнести
8
ее имя по-французски), стала олицетворением независимости женщин 20 века. Она не ставила своей целью нарушение правил и устоев общества и не стремилась провоцировать — она просто жила по собственным правилам и по своему вкусу. И Марлен ни в коем случае не хотела быть примером — это бы ограничило ее независимость, ее свободу, которой она так дорожила. Но что она могла сделать, если вызывала такой ажиотаж и стала сенсацией? 24 октября 1993 г., спустя полтора года после смерти Марлен, ее дочь Мария Рива передала наследие матери городу Берлину. В настоящее время богатым наследством актрисы управляет Германская фильмотека – Музей кино и телевидения, и большую часть его составляют экспонаты из коллекции Марлен Дитрих (Marlene Dietrich Collection Berlin, MDCB). Оригинальные костюмы, в которых она снималась в знаменитых голливудских фильмах, фотографии, плакаты, личные записи, фильмы с ее друзьями и любовниками, вечерние платья известных дизайнеров, таких как Dior, Chanel и Balenciaga, обувь, шляпы и платья для шоу-показов и, конечно, известные в ее исполнении песни демонстрируют многочисленные стороны таланта и личности Марлен. И каждый год предметы коллекции Марлен Дитрих демонстрируются на международных выставках в крупнейших городах мира — Нью-Йорке, Риме, Париже, Токио, Лос-Анджелесе и других. Легенда великой Марлен Дитрих продолжает жить и вызывать интерес публики.
Кем на самом деле была эта женщина, как она стала легендой и какие свои загадки она еще может раскрыть нам сегодня? Для всех тех, кому интересны ответы на эти вопросы, и старались организаторы международного арт-проекта «Великая Марлен: история звезды» — компания Fashion Planet и Германская фильмотека – Музей кино и телевидения. В 19-ти залах Хлебного дома Государственного музея-заповедника «Царицыно», где разместилась экспозиция, вам откроются жизнь и кино, мода и музыка, политическая жизнь и личные знакомства мировой звезды.
Жизнь Марлен Дитрих как мировой звезды внешне связана с богатством и роскошью, но оборотная ее сторона — это борьба, тщеславие, самообладание, обширные знания и железная воля. В каком бы образе ни предстала Марлен Дитрих — Лола Лола, Шанхайская Лили, белокурая Венера, Эмми Джолли, Екатерина Великая — она постоянно являла собой намного больше, нежели славу и блеск большого мира. Стиль, дисциплина и непреклонный характер были основой ее карьеры. Она создавала себя вновь и вновь, оставаясь единственной, великой, загадочной, женщиной-мифом… Итак, поприветствуем в Москве «великую Марлен»!
Вернер Зудендорф, Директор коллекций Германской фильмотеки – Музея кино и телевидения
9
Годы в Берлине
10
Годы в Берлине (1901–1930)
Я очень рано должна была научиться контролировать себя. Если ты настолько поддаешься своим чувствам, что они властвуют над тобой, ты становишься источником беспокойства, обузой для окружающих. Крепко держать себя в узде стало моей второй натурой… Мари Магдален Дитрих (Marie Magdalene Dietrich) родилась в семье офицера прусской полиции Луи Эриха Отто Дитриха и его жены Жозефины Фельзинг 27 декабря 1901 года. Спустя несколько лет умер ее отец, и мать повторно вышла замуж за офицера по фамилии фон Лош. Еще в 11 лет из своего имени Мари образовала более лаконичное, ставшее известным во всем мире — Марлен. Правда, домашние все равно звали ее ласково «Лена», и под этим именем она в дальнейшем не раз выходила на театральную сцену. Годы своего детства и юности повзрослевшая Марлен назвала «миром без мужчин». Ее второй отец Эдуард фон Лош погиб в начале Первой мировой войны, а мать больше не вышла замуж, всецело посвятив себя воспитанию дочерей (у Марлен была старшая сестра Элизабет) и заботе об овдовевших родственницах, которые жили в их доме. Я носила черную повязку на левом рукаве. Это считалось знаком траура по всем членам семьи, которые один за другим погибали на фронте. Платья, пальто, которые я носила, были темно-синего цвета. Серый цвет тоже был цветом печали, но допустимым лишь после первых лет траура. Белые воротники и манжеты — единственное отклонение. Даже ленты в волосах были черные. Во время войны праздников уже не было, и я мечтала не только о мире, но и о ярких лентах в распущенных волосах. Можно сказать, что воспитание Марлен было строгим. Главными добродетелями, по мнению ее аристократичной матери, были дисциплинированность, послушание и умение вести себя, и она всеми силами стремилась привить их дочерям.
12
Распорядок дня Марлен подчинялся четким правилам. Помимо занятий в школе, девочка брала уроки французского, английского, гимнастики, балета и музыки. Марлен рано научилась играть на фортепиано и скрипке, вдохновенно музицировала на лютне, и только досадная травма помешала ей продолжить карьеру скрипачки. В 1918 году Германию потрясают революционные события. Кайзер отрекся от престола, провозглашена республика. В этом же году мать отправляет Марлен в школу-интернат в Веймар — город Гете и Шиллера. Несмотря на то, что Марлен нелегко было расставаться с привычным укладом жизни и близкими людьми, она повиновалась матери, успокаивая себя тем, что едет в город своего кумира Гете. На протяжении всех школьных лет я боготворила Гете, и неудивительно, что я осталась под его большим влиянием на всю жизнь, он был моим кумиром. Его философия, которая направляла меня и моих одноклассников в период становления личности, возможно, была близка мне еще и потому, что я осталась без отца, а мне так нужен был мудрый руководитель. В 1921 году Марлен вернулась в Берлин. После того как были разрушены надежды на продолжение ее музыкальной карьеры, она поступила в известную театральную школу Макса Рейнхардта и вскоре начала играть небольшие роли в берлинских театральных постановках. В стенах этой школы Марлен встретила своего будущего мужа Рудольфа Зибера, искавшего актрису для роли в фильме «Трагедия любви».
С этой роли «дамы полусвета» с моноклем, который, по замыслу Зибера, усиливал впечатление мрачности натуры и испорченности, началась карьера Марлен Дитрих в кино. В платье моей матери, с моноклем моего отца, с прической от усталого парикмахера, который был равнодушен к нам, новичкам, с сотней мелких кудряшек, я появилась в студии и предстала перед моим будущим мужем. Я была слепа как летучая мышь, но монокль остался на своем месте. 17 мая 1923 года Марлен и Рудольф Зибер поженились, а в декабре 1924-го у них родилась дочь Мария. Несмотря на то, что вскоре из их брака исчезла физическая близость, они очень дорожили своими отношениями и оставались близкими друзьями на протяжении долгих лет. Спутницей Руди на многие годы стала русская балерина Тамара Матул, а Марлен искала любви и поклонения в объятиях своих любовников.
Америка, 1928 год. Звуковое кино врывается в жизнь общества, торжествуя над «Великим Немым». И в 1929 году немецкая киностудия UFA пригласила талантливого режиссера Джозефа фон Штернберга снять первый звуковой фильм со знаменитым актером Эмилем Яннингсом. На главную женскую роль в этом фильме, по настоянию режиссера и вопреки требованиям киностудии и Яннингса, была утверждена Марлен Дитрих. С фильма «Голубой ангел» началось восхождение Марлен к вершине успеха. Я была убеждена, что «Голубой ангел» — моя неудача, что получился обыкновенный вульгарный фильм. Но долгие годы после его выхода меня называли «голубым ангелом». Мы тогда не знали, что именно этот фильм будет навсегда вписан в историю кино. 1 апреля 1930 года в Берлине состоялась премьера фильма «Голубой ангел», а вечером того же дня Марлен, в сумочке которой лежал контракт с голливудской киностудией Paramount, отплыла в Америку.
13
14
Берлин, 1901 Свидетельство о рождении Мари Магдален Дитрих. Родилась 27 декабря 1901 г.
Берлин, 1906 (приблизительно) Семья Марлен Дитрих: сестра Элизабет, мать Жозефина (урожденная Фельзинг), отец Луи Эрих Отто и Мари Магдален.
