Invertebrate Counterpoint for solo piano
Thomas J. Dempster (BMI)
Copyright Š 2015 Thomas J Dempster :: All Rights Reserved
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Invertebrate Counterpoint for solo piano
Thomas J. Dempster for Jacob Clark, bad-ass piano player
West Columbia, SC November 2014 – January 2015
Copyright Š 2015 Thomas J Dempster
Invertebrate Counterpoint (2015) – Duration: ca. 18 minutes I. II. III. IV. V. VI.
ant grasshopper cockroach butterfly spider dragonfly
(ca 2:55) (ca 4:05) (ca 1:45) (ca 2:05) (ca 2:40) (ca 4:40)
Program Notes One day, back in 2013 or early 2014, I was talking with my friend Jacob Clark, dedicatee of this piece, about a solo piano work. Jacob suggested I write some short character pieces. Immediately, insects jumped into my head. (Quite literally, a mosquito flew into my ear.) The phrase “invertebrate counterpoint” (a play on invertible counterpoint) suddenly illuminated in fiery orange in front of me. Short pieces about various insects describing their quirks, features, or habits. But I hate practically all insects. So this would be a challenge. Luckily, I admire spiders for their webmaking and hunting prowess (and that they’re not technically insects), and I have never met a dragonfly I didn’t like. And who could hate butterflies? So, one half of the piece’s subject material I can tolerate. The other half? Let’s say there’s a spray for that. The work is in six movements, profiling six animals, because most of them have six legs. The six idea comes back in numerous ways (intervals, phrases, iterations, and on), and each movement starts (and sometimes ends) with the first letter of each critter named. Those initial letters help create a good chunk of the basis of the work. Other little niblets – like the flit of a butterfly, the two sections of a spider – all surface and have their moments, if brief. Otherwise, the gestural or thematic ideas of the sting of an ant, the leap of a grasshopper, and on, are more figuratively wrought throughout the work. What follows is a short biography of each movement. (These don’t have to be included in program notes; I figured they’d be helpful for performers, however.) Ant: In 1984, I was stung by a fire ant swarm over 200 times – over nearly 40% of my body – when my family and I lived in Georgia. Either because of this or in spite of it, watching the robotic parade of ants as they march on, regimented, gathering food or moving sand grains, has appealed to me. Still, these are weird creatures, with disproportionately large eyes and jaws, with a stop-and-start method of marching that sometimes looks more like an awkward middle school gym class line dance. The ants come and go, working all summer, passing each other, fending off intruders, until the weather starts to turn, driving the ants into the ground, suddenly stopped by the cold, but not before some frenzied last-minute loose ends within the colony.
Grasshopper: I have an ineffable fear of these bizarre creatures. The elegant, bristly, elongated body is capped by this expressionless dome, an alien helmet; the insect moves slowly, and when perched is less than lifeless. But the sudden leap – while I know it’s coming – always sends a shudder of raw, visceral terror through me. It snaps on the same tone while in flight, and then starts walking, losing its elegance, toward a sweet spot on a leaf. In a manner that would make H R Giger blush, the grasshopper’s jaws eviscerate a tender leaf. And then, stillness. Cockroach: Even the hardiest of us hate these pointless creatures, even if releasing a silent scream. It either runs or moves one deliberate step at a time, and then it scurries unpredictably right where we don’t want it to go. It’s a greasy, dirty, awful thing that has this stench to it, like low tones hanging sludgily in a room. In my house, and I suspect many others, there’s a ruckus and path of destruction while chasing it down. Eventually, the final crude smash with a tennis shoe takes care of everything. Or maybe it’s a boot. Whatever it is, be damned sure it gets the job done. There will be more. Butterfly: The rapid flaps, unpredictable movement, and soaring hover on a breeze awash with