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CONTENIDO Teatro Nacional Eduardo Brito. Historia, síntesis
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46 Remozamiento de lámparas en todos los lobbies
Eduardo Brito. Semblanza
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48 Instalación de dos ascensores nuevos
Mensaje del Ministro de Cultura
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50 Cambio de cortinas en todos los lobbies, en la sala Aída Bonnelly y en el Bar Juan Lockward
Mensaje del Director General y Artístico 11 Mensaje de la Presidenta de la FATN 12 Cambio de alfombras en salas Carlos Piantini, 16 Aída Bonnelly de Díaz y en todos los lobbies Cambio de butacas en Sala Carlos Piantini 22 Cambio del tabloncillo del escenario 24 de la Sala Carlos Piantini Remozamiento y mantenimiento a la caoba 26 de la Sala Carlos Piantini, así como de los roperos, puertas, pasamanos y demás áreas de la edificación Instalación cabina de sonido 30 y luces en la Sala Carlos Piantini Cambio de acondicionador de aire central 32 con capacidad para 350 toneladas Cambio de acondicionadores 34 de aire para las salas Ravelo, Aída Bonnelly de Díaz y en las oficinas administrativas Remozamiento de todos los ductos 36 del sistema de aire acondicionado Cambio de bombas para agua helada 38 Cambio del sistema de agua, 40 drenaje sanitario y pluvial Remozamiento de los 12 baños de los lobbies 42 Creación de baños para personas 44 con discapacidad en el lobby del primer piso Construcción rampas para discapacitados 45 para acceso al Bar Juan Lockward
52 Remozamiento de las salas Ravelo y Aída Bonnelly de Díaz, ampliación de cabina en Sala Ravelo y de las instalaciones eléctricas 54 Remozamiento del Bar Juan Lockward, butacas, mesas, madera, lámparas, cortinas y piso. Luces exteriores y fuente central 56 Reparación, mantenimiento y masillado de todas las puertas y ventanales de vidrio 57 Rediseño de la entrada de Portería 58 Impermeabilización de techos 60 Restauración y mantenimiento de mármol en interior y exterior 62 Reposición de pintura en techos y en todas las paredes interiores 64 Cambio total de piso en explanada frontal y en las aceras 68 Construcción de 201 parqueos 71 Instalación de moderno Sistema de Vigilancia y Monitoreo 72 Cambio de todas las luminarias a tecnología LED 74 Jardinería y paisajismo exterior 76 Sustitución del sistema de Tramoya e instalación de barra motorizada 78 Nuevo sistema de Intercom | Cuarto de Dimmers 79 Energía 5 80 Misión cumplida
Teatro Nacional Eduardo Brito HISTORIA
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SÍNTESIS
E
l Teatro Nacional de Santo Domingo, como fue llamado en un principio, fue construido luego de una extensa y ardua labor de investigación en los principales teatros del mundo, en la que se recabaron técnicas, criterios y conceptos necesarios para determinar las características que debía tener el de la República Dominicana. Al final de los años sesenta, la edificación de un teatro que reuniera las cualidades máximas para el despliegue de las manifestaciones artísticas más exigentes era una aspiración antigua entre los dominicanos. En 1970, el entonces Presidente de la República, Joaquín Balaguer, designó la tarea de construcción del teatro al arquitecto Teófilo Carbonell. Antes de trazar las líneas que darían vida a nuestro teatro, el arquitecto observó y estudió los mejores teatros del mundo. Recorrió Europa y América, observando las diferentes concepciones y criterios a la hora de planear y construir este tipo de edificación. Tuvimos como referencia los teatros de Colombia, Nicaragua, Costa Rica y Guatemala. También la ilustre tradición europea, que se fue haciendo tangible en los teatros de España, Suecia, Dinamarca, Suiza, Alemania, Holanda y Austria. Por último, las mejores salas de Estados Unidos completaron las expectativas del arquitecto quisqueyano.
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Cada paso de su ejecución estuvo dirigido por el arquitecto Carbonell, quien contó con la colaboración de los ingenieros estructurales William Read y Juan Manuel Bonetti. El Teatro Nacional fue inaugurado el 16 de agosto de 1973, por el presidente Joaquín Balaguer con la presencia de distintas personalidades de la época tanto nacional como internacional. Ese día iniciaba el llamado Festival de Inauguración con un programa que incluía teatro, ópera y ballet, entre otros géneros artísticos. Sus tres salas acogen renombradas figuras del arte mundial y nativo, tanto en la música como en la danza y en el teatro, así como a admiradas agrupaciones de las más diversas conformaciones. En el transcurrir del tiempo, en los escenarios del Teatro Nacional Eduardo Brito han desfilado grandes personajes del arte mundial en todas sus manifestaciones. La majestuosa edificación, circundada por hermosos jardines y áreas verdes, se yergue en el lado oeste de la Plaza de la Cultura Juan Pablo Duarte, en Santo Domingo.
Eduardo Brito SEMBLANZA
E
leuterio Brito Aragonés, mejor conocido como Eduardo Brito fue un cantante barítono de ópera y zarzuela dominicano. Está considerado como el cantante nacional de la República Dominicana.
Nació el 21 de enero de 1906 en la sección Blanco de Luperón, Puerto Plata. Era hijo de Gloria Aragonés y Julián Brito. El 3 de noviembre de 1929, a los 24 años, se casó con la vedette Rosa Elena Bobadilla. De ese matrimonio nacieron 2 hijos.
Eduardo Brito
En la década de los años 30, Eduardo Brito se presentó en todos los países del Gran Caribe Hispano y realizó en Nueva York históricas grabaciones como “La mulatona” y “Lucía”, esta última con letra de Joaquín Balaguer. Por esos años, el compositor cubano Eliseo Grenet, director de una compañía de zarzuelas quedó impresionado por el joven cantante y le contrató para que integrara parte del elenco durante una gira por Europa. También registró con su voz en el acetato la zarzuela “Los Gavilanes” compuesta por Jacinto Guerrero.
El gran salto, el verdadero zenit de la carrera del barítono, llegó en los años posteriores. En 1932 las cualidades del cantante impresionaron gratamente al compositor cubano Eliseo Grenet, quien al frente de su compañía de zarzuelas, estaba de paso por New York con rumbo a Europa; Grenet solicitó entonces a Brito sus servicios y fue así que el público español le conoció, le aplaudió hasta el delirio y lo adoró. Fueron estos los años de máximo esplendor en la carrera del gran barítono, querido por el público que mejor sabía apreciar el dominio vocal de Eduardo. Durante esos cuatro años fue tanta la bonanza para el divo, que estuvo en condiciones de crear su propia compañía. La vida había transcurrido muy velozmente para él; sus dones naturales le habían hecho trasponer estratos sociales y elevarse muy por encima de la educación que recibió; su capacidad autodidacta lo hizo saltar por sobre su modesta formación académica y su brillante imaginación le proveyó de gran fortuna en las tablas. La afección cerebral y que padeció al final de su vida le producía delirios y otros trastornos nerviosos. Por esta causa recibió, entre 1942 y 43, numerosas inyecciones de bismuto. Es una etapa muy penosa de su existencia. En la madrugada del 5 de enero de 1946, el singular barítono dejó de existir en el manicomio de Nigua.
