EXPOSI CI ÓN: 300% DI SEÑO ESPAÑOL
GRUPO 1: Heidi, Janis, Thelma, TAO
Cartel Nude (2005) Pepe Gimeno Offset 98 x 64 cm Colección particular
Cartel tridimensional que, con gran ingenio, se apropia del habitual método callejero de dejar teléfonos de contacto en unas tiras que se arrancan. En esta ocasión para promocionar los concursos y actividades culturales de la Feria del Mueble de Valencia.
Cartel Cántic del Sol J.V. Foix (1975) Joan M iró Offset 66 x 50,5 cm Colección M arc M artí
El Càntic del Sol es el motivo que Miró utiliza para crear este cartel tricolor, en el que el astro rojo centra la composición y las letras se van acomodando a su alrededor.
Galeria M aeght - M iró sobre teixims (c. 1975) Joan M iró Offset Arte - París 83,5 x 56,2 cm Colección M arc M artí
Ideado para anunciar su propia exposición, reserva la tipografía de palo para la Galería, pero el título de la muestra se entrelaza en conjunción con el motivo pictórico de la misma.
M iró, otro (1969) America Sanchez Offset Gráficas Bachs - Barcelona 68 x 47 cm Colección M arc M artí
La inversión de las letras de Miró, claramente identificables, sirvió para componer este cartel que anunciaba una exposición alternativa al habitual repertorio mironiano. Se trataba de mostrar facetas menos conocidas y más polémicas.
Sonimag-4 (1966) Josep Pla-Narbona Offset Gráficas Europeas, S.A. - Barcelona 88 x 63,5 cm Colección M arc M artí
Con una gran fuerza expresiva y voluntad modernizante, este cartel combina con diferentes estilos gráficos —tridimensional y plano— los dos motivos del anuncio: sonido e imagen.
Nescafé - La Lechera (1963) Josep PlaNarbona Offset I .G. Viladot, S.L. Barcelona 75 x 99,5 cm Colección M arc M artí
Una combinación perfecta y atrevida: la mano blanca de la leche colabora con la negra del café para dar un excelente resultado logrando, además, integrar dos logotipos de diferentes productos sin que chirríen.
Les M énines (1959) Pablo Picasso Offset M ourlot I M P. 66,5 x 48 cm Colección M arc M artí
Picasso resolvió la mayoría de sus carteles, habitualmente de exposiciones propias, pintando sobre un lienzo en blanco. En este caso hizo una serie de las Meninas en París, desde su exilio.
Exposición Nacional del Abanico (1957) M . Esquius Offset Rivadeneyra S.A. - M adrid 76,5 x 44,5 cm Colección M arc M artí
Sobre un poco habitual fondo negro se consigue resaltar la forma y colorido de un abanico, por entonces objeto cotidiano de ventilación. Pero, sobre todo, resalta la informalidad de la mano, sin duda sorprendente en un contexto figurativista.
Laura (c. 1955) Ricard Giralt M iracle Collage / Gouache 100 x 70 x 2 cm Colección Pau & Daniel Giralt-M iracle
Con su habitual destreza en la combinación de letra tipográfica y dibujo, el autor compuso este poético retrato de “Laura” laureada para los escaparates de la imprenta Filograf.
Agua de Carabaña (1952) Francisco Arribas Cromolitografía Lit. Pérez del M olino - M adrid 88,5 x 64 cm Colección M arc M artí
La animación del producto, una botella de agua tonificante, transformada en un personaje, es un recurso muy habitual en la época.
Feria Nacional del Libro (1944) Ricardo Summers "Serny“ Cromolitografía Rieusset, S.A. - Barcelona 100 x 70 cm Colección Marc Martí
Usando un habitual motivo costumbrista, el paseo y la lectura, este cartel logra su originalidad por el atrevido cromatismo, un relajante verde salpicado de rojo y crema.
Los Nacionales (1938) Jacint Bofarull Cromolitografía 115 x 82,5 cm Colección Marc Martí
Editado por el Ministerio de Propaganda de la República, caricaturiza al bando nacional, ridiculizando al clero, la oligarquía, el ejército y la legión extranjera y española colocándolos debajo de un águila y en un mismo barco.