15
16
Берлин, 1918 Фото с классом. Школа Виктории-Луизы. Марлен Дитрих с большим бантом в первом ряду, вторая справа. Фото: Леннинг фон дер Ванде
Галерея Марлен
Галерея Марлен
СССР, май 1964 Театр эстрады, Москва
163
Биография
27 декабря 1901 Мари Магдален Дитрих родилась в городе Шенеберг (под Берлином). Она была второй дочерью в семье Луи Эриха Отто Дитриха и Жозефины Фельзинг. 1907–1918 Годы учебы в школе, Берлин. Занятия игрой на скрипке у профессора Дессау.
Декабрь 1930 – апрель 1931 Марлен вернулась в Берлин, чтобы забрать дочь Марию с собой в Лос-Анджелес.
1912 Меняет свое имя и становится Марлен.
2 февраля 1932 Премьера фильма «Шанхайский экспресс» в Нью-Йорке (режиссер — Джозеф фон Штернберг).
1920–1921 Обучение музыке в школе-интернате в Веймаре. Поступила в актерскую школу Макса Рейнхардта, Берлин.
1934 Снялась в роли Екатерины Великой в фильме «Кровавая императрица» (режиссер — Джозеф фон Штернберг).
1922 Исполняет незначительные роли в берлинских театрах, впервые появляется на экране в фильме «Трагедия любви».
1935 После семи совместных фильмов актриса Марлен Дитрих и режиссер фон Штернберг расстались.
17 мая 1923 Выходит замуж за режиссера Рудольфа Зибера.
1936 Сыграла роль русской эмигрантки в фильме «Рыцарь без доспехов» (режиссер — Жак Фейде).
13 декабря 1924 Родила дочь Марию Элизабет Зибер.
1929 Впервые сыграла ведущую роль в фильме «Женщина, по которой тоскуют».
1937 Знакомство с Эрихом Марией Ремарком. Категорический отказ от предложения министра пропаганды Йозефа Геббельса сниматься в немецком кино. Марлен подала заявление на получение американского гражданства.
Сентябрь 1929 Выступила в ревю «Два галстука», где ее впервые увидел режиссер Джозеф фон Штернберг.
1938 Владельцы американских кинотеатров провозглашают Марлен «кассовой отравой».
Октябрь 1929 Кинопробы, контракт на съемки в фильме «Голубой ангел» — одном из первых звуковых фильмов, сделанных в Германии.
9 июня 1939 паспорт.
1928 Первая студийная запись на пластинке с ансамблем ревю «Это витает в воздухе».
1 апреля 1930 Премьера фильма «Голубой ангел» в Берлине. В тот же вечер Марлен Дитрих отплыла в Америку.
164
14 ноября 1930 Премьера первого американского фильма Марлен — «Марокко» (режиссер — Джозеф фон Штернберг).
Марлен Дитрих получает американский
29 ноября 1939 Премьера фильма «Дестри снова в седле», первая роль Марлен в вестерне (режиссер — Джордж Маршалл).
1942–1943 Тур по Америке с целью продажи облигаций военных займов.
1961 Сыграла со Спенсером Трейси в фильме «Нюрнбергский процесс» (режиссер — Стeнли Крамер).
1944–1945 Отправляется в Северную Африку и Европу в составе американской концертной труппы в Европе.
1962 Первая запись песни «Куда исчезли все цветы?»
1947 Получила американскую медаль Свободы за выдающиеся военные заслуги.
ABC) на английском языке.
Публикация книги «Азбука Марлен Дитрих» (Marlene Dietrich’s
1948 Марлен стала бабушкой.
1964 Гастроли в Москве и Ленинграде.
1950 Французское правительство вручает Марлен Орден Почетного легиона. Съемки в фильме А. Хичкока «Страх сцены».
1972 Эстрадные выступления Марлен снимаются для
1952 Ведет цикл радиопередач «Кафе «Стамбул» (Café Istanbul) и «Время для любви» (Time for Love).
1975 Последнее эстрадное шоу Марлен. В результате несчаст-
1953 Участие в благотворительном концерте в «Мэдисон Сквер Гарден» в качестве конферансье. Выступление в отеле «Сахара» в Лас-Вегасе. 1954 Выступления Марлен в «Кафе де Пари» в Лондоне. 1958 Снялась с Чарльзом Лоутоном в фильме режиссера Билли Уайлдера «Свидетель обвинения».
телевидения.
ного случая во время концерта в Австралии она вынуждена была оставить сцену. 1978 Запись песни из последнего фильма Марлен «Красивый жиголо — бедный жиголо» (Schöner Gigolo — armer Gigolo). 1979 Издана автобиография Марлен. 1984 Максимилиан Шелл снял документальный фильм
1959 Выступила с концертами в Рио-де-Жанейро.
«Марлен» (Marlene).
1960 Приезжает с гастролями в Германию, где была встречена не слишком гостеприимно. Многие соотечественники осуждали ее за позицию, которую она выбрала в период Второй мировой войны.
6 мая 1992 Марлен Дитрих скончалась в своих апартаментах в Париже. 16 мая 1992 Марлен Дитрих похоронена в Берлине.
165
Марлен, мода и мужчины
Для миллионов женщин во всем мире она стала иконой стиля. И она всегда умела получать мужчин, которых хотела... Звездный голливудский фотограф Джон Энгстид так описывал свое первое впечатление о Марлен Дитрих, когда в 1930 году она приехала в Америку. «Эта массивная дама выступала в многоцветном, воздушном шифоновом платье, на которое была нашита мишура, добавлявшая значимости каждому из 160 ее фунтов, которые перемещались вместе с ней». Да, Марлен была «пышкой» и выбирала одежду, которая сидела на ней крайне невыгодно. Но несколько лет спустя все кардинально изменилось — она стала самой стильной женщиной, одетой лучше всех в мире. В Голливуде Марлен не только нашла свой стиль, но и сумела разрушить стереотипы и табу, которые общество навязывало женщинам 20-го века. Условности касались и одежды, и, само собой разумеется, образа жизни, но Марлен не было до этого дела. Она была независимой от мнения общественности, не боялась шокировать публику своим выбором друзей, подруг и любовников, открыто выражала свои политические взгляды. Даже тексты песен и ее актерская игра стали проявлением цельной и свободной натуры. Марлен была и остается целостным произведением искусства, сотканным из шелка, голоса и эротики. Кто кроме Марлен мог соблазнительно прошептать в микрофон «Джонни» или печально пожаловаться: «Я не знаю, кому я принадлежу, я слишком хороша для кого-то одного»? И песня «Лили Марлен» в ее исполнении была обращена к сердцам не только английских или американских, но и немецких солдат — всех солдат, по какую бы сторону фронта они ни находились.
166
В 1930 году в своем первом американском фильме Morocco («Марокко») она сыграла певичку кабаре по имени Лола Лола. Ее появление в этом фильме во фраке и в цилиндре было необычно, даже сенсационно, но, в конце концов, это был всего лишь фильм. Когда же Марлен вновь появилась во фраке на мировой премьере кинокартины по мотивам Библии Sign of the cross («Крестное знамение»), это стало настоящей сенсацией — модной и эротичной, вызвавшей в обществе большой резонанс. Ее фотографии в мужском наряде разошлись по всему миру, ее поступок возмущенно обсуждался: женщины уже могут носить брюки, но не на гала-премьере в Голливуде! Это было против всяких правил. Сегодня вряд ли кому-либо удастся повторить такой скандал, который спровоцировали эти снимки. Но в начале 1930-х годов в поступке Марлен общество увидело угрозу ценностям цивилизации: если уж женщины носят мужскую одежду, то мир перевернулся с ног на голову! А Марлен объяснила репортерам, что брюки «просто практичны»… Один раз, запустив руку в шкаф для одежды, Марлен подвергла сомнению традиционность женского гардероба и даже отношение полов друг к другу. И впервые случилось так, что общественность не захотела проводить различие между героиней фильма и реальной Дитрих, полностью отождествив Марлен с femma fatale («роковой женщиной»). Из этого заблуждения она непрерывно высекала все новые искры.
