Pesquisa tipográfica by Thami Freitas

No seguinte projeto foram pesquisadas as tipografias utilizadas durante a vida acadêmica dos integrantes do grupo. Devido a essa pesquisa foi possível identificar que dependendo do propósito do projeto realizado, as fontes eram semelhantes; por exemplo, no semestre em que o tema do trabalho era sinalização, podemos perceber uma ausência de fontes serifadas ou fantasia nos três diferentes projetos, pois o propósito do tema não se encaixa nessas fontes. Foi observado também que algumas fontes, apesar de suas estruturas parecidas, tem suas peculiaridades, as tornando únicas. Além de um estudo para definição da tipografia para os textos do projeto, foram feitas pesquisas de grid e cor, para que nenhum desses elementos impedisse a comunicação clara do propósito do trabalho.

Beatriz Amaral: pesquisa tipográfica Larissa Machado: anatomia dos tipos Stephanny Lira: ilustrações Thamires Freitas: coordenadora do projeto Wilson Steola: pesquisa tipográfica

Otl Aicher, 1989 Adobe

Rotis Sans Serif

Aplicação em títulos e textos. A fonte Rotis Sans Serif foi escolhida porque o trabalho contemplava a linguagem da escola de Ulm, e o criador dessa fonte foi Otl Aicher, que foi um dos principais professores no sustentamento dessa escola de design. Cartaz de divulgação.

A poluição além do que você vê Por Beatriz Spinoza, Larissa Machado e Stephanny Lira

A família Rotis foi concebida em 1989 por Otl Aicher para a Agfa; seu último projeto de tipo. Rotis foi pioneiro na idéia de combinar subfamílias: Sans Serif , Semi Sans , Semi Serif e Serif . Facilmente identificável em todas as quatro subfamílias é a esquerda inclinada superior e minúscula C. Os tipos de letra compartilham pesos, alturas e proporções, tornando esta uma família de combinação e combinação funcional para uma variedade de usos, desde a definição de texto extenso a legendas curtas para manchetes. Fonte: MyFonts

ABCDEF GHIJK L MN OP QR S T U V W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊÍÌÎÑÓÒÕÔÚÙÛ Ý abc defghijklmn opqr stuv w x y z áàãâç éèêí ìîñóòõôúùûý 123456789 0 .: ,;?! ’ ”#$% &* ( )[ ]{}<>/ \|-_=+

Rotis Sans Serif

Rotis Semi Sans

Rotis Semi Serif

Rotis Serif

A fonte utilizada no projeto foi a Sans Serif, porém existem as versões Semi Sans, Semi Serif e Serif. Uma característica marcante em comum entre todos os tipos de fonte é o C enganchado, como podemos perceber.

James Arboghast, 2005 Sentinel Type

Big Noodle Titling

Aplicação em slogan, títulos e textos. Selecionada por ter características que reforçam o conceito que o estilo de Glasglow e Mackintosh apresentavam, contendo formas alongadas com linhas simples.

Acima: cartaz. À esquerda: folder.

Que seu desejo de consumo, não consuma o planeta Por Thamires Freitas

Um conjunto genérico de capitais construído sobre o princípio de largura gótica, construído a partir de formas quadradas e um acabamento simplificado, Big Noodle Titling oferece excelente clareza em qualquer meio. Modelado após inúmeros grotesks e linears quadrados, o tipo é industrial, com um tratamento contemporâneo, um tipo robusto de trabalho-a-dia subordinado à mensagem. Um peso serve para todos Big Noodle Titling é ideal para tudo que você pode pensar. Fonte: MyFonts

a b Hastes da mesma largura, lembrando o estilo gótico da escrita com a pena.

ABCDEFGHI JK L MN OPQ RS T U V W X Y Z ÁÀÃÂÇÉÈÊ Í Ì Î ÑÓÒÕÔÚÙÛ Ý 123 4 567890 . : ,;?! ’ ”#$%&* ( )[ ] { } <>/ \|- _ =+ ABCDEFGHI JK L MN OPQ RS T U V W X Y Z ÁÀÃÂÇÉÈÊ Í Ì Î ÑÓÒÕÔÚÙÛ Ý 123 4 567890 . : ,;?! ’ ”#$%&* ( )[ ] { } <>/ \|- _ =+

Manfred Klein, 2004 1001freefonts

Russian

Regular

Aplicação em textos. A tipografia adotada é referente às fontes russas presentes nos pôsteres construtivistas que foram a base para a elaboração do projeto.

#Atitudes Positivas

#ATITUDES POSITIVAS Por Wilson Steola

Aa Bb Oo

Formas geometricas caracterizam a fonte, com diferenรงas entre tipos maiusculos e minusculos.

ABCDEFGHIJK LMN OPQR ST UVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz 1234567890 ABCDEFGHIJK LMN OPQR ST UVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz 1234567890

Oswald Bruce Cooper , 1987-2002 Adobe

Cooper Black

Aplicação no logotipo e títulos. Escolhida por ter formas bem arredondadas, que combinam com a identidade proposta para o projeto. A fonte foi adaptada para uso no logo, e além disso foi usada para alguns títulos.

