L A FA B R I Q U E À I M A G E S Lumières sur la halle Volta U
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c
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n
é
m
a
Tinhinène Mezghiche
R a pport d e P F E e n v u e d e l ’ obtention d u D i plôme d ’Architecte J u i n
2 0 1 8
Ecole Polytechnique d’Architect ur e et d’Urbanisme - |
e pau
S p é c i a l i t é : V i l l e , A r c h i t e c t u r e e t P a t r i m oi n e A t e l i e r : R é h a b i l i t a t i on d e s f r i c h e s i n d u s t r i e l l e s d u X I X è m e e t X X è m e s i è c l e
L A FA B R I Q U E À I M A G E S Lumières sur la halle Volta U
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i
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a
Tinhinène Mezghiche Encadré par :
M. KASSAB N. M. TOUIL Z.
Rapport de PFE en vue de l’obtention du Diplôme d’Architecte J u i n
2 0 1 8
Je dédie ce modeste travail à mes très chers parents, Tounsia et Mahmoud. Votre fierté est ma plus grande source de motivation.
Je vous aime.
Mille mercis ! J e n e s aurai s ans d out es jamai s exp ri mer la t ota li té d e ma gr ati tude à tout es l es â mes b i env ei ll an tes qui ont c ontr i b ué à l’élab or ati on de ce tr av ai l . U n gr an d m er ci à M. K as s ab et à M. To ui l , p our la pati e nce,
l’e ntho us i as me et l e s av oi r - fai re av ec l es quels i ls m ’ont gui d ée et or i enté e t out au lo ng du pr oces s us d e concepti on de ce tr av ai l. Vous m’av ez été d’une ai de i nes ti mab le . U n gi g antes qu e m er ci à m es par e nts , qui n’ont ja mai s ces s é d e cr oi r e en moi et d ont l es s acr i fi ces ont été i nno m b r ab les pour m e v oi r auj our d’hui l à où j’e n s ui s . M er ci pour v otr e am our . J’ es pèr e en êtr e à la hauteur .
Merci
à
m es
s œ urs
Di hi a,
T h i le lli
et
Mas s i v a,
pour
l eurs
encour ag em ents i ncondi ti onn els et leur ai de dr ac oni en ne. M er ci d e s ur v i v r e à mes accès de colèr e occas i onnels . A m es ami s et à tous l es pr och es q u e j e ne s aur ai s cas er dans u ne catégor i e, v ous êtes for mi dab les . Mer ci de fai r e par ti e de ma v i e. E nfi n, m er ci à v ous , ho nor ab les m em b r e s du jur y, pour l ’att enti on que v o us av e z por t ée à m on tr av ai l et pour l es pr éci eux cons ei ls
dont v ous l’enri chi s s ez .
Sommaire…
Avant-propos Préambule I.
L a h a l l e Vo l t a , c e q u ’ i l e n r e s t e . 1. Le passé a ses valeurs que le présent ignore
15
2. La poétique du temps qui passe
18
II. Approche thématique. 1. Origines de la thématique 2. Usages et usagers
3. Inspirations
21
26
28
4. Au programme
32
III. Approche architecturale. 1. Idéation
36
2. Genèse formelle
40
3. L’emboîtement des échelles 4. Principe organisationnel
5. Le point technique
I V. P i è c e s g r a p h i q u e s .
Références
Annexes
44
49
55
6. Ambiances intérieures
Conclusion
16
62
68
34
12
Avant-propos La Fabrique
à Images
est née d’une réflexion
globale
emboîtant les échelles du projet urbain « Le Rapport Vert à la
Ville » (élaboré en binôme dans la partie précédente), au projet architectural abordé ici. Elle est en continuité avec les logiques de théâtralisation de la halle du marché Volta et de la scénographie dans laquelle elle enfile un rôle vedette.
Ici, le travail s’individualise pour donner naissance à deux projets dont les philosophies diffèrent, le mien, intitulé « La Fabrique à Images » et celui de ma binôme, « The Sound Station ».
Dans cette partie, mon projet architectural prend place. Il aspire à concrétiser l’essence même du « Rapport Vert à la
Ville » en offrant à cette ville un objet architectural qui en enrichit la valeur et qui œuvre, avec l’espace public, à mettre en lumière l’élément du patrimoine délaissé qu’est la halle Volta.
Préambule Présences fantomatiques, expressions d’un temps révolu, les constructions de style industriel, bâtiments obsolètes comme
celui qui fait l’objet de ce travail, éveillent la mélancolie du romantique, les souvenirs du nostalgique et l’indifférence du pragmatique. Ces bâtiments laissés tristement à l’abandon sont le témoignage de l’évolution de nos habitudes, de nos
besoins, de nos modes de vie et celle de nos connaissances .
Face à ces ruines laissées sous l’insatiable couperet du temps, les attitudes et positions susceptibles d’être adoptées
sont nombreuses.
L’évolution des usages au cours du temps exige souvent l’adaptation et l’actualisation des bâtiments anciens à travers des interventions où le projet tire parti de l’existant et où l’existant tire parti du projet. c’est ce en quoi consistent les opérations de réhabilitation et de reconversion qui touchent ces bâtiments.
Le défi que nous tentons de relever ici serait d’inscrire une création architecturale innovante et adaptée aux besoins de notre temps dans une continuité respectueuse de l’héritage du passé que constitue la halle Volta et de concilier la mise en valeur de l’existant et son adaptation au contexte actuel.
I. c e
La halle Volta, q u ’ i l
e n
r e s t e .
Illustration © L’auteure
DÉVALORISÉE
Au commencement, il y avait une
DÉLABRÉE
halle de style industriel, la halle du marché Volta. Un édifice bâti en
1898, révolue
le
vestige
d’une
enveloppé
époque
d’émotions,
d’ambiances et de ressentis.