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Mensaje del Ministro de Cultura
H
aber decidido la readecuación del Teatro Nacional Eduardo Brito por parte del Sr. Presidente Constitucional de la República, Lic. Danilo Medina Sánchez, no sólo ha sido una decisión acertada, sino también oportuna y sabia. Cuando fue inaugurado el mejor y más grande templo del arte en la ciudad capital de la República en 1973, se entendió que el mismo fue una inversión excesiva para alimentar el ego del gobernante de entonces. Sin embargo, el paso del tiempo ha demostrado que nunca fue más acertado el poder político para dejar en herencia un verdadero tesoro para el ejercicio de las artes, como las instalaciones que comprenden dicho teatro, en completa armonía con el confort y los géneros artísticos a realizar en el mismo, tales como la danza, la música y el teatro en sus diferentes vertientes. Es pues oportuno, celebrar la iniciativa oficial, de haber restaurado en todos sus aspectos este espacio artístico con una definitiva visión de futuro. Concluyo estas breves palabras, felicitando al Sr. Presidente por su iniciativa y al Sr. Director General y Artístico del Teatro Nacional, Erasmo Alfonso Cáffaro Durán.
ARQ. EDUARDO SELMAN Ministro de Cultura
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Mensaje del Director General y Artístico
H
oy, con gran orgullo, me corresponde expresar, mi más profundo agradecimiento al señor Presidente de la República, Lic. Danilo Medina Sánchez, por haber realizado todos los esfuerzos para la materialización de este proyecto de readecuación y remozamiento de nuestro Teatro Nacional Eduardo Brito y haber entregado su confianza para que seamos nosotros los portadores del desarrollo y la ejecución de esta gran obra. Constituye la razón de ser de nuestra función como Director General y Artístico, el seguir llevando lo mejor de las bellas artes a través de este primerísimo escenario que, gracias al oportuno y decidido apoyo de nuestro Señor Presidente, ha recobrado su máximo esplendor y brillantez. Nos sentimos grandemente agradecidos con el Lic. José Ramón Peralta, Ministro Administrativo de la Presidencia y Lic. Lionel Senior, Viceministro Administrativo de la Presidencia por su constante acompañamiento en este proyecto; Con la Fundación Amigos del Teatro Nacional por su amplía labor y dedicación. Nuestro reconocimiento a los contratistas, personas y entidades que se comprometieron para llevar a cabo esta noble misión. “La gratitud en silencio no sirve a nadie”, (G. B. Stern). Gracias!
LIC. ERASMO A. CÁFFARO DURÁN Director General y Artístico Teatro Nacional Eduardo Brito 11
Mensaje de la presidente de la FATN
E
n la Fundación Amigos del Teatro Nacional sentíamos una gran preocupación por el deterioro que producto del tiempo afectaba la planta física Teatro Nacional Eduardo Brito. Motivados por esa preocupación y considerando la magnitud de los trabajos, acudimos ante la Presidencia de la República. Nos alegra sobremanera haber gestionado exitosamente ante el Poder Ejecutivo su total remozamiento, realizado en los años 2015 y 2016. Agradecemos enormemente al Excelentísimo Señor Presidente de la República Dominicana, Lic. Danilo Medina Sánchez, su sensibilidad y decisión de llevar a cabo esta gran obra que contribuye a la permanencia de las bellas artes en nuestro país. Podemos asegurarle que su gran apoyo será siempre bien reconocido y aplaudido por toda la sociedad cultural dominicana.
JENNY PODESTÁ DE VÁSQUEZ Presidente 12
Fundación Amigos del Teatro Nacional
REMOZAMIENTO
Teatro Nacional Eduardo Brito
M E M O R I A
G R Á F I C A
Parqueos PROCESO DE REMODELACIÓN
L
a Historia del teatro estudia la evolución del arte dramático a través del tiempo. El concepto del teatro es muy amplio: cualquier grupo de personas que desarrolla un espectáculo en un tiempo y espacio determinado forman un espectáculo teatral. El teatro tiene una base literaria, un guion o argumento escrito por un dramaturgo. Pero ese texto dramático requiere una puesta en acción, para la cual es imprescindible la interpretación por medio de actores o personajes que desarrollen la acción, así como elementos como la escenografía y decorados, la iluminación, el maquillaje, el vestuario, etc. Ciertos espectáculos pueden ser igualmente sin texto, como en el caso de la mímica y la pantomima, donde destaca la expresión gestual.
Nombre Nombre Apellido Apellido
En los ritos de caza, el hombre primitivo imitaba a animales: del rito se pasó al mito, del brujo al actor. En África, los ritos religiosos mezclaban el movimiento y la comunicación gestual con la música y la danza, y objetos identitarios como las máscaras, que servían para expresar roles o estados de ánimo. Estos ritos reforzaban la identidad y la cohesión social: los gun de Porto Novo (Benín) hacen el kubitó, ceremonia mortuoria donde los participantes, con técnicas de prestidigitación, desaparecen del público; los ibo de Nigeria celebran el odo, sobre los muertos que retornan; los dogon de Malí practican el sigui cada 60 años, en celebración del primer hombre que murió; los abidji de Costa de Marfil tienen el dipri, fiesta agrícola de año nuevo, donde se clavan cuchillos en el vientre, cicatrizando luego las heridas con una pasta. En la América precolombina se desarrolló una forma de teatro en las culturas maya, inca y azteca.
Parqueos PROCESO DE REMODELACIÓN
L
a Historia del teatro estudia la evolución del arte dramático a través del tiempo. El concepto del teatro es muy amplio: cualquier grupo de personas que desarrolla un espectáculo en un tiempo y espacio determinado forman un espectáculo teatral. El teatro tiene una base literaria, un guion o argumento escrito por un dramaturgo. Pero ese texto dramático requiere una puesta en acción, para la cual es imprescindible la interpretación por medio de actores o personajes que desarrollen la acción, así como elementos como la escenografía y decorados, la iluminación, el maquillaje, el vestuario, etc. Ciertos espectáculos pueden ser igualmente sin texto, como en el caso de la mímica y la pantomima, donde destaca la expresión gestual.
