Revista Diseño by Cristhian Bustos

Frank Lloyd Writgh

Maestro de la arquitectura organica

Arquitectura Organica

Una apuesta ecologica

Edificios inteligentes

Seguridad para tu hogar

Arquitectura Sustentable

Eco-arquitectura

“

“El arquitecto debe ser un profeta... Un profeta en el verdadero sentido del término... Si no puede ver por lo menos diez años hacia adelante no lo llamen arquitecto.”

Frank Lloyd Writgh

Frank Lloyd Writgh Tras abandonar su carrera de ingeniería en Wisconsin al fallecer su padre, Wright se va a Chicago, donde la oficina de los arquitectos Adler y Sullivan le contrataron para trabajar con Sullivan durante años como delineante jefe, hasta que en 1893, abandona por un altercado que tuvo con él y abrió su propio estudio de arquitectura. En estos años diseñó la Casa Winslow, en River Forest, Illinois, la primera de la famosa serie de viviendas de pradera. Se trata de casas unifamiliares, fuertemente integradas en su entorno. Las cubiertas sobresalen considerablemente de las fachadas y

las ventanas forman una secuencia continua horizontal . El núcleo central de las viviendas lo constituye una gran chimenea, alrededor de la cual se disponen las estancias. Otras casas diseñadas en este estilo fueron, por ejemplo, la de Willitts, en Highland Park, Illinois, y la D. Martin, en Buffalo, Nueva York. Wright creó un nuevo concepto respecto a los espacios interiores de los edificios, que aplicó en sus casas de pradera, pero también en sus demás obras. Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de las demás, y

diseña espacios en los que cada habitación o sala se abre a las demás, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusión de luz y una sensación de amplitud y abertura. Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos sólidos innecesarios. Con todo ello, Wright estableció por primera vez la diferencia entre “espacios definidos” y “espacios cerrados”. Wright además estudió con gran atención la arquitectura maya y aplicó un estilo reminiscente maya a muchas de sus viviendas.

FALLINGWATER HOUSE

Cuando atravesó un periodo en el que no tuvo muchos encargos, Wright aprovechó para escribir un libro sobre planificación urbanística, que publicó en 1932, año en el cual comenzó sus Tertulias y la escuela en Taliesin por la cual han pasado grandes arquitectos y artistas del siglo XX como: John Lautner, E. Fay Jones y Paolo Soleri. Años más tarde creó otro en Arizona y éstos son los lugares donde hoy se

manejan sus fundaciones. También es en Taliesin donde se expone el modelo de una ciudad distribuida horizontalmente sobre el territorio y cuyos habitantes disponen de automóviles para desplazarse por ella. Uno de sus proyectos más destacados y más conocidos lo realizó entre 1935 y 1939. Se trata de la casa Kaufmann ó Fallingwater house en Bear Run, Pennsylvania, edificada sobre una

enorme roca, directamente encima de una cascada con un estilo moderno adelantado a su época. En los años siguientes, Wright diseñó toda clase de proyectos, y en todos introdujo criterios originales y avanzados para su época. También escribió otros libros y numerosos artículos, algunos de los cuales se han convertido en clásicos de la arquitectura de nuestro tiempo.

Arquitectura organica La arquitectura orgánica u organicismo arquitectónico es una filosofía de laarquitectura que promueve la armonía entre el hábitat humano y el mundo natural. Mediante el diseño busca comprender e integrarse al sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composición unificada y correlacionada. Los arquitectos Gustav Stickley, Antoni Gaudí, Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto, Louis Sullivan, Bruce Goff, Rudolf Steiner, Bruno Zevi, Hundertwasser, Samuel Flores Flores, Imre Makovecz yAntón Alberts son los mayores exponentes de la denominada arquitectura orgánica.