À la première visite du lieu, le constat
est
sommes
face
fracassant, à
une
CONFINÉE
nous bâtisse
ancienne qui a autrefois joui d’une
vie mais qui souffre aujourd’hui de l’état
comateux
dans
lequel
le
temps l’a enfouie.
DÉLAISSÉE
Nous sommes face à une ville qui vit son temps et dont les besoins réels sont actuels . Une ville qui ne peut plus se permettre de laisser
mourir ce qui lui appartient et est bâti en elle.
DISPUTÉE
13
La halle Volta, ce qu’il en reste.
« Il y a deux choses dans un édifice : son usage et sa beauté. Son usage appartient au pr opriétaire; sa beauté à tout le monde. C’est donc dépasser son droit que de le détr uire. » HUGO, Victor – Guerre aux démolisseurs - 1832
14
La halle Volta, ce qu’il en reste.
1. Le passé a ses valeurs q u e
le
p r ésen t
i gn o r e
La lecture, à la fois urbaine et architecturale que nous avons portée sur la halle du marché Volta nous a orientée vers une prise de conscience des valeurs essentielles dont elle est porteuse. Ces valeurs, qui accentuent l’importance et la nécessité d’une opération de reconversion, se résument comme suit :
•
V aleur historique
La halle Volta représente à la fois le témoignage du passé des halles métalliques en Algérie, celui de l’évolution des transports dans la capitale et les mutations subies par le
système économique du pays.
• V aleur e sthétique Cette valeur se manifeste au niveau des éléments décoratifs
qui ornent les chapiteaux des colonnes qui composent la structure porteuse de l’édifice.
• V aleur s cientifique La
halle
Volta
témoigne
de
l’avancée
des
techniques
constructives acquises grâce à la révolution industrielle.
15
La halle Volta, ce qu’il en reste.
2. La poétique du temps q u i p asse La halle Volta, de par les v aleurs q u’elle v éhicule, pr és ente
en
l’état
des
q uali tés
historiq ues
et
es th étiq ues q ui mettent en v aleur s on env i r onnement.
Les
r avi nements
tem ps La halle Volta dans tous ses états. Mars 2017. Photo © L’auteure
ont
laiss é
du
s ur
la
h alle, au fi l des ans , les
traces
d’une
r om anti que
mélancoli e qui
lui
a
confér é une gr âce inouï e q ui n’a pas manqué de
capti v er lor s
de
v isites
s ur
notre
attenti on
nos
pr emi èr es
site
en
m ars
2 0 1 7.
Aujourd’hui, mêmes
traces
apportaient La halle Volta dans tous ses états. Mars 2018. Photo © L’auteure
de
qui la
grâce à la halle il y a une
16
ces
année
de
cela,
La halle Volta, ce qu’il en reste.
témoignent de son état de
dépérissement. Elle est victime du
temps qui passe, victime du trop peu d’attention qui lui a été porté.
Les vitres subissent des dommages incessants, les murs sont marqués
d’une
maladroite
tentative
d’user
d’un
moyen
d’expression, victime d’actes de vandalisme mais aussi des aléas du climat, les beaux jours de la halle Volta ne sont plus.
La charte de Venise (1965), stipule que le maintient en vie d’un édifice patrimonial impose d’abord la permanence de son entretien, un entretien qui serait plus évident si l’édifice
en question occupe une fonction et est d’un apport à son environnement et à ses habitants. Parce qu’un vestige du passé ne peut subsister que
s’il est affecté à un usage, la
reconversion de la halle Volta semble être une nécessité.
Finalement, la théorie voudrait qu’une intervention comme celle que nous allons appliquer à la halle Volta, ne soit légitime que si l’existant et le projet en sortent ragaillardis.
Dans les faits, des compromis sont souvent nécessaires et cela va de la sensibilité de l’intervenant.
17
II. Approche thĂŠmatique.
Un jour où je flânais à Alger, du côté de la rue
Didouche Mourad, je marquai un moment d’arrêt devant cette façade au curieux aspect. Ce qui
semblait être un haut rez -dechaussée désaffecté était orné de logis bel et bien habités.
Alors que je me tenais là, un monsieur du quartier (en bas de la photo) m’a
abordée. Habitué à voir des gens s’extasier comme je le faisais, il me raconta, tantôt enthousiaste, tantôt
nostalgique, tout ce qu’il savait de cette vieille bâtisse.
C’était un cinéma, le « Cinéma Français », l’un des plus beaux d’Alger. Un cinéma meurtri depuis près
de 40 années. « Cinéma Français ». Alger. Avril 2018. Photo © L’auteure
18
Approche thématique.
« Le ci néma, c’es t l’écri ture moderne dont l’encre es t la lumière. » COCTEAU, Jean .
20
Approche thématique.
1. Origines de la thématique P o u r q u o i
l e
c i n é m a
?
Il est curieux que parfois, pour me situer la halle du marché Volta, on m’ait donné comme point de repère le cinéma de l’ABC dont je ne connaissais pas l’existence avant d’avoir cherché à me documenter sur les salles de cinéma à Alger. Il est curieux comment, à Alger, les salles de cinéma servent encore de points de repère alors qu’elles sont fermées depuis des années.
Il est curieux que toute une génération, celle des 20-30 ans, n’ait jamais mis les pieds dans une salle de cinéma avant ces dernières années . Il est curieux qu’en Algérie, des salles de
cinéma
soient
transformées
en
centre
commercial,
en
fastfood, en salle des fêtes ou qu’elles soient totalement laissées à l’abandon.
Cinéma ABC. Alger. 1974. Photo © Alger-roi.fr
21
Casino Olympia Cinémathèque Baghdad
Triomphe Le Mouggar
Cinéma Français Halle Volta
L’Algeria
L’ABC Debussy
L’Afrique Sierra Maestra
22
Carte des cinémas actifs (rouge) et inactifs (noirs) à Alger-Centre. Carte © Mapbox.
