Catálogo Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana. Tipos Latinos 2014. Chile by Tipos Latinos CL

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de TipografĂa Latinoamericana ~ Chile

Catálogo Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

© Tipos Latinos Chile © De los contenidos: Rodrigo Ramírez (CL), Felipe Cáceres (CL), Felipe Pimentel (CL), Rodrigo López (CL), Miguel Catopodis (AR), Rubén Salinas (BO), Gustavo Soares (BR), Javier Quintana (CL), Manuel Corradine (CO), David Kimura (MX) y Fernando Díaz (UR) © De las fotografías: Horacio Mella

Inscripción Registro Propiedad Intelectual: XXXXXXX ISBN: 978-956-353-874-8

Diseño: Leonidas Loyola Impresión: Ograma Impresores

Se permite la reproducción de los textos con la mención de la fuente Santiago de Chile 2014

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de TipografĂa Latinoamericana ~ Chile

Equipo de trabajo, Chile 2014 Marﾃｭa de los ﾃ］geles Briones, Rodrigo Lﾃｳpez, Leonidas Loyola, Horacio Mella, Diego Olivares, Anahﾃｭ Rivera y Luis Romanque.

Agradecimientos Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, Latinotype, Biblioteca de Santiago, Centro Cultural de España, Parque Cultural de Valparaíso, Corporación Cultural Amereida, Escuela de Diseño Duoc UC, Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV, Escuela de Diseño UC, FAU Universidad de Chile, Felipe Cáceres, Felipe Pimentel, Conrado Muñoz, Javier Quintana, Manuel Figueroa, Rodrigo Ramírez, Francisco Gálvez, Coto Mendoza, Paula Nazal, Pamela Carrillo, Luciano Vergara, Daniel Hernández, Miguel Hernández, Consuelo Saavedra, Dany Berczeller, Mariluz Hidalgo, Justo Pastor Mellado, Natasha Pons, Andrés Villela, Pablo Briones, Karen Schwartzman, Hugo Rivera Scott, José Allard, Manuel Sanfuentes, Marcelo Araya, David Luza, Roberto Fantuzzi, María José Prenafeta, Oscar Nomen, César Vallejos, Pablo Matus, César Puertas, Cristóbal Henestrosa, Juan Pablo del Peral, David Kimura, Manuel Corradine, Rubén Salinas, Gustavo Soares, Miguel Catopodis, Fernando Díaz y a todos los amigos, familias, quienes han incubado las páginas que hoy tenemos entre manos. Salud y buena letra.

Índice

Bienvenida a Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana ~ Chile A

Seis bienales, diez años

012

Diez años después: una mirada necesaria

014

Esta parte del alfabeto

017

La zona de confort

020

Presentación BLT 2014

022

Cifras de la Jura ~ Chile 2014

026

Registro fotográfico de la Jura

028

Jurado Bienal Tipos Latinos 2014

034

Texto | David Kimura

036

Título | Manuel Corradine

038

Misceláneas | Rubén Salinas

040

Experimentales | Gustavo Soares

042

Script | Fernando Díaz

044

Diseño con fuentes latinoamericanas | Miguel Catopodis

046

Jura Tipos Latinos 2014 | Javier Quintana

048

Selección de proyectos Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

Texto

052

Título

078

Misceláneas

108

Experimentales

114

Diseño con fuentes

124

Tipos Latinos 2014 ~ Chile

Tipos Latinos es el espacio natural de encuentro de la tipografía latinoamericana. Su propósito principal es llevar a cabo la Bienal de Tipografía Latinoamericana, que se encuentra en su sexta edición y es continuación de las bienales de 2004, 2006, 2008, 2010 y 2012. Durante la Bienal se realizan en cada sede una serie de actividades en torno a la exposición principal. El evento se realiza en forma simultánea en todos los países que integran este espacio tipográfico. Las actividades en cada país se discuten y organizan libremente en cada sede mediante una coordinación local. Las decisiones generales y el rumbo regional del evento se definen en la Coordinación Regional de Tipos Latinos, conformada por los coordinadores de cada sede.

01 10

Bienvenida a Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de TipografĂa Latinoamericana ~ Chile

Seis bienales, diez años

VERSIÓN

COORDINADOR

EXHIBICIÓN

JURADO REPRESENTANTE

LUGAR DE LA JURA

2004

2006

1° Bienal Letras Latinas

2° Bienal Letras Latinas

Rodrigo Ramírez

Manuel Figueroa

Santiago

Francisco Gálvez

Rodrigo Ramírez

Buenos Aires, Argentina

São Paulo, Brasil

2008

2010

2012

2014

3° Bienal Tipos Latinos

4° Bienal Tipos Latinos

5° Bienal Tipos Latinos

6° Bienal Tipos Latinos

Felipe Pimentel

Dany Berczeller

Felipe Cáceres

Rodrigo López

Santiago, Viña del Mar, Talca,

Santiago

Santiago, Concepción

Santiago, Valparaíso,

Concepción, Puerto Montt

Concepción

Luciano Vergara

Hugo Rivera Scott

Miguel Hernández

Javier Quintana

Puerto de Veracruz, México

Montevideo, Uruguay

Caracas, Venezuela

Valparaíso, Chile

Diez años después: una mirada necesaria RODRIGO RAMÍREZ COORDINADOR 1° BIENAL LETRAS LATINAS CHILE 2004. JURADO BIENAL LETRAS LATINAS 2006 Diseñador gráfico, Universidad Católica de Valparaíso; Diseñador tipográfico; Master Information Design, Reading University, Reino Unido. Se desempeña como director del Magíster en Diseño Avanzado UC (MADA), y trabaja en su estudio FrescoType. Entre sus proyectos tipográficos se encuentran IndoSans y Digna. En Chile, ha participado en proyectos diversos como Emiliana, Viti, Fundación Ciudadano Inteligente, Paula, Mapcity, Sodimac y en sistemas tipográficos para Transantiago y diarios como La Tercera y La Cuarta, entre otros. En el exterior, ha participado como consultor para la empresa SDG en Reino Unido, para el sistema Transmilenio en Colombia y Network Rail, operador de trenes británico. En 2004 fue seleccionado para la muestra oficial de la Bienal de Diseño Gráfico de Brno, Eslovaquia y en la Bienal Letras Latinas. Fue parte del jurado internacio-

A — SEIS BIENALES, DIEZ AÑOS

nal en la bienal latinoamericana «Letras Latinas» de 2006.

¿CÓMO ES UNA BIENAL DE TIPOGRAFÍA?, CÓMO ES QUE UN GRUPO

entusiasta de personas –estudiantes, académicos y profesionales– se reúnen en torno a esta actividad que desde fuera parece ser específica. Hoy, después de diez años, volvemos a preguntarnos esto y a reflexionar sobre el desarrollo de la tipografía en nuestro país y en Latinoamérica. Echemos una mirada a Chile: históricamente, la tipografía local estuvo vinculada de manera instrumental con el comercio y la industria. Esta situación, propia de una economía colonial, hizo que en nuestro país como en el resto de Latinoamérica, los modelos tipográficos fuesen los mismos utilizados en Europa o Norteamérica. Luego el modelo tecnológico se replicó durante todo el siglo xx, de la mano de las tecnologías de imprenta disponibles. Con el caso de tipógrafos como el polaco-español Mauricio Amster se produjo un referente que cambió el panorama, aunque no generó una escuela relevante en el tiempo. Luego la excepción del trabajo de los Larrea en los '70 constituyó una interesante síntesis entre las influencias foráneas y un diseño que optimizaba presupuestos restringidos, con un fuerte factor identitario, que hoy es reconocible en el trabajo de los actuales tipógrafos. El gran cambio se produjo mediante la irrupción de las herramientas digitales a fines de los '90, sumado a la posibilidad de desarrollar fuentes tipográficas en este mismo medio, las que asumirán primero de manera experimental y luego como intención declarada la «identidad propia». Hoy vemos que paralelamente en distintas instituciones académicas, o como iniciativa personal en medios electrónicos, comienzan a surgir diversas instancias de formación y discusión, que lentamente logran barrer con visiones especulativas, experimentales o meramente expresivas que se encontraban muy arraigadas –y que aún persisten–. De la mano de esta visión traspasada a los diseñadores y una toma real del peso que significa la que abordan estudios sobre identidad, legibilidad y uso adecuado del recurso tipográfico, en función de necesidades comunicacionales. En ese marco, la escena de la tipografía en Chile se robustece, asoman nuevos actores y comienza a ser observada con interés desde distintas partes del mundo. ¿Por qué organizar desde acá una Bienal? ¿Por qué participar? Para entender la Bienal y su creciente importancia, debemos recurrir primero al trabajo desarrollado en 2004 por el equipo de

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tipografía como disciplina fundante del diseño, surgen proyectos

tpG|tipoGráfica en Buenos Aires, quienes desarrollaron la coordinación a nivel regional de todas las sedes, convocaron a los participantes y difundieron la actividad a través de la revsita. Esto sumado a la comunidad que se congregó en torno a sitios como letraslatinas.com y a los participantes locales que organizaron actividades propias. Diez años después, podemos decir que se cumplió el objetivo fundamental y fundacional de «congregar y verificar la situación del diseño tipográfico en la región». Como colaborador de la organización de esas primeras bienales, y como jurado en el evento de 2006, me parece relevante haber podido constatar la presencia de colegas latinoamericanos con otras preocupaciones, ver cómo la disciplina se hace más relevante, más aún en países que anteriormente tenían menor presencia –el caso de las fuentes experimentales de Venezuela y Brasil es notable–, y un factor de integración en torno a las preocupaciones que enfrentamos en cada país, permite conocer de primera fuente el panorama del diseño gráfico en la región. En el plano de la muestra, fue interesante constatar cómo en las primeras bienales, además de la exposición de los trabajos seleccionados, se abrieron las puertas a otras instancias o canales de difusión propios de la vida contemporánea, como los blogs de diseño o la interesante iniciativa de registrar sus intervenciones a través de galerías fotográficas, canales de videos o podcasts. Esto habla de la complejidad que transmite la disciplina y la oportunidad siempre latente de aprender de experiencias de diseño tipográfico. Después de una década, podemos decir que la Bienal de Tipografía Latinoamericana ha justificado con creces su nacimiento y hoy es una plataforma que impulsa el desarrollo

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profesional de la disciplina.

