Francisco Galvez Pizarro
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EL GRUPO CON SERIF Tambien conocidas como tipografĂas Romanas. Su origen se encuentra en el tallado de las letras dibujadas previamente con un pincel de punta ancha sobre piedra aplicando golpes de martillo para darle su forma definitiva. En general son las mĂĄs usadas para textos continuos, porque permiten que las letras no se junten unas con otras, conservando una distancia determinada.
Detalle del grabado.
Grabado Romano sobre piedra.
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milenario milenario La primera palabra escrita con Helvetica tiene un aspecto mucho menos integrado que la escrita con Garamond, al no poseer serifas que la conecten.
lI Il
Legibilidad de los caracteres i mayúscula y ele minúscula.
Dentro de las tipografías para texto con serif podemos reconocer distintos grupos: •Venecianas, Humanistas, Renacentistas (estilo antiguo) •Garaldas, Antiguas, Barrocas, Elzevirianas (estilo antiguo) •Transicionales, Reales (Román du Roi), Neoclásicas •Didonas, Modernas, Románticas. •Mecanas, Slab Serif, Egipcianas.
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Venecianas, Humanistas, Renacentistas. Siglo XV (±1460) Es la primera tipografía romana, impresa en Venecia. Las minúsculas están inspiradas en la caligrafía hecha con pluma recortada de los eruditos y escribas italianos del Renacimiento, y la denominaban escritura humanística. Su única función fue la de trabajar como “tipo para libros” y hasta ahora sigue cumpliendo este objetivo, gracias a su claridad y comodidad en la lectura.
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Adobe Jenson Pro
pgdfrc ER
aen
Las mayúsculas provienen de las letras hechas con cincel en los edificios del Imperio Romano y tienen las mismas características de trazo modulado o diferenciado (el ancho varía según la dirección del instrumento) a causa de la escritura con pincel de punta ancha. En el ocaso del Renacimiento (fines de 1500 dC), las formas se hacen más suaves y consistentes, las serifas unilaterales adoptan la forma de cuña y las bilaterales son abruptas y toscas; las aberturas de las letras curvas, como a, c, e, y s, son grandes.
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Jenson Italic
Arrighi
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Garaldas, Antiguas, Barrocas, Elzevirianas. Siglo XVI (±1519) Basadas en las Romanas capitales para las mayúsculas y en la evolución de las Venecianas para las minúsculas. Sus características son la modulación ligeramente inclinada, el contraste medio, y sus serifas son más esbeltas, delgadas y simétricas. Las letras de caja alta son más cortas que las ascendentes.
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Adobe Garamond Pro
pgdfrc ER
Una característica importante de este grupo es la variación del eje de contraste, o modulación, a través de las letras. Las itálicas de las garaldas son ambidiestras, es decir, con un eje de contraste inclinado tanto a la izquierda como a la derecha.
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Transicionales, Reales, Neoclásicas.
T ca E
Siglo XVIII (±1750) Corresponden a un tipo de alfabeto más regularizado y preciso. Su contraste es más pronunciado que en las Garaldas y en las Venecianas. Las serifas son más refinadas y delgadas, gracias a los avances en las técnicas de impresión. Principalmente, esta transición es una mutación del aumento del contraste entre los trazos finos y gruesos de los caracteres.
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Baskerville
pgdfrc ER Las mayúsculas ya no tienen, estrictamente, las proporciones de las capitales incisas, y las minúsculas son mucho más redondeadas en su aspecto general.
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Didonas, Modernas, Románticas.
T ca E
Siglo XVIII (±1784) El perfeccionamiento del papel, su producción, la composición de los tipos, la impresión y la encuadernación de libros a fines del siglo XVIII hicieron posible desarrollar un estilo con el mayor contraste visto hasta ese momento; las serifas son muy finas y, generalmente, lineales.
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Bodoni
pgdfrc ER
TT
Los trazos terminales, en su mayorĂa, son lacrimales o de gota. El eje de contraste de los trazos gruesos y finos es vertical. La caracterĂstica mĂĄs reconocible de las didonas es su serifafiliforme (lineal) y sin enlace.
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Mecanas, Slab Serif, Egipcianas.
T ca l
Siglo XIX (Âą1817) Las tipografĂas de este grupo comenzaron con el tipo Clarendon que, para algunos especialistas, puede ser considerado como un grupo aparte.
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Clarendon
pgdfrc ER Las serifas son más robustas o tienen el mismo peso óptico que las astas principales de las letras, manteniendo un “enlace” o “transición” con éstas. La altura de x aumenta de modo considerable, lo que obliga a reducir el tamaño de las ascendentes y descendentes.