Metidja Ibn Khaldoun
Approche thématique. Sur plus de 450 salles des années
n’en
80’s,
aujourd’hui,
reste
plus
il
qu’une
quinzaine dans tout le pays. Ceci
équivaut
à
une
salle
pour 2 millions d’algériens. A
travers le pays, certaines sont Cinéma Afrique, ex-Empire. Janvier 1932. Photo © FB | Les amis d’Alger
utilisées pour des spectacles pour enfants, la projection de matchs de foot…etc, tout sauf du cinéma. A Alger, les salles de
cinéma
actives
se
comptent sur les doigts d’une main.
Dans les années 80’s, les communes ont confié les salles Cinéma Afrique. 1984 - 1987. Photo © FB | Les amis d’Alger
de cinéma à des particuliers qui
n’avaient
compétences
pas
les
les
gérer
pour
ou qui ne trouvaient pas ça r entab le. L a décadence a été accentuées par les dix années de
terrorisme
l’Algérie
durant
qu’a
connue
les
années
90’s où toute productions et Cinéma Afrique, rénové. 2018. Photo © FB | Les amis d’Alger
diffusions cinématographiques ont été arrêtées.
23
Approche thématique.
Réalisé par Mohammed Lakhdar-Hamina. 1975. Palme d’Or au Festival de Cannes.
Réalisé par Lyes Salem, 2014. Valois du meilleur acteur.
24
Réalisé par Lyes Salem, 2008. César du premier film.
Réalisé par Chouikh Yasmine, 2018. Nominé aux Muhr Feature Awards.
Approche thématique.
Aujourd’hui, à Alger, les quelques salles de cinéma actives commencent à reprendre vie mais ne projettent, hélas, que des
blockbusters
américains
et
très
rarement
des
films
algériens . Dans les vidéothèques, les productions nationales
sont totalement
absentes.
Sur
le plan
cinématographique,
l’Algérie est probablement le seul pays au monde à avoir gagné une Palme d’Or, un Oscar du meilleur film étranger, et à produire une dizaine de films par an sans qu’il n’y ait pour
autant une industrie cinématographique proprement dite.
En Algérie, le nombre moyen de long-métrages produits par an
dépasse
le
nombre
de
salles
offrant
une
réelle
programmation de cinéma. Pourtant, la jeunesse d’aujourd’hui ne
manque
pas
d’amateurs
de
cinéma
et
de
cinéastes
amateurs qui ne demandent qu’à produire et à ce que leur produit soit consommé.
Pour
ce
périmètre cinéma.
qui
se
rapporte
à
notre
intervention,
notre
d’étude est curieusement parsemé de salles Fonctionnelles,
ou
abandonnées
mais
de
susceptibles
d’être restaurées, 6 salles de cinéma se trouvent dans un rayon de 15 minutes de cette halle industrielle que j’ai vu comme une turbine servant à remettre en marche l’industrie du cinéma. C’est de là qu’est née l’idée de la fabrique à images .
25
Approche thématique.
2. Usages et usagers Une école de cinéma, pour qui ?
La Fabrique à Images est une école de formation aux métiers
du
cinéma
et
de
la
vidéo.
C’est
une
école
publique dont l’objectif est de rassembler les passionnés de cinéma souhaitant œuvrer pour son développement en Algérie.
Ainsi, elle vient s’insérer dans un cluster de salles de cinéma ambition
qu’elle de
souhaite servir
faire de
revivre
en
turbine
à
ayant
pour
l’industrie
cinématographique algérienne.
L’école disposera d’espaces ouverts au grand public afin que celui-ci puisse bénéficier de portes ouvertes sur les productions cinématographiques locales.
Une jeunesse de plus en plus cinéphile
L’essor de la production cinématographique amatrice
Des salles de cinéma qui réouvrent graduellement leurs portes
26
Une industrie du cinéma en déclin
Approche thématique.
Processus de fabrication d’un film
Les métiers du cinéma La Fabrique à Images forme des professionnels de la production cinématographique sous tous ses aspects, de
l’idéation au 75mm.
Des scénaristes
Des monteurs Metteurs en scène
Ingénieurs son Ingénieurs en image & lumière Spécialistes en effets spéciaux 27
Approche thématique.
3. Inspirations référence
cinématographique
Le cinéma paradisiaque Ce
fi lm
expli que
comm ent,
dans
un
pays
méditerr anéen tr aumatis é par la guerr e, la s alle
de projecti on devi ent le li eu de la vi e. I l nous appr end que le ci néma est plus qu’un moyen de s e div erti r et de s e détach er de la r éalité. Le ci néma es t un r emède aux fléaux s oci étaux.
référence
conceptuelle
Théâtre Le Diamant
Montréal, Québec. | Coarchitecture
Photo © lediamant.net
Photo © lediamant.net
Le théâtre Le Diamant est une occasion de r égénér er l’espace public urbain et de formaliser une v éritable place des espaces, inscrite entre patrimoine et contemporanéité.
Le Diamant deviendr a un milieu de vie fertile, stimulant et inattendu, propice à la recherche, à la création et à la diffusion.
28
Approche thématique.
r é f é r e n c e
p r o g r a m ma t i v e
Pratt Filming Institute
Brooklyn, New York | Think!
D’une surface totale de 1500m², ce projet illustre
parfaitement le cas de figure de la halle Volta où une fonction exigeante s’insère dans un bâtiment existant qui ne s’y apprête pas. Une réponse à la fois artistique et technique à un problème Recording studio / Screenwriting
d’abord acoustique.
Screening Room
Soundstages
Support program
Existing Building shell
29
Approche thématique.
PLAN REZ-DE-CHAUSSÉE
PLAN 1
30
ER
ÉTAGE
Approche thĂŠmatique.