color: the butterfly – in my mind, the swallowtails and skippers glow in the gold of late summer, the shimmer of colors true for a few moments before the fliers land, gently, and close their wings before dusk. Spider: Eight legs, eight fingers (two thumbs, two sections). Eight pitches for most of the movement: framed around shifting and dissolving octatonic collections, “spider” spins her web, sets her traps, pounces on prey, and otherwise stalks, intensely still, in her corners, just barely outside her nest. She flies and spins her web, circling round, and as light recedes, she backs into a hidden stretch of web, waiting for her next meal… Dragonfly: The transparent, lacy wings that shine in the sun and the beautiful spotted or striped or segmented colors – particularly of the banded pennant (Celithemis fasciata) and the redveined pennant (Celithemis bertha) – belie the athletic prowess and aerobatic precision of these creatures that can hover, change directions instantaneously, and have been observed to maintain tight patterns when hunting for food and when taking drinks of nectar. Through midsummer through autumn, my yard and gardens are hosts to at least a dozen species of dragonflies, who pose no threat to humans, and will occasionally land on outstretched fingers, shake their wings a few times, and thankful for the rest, lift off…
Performance Notes: I: ant – In the first dozen or so measures, these right-hand marcato notes should be thought of as ant bites/stings. They should sear and soar above the Bebung left hand. The arpeggiated figures in mm. 11-12 and 19-20 can be taken ad lib. though should strive to remain close to the pulse. Hand distributions are merely suggestions (throughout much of the piece). Do what works best for you. The offbeat lefthand at measure 38 should be as light as possible. Some poor little ant got off step and gets violently corrected in m. 44. Same approach from mm. 53-56, except here the Queen is setting the tone… Mm. 69, 72, and 79-80 should be as dramatically different and as blurred as possible to simulate an insect being nearly killed by the autumn frosts The metronome marking at m. 87 is a suggestion; go as fast as possible there, whether it’s faster or slower than marked. This is the frenetic push to get all the winter supplies collection going before the last worker drone drops dead from the cold. II: grasshopper – Imagine the slender, bizarre grasshopper holding still and barely twitching its antennae and then leaping directly into your face. That’s first 21 measures. At m. 46, the grasshopper is walking, moving its weird legs, looking clumsy and rather inelegant. Like a possum crossing a highway, the grasshopper trying to walk is both hilarious and terrifying. III: cockroach – The diatonic cluster in m.4 doesn’t necessarily be the one marked so long as it’s all white-keys in the lowest reaches of the piano. I want the resonance and chilling reverb to ooze through the performance space. At measure 21, the chase is on. You can palm the last chord/cluster in the last measure. Pitches are notated for theoretically completeness only. IV: butterfly – On to the insects/animals I don’t hate! Distributions are suggestions. Your mileage may vary. Lightness, crispness, and absent-minded flakiness are necessary here. Please observe the downward (m. 28, 32, et al) and upward (m. 19, et al) arpeggiations. There are small quotations in the movement. Find them all for a prize!
V: spider – Pitches in the box/cells should be repeated and varied ad lib, as quickly as possible. Create a veritable web that’s blurry and cloudy. VI: dragonfly – At m. 12, you can take this a bit more ad lib. than shown. Please take your time and enjoy the colors from m. 16 to m. 19. Imagine a banded pennant moving in slow motion here, the reverie being disrupted in m. 41 as the dragonfly moves abruptly, obliquely, and suddenly through the open sky, landing on a coneflower at m. 50.
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ƒ . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. # œ œ # œ œ ≈‰ Œ 45
5
œœ. œœ. œœ.
21
> N N œ˙œ .œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
invertebrate counterpoint -- grasshopper
˙.
