Természetfotó magazin 2019/4 Tél

TÉL / 2019/4.

természetfotó magazin ONLINE FOTÓMAGAZIN

®

UTAZÁS | VADVILÁG | TÁJ | NÉPEK-KULTÚRÁK | TESZT

TALÁLKOZÁS A SARKIFÉNNYEL | Kalandtúra AZ ÉV TERMÉSZETFOTÓSA 2019 | Pályázat NIKKOR Z 24-70 MM F/2.8 S | Teszt

©Miho Comuro

RAGADD MEG A SZÉPSÉG LÉNYEGÉT

Ö R Ö K Í T S D M E G A H O L N A P OT

Bizonyos fényképezőgépek felfedezőutakra születtek. Az agilis Nikon Z 50 készen áll rá, hogy abban a pillanatban fényképezzen, amint megragadja valami a figyelmed.

Ezzel a strapabíró, kisméretű tükör nélküli fényképezőgéppel éjjel-nappal kiváló minőségű fényképeket és 4K videókat készíthetsz környezetedről. A gyors Wi-Fi®- és Bluetooth®-kapcsolatok, valamint a Nikon SnapBridge alkalmazása lehetővé teszik a fényképek és videók továbbítását bármilyen eszközre megosztáshoz vagy tároláshoz. Mire vársz még?

20,9 MP DX | 11 KÉP/MP AF/AE | 4K-S VIDEÓ | DÖNTHETŐ ÉRINTŐKÉPERNYŐ | WI-FI®/BLUETOOTH®

KÖSZÖNTŐ Kedves Olvasó!

A 2019/4. téli számunkkal jelentkezünk: nagyon gyorsan telnek a hónapok, itt a tél, mi is újra itt vagyunk.

Leesett az első hó, bejöttek az első fagyok. Minden nagyon szép zúzmarás. Ez az időszak jó lehetőség a téli képek fényképezésére. De sajnos ismét melegedést jósolnak, így a téli fényképezés egyre ritkábban kivitelezhető, de sebaj, ezen időszak a természetfotósok képfeldolgozási időszaka.

Mindenki vegye elő digitális mappáit és nézze át a fotóit.

Hamarosan itt a karácsony és az újév, fontos időszak a család életében. Mindenkinek boldog békés karácsonyt és fotókban gazdag újévet kívánunk! Ízelítő a most megjelenő számunkból: Kalandtúra rovatunkba most az Északi fény fotózásáról írtunk egy cikket. Imre Anikó és Imre Tamás képein és írásán keresztül lehet betekintést nyerni az Aurora Borealis különleges és misztikus fényjelenség megértésébe és megörökítésébe.

Terepen teszteltük a NIKKOR Z 24-70 mm f/2.8 S Z szériás objektívét, melyet Imre Anikó és Imre Tamás etiópiai törzsek fényképezésénél élesben vetett be. Az objektív extrém körülmények között dolgozott, de tette a dolgát minden gond nélkül. Ünnepélyes keretek között átadták a megérdemelt díjakat a XV. Búvárfotós Országos Bajnokság nyerteseinek. Ebből a szép víz alatti világból állítottunk össze egy portfoliót.

Tippek trükkök rovatunkban Szekeres János természetfotós ad ötleteket, hogyan készüljünk fel a téli fényképezésre.

Terepen teszteltük a Canon EOS R fényképezőgépet. Kubovics László kollégánk vette górcső alá ezt a Canon full frame technológiát. „Lenergy – Az Év Természetfotósa 2019”: immár 27. alkalommal írta ki a naturArt Magyar Természetfotósok Szövetsége Magyarország és Közép-Európa legrangosabb természetfotós pályázatát. Ebből az anyagból mutatunk egy kis ízelítőt a hazai legjobbaktól.

Képfeldolgozás rovatunkban Szilágyi László munkatársunk most a Lightroom rugalmassága a Photoshopban – Korrekciós rétegek címmel ad ötleteket a képek kidolgozásához.

Terepen tesztelhettük a Sony Alpha A9 fényképezőgépet.

Németh János kollégánk a sebesség bűvöletében érezhette magát ennek a csúcs fényképezőgépnek a másik oldalán.

Fogadják szeretettel téli számunkat!

Fotó: © Imre Tamás

Imre Tamás főszerkesztő

Terepen tesztelve - NIKKOR Z 24-70 mm f/2.8 S 18

KALANDTÚRA - ÉSZAKI FÉNY

6

Itt a tél, hamar sötétedik az égbolt, a legjobb időszak arra, hogy ha valaki szeretné megörökíteni az éjszaka táncoló sarki fényt. Egy statisztika alapján az Európai, Észak amerikai és Ázsiai népek emberei életükben legalább egyszer szeretnék megtapasztalni ezt a csodálatos jelenséget. A sarki fény vagy északi fény egy napkitörés során látható égi jelenség. Elnevezése a római hajnalistennő Aurora nevéből alkották, így északon Aurora Borealis, míg a föld déli részén Aurora Australis néven ismert.

LENERGY - AZ ÉV TERMÉSZETFOTÓSA 2019 28

TIPPEK-TRÜKKÖK - TÉLI FOTÓZÁS

58

Immár 27. alkalommal írta ki a naturArt – Magyar Természetfotósok Szövetsége Magyarország és Közép-Európa legrangosabb természetfotós pályázatát. A „Lenergy – Az Év Természetfotósa 2019”, a korábbi megmérettetésekhez hasonlóan, ezúttal is izgalmas versengést hozott. A zsűri összesen több, mint 3300 képből válogatott, és az értékes, komoly szakmai elismerést jelentő díjakért az utolsó fordulóban 103 mű versengett.

Hamarosan itt a tél, készüljünk fel a téli fotózásra már előre, hogy ne érjen bennünket komolyabb meglepetés. A téli táj nagyobb odafigyelést igényel, de ennek ellenére kihagyhatatlan a fotózást kedvelők számára. Gyönyörű a szikrázó hó, a kék ég, a fák ágait kiemelő zúzmara, a behavazott erdő fái, a havas állatok, ezért nagyon sok jó alkalom kínálkozik a fényképezésre. Gyönyörű a természet ebben az időszakban, bár gyakori havazás nem kényeztet el minket az utóbbi időben.

© Imre Anikó

PHOTOSHOP KORREKCIÓS RÉTEGEK

A tájfotósok közül sokan ismerik és szeretik a Lightroom-ot. Rengeteg előnye között egyik legnagyobb erőssége a katalógus rendszerének köszönhető non lineáris szerkesztés. De mit is jelent ez? Ha egy klasszikus képszerkesztőben az „A” elnevezésű képen növelem a kontrasztot +10 egységgel, akkor a szerkesztő újra számolja a kép pixeleit, és másik kép lesz belőle, nevezzük ezt „B”-nek.

72

TESZT - SONY ALPHA A9

76

Amikor 2017-ben a Sony bejelentette és piacra dobta az Alpha sorozat A9 jelű, első sorban sportfotósoknak szánt csúcsgépét, már az előzetesen közzétett specifikáció is ráirányította a szakma és a sajtó figyelmét. A 20 kép/mp sorozat sebesség követő autófókusszal bizony nem kevés, az átmeneti puffer ráadásul 241 RAW formátumú kép tárolására alkalmas, ami azt jelenti, hogy 12 másodpercig nyomhatjuk folyamatosan az exponáló gombot, a képek meg csak készülnek és készülnek.

XV. BÚVÁRFOTÓS ORSZÁGOS BAJNOKSÁG

Búvárfotós országos bajnokság (bob, korábban: országos könnyűbúvár fotópályázat) 1972-óta a víz felszíne alatt fényképező amatőr és hivatásos búvárok legnagyobb hazai seregszemléje. A nyílt pályázatot a Magyar Búvár Szakszövetség és elődei korábban ötévente, utóbbi időben kétévente rendezi meg.

TESZT - CANON EOS R

108

88

Kalandtúra

ÉSZAK FÉNYEI – TALÁLKOZÁS A SARKIFÉNNYEL

Szöveg és képek: Imre Tamás fotográfus, Nikon nagykövet, EFIAP fotóművész Itt a tél, hamar sötétedik az égbolt, a legjobb időszak arra, hogy ha valaki szeretné megörökíteni az éjszaka táncoló sarki fényt.

Egy statisztika alapján az Európai, Észak amerikai és Ázsiai népek emberei életükben legalább egyszer szeretnék megtapasztalni ezt a csodálatos jelenséget.

NIKON Z 7, Nikkor 14-24 mm f/2.8

f/2.8 4 s ISO 1250

TULAJDONKÉPPEN MI AZ A SARKIFÉNY? A sarki fény vagy északi fény egy napkitörés során látható égi jelenség. Elnevezése a római hajnalistennő Aurora nevéből alkották, így északon Aurora Borealis, míg a föld déli részén Aurora Australis néven ismert.

A jelenség a földünk északi és déli sarköreihez közeli légkörbe behatoló töltött részecskék által keletkező időleges fényjelenségek.

HOGYAN JÖN LÉTRE? Tulajdonképpen ez a fényjelenség egy napszél (napkitörés), ami a föld mágneses mezejének vonzására behatolnak a felső légkörbe.

Ezek a töltött részecskék ionizálodnak, így fényt bocsátanak ki különböző színekben.

Ezek a színek lehetnek zöld, ibolya, kék, sárga és vöröses árnyalatúak. A színek közül leggyakoribb a világos zöld és a lilás szín. A sarki fény ritkábban megjelenhet vöröses, sárga, zöld, kék és ibolyaszínekben is. A legritkábban teljesen piros sarki fény is előfordul, ez erősebb naptevékenység idején, nagy magasságban lévő oxigén által jön létre.