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GRUPO SIN SERIF Siglos XIX / XX (±1898) Las primeras letras sin serifa recibieron muchos nombres; por tratarse de formas nuevas en el contexto de la época, no fueron aceptadas como tipos por los tradicionalistas.
pgdfrc eaonER ABERTURAS PEQUEÑAS
Franklin Gothic
a cr
pgdfrceaonER
Diseñada por Morris Fuller Benton para la American Type Founders ( a t f ) en 1905, Franklin Gothic tiene la influencia de la Akzidenz Grotesk: la versión reproducida aquí es del diseñador Victor Caruso, realizada en 1980 para la i t c . Nótese en las variantes mayúsculas con más peso cómo sus trazos diagonales poseen un contraste más notorio con respecto a otros diseños lineales.
En los Estados Unidos, las llamaron gothic (góticas) por la textura homogénea y densa que las asemejaba a esta escritura Los ingleses las llamaron grotesques o grot y los alemanes grotesk, por lo simple y poco refinado de sus formas.
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Neogrotescas. Siglo XX (±1950) Las Grotescas con el tiempo presentan formas más refinadas que serán el arquetipo de las Sans Serif en el siglo xx, originando la denominación neogrotesque.
Helvetica
ABERTURAS PEQUEÑAS
pgdfrc eaonER pgdfrceaonER
HapHap A
18
H
30 pt
En esta página vemos la motivos comerciales quedó influencia de la Akzidenz con el nombre de Helvetica. Grotesk sobre la Helvetica; Max Miedinger fue su creador.
Las Grotescas con el tiempo presentan formas más refinadas que serán el arquetipo de las Sans Serif en el siglo xx, originando la denominación neogrotesque. Univers 55 ABERTURAS PEQUEÑAS
pgdfrc eaonER Univers 45 Light Oblique
pgdfrc eaonER Univers 65 Bold
pgdfrc eaonER
Univers (1957), fuente del diseñador suizo Adrián Frutiger, representa la potencialidad de los nuevos sistemas de fotocomposición, desarrollando un sistema de 21 variantes para este diseño. Los números de la izquierda representan el peso de los caracteres; el número de la derecha, la proporción de ancho -sólo en números impares-, los pares (6 y 8) representan las versione inclinadas. La proporciónregular y el peso medio se ubican en el 55.
Univers 39 Thin Ultra Condensed
pgdfrc eaonER 19
Sans Serif geométricas. Siglo XX (±1917) Estas letras están basadas en formas geométricas regulares (círculo, cuadrado, triángulo), ideas promulgadas por De Stijl y el constructivismo, que tuvieron asidero en la escuela de la Bauhaus, la cual proponía estas formas como la génesis de todas las cosas. Su contraste es imperceptible, dando mayor apariencia monolineal que los grupos anteriores; tienden a ser menos legibles que éstos.
pgdfrc eaonER ABERTURAS PEQUEÑAS
Futura
A
ABCDEFG ABCDEFG ABCDEFG B
C
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La fuente Futura (a) presenta formas geométricas bastante regulares; sin embargo, la proporción de estos signos está inspirada en las letras incisas romanas (b); nótese cómo las letras B, E y F son más condensadas que sus similares en Helvetica (c).
Sans Serif humanistas. Siglo XX (±1916)
pgdfrc eaonERil DIFERENTES ABERTURAS
Gill Sans
pgdfrc eaonERil
cr
a
Gill Sans, diseñada por el escultor inglés Eric Gilí, es publicada por Monotype en 1929. Gilí realiza la primera itálica Sans Serif, algo absolutamente innovador por aquellos años: obsérvese la f con descendente y la p con un trazo que sobrepasa el asta vertical hacia la izquierda.
La primera tipografía sin serifa diseñada con reminiscencia humanista es la creada por el calígrafo Edward Johnston para el sistema de señalización del metro londinense, en 1916. Aunque la letra tiene una construcción basada en la geometría, sus proporciones corresponden a las mayúsculas romanas inscripcionales
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i lc ra
pgdfrc eaonERil A
B
Nótese el tipo de trazo y su remate glífico en los recuadros A y B. Lo curioso de este diseño, -de estilo humanista- es que no se realizó una itálica, sino una versión oblicua como complemento.
pgdfrceaonERil
En general se pueden apreciar en este grupo fuentes que van desde letras Romanas, pero sin sus serifas (Optima) hasta fuentes con proporciones romanas, pero monolineales, lo que les otorga un aspecto más bien orgánico. Se las considera las letras de mayor rendimiento de lectura de todas las Sans Serif.