44 j j b œ #œ œ p 44 œ œ
3 j b œ- n œ # œ- . œ
poco stringendo
41
Œ Œ
?
j b b œ-œ
œœ .. ∑
14 U*
*) silently depress diatonic cluster shown
44 44
invertebrate counterpoint -- grasshopper
b n œœ œœ b n œœ œœ b n œœ œœ b n œœ œœ b n œœ œœ b n œœ œœ b n œœ œœ b n œœ œœ
explosive q = 104+
4 &4
41
f
? 44 & 45
42
≈
b n œœ œœ b n œœ œœ
b n œœ œœ b n œœ œœ b n œœ œœ ≈ ≈ R ‰ R ‰ . ≈ R ‰Œ 41 π Œ 41
3 3 j & 4 #œ œ œ bœ œ bœ F N -œ ˙ ? 43
46
‰
N -œ
∑ &
bœ œ #œ œ œ bœ j œ
œ
√ œ- ˙œœ ˙˙ œœœ- # ˙˙˙˙ 44 Œ Œ p √b œ- ˙- 44 b œ ˙ Œ b b œœ # n ˙˙˙˙ Œ ? urgent and bumbly q = c 66
3
3
œ b œr
n œ. # œ. 3
bœ ‰
‰
N -œ
# œ œ œ b œ. j œ
œ
43 43
. . b œ. œ. œ # œ. # œ
3
3
>œ . r r . > 49 b œ >œ n œ œ b œ œ œ . n œ œ œ # œ b œ . 1 3 b œ j œ œ œ nœ 8 ‰ 4 ≈ œ & ‰ œ #œ J 5 3 f f 3 j 3 # >œ nœ b œ j 1 ‰ 43 j œœ # œ œ n œ # œj œ ? œœ 8 œ bœ œ œœ # œ # œ nœ œ j œ visceral fear q = c 88+ √> √> b˙. - ˙- ˙œ œ ˙ . # œ ˙ # œ ˙ 52 œœ- ˙˙. b ˙ # . & ˙ p p n œœ- ˙˙n œœ- ˙˙n œœ- ˙˙? ? #˙. & & ˙. #˙. ˙ >. ◊> sost.
5 4 45
poco accelerando
sost.
≈
marcatissimo (senza ped.)
b n œœ œœ b n œœ œœ b n œœ œœ
? 45
≈
b n œœ œœ b n œœ œœ b n œœ œœ
11
j bœ
bœ
j N œ. ‰
^ œ b œ^ œ^ b œ^ œœ œ bœ nœ bœ 3
5
œ œ
nœ œ
# œœ
˙˙-
n œœ-
˙˙-
?
12
invertebrate counterpoint -- grasshopper
>˙ . . & ˙ ? b˙. b >˙ .
# œœ ˙˙ œ- ˙p n œœ- ˙˙-
58
63
&
œœœ
leaping q = 112+
nœ
& œ œ œ bœ F 65
& &
# œœ ˙˙ œ- ˙n œœ- ˙˙œœœ
bœ bœ
bœ bœ bœ
>œ
# œœ ˙˙ œ- ˙n œœ- ˙˙-
œ bœ bœ
LH
f
6
œ œ. œ. œ. œ. œ.
≈
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‰
‰
œœ
bœ bœ bœ
5
85 ≈
œ. œ. œ. ≈ œ. 6
œ p
œ
6
œ
œ
œ
?
85
*
œ œ œ œ œ œ œ ad lib.
RH
bœ œ > ƒ
œ œ œ œ œ
œ
6
RH LH
œ
&
œ œ bœ bœ
œ bœ œ
∑
rit.
# œœ ˙˙ œ- ˙n œœ- ˙˙-
rit.
œ
3 LH
&
74 74
rit. √ 67 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ , 7 & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ N œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43
F & 74 Œ
6
p Œ
˙.
#˙.
3 & 4 ˙.
˙.
methodical q = c 50-54
& 43
68
π
6
6
‰ ˙.
#œ œ bœ P œ bœ ˙
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3
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3
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6
œ
œ.
6
6
43
Œ ˙
Œ
˙˙˙ Œ
ca.4:05
III: cockroach
? Piano
slithering, skin-crawling. e = 80 (RH: Loco)
œ. œ. # œ. n œ. œ. # œ. p sempre ? b œ. œ. œ. # œ. n œ. ◊
n œ.
una corda til ***
?
n œ. b œ.