Когда в 1933 году Марлен Дитрих прибыла в Европу, киностудия Paramount сообщила о том, что французская полиция арестовала ее в Париже за провокационность в одежде. Это сообщение вызвало большой интерес и массовое обсуждение, но в действительности Марлен, разгуливавшая по Парижу в брюках, арестована, конечно же, не была, хотя пресса и полиция следовали за ней на каждом шагу. Напротив, на благотворительном мероприятии, посвященном парижской полиции, Марлен, одетая в вечернее платье, была звездой. Разумеется, гардероб Марлен не ограничивался брюками — она умела быть роскошной и женственной, одеваться стильно и с шиком. Марлен часто путешествовала по Европе, ее появление в Берлине и Париже сразу делало ее объектом внимания прессы и общественности. Она заказывала роскошные наряды, покупала одежду в эксклюзивных магазинах и стала преданной клиенткой таких дизайнеров моды, как Chanel, Schiaparelli, Balenciaga, Dior. Все предметы ее одежды: обувь, шляпки, чулки, купальные костюмы и нижнее белье — имели стиль и класс. Даже чемодан для путешествий, сундучок для косметики, зажигалки и запонки были, как правило, авторскими произведениями искусства, они создавались лишь для нее одной, поэтому были помечены инициалами «MD». Она стала иконой стиля для миллионов женщин во всем мире! Начиная с 1950-х годов в своих шоу она снова и снова облачалась во фрак с цилиндром и тем самым продолжала открыто настаивать на нарушении традиционных «границ приличия» в одежде — и это уже в возрасте более пятидесяти лет! Многие женщины-звезды из мира шоу-бизнеса, в том числе и Мадонна, последовали по этому пути. И все равно сегодня уже трудно представить, что одно лишь смелое платье может произвести в обществе сенсацию. Но в 1950-е годы Марлен сделала именно это — благодаря «обнаженным» платьям, которые создавал для нее творец моды Жан Луи. В те годы было абсолютно немыслимо обнажить кожу и грудь, но Марлен великолепно владела искусством провокации и сумела продемонстрировать и то, и другое, будучи полностью одетой. В своих шоу она представала перед публикой в нарядах, поражавших воображение и будораживших чувства. Одним из таких платьев было Tassel Dress (платье султана),
которое создавало иллюзию, будто верхнюю часть тела Марлен прикрывают только тонкие жемчужные нити. При каждом вздохе жемчужины мерцали в свете прожекторов и воспламеняли фантазию мужчин и женщин. Ни миллиметра обнаженной кожи, ни намека на обнаженную грудь, — но казалось, на Марлен ничего кроме жемчужин нет. Конечно, мужчины были в восторге и не могли отвести взгляда, женщины — очарованы и непременно хотели узнать тайну платья. А поборники морали объявили платье и Марлен воплощением греха. Что ж, это произвело неплохой рекламный эффект. Марлен знала, что одежда — незаменимый инструмент создания образа, и благодаря своим нарядам сумела стать воплощением вечно молодой роковой женщины, в том числе и благодаря событиям в ее личной жизни. В Берлине много говорили о любовных похождениях Марлен и, особенно, о ее связи с Джозефом фон Штернбергом — режиссером, открывшим в ней талант. Они оба были связаны супружескими обязательствами, но их роман, начавшийся в 1929 году, продолжался до 1935-го. Америка была более консервативной страной в вопросах морали, чем беззаботный Берлин. Поэтому по настоянию Марлен ее муж Рудольф Зибер с дочерью Марией приехали в Голливуд, чтобы предстать перед прессой в качестве счастливой семьи и удовлетворить назойливое любопытство репортеров. Марлен удалось сохранить репутацию верной жены и матери, хотя бы внешне. В действительности же все обстояло иначе. Продолжительные любовные отношения с Джозефом фон Штернбергом не помешали Марлен найти страстного поклонника в лице Мориса Шевалье. После интермедии с Мерседес Де Акоста, подругой Греты Гарбо, в 1933 году Марлен познакомилась на съемках кинофильма Song of Songs («Песнь Песней») с Брайаном Ахерном, который стал для нее больше, чем «джентльменским эскортом». За Брайаном Ахерном последовал Джон Гилберт, бывший любовник Греты Гарбо. Но в то же время в Англии у Марлен завязался роман с ослепительным актером Дугласом Фэрбенксом-младшим. С ним в
167
1937 году она провела отпуск в Австрии, и через четыре дня после его отъезда из Зальцбурга Марлен умчалась в Венецию к Штернбергу, который оставался ее давней и большой любовью. Там она впервые встретила Эриха Марию Ремарка, который стал ее постоянным спутником на последующие годы. Ремарк любил Марлен, страдал от этой любви и в своем знаменитом романе «Триумфальная арка» он воплотил свои переживания в героине Жоан Маду, прообразом которой была Марлен. Год спустя во время летнего отпуска с Ремарком и своим мужем Руди Зибером на французском курорте Антиб Марлен познакомилась с американской миллионершей Джо Кастерс, с которой у нее случился короткий, но бурный роман. За Кастерс последовал Джеймс Стюарт, с которым она снималась в 1939 году в фильме Destry Rides Again («Дестри снова в седле»), а за Стюартом — Джон Уэйн и Жан Габен. Ни один из покинутых ею любовников не устраивал Марлен сцен и не предавал огласке никаких подробностей — все
оставалось между ними, и должно было так оставаться. То, что роман закончен, любовники замечали лишь когда Марлен начинала снова выходить в свет одна. Тогда для них наступало время уходить. Только о французском актере Жане Габене Марлен действительно вспоминала с сожалением и позднее уверяла, что он был великой любовью ее жизни. Возможно, поэтому он был единственным мужчиной, который добровольно оставил ее. Марлен привыкла получать мужчин, которых она хотела, и этим бросала вызов устоям и традициям времени, хотя ей и удавалось сохранять видимость приличий: она всю жизнь оставалась замужем за одним мужчиной, и муж не только терпел ее любовные похождения, но и даже был в дружеских отношениях с некоторыми ее любовниками. Марлен меняла своих любовных партнеров, непрерывно пребывала в поиске «настоящей» любви и постоянно была влюблена. Возможно, именно в этом кроется секрет ее величия и вечной молодости.
Вернер Зудендорф, Директор коллекций Германской фильмотеки – Музея кино и телевидения
168
Берлин, 1928 Фото: Марио фон Букович Костюмированный вечер. Марлен Дитрих в образе плотника; шляпа плотника — из костюма Лола Лолы в к/ф «Голубой ангел».