Esta parte del alfabeto

FELIPE CÁCERES COORDINADOR BIENAL TIPOS LATINOS CHILE 2012 Diseñador en Comunicación Visual, Universidad Tecnológica Metropolitana, Diplomado en Tipografía UC (2007); Miembro de la Association Typographique Internationale [ATypI]. Docente de las cátedras de Fundamentos de Tipografía y Tipografía I en la U. Andrés Bello y en el Diplomado en Tipografía UC. Fue coordinador de la Bienal de Tipos Latinos Chile 2012. Dentro de sus proyectos tipográficos está el desarrollo de las fuentes «Altazor» (seleccionada en la BTL 2008), «Tcl Grafito» y «Shanghai» (filete.cl) y la edición del proyecto

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SmogFonts (smog.tv).

HACE UNOS SEIS O SIETE AÑOS, COMENTÉ EN UNA PUBLICACIÓN de nuestros amigos de la Sociedad Tipográfica de Montevideo –ante la pregunta sobre los pasos que seguían para la tipografía en Latinoamérica– que creía que estaba todo por venir; hacía falta una consolidación en la formación académica, el desarrollo de un mercado local y la valoración por parte de los propios profesionales de nuestro entorno para ubicar a la tipografía en un eje central de desarrollo y pensamiento. Se había despertado un fuerte interés en la materia desde hacía ya otro septenio antes y parecía evidente que comenzaba a llegar el momento de canalizar todo ese entusiasmo. Siempre hizo mucho eco el llamado de Rubén Fontana: Ahora letra nueva. Es evidente que hoy el panorama ha cambiado. Ese llamado ha tenido muchas y muy diferentes respuestas por todo el continente y de ellas la más directa fue Tipos Latinos. No cabe duda de que la próspera situación actual de la tipografía latinoamericana tiene como impulso principal a la Bienal, que ha sido constantemente el espacio de encuentro transversal en toda la región, conectando a profesionales, generando redes, creando relaciones. Prácticamente todos los actores relevantes de la escena latina han estado vinculados a este evento. Cuando en 2001 surgió Letras Latinas, como vitrina para mostrar los incipientes proyectos de la región, se transformó en un catalizador definitivo para la generación de lazos a lo largo y ancho de toda América Latina, permitiendo un intercambio de conocimientos y experiencias muy enriquecedor. Al cerrar tpG, la respuesta en todos los países fue inmediata y así se creó Tipos Latinos, para asegurar la continuidad a la Bienal. Si hoy el diseño de fuentes latinoamericanas goza de un buen lugar dentro de la escena global, es sin duda en parte porque este evento se ha constituido en una plataforma fundamental para ello, tanto a nivel de desarrollo académico como a nivel de mercado.

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Reflexionar sobre su importancia, parece de Perogrullo. Gracias a la Bienal hemos podido conocer a personajes importantes en el diseño y enseñanza de las fuentes y hemos visto aparecer nuevos nombres que se han consolidado a través de sus distintas ediciones. Hoy, cuando se cumple una década desde la primera versión, me parece importante poner énfasis en la generosidad que han demostrado los equipos en los diferentes países, trabajando desinteresadamente para sostener esto que ya es una especie de tradición. En el caso de Chile me parece justo destacar la

labor anónima que han desarrollado Conrado Muñoz y Felipe

Pimentel, nombres claves en la producción de las ediciones de TiposLatinos en Chile, quienes han trabajado sostenidamente por el aprendizaje y la difusión del trabajo de todos los diseñadores latinoamericanos. Sin ellos no habrían sido posibles los exitosos eventos que ha tenido el capítulo chileno del certamen, que han sido, sin ir más lejos, uno de los de mayor convocatoria en la región. Tampoco resulta descabellado mencionar que siendo un evento de un perfil bastante más modesto que otras instancias del ámbito del diseño, logra alcances significativamente mayores. Al momento de celebrar una nueva edición y la primera década de la Bienal, creo necesario reflexionar junto con la importancia que ha tenido el evento para cada uno de nosotros, en el trabajo constante y desinteresado que han realizado estas personas para hacer posible cada una de las actividades que hemos vivido en estos años. Todavía no deja de conmover el nivel de camaradería y fraternidad que se respira entre los países y tipógrafos latinoamericanos pese al desgaste natural de los años. Continúa existiendo un entusiasmo constante y el interés de nueva gente por participar de todo esto. Existe un clima especial cada vez que se acerca una nueva versión de la Bienal, un clima convocante que es muy grato y nos invita a reunirnos a celebrar la tipografía latinoamericana; pues esos han sido siempre los objetivos: celebrar, evaluar y difundir. Con un alza sostenida en el nivel de los proyectos que se presentan cada edición y la incorporación de esos proyectos en el ámbito profesional, es evidente que estos objetivos se han ido cumpliendo cabalmente y continúa haciéndolo. Cuando empecé a trabajar en la Bienal, creía que aquel llamado de Fontana de letra nueva necesitaba una respuesta urgente, ahora entiendo

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que lo que busca son respuestas constantes.

La zona de confort FELIPE PIMENTEL COORDINADOR BIENAL TIPOS LATINOS CHILE 2012 Diseñador gráfico, Diplomado en Tipografía de la Universidad Católica de Chile (2012). Especializado en branding y presencia digital. Desde el 2006 participa como colaborador del equipo organizador de la Bienal de Tipografía Latinoamericana Tipos Latinos y como conferencista en distintas

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ediciones del certamen.

HACE OCHO AÑOS, LETRAS LATINAS SE CONVIRTIÓ EN TIPOS LA-

tinos. El cambio de nombre era un signo de los tiempos para la disciplina en la región. En Chile fue la oportunidad de salir del alero de una casa de estudios, ir en búsqueda de los nuevos exponentes que ya se manifestaban en distintas instancias y hacer de la Bienal un espacio independiente. El tiempo en que se gestó Tipos Latinos fue de cambios significativos, tanto en el muchas veces mencionado ámbito tecnológico como en la manera de relacionarnos. La academia como pilar fundamental en el ejercicio tipográfico ya no era suficiente: la necesidad de conocer quiénes son los protagonistas de la disciplina, ya sea a un par o miles de kilómetros de distancia, fortaleció el desarrollo de nuestras redes, aceleradas por las comunidades virtuales y movilizadas por objetivos comunes que propiciaron la colaboración. Las nuevas necesidades que afectan a sociedades enteras, sumado a los proyectos individuales y colectivos, consolidan la disciplina tipográfica como terreno fértil para el desarrollo profesional. Las iniciativas académicas ya son parte consolidada del paisaje y Tipos Latinos es el testigo de este crecimiento regional, donde cátedras, diplomas y maestrías han tenido presencia en este escenario. Al mismo tiempo, fundiciones de origen latinoamericano comienzan a cosechar propuestas y soluciones alineadas a desafíos y oportunidades globales. Latinoamérica está en el momento preciso para dar un nuevo salto: la reflexión formal, el discurso cristalizado en un set de caracteres y la búsqueda de la identidad son la zona de confort de la disciplina. El territorio es difuso entre el diseño y la programación. Los formatos líquidos obligan a cambiar el foco desde el sustrato al mensaje y el modo en que vamos a transportarlo para las próximas décadas. Tipos Latinos debe pasar de la independencia a la autonomía a través de la institucionalización y de un instrumento de registro a un polo de desarrollo e influencia dades de mañana.