Acima: cartaz de divulgação. À esquerda: cartão de visita.

Evento Castelo Rá-Tim-Bum Por Beatriz Spinoza, Larissa Machado e Stephanny Lira

Cooper Black é uma versão muito pesada de Cooper Oldstyle, uma fonte inovadora com serifas arredondadas e longos ascenders projetado em 1919. A família Cooper foi o trabalho de Oswald Bruce Cooper, co-proprietário do Bertsch & Cooper Design em Chicago. A fonte foi lançado pela primeira vez pela fundição Barnhart Brothers & Spindler de Chicago em 1922. Ozwald Cooper gostava de dizer que o Black se encaixava nas necessidades de “impressoras perspicazes com clientes míope”. Cooper Black estabeleceu uma tendência nos tipos de anúncio, o que levou os designers como Fred Goudy (um dos primeiros professores de Cooper) a seguir o exemplo com seus próprios rostos pretos. Fonte: MyFonts

a b A incisão das letras são mais finas do que o resto do tipo.

A BC DE FGH I J K L M N OPQRS T U V W XY Z Á À Ã ÂÇ É È Ê Í Ì Î ÑÓÒÕÔÚ Ù Û Ý abcde fg h ijk l m n op qrs t uv w x y z áàãâçéèê í ì î ñóòõôúùûý 123 45 678 9 0 . : ,;?! ’”#$% &*( )[]{}< >/\|-_=+

Carol Twombly, 1989-2000 Adobe

Lithos Pro

Aplicação em subtítulos. Escolhida por ser uma versalete com ótima leitura, foi aplicada pontualmente para chamar a atenção do público em algumas informações mais relevantes.

Acima: cartaz de divulgação. À esquerda: cartão de visita.

Evento Castelo Rá-Tim-Bum Por Beatriz Spinoza, Larissa Machado e Stephanny Lira

Inscrições honrando figuras públicas ou dedicando templos foram destinados para visualização pública na Grécia antiga. Letras geométricas, sem adorno, foram esculpidas na pedra. Estas formas muito básicas são a inspiração para Lithos Pro. Esse design flexível combina formas de personagens simplificadas com uma qualidade lúdica assimétrica que funciona bem para uma grande variedade de trabalhos de exibição. O projeto original Lithos tem sido extremamente popular desde sua versão de 1989. Para atender à demanda dos usuários, o Lithos Pro, lançado em 2000, adiciona suporte a verdadeira linguagem grega, além de pequenas maiúsculas e pequenas figuras. Fonte: MyFonts

LN As pontas das hastes são levemente mais abertas do que o meio.

ABCDEFGHIJKL MN OPQRST UV W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊÍÌÎÑÓÒÕÔÚÙÛÝ abcdefghijkl mn opqrst u v w x y z á à ã âçéèêíìîñóòõôúùû ý 1234567890 . :, ;?! ’ ”#$% &* ( ) [ ]{ }<>/ \ | - _ = +

Eric Gill, 1989-2000 Bitstream

Humanist 521

Aplicação em textos corridos. Escolhida para utilização em textos maiores e que precisavam passar mais uma informação do que chamar atenção para si.

Acima: cartaz de divulgação. À esquerda: ingresso.

Evento Castelo Rá-Tim-Bum Por Beatriz Spinoza, Larissa Machado e Stephanny Lira

A t Terminais da fonte retos.

A BC DEFG H IJK LM N OPQR STU V W X Y Z Á À Ã ÂÇ ÉÈÊÍ Ì Î ÑÓÒÕÔÚ Ù Û Ý a bcdefghijklmn opqr s tu v w x y z á à ã âçé è êí ì îñóòõôúùû ý 123456789 0 .:,;?! ’”#$% &*( )[ ]{}<>/ \|-_=+

Ryoichi Tsunekawa, 2011 Flat-it

Dharma Gothic

Acima: logotipo. Abaixo: logotipo aplicado no fundo negativo.

Aplicação em logotipo. A escolha foi com base nos conceitos gráficos do Construtivismo Russo. Caracteriza-se por tipos com maior impacto na leitura, devido a sua estrutura com maior contraste de fundo e forma, maior regularidade das hastes, sendo utilizadas linhas retas para a sua construção, proporcionando unidade no tipo. Mostra Cines Clássicos Por Thamires Freitas