169
Фильмография
1922
1926
Таковы мужчины / So sind die Männer
Манон Леско / Manon Lescaut
Режиссер: Георг Якоби
Режиссер: Артур Робинзон
Роль: Катрин
Роль: Мишлен
1923
Дюбарри сегодня / Eine Dubyrry von heute
Трагедия любви / Tragödie der Liebe
Режиссер: Александр Корда
Режиссер: Джо Мэй
Роль: Кокетка
Роль: Люси Выше голову, Чарли! / Kopf hoch, Charly! Человек в дороге / Der Mensch am Wege
Режиссер: Вили Вольф
Режиссер / сценарист: Вильгельм Дитерле
Роль: Эдме Маршан
Роль второго плана Мадам не желает детей / Madame wünscht keine Kinder Режиссер: Александр Корда 1924
Роль второго плана
Прыжок в жизнь / Der Sprung ins Leben Режиссер: Йоханнес Гетер
1927
Роль второго плана
Шутник / Der Juxbaron Режиссер: Вилли Вольф Роль: Софи
1925
170
Безрадостный переулок / Die Freudlose Gasse
Его величайший обман / Sein größter Bluff
Режиссер: Георг Вильгельм Пабст
Режиссер: Гарри Пиль
Роль второго плана
Роль: Иветт
1931 Кафе «Электрик» / Café Electric Режиссер: Густав Ушицки Роль: Эрни
Обесчещенная / Dishonored
1928 Принцесса Олала / Prinzessin Olala Режиссер: Роберт Ланд Роль: Чикотта де Гастон
1932
Целую вашу руку, мадам / Ich küsse Ihre Hand, Madame Режиссер: Роберт Ланд Роль: Лоуренс Герард
Белокурая Венера / Blonde Venus
1929 Женщина, по которой тоскуют / Die Frau, nach der man sich sehnt Режиссер: Курт Бернхардт Роль: Сташа
1933
Режиссер: Джозеф фон Штернберг Роль: Мэри Колверер (X-27)
Шанхайский экспресс / Shanghai Express Режиссер: Джозеф фон Штернберг Роль: Мадлен (Шанхайская Лили)
Режиссер: Джозеф фон Штернберг Роль: Хелен Фарадей
Песнь Песней / Song of Songs Режиссер: Рубен Мамулян Роль: Лили Чепанек 1934
Корабль потерянных / Der Schiff der verlorenen Menschen Режиссер: Морис и Жак Туньер Роль: Этель
Кровавая императрица / The Scarlet Empress Режиссер: Джозеф фон Штернберг Роль: Екатерина Великая 1935
Опасности брачного периода / Gefahren der Brautzeit Режиссер: Фред Зауэр Роль: Эвелина
Дьявол — это женщина / The Devil is a Woman
1930 Голубой ангел / Der blaue Engel Режиссер: Джозеф фон Штернберг Роль: Лола-Лола
1936
Марокко / Morocco Режиссер: Джозеф фон Штернберг Роль: Эмми Джолли
Сад Аллаха / The Garden of Allah
Режиссер: Джозеф фон Штернберг Роль: Конча Перес
Желание / Desire Режиссер: Фрэнк Борзедж Роль: Мадлен де Бопре
Режиссер: Ричард Болеславский Роль: Домини Энфильден
171
1937 Рыцарь без доспехов / Knight Without Amour Режиссер: Жак Фейде
Питтсбург / Pittsburg Режиссер: Льюис Сейлер Роль: Джоси Уинтерс (Ханки)
Роль: Герцогиня Алесандра Владинофф Ангел / Angel Режиссер: Эрнст Любич Роль: Мария Бэйкер (Ангел)
1944 Кисмет / Kismet Режиссер: Уильям Дитерле Роль: Джамилла
1939 Дестри снова в седле / Destry Rides Again Режиссер: Джордж Маршалл Роль: Френчи
Следуйте за мальчиками / Follow the Boys Режиссер: Эдди Сазерленд Камео (одна из приглашенных звезд, появляющихся в роли самой себя)
1940 Семь грешников / Seven Sinners Режиссер: Тэй Гарнетт Роль: Бижу Бланш 1941
1946 Мартен Руманьяк / Martin Roumagnac Режиссер: Жорж Лакомб Роль: Бланш Ферран
Пламя Нового Орлеана / The Flame of New Orlean Режиссер: Рене Клер Роль: Герцогиня Клэр Лэдо Мужская энергия / Manpower Режиссер: Рауль Уолш Роль: Фэй Дюваль 1942 Так хочет леди / The Lady is Willing Режиссер: Митчелл Лейзен Роль: Элизабет Мадден Золотоискатели / The Spoilers Режиссер: Рэй Энрайт Роль: Шэрри Мэлотт
172
1947 Золотые серьги / Golden Earrings Режиссер: Митчелл Лейзен Роль: Лидия 1948 Зарубежный роман / A Foreign Affair Режиссер: Билли Уайлдер Роль: Эрика фон Шлютофф 1949 Головоломка / Jigsaw Режиссер: Флетчер Макрл Камео (одна из приглашенных звезд, появляющихся в роли самой себя)
1950 Страх сцены / Stage Fright Режиссер: Альфред Хичкок Роль: Шарлотта Инвуд 1951 На небе нет шоссе / No Highway in the Sky Режиссер: Генри Костер Роль: Моника Тиздейл 1952 Ранчо с дурной славой / Rancho Notorious Режиссер: Фриц Ланг Роль: Элтер Кин
1958 Свидетель обвинения / Witness for the Prosecution Режиссер: Билли Уайлдер Роль: Кристин Хельм Воль 1961 Нюрнбергский процесс / Judgment at Nuremberg Режиссер: Стенли Крамер Роль: мадам Бертольт 1962 Черный лис / The Black Fox. The True Story of Adolf Hitler Режиссер: Луис Клайд Стаумен
1956 Вокруг света за 80 дней / Around the World in 80 Days Режиссер: Майкл Андерсон Роль: хозяйка салона
Марлен Дитрих — диктор, читает авторский текст Стаумена 1964 Париж в жару / Paris When It Sizzles Режиссер: Ричард Квин
1957 Монте-Карло / Montecarlo Режиссер: Сэмюэль Тэйлор Роль: маркиза Мария де Крэвесье 1958 Печать зла / Touch of Evil Режиссер: Орсон Уэллс Роль: Таня (предсказательница судьбы)
Камео (одна из приглашенных звезд, появляющихся в роли самой себя) 1978 Красивый жиголо — бедный жиголо / Schöner Gigolo, armer Gigolo Режиссер: Дэвид Хеммингс Роль: Баронесса фон Земеринг
173
Концерты, гастроли
1952–1953 Лас-Вегас, Hotel Sahara, США 1954 Нью-Йорк, Madison Square Garden, США Лондон, Café de Paris, Англия Лас-Вегас, Hotel Sahara, США 1955 Лондон, Café de Paris, Англия Блэкпул, Opera House, Англия Лас-Вегас, Hotel Sahara, Congo Room, США
1957 Лас-Вегас, Tropicana Blue Room, США Лас-Вегас, Sands, США Лас-Вегас, Tropicana Blue Room, США
1958 Лас-Вегас, Hotel Sahara, Congo Room, США Майами, США Лондон, Café de Paris, Англия
174
1959 Лас-Вегас, Hotel Sahara, Congo Room, США Рио-де-Жанейро, Copacabana Palace Hotel, Golden Room, Бразилия Сантьяго, Teatro Central, Чили Сан-Паулу, Teatro Record, Бразилия Буэнос-Айрес, Gran Teatro Opera, Аргентина Монтевидео, Victoria Plaza Hotel, Уругвай Париж, Théatre de l’Etoile, Франция 1960 Лас-Вегас, Hotel Sahara, Congo Room, США Озеро Тахо, штат Невада, Harrah’s, США Вена, Австрия Берлин, Titania-Palast, Германия Гамбург, Opera, Германия Копенгаген, Tivoli, Дания Гетеборг, Park Avenue Theater, Швеция Стокгольм, Berns Salonger, Швеция Дюссельдорф, Schauspielhaus, Германия Кельн, Ufa Palast, Германия Бад Киссинген, Kurhaus, Германия Ганновер, Theater am Aegi, Германия Висбаден, Rhein-Main-Halle, Германия Баден-Баден, Kursaal, Германия
Осло, Норвегия
1963
Цюрих, Konzerthalle, Швейцария Штутгарт, Liederhalle, Германия
Монте-Карло, La Societe des bains de mer & du cercle des etranges, Монако
Мюнхен, Deutsches Theater, Германия
Брюссель, Music Hall, Бельгия
Амстердам, Tuschinsky Theater, Нидерланды
Валенсия, Parador del Foc, Испания
Тель-Авив, Израиль
Баден-Баден, Kursaal, Германия
Иерусалим (Binyanei HaUma), Хайфа, Израиль
Мехико, Terrazza Cassino Club, Мексика
Даллас, State Fair Music Hall, США
Тьера Верде, Флорида, Port-O-Call Inn & Country Club, США
Сан-Франциско, Geary Theatre, США