A — SEIS BIENALES, DIEZ AÑOS

internacional constante en el tiempo para detectar las oportuni-

Presentación BTL2014 RODRIGO LÓPEZ COORDINADOR BIENAL TIPOS LATINOS CHILE 2014 Licenciado en Artes en la Universidad de Chile, ha trabajado en imprenta desde los 12 años y ha colaborado en producción gráfica con artistas como José Balmes, Gonzalo Díaz, Lotty Rosenfeld, Guillermo Nuñez, Mario Murúa, Gracia Barrios y Francisco Copello, entre otros. Cursó el Diplomado en Tipografía UC el año 2007. Entre las fuentes que ha desarrollado destacan «Amaranta» (seleccionada en BTL 2010) y «Needham Black» (seleccionada BTL 2012). Actualmente se dedica al diseño de fuentes tipográficas y es docente en el Diplomado en Tipografía UC y de la carrera de Diseño

A — SEIS BIENALES, DIEZ AÑOS

Gráfico en DuocUC sede San Carlos de Apoquindo.

PARA EL EQUIPO DE COORDINACIÓN DE TIPOS LATINOS CHILE 2014

es una tremenda satisfacción presentar hoy este catálogo. Si buscáramos explicar de alguna manera lo que este libro significa para nosotros, tal vez deberíamos comenzar por mostrarles la extensa lista de nombres de quienes han colaborado (y lo siguen haciendo) para llevar adelante la Bienal de Tipografía Latinoamericana en cada una de sus versiones. Tal vez sólo así podríamos comenzar a vislumbrar la convocatoria que genera BTL a escala humana. Vayan desde acá para todos ellos nuestros agradecimientos y felicitaciones; ha sido su trabajo y dedicación constante lo que ha allanado el camino que nos trajo hasta acá. Si hoy presentamos este catálogo es porque estamos parados sobre los hombros de gigantes. En esta sexta edición de BTL, Chile fue por primera vez el anfitrión de la Jura. Durante marzo se dieron cita en Valparaíso siete destacados profesionales de la tipografía provenientes de Argentina, Brasil, Bolivia, Chile, Colombia, México y Uruguay. Ellos conforman el jurado, quienes tuvieron la misión de revisar los más de 500 proyectos recibidos desde distintos puntos del planeta y luego de tres días de deliberación seleccionaron los 78 proyectos que conforman la muestra de BTL 2014. Once proyectos chilenos fueron seleccionados en esta edición y varios de ellos, aspecto que cabe destacar y que no es casual, corresponden a nuevas voces en el panorama tipográfico local. Precisamente una de esas voces emergentes, Sergio Leiva, por su tipografía «Radal», recibió Constancia de Excelencia, máxima distinción que otorga el jurado y que no recaía en un proyecto chileno desde hace seis años. Las otras cuatro Constancias de Excelencia en esta edición corresponden a: Juan Pablo del Peral (AR) por «Alegreya» y «Alegreya Sans», Paula Mastrángelo y Ramiro Espinoza (AR) por «Laski», Sabrina López (AR) por «Wishes Script» y Alfonso Fernández (PE) en la categoría logos y lettering, Nos detenemos un momento en la experiencia de la Jura de esta Bienal. Las tres jornadas en Valparaíso volvieron a confirmar el particular compromiso de los tipógrafos latinoamericanos por el trabajo colaborativo, la camaradería, la búsqueda de una voz propia de forma colectiva y el intercambio de conocimientos. Tras diez años de bienales esta confirmación viene acompañada de preguntas insistentes sobre el futuro de la tipografía latinoamericana y su papel en la escena global. ¿Qué responsabilidades

A — SEIS BIENALES, DIEZ AÑOS

por «Cementos INKA». Nuestras felicitaciones a todos ellos.

conlleva reconocer hoy a Latinoamérica como un polo emergente de desarrollo tipográfico?, y consecuentemente ¿qué estamos haciendo para enfrentar estas responsabilidades?, parece entonces una obligación echarle una mirada a las estructuras que nos cobijan para encontrar las maneras de robustecer nuestros vínculos formales. A propósito de estas preguntas, creemos que resulta necesario prestar atención al desarrollo de muchas fundidoras latinoamericanas que parecen empujar con su ímpetu y calidad nuestras escenas locales. Resulta paradigmático el caso de Latinotype en Chile y su explosiva irrupción en el mercado global sin que aún exista un mercado local en nuestro país. Situaciones similares comienzan a verse en distintos puntos de la región; los casos de fundidoras emergentes como TipoType en Uruguay, Huerta Tipográfica o Type Senses en Argentina, CocijoType en México o Blackletra en Brasil, por nombrar algunos vecinos, confirman esta madurez creciente y nos invitan a pensar en la tarea aún por venir de abrir espacios para el desarrollo de mercados locales. Reunirnos al interior de una galería cada dos años para hacer una revisión del estado del arte de la tipografía latinoamericana parece ser de alguna manera un contrasentido. Más allá del aporte que la BTL ha significado para el desarrollo de la disciplina en la región, no hay que olvidar que el hábitat natural de la tipografía es el papel, el cartel, la pantalla… es ahí donde tenemos una misión pendiente; hacer de la tipografía latinoamericana un recurso vivo y no una pieza de museo. Estas situaciones nos desafían a salir de la esfera académica, a bajar de la vitrina de la autocontemplación, a explorar soluciones para problemáticas, necesidades u oportunidades locales, insistir en la búsqueda de la excelencia y la voz propia, para así acercar la tipografía latinoamericana a quienes realmente la utilizarán. En esta versión 2014 de TL distinguimos varios hitos que

A — SEIS BIENALES, DIEZ AÑOS

dan mayor relevancia y enmarcan la celebración con mirada de futuro, pero también con una visión que revalora los orígenes de esta iniciativa. Estamos muy contentos y tremendamente orgullosos de ver cómo Tipos Latinos hoy, diez años después de ese esfuerzo inicial por reunir las voces de aquel incipiente circuito tipográfico latinoamericano, no sólo nos ofrece la posibilidad de reflexionar en torno a esta breve historia, sino que nos permite mirar hacia atrás, reconocernos en el oficio, encontrar nuestros referentes y poner en valor el legado que nos han dejado cinco

bienales y poco más de veinte años de diseño de fuentes en Lati-

noamérica. Todo lo anterior nos motiva a proyectar este esfuerzo a futuro como consecuencia natural del creciente vigor y la buena salud de la que da muestras esta disciplina en la región. Celebrar la tipografía latinoamericana es el motivo que nos convoca una vez más. Basta con echar una mirada atenta a los trabajos que se presentan en este catálogo para hacerse una idea del nivel que ha alcanzado el diseño de tipografías por estas latitudes y encontrar las excusas para iniciar este festejo. El impacto y desarrollo de los proyectos acá expuestos supera con creces lo que uno podría calcular para una disciplina que formalmente apenas tiene un par de décadas de desarrollo en esta parte del continente. Decimos que pese a su juventud, la tipografía local empieza a mostrar rasgos de una personalidad madura, evidencia de ello es el creciente número de familias tipográficas que hoy se diseñan en Latinoamérica así como el refinamiento formal y técnico que alcanzan muchos de los proyectos desarrollados por tipógrafos latinoamericanos hoy. Diez años después la tipografía latinoamericana se reúne para mirarse a sí misma, para reconocerse en el del frente y brin-

A — SEIS BIENALES, DIEZ AÑOS

dar, porque la tipografía latinoamericana está llena de vida.

Cifras de la Jura ~ Chile 2014 POSTULACIÓN / RECEPCIÓN / SELECCIÓN DE PROYECTOS POR PAÍS EN LA BTL2014 SIMBOLOGÍA (T): Total seleccionados / Total enviados SIMBOLOGÍA (CL): Chilenos seleccionados / Chilenos enviados (T): Total seleccionados / Total enviados (CL): Chilenos seleccionados / Chilenos enviados 2006 2008

2004 2004

T: 40 / 235 (sin datos) T: 40 / 235 (sin datos)

2010

2012

2014

2006

2008

2010

2012

2014

T: 70 / 427 CL: 6 /30 T: 70 / 427 CL: 6 /30

T: 79 / 423 CL: 15 / 56 T: 79 / 423 CL: 15 / 56

T: 78 / 448 CL: 8 / 61 T: 78 / 448 CL: 8 / 61

T: 76 / 368 CL: 10 / 34 T: 76 / 368 CL: 10 / 34

T: 78 / 502 CL: 11 / 65 T: 78 / 502 CL: 11 / 65

POSTULACIÓN Y SELECCIÓN DE PROYECTOS POR CATEGORÍA BTL 2014

A — SEIS BIENALES, DIEZ AÑOS

Total /CON Seleccionados México 5 PAÍSES MAYORES CIFRAS

Argentina

Brasil

Chile

Venezuela

Total / Seleccionados

México

Argentina

Brasil

Chile

Venezuela

Texto

37 / 4

11 / 5

15 / 7

25 / 5

0/0

Texto

37 / 4

11 / 5

15 / 7

25 / 5

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Título

46 / 3

40 / 14

39 / 5

22 / 3

15 / 2

Título

46 / 3

40 / 14

39 / 5

22 / 3

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Misceláneas

3/0

4/1

5/2

0/0

Misceláneas

3/0

4/1

5/2

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Experimentales

20 / 0

6/1

17 / 2

10 / 0

27 / 0

Experimentales

20 / 0

6/1

17 / 2

10 / 0

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Logos & lettering

6/0

7/1

11 / 0

8/1

Logos & lettering

6/0

7/1

11 / 0

8/1

Editorial

8/1

14 / 2

6/0

6/1

1/1

Editorial

8/1

14 / 2

6/0

6/1

1/1

Otros diseños

3/0

9/2

7/0

8/1

Otros diseños

3/0

9/2

7/0

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POSTULACIÓN / RECEPCIÓN / SELECCIÓN DE PROYECTOS POR PAÍS EN LA BTL2014 Cuba Colombia - Venezuela Uruguay Argentina - España Argentina - Venezuela Bolivia Nicaragua Paraguay Argentina - Chile Argentina - Colombia México - Costa Rica Hong Kong Reino Unido