œ. # œ.
œ. n œ. œ. œ.
# œ. b œ .
œ.
n œ. b œ.
?
œ.
b œ.
œ. # œ. n œ. n œ.
œ. ◊
hatling, scurrying. q = 80
? 43
5
? 43 ?Œ
9
?
as quickly as possible
œ. œ. # œ. n œ.
n œ. b œ.
œ bœ nœ bœ œ #œ œ œ œ œ nœ nœ œ #œ Œ Œ π possible
... .
œ.
œ.
œ. n œ. n œ.
œ. # œ.
b œ. b œ .
œ. n œ. b œ.
Œ
U
Œ
œ.
3
b œ.
U
Œ
Œ
U
Œ
U
43 43
*) silently depress diatonic cluster
5 14 Œ 44 j ‰ Œ Œ ‰. Œ ‰. Œ ‰ ≈ b œ. b œ. œ. œ. n œ. œ. n œ. 14 , 44
3 U j‰ Œ ‰ ≈ Œ ‰ j Œ ‰ . r 45 ‰ ‰ ≈ ‰ . r Œ ‰ . r 41 Œ 43 # œ. # œ. n œ. œ. œ. n œ. œ. # œ. n œ. # œ. œ. n œ.
45
14 U 43
*) silently depress diatonic cluster
14
? 43 œ b œ b œ œ # œ # œ n œ # œ n œ œ œ n œ œ # œ Œ ? 43
π possible
... .
? 46 Œ
16
? 46 Œ
41 j #œ
≈ j ≈ ‰ N œ. j Œ # œ. Œ
Œ
? 45 ‰
ƒ n n n œœœ 4 . &4 .
& &
# # # œœœ
5
# # # œœœ
^ n n n œœœ
^ # # # œœœ
n n n œœœ ^ n n n œœœ
b œ. ‰ J &
j ‰ œ.
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# # # œœœ
5
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n n n œœœ
Œ
# # # œœœ n n n œœœ
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?
‰ œ. Œ J
46
bœ3
45
.
^ n n n œœœ
^
# # # œœœ
&
44
3 U ‰ j ‰ 41 Œ & 44 *** œ. end una corda
# # # œœœ ..
3x
# # # œœœ n n n œœœ
45
n œ.
G.P.
# # # œœœ n œœœ
46
≈‰
14 UŒ
≈ j≈Œ œ.
# # # œœœ n n n œœœ
^ # # # œœœ
j œ
∑
?
Œ
# # # œœœ
Œ
44
Œ
n n n œœœ
3
≈ j ≈Œ œ.
Terrified / terrifyingly. q = c 140
& 44 ..
22
r≈ n œ. ◊
≈
j #œ
, 4 4
. n œ. œ. # œ ≈Œ ‰ J ‰ 44
Œ
Œ
Œ
18
? 45 Œ
41 Œ
Œ
13
21
b œ. 44 J ‰ Œ
invertebrate counterpoint -- cockroach as quickly as possible
n n n œœœ
..
45 45
invertebrate counterpoint -- cockroach Fleeing. Chasing. q = c 116
? 45
23
3
3
3
œ œ œ #œ œ œ #œ nœ œ p poco legato ? 45 Œ ‰ ? 43
24
œ
#œ
3
? 43 Œ
‰ 3
? 45
œ nœ #œ nœ #œ 3
3
3
3
‰
3
œ
3
‰
Œ
‰
œ bœ
3
3
3
œ #œ nœ œ #œ nœ
‰
3
œ #œ nœ #œ 3
3
œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ 3
43
3
œ #œ nœ œ #œ nœ
œ
3
43
‰
œ
3
‰ 3
3
œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ
‰
œ œ œ #œ œ œ #œ nœ œ p ? 45 Œ ‰ ? 43
3
œ #œ nœ œ #œ nœ
slowly depress damper
25
‰
15
Œ
œ
‰
45
f
45
œ
43
‰ 3
43
3
œ #œ nœ œ #œ nœ
42 œ b œ œ # œ œ œ n œ b œ œ œ œ œ 43 #œ œ œ nœ #œ nœ #œ œ œ f π cresc. poco a poco 3 3 3 ? 43 Œ 2 ‰ 43 œ bœ œ œ #œ nœ #œ œ œ 4 slowly depress damper
26
? 43
28
? 43
3
3
3
3
3 3 3 3 b œ bœ œ #œ œ œ #œ nœ œ œ nœ œ 85 œ #œ nœ œ bœ œ poco legato 3
3
3
3
3
3
œœœ f subito p 3 3 3 3 58 œ #œ œ #œ nœ œ #œ nœ œ œ nœ œ ‰ ◊
16
?