HOL LÁTHATÓ A LEGYAKRABBAN? Északon az Aurora Borealis, Észak Amerikában, Kanadában, Alaszkában, Izlandon, Grönlandon, Észak Norvégiában, Finnországban, Svédországban, Oroszországban figyelhető meg a leggyakrabban, de ritkábban előfordul nagyobb kitörések esetén, hogy akár Írországban, Nagy Britániában, Németországban is megfigyelték a jelenséget. Az aurora australis pedig látható az Antarktiszon, Chilében, Argentínában, Új-Zélandon és Ausztráliában.

ÉRDEKESSÉGEK A KULTÚRÁBAN ÉS A SARKI FÉNYJELENSÉGEK MAGYARÁZATAI: A norvég mitológiák szerint, a valkűrök fegyverzetén megcsillanó fény a sarkifény. Ők Northern Light-nak nevezik a jelenséget.

A Finnek és a Sami szerint a sarki fény a sarkiróka farkának a fénycsóvája. Ők Revontulet-nek nevezik ezt a jelenséget.

EOS 5D Mark III, EF 24-105 mm f4L IS USM

NIKON D850, Nikkor 20 mm f/1.8

f/10 1/1/80 s ISO 800

f/1.8 6 s ISO 1600

NIKON D850, Sigma 14mm f/1,8 DG HSM Art

f/2 6 s ISO 3200

NIKON Z 7, Nikkor 14-24 mm f/2.8

f/2.8 5 s ISO 1600

Az indián mítoszok között talált leírások alapján azt mondják a sarkifény olyan, mint amikor egy karibu (rénszarvas) bundáját megdörzsölik. Úgy hitték, hogy a fény az eltávozott halott rokonaik tánca okozza.

Az eszkimók szerint a fények a megnem született gyermekek lelkei melyek az égbolton játszanak. Oroszország egyes részein a tűz-sárkányhoz kötődő jelenségnek gondolták, ami éjjel jön ki az égboltból, hogy elcsábíthassa a férjeiktől távol maradt nőket. A Hudson-öböl közelében élő inuit népek azt gondolták, hogy a fényeket lámpákat hordozó démonok okozzák, akik az elveszett lelkeket gyűjtik össze. A fentiekből is látszik, hogy ahány nép és kultúra mindenki másként értelmezi a fényt, ami beborítja az égboltot. Egy biztos mindenkinek megvan a saját története, aki látta már ezt a jelenséget és megvagy a vágya, aki még nem. Jómagam szerencsés vagyok hiszen már több mint 30 alkalommal sikerült látnom és fényképeznem ezt a szép fényjelenséget.

A SARKI FÉNY HANGJA Ez egy igen érdekes jelenség a fény szemlélése fotózása közben, ritkán előfordul némi hangjelenség is. Ezt főleg akkor tapasztalhatjuk meg ha nagyon hideg éjszakában fotózunk, mondjuk -10C fok és alatta. A zaj elég közel felellünk 50-70 méterrel keletkezhet, melynek okozója a töltött részecskék inverziós rétegekbe ütköznek. Ez az inverziós réteg csak nagyon hideg éjszakákon keletkezik és amikor a részecskékkel ütköznek elveszítik töltésüket ezzel létrehozva a zajt. A zaj hangja lehet recsegő pattogó (mint egy elektromos kábel hangja a nagy hidegben.

Saját tapasztalatból lapföldön egyfajta susogó hangokat hallottunk fotózás közben, de ott -25C fokban fényképeztük a sarkifényt.

Erre igazán bizonyíték még nincsen főleg azért, mert az emberek ilyen hidegben inkább a meleg házaikban vannak és nem a sarkifényt nézegetik.

A SARKIFÉNY FÉNYKÉPEZÉSE A mai fotós kamerákkal sokkal egyszerűbb képeket készíteni, mint azt tehettük 10-15 évvel ezelőtt.

NIKON Z 7, Nikkor 14-24 mm f/2.8

f/2.8 10 s ISO 1600

A digitális fényképezés legnagyobb innovációja a magas ISO érzékenység már elfogadható minőségben örökíti meg a jelenséget. Mindeddig ez csak a profi fényképezőgépek privilégiuma volt. de most már egy elérhető áru digitális MILC vagy DSLR kamera is megfelelő a megörökítésre. Fentebb megírtam mely országokban érdemes az égboltot kémlelni.

Mindenképpen érdemes nagyfényerejű objektívet választani a fotózáshoz.

Ilyenek az f/1,4 és f/2,8-as fényerővel rendelkező objektívek. Egy biztos a fényképezőgépet mindenképpen állványra tegyük és állítsuk az ISO érzékenységet magasabb fokozatra mondjuk ISO 400- ISO1600 közé ez természetesen a fényjelenség nagyságától is függ.

Az expozíciós idő egészen a pár másodperctől, akár 1 percig is eltarthat ez is a fényjelenség intenzitásától és persze attól is függ, hogy mennyire vagyunk közel a légköri betörésekhez. Példa erre. Nagyon nem mindegy, hogy mondjuk Oslo-ban szeretnénk ezt lefényképezni vagy éppen Tromso-ban. Ugyanabban az időpontban Osloban mondjuk már majdnem 50 sec kell exponálni, míg Tromsoban ez 10 sec. Ennek az a magyarázata, hogy ha a sarkifény felettünk van akkora intenzitással is világíthat, hogy képes a tájképeknél kivilágosítani fotónkat. De az sem mindegy, hogy telihold, vagy éppen újhold van, hiszen annak fénye is befolyásolhatja a fényképünk kivitelezését. Ennél pedig sokkal fontosabb az, hogy találjunk egy olyan helyszínt, ami távol van a város fényétől és mi csak a sötét égboltra tudjunk koncentrálni. Az Aurora vadászat egy hatalmas élmény és ha megvan az áhított fotó akkor a képfeldolgozása is egy külön tudomány. Én személy szerint már nem szeretem azokat a sarkifény képeket, ahol fekete minden csak a fény látszik és a táj pedig bebukik a feketébe, sokkal inkább szebbek és persze jobban is mutatnak azok a képek, ahol kvázi egy esztétikus tájképet látunk, amit mellesleg a sarkifény szépen díszít. De a legújabb szórakozásom a koronakitörések fényképezése, de ennek kivitelezése már egy másik történet lesz.

Addig is mindenkinek jó vadászatot és tiszta égboltot kívánok.

TER

Hely

Lehe ami a

Miko fényk

Mit v 14m mem

Canon EOS 5D Mark III, EF 8-15mm f/4L FISHEYE USM

RVEZÉS

y: Izland, Kanada, Alaszka, Oroszország, Finnország, Svédország, Norvégia

et vasúttal menni Belgrádig, onnan még kb. 9 órás az autóbuszút, vagy, a legdrágább, repülővel Podgoricáig, onnan pedig autóbusszal.

or menjünk? szeptembertől egészen márciusig képezhetünk aurora borealist.

vigyünk magunkkal? ultranagylátószögű objektívet Sigma mm f/1,4, nagylátószögű objektívet 16-35 mm f/2,8; stabil állványt; móriakártyát és akkumulátort, amennyit csak lehet.

f/4 13 s ISO 2000

Terepen tesztelve NIKKOR Z 24-70 MM F/2.8 S Tesztelők: Imre Anikó EFIAP fotóművész és Imre Tamás Nikon Nagykövet, EFIAP fotóművész Még az év első negyedévében bemutatkozott a Nikon Z bajonettes Nikkor Z 24-70 mm-es objektívje f/2,8-as fényerővel. A bejelentést követően beszéltem a Nikon Magyarországi képviseletével, mint Nikon nagykövet bejelentkeztem az objektív tesztelésére. Lassan, de biztosan eljött az idő és most novemberben lett egy fantasztikus lehetőségem az objektív terepi tesztelésére. A friss objektívvel a kezemben és egy Nikon Z7 fényképezőgéppel nekivágtam a kalandnak Etiópiába.

NIKON Z 7, Nikkor Z 24-70mm f/2.8 S

f/6.3 1/640 s ISO 64

TECHNIKAI PARAMÉTEREK A Nikont használó riporterek elsődleges objektívje ez a fényerő. A nagy fényerejű NIKKOR Z 24-70 mm f/2.8 S egy ízigvérig professzionális objektív, mely kivételes kialakításának, szigetelésének köszönhetően extrém időjárási körülmények között is bátran használható.

Az optikai teljesítménye rendkívüli, az élesség a képmező teljes területén kitűnő.

Az objektív legizgalmasabb újítása az, hogy az ellenfényben fotózott képeink eddigi objektívjeinkkel sokszor bosszantó becsillanást produkáltak, de a mostani kialakításnál ezt hatékonyan kiküszöbölték.

Ezáltal lehetőség nyílik újabb izgalmas ellenfényes képek kreatív kivitelezésére.

Másik előnye a DSLR objektívekhez képest a gyönyörű elmosódott háttér még 70 mm-en is. Ezt úgy érték el, hogy a széles Z-bajonett, az állandó f/2,8-as rekeszérték a teljes zoom tartományban és a kilenc lamellás lekerekített írisz rekesz együttes alkalmazása különleges csillagszerű hatást eredményez. Az esztétikus elmosódás a fotó szélei felé egyenletes átmenetű és lenyűgözően természetes eredményt nyújt.

Az objektív közelpontja kiváló, mindössze 38 cm és ezt a teljes gyújtótávolságon tudja.