La arquitectura orgánica u organicismo arquitectónico es una filosofía de laarquitectura que promueve la armonía entre el hábitat humano y el mundo natural. Mediante el diseño busca comprender e integrarse al sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composición unificada y correlacionada. Los arquitectos Gustav Stickley, Antoni Gaudí, Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto, Louis Sullivan, Bruce Goff, Rudolf Steiner, Bruno Zevi, Hundertwasser, Samuel Flores Flores, Imre Makovecz yAntón Alberts son los mayores exponentes de la denominada arquitectura orgánica. El estilo orgánico es un movimiento arquitectónico que se deriva delfuncionalismo o racionalismo y que puede considerarse promovido fundamentalmente por los arquitectos escandinavos en la década 1930-40 y por el arquitecto americano Frank Lloyd Wright. El movimiento acepta muchas de las premisas del racionalismo, como son la planta libre, el predominio de lo útil sobre lo meramente ornamental, la incorporación a la arquitectura de los adelantos de la era industrial, pero procura evitar algunos de los errores en que cae el racionalismo y aportar nuevos valores a la arquitectura. Pueden considerarse a Erik Gunnar Asplund en Suecia y a Alvar Aalto en Finlandia como los principales propugnadores de esta corriente, cuyas ideas fundamentales podrían resumirse de la forma siguiente:

1) Una mayor preocupación por la vida del hombre. Se mira más al hombre, al que ha de servir la arquitectura, que a la propia arquitectura. La atención del arquitecto no debe limitarse a las estructuras y a la disposición de los ambientes, sino que debe extenderse a los problemas psicológicos y vitales del hombre. 2) Una nueva conciencia de los espacios internos: aunque la arquitectura racionalista propugna una adaptación de los volúmenes a las necesidades de planta, esos volúmenes están dominados por un estilo cubista, de formas tetraédricas, en- las que se encajan las necesidades, buscando además con ello una simplificación estructural y constructiva. Asplund, Aalto y sus escuelas comienzan por el estudio de los ambientes, de los recorridos, de los movimientos del hombre y llegan a la creación de los espacios que consideran más indicados, a los que se les proporciona una envolvente apropiada. Las soluciones técnicas y estructurales deben ceñirse a esos espacios, dando lugar normalmente a formas más complicadas, no repetidas, económicamente más costosas y difíciles de industrializar. En este aspecto, el organicismo abandona uno de los postulados del racionalismo, creando en cambio, cuando es bien interpretado, realizaciones más jugosas y humanas. Las obras de los grandes arquitectos orgánicos son mucho más personales y difíciles de imitar, y por lo tanto es más propio hablar de un planteamiento que de un estilo de arquitectura orgánica. Como obras maestras de la arquitectura orgánica podemos citar la biblioteca de Viipuri (1930) y el pabellón finlandés en la Exposición de Nueva York de 1939, ambos de Aalto; la ampliación del Ayuntamiento de Goteborg (1937) de E. Asplund, y la casa de Taliesin West, en Arizona, de F. Lloyd Wright.

El término “arquitectura orgánica” fue acuñado por el famoso arquitecto Frank Lloyd Wright (1867-1959): Y aquí estoy ante ustedes predicando la arquitectura orgánica, declarando que la arquitectura orgánica es el ideal moderno y la enseñanza tan necesaria si queremos ver el conjunto de la vida, y servir ahora al conjunto de la vida, sin anteponer ninguna “tradición” a la gran TRADICIÓN. No exaltando ninguna forma fija sobre nosotros, sea pasada, presente o futura, sino exaltando las sencillas leyes del sentido común —o del super-sentido, si ustedes lo prefieren— que determina la forma por medio de la naturaleza de los materiales, de la naturaleza del propósito... ¿La forma sigue a la función? Sí, pero lo que importa más ahora es que la forma y la función son una. F.L.Wright,OrganicArchitecture,19391 En 1940 Alvar Aalto expresó la necesidad de que la arquitectura se centre en aspectos psicológicos, y no sólo en requisitos funcionales o técnicos: La arquitectura es un fenómeno sintético que incluye prácticamente todos los campos de la actividad humana... En el último decenio, la arquitectura moderna ha sido funcional principalmente bajo el aspecto técnico, subrayando sobre todo el punto de vista económico de la actividad constructiva.

Esto ha sido indudablemente útil para la producción de alojamientos para el hombre, pero ha constituido un proceso demasiado costoso, si se considera la necesidad de satisfacer otras exigencias humanas... El funcionalismo técnico no puede pretender ser toda la arquitectura...

Si se pudiera desarrollar la arquitectura paso a paso, comenzando por el aspecto económico y técnico, y continuando después con las funciones humanas más complejas, entonces el planteamiento del funcionalismo técnico sería aceptable.