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En los ritos de caza, el hombre primitivo imitaba a animales: del rito se pasó al mito, del brujo al actor. En África, los ritos religiosos mezclaban el movimiento y la comunicación gestual con la música y la danza, y objetos identitarios como las máscaras, que servían para expresar roles o estados de ánimo. Estos ritos reforzaban la identidad y la cohesión social: los gun de Porto Novo (Benín) hacen el kubitó, ceremonia mortuoria donde los participantes, con técnicas de prestidigitación, desaparecen del público; los ibo de Nigeria celebran el odo, sobre los muertos que retornan; los dogon de Malí practican el sigui cada 60 años, en celebración del primer hombre que murió; los abidji de Costa de Marfil tienen el dipri, fiesta agrícola de año nuevo, donde se clavan cuchillos en el vientre, cicatrizando luego las heridas con una pasta. En la América precolombina se desarrolló una forma de teatro en las culturas maya, inca y azteca.
Nombre Nombre Apellido Apellido
SALA CARLOS PIANTINI | CAMBIO DE ALFOMBRAS
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SALA CARLOS PIANTINI • SALA JOSÉ DE JESÚS RAVELO SALA AÍDA BONNELLY DE DÍAZ • LOBBIES
Todas las alfombras fueron cambiadas
L
os vestíbulos del Teatro Nacional forman parte del encanto de la edificación. En los tres niveles del Teatro Nacional se pueden apreciar hermosas esculturas. El lobby del primer nivel, antes de la Sala Carlos Piantini, ostenta el busto de Eduardo Brito, el gran barítono dominicano, y el busto de Ludwig Van Beethoven, uno de los personajes universales más importantes del arte y la humanidad.
Luego de la remodelación todos los vestíbulos quedaron cubiertos con una nueva alfombra roja que destaca la impresionante estructura, apreciada, incluso, sin ser conocedores de diseños arquitectónicos.
Sala Carlos Piantini
Los trabajos estuvieron a cargo de Pablo Yarull & Asociados, S. R. L. y Antonio P. Haché, C. por A.
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LOBBIES Y PASILLOS | CAMBIO DE ALFOMBRAS
PROCESO DE RENOVACIÓN En las imágenes se aprecia lo arduo del proceso de retiro de las viejas alfombras, así como la labor de limpieza que antecedió a la instalación del nuevo alfombrado.
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LOBBIES Y PASILLOS | CAMBIO DE ALFOMBRAS
En todas las รกreas el alfombrado fue sustituido.
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LOBBIES Y PASILLOS | CAMBIO DE ALFOMBRAS
LOBBIES y PASILLOS del Teatro Nacional Eduardo Brito antes de ser remozados. El paso del tiempo se habÃa hecho sentir.
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SALA AÍDA BONNELLY DE DÍAZ | CAMBIO DE ALFOMBRAS
SALA AÍDA BONNELLY luego del proceso de remozamiento al que fue sometida.
Durante la remodelación, toda la sala fue intervenida. Incluido el alfombrado.
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SALA CARLOS PIANTINI | CAMBIO DE BUTACAS
CON MÁS DE 4 DÉCADAS DE SERVICIO Ahora nuevas, las emblemáticas butacas de la Sala Carlos Piantini, han sido sustituidas para durar por muchos años más.
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SALA CARLOS PIANTINI
Cambio de butacas
E
l deterioro que habían sufrido las butacas de la Sala Carlos Piantini, venía afectando desde hace años la presentación de espectáculos y otros tipos de actividades artísticas. Esas butacas tenían más de cuarenta años sin ser cambiadas. Las constantes quejas de los usuarios venían preocupando a los directores de turno de la institución, sin que pudieran resolver este grave problema debido a la falta de recursos económicos para tales fines.
Las rojas butacas de la Sala Carlos Piantini, diseño simple, pero confortable.
Hoy por hoy, las butacas de la Sala Carlos Piantini lucen renovadas en su totalidad, dando una nueva visión positiva a esta sala principal, así como proveyendo satisfacción a los asistentes, quienes ya pueden disfrutar cómodamente los espectáculos y todo tipo de actividades que se presentan en la Sala Carlos Piantini. Los ingenieros William Yarull, Iván Pérez y la firma Antonio P. Haché dirigieron estos trabajos de la remodelación general del Teatro Nacional.
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SALA CARLOS PIANTINI | CAMBIO DEL TABLONCILLO
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SALA CARLOS PIANTINI
Cambio del tabloncillo del escenario
P
ara que un escenario sea bueno y de alta calidad es necesario que el tabloncillo esté adecuadamente preparado para recibir a los artistas, principalmente los de ballet. El tabloncillo del escenario de la Sala Carlos Piantini, venía sufriendo un lógico desgaste por el uso constante, y el mismo ha sido cambiado dentro de la remodelación hecha a todo el Teatro Nacional, para adecuarlo a las necesidades de los artistas y usuarios. Escenario de la Sala Carlos Piantini (detalle).
. Se hizo un ajuste completo pieza por pieza para cubrir los desniveles, seguido de pintura especial para tabloncillo y otros materiales apropiados. El Cambio del tabloncillo del escenario de la Sala Carlos Piantini fue realizado por el Teatro Nacional, con recursos propios.
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REMOZAMIENTO Y MANTENIMIENTO DE LA CAOBA
Madera “preciosa” y preciada, la madera de caoba es un sello de distinción, elegancia y delicada armonía con los demás elementos utilizados en el diseño interior del Teatro Nacional Eduardo Brito, lo que le imprime una exquisita terminación a la edificación.
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EN TODAS LAS ÁREAS
Remozamiento-Mantenimiento a la caoba
R
emozamiento y mantenimiento a la caoba de la Sala Carlos Piantini, así como de los roperos, puertas y pasamanos. En todas las demás áreas de la edificación. La caoba constituye el mejor ejemplo de maderas finas y se aprecia mucho en carpintería por ser fácil de trabajar a la vez que resistente a los parásitos (termitas, carcoma, etc.), así como por su aspecto.
-
En la Sala Carlos Piantini todas las paredes están revestidas en caoba, para lograr la acústica ideal necesaria para las diferentes presentaciones artísticas. Por tales razones, necesitan constante mantenimiento.
Revestimiento de caoba (detalle) en los laterales de la Sala Carlos Piantini y el hermoso contraste que resulta con el rojo dominante en la sala.
El remozamiento y mantenimiento a la caoba de la Sala Carlos Piantini, así como de los roperos, puertas, pasamanos y demás áreas de la edificación, estuvieron a cargo de la Constructora Pablo Yarull & Asociados, S. R. L.
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REMOZAMIENTO Y MANTENIMIENTO DE LA CAOBA
Al interior del TNEB muchos de los espacios están finamente trabajados en caoba: puertas, paredes, pasillos, pasamanos; incluso, la Dirección General y Artística está totalmente revestidas de esta preciosa madera.
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REMOZAMIENTO Y MANTENIMIENTO DE LA CAOBA
CONTRA EL PASO DEL TIEMPO... Las imágenes bajo estas líneas muestran con claridad el estado en que se encontraba la caoba en el Bar Juan Lockward, igual sucedía en diferentes áreas del Teatro Nacional Eduardo Brito.