invertebrate counterpoint -- cockroach
30
?
3
œ œ 3
œ œ ◊
? 43
≈ ≈
≈
3
#œ œ
≈
3
#œ œ
3
#œ nœ 3
#œ nœ
≈ ≈
≈
3
nœ #œ
≈
3
nœ #œ
≈
3
œ #œ
œ œ
≈
3
œ #œ
≈
3
≈
3
œ œ
≈
3
#œ œ
≈
3
#œ œ
3
#œ nœ 3
#œ nœ
≈ ≈
3
nœ #œ 3
nœ #œ
≈
≈ 43
3
œ #œ
≈
≈ 43
3
œ #œ
3 5 œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ # œ ≈ n œ ≈ ≈ #œ nœ #œ œ #œ ≈ #œ œ nœ #œ #œ nœ nœ #œ œ #œ ≈ #œ nœ 8 3 3 P ? 43 œ3 ≈ 3 ≈ 3 ≈ 3 ≈ 3 ≈ 3 ≈ 85 3 ≈ 3 ≈ 3 ≈ 3 ≈ 3 ≈ #œ nœ #œ #œ nœ nœ #œ œ #œ #œ nœ œ œ #œ œ #œ nœ nœ #œ œ #œ ◊
32
3
3
3
3
3
3
3
3 3 ? œ œ ≈ # œ œ ≈ # œ n œ ≈ n œ # œ ≈ 3 ≈ 43 # œ œ œ #œ 3 3 F3 ? 3 ≈ 3 ≈ 3 ≈ 3 ≈ 3 ≈ 43 œ3 #œ œ œ #œ œ #œ nœ nœ #œ œ #œ
34
3
≈ n œ # œ ≈ # œ n œ ≈ n œ # œ ≈ œ # œ ≈ # œ n œ ≈ 85 3
3
3
3
3
3 3 3 3 3 ≈ nœ #œ ≈ #œ nœ ≈ nœ #œ ≈ ≈ 85 ≈ œ #œ #œ nœ
œ œ #œ œ #œ nœ nœ #œ œ #œ œ œ #œ œ #œ nœ nœ #œ œ #œ ? 85 ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ 44
36
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
? 85 œ œ ≈ # œ œ ≈ # œ n œ ≈ n œ # œ ≈ 3 ≈ œ œ ≈ # œ œ ≈ # œ n œ ≈ n œ # œ ≈ 3 ≈ 44 œ #œ œ #œ 3
3
3
3
3
3
3
3
#œ œ ≈ nœ #œ œ ≈ nœ #œ # œ œ n œ # œ # œ ? 44 ≈ ≈ ≈ œ #œ ≈ œ nœ ≈ ≈& 3 3 3 3 3 3 3 3 f 3 3 3 3 3 3 ? 44 ≈ ≈ œ ≈ ≈ ≈ #œ œ ≈ nœ #œ ≈ nœ #œ ≈ #œ œ nœ #œ #œ œ #œ nœ nœ 3 3
38
invertebrate counterpoint -- cockroach
17
œ ≈ nœ œ ≈ #œ œ ≈ œ #œ ≈ # œ # œ n œ œ œ ≈ ≈ ≈ œ ≈ nœ #œ & #œ 3 3 3 3 3 ƒ 3 #œ œ ≈ nœ œ 3 3 œ # œ n œ œ œ # œ n œ # œ ≈ ≈ ? ≈ ≈ ≈ & #œ œ ≈ œ #œ ≈ 3
39
3
3
3
# # # œœœ
3
# # # œœœ
Terrified / terrifyingly. q = c 140
& 44 ..