Salle de projection.
Salle de cours.
Plateau de tournage.
31
Approche thĂŠmatique.
4. Au programme
32
Approche thĂŠmatique.
33
III. Approche architecturale.
Par définition, la réhabilitation, qu’elle soit urbaine ou architecturale consiste à apporter le confort des normes d’aujourd’hui à un bâtiment ancien en employant des techniques et des matériaux actuels.
Dans ce travail de revalorisation, plusieurs attitudes pouvaient être adoptées à l’égard de la halle. Le projet pouvait être abordé de différentes manières pour s’articuler autour de son aspect extérieur, sa structure, sa fonction, ou l’ensemble de ces éléments à la fois.
L’approche adoptée dans ce projet a consisté en une actualisation formelle, plastique et tectonique de l’édifice par un travail sur son enveloppe qui lui permettra de s’accrocher ainsi aux temps contemporains. En amont de ce travail plastique devra être assurée la lisibilité de l’édifice premier et des valeurs qu’il véhicule.
35
Approche architecturale.
1. Idéation
Les diamants sont éternels, l’architecture aussi La halle Volta est un bijou, un joyau auquel j’ai voulu donner un nom, une place dans la ville. Debout depuis plus de cent ans, malgré les aléas du temps, j’ai vu en la halle Volta un diamant sans écrin que la poussière a recouvert au fil des ans.
Le diamant est un minéral translucide
composé de cristaux de carbone pur et se présentant, à l’état naturel, sous une infinité
de
formes
dont
certaines
sont
plus communes que d’autres . Cette pierre
précieuse est connue pour être le minéral le plus dur qui soit. Seul un diamant peut en écorcher un autre. Affiche du film « Les diamants sont éternels », sorti en 1971.
Les formes les plus communes sous lesquelles se présente un diamant à l’état pur
36
Approche architecturale.
Un message porté par une pierre « C'est un diamant », dit- on d’un ouvrage d'art ou de
littérature d'une exécution parfaite. En plus de symb oliser une perfection immuable, le diamant est porteur
d’une pureté
inébranlable. Cette pureté s’exprimera à travers la géométrie globale de l’enveloppe dont la halle sera vêtue ainsi qu’à
travers les ambiances intérieures de la Fabrique à Images .
Egalement porteur de réconciliation et d’unité, le diamant mariera
l’existant
à
la
nouvelle
touche
apportée
par
la
réhabilitation afin de réconcilier le présent et le passé dans un projet nouveau unifié, complet et harmonieux.
Réconciliation entre passé et présent
Unité Un projet où le nouveau et l’ancien se complètent sans se faire de l’ombre.
Pureté Une géométrie et des ambiances sans superflus.
37
Approche architecturale.
Pour un chaos maîtrisé Réinterpréter le concept du diamant. Le sculpter, pour une géométrie invraisemblablement contrôlée. Dompter l’aléatoire et créer une enveloppe, un écrin incrusté de diamants qui
œuvreront, ensemble, à la mise en valeur du plus grand de tous, la halle. Cette volonté a motivé ma quête d’un motif dont l’aspect rappellerait les formes aléatoires des multiples faces d’un diamant brut, mais qui, dans les faits, répondrait à
une logique géométrique.
L’univers tend vers le chaos, les mathématiques tentent d’y mettre de l’ordre. Pour arriver à ce motif géométrisé mais d’aspect aléatoire, je me suis tournée vers la géométrie en tant que science.
C’est ainsi que mes recherches m’ont menée au diagramme de Voronoï, dont les polygones m’ont évoqué les faces d’un diamant.
En
mathématiques,
découpage ensemble cellule
du
discret
enferme
plan
un
diagramme
(pavage)
de points un
seul
en
de
cellules
appelés «
germe,
et
Voronoï à
est
partir
un d’un
germes ». Chaque
forme
l'ensemble
des
points du plan plus proches de ce germe que de tous les
38
Approche architecturale. autres. La cellule représente en quelque sorte la « zone d'influence » du germe.
Germe
Zone d’influence du germe
Voronoï dans le monde du design Vide.
Lumière.
Profondeur.
Emploi des polygones de Voronoï dans le monde du design. Photos © Pinterest.
39
Approche architecturale.
2. Genèse formelle 1.
Qnel écrin pour le joyau ? L’écrin qui abrite le joyau
Aperçu des formes habillées
Le joyau, dans son état authentique L’authenticité s’admire de l’intérieur 2.
Une vitrine sur le passé, un regard vers l’avenir.
Rappel de la couleur d’origine de la halle
Un écrin entrouvert qui nous laisse apercevoir son contenu
Des alternances au rythme de la trame structurelle 40
Approche architecturale.
L’idée première était de concevoir un projet où l’existant et
l’intervention
cohabiteraient
harmonieusement
et
œuvreraient, ensemble, pour la mise en valeur de la halle. Ainsi, l’attitude adoptée a été celle d’un contraste partiel entre la volumétrie initiale de la halle et l’écrin qui la revêt.
Pour son actualisation, la halle Volta est revêtue d’un costume qui
lui sert d’écrin. Cette enveloppe
parallélépipédique
épurée et à toiture plate,
de forme laisse se
dessiner, au niveau des murs pignons et du porche d’entrée, les
traces
de
la
toiture
en
pente
qui
fait
partie
des
caractéristiques volumétriques de la halle.
La couverture s’interrompt par moments au niveau de la façade sud-ouest donnant sur la rue Volta, pour alterner entre l’existant et la nouvelle enveloppe. Cette alternance suit la logique de la trame structurelle de la halle. La façade
nord-est
qui
comporte
un
mur
de
soutènement,
quant à elle, est entièrement habillée pour des raisons esthétiques . Le mur de soutènement, à son état brut, sera exposé à l’intérieur.