Az objektív felépítésénél gondoltak a fények kreatív megörökítésére, ezért a 17 lencsét 15 csoportba rendezték el. Az ARNEO és a nanokristály bevonatnak köszönhetően pedig hatékonyan csökkenteni lehetett a több irányból érkező fényforrások miatti szellemképeket és tükröződéseket. A Nikon első olyan objektívje, aminek az élességskála kijelzője digitális. Az OLED információs kijelzőpanelen ellenőrizhetjük a rekeszt, a fókusztávolságot, a pontos gyújtótávolságot és a mélységélességet. És ez még nem minden, a vezérlő gyűrűt akár testre is szabhatjuk, például rekeszvezérlésre, vagy éppen expozíció kompenzációra a minél gyorsabb reagálás érdekében. De ha ez nem lenne elég, ott az objektíven elhelyezett L-Fn (objektív funkció) gomb: akár 21 különböző beállítást rendelhet hozzá. Az AF-rögzítéstől a fénymérésen át a sorozatkészítésig, vagy ami éppen ideális és kézreáll.

ELSŐ BENYOMÁS November közepén a Nikon Magyarországi képviseletétől elhoztam egy Nikon Z7 fényképezőgéppel egy Sony XQD G szériás memória kártyát és a NIKKOR Z 24-70 mm f/2.8 S objektívet. Még itthon átnéztem az objektívet, kicsit kitapasztaltam a digitális kijelző előnyeit és az Fn gombra ráprogramoztam az expozíció korrekció állítási lehetőséget.

Az objektív első benyomásra nem kis darab, majdnem akkora mint a DSRL elődje volt. Súlyra igencsak nehéz és egy picit viccesen nézett ki amikor rátettem a Z7 vázra, jóval robusztusabb, mint azt gondoltam. A 82 mm-es szűrőgyűrű-tartó ideális a tájképek fényképezésénél, illetve, ha valaki polarizációs szűrőt szeretne használni, bár ehhez a mérethez már egy 100 mm-es lapszűrőszett ajánlott. Viszont nagy előny, hogy gyári Z bajonett, mert így még kisebb a vázon, mint a DSLR elődje.

TEREPI TESZTELÉS Irány a reptér, és potom egynapos utazás után megérkeztünk Etiópiába, Addis Abababa.

Nagy várakozással indultunk neki párommal, Anikóval a tesztelésnek, hiszen Afrikában vagyunk. Itt van minden, ami az extrém körülmények kipróbálására ad indokot. Por, meleg, párás levegő és eső egyaránt érte az objektívet, de ő csak tette a dolgát, amikor kellett. Az objektívet és a vázat felváltva használtuk. Igazából nem is tudom, mit lehetne írni még erről a csodálatos objektívről. Inkább írok egy kicsit a körülményekről.

Az Omo völgyében voltunk, az emberiség bölcsőjében. Nem is tudom, de talán már vagy tíz éve fogalmazódott meg bennem, hogy ide el kellene jutnunk. Országon belüli repüléssel és dzsippel még két napot mentünk Etiópiában, mire elértük a törzseket. Úgy éreztem, visszamentünk az időben és a 21 század helyett valahol az időszámítás kezdetén lehetünk.

NIKON Z 7, Nikkor Z 24-70mm f/2.8 S

f/5.6 1/500 s ISO 100

NIKON Z 7, Nikkor Z 24-70mm f/2.8 S

f/8 1/40 s ISO 100

Canon EOS-1D X, EF70-200mm f/2.8L IS USM f/11 1/40 sec  ISO 100

Canon EOS 90D, 100-400mm

NIKON Z 7, Nikkor Z 24-70mm f/2.8 S f/4.5 1/100 s ISO 200

f/7.1 1/2500s ISO 500

Az emberek úgy élnek itt, mint az őseink annak idején, állattenyésztés, növények gyűjtögetése, semmi civilizáció. Nincs víz, áram, és semmi, ami ahhoz kell, ahogyan mi élünk. Ők meg teszik a dolgukat. A férfiak a családfenntartással foglalkoznak és az állatokat legeltetik, míg a nők a gyerekeket nevelik és tisztán tartják a kunyhókat, meg persze főznek a családnak. Az objektíveket és a kamerákat csak akkor emeltük fel, ha ez előre le volt beszélve. Nem szerettünk volna túl mélyen az életükbe beletiporni. A szíven szakadt meg, amikor a kislányok szappant meg szemcseppet kértek, azt láttam és tapasztaltam, hogy az alap higiéniai dolgok sem állnak rendelkezésre.

A kommunikáció sem egyszerű Etiópiában sokan nem is tudják, hogy közel 95 népcsoport él az országban és több mint 65 különböző nyelven beszélnek.

De erre is volt megoldásunk, mindig egy helyi falusi ember is a segítségünkre volt, aki kommunikált velünk és a törzzsel egyaránt. Az objektív, amikor kellett, gyorsan és biztosan élesre állt és a történések között csak akkor tette a dolgát, amikor mi azt akartuk. Nem volt azzal gond, hogy az AF, a por, vagy az eső miatti pára megállította volna a munkájában. Minden esetre örültem neki, hogy a Nikon Z7 és az objektív nem is annyira nagy együtt, így a visszafogottabb kinézete miatt nem zavartuk vele a törzsi embereket.

ÖSSZESSÉGÉBEN A Nikon ismét bebizonyította, hogy ők komolyan gondolják a Z Systemet és a legjobb objektíveket kapjuk ehhez a kiváló felbontáshoz, mert valljuk meg, 46 megapixelen nem mindegy, hogy mi szolgálja ki a fényképezést.

Megbízható, strapabíró kialakítású, portól és a nedvességtől védő szigeteléssel. Ajánljuk mindenkinek, aki megteheti, hogy valóra váltsa álmait!

Ezúton köszönjük a teszt lehetőséget a Nikon Magyarországi képviseletének.

FOTÓPÁLYÁZAT LENERGY - AZ ÉV TERMÉSZETFOTÓSA 2019

Immár 27. alkalommal írta ki a naturArt – Magyar Természetfotósok Szövetsége Magyarország és Közép-Európa legrangosabb természetfotós pályázatát. A „Lenergy – Az Év Természetfotósa 2019”, a korábbi megmérettetésekhez hasonlóan, ezúttal is izgalmas versengést hozott. A zsűri összesen több, mint 3300 képből válogatott, és az értékes, komoly szakmai elismerést jelentő díjakért az utolsó fordulóban 103 mű versengett.

A díjakat 2019. november 5-én adták át a Magyar Természettudományi Múzeumban, ahol egyúttal megnyitották a pályázat legjobb képeiből rendezett kiállítást, és bemutatták a döntőbe jutott fotókból összeállított, Az év természetfotói – Magyarország 2019 című kötetet is, amely az idén is két nyelven, magyarul és angolul jelent meg az Alexandra Kiadó gondozásában.

A naturArt – Magyar Természetfotósok Szövetsége, 28 esztendővel ezelőtti megalakulása után első feladatai egyikeként olyan fotópályázat megrendezését tűzte ki célul, amely alkalmas arra, hogy a magyar természetfotósok évről évre összemérhessék képességeiket, és a nagyközönség előtt is bemutathassák legszebb alkotásaikat. Ebben a szellemben írta ki a szövetség, immár 27. alkalommal „Az Év Természetfotósa” pályázatot, amely névadó támogatója az idén is a Lenergy Magyarország Kft.

Dr. Kalotás Zsolt a zsűri elnöke elmondta: „Több, mint két évtizede veszek részt a naturArt – Az Év Természetfotósa pályázatra beérkezett képek zsűrizésében, és az ott szerzett tapasztalataim alapján, valamint zsűritársaim velem megegyező véleményét is tolmácsolva bízvást állíthatom, hogy a 2019. évi pályázatra beérkezett fotóanyag minden eddiginél színvonalasabb.”

Fáth Péter, a naturArt elnöke: „A végső győzelemért idén is a mai hazai természetfotózás két ’gigásza’: Daróczi Csaba és Máté Bence csapott össze. Az idén Daróczi Csaba lett Az év természetfotósa.

Amint ezúttal is igazolódott, Csabának kimeríthetetlen a kreativitása. 10 képe került a falra (ebből 3 kategóriagyőztes!), egy olyan kiállításon,

AZ ÉV TERMÉSZETFOTÓSA 2019 DARÓCZI CSABA AZ ÉV IFJÚ TERMÉSZETFOTÓSA 2019 KONCZ-BISZTRICZ TAMÁS

ahol egy-egy képpel szerepelni is dicsőség!

Csaba egyébként ebben az évben a világ legeredményesebb természetfotósa!”

A zsűri „Az Év Természetfotója” kitüntető címet Máté Bence: Békacomb c. alkotásának adományozta. „Az Év Ifjú Természetfotósa” címet KonczBisztricz Tamás nyerte. Újdonság az idei pályázat kapcsán, hogy „Az év természetfotói Magyarország 2019” c. album megjelenését a Nemzeti Közművek Áramszolgáltató Zrt. támogatja.

A pályázat utolsó fordulójába jutott 103 fotográfia látható azon a kiállításon, amely 2019. november 6. és 2019. december 31. között tekinthető meg a Magyar Természettudományi Múzeumban megrendezett kiállításon. Az idei képek szenzációs minőségű nyomtatásai, idén is a 12 színes Canon ImagePROGRAF PRO4000 fotó és fine-art nyomtatóval készültek. A Canon Magyarország 15 éve fő támogatója a kiállításnak, melyet nagyon köszönünk! Ennek a támogatásnak köszönhetjük, hogy ez a kiállítás mindig világszínvonalú minőségben készül.

