JORNAL DO TEATRO Março DE 2007 ^ MENSAL PUBLICAÇÃO GRATUITA
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A Filha Rebelde
Tudo por uma paixão: Cuba e Che Guevara
B. B. BESTAS BESTIAIS no mundo dos reality-shows GOLDONI nasceu há 300 anos
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Depois do projecto “A Casa da Lenha” onde revisitámos a obra e a vida de Fernando Lopes Graça, experiência que pensamos bem sucedida, a nossa História mais recente volta a ocupar a cena do Nacional. Desta vez com uma história que pensávamos não poder acontecer no Portugal de Salazar, a história utópica e uma filha rebelde do regime, Annie Silva Pais, que abandona o estatuto, com todas as comodidades e as mordomias, que o facto de ser filha do Director da polícia política do regime lhe dá, para ficar em Cuba e abraçar a revolução que então muita gente acreditava estar a nascer. Uma história “descoberta” pelos jornalistas do Expresso José Pedro Castanheira e Valdemar Cruz, com versão de Margarida Fonseca Santos e dramaturgia e encenação da espanhola Helena Pimenta, também ela filha de um português, no que nos permite ir um pouco mais ao fundo do nosso passado recente, desafio que desde o início nos propusemos assumir. Com a estreia de “A Filha Rebelde” damos início a um ciclo de espectáculos que abordam vários períodos da nossa História, ciclo que terá continuidade com a estreia na Sala Estúdio do espectáculo “ B.B. Bestas Bestiais”, com o qual reflectimos sobre o efeito devastador que os “reality-shows” têm sobre as nossas vidas. Este trabalho, que assinala a estreia do actor José Neves na encenação, tem um elenco respeitável, onde destacamos a presença de João Reis, actor que dará corpo a um maléfico Dj que se entretém a manipular os outros num jogo onde não poderá haver vencedores. Um ciclo que terá continuidade em Abril com a estreia de uma adaptação do romance “Vinte e Zinco” de Mia Couto e da peça “As Longas Férias Com Oliveira Salazar” do autor extremenho Mediero. Os clássicos continuam a ter um lugar de excelência na nossa programação, como o prova a apresentação de “Criadas para Todo o Serviço”, de Goldoni, em co-produção com o CENDREV e o Teatro dos Aloés, com o qual iniciámos uma programação comemorativa do tricentenário do nascimento do dramaturgo italiano. É também com esta peça que iniciámos as edições do Teatro Nacional.
João Lagarto recebe Prémio da Crítica
notícias
editorial
Um Teatro Que Fala do Nosso Tempo
A Associação Portuguesa de Críticos de Teatro atribuiu o Prémio da Crítica relativo ao ano de 2006, ex-aequo à actriz Maria João Luís e ao actor João Lagarto, pelas suas interpretações, respectivamente, no espectáculo “Stabat Mater”, dos Artistas Unidos, e “Começar a Acabar”, uma co-produção entre o Teatro Nacional D. Maria II, os Crónicos Associação Cultural e o ACE – Teatro do Bolhão. O espectáculo, baseado num texto de Samuel Beckett, estreou-se na Sala Estúdio do Nacional, seguindo posteriormente para o Porto, onde fez carreira no Teatro do Bolhão.
Luiz Francisco Rebello homenageado no Teatro Nacional A propósito da estreia de “Pequenos Crimes Conjugais”, de Eric-Emmanuel Schmitt, no Teatro Nacional D. Maria II, a direcção artística do Nacional homenageou o tradutor da peça, o teatrólogo Luiz Francisco Rebello, descerrando uma placa com o seu nome na parede do Salão Nobre. Na ocasião, Luiz Francisco Rebello lembrou a sua relação com a casa onde, aos sete anos, decidiu dedicar a sua vida ao teatro. Em 1943, veria a sua peça “A Lição do Tempo” ser levada à cena na Sala Garrett, com interpretações de Eunice Muñoz e Ruy de Carvalho, sob a direcção de Ribeirinho, e, em 1952, o seu “O Dia Seguinte” seria proibido pela censura no ensaio geral. A peça acabaria por estrear, em 1963. Em 1956, a sua peça “Alguém Terá de Morrer” subiu ao palco do Teatro Nacional com interpretações de Palmira Bastos, Amélia Rey Colaço, Carmen Dolores e Rogério Paulo, entre outros.
Concertos de Música Erudita no Átrio Nos dias 13, 14 e 15, a Orquestra Metropolitana de Lisboa passará pelo Átrio do Teatro Nacional para interpretar, sempre a partir das 19h00, algumas das peças mais significativas do repertório mundial de música erudita. No dia 13, o trio de oboés Trio Pasculli (constituído por David Costa, Salvador Parola e Sérgio Xavier) interpreta obras de Lino Vidal Guerreiro, Beethoven, Paul Harris e Gordon Jacob. No dia 14, os músicos Bertrand Raoulx (fagote), Alexei Tolpygo (violino), Jerôme Arnouf (trompa) e Marcos Magalhães (cravo) tocam peças de Carl Heinrich Graun (“Trio para Trompa e Fagote”), Carl Stamitz (“Trio em Mi B Maior”) e Giovanni Punto (“Seis Quartetos Concertantes”, Op. 1, Vol. 1). Finalmente, a 15, o trio formado por Jorge Camacho (clarinete), Franz Ortner (violoncelo) e Joana Gama (piano) toca Johannes Brahms (“Trio para Clarinete, Piano e Violoncelo”, Op. 114), Robert Schumann (“Adágio” e “Allegro”) e Alexandre Delgado (“Langará, para Clarinete Solo”).
Carlos Fragateiro José Manuel Castanheira
“Maria” a rodar pelas escolas de Lisboa e arredores ficha técnica direcção> Carlos Fragateiro e José Manuel Castanheira Coordenação editorial> A. Ribeiro dos Santos redacção> A. Ribeiro dos Santos, Margarida Gil dos Reis, Ricardo Paulouro DOCUMENTAÇÃO> André Camecelha grafismo> Nuno Patrício fotografia> Margarida Dias PROPRIEDADE> TNDM II, SA Impressão> Mirandela Artes Gráficas Capa> Margarida Dias agradecimentos> Gérard Castello-Lopes
Estão abertas as inscrições para as escolas interessadas em ver o espectáculo “Maria”, uma reflexão contemporânea sobre a (in)capacidade dos nossos jovens de comunicarem, numa era em que o telemóvel e o computador pessoal permitiram, a cada um, conviver com muita gente de uma forma apenas virtual. O espectáculo, que se desloca às escolas mediante marcação prévia (tel. 21 325 08 61), tem uma forte componente visual, sendo o cenário dominado por uma encantatória “máquina do tempo”. Um projecto de Miguel Moreira, do Útero, em co-produção com o Teatro Nacional D. Maria II.
Lançamento de peças na Livraria do Teatro e Dvd da Comédie Française Para assinalar mais um Dia Mundial do Teatro, que se comemora no próximo dia 27, o Teatro Nacional D. Maria II vai editar duas peças de teatro: “Vermelho Transparente”, de Jorge Guimarães, e “B.B. Bestas Bestiais”, de Virgílio Almeida. Entretanto, já estão disponíveis, na Livraria do Teatro, DVD’s da Comédie-Française: grandes textos dirigidos por alguns dos maiores encenadores contemporâneos que têm passado por aquela companhia mítica de Paris.