Вашингтон, Shoreham Hotel, США
Детройт, Schubert Theatre, США
Фрамингхем, Массачусетс, Monticello Inn, США
Торонто, O’Keefe Centre, Канада
Стокгольм, Berns Salonger, Швеция
Монреаль, Her Majesty's Theatre, Канада
Лондон, Royal Albert Hall, Англия
Лас-Вегас, Riviera Night Club, США
Лондон, Royal Variety Show, Prince of Wales Theatre, Англия
1961 Мерчантвиль, Нью-Джерси, Latin Casino, США Нью-Йорк, State of Israel Bonds, Madison Square Garden, США Бостон, Массачусетс., Colonial Theatre, США Сан-Хуан, Пуэрто-Рико, Club Tropicoro, США Майами, Fontainebleau, США Колорадо Спрингс, Broad moor International Theatre, США Чикаго, Arie Crown Theatre, McCormack Place, США
1964 Варшава, Congress-Hall of the Palace of Culture, Польша Гштаад, Palace de Gstaad, Швейцария Ленинград, Академический театр драмы им. А. С. Пушкина, Россия Москва, Театр эстрады, Россия Лизеберг, Cabaret Hallen, Дания Стокгольм, Gröna Lunds Tivoli, Швеция Гетеборгg, Lieseberg Cabarett Hallen, Швеция
1962 Мерчантвиль, Нью-Джерси, Latin Casino, США Лас-Вегас, Riviera Night Club, США
Канны, Palm-Beach-Casino, Франция Копенгаген, Tivoli, Дания Таормина, Casino Kursaal, Италия
Париж, Olympia, Франция
Эдинбург, Edinburgh Festival Society, Royal Lyceum Theatre, Шотландия
Канны, Palm-Beach-Casino, Франция
Хьюстон, Music Hall, США
Вашингтон, Diplomatic Corps Benefit, США
Сан-Франциско, Masonic Temple, США
Хьюстон, Institute of International Education, Music Hall, США
Ванкувер, Queen Elizabeth Theatre, Канада
Дюссельдорф, Unicef Gala, Kongreßhalle, Германия Гаага, Grand Gala du Disque Show, Нидерланды
Индианаполис, The Clowes Memorial Hall / Butler University, США
Лондон, Golder's Green Hippodrome, Англия
Милуоки, Pabst Theatre, США
Санкт-Мориц, Palace St. Moritz, Швейцария
Лондон, Queen’s Theatre, Англия
175
1965
1967
Йоханнесбург, Civic Theatre, ЮАР
Монреаль, Expo Theatre, Канада
Лондон, Theatre Royal Drury Lane, Англия
Копенгаген, Tivoli, Дания
Копенгаген, Tivoli, Дания
Хельсинки, Swedish Theatre, Финляндия
Брайтон, Theatre Royal, Англия
Нью-Йорк, Lunt-Fontanne Theatre, США
Бирмингем, Birmingham Theatre (Hippodrome), Англия Лондон, Golder’s Green Hippodrome, Англия
1968
Эдинбург, Royal Lyceum Theatre, Шотландия
Аделаида, Австралия
Манчестер, Opera House, Англия
Лос-Анджелес, Ahmanson Theatre, США
Ливерпуль, Royal Court Theatre, Англия
Сан-Франциско, Masonic Auditorium, США
Бристоль, Hippodrome, Англия
Нью-Йорк, Mark Hellinger Theatre, США
Мельбурн, Princess Theatre, Австралия
Лас-Вегас, Tropicana, Blue Room, США
Сидней, Theatre Royal, Австралия 1969 Оттава, Opera House, National Arts Centre, Канада Колорадо Спрингс, Broadmoor International Theatre, США Хьюстон, Jesse H. Jones Hall, США 1966
Колумбия, Мэриленд, Merriweather Post Pavilion, США
Телль-Авив, Frederik R.-Mann-Auditorium, Израиль Иерусалим, Израиль
1970
Хайфа, Израиль
Осака, Expo Theatre, Япония
Варшава, Kongreß-Saal des Kulturpalastes, Польша Гданьск, Польша
1971
Варшава, Польша
Майами, Playboy Plaza Hotel, США
Дурбан, City Hall, ЮАР
Копенгаген, Tivoli, Дания
Кейптаун, Alhambra Theatre, ЮАР
Лондон, Theatre Royal Drury Lane, Англия
Йоханнесбург, Civic Theatre, ЮАР Лондон, Golder’s Green Hippodrome, Англия
1972
Глазго, Alhambra Theatre, Шотландия
Виареджо, Италия
Оксфорд, New Theatre, Англия
Лондон, Queen’s Theatre, Англия
Брайтон, Theatre Royal, Англия
Денвер, Auditorium Theatre, США
Дублин, Adelphi Theatre, Ирландия
Лондон, London Theatre, Dury Lane, Англия
Вулвергемптон, Grand Theatre, Англия
176
Сандерленд, Empire Theatre, Англия
1973
Борнмут, Pavilion Theatre, Англия
Майами, Dade Country Auditorium, США
Истборн, Congress Theatre, Англия
Найлс, Иллинойс, Mill Run Theatre, США
Сан-Карлос, Ca., Circle Star Theatre, США
Нью-Фэйрфилд, Коннектикут, Candlewood Theatre, США
Бирмингем, Alexandra Theatre, Англия
Рио-де-Жанейро, National Theatre, Бразилия
Саутпорт, New Southport Theatre, Англия
Сан-Паулу, Municipal Theatre, Бразилия
Брайтон, Theatre Royal, Англия
Порту-Алегри, Opera House, Бразилия
Кардифф, New Theatre, Уэльс
Каракас, Hotel Tamanaco, Венесуэла
Лондон, Wimbledon Theatre, Англия
Осака, Festival Hall, Япония
Пальма-де-Мальорка, Tito's Night Club, Испания
Токио, Sun Plaza Hall, Япония
Париж, L’Espace Pierre Cardin, Франция
Токио, Imperial Hotel, Япония
Копенгаген, Tivoli, Дания
Токио, Hotel Pacific, Япония
Мальме, Stadsteater, Швеция Стокгольм, Concert Hall, Швеция
1975
Вэлли Форж, Music Fair, США
Брюссель, Forest National, Бельгия
Вашингтон, Shady Grove Music Fair, США
Амстердам, Carre Theatre, Нидерланды
Монреаль, Place Des Artes, Канада
Антверпен, Queen Elizabeth, Theatre, Бельгия
Торонто, Royal York Hotel, Канада
Лондон, Wimbledon Theatre, Англия
Феникс, Аризона, Celebrity Theatre, США
Вулвергемптон, Civic Hall, Англия
Сан-Франциско, The Fairmont Hotel, США
Торонто, Royal York Hotel, Канада Монреаль, Place des Artes, Канада
1974
Даллас, Fairmont Hotel, США
Нью-Йорк, Carnegie Hall, США
Майами, Coconut Grove Playhouse, США
Даллас, Техас, Fairmont Hotel, США
Сан-Франциско, The Fairmont Hotel, США
Детройт, Masonic Temple, США
Новый Орлеан, The Fairmont Hotel, США
Новый Орлеан, The Roosevelt Hotel, США
Мемфис, Теннеси, США
Сан-Хуан, Flamboyan Hotel, США
Кливленд, Front Row Theatre, США
Новый Орлеан, The Fairmont Hotel, США
Нью-Йорк, Star Theatre, США
Лос-Анджелес, Dorothy Chandler Pavillion, США
Атланта, Джорджия, The Fairmont Hotel, США
Вашингтон, John F. Kennedy Center Opera House, США
Филадельфия, Playhouse in the Park, США
Феникс, Аризона, Symphony Hall, США
Колумбус, Огайо, Kenley Players Veterans Mem Audit, США
Толедо, Огайо, Masonic Temple, США
Беверли, Иллинойс, Northshore Music Theatre, США
Сент-Пол, Миннесота, O’Shaughnessy Auditorium, США
Флинт, Мичиган, Star Theatre, США
Чикаго, Chicago Auditorium, США
Мельбурн, Her Majesty's Theatre, Австралия
Сакраменто, Калифорния, Music Circus, США
Канберра, Canberra Theatre, Австралия
Мехико, Мексика
Сидней, Her Majesty’s Theatre, Австралия
177
Дискография
Марлен Дитрих в Лондоне (Marlene Dietrich in London) 1964, DRG Records Inc. / 1992, DRG Records Inc. (Канада) Лучшие песни Марлен Дитрих (The Best of Marlene Dietrich) 1973, Columbia (США) Марлен Дитрих. Марлен (Marlene Dietrich. Marlene) 1985 / ASV Living Era International (Великобритания) Марлен Дитрих. Миф Марлен Дитрих (Marlene Dietrich. Mythos Marlene Dietrich) 1960, 1987, EMI Electrola (Германия) Марлен Дитрих. Лили Марлен (Marlene Dietrich. Lili Marlene) 1959, Philips (Великобритания) / 1984, Nostalgia (Швейцария) / 1988 Deja Vu (Италия) / 1988, Joker Tonverlag (Франция) / 1989, Polygram (Франция) / 1989, TELDEC Record Service GmbH (Германия) Дитрих в Рио (Dietrich in Rio) 1959, CBS Brasil (Бразилия) / 1959, Columbia Records (США) / 1960, CBS Records (Англия) 1989, CBS Records Inc. (запись 1959 г.) (США)