AZ ÉV TERMÉSZETFOTÓJA Máté Bence: Békacomb Ha látnánk, pontosan mivel etetnek meg bennünket, teljesen átalakulna az étrendük. Legyen az állati vagy növényi eredetű táplálék, a 21. századi ember nem sokat tud annak keletkezéséről, a gyártók pedig értelemszerűen igyekeznek a kényes részeket minél apróbb betűk közé rejteni. Ez a felvétel erre a problémára hívja fel a figyelmet. Furcsa jelenség, hogy míg a békák combjának levágását elkövető embereket a legtöbben elítélik, addig étlapról békacombot rendelni nem kelt felháborodást

VÉGEREDMÉNY Az Év Természetfotósa 2019-ban / Nature Photographer of the Year 2019: Daróczi Csaba I. Kezünkben a Föld / The Earth is in our hands 1. díj Rácz Péter Űrlény négykerekű biciklivel 2. díj dr. Simán László Tornádó a Dolomitokban 3. díj ifj. Lőrincz Ferenc Mentsd meg a földet - Save the Earth II. A madarak viselkedése / Animal behavior: birds 1. díj Kovács Norbert Lendület 2. díj 3. díj

Máté Bence Hargitai László

Bölömbéka Tavi tánc

III. Az emlősök viselkedése / Animal behavior: mammals 1. díj Daróczi Csaba Háború és béke 2. díj Horesnyík Ervin Szúnyogokkal suttogó 3. díj Cserjés Gábor A zsákmány IV. Az állatok viselkedése / Animal behavior: All other animals 1. díj Daróczi Csaba Az újszülött 2. díj Jozsef Gergely Ugrás az alkonyatba 3. díj Kaszás Norbert Felkavaró érzelmek

VII. Növények és gombák / Plants and fungi 1. díj Nagy Bertold Az öreg tölgy halála 2. díj Daróczi Csaba Hullámtörés 3. díj Litauszki Tibor Az esthajnal csillaga

V. Állatok és környezetük / Animals in their environment 1. díj Daróczi Csaba Reggeli szieszta 2. díj Daróczi Csaba Téli szállás 3. díj Hogya István Keresd a rókát

VIII. Kompozíció, forma és kísérletezés / Creative visions 1. díj Nagy Gábor Találkozás 2.

2. díj Kaszás Norbert Részletek 3. díj Kaszás Norbert Bújócska

VI. Állatok szemtől szemben / Animals face to face 1. díj Tökölyi Csaba Szégyenlős Lunda 2. díj Máté Bence Fehér agyar 3. díj Tökölyi Csaba Köntös

IX.. Tájak / Landscapes 1. díj 2. díj 3. díj

Urbán Helga Takács Gábor Győri Zoltán

Szivárvány-hegy Alkony a Toblin-tornyoknál Köderdő

X. Élet a vízfelszín alatt / Life beneath the water’s surface 1. díj Földi László Kötelék 2. díj Násfayné Kőházi Mária Sügér búvóhely 3. díj Násfayné Kőházi Mária Békatükör XI. Napnyugtától napkeltéig / From sunset to sunrise 1. díj Litauszki Tibor Fullánkosok tánca 2. díj Mesterházi József Játék a havon 3. díj Horváth Zsolt Szerelemdal XII. Fekete-fehér természetfotók / Black and white 1. díj 2. díj 3. díj

Urbán Helga Kerekes M. István Máté Bence

Vonalkód No.2 Hattyúgrafika Kutyakontúr

XIII. A fenntartható energiatermelés és a természet kapcsolata / The relationship between nature and sustainable energy production 1. díj Lakatos János Felvillanyozva 2. díj Heincz Miklós Ködkerekek 3. díj Jozsef Gergely Parlagi pityer XIV. Ifjúsági kategória / Youth Category 1. díj Koncz-Bisztricz Tamás Köd 2. díj Koncz-Bisztricz Tamás Levél alatt lapul a béka 3. díj Koncz-Bisztricz Tamás Tél és a kiszáradt fa

További képek a pályázat díjazottjaitól:

Hantai Péter:

Az emlősök viselkedé

Vacsoracsata

ése - Dicséretre méltó

Máté Benc

Az emlősök viselkedé

ce: Lehelet

ése - Dicséretre méltó

Daróczi Csab

Állatok és körn

ba: Téli szállás

nyezetük II. díj

Nagy Bertold: Az

Növények és g

öreg tölgy halála

gombák I. díj

Kaszás Norb

Kompozíció, forma és kísé

bert: Artista

érletezés - Dicséretre méltó

Daróczi Csaba

Kompozíció, forma és kísé

a: Jégcsillagok

érletezés - Dicséretre méltó

Bánszki Judit:

Kompozíció, forma és kísé

Pillangóhatás

érletezés - Dicséretre méltó

Urbรกn Helga: Sz

Tรกjak

zivárvány-hegy

k I. díj

Urbán Helga: V

Fekete-fehér term

Vonalkód No.2

mészetfotók I. díj

Máté Bence:

Fekete-fehér term

Kutyakontúr

mészetfotók III. díj

Koncz-Bisztricz T

Ifjúsági kategória

Tamás: Jégvirág

- Dicséretre méltó

Zeller Péter: H

Ifjúsági kategória

Hajnali hófúvás

- Dicséretre méltó

Tökölyi Csaba: Szégyenlős lunda

Állatok szemtől szemben I. díj

AJÁNDÉK:

Normál ár: 799.990 Ft Akciós ár:

699.990 Ft M.Zuiko Digital ED 300mm 1:4 IS PRO

Az akciós árak a készlet erejéig érvényesek! Az árak az ÁFÁ-t tartalmazzák! Elírásokért felelőséget nem vállalunk. Egyes termékeinket szimbolikus fotóval ábrá- zoltuk, a valóságtól való eltérés lehetséges. A kedvezmény más akcióval nem vonható össze.

Foto: Konsta Punkka olympusXplorer, M.Zuiko Digital 300mm F1:4 IS ED PRO, E-M1 Mark II ( F 4

1/320sec ISO6400)

Tippek-trükkök

FELKÉSZÜLÉS A TÉLI FOTÓZÁSRA Szöveg és kép: Szekeres János EMC fotóművész Hamarosan itt a tél, készüljünk fel a téli fotózásra már előre, hogy ne érjen bennünket komolyabb meglepetés. A téli táj nagyobb odafigyelést igényel, de ennek ellenére kihagyhatatlan a fotózást kedvelők számára. Gyönyörű a szikrázó hó, a kék ég, a fák ágait kiemelő zúzmara, a behavazott erdő fái, a havas állatok, ezért nagyon sok jó alkalom kínálkozik a fényképezésre. Gyönyörű a természet ebben az időszakban, bár gyakori havazás nem kényeztet el minket az utóbbi időben. Teljesen átalakul az erdő megszokott képe, varázslatossá válik a sokszor már unalmas táj is.

A fotózás télen speciális öltözéket kíván. A melegen tartó ruházatnak megfelelő hőmérsékletet kell tudni biztosítania viselőjének, felesleges teher nélkül, és lehetővé kell tennie a legnagyobb mozgásszabadságot is.

Olympus E-M1 Mark II, 90-250mm f/2.8

f/5 1/500s ISO 1000

Olympus E-M5, OLYMPUS M.40-150mm F4.0-5.6 R

Itt merül fel a kérdés, hogy fotózni, de hogyan?

Miként óvhatjuk meg a fényképezőgépek érzékeny áramköreit és az objektíveket, valamint magunkat az időjárás viszontagságaitól? Minden fényképezőgépnek megvan a maga hátránya, egyik típus sem tűnik jobbnak a többinél. A legjobb választás egy kisméretű, könnyű, könnyen kezelhető, megbízható és széles körben használható fényképezőgép, amit könnyen előkapunk a fotós táskánkból. Itt kerülnek előtérbe a MILC rendszerű eszközök, pl .az Olympus kitűnő konstrukciói!

A nem tükörreflexes, optikai keresővel ellátott fényképezőgépek kissé könnyebbek és kevesebb mozgó mechanikai alkatrész található bennük, ezért jóval megbízhatóbbak a téli fotózáskor.

A tél kiváló lehetőségeket kínál egyedülálló kompozíciójú fotók készítésére. A hó, a jég, a köd, a zúzmara vagy dér mind-mind kitűnő témák.

f/5.6 1/200s ISO 1250

A madarak és az emlős állatok is megszépülnek a hóesésben. Lassabban mozognak, vigyáznak az energia tartalékukra. Ezért óvatosan mozogjunk mi is, ne kényszerítsük őket felesleges energiavesztésre, mert ez akár az életükbe is kerülhet. A puha hóban csendesebben tudunk mozogni, cserkelni, ezt használjuk ki. A lesben ülve ügyeljünk a párásodásra, mert rontja a fotóink minőségét. Ne törölgessük az ablakokat és a felszerelésünket feleslegesen, mert csak rontjuk a helyzetet ezzel, várjuk meg, míg megszárad magától. Esetleg halk ventilátorokkal, fűtéssel meggyorsíthatjuk a száradást.

Elkapni a megfelelő pillanatot, az érintetlen hóban az első nyomokat, a jégcsapokon megcsillanó napfényt, akkor tudjuk legjobban e csodákat megörökíteni, ha a technikai részletekkel tisztában vagyunk, a felszerelésünket jól ismerjük és már csak a kompozícióra és

Olympus E-M1 Mark II, 40-150mm F2.8

a történésekre kell összpontosítanunk.

