♫♪ AULAS DE GUITARRA ♪♫ MODOS GREGOS
Jônio Exemplos: G Jônio Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#m7/5b T 2/9 3 4/11 5 6/13 7+ ● Nota Evitada (Avoid Note): 4/11 ● Pentas: Am7/Bm7/Em7 (Acordes menores do CH) ● Tríades: G / Bm / D (Partindo da T da 3 e da 5) ● Harmonização: G / Gmaj7 / G6 / Gmaj7(9) / G69 ● Escala Maior Referente: Sol Maior (G) A Jônio Amaj7 Bm7 C#m7 Dmaj7 E7 F#m7 G#m7/5b T 2/9 3 4/11 5 6/13 7+ ● Nota Evitada (Avoid Note): 4/11 ● Pentas: Bm7/C#m7/F#m7 ● Tríades: A / C#m / E ● Harmonização: A / Amaj7 / A6 / Amaj7(9) / A69 ● Escala Maior Referente: Lá Maior (A) Tarefa: 1. Montar raciocínio para: D jonio, F Jonio, Bb Jonio 2. Tocar frases em A jonio 3. Improvisar e aplicar as frases na seguinte sequência:
||:Bm7 | E7 | Amaj7| % :||
Harmonia e improvisação Blues Para montarmos uma Harmonia Blues, utilizamos na maioria das vezes 12 compassos, onde distribuímos com uma determinada ordem três acordes de um campo harmônico. São eles: I, IV e V. Dividiremos em 2 tipos, Blues Fast Change e Blues Slow Change. Blues Fast Change: ||: I | IV | I | % | ||: Am7 | Dm7 | Am7 | % | | IV | % | I | % | | Dm7 | % | Am7 | % | | V | IV | I | V :|| | Em7 | Dm7 | Am7 | Em7 :|| Utilizaremos dentro dessa harmonia, uma colocação mais “bluseira” da escala pentatônica, adicionando a terça maior a uma penta m7. Importante frisar que a ordem com a qual tocaremos estas “terças” deve ser sempre o padrão, 3b>3>T, não importando a direção qual está sendo executada a escala, ascendente ou descendente. Tarefa: 1. Tocar pentatônica de Am7 (add 3 maior ) no mod de E, Dm7 (add 3 maior) no mod de A 2. Montar e tocar Pentatônica de Em7 (add 3 maior) no mod de C 3. Escrever harmonia do Blues Fast Change nos seguintes tons: G, E, Bm 4. Improvisar nas bases de G e A jônio, utilizando pentatônicas e finalizando na tônica do modo
https://www.youtube.com/watch?v=yCYnPrw14g https://www.youtube.com/watch?v=td_lh_NTPiU
Dórico O modo Dórico é o segundo da lista! Faremos o raciocínio considerando a segunda nota de uma escala maior como tônica. Exemplo: F maior: Fmaj7 Gm7 Am7 Bbmaj7 C7 Dm7 Em7/5b Gm7 (G Dorico): Gm7 Am7 Bbmaj7 C7 Dm7 Em7/5b Fmaj7 Chegando nesse ponto, faremos o raciocínio das melhores opções: ● Intervalos: T 2/9 3b 4/11 5 6/13 7 ● Nota caracteristica: 6 (Sexta Maior) ● Escala maior referente: F (maior) ● Pentas: Gm7 / Am7 / Dm7 ● Triades: Gm / Bb / Dm ● Harmonia: Gm / Gm7 / Gm7/9 / Gm6 Sempre escolhemos as pentatônicas baseadas nos acordes menores do campo harmônico. Porém cada uma delas terá uma sonoridade diferente pois será construída com determinados intervalos com relação a tônica principal do modo
(no caso G). Ex: Gm7: (sol sib do re fa) T 3b 4 5 7 Am7: (la do re mi sol) 2/9 4/11 5 6/13 T Dm7: (re fa sol la do) 5 7 T 9 4 Tarefa: 1. Improvisar em Gm7 (dorico) utilizando apenas pentatônicas. Harmonia: ||: Gm7 | % | C | % :|| A Dórico Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#m7/5b Gmaj7 ● Intervalos: T 2/9 3b 4/11 5 6/13 7 ● Nota caracteristica: 6 (Sexta Maior) ● Escala maior referente: G (maior) ● Pentas: Am7 / Bm7 / Em7 ● Tríades: Am / C / Em ● Harmonia: Am / Am7 / Am7/9 / Am6 Tarefa: 1. Tocar frases em Am, transpor no mínimo duas frases para Gm Dórico.
Frígio O modo Frígio é o terceiro da vez. Destacado pela nota característica, tem sonoridade muito similar a música Flamenca, graças aos novos intervalos gerados. Como temos 3b o modo sugere acorde menor.