Finalement, la halle se laisse deviner de l’extérieur mais
ne s’admire pleinement que de l’intérieur.
41
Approche architecturale.
3.
L’émergence d’un passé revisité La réconciliation en une greffe
4.
Le diamant est brut, mais l’écrin sculpté
Enveloppe percée d’ouvertures en Voronoï
42
Approche architecturale.
Par manque de surface pour accueillir l’ensemble des espaces nécessaires au bon fonctionnement d’une école du cinéma tout en offrant une bonne qualité d’espace à ses usagers, une greffe s’est avérée nécessaire.
La
greffe
s’intègre
proposée
au bâtiment
ici
est
une
greffe
latérale
qui
existant par mimétisme fidèle. Elle
reprend la forme initiale de la halle et renvoie également,
par son aspect à un esprit de village rappelant le village urbain cité dans le projet urbain. L’élément greffé vient ainsi s’accoler occupant
un
à la façade nord-ouest
espace
actuellement
de la halle en
ceinturé
d’un
mur
de
clôture en parpaing. La greffe est surélevée. Elle libère le parvis du rez-de-chaussée et marque une entrée à la halle à partir d’un espace public dégagé qui accueillera des activités
en
continuité
avec
celles
proposées
par
la
Fabrique à Images.
L’enveloppe en béton fibré, quant à elle, est sculptée et ornée d’ouvertures en Voronoï de tailles et de profondeurs
variables .
Ces
ouvertures
qui
rappellent
les
faces
d’un
diamant, œuvreront à la mise en lumière de la halle. Les fenêtres existantes, elles, seront la principale source de lumière pour l’intérieur du bâtiment.
43
Approche architecturale.
3 . L’ e m b o î t e m e n t d e s é c h e l l e s
Une architecture pour la ville L’écrin qui couve la Fabrique à images est plus qu’un manteau visant à apporter un aspect contemporain à ce bâtiment centenaire. L’écrin, en soit, est un décor vivant qui se vit et qui permet à la halle de reprendre vie.
Conçu pour être porteur d’une écriture architecturale qui s’intègre
par
contraste
et
par
alternance
au
contexte
existant, l’écrin offre de la lisibilité à la halle et met en
lumière son authenticité. Il fait appel à la curiosité des passants pour ensuite solliciter leur sensibilité. Il illustre la preuve même que les vestiges du passé et les avancées esthétiques et techniques du présent peuvent parfaitement
coexister.
Le passé et le présent s’allient et œuvrent ensemble pour donner vie à un morceau de ville. Ici, il ne s’agit pas
seulement
de
revaloriser
un
bâtiment
délaissé.
Il
est
question de redonner un rôle à la composante d’un tissu urbain qui se nécrose. Le projet architectural vient ainsi donner sens aux sacrifices du projet urbain.
44
Approche architecturale.
L’appel de la lumière De la mise en lumière à travers toute une mise en scène à l’échelle
urbaine
au
projecteur
lui-même
à
l’échelle
architecturale, l’appel est visuel.
Avec douceur et subtilité, il suscite l’intrigue et provoque la surprise. Il offre à la fois un espace d’apprentissage et de formation à un public averti et un espace de rencontre, de convivialité et de découverte à un public plus large.
45
Approche architecturale.
L’espace public au service du patrimoine L’architecture est une composante intégrante de la ville, c’est pourquoi l’un des objectifs fondamentaux du projet de la Fabrique à Images était de s’insérer dans la logique de la
proposition
urbaine
qui
l’a
précédé,
tout
en
exprimant,
clairement, la nature du projet, sa fonction et l’intérêt qu’il apporte à la ville.
Pour ce faire, la Fabrique à Images exploite les espaces publics existants et proposés dans le projet urbain pour œuvrer en faveur de la valorisation de la halle Volta et de son environnement.
46
Approche architecturale.
Le Jardin des Pléiades Le
Jardin
des
Pléiades
est
un
ensemble
de
terrasses
végétales issu de notre proposition urbaine. Il fait la liaison entre la rue Didouche Mourad et la rue Ampère. Il constitue
donc un élément d’appel direct depuis la rue Didouche.
Lieu de détente et de regroupement où se côtoient artistes et citadins en quête d’un moment de répis, au Jardin des
Pléiades, les étoiles s’accrochent aux arbres et scintillent de jour comme de nuit.
Le tapis rouge Un tapis rouge a pour but de faire d’un passage une véritable cérémonie. C’est ce que j’ai souhaité faire de la rue Ampère qui longe les deux entrées de la Fabrique à images . Elle sera recouverte d’un revêtement en pavé synthétique rouge qui s’inscrira dans le décor global Aux ambiances d u 7 ème a r t .
47
Approche architecturale.
La scène à ciel ouvert Plus qu’u n p ar v i s , un es pace où
l’e xpos i ti on
du
ci néma
tr ouv e s on es s or . Lum i èr es et
projecteurs
pren ne nt
pl ace
pour m ettr e en v e d ette la Fab r i que à I mages .
Le final cut Là où la vie du quartier reprend son cours normal. Cet espace public attenant à l’école primaire de la rue Volta sera réaménagé
en
adéquation
avec
l’usage
qu’en
font
ses
habitués, à savoir un espace où se retrouvent les parents en
attendant la sortie d’école de leurs enfants.
48
Approche architecturale.
4. Principe organisationnel
Avant la surface, exploiter le volume Ce qui fait la spécificité des halles de style industriel comme celle qui fait l’objet de ce travail, c’est leur volume global. La halle du marché Volta s’élance sur une hauteur de 12.75m, avec en plus, un sous-sol semi-enterré à une profondeur de 4m.
Le principe régisseur de l’organisation spatio-fonctionnelle de la Fabrique à Images est construit sur la volonté de faire usage de l’ensemble du volume de la halle, tout en exploitant la topographique accidentée du site pour créer des niveaux qui se chevauchent et qui confèrent une richesse aux espaces.