178
Марлен Дитрих. Ранние записи (Marlene Dietrich. Die fruhen Aufnahmen) 1990, Preiser Records (Австрия) Марлен Дитрих. Голубой ангел (Marlene Dietrich. L’Ange Bleu 1928-1933) 1990, Chansophone (Франция) Марлен Дитрих. Великий успех (Marlene Dietrich . Die grossen Erfolge) 1991, Electrola (Германия) Марлен Дитрих. Кафе де Пари, Лондон (The Marlene Dietrich Album. Live At The Café De Paris, London) 1991, Sony Music Entertainment Inc. (запись 1954 г.) (США) Марлен Дитрих. Голубой ангел. (Marlene Dietrich.The Blue Angel) 1991, Patricia Records APs (Дания) Истинная Марлен Дитрих (The Essential Marlene Dietrich) 1991, EMI Records (Великобритания)
Марлен Дитрих. Неугасающая
Марлен Дитрих, Рита Хейворт
(Marlene Dietrich. Live) 1991, Marble Arch (Великобритания)
Золотая коллекция. Примадонны (Marlene Dietrich. Rita Hayworth. Divas The Gold Collection) 1998, Proper (Великобритания)
Марлен Дитрих. Я не могла быть недовольной (I Couldn’t Be So Annoyed)
Марлен Дитрих. Легенды 20 века
1992, Remember RMB (Бельгия)
(Marlene Dietrich. Legends Of the 20th Century) 1999, EMI Records Ltd. (Великобритания)
Марлен Дитрих. Песня окончена (Marlene Dietrich. Das Lied ist aus)
Марлен Дитрих. Красотка Лола
1992, Remember Movieplay S. A. (Бельгия)
(Marlene Dietrich. Ich bin die fesche Lola) 1999, Music Sonia (Германия)
Марлен Дитрих. На экране, на сцене, на радио (Marlene Dietrich. On screen, Stage And Radio) 1992, Legend Records CD
Портрет Марлен Дитрих (A Portrait Of Marlene Dietrich) 1999, Music Collection International (Великобритания)
Ар деко. Многонациональная Марлен Дитрих (Art Deco. The Cosmopolitan Marlene Dietrich)
Марлен Дитрих. Голубой ангел
1993, Sony Music Entertainment (США)
(Marlene Dietrich. The Blue Angel) 1999, Disconforme (Андорра)
Марлен Дитрих. Миф и легенда (Marlene Dietrich. Mythos und Legende. Myth And Legend) 1994, EMI Electrola (Германия) Марлен Дитрих. Приходите увидеть меня! (Marlene Dietrich. Come Up And See Me Sometime!) 1994, Hot Club De France (Франция)
Марлен Дитрих. Голубой ангел (Marlene Dietrich. The Blue Angel) 1999, A&К Productions. Nostalgia (Германия, Италия) Большой экран – 3. Марлен Дитрих (Grand Ecran 3. Marlene Dietrich) 1999, Bella Music BMF (Швейцария)
Марлен Дитрих
Марлен Дитрих. Голубой ангел – 2000
(Marlene Dietrich)
(Marlene Dietrich. 2000 The Blue Angel)
1994, Rondo Hitline CD (Швейцария)
2000, Edition pro Arte (Торонто, Канада)
Марлен Дитрих. В театре королевы
Марлен Дитрих. Берлин – Голливуд
(Marlene Dietrich. At Queen’s Theatre)
(Marlene Dietrich. Berlin – Hollywood)
1998, Delta Music GmbH. (запись 1964 г.) (Германия)
2000, Ceraton Music (Германия)
179
Марлен Дитрих. Великие хиты (Marlene Dietrich. The Greatest Hits) 2000, Trumpets of Jericho (Германия)
Марлен Дитрих. Ее огромный успех (Marlene Dietrich. Ihre grossen Erfolg)
Марлен Дитрих (Marlene Dietrich) 2000, SPV GmbH. (записи 1928-1933 гг.) (Германия) Марлен Дитрих Marlene Dietrich 2000, Delta Music GmbH (Германия)
2000, ZYX Music (Германия)
Марлен Дитрих. Только избранное (Marlene Dietrich. Einfach das beste) 2000, Sony Music Entertainment (Германия)
Марлен Дитрих. Мне принадлежит мир, и это не преувеличение (Marlene Dietrich. ...denn das ist meine Welt und sonst gar nights) 2000, Mazur Media GmbH (Германия)
Использованы данные из книги Jean Jacques Naudet, Maria Riva. Marlene Dietrich: Photographs and Memories, 2001.
180
США, Лас-Вегас, 1955 Рекламное фото Фото: Джон Энгстид
181
Марлен и кино
Фильмография Марлен Дитрих насчитывает более 50 фильмов, которые были сняты в период с 1922 по 1984 год. Она воплощала образы главных героинь, играла второстепенные роли, возникала в кадре как камео или звучала закадровым голосом. Не все эти фильмы стали шедеврами киноискусства, некоторые из них были всего лишь способом заработать денег или проявить дружескую поддержку. Иногда гонорары Марлен Дитрих был очень высокими — как, например, за съемки в английской версии фильма «Рыцарь без лат» (1937), который нельзя назвать особенно хорошим и ценным. А в фильме Орсона Уэллса «Печать зла» (1958) незначительная роль Марлен Дитрих стала одним из ярких моментов и прочно вписалась в историю кино, хотя, говорят, участие актрисы в этом фильме было бесплатным. В своей автобиографии Марлен написала: «Моя жизнь в кино началась с фильма «Голубой ангел». Но до «Голубого ангела» она снялась в целом ряде немых фильмов, которые постепенно ушли на второй план. Эти фильмы небезынтересны, но образ, который мы связываем с именем Марлен Дитрих, сформировали не они. Пожалуй, только в кинокартине «Женщина, по которой тоскуют» (1929) Марлен представляет характер красивой, загадочной и соблазнительной женщины, имеющей богатое прошлое, но и этот фильм был практически забыт с приходом звукового кино. Фильм «Голубой ангел», хотя и знаменует начало кинокарьеры Марлен Дитрих, все же не имеет той рафинированности,
182
того блеска и того эротического огня, которые отличали более поздние голливудские фильмы Марлен. Поворотным моментом в ее жизни стала встреча с режиссером Джозефом фон Штернбергом, который не только снял в Германии в 19291930 годах фильм «Голубой ангел», но и убедил Марлен отправиться в Голливуд. В «Голубом ангеле» Марлен играет кабацкую певичку Лола Лолу, которая цинично развращает всеми уважаемого учителя гимназии — профессора Унрата. Роль профессора замечательно исполнил Эмиль Яннингс, известный актер, который в 1929 году вернулся из США в Германию и должен был стать звездой фильма. Но Марлен Дитрих «украла» его славу, создав не менее яркий и характерный образ. Лола Лола в представлении Штернберга — это мещанская эротическая фантазия, сон наяву, подавленные желания благочестивого профессора Унрата. Но после пьяной ночи он просыпается в постели Лола Лолы и вместо очаровательной женщины находит в своих объятиях африканскую куклу. В этой сцене фон Штернберг воплотил мысль, что влюбленный мужчина, даже такой неприступный, как профессор Унрат, становится ребенком рядом с женщиной, в которую влюблен. «Мужчины летят на меня как мотыльки на свет, и, когда они сгорают, я ничего не могу поделать». Эти строки из песни Лола Лолы уже намекают нам о моральном падении профессора Унрата, который путает удовольствие с любовью и ничего не понимает в эротике.