41
3
n n n œœœ 4 . &4 .
& 43
42
œ œ œ & 43
# # # œœœ
n n n œœœ
3
# # # œœœ
n n n œœœ
?
3
# # # œœœ
n n n œœœ
# # # œœœ
n n n œœœ
# # # œœœ n œœœ
# # # œœœ # # # œœœ # # # œœœ # # # œœœ J ‰ Œ ≈ J ≈ Œ ‰. R Œ Œ Œ ‰ J Œ Œ
41
∑
41
∑
&
44 44
# # # œœœ .. 43 3x
# # # œœœ
n n n œœœ
n n n œœœ
.. 43
The boot comes calling...
n n n œœœ n n n œœœ n n n œœœ n n n œœœ ‰Œ Œ J ‰ Œ ≈ J ≈ Œ ‰. R Œ Œ Œ ‰ J
∑
FIN!
j ‰ŒŒ #œ # # # œœœ ? j ‰ŒŒ n n n n œœœœ ?
ca.1:45
18
invertebrate counterpoint -- cockroach
IV: butterfly
flitting. absent-minded. light. q = c 104
Piano
&‰
4
bœ bœ œ &Œ p &
9
œ œ œ bœ
1/2
œ b 9œ
œ ‰.
œ bœ œ œ bœ
1/2
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9
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‰
œ b œ LH œ œ œ LH œ œ œ œ ‰. œ #œ #œ ‰ ‰ Œ Œ &
7
œœœœœ & F
j œ-
&
~~~ ˙
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bœ œ bœ
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f
damper
r œ
3
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F
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Œ
LH
9
œ. R≈‰ Œ
œ bœ
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œ.
œ œ
œ.
LH
œ œ
3 LH
Ÿ˙ ~~~~~~~~~ ˙
hold pedal through fermata
. # œœœ ‰UŒ
j œ-
π
LH
1/2
Ÿ˙ ~~~~~~~ œ œ œ œ bœ œ
bœ œ
‰. Œ
LH
11
&
œœ
# œ. .
9
&
14
r
3
9
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# œ. # œ . œ
œ bœ œ œ
œ
9
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&
. n œ b œ œ R ‰ .. Œ Œ
œ
9
œ bœ
bœ
#œ œ œ œ bœ nœ
œ . b -œ ˙ J
floating. delicate. q = c 90
p hold a color in your œœ hand œ ˙ b b œ œœ ˙˙ Œ ‰ 3 π
œ. b b œœ ..
bœ œœ
9
œ bœ
~~~~ Ÿ j b œ œ œœ ˙
˙-
slower. q = c 80
Œ
‰
LH
bb œœœœ .... ≈ J
œ . b -œ J
œœœ œ
œœœ œ
20
19
&
œ œ. J
j œ
˙
œ
f œ bœ P nœ Iœ ? Œ Œ œœ J
˙˙ ˙˙
˙-
˙
3
3
24
& &
invertebrate counterpoint -- butterfly
œ4 œ5 œ œ b œ 12 œ
f
1
œ
4
Œ
˙˙ ˙˙
Œ
~~~~~~~~~~ Ÿ ^ bœ ˙ ˙ b œ 2 1 œ b œ n œ 4 1 œ #œ œ nœ œ R ‰.
on an updraft. q = c 96
œ œ œœœœœ œœ œœ π
f
&
, Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ U ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙. . . œ
œ #œ œ œ
p ˙-
˙ bb ˙˙˙ P -
œ bœ œ ˙ œ bœ œ 3
>˙ b b œ œ œ œ b œ b œ3 œ2 n œ3 œ1 œ5 LH 29 œ œ nœ œ # œ œ #œ œ œ #œ & 10 ƒ P 10
RH
j œ
U
j3 œ
œ- œ- œ- b ˙˙ .. Lb ˙ . b ˙- . L.V.
b˙. ˙.