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SALA CARLOS PIANTINI | INSTALACIÓN DE CABINA DE SONIDO Y LUCES
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SALA CARLOS PIANTINI
Instalación de cabina de sonido y luces
E
n grandes salas de teatro con sonido amplificado o efectos de sonido, la cabina de controles debe estar dentro del área de asientos para estar en el mismo ámbito del volumen acústico del auditorio. Debe ser un espacio cerrado con una ventana de observación abierta. El operador necesita una visión ininterrumpida del área de representación, además de ser capaz de oírla. Para conciertos amplificados, se necesita una posición central en las zonas de asientos del auditorio para mezclar el sonido amplificado de la escena, para que el operador pueda oír el mismo sonido que llega al público. Debe ser un área plana, con una superficie mínima de 2 x 2 m, con una barrera protectora y una localización segura del equipamiento, que incluirá una mesa de control y de mezclas del sonido.
Sofistificados equipos de amplificación fueron adquiridos durante el proceso de remozamiento general al que fue sometido el TNEB.
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Las luces principales pueden ser frontal, lateral o cenital, pudiendo ser colocadas a diferentes niveles. Dependiendo de las emociones que se quieran transmitir, la luz jugará diferentes papeles y se dirigirá desde diferentes ángulos.
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SALA CARLOS PIANTINI Y LOBBIES | CAMBIO DE ACONDICIONADORES DE AIRE CENTRAL
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Cambio de acondicionador de aire central con capacidad de 350 toneladas
E
l sistema de aire acondicionado central del Teatro Nacional Eduardo Brito cuenta entre sus componentes importantes de refrigeración con una carcasa única, similar a la que tienen todos los sistemas de acondicionadores de aire para grandes espacios. Las unidades del sistema de aire acondicionado del Teatro Nacional cuentan con condensadores refrigerados por agua, la cual es suministrada de forma contínua para mantenerlo en funcionamiento. Los trabajos de instalación del nuevo sistema de acondicionador de aire central con capacidad de 350 toneladas marca YORK, estuvieron a cargo de la empresa Consorcio Electromécanico, S. A. S. (CESA).
Presentaciones de alta gama en un ambiente incomparable, el TNEB, el principal aforo de la cultura en Dominicana.
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SALAS RAVELO Y AÍDA BONNELLY DE DÍAZ • ADMINISTRACIÓN | NUEVOS ACONDICIONADORES DE AIRE
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SALAS RAVELO Y AÍDA BONNELLY DE DÍAZ • A D M I N I S T R A C I Ó N
Nuevos acondicionadores de aire
L
as salas de teatro reciben una considerable cantidad de personas que se reúnen para disfrutar de un espectáculo, bien una presentación en vivo musical o teatral. Es por eso que uno de los aspectos más importantes y que debe ser tenido en cuenta desde la etapa de diseño es de la climatización. El nuevo sistema de aire acondicionado central del TNEB, con capacidad de 350 toneladas, fue instalado con el propósito de lograr una climatización ideal, ya que el confort es un aspecto fundamental para los espectadores.
Una climatización adecuada para un espacio que busca mostrar la perfección del arte.
El sistema de acondicionador de aire instalado en el Teatro Nacional Nacional Eduardo Brito, permite una adecuada regulación de la temperatura, misma que es programada tomando en cuenta la cantidad de personas presentes en la sala en funcionamiento. Igual programación se aplica en otras áreas, tal es el caso de las oficinas administrativas. La instalación de los acondicionadores de aire estuvieron a cargo de la empresa Consorcio Electromécanico, S. A. S. (CESA). 35
REMOZAMIENTO DE TODOS LOS DUCTOS DEL SISTEMA DE AIRE ACONDICIONADO
CONDICIÓN PREVIA AL REMOZAMIENTO
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REMOZAMIENTO DE TODOS LOS DUCTOS DEL
Sistema de aire acondicionado
L
os conductos de aire son los elementos de una instalación de acondicionamiento de aire o climatización, a través de los cuales se distribuye o recircula el aire tratado entre el aparato acondicionador y los espacios acondicionados, o bien, en una de ventilación, se extrae el aire viciado de un local o se le insufla aire nuevo desde el exterior. El Teatro Nacional Eduardo Brito cuenta —al igual que red de ductos distribuidos a través del falso techo, aunque ción es regulada mediante rejillas estratégicamente coloca-
Una gran ventaja del sistema de aire acondicionado por conductos, como en el caso de la red de ductos —ahora remozado— que recorre la edificación del TNEB, es que permite la zonificación o, dicho de otra forma, la capacidad de regular la temperatura y flujo del aire en cada estancia o zona. Los trabajos de revestimiento de los ductos del aire acondicionado central fueron realizados por el Consorcio Electromécanico, S. A. S. (CESA).
El TNEB cuenta ahora con un moderno sistema de aire acondicionado, equipos nuevos y ductos remozados. El disfrute de las actividades y espectáculos en un ambiente confortable resulta más placentero.
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CAMBIO DE BOMBAS PARA AGUA HELADA
CONDICIÓN PREVIA AL REMOZAMIENTO
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Cambio de bombas para agua helada
E
l Consorcio Electromécanico, S. A. S. (CESA) instaló un nuevo generador de agua helada, para optimizar la calidad del aire acondicionado en todas las salas y el edificio del Teatro Nacional Eduardo Brito. do del TNEB, son unidades de gran escala, las cuales bombean el agua a través de las unidades interiores (cassettes, fan and coil, minisplits).
Son las decisiones puntuales, la planificación precisa y, por supuesto, las máquinarias y equipos adecuados lo que hace posible que una edificación funcione de manera óptima.
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CAMBIO DEL SISTEMA DE AGUA, DRENAJE SANITARIO Y PLUVIAL
PROCESO DE RESTAURACIÓN
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Cambio del sistema de agua, drenaje sanitario y pluvial
E
l sistema de agua, drenaje sanitario y pluvial es de vital importancia en toda empresa o institución de la magnitud del Teatro Nacional, donde acuden diariamente cientos de personas por diferentes motivos, principalmente cuando se presentan grandes espectáculos en la Sala Carlos Piantini. Desde hacía muchos años el sistema sanitario del Teatro venía acusando algunos inconvenientes, debido al deterioro causado por los años de uso continuo. En tal sentido, se procedió a la identificación y análisis de los problemas existentes; así como el estudio de las posibles soluciones, a fin de proceder a escoger y diseñar la solución más satisfactoria para brindar a la comunidad un ambiente saludable.
De vital importancia es el sistema que suple el agua, un adecuado drenaje sanitario y pluvial.
El nuevo Sistema de Drenaje Pluvial y Sanitario incluyó la construcción de un gran pozo y cámara séptica, además de todo el arrastre con tuberías de diámetro adecuado para el buen funcionamiento. Los trabajos fueron realizados por la Constructora Pablo Yarull & Asociados, S. R. L., dando con ello solución definitiva a graves problemas de drenaje, contaminación ambiental y escape pluvial.