Dharma Gothic é um anti serifa inspirada pelo tipo de madeira 1800s-estilo. Todos os glifos foram projetados com cuidado para ser retro-olhando do tempo antigo e preencher todos com nostalgia. Esta família condensada com 42 estilos será a melhor solução para posters, títulos e em qualquer lugar que você necessita o impacto. Fonte: MyFonts

ahp Grande altura de X, e baixas distâncias dos ascendentes e descendentes

ABCDEF GHIJK L MNOPQRS T UV W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊÍ Ì Î ÑÓÒÕÔÚÙÛ Ý abcde f g hijk lmnopqr s t u v w x y z áàãâçéèêí ì î ñóòõôúùû ý 123 4 56 7 890 .:,;?!’”# $%&* ( )[ ] { } <>/ \|-_=+ ABCDEF GHIJK L MNOPQRS T UV W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊÍ Ì Î ÑÓÒÕÔÚÙÛ Ý abcde f g hijk lmnopqr s t u v w x y z áàãâçéèêí ì î ñóòõôúùû ý 123 4 56 7 890 .:,;?!’”# $%&* ( )[ ] { } <>/ \|-_=+

Clássicos

Light Light Italic Regular

1 FEV - 29 MAR

MIS 2015

Aplicação em títulos, textos e legendas. A escolha foi com base nos conceitos gráficos do Construtivismo Russo. Caracteriza-se por tipos com maior impacto na leitura, devido a sua estrutura com maior contraste de fundo e forma, maior regularidade das hastes, sendo utilizadas linhas retas para a sua construção, proporcionando unidade no tipo.

C O S RO

, Al ndo ama Bra l, Dr all. rlon licia v a o u P M : D : ert eno ipal Rob Gêr rinc nn, ola co P s Ca opp e C Elen m d Ja or is F ino, 2 c c n a o a P fã : Fr Che ção ). so Dire 990 2 s: ero 3 (1 197 ade Pod , : d o i o o ã O s z f io An Pu he por Cur oC rio o s a d o i a r M e gu ram ae Pod • Se pol vita eO e, e Cop fia” 74) film ord “má (19 F o d a s r v ci a iro ns. n l e a a t r g p a e ro •F rson ar a s do e z i e p l r nny i ut Joh auto dos ) usto que o c os usso m g R e o tod l i a nn diá cen rou Gia b ( s e a o o u l n q te Car te so. uran ) e Rus men • D aan real s C de e mes n l m a fi a s (Ja s , C s trê tela m o s pre a n o g c sem jas bri e fão aran mas de l Che u qu o a o algu ç r s n re . ro rese mor ode tado P a n i e •Ap t m a e O lgué séri a m e u a d alg a qu cav rrer indi oco a iri

CLASSIFICAÇÃO INDICATIVA

Contém cenas de violência e uso de drogas e substâncias explícitas

Não recomendado para menores de 18 ANOS

Acima: cartaz de divulgação. À esquerda: cartaz informativo.

ÃO F E H

E D O P

Clássicos

Marc Weymann, 2010 Dalton Maag

Aller

Italic Bold Bold Italic Display

Mostra Cines Clássicos Por Thamires Freitas

A família de fontes Aller é um design excepcional que satisfaz uma vasta gama de usos - a partir de um convite de casamento muito pessoal para a comunicação de massa corporativa. Seu tom de voz é suave e quente, com a suavidade enfatizada ainda mais pelos terminais de curso convexo do projeto. Mas, ao mesmo tempo, o design de cada letterform é limpo e sem barulho, tornando Aller um design contemporâneo verdadeiramente apto para o século XXI. Três estilos romanos que vão de luz a negrito, com correspondência itálico. Fonte: MyFonts

Xx O destaque da fonte é na letra X, que apresenta uma pequena quebra entre as hastes

A BCDEFGHIJK L MN OP QR S T U V W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊÍÌÎÑÓÒÕÔÚÙÛ Ý abcdefghijklmn opqrs tuv w x y z áàãâçéèêí ì îñóòõôúùûý 123456789 0 . : , ;?! ’”#$% & *( ) [ ] { }<>/ \|- _=+

Frank Hinman Pierpont, 1934 Monotype

Rocwell

Aplicação em logotipo, títulos e textos. Para a marca foi utilizada a versão light com modificação, para incorporar melhor o símbolo do projeto dando boa leiturabilidade e legibilidade. Para o título foi utilizada a versão bold e para o corpo do texto, a versão regular, a escolha dessa fonte está ligada ao seu estilo mais quadrado das serifas, o que remete ao cinema antigo. À direita: cartaz Abaixo: cartão de visita.

Festival de Cinema Surrealista Por Wilson Steola

Hx Presença de serifa quadrada ou egípcia.

A BC DE F GH I J K L M N OP QR S T U V W X Y Z Á À Ã ÂÇÉ È Ê Í Ì Î ÑÓÒÕÔÚ Ù Û Ý a bcdefgh ijk l m n opq r st uv w x y z á à ã âçéèêí ì î ñóòõôúùûý 12 3 4 5 678 9 0 .:,;?!’”# $%&*( )[ ]{ }<>/ \|- _=+

Christian Robertson, 2011 Google Fonts

Roboto

Thin Thin Italic Light Light Italic Regular Italic Medium

Acima e abaixo: placas de sinalização

Medium Italic Bold Bold Italic Black Black Italic Aplicações em placas e totens A fonte Roboto possui uma natureza dualística, com um esqueleto mecânico e suas formas são, em grande parte geométrica. Ao mesmo tempo, a fonte apresenta curvas abertas e amigáveis.