A fényképezőgépek legnagyobb ellensége a hideg és a pára, a páralecsapódás. A hidegben a levegő páratartalma alacsony, ebből fakadóan a probléma nem akkor adódik, amikor a melegből kimegyünk a hidegbe. Nem is akkor, amikor kinn tartózkodunk a szabadban, hanem amikor a hidegből visszamegyünk a meleg helységbe.

Ilyenkor nem csak az objektív frontlencséje párásodik be, hanem a fényképezőgépen belül is könnyen pára keletkezhet. Megsérülhet a gép finom áramköre vagy a kártyánk is. Ennek elkerülése érdekében minél lassabban, fokozatosan kell a szoba hőmérsékletére felmelegíteni a gépet. Semmiképpen ne tegyük radiátor, vagy más hőforrás közelébe, inkább a szoba hidegebb részére, mint például az ajtó vagy az ablak. Amennyiben havas lesz az objektívünk vagy a gépünk, azonnal igyekezzünk

f/11 1/125s ISO 100

megtisztítani, ne hagyjuk, hogy ráfagyjon a nedvesség. Ha az autófókusz nem tudja mozgatni az objektívet, váltsunk át manuális élességállításra, ne erőltessük az AF-motort, mert tönkre mehet.

Az egyik leggyakrabban előforduló probléma a téli képek készítésekor, hogy a szép fehér hó szürke árnyalatban látszik, a hóval nem borított részletek pedig alulexponáltak. Ennek a jelenségnek az oka a fénymérő működésében keresendő, illetve abban, hogy a sok fehér hó miképpen csapja be a gépünk fénymérőjét. A kiterjedt hófelület megzavarja a fénymérőt, ezért érdemes expozíció korrekciót használni, hogy elkerüljük az alexponált képeket.

Készítsünk próbafelvételt, és ha szükséges, + egy-két EV-vel módosítsuk a mért értéket. Fontos, hogy ezt ne felejtsük el, és ha más körülmények között fotózunk, állítsunk vissza a normál értékre, alaphelyzetbe, mert legközelebb meglepetés érhet bennünket.

Olympus E-M1 Mark II, 90-250mm f/2.8

f/4.5 1/640s ISO 1600

Olympus E-M1 Mark II,E-M1 OLYMPUS Olympus Mark 50-200mm II, LEICA DGf/2.8-3.5 100-400/F4.0-6.3

f/4.5f/51/500s 500 1/400sISO ISO 1600

Amennyiben a hóesést szeretnénk megörökíteni, arra kell figyelnünk, hogy az 1/60-1/80 körüli záridővel exponáljunk, ha bemozdult hópihéket szeretnénk, bár nem lehet az adott helyzetet figyelmen kívül hagyni. Ennél a zársebességnél a hópelyhek kissé elmosódnak és nagyobbnak, mozgásban lévőnek látszanak. Végül is nem hócsíkokat, hanem hópelyheket szeretnénk.

A záridőre nehéz egyetlen értéket mondani, hiszen ez függ a havazás sűrűségétől, a hópelyhek sebességétől, a fókusztávtól és a fényviszonyoktól is. Ha tehetjük, válasszunk sötét hátteret, ami még jobban kiemeli a hóesést. Manuális fókusz segítségével elérhető, hogy a gép ne a háttérre, hanem a kavargó hópelyhekre fókuszáljon.

Az autofókuszt hamar megbolondítja az állandóan mozgó és kavargó hótömeg.

Azonban igen jól mutat a képen a magas zársebességgel ábrázolt hószemcsék kavalkádja is. Ez ízlés és témafüggő!

Ha ráközelítek egy részletre, , akkor jobban, koncentráltan rajzolódnak ki az apróbb hópelyhek is. Nyitottabb rekeszt kell használni, hogy a fókuszból kieső hópelyhek nagyobbnak tűnjenek, ezáltal erősödjön a havazás látványa.

Egy nagylátószögű objektívvel készült fotón könnyen eltűnnek, nem látszanak jól.

A jégnek és hónak általában sajátos mintái és árnyékai vannak. Ezek kiemeléséhez a legjobb, ha a hó vagy jég legvilágosabb részére mérünk fényt és fél vagy egy fényértékkel felfelé kompenzálunk. Ez segít abban, hogy az árnyékok is jól exponálódjanak, és kivehetővé váljanak az alakzatok, mintázatok. Az autofókuszt hamar megőrjíti az állandóan mozgó hópelyhek kavargása. A kora reggeli vagy késő délutáni nap laposan érkező sugarai szintén segítenek az árnyékok és a mintázatok kiemelésében. Az egyik legnépszerűbb és leghasznosabb szűrőtípus a polárszűrő. Kétféle polárszűrő létezik, a lineáris és a cirkuláris. A szűrő hatására a színek tisztábbak lesznek, a kontrasztok erősödnek. A jég és hó fotózásához jól jöhet egy cirkuláris polárszűrő, amely megszünteti a zavaró becsillanásokat és kiegyenlíti a hó vakítóan erős fényét. A polárszűrő használata esetén a beeső fény egy jelentős része a szűrés következtében elvész, azért ezzel számolni kell a fényértékek beállításánál.

Olympus E-M1 Mark II, 40-150mm F2.8 + MC-14

f/4 1/250s ISO 640

Olympus E-M1, 40-150mm F2.8

f/3.5 1/800s ISO 800

Olympus E-M1 Mark II,E-M1 OLYMPUS Olympus Mark 50-200mm II, LEICA DGf/2.8-3.5 100-400/F4.0-6.3

f/4.5f/51/500s 500 1/400sISO ISO 1600

NIKON D300S, 122-300 mm f/2.8

f/4.5 1/40s ISO 640

Számos esetben rendkívül hasznos lehet a félszűrők használata, általában az ND4es, ND8-as félszűrőt ajánlom, ha túl nagy a kontraszt a témán belül. A napellenző használata gyakorlatilag mindig ajánlott.

Ha a frontlencsére közvetlenül rásüt a nap, vagy valahonnan erős tükröződés éri, romlik a kép minősége, veszít élességéből és kontrasztjából egyaránt.

Védelmet is nyújt a lencse számára a mechanikai sérülések elkerülésére.

A hideg hatására az akkumulátor vagy az elem sokkal hamarabb lemerül.

Ezért érdemes indulás előtt teljesen feltöltened ezeket, és az akkut, pótakkut a zsebedben tartani, ahol melegen vannak.

Ha mégis kihűlnének, akkor a kezünkkel melegítsük fel egy kicsit használat előtt.

A legkritikusabb pont az áramellátás.

A digitális gépek lemerült akkuval nem működnek. Ha hosszabb-rövidebb időre megyünk a szabadba fényképezni, legyen nálunk tartalék áramforrás.

Ne veszítsük el a kedvünket, ha nincs hó, vagy hideg, szép a táj ebben az időszakban is, az érdekes felhő-formációk vagy reggeli párák és ködök is jól mutatnak az elkészült képeinken. Az erdő is varázslatos ebben az időszakban.

Az állatok téli szőrzetben kissé erőteljesebbnek, testesebbnek látszanak.

A madarak gyakrabban borzolják fel a tollaikat és kisebb vagy nagyobb gombócok formájában ülnek a fákon.

A lényeg az, hogy ekkor is menjünk ki a természetbe és fényképezzünk a magunk és mások örömére.

Ehhez kívánok szép fényeket, jó mozgást és gyönyörű, havas tájakat!

A fotózást a terepen az Olympus Czech Group s.r.o. Magyarországi Közvetlen Kereskedelmi Képviseletének vezetője, Simon László támogatta.

Olympus E-M1 Mark II, 90-250mm f/2.8 f/4 1/2000s ISO 640

A Lightroom rugalmassága a Photoshopban – Szöveg és képek: Szilágyi László A tájfotósok közül sokan ismerik és szeretik a Lightroom-ot. Rengeteg előnye között egyik legnagyobb erőssége a katalógus rendszerének köszönhető non lineáris szerkesztés. De mit is jelent ez? Ha egy klasszikus képszerkesztőben az „A” elnevezésű képen növelem a kontrasztot +10 egységgel, akkor a szerkesztő újra számolja a kép pixeleit, és másik kép lesz belőle, nevezzük ezt „B”-nek. Ha folytatjuk a szerkesztést, és például a telítettséget növelem +5 egységgel, akkor „B” kép tartalmából kiindulva a szerkesztő program átszámolja a képpontokat, és lesz belőle egy másik kép, ezt nevezzük „C”-nek. A Lightroom és az egyéb non lineáris programok másként dolgoznak. Azonos változtatások esetében a Lightroom az „A” képet jeleníti meg +10 egység kontraszttal és +5 egység telítettséggel.

A végeredmény azonos, a hatalmas különbség a szerkeszthetőségben rejlik. Ha úgy gondolom a telítettség beállítása után, hogy a +10 egység kontraszt túl sok volt, akkor egy hagyományos szerkesztő programban vissza kell vonnom az utolsó lépést, így a „C” képből lesz a „B” képváltozat, majd ezt a lépést is vissza kell vonni, hogy a „B” képből az „A” kép legyen, amire ismét rá tudom tenni a kontraszt növelést, azonban most enyhébb, például +8 egység mértékben, és innentől mindent újra kell csinálni. Ez így két lépés esetében nem vészes, de mondjuk huszonkét lépés esetében már bosszantó.