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Estreia a 15 de Março
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A Filha Rebelde:
“Uma vida que dava um filme” O acaso marcou-lhes encontro com a história de Annie Silva Pais. Nesse momento, os jornalistas José Pedro Castanheira e Valdemar Cruz perceberam que estavam perante um tema sensacional. Dedicaram-lhe três anos e desse mergulho no passado nasceu aquele que é um dos melhores trabalhos jornalísticos da última década Margarida Gil dos Reis
“Ela foi capaz de fazer aquilo que quase todos nós ambicionámos, ou sonhámos, ou desejámos fazer pelo menos uma vez na vida – sem termos tido a força interior, a coragem, a ousadia, a determinação que isso requer”
Se é possível balizar o jornalismo, o trabalho de José Pedro Castanheira e de Valdemar Cruz enquadra-se talvez naquilo que definem de “jornalismo de investigação de carácter histórico”. Definições à parte, o seu percurso enquanto jornalistas mudou inesperadamente de rumo quando, em Agosto de 1999, entrevistaram, em colaboração com a jornalista Luísa Meireles, para a revista do jornal “Expresso”, o embaixador Gonzaga Ferreira. “Gonzaga Ferreira estava em Havana, na qualidade de embaixador de Portugal, precisamente na altura em que a filha do major Silva Pais decidiu romper com o passado e abraçar de alma e coração a revolução cubana, na altura ainda numa fase mais ou menos utópica. O embaixador e a esposa acompanharam de perto todo o drama de Annie – e disso nos deu conta na referida entrevista. No fim da entrevista, ao sairmos da casa do embaixador, percebemos logo que estava ali uma história absolutamente sensacional.” Reconstituir o percurso de alguém é também o querer contar a verdade, correr atrás dela ou não se alimentasse o jornalismo de investigação, no entender de Valdemar Cruz, “da curiosidade do
jornalista e da sua capacidade de questionar permanentemente os factos”. Seguiram-se, pois, três anos de investigação, repletos de viagens a Cuba, à Suiça, a vários locais em Portugal, somadas aos múltiplos contactos nos Estados Unidos, México e Brasil. A verdade corre veloz mas José Pedro Castanheira e Valdemar Cruz estenderam-lhe as mãos e, em 2002, a sua reportagem – «Annie Silva Pais – A Filha Rebelde» – foi distinguida com o Grande Prémio Gazeta, atribuído pelo Clube de Jornalistas. A história, aparentemente pincelada por um toque de drama familiar, contagia através da energia inesgotável de Annie Silva Pais, “uma força da natureza”, no entender de José Pedro Castanheira, “com uma coragem assombrosa, que a levou a ser capaz de mudar de vida. Ela foi capaz de fazer aquilo que quase todos nós ambicionámos, ou sonhámos, ou desejámos fazer pelo menos uma vez na vida – sem termos tido a força interior, a coragem, a ousadia, a determinação que isso requer”. A filha do último director da PIDE coloriu a sua cinzenta existência, ou não fosse ela “uma mulher apaixonada e porventura excessiva em todas as suas paixões”.
Educada no seio da burguesia lisboeta e casada com um diplomata suíço destacado em Havana, Annie troca as mordomias pelas ideias. José Pedro Castanheira e Valdemar Cruz seguiram-lhe o rasto, contactaram todos os que quiseram partilhar as suas memórias, tiveram acesso ao arquivo dos familiares de Annie, onde se destaca o diário da mãe Armanda Silva Pais, a arquivos oficiais como os arquivos Salazar, PIDE/ DGS, do Ministério dos Negócios Estrangeiros e o Arquivo Histórico-Militar e foram a Cuba. Uma viagem recebida com entusiasmo pelo embaixador de Cuba em Portugal mas sem a resposta desejada: “Era uma situação complexa, já que, por princípio, nenhum jornalista pode trabalhar em Cuba sem possuir a respectiva acreditação. Decidimos arriscar”. Um risco que lhes valeu o encontro com pessoas que ajudaram a reconstituir esta história, entre elas a costureira Melly Lopez, “uma fascinante personagem de romance”, de quem guardam boas recordações. O tempo pregou-lhes algumas partidas, como a impossibilidade de recolherem o testemunho da mãe e da filha: “Annie morrera na madrugada de 13 de Julho de 1990, vítima de do-
ença incurável. Tinha apenas 54 anos. A mãe morreu com 89 anos, apenas umas semanas antes de termos decidido contactá-la.” Feita também das memórias individuais de todos os que encontraram, esta reportagem, publicada já em livro, é um contributo para a História, ou não fosse a História, como salienta José Pedro Castanheira, composta por várias pequenas histórias. “E é nessa história mais pequena que entra o jornalista, enquanto, se quisermos, especialista da chamada história oral”. Histórias feitas de recordações, sentimentos, contradições que, por vezes, escondem a sua grandeza. Agora, após esta adaptação a teatro que sobe ao palco do Teatro Nacional, talvez só falte a 7ª arte “porque a verdade é que adaptar uma história destas ao teatro é seguramente muito mais difícil do que transpô-la para o ecrã.” A vida de Annie continuará certamente a fazer correr muita tinta porque, como resume Valdemar Cruz, “é a partir de gente como Annie que o mundo, em vez de se transformar num lago de águas estagnadas, é um constante fervilhar de ideias e mudanças”. Insondáveis e inesperados são os caminhos da vida.
Perfil dos autores Jornalistas do “Expresso” assinaram, em co-autoria, “A Filha Rebelde”, com a chancela da Temas e Debates. José Pedro Castanheira (à esq.) é profissional desde 1974, tendo colaborado com o matutino “A Luta” e o semanário “O Jornal”, e tem-se dedicado à grande reportagem sobre a História recente de Portugual e das ex-colónias. Um trabalho reconhecido com vários prémios de jornalismo. Valdemar Cruz iniciou a sua actividade em “O Diário” e tem colaborações dispersas por várias publicações nacionais e estrangeiras.
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Nos bastidores do teatro, criadores explicam
Como se fez
“A Filha Rebelde” A equipa luso-espanhola responsável pelo espectáculo – cenógrafo, figurinista, coreógrafa e director musical – explica como se inspirou para criar um trabalho que quer encantar o público do Teatro Nacional A. Ribeiro dos Santos
Inspirado numa história verídica, a acção de “A Filha Rebelde” decorre entre dois países separados pelo Oceano Atlântico, a partir dos finais da década de 50 e durante 30 anos de vida de Annie Silva Pais, a filha do último director da PIDE. Ao longo de 37 cenas curtas, que ora decorrem em espaços públicos ora em gabinetes fechados, entre o Portugal cinzento de Salazar e a Cuba colorida e eufórica de Che Guevara, os criadores tiveram pela frente uma tarefa não isenta de dificuldades. Ao Jornal do Teatro, explicaram como enfrentaram – e ultrapassaram – os obstáculos. O cenógrafo, José Manuel Castanheira, diz que a primeira preocupação foi a de criar “um espaço fortemente simbólico e passível de aglutinar dois universos distintos – como o eram Portugal e Cuba de então”. “O espaço tinha de ser suficientemente neutro e capaz de mostrar, ao mesmo tempo, várias atmosferas diferentes através da cor e da iluminação.” Assim, no mesmo cenário há uma parte pictórica, viva, que nos remete para a Havana dos anos 60, e outra, de ambientes mais discretos, que lembram a Lisboa da mesma época. “Serão os jogos de luz e de sombra que marcarão a separação entre os dois mundos”, remata. Para a figurinista Ana Garay,
que trabalha pela segunda vez em Portugal, o problema era semelhante… E a solução, aproximadamente a mesma. Admiradora confessa de Helena Pimenta, diz-nos que já nem sabe de quem partiu a ideia de vestir as personagens portuguesas apenas com brancos, negros e cinzentos... “Acho que foi uma decisão conjunta: minha e da Helena. De qualquer forma, a leitura é óbvia: queremos mostrar, através da cor, que o ambiente em que se vivia era repressor e de normas muito severas. Pelo contrário, Havana, que vivia em pleno bulício revolucionário, está cheia de cores vivas e alegres”, diz a criadora. Sobre o famoso vestido vermelho que Annie leva ao baile – e com o qual terá supostamente encantado Che Guevara, num encontro ficcionado pela peça de Margarida Fonseca Santos – Ana Garay diz que foi um prazer criar um figurino para Ana Brandão. “É uma actriz com características físicas muito particulares… A Annie Silva Pais era uma mulher de curvas generosas e de grande capacidade sedutora. A Ana, sendo uma mulher menos exuberante, nem por isso é menos atraente… Trabalhei na criação de um vestido que desse à actriz uma figura feminina, mais sofisticada do que aquela a que está acostumada e vai ser uma surpresa.”
