FEVEREIRO 2014
D I D O T +
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história não está ligada ao homem, nem a qualquer objecto em particular. Consiste inteiramente no seu método; a experiência comprova que ele é indispensável para inventariar a integralidade dos elementos de uma estrutura qualquer, humana ou não humana. Longe portanto de a pesquisa da inteligibilidade resultar na história como o seu ponto de chegada, é a história que serve de ponto de partida para toda a busca de inteligibilidade. Assim como se diz de certas carreiras, a história leva a tudo, mas contanto que se saia dela.
Claude Lévi-Strauss, in “O Pensamento Selvagem”
03 04 06 10 07 11 05 08 09 Didot, o ínicio de uma dinastia
A Didot de Hoefler
Firmin Didot, o criador dos tipos neoclassicistas mais utilizados da atualidade
Didot x Bodoni
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DIDOT
O início de uma dinastia
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rançois Ambroise Didot foi um impressor francês, nascido em Paris, Ambroise pertencia a uma família com uma larga tradição editorial, e foi o criador do sistema tipométrico baseado no ponto de 0, 3759 mm, segundo a medida criada por Fournier. Ambroise foi o primeiro filho de François Didot (1689-1757) um marchand de Paris, dono de uma fundição e uma fábrica de papel, Didot era também o proprietário de uma editora e livraria, administrada pelo seu neto, Pierre François Didot (17311795). Firmin Didot, filho de Ambroise, teve seu nome intimamente ligado à uniformização dos caracteres, tendo concebido um alfabeto lógico e simples e uma unidade de medida tipográfica, padronizada na Europa e que ficou conhecida como o ponto de Didot.
Pierre e Firmin Didot continuaram os negócios da família. Firmin fez os primeiros ensaios, com êxito, na estereotipia (1795) e por ter o reconhecimento de tal, foi considerado o inventor da estereotipia.
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PESAR DE POSSUIR UM ACENTUADO CON-
TRASTE ENTRE LINHAS FINAS E GROSSAS, E
FRANÇA, DEVIDO A CLAREZA QUE CONSEGUIA TRANSMITIR NOS TEXTOS ALIADA COM UM TOQUE DE CLASSE TRANSMITIDO PELOS ARREMATES FINOS. TUDO ISSO SÓ FOI POSSÍVEL GRAÇAS AO AVANÇO FOI UM AMPLO SUCESSO NA
QUE O NOVO TIPO DE PAPEL CONHECIDO COMO
“VÉLIN”, CRIADO POR JOHN BASKERVILLE EM 1757. ESTE PAPEL PERMITIA MAIOR DEFINIÇÃO NA IMPRESSÃO, O QUE ERA FUNDAMENTAL PARA A BOA VISUALIZAÇÃO DO TIPO DIDOT.” Design zero
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IRMIN DIDOT
ia r ó t s i , a h t e o e u v id m q e u r D a b e c n a mi r d áfi uco m r r e o i g U F gn o p s i p a e i o s d de a t da n a i l o í o m m 00 fa ta a de 2 di ais m
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Firmin
DIDOT d i d
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ascido na França, em 1764, Firmin Didot foi o segundo filho de François Ambroise Didot e irmão de Pierre François Didot. Em 1789 Firmin passou a dirigir a fundição de seu pai, onde aperfeiçoou a qualidade dos caracteres que inventou, consequentemente aumentando a variedade dos mesmos. Firmin Didot foi o principal tipógrafo da Dinastia Didot, já que foi o responsável por por em prática o sistema de pontos onde um ponto equivale a 0,3759mm. De 1783 a 1784 Firmin produziu a primeira romana classicista e imprimiu o Gerusalemme Liberata, um poema épico escrito pelo célebre poeta italiano, Tasso. Os tipos impressos já não eram os mesmos que seu avô, François Didot usara em suas impressões, e sim um tipo novo. Em 1795, Firmin fez os primeiros estudos com a estereotipia (ação de
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reproduzir uma composição tipográfica, em uma chapa ou molde feita em uma matriz sólida), o sucesso que Firmin obteve em seus estudos fez com que ele obtesse o título de inventor da estereotipia. Firmin completou sua fábrica com a produção mecânica de papéis, completando então todas as vertentes para as produções tipográficas.
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ALÉM DE CRIADOR, FIRMIN FOI POLÍTICO, DEPUTADO E UM ÁVIDO BIBLIÓFILO ”
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D id DIDOT
tes n o f s a da na m s u a d r a a c tiliz u ntifi e s i d i a o om as m t s i c i s s i (a n Neocla o d o teB atde o b a d i d m i l D a i a atu nciar iada por G e r e f i d r Como ia Italiana c af r g o p i t oni) d o B tista
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B o d o n i
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Q Atar
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWYXZ abcdefghijklmnopqrstuvwyxz 1234567890
Didot
O contraste evidente nas linhas do desenho do caractere é uma das principais caracteristicas da fonte.