Sinalização Anhembi Morumbi Por Beatriz Spinoza, Larissa Machado e Stephanny Lira

O Roboto tem um esqueleto mecânico e as formas são em grande parte geométricas. Ao mesmo tempo, a fonte apresenta curvas amigáveis e abertas. Enquanto alguns grotescos distorcem suas formas de letra para forçar um ritmo rígido, Roboto não compromete, permitindo que as letras sejam colocadas em sua largura natural, isto faz um ritmo mais natural de leitura. Fonte: MyFonts

a K

O bojo da letra contém resquícios de uma letra serifada.

A perna da letra ‘K’ não está diretamente na sua haste, ela possui uma ligação.

A BCDEFGHIJK LMN OPQRST U V W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊÍÌÎÑÓÒÕÔÚÙÛ Ý abcdefghijk lmn opqrstuv w x y z áàãâçéèêí ì îñóòõôúùû ý 123 4567890 .:, ;?! ”#$% &*( )[ ]{ } <>/ \ | - _=+ A BCDEFGHIJK LMN OPQRST U V W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊÍÌÎÑÓÒÕÔÚÙÛ Ý abcdefghijk lmn opqrstuv w x y z áàãâçéèêí ì îñóòõôúùû ý 123 4567890 .:, ;?! ”#$% &*( )[ ]{ } <>/ \ | - _=+

Adrian Frutiger e Alexei Chekulayev, 1957-1997 Linotype

Univers

39 Thin Ultra Condensed 49 Light Ultra Condensed 59 Ultra Condensed 47 Light Condensed 47 Light Condensed Oblique 57 Condensed 57 Condensed Oblique 67 Bold Condensed 67 Bold Condensed Oblique 45 Light 45 Light Oblique 55 Roman 55 Oblique 65 Bold 65 Bold Oblique 75 Black 75 Black Oblique 85 Extra Black 85 Extra Black Oblique 53 Extended 53 Extended Oblique 63 Bold Extended 63 Bold Extended Oblique 73 Black Extended 73 Black Extended Oblique 93 Extra Black Extended 93 Extra Black Extended Oblique

Acima: placa. À direita: totem.

Aplicação em placas e totens. Foi escolhida por ser uma fonte clean com boa legibilidade à distância.

Sinalização Anhembi Morumbi Por Thamires Freitas

Frutiger impôs disciplina rigorosa em todos os elementos da série, da luz para a escuridão, extra condensed para extended, uma concordância de projeto que era possível no tipo de fundição e fontes de fotocomposição. Qualquer versão pode ser misturada dentro de uma palavra com qualquer outro. Pode-se argumentar que o design da série central mais popular é limitado pela estrita conformidade com os extremos pouco usados. Univers nos dá uma série uniforme por disciplinar os projetos centrais. Fonte: MyFonts

a& a& a& a&

Mesmo sendo uma família muito extensa, a Univers consegue manter suas características lineares

A BCD EFGHIJK LMN OP QRST UV W X Y Z Á À Ã ÂÇ ÉÈÊÍÌ ÎÑÓÒÕÔÚÙÛ Ý ab c de fghijk lmn op qr s tuv w x y z áàãâç éèêí ì îñóòõôúùûý 123 4 5 6 78 9 0 .:,;?!”# $ % &*()[] { } < > / \ | - _ = +

Univers 39 Thin Ultra Condensed

Univers 45 Light

Univers 55 Roman

Univers 85 Extra Black

Hans Renzler , 2003 Font Fabric

Lovelo

Line Light Line Bold Black

Aplicação em placas. A fonte escolhida é a lovelo nas versões black, line light e bold. Foi escolhida por ser formada por linhas curvas bem marcadas, proporcionando um grafismo sem abrir mão da legibilidade.

À direita: Aplicação adesivo de vinil nas portas da faculdade. Abaixo: Mapa de Informação

Sinalização Anhembi Morumbi Por Wilson Steola

A fonte trata-se de um remake da Lovelo inline, originalmente

projetada por Hans Renzler para a fabricante de bicicletas Velo Archpor Renzler em Viena, na Áustria. A Lovelo remete ao estilo das ilustrações de haring, pois é formada por linhas e curvas bem marcadas. proporciona um grafismo sem abrir mão da legibilidade. Fonte: MyFonts

Letra versalete e geométrica, como a letra A deixa bem claro com suas pontas que lembram um triângulo.