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REMOZAMIENTO DE LOS 12 BAÑOS DE LOS LOBBIES
PROCESO DE RESTAURACIÓN
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Remozamiento de los 12 baños de los lobbies
L
os baños de los lobbies del Teatro Nacional Eduardo Brito, venían sufriendo un deterioro progresivo. Las goteras, filtraciones y otras deficiencias, venían afectando desde hace años el adecuado funcionamiento de la edificación, sumado esto a otras graves deficiencias estructurales y ambientales que demandaban una rápida intervención en beneficio de la entidad. Además, el diseño y construcción de baños para personas con discapacidad en primer nivel con instalación de barras de seguridad y espacio para sillas de rueda. Los mismos consistieron en la demolición de los baños en todos los niveles (cerámicas en pisos y paredes) incluyendo remoción de todas las tuberías existentes y sustitución de las mismas por otras de alta resistencia con un nuevo diseño sanitario en las instalaciones, así como todos los inodoros con fluxómetros, lavamanos con mezcladoras temporizadas y urinales de porcelana modernos para la economía de agua y también la colocación de todos los accesorios en baños de damas y caballeros.
De obsoleta a moderna, es la mejor manera en la que se puede definir la transformación a la que han sido sometidos los baños del TNEB.
Fueron cambiadas las ventanas en los baños, colocándoles vidrios fijos. Asimismo, se cambió el sistema de iluminación y plafones. La remodelación de toda la estructura del Teatro Nacional, auspiciada por la Presidencia de la República, cambió por completo la realidad del Teatro, trabajos que fueron realizados por la Constructora Pablo Yarull & Asociados, S. R. L. 43
Creación de baños para personas con discapacidad en lobby del primer piso
L Con la instalación de baños para personas con discapacidad, el TNEB continúa demostrando que es una institución que cree en la inclusión de las personas.
os expertos señalan que a la hora de diseñar baños para personas con discapacidad se debe tener en cuenta una serie de parámetros que son esenciales para el buen funcionamiento y la accesibilidad, que es una de las condiciones requeridas últimamente en muchos países para lograr la igualdad de oportunidades e inclusión social. Todas las normas requeridas en el diseño de baños para personas con discapacidad, fueron tomadas en cuenta en el proceso de remodelación de los baños del primer nivel del Teatro Nacional Eduardo Brito, a fin de brindar acceso cómodo y seguro a los minusválidos que asisten a las salas de la institución. El diseño y construcción de estos baños en el primer nivel, con instalación de barras de seguridad y espacio para silla de rueda, estuvieron a cargo de la Constructora Pablo Yarull & Asociados, S. R. L.
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Rampas para personas con discapacidad para acceso al Bar Juan Lockward
L
a construcción de una rampa para que las personas con discapacidad tuvieran acceso al Bar Juan Lockward en el Teatro Nacional Eduardo Brito era una necesidad impostergable que con gran satisfacción hemos logrado materializar.
cuanta al momento de diseñar y construir una rampa para personas con capacidad motriz limitada, fueron asumidas con rigurosidad en
Esta obra, es sólo uno de las muchos objetivos logrados por la presente gestión empeñada en hacer del TNEB una institución socialmente accesible e incluyente. El diseño y construcción de la rampa y colocación de baranda en la misma, fueron realizados por la Constructora Pablo Yarull & Asociados, S. R. L.
El TNEB siempre se ha identificado con las personas con discapacidad y sus necesidades, por lo que realiza cambios en la medida que las circunstancias los demanden.
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REMOZAMIENTO DE LÁMPARAS EN LOS LOBBIES
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Remozamiento de lámparas en los lobbies
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os vestíbulos del Teatro Nacional forman parte del encanto de la edificación. En el lobby de los tres niveles, se pueden apreciar hermosas esculturas. A todos esos detalles se agregan las lámparas colgantes que datan desde la inauguración del TNEB en el año 1973. Son esferas colgadas de distintos tamaños con un diseño muy peculiar: en su interior tienen pequeñas gotas de diferentes tamaños. Desde abajo, estas lámparas parecen ser brillantes gotas de lluvia o luminosas pompas de jabón que caen en distintos planos. Estas hermosas lámparas está elaboradas en cristal de Murano.
Las 2,500 luminarias, tanto del interior como del exterior fueron sustituidas por tecnología LED.
La restauración de lámparas en los lobbies de los tres niveles del Teatro Nacional vino a dar más esplendor a estos importantes espacios, trabajos que fueron realizados por la Constructora Pablo Yarull & Asociados, S. R. L. y la instalación de las luminarias estuvieron a cargo del Consorcio Electromecánico, S.A.S. (CESA).
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INSTALACIÓN DE DOS ASCENSORES NUEVOS
Sobre estas líneas, uno de los viejos ascensores que por más de 4 décadas prestó servicio en el Teatro Nacional Eduardo Brito; las demás fotos muestran el proceso de instalación de dos modernos ascensores, en sustitución de los anteriores.
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Instalación de dos ascensores nuevos
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e desinstalaron los ascensores viejos y se instalaron dos (2) ascensores nuevos marca KONE con capacidad para 21 personas. Los elevadores fueron instalados para que los adultos mayores y las personas con alguna limitación física que asistan a las funciones en el Teatro Nacional reciban una mejor atención. Por sus características, este ascensor fue instalado tomando en cuenta las normas internacionales de accesibilidad.
Los nuevos ascensores recién instalados cuentan con tecnología de última generación.
Tecnología y fino acabado de los nuevos ascensores del TNEB: — Cabina revestida con hermoso diseño imitación de roble, color avellana. — Amplio espejo sobre la pared trasera de la cabina. — Pasamanos de acero inoxidable con acabados curvos. — Techo iluminado con focos de LED. — Botonera de cabina digital con acabado de superficie en policarbonato negro y acero inoxidable satinado con display LCD segmentado. — Piso de alta gama rematado con zócalos de acero. La instalación de estos elevadores estuvo a cargo la constructora Pablo Yarull & Asociados, S. R. L. y Servicios e Instalaciones Técnicas, S.R.L. 49
CAMBIO DE CORTINAS
El cambio de cortinas fue uno de los aspectos que se incluyeron en el remozamiento del TNEB. En estas imágenes se puede apreciar como lucen en la actualidad la Sala Aída Bonnelly de Díaz, el Bar Juan Lockward y los lobbies.