к/ф «Марокко», США, 1930 Режиссер: Джозеф фон Штернберг Рабочий снимок.
183
Успех фильма «Голубой ангел» был связан также и с песнями, которые Марлен Дитрих исполнила в нем. Они сопровождали ее на протяжении всей многолетней карьеры и стали хитами. Сидя верхом на стуле, в шляпе плотника, небрежно сидящей на ее очаровательной головке, Лола Лола в конце «Голубого ангела» пропела: «Я вся с головы до ног создана для любви», — и эти строки прозвучали как ее личная декларация независимости. В Америке более пристойная версия фильма «Голубой ангел» вышла в прокат уже после фильма «Марокко» (1930) — первого, снятого в Голливуде фильма с участием Марлен Дитрих. Режиссером «Марокко» так же был Джозеф фон Штернберг, который в этом фильме поведал историю молодой женщины по имени Эмми Джолли, оказавшейся перед выбором, с кем связать свою жизнь — с предпринимателем Ля Бесье (Адольф Менжу) или иностранным легионером Томом Брауном (Гарри Купер). Эмигрантка Эмми Джолли прибывает в марокканский порт на борту корабля и сразу же привлекает внимание бонвивана Ля Бесье. «Кто эта женщина?» — спрашивает он капитана, и тот отвечает: «Вероятно, актриса варьете. Мы называем их пассажирами-самоубийцами. Они покупают билет только в одну сторону и никогда не возвращаются обратно». Ля Бесье предлагает прекрасной чужеземке помощь, но она отвечает: «Мне не нужна помощь». Этот образ сильной и независимой женщины с богатым жизненным опытом фон Штернберг создал и в первом американском фильме Марлен Дитрих, и в последующих. Эмми Джолли, Шанхайская Лили, агент Х-27 — как бы ни звали героиню Марлен, у всех них есть общие черты. Они все родом из далеких стран, за плечами каждой богатый, но малорадостный жизненный опыт. Они уверенны в себе, независимы и знают толк в эротике. Мир мужчин состоит из униформы, правил и приказов. Фон Штернберг одевает Марлен в вуали, перья, шляпы; мужская одежда, такая как военные куртки, цилиндры и фуражки усиливает ее власть. Шорты, в которых героиня Марлен выступает на сцене кабаре в фильме «Марокко», — это тоже форма, обмундирование, которая кроме прочего позволяет продемонстрировать прекрасные ноги актрисы. Первый взгляд камеры в фильме «Обесчещенная» (1931) также направлен на ноги Марлен, исполняющей роль женщины, которая торгует своим телом на улице. Под шелестящим
184
дождем из дома выносят тело умершей, и прохожий комментирует это событие: «Так заканчивают они все». «Нет, не все, — отвечает Марлен. — Я не боюсь жизни, — и после короткой паузы, — и смерти тоже». В фильме «Шанхайский экспресс» (1932) героиня Марлен Дитрих обобщает свою предшествующий жизненный опыт одной короткой фразой: «Потребовался не один мужчина, чтобы я сменила свое имя и стала Шанхайской Лили». Это женщина, которую ни в чем нельзя упрекнуть и которая живет по своим собственным правилам. «Шанхайский экспресс» является примером настоящего режиссерского мастерства фон Штернберга, достигшего необычайного успеха в изображении Марлен Дитрих и ее героини. Свет падает сверху на голову звезды, и тень от ее ноздрей трепещет на ее верхней губе как крылья бабочки. Так называемое «северное сияние» обрамляет ее волосы световым венком, подчеркивает скулы и лицо, которое теперь состоит только из света и тени, становится таинственной проекцией чувств и мыслей героини. Высокий меховой воротник обрамляет голову как ореол, небрежно надевает она на голову военную фуражку своего партнера, а руки прячутся в черных перчатках. И тем ярче сияет белизна ее кожи в сценах, когда она курит сигарету на перроне или складывает руки в молитве. Эти картины, пронизанные темнотой и тенью, дымом и светом, одиночеством и красотой, глубоко врезались в сознание зрителя и вошли в историю кино как свидетельства подлинного режиссерского мастерства. «Кровавая императрица» (1933) рассказывает историю восхождения на российский престол юной немецкой принцессы. На фоне отравленной атмосферы царского двора героиня Марлен Дитрих сначала предстает воплощением наивной прелести, но она быстро постигает правила плетения интриг и соблазна. И чем опытнее она становится, тем более мечтательной и прекрасной рисует ее в кадрах фон Штернберг. В экстремально широкоформатном кадре снята сцена свадьбы Екатерины с Великим князем. Лицо невесты скрыто вуалью, но видно, как от каждого ее вздоха дрожит пламя свечи, которую она держит перед собой. При помощи вуали усиливается прелесть, мечтательность героини и в сцене, когда после рождения ребенка попы передают ей украшение. Она вся лишь тень красоты, фантазии, явление не из этого мира.
Роскошные костюмы, меха и кринолины в фильме «Кровавая императрица» — это одновременно и символы власти, дворцового блеска, и иронические намеки на пышные гардеробы в фильме «Песнь Песней» (1933), в котором, по требованию киностудии Paramount, Марлен Дитрих работала не с фон Штернбергом, а с Рубеном Мамуляном. Фильм фон Штернберга, однако, стал торжеством визуального изобилия, многочисленных переходов от одной сцены к другой и, можно сказать, учебником по акустической драматургии. Американская публика была обескуражена — она не знала, как понимать этот фильм, который просто опередил свое время. Последним совместным фильмом Дитрих и фон Штернберга стал «Дьявол — это женщина» (1935), в котором она сыграла испанку по имени Конча Перес. И снова кукольные лица, кричащая красота, сложное повествование, в котором основная сюжетная линия постоянно прерывается сценами из прошлого и сбивает зрителя с толку своей запутанностью. Марлен Дитрих, за масками, веерами и вуалями, ведет себя несколько кукольно, она пританцовывает, кокетничает и соблазняет. Все это только игра, но правила игры неизвестны. В этом почти сюрреалистическом повествовании режиссер фон Штернберг смог снова воплотить все собственные представления о художественности голливудских фильмов. После этой работы фон Штернберг и Дитрих расстались окончательно, а семь фильмов, которые они сделали вместе, легли в основу мифа, легенды Марлен Дитрих. Марлен научилась у талантливого режиссера, как при помощи света и тени преображается ее лицо, как походка, жесты, позы позволяют создавать точный и эффектный образ. Штернберг был ее мастером, и всех режиссеров, с которыми она работала позже, Марлен мерила по нему. Профессионализм актрисы в вопросах освещения и приемов съемки признавали очень многие, и в том числе сам Альфред Хичкок, у которого она снялась в фильме «Страх сцены» (1950). Режиссеры Фрэнк Борзедж и Эрнст Любич в фильмах «Желание» (1936) и «Ангел» (1937) пытались открыть Марлен Дитрих в качестве актрисы жанра легкой салонной комедии,
но это не совсем удалось, так как Марлен Дитрих все же играет роль неприступной женщины. Публика и кинокомпания вскоре начали сожалеть, что видят Марлен в одних и тех же заученных позах и амплуа, и постепенно сияние «звезды» начало меркнуть. Новый всплеск славы пришел к Марлен благодаря роли в вестерне «Дестри снова в седле» (1939). В барменше Фрэнчи ничего не осталось от прежнего гламура, картинности поз и шика, сопровождавших героинь Марлен в предшествующих фильмах. Розовое платьице, коротко остриженные локоны, задорные песенки See what the boys in the backroom will have («Посмотри, что получат парни в задней комнате») и Joe the Wrangler («Джо-крикун»), которые Фрэнчи исполняет на барной стойке — все эти детали превращают Марлен Дитрих из рафинированной европейской дивы в бравую, предприимчивую американку, которая энергично вступает в драку со свой противницей (Уна Меркель) и обменивается с ней синяками. Фильм «Дестри снова в седле» убедительно продемонстрировал, что Марлен успешна как никогда и по-прежнему любима публикой. И так же, как раньше она прочно держалась за рецепт успеха Джозефа фон Штернберга, теперь она остается с новым продюсером Джо Пастернаком. Она снимается с «настоящими парнями» Джоном Уэйном и Рэндольфом Скоттом в фильмах, которые регулярно привлекают массу зрителей. Время киноуспеха со Штернбергом для Марлен окончательно ушло. После Второй мировой войны и короткой безуспешной попытки вернуться в кино Марлен все больше погружается в шоу-бизнес, гастроли и песенные турне. Только немногим режиссерам удается вырвать ее из концертной рутины для съемок в кино. К их числу относится и Билли Уайлдер, хороший друг Марлен и талантливый, по ее мнению, режиссер. Она снялась в его фильме «Зарубежный роман» (1948) — злой комедии о разрушенном Берлине послевоенного времени. Марлен играет женщину, которая легко меняет свои принципы и политические взгляды в зависимости от ситуации. Ее песня «Иллюзии», написанная Фредериком Холландером (он же писал для Марлен песни к фильму «Голубой ангел») — саркастическое сведение счетов с романтическими идеалами прошлого.