AB C D E FG H I J K LM N O PQ R STUVWXYZ ÁÀÃÂÇ É È Ê Í Ì Î Ñ Ó Ò Õ Ô Ú Ù ÛÝ 1 2 3 4 5 67 8 9 0 . : , ;? ! ” $ / AB C D E FG H I J K LM N O PQ R STUVWXYZ ÁÀÃÂÇ É È Ê Í Ì Î Ñ Ó Ò Õ Ô Ú Ù ÛÝ 1 2 3 4 5 67 8 9 0 . : , ;? ! ” $ / -

Bastard Metre, 2005 Dafont

Aplicações em logotipo. Escolhida por apresentar adornos nas pontas das letras, que reforçavam a ideia de contos de fada que queríamos passar com o projeto da embalagem.

Embalagem.

Bean Time Por Beatriz Spinoza, Larissa Machado e Stephanny Lira

Fonte versalete com estilo fantasia discreto nas suas curvas e nos detalhes presentes em cada letra.

Rudolf Koch, 1927 Adobe

Kabel

Aplicação nos textos da embalagem. A fonte foi escolhida por seu desenho reto, mas ao mesmo tempo com características maleáveis. Porém o contraste com o fundo colorido da embalagem tornou a leitura difícil. Embalagem.

Bean Time Por Beatriz Spinoza, Larissa Machado e Stephanny Lira

Desenhado por Rudolf Koch e lançado em 1927 pela fundição de Klingspor na Alemanha, Kabel não recebeu o nome de qualquer cabo específico, embora o teleférico de Zugspitze tivesse sido concluído em 1926 e uma linha telegráfica de fac-símile de Berlim-Viena abriu em 1927. Techie cachet em seu dia (o catálogo de kabel NKF de Piet Zwart de 1927 é bem conhecido) e é principalmente metafórico e alusivo, um trocadilho referindo-se tanto à construção monolinear do rosto, quanto ao papel do tipo como meio de comunicação. Formas geométricas são combinadas com características humanísticas neste tipo incomum sem serif. Fonte: MyFonts

M A

Formas geométricas combinadas com um toque humanista são as principais características da fonte, junto com os terminais inclinados.

A BCD EFG H IJ KL M N O PQ RST U V WXYZ Á ÀÃÂÇÉÈÊÍÌÎÑ ÓÒÕÔ Ú Ù Û a bcd efg h i j kl m n o pq rstu v w x yz á à ã â çéèê í ì î ñ óòõô ú ù û 1 234567890 .:,;?! ”#$%&*() []{}<>/\| -_ = + A BCD EFG H IJ KL M N O PQ RST U V WXYZ Á ÀÃÂÇÉÈÊÍÌÎÑ ÓÒÕÔ Ú Ù Û a bcd efg h i j kl m n o pq rstu v w x yz á à ã â çéèê í ì î ñ óòõô ú ù û 1 234567890 .:,;?! ”#$%&*() []{}<>/\| -_ = +

Vanessa Bays, 2012 Bythe Butterfly

Simplicity

Medium

Aplicação no logo. Escolhida por ser uma fonte suave com boa legibilidade.

Acima: logotipo com fundo vermelho. À direita: logotipo.

Kaldi Por Thamires Freitas

ma Traços irregulares que lembram a escrita à mão.

ABC DEFGH IJKLM N O PQ RSTUV WXYZ ÁÀÃÂÇÉÈÊÍÌÎÑÓÒÕÔÚÙÛÝ a bc d efg h ijkl m n o pq rstuv wxyz áàãâ çéèêí ì îñóòõôú ù ûý 123456789 0 .:,;?! ”#$%&*( )[] { } <>/ \| -_=+ ABC DEFGH IJKLM N O PQ RSTUV WXYZ ÁÀÃÂÇÉÈÊÍÌÎÑÓÒÕÔÚÙÛÝ a bc d efg h ijkl m n o pq rstuv wxyz áàãâ çéèêí ì îñóòõôú ù ûý 123456789 0 .:,;?! ”#$%&*( )[] { } <>/ \| -_=+

Regular Bold

Toshi Omagari, 2010 Font Squirrel

Tangerine

Aplicação no splash. Escolhida por ser uma fonte caligráfica e ter uma textura graciosa.

Acima e à esquerda: embalagem.

Kaldi Por Thamires Freitas

Aafg A altura de X e descendentes são menores do que altura das ascendentes

ABCDEFGHIJKLMN OPQRST UV WX YZ ÁÀÃÂÇÉÈÊÍÌÎ Ñ ÓÒÕÔ Ú Ù Û Ý abcd e f ghijk l m n opq r st uv wxyz áàãâçéèêí ì îñ óòõôúùûý 12 3 45 678 9 0 .:,;?! ”# $ % &*()[]{}<>/ \|-_=+ ABCDEFGHIJKLMN OPQRST UV WX YZ ÁÀÃÂÇÉÈÊÍÌÎ Ñ ÓÒÕÔ Ú Ù Û Ý abcd e f ghijk l m n opq r st uv wxyz áàãâçéèêí ì îñ óòõôúùûý 12 3 45 678 9 0 .:,;?! ”# $ % &*()[]{}<>/ \|-_=+

Charles Daoud, 2014 CDType

Dual

Aplicação em textos. Escolhida por caracterizar-se por suas retas e ângulos de 90°.