11/ 7/ 5/ 5/ 3/ 3/ 2/ 1/ 1/ 1/ 1/ 1/ 1/

9/ 10/ 4/ 1/ 2/ 3/ 1/ 1/ 1/ 1/ 1/ 1/ 1/

0 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1

México 123/ 97/ 8

Ecuador 35 / 26/ 4 Perú 41/ 32/ 3 Colombia 50/ 41/ 4

Chile 86/ 65/ 11 Argentina 91/ 78/ 26

620

Total proyectos inscritos

502

Total proyectos enviados

Total proyectos seleccionados

SIMBOLOGÍA (i) Inscritos (e) Enviados (s) Seleccionados

País (i)/ (e)/ (s)

A — SEIS BIENALES, DIEZ AÑOS

Brasil 93/ 74/ 15

Venezuela 59/ 53/ 5

A — SEIS BIENALES, DIEZ AÑOS

Registro fotográfico de la Jura:

Primera jornada de la Jura, Parque Cultural de Valparaíso.

Fila superior, de izquierda a derecha: Rodrigo L贸pez, Miguel Catopodis, Diego Olivares, Javier Quintana, Gustavo Soares, Felipe C谩ceres, Fabio Lopes, Horacio Mella.

Fila inferior, de izquierda a derecha: Pamela Carrillo, Luis Romanque, Fernando Díaz, José de los Santos, Manuel Corradine, David Kimura, Rubén Salinas.

Segunda jornada de la Jura, Ciudad Abierta de Amereida, Ritoque.

Tercera jornada de la Jura, Parque Cultural de ValparaĂso.

Jurado Bienal Tipos Latinos 2014 ~ MX: David Kimura CO: Manuel Corradine BO: RubĂŠn Salinas BR: Gustavo Soares UY: Fernando DĂaz AR: Miguel Catopodis CL: Javier Quintana

El jurado tiene la responsabilidad de evaluar y seleccionar los proyectos presentados a Tipos Latinos. Cada jurado es designado mediante un proceso doble; en una primera instancia autónoma, dentro de cada País Miembro; y en una segunda instancia regional, de carácter definitorio, elegido al interior de la Coordinación Regional en votación cerrada y por mayoría simple. Como ya es tradición en Chile, la elección del candidato a jurado se realiza mediante un llamado abierto y popular, a partir de una triada de nombres propuesta por la Coordinación chilena entre los más destacados profesionales de la tipografía nacional. Este año nos representó Javier Quintana, quien fue electo por amplia mayoría.

Texto DAVID KIMURA MÉXICO

LA JURA DE LA CATEGORÍA FUENTES PARA TEXTO, DE LA CUAL SE recibieron 74 trabajos, fue tan ardua como placentera. Pusimos bajo la lupa este universo compuesto por familias con estilos, programas y propósitos muy diversos, desde góticas hasta grotescas, fuentes para medios impresos y electrónicos, para composición de textos de diversas extensiones; fuentes para señalización, para identidad corporativa o gubernamental. También nos encontramos con complementos de familias existentes e incluso se presentaron fuentes de escritura no latina. Tras una primera revisión, fue evidente que para conformar la selección no bastaría con escoger proyectos con conceptos ori-

C — JURADO BIENAL TIPOS LATINOS 2014

ginales y formas bellas. Analizamos y discutimos el cumplimiento de los objetivos, la congruencia en la ejecución de la idea, el espaciamiento, la extensión del set de caracteres, la usabilidad… Todos estos aspectos debían estar resueltos según estándares internacionales: ya no es suficiente ser el mejor diseñador del barrio. Sin buscarlo de antemano, la selección final refleja la diversidad de los proyectos recibidos. Vale la pena mencionar tres trabajos cuya conceptualización y ejecución sobresalientes las hicieron merecedoras de menciones honoríficas por unanimidad. Se trata de «Alegreya Sans» de Juan Pablo del Peral, «Radal» de Sergio Leiva Whittle y «Laski Slab» de Paula Mastrangelo y Ramiro Espinoza.

Probablemente fue en esta categoría donde resultó más no-

toria la diferencia entre los trabajos de estudiantes y los de tipógrafos profesionales. Varias ideas interesantes de los primeros carecían de la madurez suficiente para competir con los proyectos de los segundos. Sirvan estas líneas para alentar a los tipógrafos menos experimentados a seguir desarrollando sus ideas, tanto en las aulas como al terminar su paso por ellas. Hace unos años casi la totalidad de los textos en América Latina eran compuestos con fuentes foráneas, situación especialmente aguda en composición de textos de extensión considerable. Pocos imaginaban que en un lapso tan corto, la oferta de fuentes para texto de origen latinoamericano crecería tanto en cantidad y en calidad. La oferta es cada vez más amplia y de sólida hechura. La selección de Tipos Latinos 2014 se suma a las ediciones anteriores y deja claro que ya no hay excusas para no componer tex-

Sobre el autor: Licenciado en Diseño Gráfico por la Universi-

tos «Gandhi» (con Gabriela Varela, Cristóbal Henestrosa y

dad Iberoamericana, posgrado en Comunicación Visual por

Raúl Plancarte), «Balduina» (con el Círculo de Tipógrafos) y

la Hochschule für Gestaltung und Kunst Basel. Ha impartido

«Mayathán» (con Verónica Monsivais y Ma. de los Ángeles

clases desde 2001 y desde 2006 es profesor en las maes-

Suárez, bajo la dirección de André Gürtler). Autor de las fa-

trías de Diseño Tipográfico y Diseño Editorial en el Centro

milias tipográficas «Plasma», «Sofía» y «Chayote». Ha reci-

de Estudios Gestalt de Veracruz. Fue socio fundador de los

bido diversos premios y reconocimientos por parte de AIGA,

despachos Kimera y Bésame mucho. Desde 2005 trabaja

Type Directors Club de Nueva York, Type Directors Club de

con Gabriela Varela para editores en México y Europa, espe-

Tokio, Kasseler Fotoforum, a!, Trama Visual, Quórum, y el

cializándose en tipografía y diseño editorial. Además ha co-

Instituto Nacional de Bellas Artes.

laborado como diseñador o director de arte en los proyec-

C — JURADO BIENAL TIPOS LATINOS 2014

tos en fuentes creadas en casa.

Título MANUEL CORRADINE COLOMBIA

ALGO DIFUSA EN SU DEFINICIÓN LA CATEGORÍA DE TÍTULOS ES EL resultado de la reunión de una gran variedad de estilos y corrientes tipográficas. Las tipografías para títulos pese al nombre de su clasificación no necesariamente son destinadas exclusivamente a preceder un texto, sino que incluyen gran variedad de aplicaciones; son letras que por su expresividad resultarían incómodas en textos corridos y que simplemente contribuyen de otra manera a los procesos de comunicación. La muestra seleccionada para la bienal es totalmente variada y refleja la diversidad cultural de nuestro continente; hay letras que quieren mostrar a través de la tipografía las raíces

C — JURADO BIENAL TIPOS LATINOS 2014

culturales de sus creadores como es el caso de «Calavera», que en sus trazos expresa el espíritu festivo tradicional de los mexicanos; o «Café Brasil», que con su fuerte contraste intenta mostrarnos el fuerte sabor del café brasilero; o en el caso de «Maquinista», de múltiples trazos paralelos, que nos evoca la maravillosa cultura del diseño venezolano predominante durante las últimas décadas del siglo XX. Algunos de los diseños son interpretaciones de estilos muy tradicionales pero buscando darles nuevos matices y virtudes, lo cual se puede ver en el caso de «Esmeralda Pro», «Encorpada» y «Encorpada Pro», tres fuentes que se destacan por su elegancia y cuidado en los detalles. También esa modernización de estilos

preexistentes se puede apreciar en la fuente «Duvall» que se

basa en rótulos que el maestro Edward J. Duvall hizo a mediados del siglo pasado. Otro grupo de fuentes aporta grandes niveles de informalidad y presentan un estilo casi desafiante a las propuestas más tradicionalistas. Con esta tendencia están «Bahiana», de ritmo vertical muy pronunciado; «Mona», curvilínea y de peso exagerado; y finalmente «Machete y Bayoneta» con sus contornos duros y algo agresivos donde se podría identificar una necesidad de romper las reglas tradicionales del diseño tipográfico. En términos generales cada autor de los proyectos participantes en esta categoría presenta propuestas que siendo muy personales exponen la realidad del sentir latinoamericano. Hay trabajos muy arriesgados, y otros sin serlo contribuyen a la representación que puede hacerse el observador de la muestra del estado del arte de la tipografía en nuestra región. Cada trazo realizado en estos proyectos es el reflejo de las capacidades de los diseñadores latinoamericanos y seguramente en el futuro será visto como base para nuevos diseños, porque en nuestros países no queremos quedar-