“No mesmo cenário há uma parte pictórica, viva, que nos remete para a Havana dos anos 60, e outra, de ambientes mais discretos, que lembram a Lisboa da mesma época”
figurino: Ana Garay
Fundamental, também, para o espectáculo de Helena Pimenta, é a música e a coreografia, respectivamente a cargo de João Cabrita e de Nuria Castejón. O músico – que assume aqui a função de director musical (depois de se ter estreado em teatro no espectáculo ‘Tordos à Deriva’, do Grupo de Teatro Terapêutico) – diz que, na banda sonora de “A Filha Rebelde”, há muito pouco de criação original.
Quase tudo são adaptações de música popular cubana e de cantigas da Revolução. “É uma área que me agrada muito, senão não teria aceite este convite”, explica ao Jornal do Teatro. “E, depois, tem o aliciante extra de ser muito desafiante. A música cubana, ao contrário do que possa parecer, é extremamente difícil de tocar, sobretudo para nós, que não somos cubanos e que não temos cultura
rítmica quase nenhuma.” O saxofonista e também “compositor por encomenda” (trabalha na área do jazz, da pop e da electrónica), alerta para o facto de praticamente não haver música nas partes do espectáculo em que a acção decorre em Portugal. “Que música é que podia haver quando Salazar está a falar com Rosa Casaco? Não, Portugal não era nada musical naqueles tempos”, conclui. Quanto a Nuria Castejón, que assina a coreografia do espectáculo, diz-se encantada com o trabalho dos actores portugueses. “Aceitei este convite, primeiro porque queria voltar a trabalhar com a Helena Pimenta – com quem me entendo muito bem profissionalmente – e depois porque era uma nova oportunidade para trabalhar com os artistas portugueses”, explica-nos, ela que no ano passado fez “O Barbeiro de Sevilha” no Teatro Nacional de São Carlos. “Os portugueses deixaram-me uma excelente impressão, que confirmei agora, na ‘Filha Rebelde’. São educados, disponíveis, têm muito boa energia e recebem bem as indicações que se lhes dá”, diz. Mesmo não havendo dança propriamente dita no espectáculo, Nuria explica que, em cena, tudo é movimento. “O trabalho da Helena Pimenta é muito integral e quando fui chamada para trabalhar aqui não foi para coreografar bailes… Mas para desenhar as transições de cena com música, para definir a atitude corporal dos actores… Com ou sem música. Cada momento deste espectáculo é estudado ao pormenor: desde a palavra ao movimento.”
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Neste espectáculo o século XX é personagem
A história que
o tempo escondeu Annie Silva Pais, filha do último director da PIDE, chega a Cuba a 12 de Outubro de 1962 desconhecendo o que o futuro lhe reservaria. Por ironia do destino, a entrega à revolução cubana afasta-a do Portugal de Salazar. O Jornal do Teatro ouviu o historiador Fernando Rosas, o diplomata Luís Gonzaga Ferreira e os jornalistas Fernando Dacosta e António Valdemar. Olhares que se cruzam e se encontram num ponto: esta é uma história de vida rara e exemplar Ricardo Paulouro
Pelos anos 60, o jovem Fernando Rosas era activista do movimento estudantil com uma actividade política clandestina intensa que, aliás, o levou à prisão em 1965 e em 1971. Viviam-se anos conturbados face a um regime já muito combalido. À crise do período do pós-Segunda Guerra Mundial e à campanha para as eleições presidenciais de 1958, com o aparecimento do General Humberto Delgado, sucede-se a explosão do Maio de 62, marcado pelas manifestações de rua e pela crise académica. O Portugal
amordaçado sai à rua e começa a saborear a sua fugaz liberdade. “O resto dos anos 60 até à morte política de Salazar, em 1968, são anos de agonia”, diz o historiador Fernando Rosas. “Espera-se pela morte do regime, do ditador, numa quase velada de armas, numa ânsia de que o seu sucessor resolva a questão central: realizar uma abertura política, encaminhar economicamente o país para a Europa, descolonizar, acabar com a guerra.” Lisboa, mas também um pouco por todo o país, é agora uma cidade agitada, onde
© Gérard Castello-Lopes, Lisboa, 1956
“Ser-se revolucionário hoje é preservar a memória. Sem memória não há ideias, sem ideias não há pensamento, sem pensamento não há criatividade, sem criatividade não há futuro”
o movimento sindical e grevista se expande e o mundo intelectual ergue a voz contra o regime. No entanto, para grande espanto de muitos, o fascínio pela revolução cubana por parte da portuguesa, filha do responsável máximo do aparelho repressivo do regime ditatorial, chegou aos ouvidos de poucos. “De um ponto de vista testemunhal, esse acontecimento passou despercebido às pessoas da época, foi abafado mesmo junto dos círculos políticos mais activos. Não me lembro sequer que essa história figurasse na imprensa clandestina.” “Talvez porque”, confessa Fernando Rosas, “se tratava de um assunto extremamente embaraçoso: os amores da filha do director da polícia política, amores alegadamente pelo próprio Che Guevara e, de qualquer maneira, pela opção por um regime comunista que a levaram a sair de Portugal e a ficar em Cuba, numa manifestação de clara oposição ao regime político de que o pai era um dos principais tutores e defensores”. O jornalista António Valdemar, com a carteira profissional número 24, confirma. “Muitos sabiam, na época, desta história no meio jornalístico mas esta notícia fazia parte do rol das que não se podiam dar e que eram implacavelmente cortadas pela censura”. Um fascinante percurso abafado, sobretudo porque Annie era filha de Fernando Silva Pais com quem, aliás, António Valdemar se cruzou profissionalmente várias vezes, nomeadamente quando o Major estava à frente da intendência geral dos abastecimentos. Tempos difíceis, inclusive em Cuba, onde o regime ditatorial mantinha os cubanos sob um controle muito rigoroso. As recordações do ex-diplomata Luís Gonzaga Ferreira dão-nos a conhecer uma Annie que se destacava pela sua beleza e pela paixão com que abraçava as causas em que acreditava: “Conheci-a logo que cheguei a Havana, em 1963, porque era uma portuguesa casada com um diplomata suíço e porque os pais, quando souberam que tinha sido colocado em Cuba, logo me contactaram para levar à filha livros, roupa e outros objectos que lhe eram úteis, dado que havia grande faltas em Havana. Desde que a conhecemos nasceu uma amizade entre nós que se foi aprofundando até à data em que deixámos o país, em 1969.” Ra-
pidamente Annie se aproximou dos revolucionários cubanos e do próprio Che Guevara, desejando sempre o “máximo contacto com a revolução cubana e com várias pessoas, independentemente de serem altas figuras da revolução ou não”. Luís Gonzaga Ferreira ressalva que “Fidel nunca aproveitou este caso politicamente. Tratou-o com a maior delicadeza diplomática. Ela foi das poucas pessoas a pedir asilo político e não lhe foi concedido para não criar um problema diplomático com a Suiça”. No entanto, apesar do afastamento de Portugal, Annie “era uma mulher cheia de contradições. Ela adorava o pai e mesmo estando apaixonada pela revolução cubana jamais levantava a voz contra ele”. “A Annie Silva Pais desequilibrou o âmago do regime”, lembra Fernando Dacosta. “Quando ela parte para Cuba, o Silva Pais começa a ser marginalizado dentro da PIDE. Um drama familiar que foi compreendido por Salazar”, confidencia o jornalista. Para os mais curiosos, pode mesmo lerse no último trabalho do jornalista, que já vai na sua 18ª edição, “Máscaras de Salazar”, declarações de D. Maria, governanta do presidente do Conselho, a propósito desta situação: “[O Major Silva Pais], pessoa sensível, sofreu muito com a fuga da filha para Cuba. Acho que a sua influência na polícia diminuiu a partir daí, embora continuasse como seu director […]. O senhor doutor procedia como se nada tivesse acontecido, mas entre nós apiedava-se com as aflições do pobre major e desgraçado pai”. Esta é, por isso, uma história que, ao ser adaptada agora a teatro, comprova, no entender de Fernando Dacosta, que “temos de olhar para este período descomprometidamente. O Eduardo Lourenço costuma dizer que o imaginário do Estado Novo é mais rico do que o imaginário da democracia!”. Quando lhe perguntamos sobre a importância da figura de Annie Silva Pais, em termos históricos, Dacosta apressase a citar Natália Correia: “Ser-se revolucionário hoje é preservar a memória. Sem memória não há ideias, sem ideias não há pensamento, sem pensamento não há criatividade, sem criatividade não há futuro”.