Acima: vista lateral da embalagem. À esquerda: vista frontal da embalagem.

Kaldí Café Typica Grãos grandes e amargos. Café Arábica, torrado em grãos

250 g

Kaldi Por Thamires Freitas

DUAL é um tipo de letra sem serifa de largura total com um lado experimental. Suas linhas retas e ângulos de 90 graus dão uma sensação muito geométrica sem dificultar a sua legibilidade. Estão disponíveis em 6 pesos, variando de 100 a 600. É uma fonte totalmente utilizável e legível em seu estado original. Além disso, seus 251 glifos alternativos e 10 conjuntos estilísticos são, naturalmente, sua principal atração tornando DUAL um tipo de letra muito versátil para qualquer usuário, do designer casual ao artista hardcore. Por fim, conta com um amplo apoio linguístico adicional para as Américas e partes da Europa. Com seus 563 glifos, é na verdade duas fontes em um e, portanto, o nome DUAL. Fonte: MyFonts

P R L

Linhas geométricas de 90°, horizontais e verticais, formam a base da fonte.

ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUV W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊÍÌ ÎÑÓÒÕÔÚÙÛÝ abcdefghijklmn opqrstuv w x y z áàãâçéèêí ì îñóòõôúùûý 123 456789 0 .:,;?! ”#$%&*( )[ ]{ } <>/ \|-_=+

Sam Wang, 1992 FontSpace

Columbus

Regular Aplicação no logotipo. Foi proposto um lettering, produzido a partir de alterações da tipografia Columbus do autor Sam Wang, tipografia que possui elementos visuais semelhantes aos utilizados na Art Nouveau; partimos do pressuposto que estes elementos são importantes para o conceito artesanal da marca.

Acima: logotipo. À esquerda: logotipo aplicado nas embalagens.

Griffin - Cerveja Artesanal Por Wilson Steola

f C

Todas as letras tem detalhes ornamentais, o que a caracteriza como uma fonte fantasia.

A BCDEFGHIJKLMN OPQ R STUV W XYZ abcdefghijklmn opqrstuv wxyz 1234567890 .:,;?!#$%&*[]/-_=+

José Scaglione e Veronika Burian, 2008 TypeTogether

Athelas

Aplicação em subtítulos e textos. Foi escolhida por ser uma fonte serifada, sendo melhor para os textos que a embalagem precisa e também por dar contraste com o lettering do logo.

Acima e à esquerda: embalagens.

Griffin - Cerveja Artesanal Por Wilson Steola

Uma tentativa de voltar para a beleza da impressão de livros finos, inspirada nos clássicos literários da Grã-Bretanha. Athelas aproveita ao máximo o silêncio tipográfico, o espaço em branco nas margens, entre as colunas, as linhas, as palavras, as letras e finalmente, dentro dos próprios personagens. Aproveita também os grandes avanços e desenvolvimentos técnicos feitos na impressão offset. Athelas mostra seu melhor lado em edições de livro finamente trabalhadas e boas condições de impressão. Athelas tem um grande conjunto de caracteres que cobre a maioria das linguagens que usam o script latino. Embora inspirado na literatura britânica, este tipo de letra respeita os valores culturais por trás de diferentes línguas, onde as marcas diacríticas têm um papel extremamente importante. Fonte: MyFonts

Aa Ee &

Fonte serifada com características do estilo antigo, em que as fontes apresentavam linhas finas e grossas causando contrastes.

A BCDEFGHIJK L MN OPQR ST U V W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊÍÌÎÑÓÒÕÔÚ Ù Û Ý abcdefgh ijk l m n opqrst uv w x y z á àã âçéèêí ì î ñóòõôúùûý 123 45 67 8 9 0 . : ,;?! ”#$%&*( )[ ]{ }<>/ \|-_ =+

Miroslav Bekyarov, 2012 FontFabric

Intro

Intro Intro Inline

Aplicações em títulos de texto, ilustração e capa tipográfica. Conhecida por ser uma tipografia geométrica, queríamos levar a ideia do movimento que ao mesmo tempo em que é algo simples, como as formas geométricas, ainda é algo que precisa ser mais discutido e abordado. Cartaz.

Sertas Por Beatriz Spinoza e Stephanny Lira

O que distingue a nova fonte Intro de FontFabric é a composição geométrica fortemente expressa e estruturada. As letras básicas do alfabeto como ‘A’, ‘O’ e ‘H’ são construídas ou baseadas em princípios de formas geométricas simples - triângulos, círculos e quadrados. Em contraste com a fonte Futura que possui um estilo semelhante, a fonte Intro preserva as bordas afiadas características das letras ‘A’, ‘V’ e ‘W’, mesmo em sua forma negrito. Fonte: FontFabric

IJ& Fonte geométrica com uma semi-serifa em algumas letras.