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Cambio de cortinas
L
a elección de las cortinas para los lobbies fue una decisión importante que ayudará a mantener la agradable atmósfera que siempre se ha percibido en el Teatro. Se tuvieron en cuenta algunos aspectos que ayudan a crear el ambiente correcto para el TNEB. Está claro que la mente humana almacena en su memoria la primera impresión de una persona pero también los espacios, lugares y otros elementos. Por esta razón, es ideal aprovechar esta situación y lucirse con cortinas de calidad, funcionales y a la vez decorativas.
bilidad del confeccionado e instalación a la empresa Antonio P. Haché. Al momento de hacer la elección de las mismas, se pensó principalmente en mantener el estilo que desde sus inicios se adoptó, manteniendo la sintonía con la arquitectura y diseño visual general para respetar el esquema decorativo propuesto por los diseñadores de interiores del lobby. Las nuevas cortinas son resistentes al desgate, lo que garantiza una prolongada vida útil. También son fáciles de lavar y mantener. No hay que olvidarse que las cortinas deben cumplir su función principal: moderar la entrada de luz. Las de la Sala Aída Bonnelly de Díaz y las del Bar Juan Lockward también fueron confeccionadas con telas importadas desde Francia.
Las nuevas cortinas con su delicado tono cremoso, son el complemento perfecto que suma distinción a los lobbies y pasillos del TNEB.
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REMOZAMIENTO DE LA SALA RAVELO, AMPLIACIÓN DE CABINA E INSTALACIONES ELÉCTRICAS
En la imagen superior, la remodelada Sala José de Jesús Ravelo, las demás, corresponden a los equipos de la cabina desde la que se controla el sonido y la iluminación.
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Remozamiento de las salas Ravelo y Aída Bonnelly de Díaz, ampliación de cabina e instalaciones eléctricas en Sala Ravelo
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a Sala Aída Bonnelly De Díaz en sus inicios fue llamada “Sala de la Cultura” y era el espacio de las conferencias, charlas y exposiciones de música. Tiene capacidad para 228 personas. En 1981, bajo la administración de Aida Bonelly de Díaz, fue reacondicionada y convertida en sala para presentaciones recitales de piano, conciertos de cámara, charlas, cursos, y actos culturales afines con la actividad artística. Ambas salas, la Aída Bonnelly de Díaz y la José de Jesús Rapúblico. En la Aída Bonnelly se sustituyeron el afombrado y las cortinas, ahora se muestra con renovado esplendor; mientras que en la Ravelo, la cabina de luces y sonido fue ampliada, y
Tecnología de alta gama para los controles de audio y de luces en la Sala Ravelo.
Ravelo se realizaron con fondos propios del TNEB. La Sala José de Jesús Ravelo, está ubicada en el lado noroeste del Teatro, en el primer piso. Fue creada como sala de presentaciones y ensayos musicales, y como en el país no existía la costumbre de ir al teatro, esta sala del Teatro Nacional fue el escenario de charlas, conferencias y cursos de apreciación musical. Es a partir del inicio de la década de los 80, que se determina su exclusividad para obras teatrales, con temporadas fijas desde 1990. Tiene capacidad para 190 personas.
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REMOZAMIENTO DEL BAR JUAN LOCKWARD
CONTRA EL PASO DEL TIEMPO... Las imágenes muestran con claridad en el proceso de remozamiento al que fue sometido el Bar Juan Lockward.
La Fuente Central, uno de los elementos exteriores más emblemáticos del Teatro Nacional Eduardo Brito —ahora remozada—, se muestra con alegre majestuosidad.
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Remozamiento del Bar Juan Lockward, butacas, mesas, madera, lámparas, cortinas y piso. Luces exteriores y fuente central
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a barra de un bar es uno de los elementos más importantes y característicos. Siempre hay que tener en cuenta los materiales, el color y la iluminación, paralos diferentes estilos y diseños para que la decoración del bar sea la adecuada. En el Bar Juan Lockward, la remodelación fue intensa, se remozó el revestimiento de caoba en sus paredes, se cambiaron las viejas cortinas por nuevas y modernas, igual atención recibió el sistema de iluminación; se restauraron: estantería, mesas y butacas, incluso el piso fue cambiado por completo por uno de gran belleza. El remozamiento general y rediseño estuvo a cargo de la Constructora Pablo Yarull & Asociados, S. R. L.
Cada elemento, dentro o fuera del TNEB fue abordado con la intención de sumar mejoría. La imagen sobre estas líneas corresponden a luminarias exteriores que desde la calzada, cada noche impregnan de luz la edificación.
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Reparación, mantenimiento y masillado de todas las puertas y ventanales de vidrio
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on fines de evitar escapes de aire, entrada de agua y otros problemas, los paneles rotos o rajados de puertas y ventanas se reemplazaron. En los marcos de madera se utilizó una masilla entre el vidrio y el interior del marco para amortiguar el vidrio y proporcionar un sello hermético.
El masillado en puertas y ventanales de vidrio es vital, este permite un sellado hermético, lo que impide que elementos que venga del exterior, tales como agua o polvo, afecte el ambiente interior, por igual se evita que el aire acondicionado se escape.
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Cada parte afectada por el desgaste provocado por el uso contínuo y el inminente paso del tiempo, fue corregida con materiales de comprobada calidad a fin de que la restauración perdure y con ello, también la vida util de cada uno de los elementos que componen la estructura y, por supuesto, la edificación misma. De ahí la importancia de los trabajos de reparación, mantenimiento y masillado de todas las puertas y ventanales de vidrio del Teatro Nacional, realizados por la Constructora Pablo Yarull& Asociados, S.R.L.
La Recepción también fue incluida en el proceso de remozamiento al que fue sometido el TNEB.
Rediseño de la entrada de Portería
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ortería es la entrada de acceso al Teatro Nacional, donde una persona (el portero o la recepcionista) presta determinados servicios a la entrada del mismo. Entre esos servicios destaca el control sobre las personan que visitan la institución, quienes deben informar al portero de turno el motivo de su visita. El rediseño y reconstrucción de la entrada de Portería, consistió en nueva escalera de acceso y baranda, así como un techo para la misma conservando el estilo del techo frontal y con la iluminación adecuada del mismo. Estos trabajos trabajos fueron realizados por la Constructora Pablo Yarull & Asociados, S. R. L.
Una musa griega siempre estará dispuesta a dar la bienvenida a todo el que decida accesar al TNEB por Portería o “entrada de los artistas” como también se le conoce.
Además, fue instalado un sistema de video que permite al portero de turno mirar y controlar las personas que se acercan a la puerta de entrada, este sistema estuvo a cargo del Consorcio Electromecánico, S.A.S., (CESA). 57
IMPERMEABILIZACIÓN DE TECHOS
Las filtraciones que desde hace varios años venían afectando los techos del Teatro Nacional Eduardo Brito, se habían convertido en una lenta pero progresiva amenaza que estaba poniendo en riesgo la edificación.