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Entrevista a Ana >
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Brandão
Para interpretar Annie Silva Pais, Ana Brandão abriu a porta às emoções pois acredita que esta história é a vitória da liberdade individual. Sim, Ana Brandão condiz com a ‘Filha Rebelde’. É fácil imaginá-la apaixonada pela vida. Com um sorriso
Como surgiu este encontro com a personagem Annie Silva Pais? Fiz em 2003, no Teatro da Trindade, uma peça do David Auburn, encenada pelo Claudio Hochman, “Proof”. A personagem que eu interpretava era alguém perturbado e louco. Acho que, de algum modo, o Carlos Fragateiro, quando me convidou para interpretar este papel, associou esta personagem à ‘Filha Rebelde’. No fundo, existe uma ligação entre ambas. Como é que preparou a construção desta personagem? Já há bastante tempo que tinha lido dois livros sobre a ‘Filha Rebelde’, o do José Pedro Castanheira e Valdemar Cruz e o romance do José Fernandes Fafe, “Annie: uma Portuguesa na Revolução Cubana”. Este último livro centra-se mais na figura da Annie Silva Pais e descreve-a de uma forma talvez mais poética. Para o espectáculo centrei-me sobretudo no texto, adaptado pela Margarida Fonseca Santos. A fronteira com a realidade é, neste espectáculo, bastante diluída. Esta proximidade com uma história real é algo que a assusta? De certa forma é algo confrangedor… Nunca tinha interpretado uma personagem que de facto tenha existido e que, infelizmente, está morta. Os únicos registos que temos dela são estes dois livros e algumas fotografias… Penso que existirão pessoas que virão assistir ao espectáculo e que a conheceram pessoalmente. Estou sempre a imaginar como seria esta mulher. Claro que isto é teatro, é ficção e só posso fazer aquilo que eu sinto, que a Helena [Pimenta] e os meus colegas sentem sobre quem é esta mulher. Prefiro guiar-me mais pelas suas ideias e pela adaptação da Margarida [Fonseca Santos] e deixar-me levar pelas emoções. É assim que encara a personagem Annie Silva Pais, alguém guiado pelas emoções? Sem dúvida, acho que ela era uma mulher de emoções e é nessa convicção que me tenho centrado. Só agora é que estou novamente a
olhar para o livro do José Fernandes Fafe, sobretudo porque há uma parte da história que me incomoda bastante que é a morte. Mas prefiro centrar-me no texto de forma a torná-lo meu e conseguir chegar mais facilmente ao público. Curiosamente, ao começar a ler o guião, a minha primeira leitura sugeriume que a Annie era uma pessoa mimada, com alguns caprichos. No entanto, tenho a agradecer à Helena a forma como ela me fez ver de outra maneira a personagem. Neste momento sinto-me apaixonada por poder representar esta mulher. Trabalhar com a Helena tem sido uma óptima experiência porque ela dá-me liberdade em termos de interpretação. O meu único objectivo é confiar na Helena e tentar libertar-me desse fantasma que é a existência real da Annie. Como definiria, numa palavra, o percurso desta mulher? Sorriso… Porquê? Talvez um pouco devido a uma expressão que o José Fernandes Fafe utiliza no seu livro, que acho lindíssima, ao resumir a Annie como “riso rapariga”. Na verdade, a Annie sempre sorriu muito e eu olho para o espectáculo como um sorriso. É impossível fazer um espectáculo a ver-me de fora. E por vezes torna-se difícil dizer coisas, à semelhança do que encontramos no texto, como “eu quero ajudar a criar uma sociedade perfeita” ou “o meu marido, Pierre, pergunta-me porque gosto tanto de Cuba. Porque estas pessoas estão sempre a comemorar, a fazer coisas juntas”. Quando li isto pensei, como vou dizer estas frases sem que elas soem a ‘clichés’… E realmente acho que a única forma de o fazer é com um sorriso. Acredita que a revolução desta mulher foi, sobretudo, uma revolução interior? Está muito presente a ideia de que a Annie se apaixonou pelo Che Guevara. Na verdade, acho que qualquer um de nós se apaixonaria por ele. Ao vermos as fotografias ou os registos dele pensamos como seria impossível não nos apaixonarmos por ele. Imagino o que terá sido ter dançado, ter conversado com ele e depois viver tudo aquilo em Cuba… Acho que a Annie se apaixonou, sobretudo, por Cuba, pela revolução, pela liberdade, pelos ideais.
O que é que esta personagem, que sobe ao palco no dia 15 deste mês, vai ter da Ana Brandão? Vai ter a minha loucura, a minha energia… e a minha sinceridade. Acho que sou sincera a fazer as coisas. Considera estas duas mulheres, Annie Silva Pais e Ana Brandão, vencedoras? Quando imagino a mãe da Annie, incrivelmente representada pela Lídia Franco com quem, infelizmente, só contraceno uma vez, penso como é que a Annie se conseguiu descolar daquele mundo. Ainda antes de ir para Cuba ela conseguiu fugir da cinzentude de Portugal e pressentir que existiam outras coisas para além do que se vivia no país. Considero-a, a esse nível, uma vencedora. Eu, até aos 23 anos, fui secretária num escritório de Engenharia. Qualquer comparação à margem, era infeliz naquela profissão e uma pessoa muito inquieta. Podia ter ficado por ali mas, neste momento, sinto-me realizada. Não sei se sou uma vencedora ou se algum dia serei mas sinto-me bem comigo própria. A música tem tido também, para além da carreira como actriz, um papel fundamental… A música é muito importante na minha vida. Neste momento, tento não pensar demasiado nisso porque tenho há quase nove anos um projecto com o Carlos Bica, que é o meu tesouro, e que, infelizmente, está um pouco estagnado. Gosto muito de fazer concertos com ele mas vivemos um certo desalento. Portugal ainda não está preparado para este tipo de música. Como caracteriza a experiência de ser encenada pela Helena Pimenta? Acho que tem sido uma experiência fabulosa. Curiosamente, é a primeira vez que estou a ser encenada por uma mulher! E é uma equipa de mulheres porque a Helena vem com a sua assistente, a Cristina, a Nuria, coreógrafa, a Ana, figurinista… Desde o início que tive uma grande empatia com a Helena. Ela tem uma energia incrível e é uma mulher muito forte que me ajudou a compreender como esta história não é sobre a Annie Silva Pais, mas sim sobre uma vida em busca dos ideais em que se acredita, da liberdade individual.