A non lineáris programokban ez a módosítás nagyon egyszerű. Az „A” kép +10 kontraszt és +5 telítettség korrekcióit módosítom arra, hogy +8 kontraszt és +5 telítettség. Gyakori és visszatérő kérdés a Lightroom használatával kapcsolatban, hogy „hol van a visszavonás”. Én erre azt szoktam válaszolni, hogy ugyan van a Lightroomban visszavonás, azonban nincs sok értelme, ugyanis ha valami nem jó a képen, el lett rontva, akkor az adott paraméteren csak változtatni kell, úgy, mint itt a példában a kontraszton.

rovat szponzor:

Korrekciós rétegek csoportokban és maszkokkal

A Photoshop a hagyományos eszközeit használva egy klasszikus lineáris szerkesztő, vagyis az „A” kép korrekciója létrehozza a „B”-t, a „B” korrekciója a „C”-t és így tovább, míg el nem jutunk a célig. Így problémás a kép finomhangolása és az egyes korrekciókhoz való visszanyúlás. Azonban, ha a korrekciókat korrekciós rétegekkel helyezzük a kép fölé, akkor a szerkesztés során bármikor bármelyik korrekciós réteghez vissza lehet nyúlni. Ez a fenti példa esetében azt jelenti, hogy a Photoshop-ban megnyitott képre tehetünk egy korrekciós réteget, ami +10 egység kontraszt növeléssel és egy újabbat +5 egység telítettség növeléssel. Változtatás esetén csupán a megfelelő rétegen kell duplán kattintani és módosítani a korábban beállított értéket, így a Photoshop is képes non lineáris szerkesztőként működni. Mindezeken túl a maszkok segítségével az egyes korrekciós rétegek által generált változás területileg korlátozható,

vagyis például a telítettség változtatásán túl a maszkokkal azt is megadhatom, hogy csak a horizont feletti ég rész változzon.

Nézzük a gyakorlatban a korrekciós rétegek alkalmazását. Korrekciós réteget több módon is hozzá lehet adni a képhez. Az egyik megoldás lehet az Adjustment (Korrekciók) panel, ami a Window menü Adjustment (Ablakok menü Korrekciók) pontjával bekapcsolható, ha a jobb oldali szekcióban nem lenne látható. Ezen a panelen egy kiválasztott korrekcióra kattintva egy új réteg jön létre, aminek viszont nincs semmilyen képtartalma, csak korrekciót tartalmaz és egy maszkot. A másik módszer a korrekciós réteg létrehozására a rétegek panel alján találhatós átlósan sötét/világos gomb, ami új Fill, vagy Adjustment layer-t (Tömörszín, vagy korrekciós réteget) hoz létre. Innentől kezdve a már ismert korrekciók külön-külön rétegen helyezkednek el.

Korrekciós rétegek panel

Korrekciós funkciók a Properties panelben Korrekciós rétegek listája

A gyakorlatban a korrekciós rétegeket érdemes csoportokba összegyűjteni és úgy alkalmazni a képen. Például egy napsütötte fényfoltot, ha szeretnénk jobban kiemelni, akkor érdemes a görbe korrekciót fölfelé hajlítva alkalmazni, így a RAW kibontásnál beállított világos és sötét tónusok már nem fognak változni, így nem kell attól tartani, hogy a kis részletek majd kiégnek, vagy bebuknak feketébe. A napsütötte folt példájánál maradva javasolt a fényfolt színeinek esetleges melegítése, erre ideális a Photo filter (Fotó szűrő) korrekciós réteg.

Mindkét réteget ugyan arra a területre kell korlátozni, a fényfoltra. Ez ugyebár a korrekciós rétegek maszkjaival megoldható. Azonban, hogy ne kelljen két külön rétegen ugyan olyan maszkolást alkalmazni, érdemes a két korrekciós réteget egy Group-ba (Csoportba) helyezni. Új csoportot a rétegek panel alján található kis mappa ikonra kattintva lehet létrehozni. Az új

csoportba a korrekciós rétegeket Drag and Drop módszerrel csak meg kell ragadni és be kell dobni a csoportba. Ezután maga a csoport kaphat egy réteg maszkot a rétegek panel alján található kis lyukas téglalapra kattintva.

Korrekciós rétegek és hagyományos rétegek alkalmazása esetén a szabály azonos, a Photoshop fentről lefelé értelmezi a korrekciókat.

Ugyan nem feltétlenül kötelező, azonban ajánlott azt a munkafolyamatot követni, hogy először az egész képre vonatkoztatott korrekciós rétegeket hozzuk létre, majd ezen korrekciók alatt kapjanak helyet a lokális korrekciók Csoportokba rendezve.

A korrekciós rétegekkel korrigált képet a munkafolyamat végén érdemes PSD, vagyis natív Adobe Photoshop formátumban is menteni, így később újra megnyitható a kép korrekciós rétegekkel együtt, melyeket tovább tudjuk finomítani igény szerint.

Terepen tesztelve SONY ALPHA A9 – A SEBESSÉG BŰVÖLETÉBEN Tesztelő: Németh János Amikor 2017-ben a Sony bejelentette és piacra dobta az Alpha sorozat A9 jelű, első sorban sportfotósoknak szánt csúcsgépét, már az előzetesen közzétett specifikáció is ráirányította a szakma és a sajtó figyelmét. A 20 kép/mp sorozat sebesség követő autófókusszal bizony nem kevés, az átmeneti puffer ráadásul 241 RAW formátumú kép tárolására alkalmas, ami azt jelenti, hogy 12 másodpercig nyomhatjuk folyamatosan az exponáló gombot, a képek meg csak készülnek és készülnek.

SONY Alpha A9, FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS

f/5.6 1/2500s ISO 1600

Canon EOS-1D X, EF70-200mm f/2.8L IS USM f/11 1/40 sec  ISO 100

SONY Alpha A9, FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS

f/5.6 1/2500s ISO 1600

Ilyen gyors gép addig nem volt, és ez csak az egyik jellemzője ennek a fullframe masinának, amibe a Sony tényleg apait-anyait beleadott, hogy az A9 a Nikon és Canon csúcsgépeivel versenyezzen. A szenzor egy új fejlesztésű, 24 Mpixeles, úgynevezett „stacked” CMOS szenzor, amire nem találtam igazán jó magyar fordítást, talán a „rakott” vagy „rétegelt” szó fedné legjobban az alkalmazott technológiát, aminek a lényege, hogy a lapkán a feldolgozó áramkör nagyon közel került a pixelekhez és saját adattovábbító memóriát is tartalmaz, amiknek köszönhetően a kiolvasás sokkal gyorsabb lett.

Ezen a szinten a MILC-ekben szinte kötelező, hogy a szenzor stabilizált legyen és az A9 ebben sem kivétel. A gép elektronikus keresője 3,7 Mpixel felbontású, 120 kép/mp frissítési frekvenciával, nehogy késlekedés legyen az esemény és a keresőbeli megjelenítés között.

A Sony a gép alap szoftverét is folyamatosan fejleszti és frissíti. Az autófókusz algoritmusa mesterséges intelligencia alapú, és most már ott tart, hogy a szemkövető rész az emberek és állatok szemeit is eltérően tudja kezelni. De legyen ennyi elég a tulajdonságok sorolgatásából, a katalógus adatokat úgy is betéve tudja már mindenki, inkább lássuk, hogy a papírforma mit jelent a valóságban.

A Sony Magyarországtól tesztre kapott A9et az első napokban csak nézegettem és megpróbáltam eligazodni a meglehetősen kusza menürendszerében. Általában véve a gép kezelése és beállításai is megszokást igényelnek, nekem érzetre kevésbé intuitív, mint a versenytársaké. A kezelői felület és ergonómia kialakítása komoly tudomány, nyilván a Sony is végzett kutatásokat, hogy mi hol legyen a gépen elhelyezve, de ez valahogy elsőre nem esett egybe ez én beidegződéseimmel, ami legyen csak az én bajom, bár továbbra sem értem, hogy a bajonett kioldó gombját miért kellett jobb oldalon, a markolat tövébe tenni. A forma is kissé baltával szabott, de ez meg ugye szintén egyéni ízlés kérdése. Miután pár nap alatt magamévá tettem a gép kezelését, nekiálltam az éles bevetéseknek.

Mivel a Sony Alpha A9 első sorban a követő AF és sorozatlövés bajnoka, én is ezekre a képességekre voltam elsőre kíváncsi. Hogyan is lehetne ezt megfelelőbb körülmények között tesztelni, mint repülő madarak fotózásával?

Kitelepedtem hát a madárlesünkre és arra gondoltam, hogy megpróbálom a kiszámíthatatlan és gyors mozgású madarakat állvány nélkül, kézből lefotózni.

Ha látom, hogy jön a madár, csak ráfogom és lövök, mint valami spagetti westernben, a többit pedig ráhagyom a gépre. A terv jónak tűnt, szóval kietettem, elhelyezkedtem és vártam. Pillanatok alatt érkeztek az érdeklődők, én pedig csak kapkodtam és exponáltam jobbra, balra, le és föl, igyekezve lekövetni és a keresőben tartani a cikázó mozgású madarakat. Már az első sorozatoknál feltűnt az A9 egyik sokat reklámozott tulajdonsága, hogy a kereső az exponálások között nem sötétedik el, ahogyan azt a tükörreflexes gépeknél és a többi MILC-nél is megszoktuk, hanem folyamatos a látvány. Ez bizony gyors mozgások követésénél nagyon nagy segítség. Elképesztő sebességgel fókuszál az A9 és követő módban tisztességesen tartja is a befogott témát.