Exposition extérieure Salles de cours et de travail Espaces de production
Exposition intérieure
Hall d’accueil Espaces de projection
projection & exposition enseignements théoriques enseignements pratiques gestion & logistique
Organisation spatiale – coupe schématique 49
Approche architecturale.
Espace de travail
Salles de cours Espaces de production
Adminsitration Espace d’exposition Locaux techniques
Hall d’accueil
Locaux techniques projection & exposition enseignements théoriques enseignements pratiques gestion & logistique
Espaces de projection Post-production
Répartition des espaces
Circulation – 1 er étage
Circulation – RDC
Circulation – Sous-sol
accès grand public accès public/ étudiants
50
accès de service Issue de secours
grand public étudiants employés
A
A C CÈ S G R AND P U BLIC HALL D’ACCUEIL
B
A C CÈ S P U BLIC/ É T U DIANT S
SALLE DE COURS
CAFETERIA
E S CALIER S U S P ENDU
S O R TIE D ’ É CLAIR AGE A R T IFICIEL
SCENARIO
SON
PLATEAU DE TOURNAGE
Plan schématique du rez -de-chaussée
A N C IEN M U R ( E NT RÉ E D ’ É CLAIR AG E N A T U R EL)
ESPACE EXPO
SALLE DE COURS
ESPACE EXPO
B
A
Approche architecturale.
51
52
A
B
VIDE SUR HALL
SALLE DE MONTAGE
REGIE
VIDE SUR PLATEAU DE TOURNAGE
E S CALIER S U S P ENDU
P l a n s c h é m a t i q u e d u 1 er é t a g e
A M E NAG EME NT E S P ACE D E T R AVAIL
SALLE DE SALLE DE SALLE DE COURS COURS COURS
SALLE DE SALLE DE SALLE DE COURS COURS COURS
B
A
Approche architecturale.
-1.75
F E R MES V I S IBLES D E L ’ I NT ER IEU R
SALLE DE COURS
ESPACE EXPO
C o u p e s c h é m a ti q u e A - A
ESPACE EXPO
ESPACE TRAVAIL
SALLE SALLE DE COURS DE COURS
E C LAIR AGE / A É R ATIO N L A T É R ALE
+3.78
A
2 È ME C O Q U E SALLE DE PROJECTION
Plan schématique du sous -sol
HALL DES CENT PAS
SALLE DE PROJECTION
STOCKAGE
A
SORTIE DE SECOURS
Approche architecturale.
53
54
+0.00
MÉDIATHÈQUE (GREFFE)
+4.00 -1.75
HALL D’ACCUEIL
C o u p e s c h é m a ti q u e B - B
EXPO
SALLE DE COURS
F E R MES V I S IBLES D E L ’ I NTÉ RIE UR
+0.00
PROJECTION
ESPACES DE PRODUCTION
ADMIN
2 È ME C O Q U E
-4.00
Approche architecturale.
Approche architecturale.
6. Le p oin t t e ch n iq u e
La structure, un ornement L’une des particularités majeures des bâtiments de style industriel, à l’image de la halle Volta, est la structure qui les porte. Pour ce projet, la structure des fermes et des colonnes porteuses est considérée comme étant un élément d’ornementation contribution
à
à
part
entière.
l’ambiance
Elle
industrielle
est
d’une
globale
grande
que
nous
avons voulu mettre en relief dans ce projet.
Pour ces raisons, la structure est traitée, préservée et exploitée
pour
être
mise
au
service
du
projet
de
la
Fabrique à Images. En plus d’être exposée pour son rôle ornemental, elle supporte un nouveau plancher de même qu’elle supportait, auparavant, la mezzanine que le temps lui a ôté.
Intérieur de la halle du marché Volta. Mars 2017. Photo © L’auteure.
55
Approche architecturale.
Le béton fibré , l’industrie au service de l’esthétique L’écrin qui revêt la halle, à l’image d’une dentelle, est composé de panneaux moulés en béton fibré à ultra-haute performance blanc. Comme son nom l’indique, ce type de béton contient des fibres métalliques et/ou synthétiques.
Cette composition lui confère trois qualité essentielles :
• Une résistance à la compression 6 à 8 fois supérieure à celle du béton classique; • Une
étanchéité
parfaite
due
à
sa
très
faible
porosité; • Une faculté à épouser les moules les plus divers, propriété
indispensable
à
la
réalisation
de
l’enveloppe telle qu’elle a été conçue ici.
Façade du MuCEM de Marseille, 1er usage du béton fibré en façade. Photos ©Mucem.org
56
Approche architecturale.
Logique structurelle
Contreventement des panneaux de béton fibré par portique
Assemblage des panneaux en béton fibreux brut
57
Approche architecturale.
Assemblage rigide des poutres boulonnées (enveloppe)
Le plancher collaborant Ce type de dalle consiste à associer deux matériaux pour qu'ils participent ensemble, par leur « collaboration », à la résistance à la flexion. Ces planchers associent une dalle
de compression en béton armé à des bacs nervurés en acier galvanisé travaillant en traction comme une armature.
Les solives sont rendues solidaires à la dalle en béton
grâce à des connecteurs soudés ou cloués pour constituer une poutre mixte. Les bacs sont posés et fixés sur des cornières soudées sur l'âme de la poutre afin de diminuer la retombée et accroître sensiblement les portées. Dans ce
cas il convient de gruger l'aile supérieure pour permettre l'insertion du bac entre les âmes des poutres.
58
Approche architecturale.
Plancher courant collaborant
Toiture plate végétalisée
Toiture inclinée en tôle thermolaquée rouge
59
Approche architecturale.