Ex: Gm Frigio Gm7 Abmaj7 Bb7 Cm7 Dm7/b5 Ebmaj7 Fm7 *Emaj7 Fm7 Gm7 Amaj7 B7 Cm7 Dm7/b5 ● Intervalos: T 2b/9b 3b 4/11 5 6b/13b 7 ● Nota caracteristica: 2b/9b ● Escala maior referente: Eb ● Pentas: Gm7 / Cm7 / Fm7 ● Triades: Gm / Bb / Dº ● Harmonia: Gm / Gm7 / Gm(b9) Tarefa: 1. Montar raciocínio para Am Frigio 2. Improviso em Gm Frígio https://www.youtube.com/watch?v=Gy22gNYwYNA
Continuando os exercícios para assimilação dos arpejos tétrades, faremos uma sequência harmônica muito comum em “Prelúdios” musicais, utilizadas em diversos estilos de música, desde de erudito até Heavy Metal. Para esta sequência, utilizaremos o campo harmônico de C Jônio para a primeira etapa e de Am Eólio (menor relativo do C) na segunda etapa: Montaremos a harmonia, sequenciando os acordes em quartas:
Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7/5b Sequência de quartas em C: ||: Cmaj7 | Fmaj7 | Bm7/5b | Em7 | | Am7 | Dm7 | G7 | Cmaj7:|| Am7 Bm7/5b Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Sequência de quartas em Am: ||: Am7 | Dm7 | G7 | Cmaj7 | | Fmaj7 | Bm7/5b | E7 | Am7 :|| * Faremos uma alteração apenas para criar Tensão no final da sequência, alterando o Em7 para E7. Tarefa: 1. Tocar as harmonias acima utilizando arpejos e acordes da seguinte forma: a. Apenas acordes b. Ir e voltar com o mesmo arpejo c. Ir com um arpejo e voltar com o seguinte 2. Tocar arpejos de tétrades utilizando padrão (4 notas): a. Primeira etapa, apenas arpejos m7, ida e volta b. Tocar padrão na harmonia em quartas. Estudo de Tappings: Utilizando o raciocínio do campo harmônico, podemos mesclar as pentatônicas e criar novos padrões para taps, sempre utilizando o modelo mais agudo para a mão da palheta.
Ex.: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7b5 Raciocinando nos três acordes menores, teremos as pentas a serem utilizadas. Utilizando as pentas menores (Dm, Em, Am); Salto de cordas (1 3 2 4 3 5 4 6). Escala Maior x Pentatônica Para começarmos o raciocínio entre as escalas em questão, devemos pensar nos relativos menores, sendo a tônica maior para a escala maior e a tônica menor (relativa) para pentatônica. Para encontrar o relativo menor, basta contar 6 notas a partir da tônica maior, ou calcular 1 ½ tom antes da tônica. EX: C (Tônica maior) Am (relativo menor, 6 notas a partir do C) E (Tônica maior) C#m (relativo menor, 1 ½ atrás do E) Dentro desse raciocínio, faremos a junção das escalas por região: Escala maior C
Pentatônica Am
Modelo A
Modelo G
Modelo G
Modelo E
Modelo E
Modelo D
Modelo D
Modelo C
Modelo C
Modelo A
Escala maior E
Pentatônica C#m
Modelo D
Modelo C
Modelo C
Modelo A
Modelo A
Modelo G
Modelo G
Modelo E
Modelo E
Modelo D
Tétrades Tipos de tétrades (exemplos em C): Cmaj7
Do Mi Sol Si
T 3 5 7+
C7
Do Mi Sol Sib
T 3 5 7
Cm7
Do Mib Sol Sib
T 3b 5 7
Cm7/5b
Do Mib Solb Sib
T 3b 5b 7
Campo Harmônico em Tétrades Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7/5b
Exemplo em G: Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#m7/5b Exemplo de utilização: Autumn Leaves Campo harmônico de G utilizando sequência em quartas. ||: Am7 | D7 | Gmaj7 | Cmaj7 | F#m7/5b | B7 | Em | % :|| https://www.youtube.com/watch?v=UQlFOX0YKlQ Tarefa: 1. Tocar todos os modelos de tétrades (mod EAD) com os tipos de acordes (maj7 ; 7 ; m7 ; m7/5b) 2. Tocar harmonia de Autumn Leaves https://www.youtube.com/watch?v=KoxY_xPmJXg 3. Analisar harmonia e escrever o campo harmônico utilizado Cm Dorico Cm7 Dm7 Ebmaj7 F7 Gm7 Am7/b5 Bbmaj7 T 2/9 3b 4/11 5 6/13 7 Estudo sobre montagem de Campo Harmônico. Modo = Dórico. Encontrando a escala de acordo com o CH e relacionando a pentatônica apropriada à mesma. Ex.: Escala de Cm, pentatônica D Passos:
1. Encontrar a tônica menor (dórico) montar acorde menor + pentatônica 2. Calcular tônica maior (sempre um tom atrás do dórico) 3. montar desenho de escala conforme tônica maior Tonalidades para exercício: Gm dórico Cm dórico Fm dórico 6ª Pentatônica modelo de E, Escala modelo de D ou Pentatônica modelo de G, Escala modelo de E 5ª Pentatônica modelo de C, Escala modelo de A ou Pentatônica modelo de A, Escala modelo de G 4ª. Pentatônica modelo de D, Escala modelo de C Am Frígio = Escala de F Am7 Bbmaj7 C7 Dm7 Em7/5b Fmaj7 Gm7 T 2b/9b 3b 4/11 5 6b/13b 7 *Aplicar em todos os modelos de pentatônica Tarefa: 1. Montar raciocínio prático para modo Frígio nos seguintes tons: G, E, C, B 2. Tocar Am Frígio na base: https://www.youtube.com/watch?v=ZdKRZQIuUM