Az üres pillanatokban gyorsan visszanéztem az elkészült kockákat és láttam, hogy nagy részük élesre sikerült. Igaz, a legtöbb kép értékelhetetlen volt, mert hol csak egy szárny, hol egy láb maradt csak rajta, de az legalább élesen. Az ilyen jellegű fotózásnál a legnagyobb nehézség a cikázó téma keresőben tartása. Kifejezetten pihentető volt, amikor megérkeztek a többi madárhoz képest lassított felvételként mozgó ölyvek. A madaras szeánszokat jó párszor megismételtem, kipróbálva többféle AF módot és beállítást, amiket az A9 kínál.

Mivel a gép a 20 kép/mp sebességet elektronikus zárral valósítja meg, így az expozíció alapból hangtalan, ezért én tíz perc után átállítottam, hogy mégis legyen valami ketyegés, különben nem tudom kontrollálni, hol tartok az expozíciókkal.

Szerencsére a mellékelt akkumulátor a katalógusban megjelölt expószámnál többet bírt, így sikerült egy-egy napot lemerülés nélkül átvészelni. A 20 kép/mp sorozattal pillanatok alatt meg lehet tölteni egy 64 gigás memóriakártyát és le lehet fogyasztani az akksit, szóval nekem ez a sebesség túl nagy volt. Lecsökkenteni viszont nem lehet, csak ha átkapcsolunk mechanikus zárra, amitől azonnal kiábrándító 5 kép/mp-re csökken a sebesség; vagy beállítjuk, hogy tömörítetlen RAW-okat készítsen a gép.

SONY Alpha A9, FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS

f/5.6 1/250s ISO 1250

SONY Alpha A9, FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS

f/5.6 1/2500s ISO 1600

Canon EOS-1D X, EF70-200mm f/2.8L IS USM f/11 1/40 sec  ISO 100

SONY Alpha A9, FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS

f/5.6 1/800s ISO 1600

Én ez utóbbit választottam, így sikerült 12 kép/mp sebességre redukálnom a sorozatot. Néhány nap madarazás után sikerült összebarátkozni az A9-cel, a kissé fura formát megszoktam, – mert egyébként a gép fogása nagyon kellemes – és a kezelés sem okozott már nehézséget. Összességében egy robosztus, strapabíró, jól szigetelt és villámgyors gép az A9.

Már csak a képeket kellett Lightroomban kibontanom és megnéznem.

Nagy elvárásokkal és kíváncsian ültem le a számítógépemhez és elkezdtem végignézni az eredményt Lightroomban. Bevallom, az A9 hátsó LCD-jén látott eredmények után többet vártam annál, mint ami a képernyőn visszaköszönt. A képek élesek voltak ugyan, de kevésbé voltak plasztikusak. Úgy látszik, az LCD kicsi méretén megjelenő sűrűbb pixelek és a Sony kiváló megjelenítő algoritmusa becsaptak a helyszínen. De hát a RAW arra való, hogy feldolgozzák, így hát megtettem a kötelező beállításokat és újra végignéztem a képeket. Valami még mindig nem stimmelt, mégpedig a dinamika hiánya és a zaj túl nagy mértéke, amik alulmúlták a várakozásaimat. Természetesen egy kép minden eleme nem lehet egyformán jól exponált, előfordulnak árnyékos részek, ezt mindenki tudja, de az utófeldolgozás során mindez általában korrigálható, ha a RAW állomány kellő tartalékkal rendelkezik, vagyis meg van a kellő dinamika tartomány. A Sony A9 állományaiban nincs meg, itt köszön vissza a szédületes 20 kép/mp sorozat sebesség.

Hiába a gyors CMOS és a villámgyors kiolvasási sebesség, a képek sajnos csak 12 bites színmélységgel készülnek, és úgy tűnik, az AD konverter sem tud többet, ami bizony a dinamika hiányához és az árnyékos részek zajosodásához vezet. Ezzel természetesen együtt lehet élni, ettől még jó gép az A9, de nem árt felkészülni rá. Összességében vegyes érzelmeket hagyott bennem a Sony Alpha A9. Egyfelől tényleg lenyűgöző az autófókusz algoritmusa, pontossága, sebessége és a 20 kép/ mp sorozat is sok esetben nagyon jól használható. Másfelől a sebesség oltárán hozott áldozatok sajnos hiányérzetet is keltettek. Személy szerint jobban örülnék egy szolidabb 12 kép/mp sorozat sebességnek 14 bites színmélységgel, jobb dinamikával és kevesebb zajjal.

PÁLYÁZAT

XV. BÚVÁRFOTÓS ORSZÁGOS BAJNOKSÁG Búvárfotós országos bajnokság (bob, korábban: országos könnyűbúvár fotópályázat) 1972-óta a víz felszíne alatt fényképező amatőr és hivatásos búvárok legnagyobb hazai seregszemléje.

A nyílt pályázatot a Magyar Búvár Szakszövetség és elődei korábban ötévente, utóbbi időben kétévente rendezi meg. Mivel a Búvár Világszövetség (CMAS) nyílt vízben megrendezésre kerülő versenysportként is kezeli a víz alatti fotózást, már több magyar búvárfotós szerzett világbajnoki, vagy világkupa érmeket és helyezéseket. A pályázatra beérkező pályaműveket tekintélyes magyar szakemberekből álló zsűri bírálja el.

Az idei képeket a következő szűritagok bírálták le: • Martin Strimiska Professional Underwater Photographer • Imre Tamás Nikon Nagykövet, EFIAP fotóművész • Selmeczi Dániel Természetfotós Az eredmények kihirdetésére és a Díjátadó ünnepségére a Magyar Sport Házában került sor.

Idén is 4 kategóriában kerültek díjak átadásra: 1. Nagylátószögű felvételek kategóriában Előd László “Pöröly” c. fotójával, 2. Hal felvételek kategóriában ifj. Lőrincz Ferenc “Hamm” c. felvételével, 3. Makro felvételek kategóriában Pohl András “Mesél az erdő” c. képével,

Előd László 4. Víz alatti sportok felvételei kategóriában Előd László “Szabadtüdősök a Kanyonban” c. fotójával vitte el az első helyezettnek járó díjat.

A Best of Show ifj. Lőrincz Ferenc “Hamm” c. alkotása lett.

Az összetett első helyezett, és egyben az a személy, aki a következő víz alatti fotós világbajnokságon képviselheti hazánkat Előd László lett.

Az ünnepség záróakkordjaként Násfay Béla az elmúlt 50 év búvárfotós- és búvároktatói-, valamint az MBSZ-ben végzett áldozatos munkásságának elismeréseként életműdíjban részesült. https://buvarfotosob2019.econtest.hu/ nyertesek

Előd László - Szabadtüdősök a Kanyonban

Víz alatti sportágak I. díj

BEST IN SHOW

ifj. Lőrincz Fere

Hal felvét

enc - Hammm

telek I. dĂ­j

Előd Lászl

Nagylátószögű

ló - Pöröly

ű felvételek I. díj

Maráczi László -

Nagylátószögű

- Édesajkú halraj

ű felvételek II. díj

Pohl András -

Nagylátószögű

- Barrakudák

felvételek III. díj

Földi László

Hal felvét

ó - Kötelék

telek II. díj

Előd László - Tűzha

Hal felvéte

al naplementĂŠben

elek III. dĂ­j

Pohl Andrรกs -

Makro felv

Mesél az erdő

vételek I. díj

Tökölyi Csab

Makro felvé

ba - Csőlakó

ételek II. díj

Földi László

Makro felvé

ó - Űrdongó

ételek III. díj

Terepen tesztelve CANON EOS R Szöveg és képek: Kubovics László Bár már több mint egy éve jelent meg a CANON első FF MILC fényképezőgépe, de éppen az elmúlt év tapasztalatai szolgáltathatnak jó alapot arra, ami miatt ez a cikk megíródhat. Tehát van bőven felhasználói tapasztalat. Kezdjük az elején.

Ennél több negatív cikket kevés gépváz kapott a bevezetése során, főleg a már jó régen piacon lévő SONY MILC termékek - mint referencia bázis - miatt. Nagyon nagy volt az elvárás. Részemről is.

Majdnem egy év is eltelt, mire döntést hoztam én is az 5D MK IV-el szemben. A döntésem hátterét szeretném bemutatni ebben a cikkben.

Tehát a CANON nem egy szűz területre tette be a lábát, hanem egy már jól kitapasztalt és várakozásokkal teli piacon kellett megjelenni, megfelelni.

Magából a rendszerből, a műszaki tartalomból adódóan számos műszaki eltérés van a DSLR vázakkal szemben, éppen ezért egy teljesen új koncepció mentén lett az EOS R kialakítva. A váz sokkal karcsúbb, mégis kézre álló masszív darab, jelentős súlycsökkenéssel párosítva.

A funkció gombokat rövid időn belül megszokja az ember. Teljesen egyéni igények szerint lehet átprogramozni őket. Talán a piaci nyomás miatt is kihajtható és bármilyen pozícióba állítható LCD-t kapott a váz. Makro fotózásnál szinte elengedhetetlen. Nem kell mindenféle kitekert pózt felvennünk egy-egy fotózás alkalmával, hogy lássuk az LCD-t. A funkció gombok közül a legfurcsább a kereső melletti kapacitív érzékelős érintő sáv, gomb, kapcsoló.