Escalier autoportant suspendu
Panneau acoustique mural perforĂŠ
Joint acoustique entre les parois
60
Approche architecturale.
cloisons en placoplâtre
Parois coulissantes rabattables (Salles de cours / Plateau de tournage)
61
Approche architecturale.
6. Ambiances intérieures
Le style industriel, un produit intérieur brut. Pureté.
Robustesse.
Fonctionnalité.
La naissance du style industriel en tant que tendance décorative, héritière du monde de l’industrie, remonte au déclin de celui-ci aux États-Unis, à la fin des années 1960. A
l’époque,
de
nombreuses
usines,
hangars,
ateliers
de
production et fabriques en tous genres sont désaffectées.
Ces bâtiments ont fait l’objet d’une réappropriation de la part des artistes qui ont détourné les meubles destinés au travail ouvrier à des fins alliant exigences esthétiques et réponse
à
de
nouvelles
exigences
fonctionnelles.
La
récupération, l’ingéniosité, l’originalité et l’authenticité sont donc les caractéristiques incontournables du style décoratif que j’ai voulu employer ici.
Une déco industrielle fera ainsi ressortir le style
de la
halle Volta et créera l’ambiance d’atelier et de lieu de production recherchée pour cette Fabrique à Images qui, on le rappelle, a pour ambition de jouer le rôle d’une turbine qui contribue à la remise en marche de l’industrie du
cinématographique algérienne.
62
Approche architecturale.
Couleurs La décoration de style industriel se manifeste au sein de la Fabrique à Images à travers l’usage de tons sombres et sourds tels que le noir, l'ardoise, le gris anthracite, le grège, le
beige, le blanc et le k aki. Ces couleurs créent une ambiance froide qui sera contrastée par des tons de rouge rappelant la couleur rougeâtre de la halle à l’origine.
Ardoise.
Grège.
Gris.
Beige.
Rouge.
Matériaux Les
matériaux
utilisés
dépendent
principalement
des
exigences spatiales et fonctionnelles des espaces. Ainsi, on utilisera les matériaux suivant :
•
Du bois patiné pour le parquet des salles de cours, espace d’exposition et le mobilier.
•
Du béton ciré pour le sol du plateau de tournage
•
De
l’acier
Corten
pour
les
montants
des
parois
coulissantes et des cloisons en placoplâtre ainsi que pour le mobilier.
63
Approche architecturale.
•
Du
verre
translucide
pour
ouvertures
et
parois
coulissantes. •
De la pierre visible sur le mur de soutènement existant qui servira d’élément d’exposition à part entière.
•
L a b rique dont sont constitués les murs existants.
•
Du cuire et de la toile de jute qui, sur le mobilier, apportent de la chaleur et de la convivialité.
64
Bois patiné.
Béton ciré.
Acier Corten.
Brique.
Pierre.
Cuire.
Approche architecturale.
Mobilier
Projecteurs vintage en cuivre (Plateau de tournage / Salles de projection)
Bureau en acier galvanisé
Chaises en cuire
Luminaire suspendu à motif oriental Table et tabouret réglables en fonte et bois recyclé (Espace consommation)
Horloge murale en fonte (mur de soutènement en pierre)
Etagères alliance bois et métal (médiathèque)
65
Approche architecturale.
S
V E R S S A LLE S D E C O U R S / M É D IAT HÈ QU E
Vue depuis l’entrée
Vue sur l’espace d’exposition
66
Approche architecturale.
Vue sur l’espace de travail
Vue sur la salle de projection 67
I V. P i è c e s g r a p h i q u e s .
69
R U E
M O U R A D
ACCÈS GRAND PUBLIC / ÉTUDIANTS
Le projet vu de haut
D I D O U C H E
ACCÈS GRAND PUBLIC
ISSUE DE SECOURS
ACCÈS DE SERVICE
1 2 2
70
H a ll d ’accueil Cafétéria
A
3
3 4 4
3
11
2
55 66
4
66
5
Studio son S a lle d e s sc é narist es
Plan rez-de-chaussée
8
E s p a c e d ’ e x p os i t i on P l a t e au d e t o u r n a g e
8
3 4
7 8 8
A
Loc aux t e c hniques Salles de cours
77
Pièces graphiques.
11 22
M é diathèque Espace de travail
A
1
33 44
2
3
3 3
3
Plan 1
Salles de cours Salle de montage/ mixage
3
3
er
55 66
Régie D i r e c t i on
étage
4
5
7 8 8
7
A
S a lle d e r é union S a lle d e s e nse ignants
6
8
Pièces graphiques.
71
72 1
2
3
A
1 2 33
H a l l d e s p a s - p e r du s S a l l e d e p r o j e c t i on S ui te d ’ équipement s
Plan sous-sol semi enterré
A
2
Pièces graphiques.
+0.00
+3.78
Coupe A-A
-4.00
+0.00
Pièces graphiques
73
« La perfection est atteinte, non pas lorsqu’il n’y a plus
rien à ajouter, mais lorsqu’il n’y a plus rien à retirer ».
Antoine de Saint-Exupéry
De ma parfaite expérience à l’epau, aucun souvenir n’est de trop.
Premiers croquis d’architecture
Conclusion A tr av er s l e m ond e, b e auco up d’ en fant s r êv ent de do nner v i e à leur s c oups d e cr ayo n, b e aucoup v e ul ent dev eni r ar chi tecte qu an d i ls s er ont gr an ds . J ’ét ai s l’u n d’ eux . Aujour d’ h ui , m êm e s i m es co ups de cr ayon ne s ont pas encor e des mur s , i ls ont mûr i .
J e mets fi n à un v oyag e r i che en e xpér i e nces. Plus qu’u ne for m ati on à la pr of es s i on d’ar chi tect e, l’ ens ei gn em en t d ’un s av oi r v i v r e et d’u ne nouv el le faço n d e v oi r le m on de qui m’aur a mar qu é e d ès m a pr emi èr e année.