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Impermeabilización de techos
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as goteras en los techos era un grave problema que venía afectando las actividades artísticas y laborales en el Teatro Nacional. En agosto de 2015 se iniciaron los trabajos de impermeabilización como parte de la remodelación general de la estructura de la institución ordenadas por el Presidente Danilo Medina. Desde la inauguración del Teatro Nacional en 1973, nunca se había cumplido cabalmente con el mantenimiento periódico para la conservación de su estructura física, lo cual fue deteriorando los techos hasta hacer crisis. Los trabajos de impermeabilización fueron realizados por expertos en la materia —que incluyeron entre otras cosas—, la limpieza total de los techos; luego de reparar todas las grietas y partes descascaradas; y ya con el techo limpio y sin fisuras, se procedió a colocar una capa uniforme de un sellador acrílico. Los materiales utilizados fueron varios, todos de óptima calidad; algunos de consistencia líquida para cubrir grietas, posteriormente se procedió a revestir todo el techo con planchas de polímero impermeabilizante o manto asfáltico, este último se adhiere a la superficie aplicando calor intenso con una antorcha, lo que provoca que las planchas se fusionen, creando entre todas una amplia y uniforme capa sobre el techo. Actualmente, el Teatro Nacional realiza las presentaciones artísticas en todas las salas y labora tranquilamente en todas las áreas, sin temor a las molestosas goteras que llegaron a afectar notablemente el desarrollo de sus actividades.
Durante la fase de impermeabilización todos los detalles fueron tomados en cuenta, porque cualquier elemento puede ser causante de males futuros cuando de filtraciones se trata.
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RESTAURACIÓN Y MANTENIMIENTO DE MÁRMOL EN INTERIOR Y EXTERIOR
Si tuviéramos que definir en una palabra a alguna edificación —por la imagen que proyecta—, “majestuosidad” sería el término indicado para el TNEB, y no es sólo por lo original de su diseño arquitectónico, sino también por el revestimiento de losas de mármol en todo su exterior, lo que le imprime el sello especial que exhibe.
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Restauración y mantenimiento de mármol en interior y exterior
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a Constructora Pablo Yarull & Asociados, S. R. L. y Dominican Stone, realizaron la restauración, limpieza, reemplazo e impermeabilización del mármol interior y exterior. Con el objetivo de devolverle al Teatro la majestuosidad que por años le ha distinguido, era necesario el mantenimiento y limpieza de todo el mármol, incluida la reposición de losas requebrajas y rotas. La limpieza, mantenimiento y reemplazo del mármol se realizó en la institución, dentro de la remodelación general llevada a cabo con el apoyo del gobierno nacional.
Regio, así podemos definir al TNEB por la nueva imagen que exhibe luego del remozamiento al que fue sometido.
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REPOSICIร N DE PINTURA EN TECHOS Y EN TODAS LAS PAREDES INTERIORES
Previo a la aplicaciรณn de pintura, fue necesario, primero, reponer la capa impermeabilizante en toda la azotea y luego, en el interior, remover el yeso que ya evidenciaba un progresivo deterioro por efecto de las filtraciones.
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Reposición de pintura en techos y en todas las paredes interiores
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odos los techos y paredes al interior del TNEB fueron intervenidos con la reposición de pintura. Previo al aplicado, se hicieron todas las correcciones por filtración, limpiado de polvo, covertura o masillado de agujeros y grietas, eliminación de rugocidades y texturas indeseables que con el paso del tiempo y por la acción de agentes desfavorables para la pintura se van formando sobre la superficie. En la reposición de pintura de los techos y paredes interiores del Teatro Nacional, se tomaron en cuenta todas las recomendaciones, con fines lograr un acabado acorde con la estructura del edificio. Los trabajos estuvieron a cargo de la Constructora Pablo Yarull & Asociados, S. R. L.
Para cualquier estructura de cemento y varilla, las filtraciones vienen a ser como lo que es el cáncer para las personas, de manera lenta pero progresiva van minando toda la estructura hasta destruirla.
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CAMBIO TOTAL DE PISO EN LA EXPLANADA FRONTAL Y EN LAS ACERAS EXTERIORES
Agotadoras incursiones de labores en todas las รกreas internas y externas del TNEB, permitieron el logro de los objetivos propuestos.
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Cambio total de piso en la explanada frontal y en las aceras
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l estado de deterioro de la amplia explanada frontal y las aceras exteriores norte y sur del teatro, venía reclamando desde hace años urgente reparación. Estos espacios son vitales para el rápido acceso de las personas que acuden a la institución, por lo que requieren permanente supervisión y mantenimiento. Como parte del remozamiento de todas las estructuras de la institución, ordenada por la Presidencia de la República, se procedió a la demolición de todo el piso de las aceras exteriores y explanada frontal y la colocación de piso de alto tránsito, así como la construcción de nuevos contenes con nuevos drenajes en sus puntos críticos.
La explanada es uno de los accesos más importantes para los visitantes del TNEB, razón por la que su remozamiento fuera necesario.
Los trabajos fueron realizados por de la Constructora Pablo Yarull & Asociados, S. R. L. 65
CAMBIO TOTAL DE PISO EN LA EXPLANADA FRONTAL Y EN LAS ACERAS EXTERIORES
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CAMBIO TOTAL DE PISO EN LA EXPLANADA FRONTAL Y EN LAS ACERAS EXTERIORES
Siempre se ha dicho que la primera impresión es la que cuenta, y en esta etapa del proceso de remozamiento de las áreas exteriores circundantes del Teatro Nacional Eduardo Brito, ya se podía visualizar cuál sería el resultado final. Ahora el “gran escenario” de República Dominicana luce revitalizado e imponente.
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CONSTRUCCIÓN DE 201 PARQUEOS
La construcción de los nuevos parqueos en los terrenos circundantes al Teatro Nacional Eduardo Brito, se hizo con estricto respeto a la naturaleza, los arboles fueron preservados, quedando estos integrados en perfecta armonía con la obra.
Previo a la ampliación de las áreas de parqueos, con frecuencia los conductores se veían en la necesidad de aparcar sobre las áreas verdes como se puede apreciar en las fotos sobre estas líneas.
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Construcción de 201 parqueos
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a insuficiencia de parqueos era un grave problema que venía afectando a la institución desde hacía varios años, para albergar la gran cantidad de vehículos que acuden a los espectáculos que presentan las salas del Teatro Nacional. Los parqueos contiguos a los jardines del área norte, de vehículos que cada año iba en aumento, como consecuencia del atractivo de la programación artística implementada por la actual gerencia de Teatro Nacional. Este déficit fue solucionado en el año 2016, con la construcción de 201 nuevos estacionamientos. La construcción estuvo a cargo de la Oficina de Ingenieros Supervisores de Obras del Estado (OISOE), por mandato del Excelentísimo Señor Presidente de la República, Lic. Danilo Medina Sánchez, a través del Ministerio Administrativo de la Presidencia, con la ejecución a cargo del Ing. Francisco Pagán.
En armonía con el entorno, la construcción de 201 parqueos fue la materialización de un proyecto que nació de una iniciatica bien estructurada y motorizada por la actual administración del Teatro Nacional Eduardo Brito.
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CONSTRUCCIร N DE 201 PARQUEOS
DURANTE EL PROCESO
Las imรกgenes recrean el proceso de construcciรณn de los parqueos, acondicionamiento del terreno y aplicaciรณn del asfaltado.