Sobre el autor: Diseñador gráfico y empresario dedicado al

profesionaliza su actividad. Co-fundador del colectivo «Ti-

desarrollo y comercialización de fuentes tipográficas digita-

pográfico». Autor de un gran número de fuentes y familias

les. Es considerado un pionero en la tipografía colombiana

tipográficas entre las cuales se destacan: «Elegance Mono-

al dirigir el primer estudio de diseño dedicado exclusivamen-

line» (seleccionada BTL 2008); «Mussica», «Legendaria»,

te a esta disciplina. Trabajó durante más de 15 años como

«Almibar», «Bucanera», «Neuron» (nominada al premio Lá-

calígrafo, diseñador e impresor (en tipografía artesanal), ini-

piz de Acero de la revista Proyecto diseño en 2013); «Quar-

cialmente en el taller artesanal Ars Nigra y luego en su em-

zo», «Alianza» y «Bucanera Soft» (ganadora del concurso

presa Casa Papelera El Cedro. Se inició de manera autodidac-

de diseño de fuentes tipográficas de la revista Communica-

ta en el diseño de fuentes, en 1998 digitalizó su primera

tion Arts en 2013).

fuente por pedido y en 2006 fundó Corradine Fonts donde

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nos estáticos y la tipografía es parte de nuestro continuo andar.

Misceláneas RUBÉN SALINAS BOLIVIA

ESTA «OTRA» TIPOGRAFÍA LLEGÓ CON 21 TRABAJOS DE LOS CUALES, luego de un proceso de selección previa, el jurado vio en cuatro de ellos cualidades destacables para Tipos Latinos 2014. Esto representa un 6% del total de la muestra para la exposición, es una porción pequeña como pequeña es la cantidad de trabajos presentados en esta categoría con relación al resto, pero es igualmente sustanciosa. En la convocatoria de Tipos Latinos, la categoría miscelánea se propone como la tipografía no alfabética que se fundamenta en el ideograma, el símbolo, el ícono o el pictograma; es decir, debe recoger su sentido de un referente que no es fonema o número y, por lo tanto, debe leerse como imagen. Ésta es su naturaleza, pro-

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poner un conjunto de códigos de significado autónomo, cuyo referente ha sido identificado y recreado por su autor, por lo que se traduce en un conjunto de caracteres temáticos. Para señalar claramente la diferencia, las letras tienen su origen en la representación de un conjunto de fonemas y símbolos pre establecidos por el alfabeto romano y, en este caso, el trabajo del diseñador es versionarlas conforme a su esencia formal. Por este motivo fundamental, los criterios de evaluación para esta categoría no pueden ser los mismos que para las categorías alfabéticas, le tocó al jurado entonces valorar en cada propuesta su originalidad, el concepto que la inspiró, la coherencia dentro de la variedad del conjunto y, por supuesto, la calidad en su realización.

Estas virtudes contiene cada uno de los cuatro trabajos refe-

ridos; aún coincidiendo tres de ellos en la vena de lo latino, recogen motivos opuestos cual puntos cardinales. Mirándolos uno a uno nos proponen: desde el rescate del lenguaje gráfico popular de los ornamentos en carrocerías de Pernambuco en el Brasil, pasando por un sistema de íconos para ser empleado en un periódico regional, de ahí a la representación de pictogramas latinos de origen popular, folclórico e histórico; y finalmente arribamos a un set de piezas para «armar robots» cual monemas conforman pa-

Sobre el autor: Arquitecto y diseñador gráfico especializa-

Singapur (Crafting Type-2013). Ha sido director de arte en los

do en diseño editorial. Profesor desde 2004 en el taller de

matutinos de circulación nacional La Razón, Presencia, La

Diseño Editorial de las carreras de Diseño Gráfico y Comu-

Prensa, Pulso. Ha dirigido el diseño y rediseño de La Prensa,

nicación Social de la Universidad Católica Boliviana San Pa-

Presencia, Pulso y Cambio. Socio del estudio Salinasanchez,

blo, en donde además ha conformado en varias ocasiones

en donde desarrolla proyectos diversos con énfasisen la ti-

el panel de evaluación final para la materia de Diseño Tipo-

pografía y el diseño editorial. Su trabajo ha sido exhibido en

gráfico. Actualmente desarrolla el proyecto académico «Ti-

una treintena de países y destacado en la Bienal Iberoameri-

pografía Invisible». Es miembro del Comité BICeBé, en don-

cana de Diseño de Madrid 2012, donde presentó «Alejandría»,

de ha sido jurado en 2009. Participó en workshops sobre

proyecto editorial y tipográfico. Ha sido publicado en impor-

tipografía en Argentina (matutino La Nación - 1997), Colom-

tantes documentos de diseño nacionales e internacionales.

bia (Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano - 2009) y

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labras en los inicios de una sintaxis visual.

Experimentales GUSTAVO SOARES BRASIL

A CATEGORIA EXPERIMENTAL É SEM DÚVIDA UMA DAS MAIS PECUliares da mostra. Nela se encontram aqueles projetos que buscam explorar conceito e forma através do padrão tipográfico sem necessariamente resultar em algo com utilidade prática, legível ou até mesmo compreensível. Com características tão amplas e subjetivas como essas, avaliaros projetos não foi fácil. O que faz uma experimentação ser mais válida ou representativa que outra? Quanto do resultado estético influenciaria na decisão? O resultado estético deveria influenciar na seleção? Enquanto apreciávamos os projetos essas perguntas eram constan-

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temente evocadas e norteavam a discussão. Dos 108 trabalhos enviados apenas oito foram selecionados. Seis podem ser classificados como experimentos sobre padrões visuais de culturas locais ou personagens mitológicos («Ena & Ena Kuei», «Pájaros Andinos», «Tipoglifo», «Amaru Creador», «Waka») e dois como inspiração a partir dos trabalhos de outros artistas («Leon Regular», «Zezão») – além da fonte «Yoshimi», que é um projeto de letras ilustradas. Os selecionados representam, de certa forma, o que foi identificado como mais válido e representativo. Ficou claro que mesmo com a definição da categoria nas Bases*, orientando para investigações formalmente mais radicais e processualmente mais

originais, «experimento tipográfico» foi compreendido das mais

variadas maneiras, até como explorações sutis com serifas, proporções e modulações de contraste. Ao final, fica o registro de que há um interesse muito grande e compartilhado por resgatar ou seguir a pesquisa da cultura visual local. Por outro lado, percebi pouco interesse na exploração da forma em si e do fazer tipográfico — algo que gostaria de ter visto mais.

* Tipos com foco na experimentação e no processo de design, cujo resultado final pode contemplar ou não a legibilidade — dado que investigação formal e experimentação são

Sobre el autor: Comunicador social, Master Information

nia. Actúa como diseñador, consultor y director de proyec-

Desing, Reading University, Reino Unido; Master en Type

tos de su consultora TTID, Type, Typography & Information

and Media de la Koninklijke Academie van Kunsten Beel-

Design. Coordinó el proyectos de señalización para el Gru-

dende (KABK), Holanda. Fue profesor de los programas de

po EBX, como parte del equipo Tátil Design de Ideias, fue

maestría y posgrado del Istituto Europeo di Design (IED),

consultor para el proyecto de diseño de señalización de los

São Paulo, Instituto de Educación Superior de Brasilia (IESB),

Juegos Olímpicos Río 2016 y para el diseño de la fuente ofi-

Facultad Boa Viagem (FBV), Recife, y Facultad de Ávila, Goiâ-

cial de los Juegos.

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aspectos mais importantes.

Script FERNANDO DÍAZ URUGUAY

EN LA JURA, SE PROPUSO COMO MÉTODO DE TRABAJO INICIAL desplegar para cada categoría todas las láminas enviadas, trabajando cada categoría por separado y en etapas, pero viendo todos los trabajos en una misma mesa. Esto permitió poder evaluar los trabajos en un contexto homogéneo, y a la vez de manera simple, visualizar el nivel general de cada categoría. Las diferentes categorías que conforman la Bienal han sido modificadas a lo largo del tiempo, en este caso el jurado decidió por unanimidad crear una nueva veta (Script) dentro de la rama Título. La primer categoría en ser jurada fue Título, se desplegaron las 222 láminas totales y luego el jurado separó de manera auto-

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mática los trabajos Script del resto. Viendo el gran número de trabajos separados, y tras una breve discusión, se sugirió a la coordinación crear esta nueva categoría. A la hora de juzgar esta categoría parecía poco razonable, y tal vez injusto, evaluar de la misma manera una tipografía de Título junto a una Script. Las tipografías Script se basan o inspiran en una herramienta caligráfica, y por lo tanto los criterios de evaluación son claramente distintos: la simulación del ángulo, presión, gestualidad, expresividad, detalle en curvas, el ductus, swashes, etc… son parte de los criterios que se utilizaron para evaluar esta categoría en particular, criterios que no están presente de manera tan fuerte en otras categorías.