J e m ets fi n à un pér i pl e de ci nq ans av ec un e fab r i que à i mag es s i mi lai r e a ux i m ag es qu e pr o dui s ai ent m es r êv es d ’e nfa nt . J’ aur ai s s ouhai té av oi r l e t emps d e fr ô ler l a r éa li té v i r tue ll e av ec ce pr ojet de r ev i g or ati on
d ’un patr i m oi ne b âti ,
mi eux
le par fai r e
et le
peau fi ner , car l e b o nh eur d e co ncev oi r n’ a d’ éga l que ce lui de cr éer , mai s l e pl ai s i r que j’ai eu à él ab o r er c e mo des te tr av ai l v a b i en au- delà de ce dont j’aur ai s pu r êv er .
Premiers croquis d’architecture
Références D o c u m e n t s
a c a d é m i q u e s
A LL A OU C HI C HE , S . El Moult ak a. Rapp or t de pr oj et d e fi n d’études. Alger : E PAU, 2017. 80 pages . A RBI A, S . Le Cha ud eron Cu lture l . Rapp or t de pr ojet d e fi n d’études. Alger : E PAU, 2017. 86 pages . A T E K, S . De l a d éco nstruction à l a constru ction. Rappor t d e pr oj et de fi n d’études . Alger : E PAU, 2017. 7 4 pages . S AV Y AR C HI TE C TE S . Architecture et patrimoine. Mém oi r e d e Rech er ch e. Mar s 2015 . 56 pages .
S i t e s
w e b
A RC HD AI L Y. Pratt Institute’s New Film/Vide o Deppartm ent B ui ldi ng/ T hink ! . [en li gn e]. https : //w w w . ar chdai ly . com/770 431 / pr att- i ns ti tutes - new - fi lm - vi deo - d epar tm ent - b ui ldi ng- w as a- s tu di o- a [13. 0 4. 2018 ] . BL OG MI LI BO O . Histoire du m eub le d esign : L e styl e i ndus tri el . [E n li gn e]. h ttp : //b log. m i li b oo. co m/b log/ 20 12 /01/ 1 7/hi s toi r e- du- meub le- des i gn- le- s ty le- i ndus tr i el/ . [10. 06. 2018 ] C OA RC HI T E C T U RE. Théâtre l e Diamant . [e n li gne ]. https : //w w w . coar chi tectur e . com/theatr e - le- di am ant [04. 04. 2018 ]. BLEU. T oi t ur e s végétalisées h a bi t a t , a v a nta g e s , i n c on v é n i e n t s. [ E n l i g n e ] . h t t p s : / / w ww . p i c b l e u . f r/ p a g e / t oi t u r e s - v e g PIC
e t a l i s e e s- h a b i t a t - a v a n t ag e s - i n c on v e n i e n t s [0 5 . 0 5 . 2 0 1 8 ]
P R O D U I T I N T E R I E U R B R U T . St y l e i nd us t r i e l . [ E n l i g n e ] . h t t p s : / / w w w . p r od u i t i n t e r i e u r b r u t . c o m / m a g a z i n e / s t y l e- i n d u s t r i e l . [10.06.2018] S L I D E S H A R E . C ha r pe nt e M e t a l li que . [ E n l i g n e ] . h t t p s : / / f r. s l i d e s h ar e . n e t / S a a m y s a a m i / c ha r p e n t e - m t al i q u e . [10. 0 6. 2018] V I L L E M I N . D ia g ra mme d e Vor onoï . [ E n l i g n e ] . h t t p : / / v i l l e m i n . g e ra rd . f r e e . f r / G e om e t r i / V or on oi . h t m . [14.05.2018]
M é d i a s
v i d é o s
L E S H A U T S P A R L E UR S . Algérie : Rendez- nous nos salles de cin ém a. 25 mai 2018. Acc es s i b le à : https : //w w w . youtub e. com/ w atch?v =yQ 1ZHfAX w w0&t= 133s
Annexes Programme quantitatif
Enseignement
Entité
E s p a c e
Surface (m²)
Préproduction
Salle des scénaristes
25
Production
Plateau de tournage
200
PostProduction
Salle de mixage / Montage
40
Studio son 6 salles de cours thématiques 2 salles de cours polyvalentes Médiathèque / Espace de travail 2 salles de projection (60 places)
20
A c t i v i t é
Enseignements pratiques
Enseignements théoriques
G e s t i o n & l o g i s t i q u e Expo & cultur e
Travail indépendant Projections et simulations
40
260
120
Exposition de travaux d'étudiants
Espace d'exposition
240
Rencontres et échanges
Cafétéria
75
Stockage & distribution
Espaces de stockage
60
Suites d'équipement
50
Direction
25
Salle des enseignants
35
Salle de réunion
15
Surface totale (exploitée + 20% circulation)
1349.6 m²
Administration
ÉTAT
DES
L I EU X
R+4 R+4
R+4
R+4
m a s s e P l a n
R+2
R+4
d e
R+4
R+4
R+1
R+4
R+4
RELEVÉ DE LA HALLE VOLTA Source : Travail d’étudiants
P l a n
R D C
+0.00
+3.78
C o u p e
B - B
A
P l a n
s o u s - s o l
B
B
A
+0.00
C o u p e
A - A
-4.00
+0.00
F a รง a d e
S u d - E s t
-4.00
-4.00
F a รง a d e
N o r d - E s t
+3.78
F a รง a d e
S u d - O u e s t
Il est du devoir de tout un chacun de préserver l’héritage des temps anciens. Notre devoir à nous, architectes, est de souffler la vie au patrimoine bâti que le temps a meurtri.
Fin.
epau
2018
Tinhinène Mezghiche A
R
C H
I T
E
C T
E
+213 780 47 13 14 tinhinene.mez@gmail.com
epau
2018