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VIGILANCIA
Instalación de moderno sistema de monitoreo El sistema de vigilancia cuenta con 36 cámaras, y de supervisar a la gente que tiene acceso al Teatro Nacional Eduardo Brito y su entorno cercano. Este proyecto fue realizado por la empresa Consorcio Electromecánico, S. A. S. (CESA). DETECCIÓN DE INCENDIOS
El sistema de detección de incendios fue instalado, rapidez y efectividad sobre cualquier conato de incendio de la institución.
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CAMBIO DE TODAS LAS LUMINARIAS A TECNOLOGÍA LED
Conocido por las siglas LED, en inglés o Diodo de Emisión de Luz, en español, son lámparas de avanzada tecnología que permiten no sólo una mejora en la calidad de iluminación, sino que su uso representa una significativa prolongación en su vida util y por supuesto, ahorro energético.
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Cambio de todas las luminarias a tecnología LED
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a iluminación para usos normales necesita luz blanca. Con la tecnología LED se emite luz en una banda de longitudes de onda muy estrecha, fuertemente coloreada. El color es característico de la banda prohibida de energía del material semi conductor usado para fabricar cada LED.
Ventajas considerables de la tecnoloigía LED instalada en el Teatro Nacional: ahorro energético, arranque instantáneo, aguante a los encendidos y apagados continuos y mayor vida útil. La iluminación de la escena es una herramienta crucial para establecer la atmósfera adecuada y apoyar la acción dramática. Por lo tanto, la iluminación tiene una enorme influencia en la forma en que el público está experimentando el espectáculo, ahora, con iluminación LED, el TNEB adopta tecnología de vanguardia, lo que le permitir optimizar sus presentaciones.
Para iluminarse, el TNEB ha adoptado tecnología LED, lo que le permitirá, no sólo optimizar sus presentaciones, sino, experimentar un considerable ahorro energético.
El cambio de luminarias a tecnología LED en el Teatro Nacional, fue realizado por la empresa Consorcio Electromecánico, S. A. S. (CESA).
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JARDINERÍA Y PAISAJISMO EXTERIOR
Las imágenes sobre estas líneas muestan la marcada diferencia entre lo anterior y lo actual de algunas de las áreas correspondientes a los jardines del Teato Nacional Eduardo Brito. La imagen de abajo, corresponde a la fuente del jardín del área norte.
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Jardinería y Paisajismo exterior
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l jardín es un componente importante en la ambientación exterior del Teatro Nacional. Este espacio natural de alguna manera le imprime un sello especial a la edificación, haciéndola distinta de las demás, que más allá de la verja perimetral se fuciona con lo citadino, convirtiéndose en estructuras a veces frías, porque no cuentan con elementos —como lo es un jardín—, que conecte al ser humano con su entorno natural. Los jardines del TNEB han sido objeto de una transformación acorde con la nueva ornamentación de la entidad. Los trabajos fueron realizados por la Constructora Pablo Yarull & Asociados, S.R.L. y Yohanny Imbert Santana.
Los jardines del Teatro Nacional han sido objeto de una transformación acorde con la nueva estructura de la entidad.
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Sustituciรณn Reforzamiento del Sistema de Tramoya El sistema de tramoya fue cambiado por uno mรกs moderno y versรกtil con el propรณsito de mejorar los trabajos en el escenario.
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Cuarto de Dimmers
Nuevo Sistema de Intercom El sistema de Intercom fue reemplazado con el objetivo de lograr una comunicación más efectiva entre técnicos y artistas.
Los dimmers son controladores de luz que permiten ajustar el nivel de la intensidad y/o voltaje de las bombillas, gía Led. Su función es lograr una intensidad de luz variable, pues regulan la energía que circula a través de ellos, lo que permite lograr el ambiente lumínico deseado en cada momento, permitiendo el ahorro de energía. Para el Teatro Nacional Eduardo Brito era de suma importancia actualizar este sistema tan vital, el cual fue dotado de nuevos equipos y trasladado a un área de mayor accesibilidad para los técnicos. Por la complejidad de las funciones que se desarrollan en las salas del TNEB era necesario readecuar el cuarto de dimmers para optimizar el funcionamiento de las luminarias incandescentes, así como de las recién instaladas LED. La instalación de los nuevos dimmers del TNEB, fue realizada por la empresa Solumex Audiovisuales.
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Energía
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uarto de Transformadores de Electricidad, Cuarto de Electromecánica y Cuarto de Turbinas para los Acondicionadores de Aire, tres áreas de vital importancia por su contínuo desempeño de suministro energético. En todas áreas se hicieron reparaciones, sustituciones de equipos en algunos casos y significativos cambios en su reordenamiento con miras a un mejor desempeño de sus funciones.
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Todas las áreas internas y externas, incluida la de parqueos, así como los jardines del Teatro Nacional Eduardo Brito fueron recorridas por el Presidente de la República Lic. Danilo Medina Sánchez, informándose, personalmente, de los resultados obtenidos luego de remodelación.
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Misión cumplida
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l término de los trabajos de remozamiento, el Presidente Constitucional de la República Dominicana, Lic. Danilo Medina Sánchez, giró una visita de cortesía al Teatro Nacional, mostrando su satisfacción con el resultado obtenido. El Lic. Erasmo A. Cáffaro Durán, Director General y Artístico del TNEB, sirvió de anfitrión al Sr. Presidente y a los altos funcionarios que le acompañaban, entre ellos: el Lic. José Ramón Peralta, Ministro Administrativo de la Presidencia y el Lic. Lionel Senior, Viceministro Administrativo de la Presidencia, quien se constituyó en un enlace entre
la Presidencia de la República y el Teatro Nacional, hasta llevar el proyecto de remodelación a la tan esperada y feliz culminación. Es justo destacar la intervención de la Fundación Amigos del Teatro Nacional, institución que desde su creación ha servido de soporte para el TNEB. Su involucramiento en este proyecto fue determinante, por lo que expresamos profundo agradecimiento a la FATN en la persona de su presidente Sra. Jenny Podestá de Vásquez.
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Firmas
e instituciones responsables
de los trabajos de remozamiento del
teatro nacional eduardo brito
Ing. William Yarull Ing. Carlos Fernández Antonio P. Haché & Co., S.A.S. Telas de Francia Dominican Stone Tiles Servicios e Instalaciones Técnicas, S.R.L. Supertecho Solumex Audiovisuales Nemunas, S.R.L. Dirección de Ingeniería de la Presidencia de la República Dominicana Oficina de Ingenieros Supervisores de Obras del Estado (OISOE).
producción
Dirección General y Ar tística del TNEB coordinación
Lourdes Margarita Coiscou Lantigua Fotos
David Soto • Fernely Lebrón • Fuente externa textos
Arismendi Vásquez Guareño diseño gráFico
F. L. & Asocs. impresión
Editora Búho