Dentro de la disciplina de la tipografía la clasificación ha

sido un tema muy polémico con muchos estudios y propuestas que en general se han ido acomodando a los cambios y al paso del tiempo. En el caso de la Bienal sucede algo similar, si bien las categorías están definidas, hay trabajos que parecen permearse entre una y otra generando, a veces, que las barreras sean poco difusas. Para que esto suceda lo menos posible y para poder evaluar los trabajos de la manera más correcta hay que ir acomodándose a los tiempos que corren. Mirando hacia atrás vemos que la tipografía en Latinoamérica ha avanzado significativamente, además de en corto tiempo. Vemos en esta bienal un cambio de paradigma reflejado en muy alta calidad y volumen de producción que genera interés tanto intrínseco como extrínseco. Que en esta edición de la Bienal se haya generado

Sobre el autor: Licenciado en Diseño Gráfico, Universidad

tups: FashionAttitude.com, Interactivo.com.uy, Conversa-

ORT, Montevideo. Asistente/co-docente en la Universidad

tionsClub.com y ha trabajado como freelancer para impor-

ORT, para las materias Tipografía I, Manejo Tipográfico y Ti-

tantes empresas internacionales. Autor de las tipografías

pografía II desde 2007. Ha participado en diversas exposi-

«Libertad», seleccionada para un review en TYPOBerlin 2013

ciones, talleres y conferencias internacionales. Miembro co-

por el FontFont typeboard; «Fénix», seleccionada por Google

fundador de la Sociedad Tipográfica de Montevideo (STM),

para ser una GoogleWebFont, seleccionada por Behance, por

creada en 2008. Co-fundador y coordinador en TipoType.

Smashing Magazine como una fuente de alta calidad, y por

com, la primera fundidora de tipos en Uruguay y delegado

CreativeBloq.com como la mejor tipografía gratuita; y «Qui-

nacional de ATypI para Uruguay junto a Vicente Lamónaca.

roga Serif» (seleccionado en la BTL 2008 y Bienal Ibero-

Ha participado en el libro Tipografía Latinoamericana: Un

americana de Diseño 2010).

panorama actual y futuro. Ha sido co-fundador de las star-

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una nueva categoría parece ser parte de este avance.

Diseño con fuentes latinoamericanas MIGUEL CATOPODIS ARGENTINA

EL CRECIMIENTO DE LA TIPOGRAFÍA EN AMÉRICA LATINA SE POdría medir por medio de datos como la cantidad de fuentes que año a año salen al mercado, así como también por la calidad que las hace merecedoras de los más variados reconocimientos. En ese sentido, la Bienal Tipos Latinos es el acontecimiento regional que mejor expresa esta evolución. Las primeras bienales cumplieron un objetivo fundacional: difundir y alentar la incipiente producción tipográfica de América Latina. En las ediciones más recientes, sin embargo, se agregó una nueva meta: hacer visible la incorporación de esta floreciente producción tipográfica por parte de diseñadores gráficos y usuarios

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en general. Algunos de los resultados pueden visualizarse bajo la categoría Diseño con fuentes latinoamericanas. En cierta forma aparece un cambio de paradigma: hasta no hace demasiado tiempo, la región importaba prácticamente la totalidad de los recursos tipográficos desde los países centrales. Hoy, las fuentes diseñadas en América Latina no sólo constituyen una opción atrayente para los diseñadores gráficos locales, sino que son apreciadas fuera de la región para dar forma visual a diferentes idiomas. Sin embargo, el desafío radica en una mayor integración de nuestra tipografía con el paisaje regional. En esta edición de Tipos Latinos, la categoría Diseño con fuentes latinoamericanas se subdivide en tres secciones: Editorial,

Logos/Lettering y Otros diseños. Como resultado, se triplicó el

número de trabajos presentados en relación a la Bienal 2012. Se refleja, además, el creciente interés por el lettering y por el letterpress. Otra novedad que exhibe esta categoría son los videos. En este caso, el jurado seleccionó un trabajo de Tomás García con la tipografía «Rolling Pen», diseñada por Alejandro Paul y, por otra parte, el trabajo presentado por Fernando Lazzari para la Tipografía «Montserrat», de Julieta Ulanovsky. Asimismo, se otorgó un certificado de excelencia para el proyecto de Alfonso Fernández

Sobre el autor: Diseñador gráfico y tipográfico. Integra el

el área Unasur. Escribe artículos para publicaciones especia-

equipo docente de la Carrera de especialización en Diseño

lizadas. Es convocado para actuar como jurado en concursos

de Tipografía (CDT) en la FADU-UBA. Es profesor titular de

profesionales y docentes. Representante argentino de la

Tipografía en el Postítulo en Diseño de Comunicación Visual

ATypI entre 2007 y 2011, integrando el equipo organizador

de la Universidad de Rosario, sede Buenos Aires, Fundación

de Letter.2. Miembro fundador de la Unión de Diseñadores

Gutenberg; de Tipografía I y II en la Universidad de Ciencias

Gráficos de Buenos Aires. Colaborador de la Bienal de Tipo-

Empresariales y Sociales (UCES), ciudad de Buenos Aires. Es

grafía Latinoamericana Tipos Latinos. Autor del proyecto ti-

director de arte de la revista Acción. Co-fundador y director

pográfico «Centuria». Recibió varios reconocimientos por su

del estudio Masmedia, pionero en el área de diseño para

trabajo, entre ellos del Programa de las Naciones Unidas

entornos digitales. Trabajó en la comunicación visual de fir-

para el Desarrollo (PNUD) y de la Organización de Estados

mas internacionales como Gibson, Korg, Marshall y otras en

Americanos (OEA).

C — JURADO BIENAL TIPOS LATINOS 2014

Rodríguez, de Perú, diseñado para «Cementos INKA».

Jura Tipos Latinos 2014 JAVIER QUINTANA CHILE

VALPARAÍSO NOS RECIBIÓ DURANTE LA SEGUNDA SEMANA DE marzo para celebrar la Jura de esta sexta versión de Tipos Latinos. Rodeados de coloridos cerros y con vista al Pacífico, quienes tuvimos la oportunidad de participar de esta Jura nos sorprendimos por la cantidad y calidad de los proyectos recibidos y «preparamos» los ojos para las jornadas de evaluación. Fueron tres días muy intensos y muy felices, de mucho trabajo y camaradería, que dieron cuenta de la vitalidad de este espacio para todos los interesados y apasionados por la tipografía en el continente. Así cobra mayor énfasis la palabra Celebración para referirse a la Jura de esta bienal.

C — JURADO BIENAL TIPOS LATINOS 2014

De los más de 600 proyectos inscritos, llegaron 502 para ser evaluados en las distintas categorías que posee la muestra. Estos números dan cuenta de la salud del diseño de tipografías, pero también del diseño como disciplina, debido que este año la categoría de «Diseño con fuentes» incrementó considerablemente la cantidad de proyectos enviados, llegando a alrededor de 150. Es destacable también el hecho de que por primera vez se otorgó una constancia de excelencia a un proyecto de esta categoría llegado del Perú. Otro punto a señalar tiene que ver con la alta cantidad de familias tipográficas que se recibieron. Recordemos que hasta la versión pasada la familia tipográfica existía como categoría, cosa

que en su momento tenía sentido, pero que hoy, gracias al avance

en el conocimiento de las tecnologías de producción de fuentes, no se hace necesario, ya que el estándar internacional para determinado tipo de proyectos —como pueden ser las fuentes para texto por ejemplo— demanda una cantidad de variantes mínima que hacen la familia tipográfica. Este tema abre otras reflexiones que son importantes de abordar y que se discutieron durante las jornadas de trabajo. Tiene que ver con la diferencia entre los avances en los proyectos enviados, ya que hay proyectos que están acabados —comercializándose globalmente en varios casos— que compiten con otros que están en una etapa inicial. Esto plantea una diferencia que hace compleja la evaluación. Sabemos que Tipos Latinos es una motivación para muchos diseñadores que están partiendo en el oficio y que han enviado proyectos que sin estar terminados, tienen una propuesta interesante de exponer y deben tener cabida. Todo esto da cuenta de que se hace necesario —a estas alturas— diferenciar entre estos proyectos, como un primer filtro, que permita una evaluación en función del estado de avance en que está la fuente. Finalmente, destacar y agradecer el esfuerzo y trabajo de las coordinaciones regionales de Tipos Latinos, en esta oportunidad se convocó una reunión de coordinación que contó con la participación de coordinadores de Argentina, Brasil, Uruguay y Chile. Quienes trabajaron con la misma intensidad e hicieron de esta una experiencia maravillosa, con un resultado que ya se puede

Sobre el autor: Diseñador en Comunicación Visual de la

rrolla diseño de fuentes, lettering, edición tipográfica, diseño

Universidad Tecnológica Metropolitana y Diplomado en Ti-

editorial y de identidad. Editor tipográfico del proyecto aca-

pografía de la Pontificia Universidad Católica de Chile (2007).

démico Esos tipos de la UTEM (actualmente Andez). Autor

Profesor adjunto del curso Diseño de Fuentes Digitales,

de las fuentes «Berenjena» y «Mazúrquica» (seleccionadas

UTEM (2007-2010), docente del Diplomado en Tipografía:

en la BTL 2012); integrante del equipo de diseño del libro

Diseño de fuentes digitales de la UC (2012-2013), docente

Por la güeya del Matadero (seleccionado en la BTL 2012); y

del Diploma Tipografía Digital de la Universidad de Chile

autor de la tipografía «Violeta» (Constancia de Excelencia

(2012-2013). Socio fundador del estudio Toro, donde desa-

en la BTL 2008).