Pero esto es imposible. La arquitectura no sólo cubre todos los campos de la actividad humana, sino que debe ser también desarrollada simultáneamente en todos esos campos.

Si no, tendremos sólo resultados unilaterales y superficiales... En lugar de combatir la mentalidad racionalista, la nueva fase de la arquitectura moderna trata de proyectar los métodos racionales desde el plano técnico al campo humano... La presente fase de la arquitectura es, sin duda, nueva y tiene la precisa finalidad de resolver problemas en el campo psicológico...

JAVIER SENOSIAIN

Arquitecto mexicano , exponente de la denominada arquitectura orgánica. Egresado de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. Desarrolla una arquitectura acorde al entorno donde se establece. Sus principales influencias son Frank Lloyd Wright, Friedensreich Hundertwasser, Paolo Soleri, Antoni Gaudí, Bruce Goff, Buckminster Fuller, Rudolf Steiner y el arte popular

mexicano. Actualmente es profesor de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. La Arquitectura que desarrolla, el la denomina como Bioarquitectura, que es el resultado de la búsqueda de crear espacios adaptados al hombre, semejantes al seno materno o a las mismas guaridas de los animales, proporcionando así - a decir del arquitecto- una armonía entre hombre, naturaleza y

necesidades -físicas y psicológicas-. Al respecto, Senosiain en cierta ocasión comento que “el ser humano no debe desprenderse de sus impulsos primigenios, de su ser biológico. Debe recordar que el mismo proviene de un principio natural y que la búsqueda de su morada no puede desligarse de sus raíces; es decir, debe evitar que su hábitat sea antinatural.

Casa Nautilus

Arquitecto Javier Senosiain Integrada plenamente en el entorno natural que la rodea, se caracteriza por unas formas sinuosas y líneas en espiral que nos ofrecen la sensación de un hábitat tranquilo y relajante. El cristal multicolor frontal proporciona una gran variedad de tonos cromáticos a la luz que penetra en el interior del hogar a través de él. Además, se ha prescindido de divisiones internas que separen unas dependencias de otras, consiguiendo un espacio armónico y unificado similar a la casa de un molusco. Está construida en ferrocemento con una doble intencionalidad: primero, la estructura es a prueba de terremotos, y segundo, la casa no requiere ningún tipo de mantenimiento adicional para evitar su deterioro. Ubicada en Naucalpan, México, es una obra de Javier Senosiain y surge por que los clientes buscaban una casa integrada con la naturaleza que

tuviera un carácter más informal. Una expresión libre del espacio, donde el concepto radical en que desde el interior sea una vivienda orgánica. Al acceder desde el exterior se sube por una escalinata y al pasar al interior a través de un gran vitral se genera una experiencia espacial viviendo la secuencia de un recorrido, en donde ni las paredes, ni el piso, ni el techo son paralelos. Espacio fluido en tres dimensiones que se puede percibir en la dinámica continua de la cuarta dimensión al caminar en espiral sobre la escalinata, con la sensación de flotar sobre la vegetación. Dos elementos destacan: la sala que emerge del jardín interior y la mesa del comedor que sale del muro. Espacio continuo, amplio, integral, liberador de formas y luces cambiantes que siguen el ritmo natural de los movimientos del hombre.

EDIFICIOS

SEGURIDAD PARA TU HOGAR

INTELIGENTES

ARQUITECTURA INTELIGENTE LA BIOCLIMÁTICA CONSISTE EN LOGRAR LAS MEJORES CONDICIONES DE HABITABILIDAD Y CONFORT DENTRO DE CUALQUIER CONSTRUCCIÓN O ESPACIO PÚBLICO, ENTENDIENDO LAS CONDICIONES DEL ENTORNO Y AHORRANDO ENERGÍA.