ABCDEFGH IJKLMN OPQRSTUV W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊ Í Ì Î Ñ ÓÒÕÔÚÙÛÝ 1 23 4 567890 . : , ;?!& ABCDEFGH IJKLMN OPQRSTUV W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊ Í Ì Î Ñ ÓÒÕÔÚÙÛÝ 1 23 4 567890 . : , ;?!&

Aplicação no logotipo. A escolha dessa tipografia foi pelo fato dela ter um estilo de escrita a mão, semelhante com as que são encontradas nas paredes.

Acima: capa pôster. À esquerda: capa zine.

John Gauthier, 2015 Dafont

Fresh MaRker

Regular

KAOS Por Larissa Machado, Thamires Freitas e Wilson Steola

a p j Fonte com características manuscritas, que lembram pincel com as terminações inclinadas e a aparente “desordem” da tipografia.

A B C D E FGHI J K LM N O PQ R S TU VWXYZ abc defg h i jkl m n o pqrst uv w x y z 1234567890 .:,;?!$%&()/-+ A B C D E FGHI J K LM N O PQ R S TU VWXYZ abc defg h i jkl m n o pqrst uv w x y z 1234567890 .:,;?!$%&()/-+

Filipe Rolim, 2013 FontFabric

High Tide

BolD Regular Sans

Aplicação em subtítulos. Para informações que estarão presentes em todas as edições, como o editorial, foi utilizada a fonte High Tide Bold, desenhada pelo designer Filipe Rolim. A escolha dessa tipografia foi pelo peso dos tipos, a forma geométrica que ela possui, fazendo contraste com as demais tipografias utilizadas.

Página dupla do memorial.

KAOS Por Larissa Machado, Thamires Freitas e Wilson Steola

High Tide é um tipo decorativo projetado para ser mais usado para títulos, manchetes, cartazes, logotipos, etc. Fonte: FontFabric

E n h

As hastes das letras são elevadas.

ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUV W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊÍ ÌÎÑ ÓÒÕÔÚ Ù ÛÝ 1234567890 .,?!$&()/ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUV W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊÍ ÌÎÑ ÓÒÕÔÚ Ù ÛÝ 1234567890 .,?!$&()/-

Galdino Otten, 2005 DaFont

King

Regular

Aplicação em textos. Para informações dentro da fanzine, foi utilizada a fonte King. A escolha dessa tipografia foi devido a referência dos famosos lambe-lambes que são espalhados pela cidade, principalmente na avenida Paulista, de tamanho variado escritos com tipografia geralmente semelhantes as antigas máquinas de escrever e colados em espaços públicos.

Página dupla do zine.

KAOS Por Larissa Machado, Thamires Freitas e Wilson Steola

A E Fontes datilográficas apresentam peso similar nas hastes e serifas.

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Matthew Carter e Tom Rickner, 1996 Ascender

Georgia

Livro.

Aplicações em texto, notas e abertura de capítulo. A fonte escolhida para texto foi a Georgia, essa tipografia foi criada para formatos digitais, mas foi utilizada no livro para aproximar o leitor que está cada vez mais acostumado a ler tudo dentro de uma tela.

A Linha do Livro Por Beatriz Spinoza e Stephanny Lira

Embora inspirado pela necessidade de proporcionar clareza em baixas resoluções na tela, a Geórgia é um tipo de letra ressonante com personalidade tipográfica. Mesmo em tamanhos pequenos o rosto exala uma sensação de simpatia. Na Geórgia, Carter conseguiu criar uma família tipográfica que combina alta legibilidade com caráter e charme. Fonte: FontFabric

Aa Ee &

Serifa curvada e contraste no tipo.

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Regular

Ryoichi Tsunekawa, 2010 Flat-it

Bebas Neue

Aplicações em títulos. Conhecida por ser a nova “Helvetica das fontes gratuitas”, foi escolhida pelo grupo por ser uma fonte adequada tanto para web, como também para impressão.

Livro.

A Linha do Livro Por Beatriz Spinoza e Stephanny Lira

AEG Fonte versalete, com as terminações retas e a aparência de condensada.

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Aplicações em textos e citações. Essa fonte foi escolhida por ter uma família com muitas possibilidades, que permite uma maior flexibilidade na hora de fazer a composição de uma página editorial. Google Fonts

Juan Pablo del Peral, 2013

Alegreya

Regular Italic Bold Bold Italic Black

Página do livro.

Design Gráfico nos Anos 60 e 70 Por Larissa Machado, Thamires Freitas e Wilson Steola

Alegreya é um tipo de letra originalmente destinado à literatura. Entre suas características de coroação, transmite um ritmo dinâmico e variado que facilita a leitura de textos longos. O itálico tem tanto cuidado e atenção aos detalhes no design como o romano. Os pesos negros são fortes, e os pesos pretos são realmente experimentais para o gênero. Alegreya não só proporciona grande desempenho, mas também consegue um texto forte e harmonioso por meio de elementos projetados em uma atmosfera de diversidade. O sistema de tipo Alegreya é uma “super família”, originalmente destinada à literatura, e inclui famílias com serifas e sem serifas. Desenhado por Juan Pablo del Peral para Huerta Tipográfica. Fonte: Google Fonts.