LH
b˙. ˙.
colorful. fauvist. q = c 104
p
&
trill is sempre p
L b ˙˙˙ P b ˙-
œ-
Ped. ad lib.
33
&
b˙.
˙.
& œ œ œ # œ# œ œ #œ
b˙. j nœ
˙. j nœ
a little jaunty
w
bw ,
# œ œ œ œ œ # œ œj
bœ
j j j œ nœ œ
w
bw j œ œ j œ
œ
œ #œ
bœ
j œ
œ
j nœ
œ3 b œj
nœ
invertebrate counterpoint -- butterfly
37
& &
w
bw
w
bw
poco rit.
≈ bœ œ œ œ b œ œ b œœœ f j œ
j œ
j œ
j œ
j œ
bœ œ œ j j œ œ 3
√ œ Nœ œ œ œ œ œ œ ˙. & π bœ œ œ œ œ œ œ œ ˙. &
j œ
œ
˙.
?
bœ. œ bœ. J
the last time you will ever see this color before it flies away
45
&
? b œb œ
b œ œb œ œ œ 6
3
œ bœ
Œ œ bœ
ƒ
œ bœ
œ
bœ
œ bœ
Œ
bœ œ b œ œ
bœ œ œ œ
œœ
œ‰ J œ
10
œ ˙ b œœœ ˙˙˙ J
&
œ bœ
‰.
œ b œ- . b œ . bœ.
œ b œ b œ N œ œ 5
10
˙ ˙
œ
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LH LH
10
bœ bœ
ƒ ƒ
RH RH
glittering -- almost. q = c 86-90
œ œ
˙ ˙
√œ œ œ œ b œ
- - b˙ & œ bœ bœ œ œ œ P ad lib. bœ œ œœ b œ ? Œ bœ b˙
42
bœ
œ 3
bœ œ œ
10
10
˙.
40
j œ
j œ
21
slower. q = c 90
3
œ bœ œ bœ
˙ . b ˙˙ .. f
Œ
tenerezza
œb œ
œ
œœ 7
œ
>œ œ b œ>œœœ
œœ œœ
22
invertebrate counterpoint -- butterfly
~˙
lighter. slowing down. q = c 112
œœ œ b œ œ œ œ. ˙. ˙. 47 œ œ œ œœœœ œœ œ œ œ. b œ 4 1 & œ œ œ R bœ œ œ π 1 5 œ œ œ 5 œ œœœ ? b œœ ‰ œ & ˙ œ. 5
LH
5
~
˙. ˙. b˙. ˙. rit.
~
slowly release damper
52
&
b˙. ˙.