Aunque hoy es mejor conocida como arquitectura sostenible, a principios de los 80 se conoció como arquitectura (o diseño) bioclimática. Fue a finales de los años 70, tras la crisis energética, que se reflexionó y se reaccionó por primera vez sobre los excesos de energía que se estaban consumiendo en el mundo. Desde entonces se han abierto investigaciones al respecto en universidades europeas y norteame-

ricanas, y se han desarrollado formas de aplicación en la edificación de nuevas construcciones. En Colombia Jorge Ramírez Fonseca, quien dicta una cátedra en la universidad de los Andes, es uno de los dos arquitectos que lleva 16 años trabajando en este campo, tras haber hecho dos maestrías al respecto en Francia. Comenta que hay muchísimo arquitecto joven preparándose en el exterior.

Y aunque los primeros 10 años de trabajo fueron muy difíciles para él, porque la gente no entendía bien de qué se trataba eso de eficiencia energética, cuando la energía no valía nada, hoy tiene a la cabeza casi 40 proyectos a nivel nacional, que diseña y asesora. Entre esas empresas están supermercados, centros de recreación, hoteles, hospitales, bancos e incluso en el exterior se encuentra el centro de la comunidad judía en Santiago de Chile y un hospital en la ciudad de Lima.

Y es que un concepto tan sencillo se ha vuelto sofisticado al unirlo con las formas del diseño actual. “Si uno sabe por donde sale el sol, cómo se comporta, cómo es la reacción de los materiales de construcción con respecto a esa carga energética, es capaz de poner la ventana donde es. El sol entra, calienta los muros, los pisos y la cubierta, toda esa energía se acumula en unos materiales que tienen que ser densos y pesados, para restituirla más tarde y garantizar que tu apartamento o tu

casa va estar caliente toda la noche”. Ramírez reafirma su explicación diciendo que es “como los indígenas de la Amazonía, hacen las malocas y el eje del techo está perfectamente orientado con la línea de los equinoccios. Pero pareciera que a los arquitectos se les hubiera olvidado todo eso. Entonces se trata de retomar toda esa sabiduría y aplicársela a los proyectos de arquitectura contemporánea.”

Dubái La ciudad moderna de Dubái data de 1830. En aquella época, migró una rama de la de la tribu de Bani Yas, que provenía del oasis de Liwa, en el sur, a una aldea pequeña de pesca en la península de Shindagha, en la boca de la cala. Esa tribu fue dirigida por la familia de “Maktoum” que gobierna los emiratos hasta el día de hoy. La actitud liberal y modernista de sus gobernadores convirtió a Dubái en una zona de inversión atractiva para los comerciantes de la India y Persia, y el descubrimiento de petróleo en 1966 impulsó el crecimiento económico de la zona. Pero es la familia Real quien, junto con un uso inteligente de los recursos, jugó el papel más importante en la formación de Dubái. En el 1971, se creó la Federación de Los Emiratos Árabes Unidos. Dubái ha acelerado su progreso para adaptarse a la introducción del comercio electrónico y el rápido desarrollo tecnológico de los últimos años.

Es difícil imaginar otra ciudad en el mundo que haya desarrollado una industria turística tan compleja como lo ha hecho Dubái, siendo los responsables de estos cambios, los hermanos Al Maktoum, jeques herederos de la familia Al Maktoum descendientes de los Al bu Falasa, una clan de los Bani Yas, una tribu áltamente respetada y con gran autoridad que aseguró la paz y estabilidad sobre las tierras que componen actualmente los Emiratos Arabes Unidos. Esta majestuosa ciudad, ha sido testigo también del desarrollo de algunos de los hoteles más nombrados y logrados arquitectónicamente en el mundo.

En la isla artificial que se ubica en en la costa de Jumeirah, se encuentra erigido el Burj Al-Arab, con un diseño de vela de barco tradicional árabe, siendo la pieza central de la empresa turística de Dubai, ofreciendo el alojamiento más lujoso que se puede imaginar. Aunque se calcula que en unos 15 o quizás 20 años, las reservas de petróleo de Dubai se agoten, esto no es nada que le cause temor a las autoridades, ya que han creado una plataforma industrial y comercial, que puede servir de ejemplo para paises que van en vías de desarrollo.