Círcol Artístic Reveillon 1932-33 (1932) Josep Alumà Cromolitografía I .G. Seix & Barral hnos. S.A. Barcelona 54 x 40 cm Colección M arc M artí
De clara inspiración déco, este cartel se caracteriza por la composición dinámica de las figuras, que aparecen bailando con la tipografía. Por otro lado, sus cuidados colores y el uso de la tinta plata dan un claro tono erótico al conjunto.
Las Arenas (1930) Josep Renau Cromolitografía Gráficas Valencia S.L.-Valencia 100 x 69 cm Colección M arc M artí
Con la luz y la inclinación del conjunto, Renau busca una obra maestra de impacto visual para promocionar unas piscinas en Valencia. El uso habitual de la figura femenina queda esta vez estilizado y alejado de tópicos.
Pèl & Ploma (1900) Ramon Casas Cromolitografía Lit. Utrillo & Rialp S.C.Barcelona 61 x 89 cm Colección M arc M artí
Cartel emblemático del movimiento modernista por su composición orgánica, la figura femenina y su colorido. Se trata de un dibujo de Casas aprovechado para publicitar la revista cultural y artística Pèl & Ploma. Destaca su inhabitual formato apaisado.
Papitu Calendari (1913) Feliu Elias, "Apa" Cromolitografía J. Horta - I mpresor - Barcelona 92,5 x 70,8 cm Colección M arc M artí
Cartel muy trasgresor para la época, en el que los demonios juguetean con una dama cuya piel es de un color verdoso e intrigante. Es un dibujo caricaturesco y erótico para anunciar el calendario de una revista satírica muy popular en la época.
Lámpara Concubina Proibita (c.1920) M ariano Fortuny y M adrazo Reedición Productor: Venetia Studium SRL Lámpara de seda pintada a mano 122 x 53 cm Ø Venetia Studium SRL
Esta lámpara se inspira en la tradición islámica de los faroles a modo de cajas facetadas iluminantes. A la combinación de triángulos y cuadrados se añade la refinada decoración del pergamino y las
Lámpara de sobremesa Cajones (1937) Salvador Dalí Reedición Productor: Bd Barcelona Design (1992) Talla de madera de tilo decolorada y barnizada. I nterruptor de contacto en uno de los cajones. Pantalla de raso de lencería de color beige. Confección manual 67 x 30 x 30 cm Bd Barcelona Design
Otro modelo de lámpara daliniano, sacado literalmente de un boceto suyo, conformado con sus características formas óseas y blandas, en cuya base se incrustan sus recurrentes cajones, escondiendo
Lámpara Coderch (1957) José Antonio Coderch
Productor: Disa M .L.B. Coderch (actualmente) Lamas de madera o metacrilato, varillas de hierro acerado y arandelas de ABS 30 x 48 cm Ø M .L.B. Coderch
Picasso dijo: “Es la lámpara moderna más bonita del mundo”. Esta famosa lámpara de lamas se convirtió en un sinónimo de mobiliario delicado y confortable entre los arquitectos. Se le ocurrió a Coderch para conseguir una luz cálida que no deslumbrase.
Lámpara Nagoya N3 (1961) Ferran Freixa Productor: Bestform Santa & Cole Ediciones de Diseño (desde 1994) Listones de madera de chopo y difusor de metacrilato 24 x 42 cm Ø Santa & Cole Ediciones de Diseño
Esta lámpara de clara connotación oriental fue pensada como un híbrido entre la luz directa, a través del difusor de metacrilato blanco, y la pantalla superior de entablillado de chopo, que le confiere un aroma
Lámpara de suelo Araña (1983) Javier M ariscal & Pepe Cortés Productor: Bd Barcelona Design Actualmente fuera de producción Varilla curvada de acero. Aluminio anodizado y fluorescente circular 50 x 54,5 x 70 cm Colección Javier M ariscal
De la colección de “Muebles muy Formales”, esta lámpara de clara inspiración zoomórfica, que cual araña se arrastra por el suelo, se coloca en las esquinas y nos ofrece una luz indirecta sobre el suelo.