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Página do livro.

Aplicação em legendas. Google Fonts

Juan Pablo del Peral, 2013

Alegreya Sans

Thin Thin Italic Light Ligth Italic Regular Italic Medium Medium Italic Bold Bold Italic ExtraBold Extra Bold Italic Black Black Italic

Design Gráfico nos Anos 60 e 70 Por Larissa Machado, Thamires Freitas e Wilson Steola

Alegreya Sans é uma família humanista sem serifa com um sentimento caligráfico que transmite um ritmo dinâmico e variado. Isso dá um sentimento agradável aos leitores de textos longos. O sistema de tipo Alegreya é uma “super família”, originalmente destinada à literatura, e inclui famílias sem e com serifas. A família segue proporções humanistas e princípios, e alcança um parágrafo lúdico e harmonioso através de elementos cuidadosamente projetados em uma atmosfera de diversidade. Os itálicos trazem uma ênfase forte aos estilos romanos. Desenhado por Juan Pablo del Peral para Huerta Tipográfica. Fonte: Google Fonts.

ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUV W X Y Z Á À Ã ÂÇÉÈÊÍ Ì ÎÑÓÒÕÔÚÙÛÝ abcdefghijklmn opqr stuv w x y z áàãâçéèêí ì îñóòõôúùûý 1234567890 .:,;?!”#$%&*( ) [ ]{ }<>/ \|-_ =+

Sergiy Tkachenko, 2012 4th February

Myra

Light Regular Bold

Aplicações em subtítulos, frases em destaque e capitulares. Foi escolhida por ser uma versalete com detalhes bem desenhados na versão considerada caixa alta, e alta visibilidade para títulos e subtítulos.

Página do livro.

Design Gráfico nos Anos 60 e 70 Por Larissa Machado, Thamires Freitas e Wilson Steola

A M

Versalete que na versão maiúscula das letras apresenta detalhe no topo de todos os caracteres.

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Spike Spondike, 2014 Dalton Maag

Blenny

Black

Aplicações em chamadas, pré e pós texto. Foi escolhida por ser cheia de curvas e ter características que lembram as letras encontradas nos anos 60 e 70,

Página do livro.

Design Gráfico nos Anos 60 e 70 Por Larissa Machado, Thamires Freitas e Wilson Steola

Blenny é um verdadeiro indivíduo, com hairlines elegante e terminais de bola exagerada. Curvas suaves, volumosas e uma sensação retro torna-o adequado para marca, manchetes ou rótulos de produtos. Para Spike, o resultado final é visualmente muito agradável. “Glifos individuais como o A parecem envolver em torno de si mesmos em um abraço. Fonte: Google Fonts.

ak CS Grafismo inserido na letra dando contraste com o fundo.

AB CDEFGHIJKL MN OPQRST U V W X YZ Á À Ã ÂÇÉÈÊÍÌ Î ÑÓÒÕÔÚ Ù Û Ý abc d ef g hi jkl m n opq r s t uv w x yz á à ã â ç é è êíì î ñóòõôúùûý 123 4 567890 . : , ;?! ”#$% & *( )[ ]{ }<>/ \|-_=+ AB CDEFGHIJKL MN OPQRST U V W X YZ Á À Ã ÂÇÉÈÊÍÌ Î ÑÓÒÕÔÚ Ù Û Ý abc d ef g hi jkl m n opq r s t uv w x yz á à ã â ç é è êíì î ñóòõôúùûý 123 4 567890 . : , ;?! ”#$% & *( )[ ]{ }<>/ \|-_=+

Sergiy Tkachenko, 2010 4th February

Movavi Grotesque

Black Black Italic Aplicação em chamadas em destaque.

Página dupla do livro, abertura de capítulo.

Design Gráfico nos Anos 60 e 70 Por Larissa Machado, Thamires Freitas e Wilson Steola

M X Y

A BCD E F G H I J K L M N O PQ RS T U V W X Y Z Á À Ã ÂÇÉ È Ê Í Ì Î Ñ ÓÒÕÔÚÙÛ Ý a bcd e f g h ij k l m n o pq rs t u v w x y z á à ã â çéèêí ì î ñ óòõôú ù û ý 123 456 789 0 .:, ;?! ”#$ %&*( )[] { } < >/ \ | -_=+ Aprofundamento do espaço da haste em algumas letras, como exemplificadas ao lado.

A BCD E F G H I J K L M N O PQ RS T U V W X Y Z Á À Ã ÂÇÉ È Ê Í Ì Î Ñ ÓÒÕÔÚÙÛ Ý a bcd e f g h ij k l m n o pq rs t u v w x y z á à ã â çéèêí ì î ñ óòõôú ù û ý 123 456 789 0 .:, ;?! ”#$ %&*( )[] { } < >/ \ | -_=+