1. EL LUGAR
La vivienda está situada en Jacarepaguá, un barrio de Río de Janeiro. Se trata de un terreno en fuerte pendiente e poblado de vegetación nativa, de 9.000 m². La casa fue diseñada de forma que evite grandes modificaciones en el terreno y la deforestación innecesaria. Sólo una parte de la casa, donde se encuentra la entrada principal y el garaje, está fijada directamente a la superficie del terreno,. El resto se eleva sobre pilotis.
2. EL PROGRAMA
La residencia fue construida sólo para el arquitecto y su pareja. El garaje y la habitación de servicio se independizan del resto de la residencia (gracias a un jardín en el centro), pero se conectan a ella mediante una rampa y una pasarela. Desde la entrada principal, la rampa lleva hacia un gran salón, desde el cual se puede ver la densa vegetación que rodea la casa, a través del gran plano de vidrio que ocupa toda la fachada suroeste. Siguiendo hay un baño, una habitación doble, un estudio y una cocina. En el área de pilotis fue posteriormente creada una grande terraza suspendida, a la cual se accede desde una escalera junto al jardín.
Sección A
La terraza posteriormente creada
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DIAGRAMA DE CONEXIÓN. Las estancias están bien conectadas y poseen acceso fácil, siguiendo el flujo común de las actividades cotidianas. Sin embargo, el jardín no se puede percibir desde todas las estancias, sólo cuando se camina por la zona de servicio. Quizá estaría más bien articulado con la vivienda si tuviera mayor contacto visual con el sector social y con la rampa.
LEYENDA
CIRCULACIÓN Y ACCESO
3. EL CONTEXTO CULTURAL Décadas de 1940 y 1950 en Brasil: • Momento de importantes transformaciones en América Latina. El fin de la Segunda Guerra Mundial anunciaba nuevos horizontes económicos, políticos, intelectuales y artísticos. Um nuevo ordenamiento mundial y nuevas relaciones políticas se articulaban a una nueva postura de las clases dirigentes, así como de intelectuales y artistas. El juego de fuerzas internacionales tiene sus reglas alteradas y el capitalismo pasa a proponer el desarrollo transnacional o asociado. • Hubo el surgimiento del radio y TV, que invadieron las casas brasileñas. La música empezó a hacer parte del cotidiano y aparecieron grandes artistas de la música nacional. Al final de la década de 40, surgió el estilo musical conocido como “bossa nova”. En estos años, hubo también el inicio de la industria del cine brasileño. Desde eses años, empezó la difusión del estilo de vida norte americano, el conocido “American Way of Life”, a través del cine y de la música que influenciaron la juventud alrededor del mundo. • En el campo del arte, en 1951 ocurrió la primera bienal de arte de São Paulo. • Río de Janeiro era capital de Brasil. Sede de la moda, Del turismo y del poder. Sus playas ya eran un gran atractivo. • En el campo de la arquitectura, hubo un grande crecimiento inmobiliario, se empiezan a verticalizar los edificios y los apartamentos de clase media pasan a interesar a la clase alta debido a la dificultad de acceso a los servicios fuera del área central. Como estilos arquitectónicos, aún se destacaban algunos ejemplos del artdecó, pero pronto se siguió hacia la arquitectura moderna, que en algunos casos buscó adaptar los principios corbusianos a la realidad de los trópicos.
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4. EL AUTOR: OBRA Y LENGUAJE Affonso Eduardo Reidy nació en 1909 en Paris. En 1930 se graduó como arquitecto en la Escola Nacional de Belas Artes, en Río de Janeiro, donde recibió, como sus contemporáneos, una formación académica y tradicional. El contacto con el pensamiento de Le cobusier y con propuestas de arquitectos racionalistas de la Bauhaus tuvieron una gran influencia en sus obras. Eligió trabajar para una institución pública y trabajó durante más de treinta años como arquitecto del ayuntamiento de Río de Janeiro, capital de Brasil en aquella época. Se mantuvo fuera de la especulación inmobiliaria y jamás proyectó palacios u obras suntuosas, consciente y defensor de la enorme responsabilidad social de la arquitectura. Su primera obra importante fue el “Albergue da Boa Vontade” (Hostal de la Buena Voluntad), el cual fue su primer proyecto construído. Fue un proyecto audaz, con características funcionalistas que marcaron sus primeros trabajos para el Ayuntamiento, en los cuales dava prioridad a los aspectos constructivos y buscaba practicidad, confort y economía en detrimento de la ostentación y la ornamentación. Reidy formó parte, en los años 30, junto con arquitectos como Lúcio Costa y Oscar Niemeyer, del equipo que elaboró el proyecto del Ministério da Educação e Saúde – MES (Ministerio de la Educación y Salud), en Río de Janeiro, que marcó la arquitectura moderna en Brasil. Este fue el primer edificio vertical con estructura de hormigón armado y fachada “cortina de vidrio” construido (en Chicago, los hacían de acero). En 1936, Le Corbusier viajó al Brasil para consultar este y otros proyectos, lo cual fue de gran influencia para Reidy. Su trabajo más reconocido mundialmente fue el “Conjunto Residencial Prefeito Mendes de Moraes”, conocido como “Pedregulho”, proyecto de vivienda popular del Ayuntamiento (1947-1958). El proyecto presentó conceptos revolucionarios e innovadores para la época, desde la concepción plástica, la adecuación a la topografía accidentada, hasta el programa propuesto. Durante el mismo período, coordinó el Plan de Urbanización del Centro de la Ciudad. En 1954, proyectó un icono en la ciudad: el Museo de Arte Moderna. Su último trabajo fue como coordinador de urbanismo del grupo que construyó el “Aterro do Flamengo”, también en Río de Janeiro.