Protagonista de “A Filha Rebelde”
Não é uma actriz acidental. Aos 23 anos mudou o rumo da sua vida e abraçou a arte da representação. A 15 de Março sobe ao palco do Teatro Nacional como Annie Silva Pais, uma mulher que pede para vir à boca de cena iluminar uma vida que se diz a si própria.
Com um sorriso
Entrevista de Margarida Gil dos Reis
Conversa com Helena
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Sobre a nossa capacidade de lutar Os prémios que tem recebido ao longo da sua carreira não mentem: Helena Pimenta é, actualmente, um dos maiores nomes do teatro espanhol contemporâneo. Directora da UR Teatro Antzerkia – que fundou em 1986 e com a qual tem percorrido o Mundo – foi distinguida, em 1993, com o Prémio Nacional de Teatro, um galardão atribuído anualmente ao grupo teatral de maior destaque no país vizinho. Considerada, também, uma grande especialista na obra de Shakespeare, de quem já montou oito peças, o seu primeiro espectáculo a partir de textos do dramaturgo isabelino fez história: “Xespir” (uma brincadeira com o nome do autor) – construído a partir de “Coriolano”, “Ricardo III”, “Otelo” e “Romeu e Julieta” e que durava nada menos do que quatro horas (!) – foi visto por 400 mil espectadores. A criadora, porém, desmistifica o “milagre”. E diz que não há “especialistas” em Shakespeare porque ele é demasiado grande. “Acho que encontrámos, na altura, a chave certa para entrar naquela fechadura: se, por um lado, houve um grande respeito pelo texto, por outro houve uma grande liberdade em abordá-lo e em levá-lo até ao espectador. Desde então, nunca mais parei de fazer Shakespeare e neste momento já levo vinte anos de relação com ele”, conta-nos. “Mas falar de especialista é, talvez, exagerado. A obra de Shakespeare é inesgotável e ser-se especialista nela é quase impossível”, conclui. E enquanto se vai preparando, mentalmente, para abordar mais um texto do autor isabelino – “Os Fidalgos de Verona”, para estrear, em princípio, no final deste ano – esta filha de pai português e de
mãe espanhola – vai estrear, este mês, a convite de José Manuel Castanheira, um espectáculo em solo nacional. Pela primeira vez na sua carreira. “Suponho que ele achou que este texto seria indicado para alguém que, como eu, está vinculado a Portugal”, explica a criadora. “Claro que ele conhece bem o meu trabalho, e acho que isso também justifica o convite... (sorriso) As primeiras conversas que tive com o Castanheira datam de há mais de ano e meio: assim que ele foi nomeado para o Teatro Nacional disse-me logo para pôr este espectáculo na minha agenda. E eu aceitei o desafio. Com susto, mas aceitei e hoje estou feliz por tê-lo feito.” Assumidamente uma mulher que gosta do trabalho de equipa – e que encara o teatro como uma construção de todo um conjunto de talentos, desde o cenógrafo ao iluminador, da figurinista aos actores – Helena Pimenta conta-nos que trabalhar com os portugueses foi uma “descoberta maravilhosa”. “Conhecia os actores portugueses apenas de espectáculos que vi quando passei por Lisboa, mas nunca tinha trabalhado com eles. E estou muito satisfeita: desde o primeiro dia só recebi generosidade, concentração e respeito. E acho que isso se vai notar no espectáculo!” Sobre a história que vai levar à cena, a encenadora revela que teve algumas dúvidas... “Inicialmente tive medo de cair no romance cor-de-rosa, porque Annie é uma personagem muito emotiva e há uma série de acontecimentos que nos poderiam conduzir por um caminho de ligeireza...”, confessa. “Mas tentei perceber o que leva uma pessoa a romper com uma fase da sua vida muito cómo-
Helena Pimenta, uma das mulheres mais influentes do teatro espanhol contemporâneo, é a encenadora de “A Filha Rebelde”. Ao Jornal do Teatro, fala da sua relação com Portugal, de Annie Silva Pais e do trabalho com os actores portugueses A. Ribeiro dos Santos
da, em que tem tudo, para se envolver no sonho de uma sociedade melhor. Foi, afinal, a utopia dos anos 60: os homens acreditaram que podiam construir um mundo melhor.” O espectáculo de Helena Pimenta, a ter uma mensagem, será essa: a de nos fazer rever a capacidade de lutar que se esconde dentro de cada um de nós. “Annie renunciou ao conforto. A sua viagem foi dolorosa, ela teve alegrias e tristezas, algumas decepções, certamente, mas levou a sua decisão até ao fim.”
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< Pequenos
Crimes Conjugais
Entrevista a Margarida >
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Em “Pequenos Crimes Conjugais”, de Eric-Emmanuel Schmitt, Margarida Marinho e Paulo Pires formam um casal que se digladia com o possível fim do amor. Tragédia ou comédia, esta é uma reflexão sobre o começo e o fim das coisas, os ciclos que a vida nos reserva Entrevista conduzida por Ricardo Paulouro Qual é a resistência do amor a anos de coabitação, qual é a sua sobrevivência a partir do primeiro encontro? Segundo o próprio Schmitt, o que aconteceria a Romeu e Julieta após 15 anos de vida conjunta? Os actores revelam ao Jornal do Teatro a sua perspectiva sobre uma peça que nos faz pensar sobre as várias dimensões do casamento, os efeitos que o jogo entre a ilusão e a lucidez podem ter. Porque a paixão também se pode cruzar com a violência e o medo da solidão é omnipresente. Uma peça para ouvir, digerir, acreditar ou não. Afinal, não começará o amor no seu próprio fim? Jornal do Teatro Consideram que esta é uma história sobre o começo ou o fim do amor? Margarida Marinho Apesar da história de amor entre Luísa e Jaime, parece-me claro que a peça não se pronuncia sobre o fim do amor, mas sobre a história anunciada do fim do casamento. Paulo Pires Esta é uma história sobre o amor, de uma forma geral, entre duas pessoas diferen-
Marinho e Paulo Pires
Vidas
(In)toleráveis tes, juntas há quinze anos, onde ao longo do tempo foram ficando desconfianças, fantasmas, perguntas por fazer… Quais são as várias dimensões que, em vossa opinião, envolvem este casamento? Margarida Marinho Duas biografias muitíssimo fortes, capazes de tudo. Mas nem estas personagens, extraordinárias, são capazes de fugir à erosão do tempo. O que é que sucede a “Romeu e Julieta ao fim de quinze anos de vida em comum?” - pergunta o autor. As personagens respondem em duelo. Paulo Pires O amor tem um infinito de dimensões. Este amor tem aqui uma longa duração. Numa hora e meia, porque este espectáculo passa-se em tempo real, são chamadas a este momento uma série de questões que parecem ter assombrado anos de uma relação. A história centra-se na súbita amnésia de Jaime. Esta é uma metáfora da relação marido e mulher? Margarida Marinho A amnésia de Jaime foi arquitectada por ele
ao longo de muito tempo. Jaime “fez-se” amnésico. Paulo Pires De alguma forma, sim. A questão da amnésia é muito interessante pois, no fundo, simboliza a sensação de ouvirmos algo sobre nós sem saber que estamos presentes. É um exercício fantástico, uma carta lançada por esta personagem, Jaime, um homem controlador, cheio de teorias, que a pouco e pouco tenta manipular toda a relação. Poderemos falar de uma certa amnésia da personagem Luísa? Margarida Marinho Para Luísa, a grande história da sua vida é o seu casamento. A sua profissão é ser casada e o seu ‘eu’ anda a reboque da curva emocional de Jaime. E depois, uma mulher nunca esquece... O que torna este espectáculo uma história actual? Margarida Marinho Depois da falência da família tradicional ainda falarmos em casamento. Não é extraordinário? Paulo Pires O facto de se tratar da relação de um casal torna este espectáculo algo que será sempre
actual. Esta relação será sempre a que nós quisermos. Não tem de ser necessariamente uma relação amorosa mas é sim uma relação de quinze anos. Em suma, é uma história intemporal.