A curva no desenho do caractere t, um charme exclusivo da Didot.
A curva no dese- As serifas possuem nho do caractere um ângulo de 90ºe são retas. é semelhante a curva do mesmo caractere na Helvética, porém na Didot existe um contraste entre os traços Fevereiro 2015 7
s ta tti od
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G ia m B ba N
asceu na Italia em 1740, foi um tipógrafo e impressor italiano. Durante a adolescência Bodoni partiu para Roma, oara concluir seus estudos e trabalhou como editor na editora poliglota Propaganda Fide. Bodoni estuou línguas orientais na Universidade Católica La Sapienza e em 1762 imprimiu sua primeira obra. Em 1782 Bodoni foi promovido a impressor régio, por Carlos III. Em 1808 foi impressa a Íliada em grego, com dois pergaminhos impressos, um para Napoleão Bonaparte e outro para Eugénio de Beauharnais. Nos últimos anos de vida Bodoni trabalhou por encomenda para o Rei de Nápoles, e faleceu em 1813. Fevereiro 2015 8
Q Atar
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWYXZ abcdefghijklmnopqrstuvwyxz 1234567890
Bodoni
Nem todas as se- A curva no dese- Não possui curvas rifas são retas, em nho do caractere t nos caracteres que alguns caracteres é côncova. possuem barriga . elas possuem forma curvada.
O contraste nos traços do desenho são mais evidentes, causando mais impacto.
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A Didot de Hoefler&Co
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riado para "uma das reinvenções de revistas mais dramáticos da história", HTF Didot homenageia um período heróico da história tipográfica francesa.Caracteres tipográficos modernos, caracterizados pelo stress consistentemente horizontal, serifas planas e sem parêntesis correspondem a, e um alto contraste entre traços finos e grossos, foram o passo final de duzentos anos jornada da tipografia longe de caligrafia. No final do século XVIII, o estilo foi aperfeiçoado, e ficou para sempre associado com dois gigantes tipográficas: em Parma, Giambattista Bodoni (1740-1813), e em Paris, Firmin Didot (1764-1836). Didot era um membro da dinastia parisiense que dominou typefounding francês durante dois séculos, e ele é lembra-
O ESTILO FOI APERFEIÇOADO, E FICOU PARA SEMPRE ASSOCIADO COM DOIS GIGANTES TIPOGRÁFICAS: EM PARMA, GIAMBATTISTA BODONI, E EM PARIS, FIRMIN DIDOT.”
do hoje como o homónimo de uma série de fontes neoclássicos que primorosamente capturou o estilo moderno. São estes tipos que HTF Didot revive. Criamos estes caras em 1991, como parte do Bazar do novo Harper que estava sendo conceituado por Liz Tilberis e Fabien Baron. O briefing era exatamente o tipo de desafio que Hoefler & Co. ama: fomos convidados a criar um tipo de letra que funciona como nenhum outro, um moderno que - ao contrário dos cortes comerciais de Bodoni - teriam serifas linha fina, e mantê-las em uma faixa de tamanhos. A partir da coleta Didot escolhemos o grosse sans pareille não. 206 de Molé le jeune como um modelo histórico, e estendeu o material escasso de DiFevereiro 2015 10
dot 1819 espécime des Caracteres com um pouco de invenção: itálico projetados para trabalhar em tamanhos grandes, uma gama de diferentes pesos, e muitos dos personagens que a oficina de Didot nunca feita. No serviço de traços finos do projeto, que chamou cada um dos seis estilos da família em sete tamanhos "óptica", diferentes cada um projetado para ser usado em uma gama de diferentes tamanhos, para um total de quarenta e duas fontes.Harpers Bazaar se tornaria um marco no mercado editorial de moda, seu tipo de letra escolhido pela Sociedade Americana de Editores de Revistas (ASME), como parte de "uma das reinvenções de revistas mais dramáticos da história." As fontes HTF Didot continuam a ser uma parte importante da as marcas mais elegantes, incluindo a própria Bazaar - uma prova da flexibilidade e durabilidade do estilo.
O uso dos caracteres criados por Hoefler permite que exista uma variação de tamanho, sem que o lettering perca sua qualidade
Texto retirado do site www.typography.com
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FONTES tipografos.net cutedrop.com.br es.letrag.com designerzero.blogspot.com.br
typography.com brasilescola.com Thais Roque Fevereiro 2015 12