Lámpara de pie La Bella Durmiente (1985) Gabriel Ordeig Productor: Santa & Cole Ediciones de Diseño (1988) Cartulinas de colores, estructura metálica que soporta un tubo fluorescente 176 x 24 x 24 cm Santa & Cole Ediciones de Diseño
En plena apoteosis de la luz fría, la luz halógena o la fluorescencia directa, esta lámpara inició una familia de propuestas cálidas y confortables. Se trata de una serigrafía en colores que se pliega hasta convertirse en estructura o columna luminosa.
Lámpara de sobremesa Regina (1987) Jorge Pensi Productor: B. Lux (1988) Aluminio fundido, pulido brillante 58 x 25 x 16 cm B.Lux
Una elegante luz de sobremesa resuelta en un único material, el aluminio, hasta la fecha apenas utilizado en estos productos, que confiere una especial magia a la luz que refleja.
Lámpara de pie Pecera (1991) Damián Sánchez Prototipo Hierro y cristal 60 x 45 x 20 cm Colección Damián Sánchez
Instalación luminosa de ambiente, inspirada en un acuario, donde las canicas de vidrio conforman el contenido reflectante.
Lámpara de pie Básica Gigante (1992) Equipo Santa & Cole Productor: Santa & Cole Ediciones de Diseño M adera de koro y cartulina 156 x 40 cm Ø Santa & Cole Ediciones de Diseño
Inspirada en la lámpara de Moragas de los años 60, el pie de la lámpara es suficientemente sólido y pesado como para garantizar la estabilidad del objeto, sin ocupar en el suelo el espacio que requeriría una base ancha.
Lámpara de techo Nova (1996) Jordi M irabell & M ariona Raventós Productor: Santa & Cole Ediciones de Diseño Niquel satín 13 x 56 cm Ø Santa & Cole Ediciones de Diseño
Su gran pantalla de poco espesor le confiere una especial proporción que amplía la superficie de emisión lumínica. Un sistema de contrapeso permite acercarla a discreción.
Lámpara de sobremesa Van Gogh (1998) Josep Lluscà Productor: Blauet Acero 34 x 34 cm Blauet
Transferencia de una lámpara lineal de iluminación de cuadros al ámbito de la sobremesa.
Lámpara de sobremesa Sandy nit (1999) Antoni Arola Productor: M etalarte Varilla de acero inoxidable y 1 huevo de avestruz (difusor) 60 x 30 cm Ø M etalarte
Un huevo que flota iluminado en el espacio. Ésta es la sensación que produce esta delicada lámpara cuya pantalla es una verdadera cáscara de huevo de avestruz.
Lámpara de pie Vulcano (2002) Ramón Valls Productor: Evaluz Aluminio 210 x 15 cm Ø Evaluz
Como una viruta, el cilindro metálico asciende rasgado en espiral, mostrando su interior luminoso y proyectando su sombra.
Lámpara de pie Jazz (2004) Diego Fortunato Productor: Vibia Difusor de poliéster D.C.P.D. Lacado blanco 190 x 25 cm Ø Vibia
La lámpara de pie se convierte en una gran copa estilizada y sensual que encendida cumple con su función de iluminar y apagada hace de escultura.
Lámpara M oonlight (2004) Borja García Productor: Borja García Estructura de tubo de acero cromado y lycra negra 160 x 60 x 20 cm Edición del autor
Lámpara de pie ligera, plegable y portátil. Se basa en un atril de músico, al que se adapta una estructura que a su vez se forra de tela, extraíble y cambiable, que sirve de protección y difusión de la bombilla posterior.
Lámpara de sobremesa Filipo 10 y Filipo 20 (2005) Alfonso Fontal Productor: M odiss I luminación Vidrio Borosilicato 54 x 21,5 x 35 cm M odiss I luminación
Las lámparas Filipo son dos delicadas piezas de precisión. El vidrio conforma la base que se transforma en tubo para recoger el portalámparas en una sola unidad, transparente y liviana, pero con gestualidad.