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Actualmente encontramos una gran cantidad de fuentes Neohumanistas de palo seco, como Oficina Sans, Meta, Syntax, The Sans y Scala, entre otras. Este tipo de fuentes consideran — al igual que las Humanistas— las proporciones de mayúsculas y minúsculas Romanas, pero además, siempre tienen en cuenta un diseño itálico, incluyendo versalitas, números Elzevirianos y Modernos.
pgdfrc eaonER ABERTURAS GRANDES
pgdfrc eaonER
a rc
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FUENTES DISPLAY Letras de fantasía, vornamentadas, extravagantes y Sans Serif gruesas Son adecuadas para ser usadas en tamaños superiores a 14 puntos, por este motivo, y tomando en cuenta un criterio de funcionalidad, las letras Display sirven para la visualización de palabras más que para una lectura extensa.
f
f
f
f 25
Góticas, Blackletter Blackletter (letra negra), llamada así por los ingleses, es una letra hecha con pluma de punta recortada o plana, con formas angulosas y comprimidas. También destaca su aspecto denso en la página. Fue llamada Old English, en otros países. Surge de la época de Gutenberg (se basó para desarrollar sus tipos móviles) y es un estilo de Gótica. La gótica fue la primera tipografía occidental en el mundo. La forma de las góticas tiene una relación visual con la arquitectura de ese estilo:
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•Formas angostas y altas
•Terminaciones ojivales
•Aspecto anguloso en general
la influencia renacentista sobre las góticas, y más es-
Aa defgh Bb mnop Cc qruvx
pecíficamente, del elemento barroco del Renacimiento.
1850 Fette Fraktur
Las Góticas se destacan en cuatro grupos principales:
•Textura
•Fraktur
•Bastardas
•Rotundas
La Fraktur es la gótica más común usada en Alemania en la actualidad. Se considera que es un resultado de
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Glíficas, Incisas, Inscripcionales Al igual que las letras talladas (sólo mayúsculas) , estas fuentes están basadas en la apariencia de los trazos cincelados, es decir, letras dibujadas y grabadas sobre la piedra mediante incisiones en su interior. Pueden ser utilizadas para textos cortos, pero funcionan mejor para títulos y en tamaños grandes. Las hay Con Serif y Sin Serif. También podemos encontrarnos con variantes intervenidas en su interior. Las fuentes Glíficas Sin Serif se asocian con la escritura griega arcaica (Lithos) y la escritura Romana informal (Rusticana). Por otro lado, las Glíficas Con Serif, como Trajan o Mantinia, tienen su origen en la escritura Romana lapidaria.
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La fuente Trajan. inspirada en las letras incisas del Imperio Romano de comienzos del siglo n dC, de la dise帽adora Carol Twombly, publicada por Adobe en 1989. El nombre de la fuente alude a la inscripci贸n hecha en la columna de Trajano (114 dC).
I-J V-U VV-W Trajan Pro
ABC Castellar
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Script, Brush Son tipografías que se inspiran en la escritura manual corriente o la copian en forma directa y su aspecto depende principalmente de la herramienta utilizada para definir su trazado:
•Plumón
•Pincel
•Lápiz
•Pluma corriente.
Las mayúsculas pueden ser simples del grupo de las lineales Sin Serif o poseer Ornamentos Caligráficos. Las minúsculas son más simplificadas o reproducen el manierismo de los calígrafos. Las Brush o gráficas son las letras dibujadas a mano con pinceles, lápices o cualquier instrumento que no represente a la escritura manual corriente y, por lo tanto, no adecuada para la composición de textos; sólo consigue propósitos publicitarios.
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Se pueden distinguir tres grupos:
•Script caligráficas (aspecto más aleatorio, pero
con un marcado trazo de pluma recortada)
•Script inglesas (mucho más tradicionales y regu-
lares, imitan las caligrafías del siglo XVIII)
•Brush o Script casuales (aspecto más informal
y de trazos más espontáneos, realizados con pincel o lápices)
Z Zapfino
Bickham Bickham
Mistral Mistral
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Anteriores a Gutenberg Este tipo de escrituras fueron usadas en Europa desde los primeros siglos hasta el ix dC, y fueron escritas con plumas de punta ancha o recortada (a diferencia de las Glíficas, que fueron talladas), principalmente en latín y griego, por escribas y monjes. Por lo general son todas mayúsculas, de caja única “unicase” (mezcla de mayúsculas y minúsculas como un sólo alfabeto) o sólo minúsculas, de la manera como se usaba hasta la Edad Media.
•La escritura rústica aparece en el siglo iv dC, es condensada y fue la letra más común
usada por los romanos. Se debe girar la punta de la pluma entre 85° y 50° para los trazos verticales y 50° para los trazos curvos.
•La escritura uncial hace su aparición en el siglo IX dC. Antiguamente se la conocía
como la letra de los primeros cristianos, pues fue usada para registrar muchos actos sagrados. En las Unciales, que son letras mayúsculas, se comienza a percibir los primeros indicios de las minúsculas.
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• La escritura Carolingia aparece al final del siglo
VIII dC por iniciativa del emperador Carlomagno. Esta escritura es mucho más legible que sus antecesoras y mucho más rápida de escribir; es un alfabeto netamente conformado por minúsculas.
abcdefghijkl mnñopqrstu vwxyz American Uncial
abcdefghijkl mnñopqrstu vwxyz Pompeijana
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Bibliografía: Educación tipográfica de Francisco Galvez Pizarro Avila Martín, Foligna Federico, Pane Javier - DG 3º A Tipografía - Prof. María Laura Garrido TP3: Clasificación tipográfica. ORT 2012