C — JURADO BIENAL TIPOS LATINOS 2014

ver y que esperamos les seduzca.

02 50

Selección de proyectos de la Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana ~ A – Texto B – Título C – Misceláneas D – Experimentales E – Diseño con fuentes

Selección de tipografías:

Texto

Tipografías destinadas a la composición de textos en condiciones de lectura prolongada, con énfasis en la legibilidad y la confortabilidad del usuario lector. En esta categoría se presentaron 74 proyectos en total y de los cuales 16 correspondían a fuentes desarrolladas en Chile. Fueron seleccionados 24 proyectos en total de los cuales 5 son nacionales. Uno de ellos recibió la máxima distinción otorgada por el jurado.

ALEGREYA Y ALEGREYA SANS Variantes: Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Medium Medium Italic, Bold, Bold Italic, ExtraBold, ExtraBold Italic, Black y Black Italic Autor: Juan Pablo del Peral Fundición: Huerta Tipográfica País: Argentina Contacto: juan@huertatipografica.com PREMIO DEL JURADO, CONSTANCIA DE EXCELENCIA 2014

Alegreya ht Sans + Serif — s u p e r f a m i l i a —

ubo un tiempo en que yo pensaba mucho en los axolotl. Iba a verlos al acuario del Jardin des Plantes y me quedaba horas mirándolos, observando su inmovilidad, sus oscuros movimientos. Ahora soy un axolotl. El azar me llevó hasta ellos una mañana de primavera en que París abría su cola de pavo real después de la lenta invernada. Bajé por el bulevar de Port Royal, tomé St. Marcel y L!Hôpital, vi los verdes entre tanto gris y me acordé de los leones. Era amigo de los leones y las panteras, pero nunca había entrado en el húmedo y oscuro edificio de los acuarios. Dejé mi bicicleta contra las rejas y fui a ver los tulipanes. Los leones estaban feos y tristes

y mi pantera dormía. Opté por los acuarios, soslayé peces vulgares hasta dar inesperadamente con los axolotl. Me quedé una hora mirándolos, y salí incapaz de otra cosa. En la biblioteca Saint-Geneviève consulté un diccionario y supe que los axolotl son formas larvales, provistas de branquias, de una especie de batracios del género amblistoma. Que eran mexicanos lo sabía ya por ellos mismos, por sus pequeños rostros rosados aztecas y el cartel en lo alto del acuario. Leí que se han encontrado ejemplares en África capaces de vivir en tierra durante los períodos de sequía, y que continúan su vida en el agua al llegar la estación de las lluvias. Encontré su

nombre español, ajolote, la mención de que son comestibles y que su aceite se usaba (se diría que no se usa más) como el de hígado de bacalao. No quise consultar obras especializadas, pero volví al día siguiente al Jardin des Plantes. Empecé a ir todas las mañanas, a veces de mañana y de tarde. El guardián de los acuarios sonreía perplejo al recibir el billete. Me apoyaba en la barra de hierro que bordea los acuarios y me ponía a mirarlos. No hay nada de extraño en esto porque desde un primer momento comprendí que estábamos vinculados, que algo infinitamente perdido y distante seguía sin embargo uniéndonos. Me había bastado detenerme aquella primera mañana ante

Humanista diseñada para lectura de textos

Literarios

con sig nos de in s pi rac i ó n A — TEXTO

Caligráfica

Nombre: Alegreya Sans Categoría: Texto Autor: Huerta Tipográfica. Juan Pablo del Peral | www.huertatipografica.com País: Argentina

LASKI

Variantes: Thin, Thin Italic, ExtraLight, ExtraLight Italic, Light, Light Italic, Book, Book Italic, Regular, Regular Italic, SemiBold, SemiBold Italic, Bold, Bold Italic, ExtraBold, ExtraBold Italic, Black, Black Italic y Black Stencil Autores: Paula Mastrángelo y Ramiro Espinoza Fundición: ReType País: Argentina Contacto: ramiro@re-type.com

A — TEXTO

PREMIO DEL JURADO, CONSTANCIA DE EXCELENCIA 2014

RADAL Variantes: Regular e Itálica Autor: Sergio Leiva Whittle País: Chile Contacto: sleiva.taller@gmail.com

PREMIO DEL JURADO, CONSTANCIA DE EXCELENCIA 2014

Una fuente inspirada por la hermosa y accidentada geografía de la VII Región del Maule, Chile

Regular & Itálica

30 pt

140 pt

Irrespetuosa $ Irresponsable $ Irreverente

72 pt

...........................................................................................................................................................

ct ﬃ @ ‡ ¥ sp Q #

Radal es una fuente de texto experimental basada en las letras Humanistas y se caracteriza principalmente por sus líneas que emulan el trazado de la pluma, sus cortes abruptos, finas uniones y un alto contraste que permite contrapesar su forma. Tal complejidad en su diseño le otorga su belleza poco convencional y cualidades display que extienden su uso para distintas composiciones. Pensada para impresos que soporten diversos tipos de gramaje, desde revistas hasta periódicos, con un positivo desempeño como fuente para textos medianos y largos, así como para titulares gracias a sus características y detalles en su diseño.

12 pt

! ﬀ g ¶ st g ß ﬄ

...........................................................................................................................................................

El zapallo, la garrafa y el chivo

Lomatia hirsuta

¿Especialmente hecha para usted?

{Rico pal’que lee} Talca % Molina % Longaví % Lontué

...........................................................................................................................................................

El radal, raral o nogal silvestre, es una especie botánica de árbol de la familia de las Proteaceae. Crece en los bosques templados de Chile y Argentina; de hojas largas, simples, brillantes, ovales, aserradas y flores blancuzcas. Se reproducción es por semillas y rebrota del tocón.

La historia geológica de Radal y las Siete Tazas, comienza en el periodo desde el Terciario-Mioceno hasta los tiempos actuales. El Río Claro no supo de los rápidos y/o cascadas hasta que en el Cretácico unas sucesivas emisiones volcánicas, movimientos telúricos, erosión por hielo y agua lo canalizaron y encausaron formando una verdadera garganta en las altas rocas basálticas milenarias, dando como resultado esta singular belleza escénica denominada “Velo de la Novia”. El gran quiebre topográfico se precipita desde una altura cercana a los 50 mts. en caída libre. El Salto de la Leona es una caída de agua de 25 metros de altura, visible desde miradores instalados en medio de los senderos.

Se usa para leña a causa de su gran abundancia relativa en importantes lugares, como la provincia de Palena o la región de Aisén, donde la planta creció como renuevos después de que todos los bosques originales fueran incendiados a finales del siglo XX y casi desaparecieran.

...........................................................................................................................................................

A — TEXTO

24 pt

18 pt

24 pt

{ La Regular M 36 puntos }

{ La Itálica M 36 puntos }

ABCDEFGHIJKLNÑOPQRSTUV WXYZÀÁÄÂÃÅÆČÇĎĚËÈÉĨÍÌÏÎ ŇÓÒÕÖÔŒŜŞŠŤÚÙÜÛŨŮŶỲÝ Ž5ß&[1234567890]¿abcdefghijk lmnñopqrstuvwxyz?àáäâãåæçèé ëêěìíïîĩòóöôõœřŝšùúüûũůfiﬀflfjﬃ ffjctspst{1234567890}(§†‡“$£€¥”)*

A B C D E F G H I J K L N Ñ O P Q R S T UV WXYZÀÁÄÂÃÅÆĆĈČÇĚÊËÈÉĜ ÍÌÏÎÓÒÕÔŒŘŞŠŤÚÙÜÛŨŮẂŴẄŹ Ž ! ß&[1234567890]¿abcdefggghjkl mn ñ o p q r s t v w x y z z ? à á ä â ã å æ ç è é ë ê ěìíïîĵńňóöôõœřŝšùúüûũůẅẃŵýÿžz ¶ § fi ff fl fj ffi ffl ffj ct st { 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 } ( @ )

...........................................................................................................................................................