ECO-ARQUITECTURA

El término “arquitectura sustentable” proviene de una derivación La arquitectura sustentable, también del término “desarrollo sosteniLos principios de la arquitectura denominada arquitectura sostenible” (del inglés: sustainable devesustentable incluyen: ble, arquitectura verde, eco-arqui La consideración de las con- lopment) que la primer ministro tectura y arquitectura ambientaldiciones climáticas, la hidrografía y noruega Gro Brundtland incormente consciente, es un modo de poró en el informe “Nuestro futulos ecosistemas del entorno en que concebir el diseñoarquitectónico de se construyen los edificios, para ob- ro común” (Our common future) manera sostenible, buscando optitener el máximo rendimiento con el presentado en la 42a sesión de mizar recursos naturales y sistemas las Naciones Unidas en1987.”El menor impacto. de la edificacion de tal modo que La eficacia y moderación en desarrollo es sustentable cuanminimicen el impacto ambiental de do satisface las necesidades de la el uso de materiales de construclos edificios sobre el medio ambienpresente generación sin comproción, primando los de bajo contete y sus habitantes. meter la capacidad de las futuras nido energético frente a los de alto generaciones para que satisfagan contenido energético sus propias necesidades” definió La reducción del consumo de energía para calefacción, refrige- Gro Bruntland. En dicho informe se hacía hincapié en que el ración, iluminación y otros equiempobrecimiento de la población pamientos, cubriendo el resto de mundial era una de las principales la demanda con fuentes de energía causas del deterioro ambiental a renovables La minimización del balan- nivel global. En 1992 los jefes de estado reunidos en la Cumbre de ce energético global de la edificación, abarcando las fases de diseño, la Tierra en Río de Janeiro se comprometieron a buscar juntos “... las construcción, utilización y final de vías de desarrollo que respondan su vida útil. a las necesidades del presente sin El cumplimiento de los requisitos de confort higrotérmico, comprometer las capacidades de salubridad, iluminación y habitabi- las generaciones futuras de satisfacer las suyas”. lidad de las edificaciones.

Energía y arquitectura La eficiencia energética es una de las principales metas de la arquitectura sustentable, aunque no la única. Los arquitectos utilizan diversas técnicas para reducir las necesidades energéticas de edificios mediante el ahorro de energía y para aumentar su capacidad de capturar la energía del sol o de generar su propia energía. Entre estas estrategias de diseño sustentable se encuentran la calefacción solar activa y pasiva, el calentamiento solar de agua activo o pasivo, la generación eléctrica solar, la acumulación freática o la calefacción geotérmica, y más recientemente la incorporación en los edificios de generadores eólicos. El impacto ambiental del diseño edilicio, su construcción y opera-

ción son enormes. Como ejemplo, los edificios en los Estados Unidos son responsables del 39% de las emisiones de CO2, del 40% del consumo de energía primaria, el 13% del consumo de agua potable y el 15% de PBI por año. Calefacción eficiente Los sistemas de climatización (ya sea calefacción, refrigeración o ambas) son un foco primario para la arquitectura sustentable porque son típicamente los que más energía consumen en los edificios. En un edificio solar pasivo el diseño permite que éstos aprovechen la energía del sol eficientemente sin el uso de ciertos mecanismos especiales, como por ejemplo: células fotovoltaicas, paneles solares, colectores solares (calentamiento de agua, ca-

lefacción, refrigeración, piscinas), valorando el diseño de las ventanas. Estos mecanismos especiales se encuadran dentro de los denominados sistemas solares activos. Los edificios concebidos mediante el diseño solar pasivo incorporan la inercia térmica mediante el uso de materiales de construcción que permitan la acumulación del calor en su masa térmica como el hormigón, la mampostería de ladrillos comunes, la piedra, el adobe, la tapia, el suelo cemento, el agua, entre otros (caso muro Trombe). Además es necesario utilizar aislamiento térmico para conservar el calor acumulado durante un día soleado. Además, para minimizar la pérdida de calor se busca que los edificios sean compactos y se logra mediante una superficie de muros, techos y ventanas bajas respecto del volumen que contienen. Esto significa que los diseños muy abiertos de múltiples alas o con forma de espina deben ser evitados prefiriendo estructuras más compactas y centralizadas. Los edificios de alta compacidad tradicionales en los climas muy fríos son un buen modelo histórico para un edificio energéticamente eficiente.

Revista presentada por: Cristhian Bustos Jose Payares Universidad Autonoma del Caribe Programa de Dise単o Grafico