bœ œ œ œ bœ nœ bœ. œ b œ J ≈Œ œ œ œ bœ œ 6 P on an updraft. q = c 96
poco
&
bœ bœ P
7
distribute as in beginning
1/2
œ œœ œ œ. œ. œ œ œ œ œ ≈ ‰ œ œ œ ≈. ≈ 9 π 9 9
1/2
1/2
bœ œ .. œ œ #œ œ œ ‰. bœ nœ b œ n œ # œ bœ œ nœ bœ bœ œ ‰ œ #œ n œ ‰ œ œ œ b œ Œ b œ & #œ #œ œ 9 F 9 P 9 9 9 F &
55
1/2
57
& &
bœ bœ P 1/2
œœ œ œ Œ bœ bœ 9
œ œ
f
bœ J ‰ LH
œ bœ
œ œ œ nœ J‰Œ J ‰ ‰ LH
3
œ bœ œ œ π
6
œ nœ ‰ Œ ‰ j b œ. LH LH ∏
1/2 ca.2:05
V: spider spinning. circling. q = 60
& bœ #œ #œ nœ π & nœ nœ nœ nœ
Piano
> bœ
8"
π Œ
figure should not get louder except through normal resonance
repeat cell, order of pitches ad lib, for length of time shown (e.g., 8")
damper until * una corda sempre
> n >œ & bœ p & & &
n œ n >œ j
bœ #œ #œ nœ π
p Œ
nœ nœ nœ nœ
bœ
p
> n >œ bœ Œ
4"
& bœ bœ #œ nœ π & nœ nœ nœ nœ & bœ #œ #œ nœ π & nœ nœ nœ nœ
nœ nœ nœ nœ 3"
P n >œ > > n >œ n >œ bœ nœ
P 2"
Œ
n >œ > bœ nœ Œ
5"
bœ #œ #œ nœ π
3
3
3
3
6"
bœ #œ #œ nœ π nœ nœ nœ nœ 4"
bœ #œ #œ nœ π nœ nœ nœ nœ 2"
bœ #œ #œ nœ π nœ nœ nœ nœ
#œ bœ #œ #œ nœ > π nœ nœ nœ nœ
2"
P
>œ b >˙ >œ >œ > >œ > n N œ > > > > > œ œ # >œ b ˙ Aœ œ bœ bœ œ #œ Nœ P F
nœ P> >œ > #œ
Œ
Œ
U
44
poco
Œ
? *
44
24
invertebrate counterpoint -- spider slower. q = c 50
4 &4
F ? 44 b œ b œ œ b œ
œ
bœ p
& 46 b œ
œ
P
œ œ œ Uœ-
œ
œœœœ
14
œœœœœ
œ
6 4
œ œ œ Uœ-
&
14
bœ
b œ-
œ-
bœ
b œ-
œ-
stalking. q = 63+
& 46
bœ bœ bœ œ œ
bœ bœ
œ œ
slower. q = c 50
& 44 œ bœ bœ bœ œ œ œ F œ œ œ Uœ ? 44 b œ b œ œ b œ
œ
œ
˙-
œ
œ
˙-
bœ bœ œ bœ
14
44
41 Œ œ bœ œ bœ œ œ œ
?
f
41 Œ
46
U
œœœœ
?
44
&
46
&
46
14
€ b œb œ bœ p b œb œ bœ
stalking. q = 63+
& 46 & 46
œœ-
bœ œ œ bœ œ œ
b œ œb œ œ-
œ œœ œ-
bœ 74 ‰ j b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ - -œ bœ P bœ 74 ‰ j b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ - -œ bœ
dizzying. slowing down. q = 66+
& 45 5 &4
f
bœ œ bœ bœ
bœ œ bœ œ bœ
F
42
45
42
45
bœ bœ œ bœ œ œ œ
bœ œ bœ bœ
44 œœ
14
œœ
Œ
?
44
invertebrate counterpoint -- spider
4 &4
f ? 44 b œ b œ b œ œ
bœ bœ œ œ bœ œ œ
œœœ
(√) œ œ nœ bœ b œ 7 ? œb œ Œ œ œ &4 œ n œπ ? 74 b œ b œ œ œ n œ œ b œ œ -nœ œ œ Œ -
46
Œ
˙ >
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26
invertebrate counterpoint -- spider
VI: dragonfly
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invertebrate counterpoint -- dragonfly
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32
invertebrate counterpoint -- dragonfly
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invertebrate counterpoint -- dragonfly
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34
invertebrate counterpoint -- dragonfly
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invertebrate counterpoint -- dragonfly
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invertebrate counterpoint -- dragonfly
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invertebrate counterpoint -- dragonfly
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invertebrate counterpoint -- dragonfly
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Nov. 2014 - Jan. 2015 West Columbia, SC
ca.4:40
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39
40
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