das as nossas conversas. E estas pessoas estão de tal forma próximas que as suas respirações, tudo o que fazem, nos levam por um ou por outro caminho, contagiando-nos a nós, actores.
“Estamos no meio do público, rodeados, quase como se estivéssemos num apartamento e o público fossem os vizinhos que ouvissem todas as nossas conversas” Qual o aspecto de “Pequenos Crimes Conjugais”, de Eric-Emmanuel Schmitt, que mais os surpreendeu? Margarida Marinho O profundo jogo da palavra. Paulo Pires Este espectáculo tem uma componente muito forte na sua relação com o público. Estamos no meio do público, rodeados, quase como se estivéssemos num apartamento e o público fossem os vizinhos que ouvissem to-
Numa palavra, como definiriam esta história? Margarida Marinho O amor (e o ocidente). Paulo Pires Não consigo defini-la. Cabe aos actores encontrar dúvidas mas não soluções. Caberá talvez mais ao público fazer esse exercício. Enquanto estamos no palco, este Jaime e esta Luísa são vistos e observados pelo público. É quase uma ida ao psicólogo. É o público que tem de tirar as ilações.
José Neves estreia-se na encenação
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B.B. Bestas Bestiais : sobreviver até ao fim
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Inspira-se no ambiente dos “reality shows” e tenta fazer um retrato da condição humana. “B.B. Bestas Bestiais” é um (não) lugar onde cada participante excede os seus limites. Objectivo: Vencer Margarida Gil dos Reis “Se querem uma imagem do futuro, imaginem uma bota a pisar constantemente uma cara”, disse George Orwell em “1984”, ao retratar uma sociedade onde até pensar pode ser crime. A sociedade rigorosamente vigiada, onde nem os pensamentos são livres, tornou-se um dos maiores pesadelos do século XX. Disso é exemplo o programa Big Brother que, em 2000, invadiu os ecrãs em Portugal. Ao longo de quatro edições com anónimos e mais duas com caras conhecidas, o programa foi objecto de amplo debate sociológico e as alegrias, conflitos e lágrimas dos concorrentes fizeram vibrar milhões de espectadores. Foi, aliás, por essa ocasião que nasceu a ideia que daria origem a “Bestas Bestiais”, assinado por Virgílio Almeida e com a estreia de José Neves numa encenação ao nível profissional. “A ideia de todas aquelas pessoas metidas numa casa despertou-nos interesse. Começámos a trocar algumas opiniões sobre o assunto, a cruzar este programa com outras obras como “Os Cavalos Também se Abatem” e pensámos como poderia ser interessante colocar este universo numa peça de teatro”, conta José Neves ao Jornal do Teatro. Este é, por isso, hoje, um trabalho amadurecido que nasceu a partir da ideia de um espaço exíguo, quase sufocante, onde se cruzam vidas, loucuras, amores e desamores. Facilmente o espectador se torna íntimo dos concorrentes deste “reality show” num palco que é, nada mais, nada menos do que uma maratona de dança. Seis personagens partilham a “arena”, um ringue de boxe, num velho armazém à beira-rio, convertido numa pista. Bruce, Sabina, Priscilo, Jorgina/Dinis e Céu dançam há 27 dias neste concurso, um labirinto de exaustão. Comandados pelo mestre-de-cerimónias do “show”, o Dj Bigbang, qual filósofo indolente que tenta quebrar os concorrentes com os seus juízos ácidos, cada concorrente, enquanto dança, partilha a sua história, os segredos mais íntimos e ocultos, enquanto tenta eliminar o adversário. Vale tudo menos perder. O tempo é aqui um inimigo que torna progressivamente mais visível a inquietante ideia de chegar ao fim a todo o custo, algo que brota do mais íntimo de cada personagem. “À semelhança de um “reality show” como o Big Brother, onde tudo se passa durante períodos de 24 horas, este espectáculo tem também um tempo real, algo que acelera ainda mais a fadiga dos
intervenientes. No entanto, nesta peça, o tempo não é um tempo naturalista, isto é, ele não se sucede necessariamente pelo movimento do relógio.”, acrescenta José Neves. À velocidade do tempo associase o estreitamento da consciência que nos faz perceber como a vida pode ser tão cruel, dentro ou fora da maratona de dança. No entender do encenador, é isto que torna esta peça um espectáculo verdadeiramente actual, este conjunto de “situações extremadas que, no fundo, nos levam a sentir o indivíduo como um ser único e diferente
dos outros mas, ao mesmo tempo, com uma atitude quase grotesca, animalesca.” Bestas ou bestiais, o que interessa é sobreviver face ao olho de vidro que está por toda a parte, no velho armazém à beira rio, em casa, no supermercado ou no trabalho. Um olhar atento, que disseca e reprova. É assim que a sociedade se vê, vigiada, analisada. Talvez, por isso, a melhor palavra para José Neves para caracterizar este espectáculo, onde tudo pode acontecer, seja microondas. Porquê? “Porque tudo ferve apesar de não conseguirmos ver a fonte
de calor. Parece que tudo está em ebulição mas não se percebe porquê. Quase como se toda a energia que irradia daquele espaço fosse algo que vem de trás. Este é um sítio onde a energia com que as pessoas se relacionam já não é normal, onde a mínima faísca é um detonador.” Neste espaço aglutinador as relações podem ser caóticas. Trocam-se falas ora violentas, ora poéticas, assustadoramente à beira do colapso. Este texto forte que, por vezes, nos confronta com a capacidade de deglutir a crueldade do
que se vai ouvindo é, acima de tudo, um levantar de questões sobre o indivíduo e a sua individualidade. Daí a escolha deste título “que nos sugere logo vários jogos de linguagem: BBs, Brigitte Bardot, Big Brother… até nas novas matrículas dos carros já surge este BB… Somos todos dóceis, bestas, Brigitte Bardots, aparentemente príncipes e princesas, mas temos também dentro de nós o nosso lado bestial.” O espectador questiona-se se esta será uma história redentora com um final feliz. Ilusão ou farsa, o “grande irmão” continua atento.