Canon EOS 5D Mark III, EF70-200mm f/2.8L IS II USM +2x f/11 1/60 sec ISO 200

A tervezők nagy reményeket fűztek hozzá, de a felhasználók visszajelzései felülírták a várakozásokat, és a következő vázakban a hírek szerint el is hagyják végleg. Személy szerint én is kikapcsoltam. A probléma az, hogy ha funkciót rendelünk hozzá, sajnos óhatatlanul hozzá érhetünk és könnyen megváltoztathatunk egy beállítást, ami néha igen kellemetlen fotózás közben. Ha már az LCD-ről beszéltünk, a keresőben egy 3,69 Mp felbontású kijelző van, ami minden igényt kielégít. Beletekintve nincs hiányérzetünk, hogy nem egy tükröt, hanem egy LCD-t nézünk. Fő előnye, hogy a valós képet nézzük, amit majd a file is tartalmaz, valamint erős fényben is jól használható, nem utolsó sorban sokkal több információt vetíthetünk ki rá. A kihajtható LCD 2,1 Mp, ami elegendő felbontás és erős fényben is jól használható.

A legfontosabb elem az érzékelő. Valószínűsíthető, hogy az 5D MK IV-ből ismert 30 Mp szenzort telepítették bele, kisebb fazonigazításokkal. A Dual Pixel szenzor, ami egy dupla rétegű 30Mp szenzor és főleg a videózáshoz lett kifejlesztve, számos előnyt is jelent. A menüben beállítható dual-pixel raw formátum ugyanis a fókuszsík kisebb mértékű finomhangolására is lehetőséget ad. Az ingyenesen letölthető DPP4 software egyik funkciójával egy csúszka segítségével finomhangolhatjuk a fókuszsíkot. Ez elsősorban portréfotósok számára nagy segítség de a természetfotósok is hasznosíthatják ezt a lehetőséget.

DINAMIKA Bár elmarad a legújabb SONY szenzorokétól, de így is nagyon jó tulajdonságokkal rendelkezik. Az előd 5D MK III szenzorához képest 1,8 fényértékkel jobb, ami nagy előrelépés. Érdekesség képpen: a dupla rétegű szenzor felkeltette egy amerikai csoport érdeklődését, és a két réteg szenzor dinamikáját összegezve a dual-pixel raw file-ból plusz egy fényértéket sajtoltak ki egy saját software segítségével (DPRSplit Extracts), ami így utoléri a konkurens legjobb szenzorokat, egy évvel ezelőtt pedig piacvezető lett volna.

Kérdés: ha ez a lehetőség létező adottság, miért nem a CANON dolgozott ki erre egy gyári megoldást? Természetesen ez inkább tájfotózás esetén lehet érdekes azoknak, akiket tényleg érdekel a nagy dinamika-átfogás, valamint hajlandóak többletmunkára az utófeldolgozás során.

Canon EOS R, EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM +1.4x III f/8 1/2000 sec  ISO 640

Canon EOS R, EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM

f/8 1/2000 sec  ISO 640

Ha azonban a magasabb ISO tartományokban nézzük az eredményeket, azt vesszük észre, hogy míg alapérzékenységen 1 fényérték a különbség a SONY legjobb szenzora javára, ez az előny már csak 0,5 fényértékre csökken pl. 400 ISO értéken, ami már tényleg nem nagy eltérés, a gyakorlatban nem számottevő.

Figyelembe véve a ma gyártott objektíveket és azok optikai teljesítményét, a 30Mp egy teljesen elfogadható felbontás. Részletgazdag és jó színdinamikájú képek hozhatók létre vele.

Figyelembe kell vegyük, hogy a jelenlegi jó minőségű CANON L (jellemzően a többi gyártóé is) zoom objektívek egy 50 Mp FF szenzoron kb. 20-30 Mp optikai teljesítményre képesek, míg a fixek 25-40 Mp, ezen belül is a csúcstartó az EF300 mm f2,8 II 4550 Mp. Ennek tudatában érdekes nézni a folyamatos pixelháborút a gyártók között. A jóval nagyobb felbontású szenzorokhoz ugyanis új, jóval nagyobb felbontású objektívekre lesz szükség.

Gondoljunk csak az 5Ds vázakra, ahol a CANON külön listát adott ki, mely objektívek használhatók hozzá. Az új EOS 90D a régi, alacsonyabb felbontású optikákkal lágy képeket készít a megnövekedett pixelsűrűség miatt. Az eddig megjelent RF objektívek teljesítményét nézve (bár átlagosan kb. 20%-kal jobb a felbontásuk mint az elődöké) nem nagyon várható a közeljövőben sem drasztikus változás. Átjárhatóság: sokan, mikor vázcserén gondolkodnak, a régi EF objektív parkjukat féltik. A vázhoz csomagban kapható alap adapterrel kifogástalanul működnek régi objektívjeink, még az EF-S is.

ISO TŰRÉS Elmondható, hogy a CANON harmadik - mivel az 5D MK IV egy ici-picit jobb eredményt produkál legjobb szenzora ebben az összehasonlításban az 1Dx MK II mint első helyezett után, bár ne felejtsük el, hogy az csak 20,1 Mp. Ebben az összevetésben is csak a nagy rivális, a SONY szenzorokra építő vázak előzik meg egy kissé.

Két számomra fontos funkció áll rendelkezésre.

Multiexpo, mellyel több, előre beállítható mennyiségű (max. 9) expót a vázon belül összeolvaszt a gép és kapunk egy darab kreatív RAW file-t. A manuális objektívek élességállítását könnyíti meg a MF peaking funció. Amikor az objektív élesre áll, ezt jelzi a kijelző.

AUTOFÓKUSZ Bár nem egy gyors váz (követővel 5kép/mp, egyéb esetben 8 kép/mp) a követője nagyon jól dolgozik.

Az 1.4 firmware frissítés után a nagyon kis tárgyak követése is jelentősen javult.

ZÁRSZERKEZET Nagyon halk és gyors. Nincs vibráció, csattogás.

Tudunk elektromos zárat is használni, ami teljesen hangtalan.

AKKUIDŐ Szerencsére örökölte a 80D, 5D MK IV akkumulátorait, így nem kell átállnunk egy másik típusra. Tapasztalat alapján kb. 750 képre elegendő egy feltöltés/akku, de tudunk ezen a számon is javítani, ha csak pl. a keresőt használjuk.

Portrémarkolattal ez már 1400 képre növelhető, ami teljesen elfogadható.

Az EOS R legnagyszerűbb, mégis nagyon egyszerű megoldása a most következő, ami a használhatóságot nagyban elősegíti. Sok DSLR - más márkát használó - fotós többek között e miatt a probléma miatt sem vált MILC-re. Mivel a bázistávolság jelentősen csökkent a MILC-ek esetében, a szenzor lényegesen előbbre került, nincs tükör, ami védené a szennyeződésektől. Az EOS R kikapcsolt állapotában a zárszerkezet lezár és védi a szenzort a szöszöktől, piszoktól. Egy objektív csere nem okoz rémálmot, mint minden más MILC esetében. Az ember csak mosolyog, amikor a mellette lévő milc-es (nem CANON-os) fotós tisztítgatja a szenzort egy objektív csere esetén.

Természetfotósként nem írtam részletesen a videó funkciókról, ezzel foglakozzanak az esküvői fotósoknak szánt cikkek. Természetesen van 4k felbontás, viszont 1,6 crop módban. Érdemes az EF-S optikákat is használni videózáshoz. Összegezve: Sajnos sok mindent nem részleteztem a cikk terjedelmének korlátai miatt, és talán túl pozitívnak hangzik, de felhasználóként nem találtam semmilyen olyan vészesen negatív dolgot, amit ki tudtam volna emelni, és bár lehet jobb műszaki adottságú vázakat is találni a piacon, összességében egy nagyon jól használható, megbízható eszközt rakott össze a CANON. Aki APS-C-ről szeretne feljebb lépni, mindenképpen nagy előrelépés. Aki ennél is többre vágyik, az várjon a 2020. év tavaszára beharangozott profi MILC vázra.

Canon EOS R, RF24-105mm F4 L IS USM f/11 1 sec ISO 100

Dinamikai tartomรกny

SZERKESZTŐSÉG Főszerkesztő:

Imre Tamás Imre Tamás

Imre Anikó

Szekeres János

Szilágyi László

Krivánszky Árpád

Suhayda László

Németh János

Éder Iván

info@termeszetfotomagazin.hu

Szerkesztők:

Imre Anikó

Krivánszky Árpád

Suhayda László

Szekeres János Munkatársak:

Éder Iván

Kubovics László

Máté Bence

Németh János

Perhiniák Márton

Selmeczi Dániel

Szilágyi László Olvasó szerkesztő:

Krivánszky Árpád Művészeti Vezető:

Imre Anikó Grafikai tervezés:

Perhiniák Márton Web Design:

Yes I’m a Designer Web product:

Thomas Picture Fordító:

Tóth Péter Pál Hirdetési vezető:

Imre Anikó info@termeszetfotomagazin.hu

Természetfotó magazin www.termeszetfotomagazin.hu ISSN 2061-2397 info@naturephotomagazine.com

Kiadja: Thomas Picture Kiadó Kft. Cím: Magyarország Budapest; 1143. Semsey Andor utca 25.

Máté Bence

Kubovics László

A kiadásért felel a kiadó ügyvezetője.

Minden jog fenntartva! © 2019 Thomas Picture kiadó Kft A magazin teljes tartalma, írásos és képes anyagait, beleértve a weboldalt is.

A kiadó kizárólagos tulajdonát képezik.

A meg nem rendelt kéziratokért és illusztrációs anyagokért a kiadó nem vállal felelőséget.

Perhiniák Márton

Selmeczi Dániel

természetfotó magazin ONLINE FOTÓMAGAZIN

®

© Imre Anikó

KÖVETKEZŐ SZÁM MEGJELENÉSE

2020. 03. 10.