Silla Leda (1935-1937) Salvador Dalí Reedición Productor: Bd Barcelona Design Fundición de latón pulido y barnizado 92 x 60 x 50 cm Bd Barcelona Design
Dalí se interesó siempre por el mobiliario y los objetos. La empresa Bd, de la mano de Oscar Tusquets, discípulo y amigo del maestro pintor, materializó algunas de sus surrealistas ideas a partir de una serie de cuadros y dibujos suyos. Esta silla sobre zapatos es un buen ejemplo. Dalí había dicho: “una silla puede cubrir muchos usos, aunque no necesariamente el de estar sentados”.
Poltrona BKF o Butterfly (1938-1939) Antonio Bonet, Juan Kurchan & Jorge Ferrari-Hardoy Reedición Productor: Originariamente los propios autores (1938-1939) Arket-Pascoe Knoll (N.Y.,1945-1975) Sköhr I mp-exp Gurbb (Alemania desde 1982) & Ededis Estructura metálica de varilla de hierro de 12 mm y cuero vaqueta 90 x 79 x 65 cm Ededis
Poca gente sabe que este clásico del diseño es obra de un arquitecto español, Antonio Bonet, que junto a sus socios Kurchan y Ferrari-Hardoy la crearon para amueblar su estudio en Buenos Aires. Esta bolsa de cuero colgada sobre una estructura de varilla se convirtió en un icono de los años 50.
Silla Parábola (1953) Luis Feduchi Ruiz & Javier Feduchi Benlliure Productor: Rolaco-M ac (1953) Reedición: Empty (1998) Estructura realizada en tubo de acero para pintar de 22 mm, asiento y respaldo realizado en macarrón de goma (modelo original) 75 x 60 x 70 cm
Un experimento formal que quiere compaginar geometría y comodidad. Sobre una base estructural parabólica en un caballete se trenza una innovadora malla de tubo de plástico o
Sillón Loewe (1959) Javier Carvajal Productor: Biosca M adera de nogal, cinchas de cuero y almohadón forrado de fieltro 68 x 60 x 52 cm Loewe
Diseñada expresamente para la tienda de Loewe en Madrid, esta pieza muestra el carácter de alta calidad y sofisticación estética que acompaña a los productos de esta empresa española de marroquinería, mostrando las cintas de cuero del asiento como decoración.
Butaca Granada (1965) Javier Carvajal
Productor: M artínez M edina (1966) Base en acero estampado, acabado cobreado. Armazón autoportante en fibra de vidrio. M ódulos de espuma de poliuretano 72 x 85 x 69 cm Colección Bancaja-Valencia
Además de diseñar el pabellón español en la Feria Internacional de Nueva York, en 1964, Carvajal creó todo el mobiliario y complementos del mismo entre los que destaca este original sillón giratorio tapizado.
M ecedora Carlos Riart Chair (1979) Carles Riart Productor: Knoll I nternational M adera de ébano y palo rosa con incrustaciones de nácar. Tapizado en terciopelo. 99 x 63 x 107 cm M useu de les Arts Decoratives de Barcelona M ADB 010/05. Colección Carles Riart
Para celebrar el cincuenta aniversario de la silla Barcelona de Mies van der Rohe, la empresa americana Knoll buscó al mejor mueblista español para encargarle esta pieza: un balancín que da prueba del buen oficio artesano de su autor.
Silla Varius (1983-1984) Oscar Tusquets Blanca Productor: Casas (1984-2003) Bd Barcelona Design (desde 2004) Estructura de tubo de perfil ovalado de acero pintado en color gris plata o negro texturado de polvo con resinas epoxi-poliester con capa de 70 micras. Tapizada en tela o piel 83 x 55 x 55 cm Bd Barcelona Design
Fue la primera silla diseñada por el arquitecto Tusquets y se convirtió en un gran éxito comercial y cultural. Su forma se inspira en la de un violín doblado, conformando asiento y respaldo, de ahí su nombre: Stradivarius. Sin parecerlo, es una pieza apilable y válida tanto para oficinas como para el ámbito doméstico.