185
Иной образ воплотила Марлен в фильме «Свидетель обвинения» (1958). Ее героиня — холодная и расчетливая супруга, выступающая с показаниями в суде, где ей приходится мериться силами с защитником (в исполнении известного актера Чарльза Лоутона). Безусловно, в этом фильме проявилось актерское мастерство Марлен Дитрих, и благодаря ему и отличному сценарию Билли Уайлдера фильм даже при повторном просмотре держит зрителя в напряжении и не теряет своей увлекательности.
Германии. Кто знает историю ее жизни, тот знает, что Марлен Дитрих в этом фильме говорит и о себе: «Мы воспитывались в дисциплине».
Даже небольшая роль предсказательницы судьбы в фильме Орсона Уэллса «Печать зла» (1958) вошла благодаря Марлен в историю кино. «Как выглядит мое будущее?» — спрашивает ее коррумпированный полицейский в исполнении Уэллса. «Твое будущее прошло», — отвечает Марлен определенно и непреклонно. И ее высказывание больше всего свидетельствует об одном: она, Марлен Дитрих, стала иконой, живой легендой в истории кино.
Во время съемок этого фильма Марлен познакомилась с Максимилианом Шеллом, который спустя 23 года снял о Марлен Дитрих фильм-биографию, основой для которого послужило многочасовое интервью со звездой. Фильм «Марлен» (1984) демонстрирует борьбу между Шеллом и Марлен Дитрих в вопросе о том, сколько Марлен хочет открыть о своей жизни и о себе. Она категорически отказалась, чтобы ее снимали во время интервью, объяснив, что ее уже «зафотографировали до смерти». В действительности же она просто не хотела, чтобы публика увидела фотографии старой женщины, кинозвезды, утратившей свой былой блеск. И она была права в своем решении — в нашей памяти не запечатлелся образ старой Марлен Дитрих.
В фильме «Нюрнбергский процесс» (1961), ее последнем большом фильме, она в роли вдовы немецкого генерала должна оправдать положение немецкого дворянства в нацистской
Утонченная, таинственная, эротичная и эффектная, она еще при жизни убедила публику, что время не властно над ней. Легенда и слава великой Марлен продолжают жить.
Вернер Зудендорф, Директор коллекций Германской фильмотеки – Музея кино и телевидения
186
Лас-Вегас, 1962 Riviera Night Club Фото: Джон Энгстид
187
188
Мельбурн, октябрь 1965 На концерте, Princess Theatre.
190
к/ф «Марокко», США, 1930 Режиссер: Джозеф фон Штернберг Фото: Юджин Роберт Ричи
192
к/ф «Сад Аллаха», США, 1936 Режиссер: Ричард Болеславский
194
к/ф «Семь грешников», США, 1940 Режиссер: Тэй Гарнетт
196
Голливуд, портрет звезды Фото: Кларенс Синклер Булл
198
к/ф «Шанхайский экспресс», США, 1932 Режиссер: Джозеф фон Штернберг
199
200
к/ф «Шанхайский экспресс», США, 1932 Режиссер: Джозеф фон Штернберг Фото: Дон Инглиш
202
Нью-Йорк, 1950-е Фото ног Марлен Дитрих.
204
США, Лас-Вегас, 1955 Рекламное фото. Фото: Джон Энгстид
205
206
к/ф «Кровавая императрица», США, 1934 Режиссер: Джозеф фон Штернберг
207
208
Голливуд, 1933 Фото: Ирвинг Липман
209
210
Лондон, 1964 На концерте в Queen's Theatre
Содержание
3
Приветственное слово
4
Марлен Дитрих снова в Москве
6
История звезды в Царицыне
8
Женщина-легенда
10
Годы в Берлине
42
Актриса Голливуда
88
На войне и в кино
128
Звезда сцены
154
В парижских апартаментах
162 164 166 170 174 178 182
Галерея Марлен Биография Марлен, мода и мужчины Фильмография Концерты, гастроли Дискография Марлен и кино
11 ноября 2008 – 8 марта 2009, Москва Государственный музей-заповедник «Царицыно» Компания Fashion Planet Германская фильмотека – Музей кино и телевидения При поддержке Правительства Москвы Официальный сайт проекта: www.afp.f-planet.ru Концепция проекта разработана Германской фильмотекой – Музеем кино и телевидения. Альбом «Великая Марлен: история звезды» создан и выпущен компанией Fashoin Planet.
Государственный историко-архитектурный, художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно» Безруков Александр Сергеевич, генеральный директор Германская фильмотека – Музей кино и телевидения Райнер Ротер (Rainer Rother), арт-директор Научные руководители проекта Докучаева Ольга Владимировна, заместитель генерального директора по научной работе ГМЗ «Царицыно», кандидат искусствоведения Вернер Зудендорф (Werner Sudendorf ), директор коллекций Германской фильмотеки – Музея кино и телевидения Кураторы проекта Коротких Ирина Васильевна, старший научный сотрудник ГМЗ «Царицыно» Зилке Ронненбург (Silke Ronnenburg), хранитель Коллекции Марлен Дитрих Германской фильмотеки – Музея кино и телевидения
Заместитель руководителя проекта Крутицкий Олег Владимирович PR-директор Закирова Гульнара Рашитовна Координатор проекта Александров Василий Владимирович Арт-директор Григоренко Вячеслав Владимирович Дизайн экспозиции Асс Евгений Викторович Архитекторы проекта Ларин Константин Юрьевич Тулузакова Ольга Игоревна
Организатор проекта Коробко Юлия Геннадьевна Президент компании Fashion Planet
Шеф-редактор Григорьева Мария Александровна
Руководитель проекта Сухарева Полина Петровна
Дизайн и верстка Григоренко Татьяна Михайловна
Официальный спонсор проекта
Генеральный информационный спонсор проекта
Партнеры проекта
Организаторы
Fashion Planet и ГМЗ «Царицыно» представляют
Великая Марлен история звезды
11.11.2008 – 08.03.2009 Международный арт-проект в музее «Царицыно» Коллекция Марлен Дитрих из Германской фильмотеки – Музея кино и телевидения
Организаторы арт-проекта
Компания Fashion Planet www.afp.f-planet.ru
l
При поддержке Правительства Москвы
Deutsche Kinemathek Marlene Dietrich Collection Berlin
l
Государственный музей-заповедник «Царицыно»
217
219
221
Проект «Красота вне времени» (Timeless Beauty) Альбом «Великая Марлен: история звезды» Все права защищены. Никакая часть издания не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав. Великая Марлен: история звезды. Альбом© Deutsche Kinemathek – Marlene Dietrich Сollection Berlin. ООО «Fashion Planet» 101000, г. Москва, ул. Покровка д. 3/7, стр. 1 Тел. +7 (495) 544 77 50, факс: +7 (495) 624 85 89 www.f-planet.ru, www.afp.f-planet.ru
ISBN 978-5-98422-053-8