© Composição de Dora Longo Bahia a partir de fotografia de Margarida Dias
(da esq. para a dir.) Carlos
Gomes, João Reis, Patrícia Bull e Adriano Luz (em cima), Dora Bernardo e Daniel Martinho
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Criadas para Todo o Serviço >
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De Goldoni com muito humor
Celebrações do tricentenário do autor italiano No ano em que passam 300 anos sobre o nascimento do grande renovador do teatro italiano do século XVIII, o Teatro Nacional associa-se às celebrações e prepara várias edições de peças do autor. E enquanto o espectáculo “Criadas para Todo o Serviço” faz carreira na Politécnica, está em agenda uma grande produção internacional, com estreia mundial na Bienal de Veneza A. Ribeiro dos Santos
Carlo Goldoni nasceu há precisamente 300 anos e embora o pai fosse médico e ele próprio se tivesse dedicado à advocacia – profissão com que ganhou a vida durante vários anos – acabou por seguir a sua verdadeira paixão: o teatro. Dando-se o caso de ser dotado de um talento excepcional para a escrita teatral, operou, em poucos anos, uma verdadeira revolução na cena da época. Goldoni juntou aquilo que parecia, pelo menos aparentemente, inconciliável: pegou na tradição popular da “commedia dell’arte” e acrescentou-lhe a qualidade do texto, a graciosidade da linguagem, a profundidade da análise social. Às figuras tipo que inundavam os palcos populares mas que divertiam, tantas vezes, apenas devido ao virtuosismo dos actores, pecando pela pobreza dos textos (improvisados), deu peças elaboradas e que iam directamente ao coração dos pecados da sociedade do séc. XVIII. E fê-lo com tanta pontaria – e habilidade – que toda a gente se reconheceu em cena e se divertiu com isso. Acabado de estrear no palco do Teatro Garcia de Resende, em Évo-
ra, resultado de uma colaboração entre o Teatro Nacional D. Maria II, o Cendrev – Centro Dramático de Évora e o Teatro dos Aloés, “Criadas para Todo o Serviço”, encenado por José Peixoto, é a primeira produção que assinala entre nós as comemorações do tricentenário do autor italiano. A peça, recémeditada com a chancela do TNDM II, acaba de estrear no palco do Teatro da Politécnica, em Lisboa, onde cumprirá carreira até dia 18, antes de seguir para Amadora, onde se apresentará, nos Recreios da Amadora, entre 21 deste mês e dia 1 de Abril. Ao Jornal do Teatro, o encenador explica a razão desta escolha: se por um lado a peça lhe pareceu “uma comédia tipicamente goldoniana”, por outro, ela assinala um ponto de viragem na carreira do dramaturgo italiano do século XVIII. “A acção das ‘Criadas’ decorre em Veneza durante o Carnaval e Goldoni usou o facto dos criados terem direito a um dia de folga para mostrar como toda a gente pode corromper e ser corrompida”, diz José Peixoto. “Quando têm liberdade, os criados põem-se a imitar os amos e a repetir todos os
seus vícios… Ora é o ponto de partida que Goldoni usa para mostrar em que ponto estava a sociedade da sua época.” Se a peça tem uma lição moral, o encenador acrescenta que ela assinala também o início do interesse crescente de Goldoni pelas classes populares. “A partir desta peça, Goldoni vai progressivamente abandonando a burguesia – uma classe cujo tratamento privilegiava nos seus textos – para pôr o povo cada vez mais em cena. Ele vai tentar compreender cada vez melhor a realidade social que o enquadrava e é isso que o torna, hoje, um autor tão importante e a que vale a pena prestar atenção.” Feliz com o espectáculo que acaba de estrear, José Peixoto diz ainda que foi com muita satisfação que viu até que ponto os actores mais jovens aderiram à escrita de Goldoni e à sua proposta cénica. “Gosto do que vejo em cena e sinto-me recompensado pelo meu esforço”, diz-nos. “O elenco está extremamente empenhado e apesar de termos tido pouco tempo para trabalhar houve uma grande entrega das pessoas – o que se nota em palco.”
Goldoni juntou aquilo que parecia inconciliável: pegou na tradição popular da “commedia dell’arte” e acrescentou-lhe a qualidade do texto, a graciosidade da linguagem, a profundidade da análise social
Neste ano de comemorações Goldoni, José Peixoto anuncia ainda que tem em manga mais um projecto que envolve o Teatro Nacional D. Maria II e o Cendrev – Centro Dramático de Évora. Trata-se de “A Guerra”, uma peça inédita em Portugal, que tem estreia prevista para 4 de Outubro no Garcia de Resende, em Évora, e que depois seguirá para os Recreios da Amadora. E enquanto está na forja a edição dessa mesma peça pelo Nacional, está em agenda uma colaboração entre o D. Maria II, o Teatro Stabille da Sardenha e o Teatro Nacional da Croácia. Trata-se de um projecto que envolve escritores dos três países, desafiados a reescrever os “canovacci” de Goldoni e a transformálos numa peça que, para já, tem o título provisório de “Goldoni Terminus”. O espectáculo fará uma antestreia em Portugal (Sala Garrett do TNDM II) e na Croácia, antes de fazer a sua estreia absoluta durante a Bienal de Veneza, que ocorre já no próximo mês de Julho.
Calendário SALA GARRETT SALA ESTÚDIO SALÃO NOBRE
ÁTRIO
Contos de Shakespeare 10h45*
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Amor de Perdição 24h
Contos de Shakespeare 10h45*
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Amor de Perdição 24h
Contos de Shakespeare 16h
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Amor de Perdição 24h
Contos de Shakespeare 11h
Pequenos Crimes Conjugais 16h30 Amor de Perdição 19h45
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Contos de Shakespeare 10h45*
Pequenos Crimes Conjugais 21h30
Contos de Shakespeare 10h45*
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Amor de Perdição 24h
Contos de Shakespeare 10h45*
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Amor de Perdição 24h
Contos de Shakespeare 16h
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Amor de Perdição 24h
Contos de Shakespeare 11h
Pequenos Crimes Conjugais 16h30 Amor de Perdição 19h45 Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Antena 2 concerto 19h Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Antena 2 concerto 19h Shakespeare 10h45* Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Antena 2 concerto 19h Shakespeare 10h45*
A Filha Rebelde 21h30 A Filha Rebelde 21h30
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Amor de Perdição 24h Shakespeare 10h45*
A Filha Rebelde 21h30
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Amor de Perdição 24h Shakespeare 11h
A Filha Rebelde 16h00
Pequenos Crimes Conjugais 16h30 Amor de Perdição 19h45 Shakespeare 11h