Silla Tío Pepe (1987) Javier M ariscal Productor: Akaba Actualmente fuera de producción Estructura metálica. Asiento y respaldo de aluminio anodizado 95 x 40 x 45 cm Colección Javier M ariscal
Para la exposición Nouvelles tendances del Centre Georges Pompidou en Paris, Mariscal quiso llevar esta silla, un diseño de clara inspiración hispana con la silueta del famoso jerez Tío Pepe con su sombrero cordobés y sus finos bigotes.
Silla Sentada (1988) Enric Miralles & Carme Pinós Productor: Artespaña (1988-1990) M adera laminada de sicómoro con estructura metálica de soporte en tubo de acero inoxidable. 110 x 45 x 58 cm M useu de les Arts Decoratives de Bar-celona. M ADB 135.530 Donación Artespaña 1994
La propuesta de esta silla consistía en la creación de diversos elementos curvados de muy diversas medidas, pero conservando una curvatura común que conformase el asiento. A partir de ahí, las lamas podían llegar o no al suelo y alzarse reconstruyendo el respaldo agrupándose para construir una silla o un banco hasta el infinito.
Butaca Salinas (1989) Ximo Roca Productor: Bonestil (1990) Estructura en hierro cromado, tejida artesanalmente con médula natural. Patas delanteras de madera 89 x 89 x 73 cm Bonestil
Experto en el uso de fibras naturales, Ximo Roca elaboró este acogedor sillón con dos superficies alabeadas, a modo de pliegue sinuoso, que se conjuntan para recogerte y ofrecer confort.
Silla Lola (1990) Josep Lluscà Productor: Oken M onocasco de madera de haya laminada, conformada y recubierto de poliuretano flexible tapizado. Brazos y base en aluminio pulido 98/106 x 63 x 65 cm Oken
En el rígido mundo de la sillería de oficina, esta pieza ofrece su sensualidad y calidez, sin renunciar a la sofisticación tecnológica. Los apoyabrazos son auténticas esculturas.
Silla Transparente (1995) Álvaro Soto Se trata de dibujar una línea estructural que recibe el asiento y el respaldo, que parecen flotar en el espacio gracias a su transparencia. Este prototipo anticipa las propuestas de sillería “invisible” en plástico de finales del siglo XX.
Prototipo Acero inoxidable y metacrilato transparente 78 x 44,5 x 42 cm Galería Juana de Aizpuru
Silla Dalila (1998) Eduard Samsó Productor: C.J.C. Concepta. Carlos Jané Camacho Estructura en madera de haya con asiento tapizado en piel o tejido 110 x 43 x 58 cm C.J.C. Concepta. Carlos Jané Camacho
Esta estilizada pieza es descendiente de otra anterior, la Troika, que basa su propuesta en la expresividad de los elementos verticales que conforman el delgado respaldo.
Silla Argenta (2000) Jonathan Daifuku Productor: I mat M obiliario y Diseño Estructura de aluminio y acero. Asiento y respaldo en polipropileno 89 x 59 x 59 cm I mat M obiliario y Diseño
Se trata de una propuesta versátil para equipamientos y colectividades. Busca el confort ergonómico y basa su singularidad en el respaldo de apariencia textil y en sus gráciles apoyabrazos que arrancan de las patas delanteras.
Silla PussyLawn (2004) Luis Eslava Prototipo Fibra de coco, semillas, nutrientes, latex 80 x 40 x 40 cm Edición del autor
Se trata de una silla viva y cambiante. Esta conformada por una base de material plástico esponjoso, entre cuyos intersticios admite la colocación de simiente, que convenientemente regada, crece formando un césped que recubre la pieza. Una pieza experimental que sorprende ofreciendo un trozo de prado efímero para el descanso.
Welcome (2004) Cul de Sac Patas de acero inoxidable. Asiento y respaldo de poliuretano expandido 75 x 64 x 59 cm Bonestil
Un ejercicio de compleja simplicidad: se trata de “chafar” sutilmente una sección de tubo en poliuretano inyectado, hasta darle la forma de asiento. La continuidad material y la radicalidad de la doblez que conforma el respaldo, le dan comodidad a la vez que belleza.