Croquis de Le Corbusier, 1936, para el Ministerio de la Educación y Salud (MES), Río de Janeiro.
Diseño más reciente hecho por Lúcio Costa del edificio del Ministerio de la Educación y Salud.
3 1
2
4
5
Imágenes de algunos proyectos importantes del arquitecto: 1. Affonso Eduardo Reidy; 2. Conjunto Habitacional Pedregulho, 1947; 3. Conjunto Residencial Marquês de São Vicente, 1952; 4. Museu de Arte Moderna – Aterro do Flamengo, 1953; 5. Sede do Instituto de Previdência do Estado da Guanabara/IPEG, 1957
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5. EL ESPACIO Y EL RECORRIDO Reidy buscó adecuar la vivienda a la naturaleza del entorno. El recorrido desde el bloque que se encuentra fijado al suelo hacia el que está sobre pilotis, así como el recorrido contrario, permiten sentir el terreno en pendiente y la vegetación de alrededor, pues la rampa y la pasarela que conectan los bloques son cubiertas, pero no cerradas al exterior . Entre estos dos elementos de circulación, está el jardín interno, que trae la naturaleza del lugar hacia el interior de la casa: a través de él la vegetación del suelo, sobre la cual flota la construcción, sube al interior de la vivienda.
Al entrar en el salón, el gran plano de ventana de vidrio de la fachada, que permite ver la vegetación de enfrente, provoca la sensación de que la vivienda está perdida en la floresta. La casa, pequeña, parece ser organizada en función del exterior, y los recorridos en su interior hacen clara tal intención.
La terraza, un segundo piso creado posteriormente bajo la planta del salón, es otro elemento que evidencia la intención de disfrutar del exterior. La terraza sí se encuentra inmersa en la naturaleza: desde este piso sólo es posible ver los árboles del entorno.
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La pasarela que lleva hacia la habitación de servicio deja penetrar la naturaleza en la vivienda. A la izquierda está el jardín interno y a la derecha ya se ve el exterior.
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6. LAS DIMENSIONES ABSOLUTAS, TAMANHOS Y ESCALAS
Es fácil percibir la proporción que usó el arquitecto al diseñar la casa. Con espacios racionalmente pensados y proporciones definidas, las paredes se encuentran alineadas y en planta se puede notar módulos en los cuales están inseridas las estancias.
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7. SISTEMA CONSTRUCTIVO Y ESTRUCTURAL
Sección C
La estructura fue construida en hormigón armado, con La cubierta de teja de fibrocimiento sobre el forjado de hormigón. El tejado inclinado evita la impermeabilización del forjado. Los Pilares circulares suben desde el suelo hasta la losa del primer piso de la vivienda, pero se paran ahí y no siguen hasta el techo. Así no se ven pilares en el interior de la casa. Las paredes son de ladrillo y soportan el forjado que forma la cubierta inclinada.
En la estructura de pilares también se percibe una modulación, pero no se encuentra alineada a la modulación de las paredes.
8. LA MATERIA, LA LUZ Y EL COLOR
La casa posee diversas aberturas, cerradas con vidrio o no, por las cuales se puede penetrar la luz. Es una vivienda bien iluminada, en la cual se puede aprovechar la luz natural.
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9. ALTERNATIVAS DE PROYECTO
Algunas alternativas de proyecto no utilizadas por el arquitecto podrían cambiar algunas características formales, de iluminación o quizá funcionales de la casa.
1.
Extender la pared del garaje hacia fuera rompe el cierre del volumen en una “caja”.
2.
Extender la pared al lado de la puerta haría el espacio de entrada más protegido.
3.
Hacer hueca la pared permite visualizar el jardín desde la rampa y aumenta su interacción con la vivienda mayor contacto con él.
4.
Sacar el volumen del baño hacia el salón rompería el alineamiento de las paredes.
5.
El volumen del baño y habitación se percibiría como un bloque dentro de un volumen mayor si sus paredes no subieran hasta el techo.
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10. LECTURA FORMAL Y PERCEPCIÓN
La forma, además de sus razones racionalistas, parece nacer en función del terreno en pendiente. Así se consigue una organización interna de las estancias que se refleja en el volumen del conjunto. Áreas relacionadas al servicio, excepto la cocina, forman un bloque que se fija directamente a la superficie del suelo. Las demás estancias, como la habitación, el baño, el salón e la cocina, forman un volumen elevado sobre pilotis que parece flotar soportado por tan altos y delgados pilares. Articulando estos dos volúmenes hay un tercero, compuesto por los principales elementos compositivos del conjunto: la rampa, el jardín interno y la pasarela. Vistos desde fuera parecen dos prismas unidos por una de sus caras paralelas, donde la cubierta es la cara de mayor inclinación. Las dos aguas del tejado se inclinan bajando hacia el centro de la composición. Ese tejado en “V” permitió aumentar la altura del techo del salón y de la habitación, lo que facilita la ventilación cruzada entre las estancias, además de liberar las fachadas en huecos plenos hacia la visual más importante. Es en resumen un volumen racional, que enuncia algunos de los principios de la arquitectura moderna, pero que no hace de la composición una caja cerrada, sino una forma delicada e interesante.
5. BIBLIOGRAFÍ A • • •
GUERRA, Abílio., RIBEIRO, Alessandro. (2006). Casas brasileiras do século XX. Vitruvius. 074.01, ano 07. Accedido em 2 de noviembre de 2010. En http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/07.074/335 BONDUKI, Nabil. (2000). Affonso Eduardo Reidy. Editorial Blau. Lisboa. ACAYABA, M. (1986). Residências em São Paulo 1947-1975. 102, Projeto. São Paulo.
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