A Filha Rebelde 21h30
Pequenos Crimes Conjugais 21h30
A Filha Rebelde 21h30
Ana e Hanna 11h *
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Contos de Shakespeare 10h45*
A Filha Rebelde 21h30
Ana e Hanna 11h *
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Contos de Shakespeare 10h45*
A Filha Rebelde 21h30
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Contos de Shakespeare 10h45*
A Filha Rebelde 21h30
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Contos de Shakespeare 11h
A Filha Rebelde 16h00
Pequenos Crimes Conjugais 16h30 Contos de Shakespeare 11h
A Filha Rebelde 21h30
Pequenos Crimes Conjugais 21h30
A Filha Rebelde 21h30
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Contos de Shakespeare 10h45*
A Filha Rebelde 21h30
B.B. Bestas Bestiais 21h45
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Contos de Shakespeare 10h45*
A Filha Rebelde 21h30
B.B. Bestas Bestiais 21h45
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Contos de Shakespeare 10h45*
A Filha Rebelde 21h30
B.B. Bestas Bestiais 21h45
Pequenos Crimes Conjugais 21h30 Contos de Shakespeare 11h
SALA GARRETT SALA ESTÚDIO
SALÃO NOBRE
ÁTRIO
ABRIL 01DOM 02SEG 03TER 04QUA 05QUI 06SEX 07SÁB 08DOM 09SEG 10TER 11QUA 12QUI 13SEX 14SÁB 15DOM 16SEG 17TER 18QUA 19QUI 20SEX 21SÁB 22DOM 23SEG 24TER 25QUA 26QUI 27SEX 28SÁB 29DOM 30SEG
A Filha Rebelde 16h
Contos de Shakespeare 11h
B.B. Bestas Bestiais 16h15
A Filha Rebelde 21h30
B.B. Bestas Bestiais 21h45
A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 10h45* B.B. Bestas Bestiais 21h45
A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 10h45* B.B. Bestas Bestiais 21h45
A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 16h
B.B. Bestas Bestiais 21h45
A Filha Rebelde 16h
Contos de Shakespeare 11h
B.B. Bestas Bestiais 16h15
A Filha Rebelde 21h30
B.B. Bestas Bestiais 21h45
A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 10h45* B.B. Bestas Bestiais 21h45
A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 10h45*
A Filha Rebelde 21h30 A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 10h45* B.B. Bestas Bestiais 21h45 B.B. Bestas Bestiais 21h45 Contos de Shakespeare 16h
A Filha Rebelde 16h
Contos de Shakespeare 11h
Pequenos Crimes Conjugais 16h30
B.B. Bestas Bestiais 21h45
B.B. Bestas Bestiais 16h15
A Filha Rebelde 21h30
B.B. Bestas Bestiais 21h45
A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 10h45* B.B. Bestas Bestiais 21h45
A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 10h45* B.B. Bestas Bestiais 21h45
A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 10h45* B.B. Bestas Bestiais 21h45
A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 16h
B.B. Bestas Bestiais 21h45
A Filha Rebelde 16h
Contos de Shakespeare 11h
B.B. Bestas Bestiais 16h15
A Filha Rebelde 21h30
B.B. Bestas Bestiais 21h45
A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 10h45* B.B. Bestas Bestiais 21h45
Vinte e Zinco 21h30
A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 10h45* B.B. Bestas Bestiais 21h45
Vinte e Zinco 21h30
A Filha Rebelde 21h30
Contos de Shakespeare 10h45* B.B. Bestas Bestiais 21h45 B.B. Bestas Bestiais 21h45 Contos de Shakespeare 16h
Vinte e Zinco 21h30
B.B. Bestas Bestiais 16h15
Vinte e Zinco 16h30
A Filha Rebelde 21h30 A Filha Rebelde 16h
Contos de Shakespeare 11h
Comemorações
01QUI 02SEX 03SÁB 04DOM 05SEG 06TER 07QUA 08QUI 09SEX 10SÁB 11DOM 12SEG 13TER 14QUA 15QUI 16SEX 17SÁB 18DOM 19SEG 20TER 21QUA 22QUI 23SEX 24SÁB 25DOM 26SEG 27TER 28QUA 29QUI 30SEX 31SÁB
Dia Mundial do Teatro
MARÇO
Vinte e Zinco 21h30
* SOB MARCAÇÃO
Preços>
Sala Garrett de €12,50 a €15,00 <> Sala Estúdio €10,00 <> Salão Nobre €12,00 <> Átrio €8,00
Descontos>
Dia do Espectador (5ª feiras) - 50% de desconto Bilhete do Dia - entre as 14h00 e 15h00 - €5,00 (limite 60 bilhetes Sala Garrett; 10 bilhetes Sala Estúdio)
Até 25 anos, + de 65 anos e grupos + 15 pessoas - 30% de desconto Descontos para grupos - entre 30 a 40% de desconto
RESERVAS>
Reservas@teatro-dmaria.pt Reservas> 21 325 08 35 /8 Informações> 21 325 08 27
www.teatro-dmaria.pt
o ç r a M m e s ia e r t s E
e d l e b e R a A Filh
Cruz r a m e ld a V e a ir e h n ta s a C de José Pedro antos S a c e s n o F a d ri a rg a M versão A T élia Alturas, N C E , es IM om P G i A ib N B , E ra L ei ix E Te aturgia e encenação H randão, Anabela l Coelho,
15 Mar.
0 M/12
B. 21H30 DOM. 16H0
SALA GARR ETT 3ª a SÁ
a, Ana B anco, Manue Fr a di Lí o, et N ue Ovídio, Amílcar Azeanh riq en an Brandão, José HQuintas, Sérgio Silva e Vítor Norte Jo l, ha is V e im Ja s, pe Eurico Lo s, Raquel Dias, Rui to an S ia ád N , de re ’A D Marques
dram com Alexandre
s i a i t s e B s a t B.B. Bes
produção TN D M
II
29 Mar.
5 M/16
B. 21H45 DOM. 16H1
SALA ESTÚDIO 3ª a SÁ
Virgílio Almeida João Reis e l ul B ia S ríc at E P V o, E rd N na ho, Dora Ber encenação J O SÉ s Gomes, Daniel Martin
de
com
Adriano Luz, Carlo
co-produção
TN DM II e Klassikus
Pequenos Crimes Conjugais Amor de Perdição Até 1 Abr. SALÃO NOBRE 3ª a SÁB. 21H30 DOM. 16H30 M/16
Eric-Emmanuel Schmitt encenação JOSÉ FONSECA E COSTA de
com Margarida produção TNDM II
Marinho e Paulo Pires
Contos de Shakespeare 14 a 30 Março
átrio sáb e DOM. 11H00 (durante a semana para escolas, sob marcação)
1 a 29 Abril sala garrett sáb 16h00 DOM. 11H00 (durante a semana para escolas, sob marcação) encenação CLAUDIO HOCHMAN com Catarina
Guerreiro, Fernanda Paulo, Joana de Carvalho e Luís Godinho
produção TNDM II M/6
ou good bye my love good bye as long as you remember me I’ll never be too far
Até 18 Mar. ÁTRIO 5ª A SÁB. 24H00 DOM. 19H45 M/16 a partir de Camilo Castelo Branco encenação VERA PAZ e RICARDO MOURA com Maria
João Pereira, Mónica Garcez, Patrícia Faustino, Vera Paz, Luís Hipólito, Paulo Lázaro, Ricardo Moura, Rui Lacerda e Sérgio Grilo produção TNDM II
Ana e Hanna Até 27 Mar.
SALA GARRETT 4ª e 5ª 11H00 (para escolas, sob marcação) M/12
John Retallack encenação António Feio de
com Vânia e Rita produção TNDM II
Calçada Bastos
Criadas Para Todo o Serviço
Memorial do Convento
TEATRO DA POLITÉCNICA 3ª a SÁB. 21H30 DOM. 16H00
4ª a 6ª 14H00 (escolas sob marcação) sáb. 16h (sob marcação) M/12
Até 18 Mar.
21 Mar. a 1 Abr.
a partir de “Memorial
Recreios da Amadora 3ª a SÁB. 21H30 DOM. 16H00
de Carlo
Goldoni
encenação e dramaturgia JOSÉ
PEIXOTO
co-produção TNDM II, TEATRO DOS ALOÉS e CENDREV M/12
Até 30 Jun. PALÁCIO NACIONAL DE MAFRA
do Convento” de José Saramago encenação e direcção Filomena Oliveira produção TNDM II em colaboração com o PALÁCIO NACIONAL DE MAFRA
Maria
em itinerância pelas escolas M/6
direcção Miguel
Moreira
co-produção TNDM II, ÚTERO, ESPAÇO DO TEMPO e CULTURPROJECT