# Radal Regular e Itálica Familia Sergio Leiva Whittle Chile

100 pt

190 pt

90 pt

180 pt

80 pt

ARGENTINA FAMILIA

Variantes: Liviana, Liviana Cursiva, Redonda, Cursiva, Negra y Negra Cursiva Autor: Darío Muhafara País: Argentina Contacto: dariomuhafara@gmail.com

Exquisited

MENDOZA . CHUBUT . CLAROMECÓ

hue!ulafquen en el noroeste de la provincia de San Juan

Lago Paimún THE MOST IMPORTANT MEAL OF THE DAY

La Quiaca Puna, fundada el 30 de Agosto de 1883 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz ÀÁÂÃÄÅÆÇÉÍÑÓÚÝàáâãäåæçéíñóúý SETS DE NUMEROS 0123456789 $¢¥ƒ€£ %‰+=± 0123456789 $¢0123 45+=± ½¼¾⁰¹²³⁴₀₁₂₃₄ PUNCTUACIÓN Y SÍMBOLOS LIGADURAS

&@¡¿!?()[|]{¦}·•-–—‹›«»,;:.…‘’“”‚„ #*†‡§¶©®™ªºadmors<ⁿL

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CURSIVAS VERT. & DIACRITICOS

aefgkvwy àáâãäåèéêëýÿ

Tipografía creada para la marca país de la argentina. En una primer etapa se diseño el logotipo para luego expandirlo a una familia de 6 variables. El proyecto fue realizado para futurebrand, estudio a cargo del rediseño de able en el tiempo. A partir de sus rasgos específicos se diseño la familia tipográfica cuya versatilidad soporta gran variedad de usos en distintas situaciones. De origen sanserif y con espíritu humanística; sus rasgos amables y precisos la hacen única. Sus itálicas remiten al trazo caligráfico para completar las posibilidades de uso en el texto.

Argentina Texto Darío Manuel Muhafra Argentina

A — TEXTO

esta marca país en 2013. Se buscó un logotipo contemporáneo y perdur-

BREE SERIF Variantes: Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Regular, Italic, Semibold, Semibold Italic, Bold, Bold Italic, Extrabold y Extrabold Italic Autores: José Scaglione y Veronika Burian Fundición: TypeTogether País: Argentina Contacto: info@type-together.com

Bree Serif

* an upright italic!*

A SLAB SERIF WITH A TWIST

«handwriting flavour»

ritmo & frescura

thin, light, regular, semibold, bold and extrabold

aa*ee*gg*gk*yy*ææ*œœ thin, light, italic, semibold, bold and extrabold

“Rhythmic & lively” ENERGETIC & CHARMING the perfect companion for her sans cousin

A — TEXTO

***

Esta itálica vertical con apariencia joven y energética se aproxima al lector con ritmo, frescura y mucho encanto. Sus caracteres tienen cierto estilo informal y un trazo cálido, con reminiscencias de la escritura cursiva. Estas características se presentan en forma moderada para ofrecer una herramienta más versátil para uso editorial, e incluye además caracteres alternativos –más tradicionales– para un uso en textos continuos. Bree Serif se distribuye en thin, light, regular, semibold, bold y extrabold y sus equivalentes itálicas.

Nombre: Bree Serif Categoría: Diseño de Fuentes Latinoamericanas Autor/es: José Scaglione & Veronika Burian País/es: Argentina

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

TABLET GOTHIC

Variantes: Thin, Thin Oblique, Light, Light Oblique, Regular, Regular Oblique, Semibold, Semibold Oblique, Bold, Bold Oblique, Extrabold, Extrabold Oblique, Heavy y Heavy Oblique. Todas con variantes Wide, Normal, Narrow, Semicondensed, Condensed y Compressed Autores: José Scaglione y Veronika Burian Fundición: TypeTogether País: Argentina Contacto: info@type-together.com

TABLET GOTHIC

Wide Thin Oblique

Thin•Light•Regular•Semibold•Bold•Extrabold•Heavy

Normal Thin Oblique Normal Light Oblique

GROTESCA SANS Wide•Normal•Narrow•SemiCondensed•Condensed•Compressed

& 3h % 0 æ € @ Q ?

»84 fonts«

NINETEENTH CENTURY BRITAIN AND GERMANY

Flexible & Versátil Sturdy, Straightforward & Clean Appearance

CARÁCTER CONTEMPORÁNEO

¡7 series de 6! Broad range of styles & Opentype features Nombre: Tablet Gothic Categoría: Diseño de Fuentes Latinoamericanas Autor/es: José Scaglione & Veronika Burian Argentina País/es:

Wide Light Oblique Wide Regular Oblique Wide Semibold Oblique Wide Bold Oblique Wide Extrabold Oblique Wide Heavy Oblique

Normal Regular Oblique Normal Semibold Oblique Normal Bold Oblique Normal Extrabold Oblique Normal Heavy Oblique Narrow Thin Oblique Narrow Light Oblique Narrow Regular Oblique Narrow Semibold Oblique Narrow Bold Oblique Narrow Extrabold Oblique Narrow Heavy Oblique SemiCondensed Thin Oblique SemiCondensed Light Oblique SemiCondensed Regular Oblique SemiCondensed Semibold Oblique SemiCondensed Bold Oblique SemiCondensed Extrabold Oblique SemiCondensed Heavy Oblique Condensed Thin Oblique Condensed Light Oblique Condensed Regular Oblique Condensed Semibold Oblique Condensed Bold Oblique Condensed Extrabold Oblique Condensed Heavy Oblique Compressed Thin Oblique Compressed Light Oblique Compressed Regular Oblique Compressed Semibold Oblique Compressed Bold Oblique Compressed Extrabold Oblique Compressed Heavy Oblique 12PT / 15 PT La composición tipográfica de titulares para publicaciones periódicas ha sido siempre una tarea difícil, cuya complejidad se ve acrecentada en la actualidad por la diversidad de formatos digitales disponibles. Tablet Gothic fue creada esencialmente para titulares, y responde a la demanda de los diseñadores gráficos de fuentes que puedan ser utilizadas en proyectos multiplataforma (impreso y digital, pero a su vez tablets, móviles, portátiles, etc.). La tipografía tiene reminiscencias de las fuentes de palo seco de Inglaterra y Alemania del siglo XIX, pero con un carácter claramente contemporáneo. Está disponible en seis series diferentes de condensación con siete pesos cada una, más las correspondientes obliques. Estas 84 fuentes proporcionan un versátil abanico de estilos que permite mantener consistencia gráfica en diferentes plataformas, pese a las posibles disímiles limitaciones de resolución y visualización.

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

A — TEXTO

A multi-faceted typeface for editorial use

BRASÍLICA REGULAR Autor: Rafael Dietzsch País: Brasil Contacto: rafael.dietzsch@gmail.com

Brasílica é um projeto inicialmente concebido para composição de textos em português e línguas indígenas brasileiras

45/55

20/25

46/55

A — TEXTO

30/40

ÀÁÂÃĀĂÄÅÃ́ĄÆǼĆĈĊČÇĎĐÈÉÊẼĒĔĖËĚĘĜÎĞĠĢG̃ĤĦ ÌÍÎĨĪĬİÏÏ̃Ɨ̃Ɨ̂ĮĲĴĶĹĻĽĿŁŃÑŇŅÒÓÔÕŌŎÖŐO̱Ó̱ØǾŒŔŘŖŚ Ŝ Š Ș Ş Ť Ț Ţ Ŧ Ù Ú Û Ũ Ū Ŭ Ü Ů Ű Ü̃ Ʉ̃ Ʉ̄ Ų Ẁ Ẃ Ŵ Ẅ Ỳ Ý Ŷ Ỹ Ÿ Ź Ż Ž Ð Þ àáâãāăäåã́ąæǽćĉċčçďđèéêẽēĕėëěęĝğġģg̃ĥħìíîĩīĭıï̃ɨ̃ɨ̂ńïįĳĵȷķĺļľŀłńñňņ òóôõōŏöőo̱ó̱øǿœŕřŗśŝšșşßťțţŧùúûũūŭüůűü̃ʉ̃ʉ̄ųẁẃŵẅỳýŷỹÿźżžð E9ĠFHJL SUOVT MKIG;¨©¾ħĨĩ§| } Ô^@<BA QR P Yerba mate (in Portuguese: erva-mate) is well known as the source of the beverage called Mate, Chimarrão, Tererê and other variations, traditionally consumed in subtropical South America, particularly northeastern Argentina, Bolivia, southern Brazil, Uruguay and Paraguay. It was first used and cultivated by the Guaraní people and in some Tupí communities in southern Brazil, prior to the European colonization.¶ The infusion is prepared by steeping dry leaves (and twigs) of the mate plant in hot water rather than in boiling water. It is consumed similar to a tea, more traditionally hot, but sometimes cold. Drinking mate with friends from a shared hollow gourd with a metal straw is a common social practice in Uruguay, Argentina and southern Brazil among people of all ages.

Con la llegada de la Compañía de Jesús al Paraguay a principios del 1600 y hasta 1630, se prohíben el consumo de mate y la exportación de la yerba. Pero la prohibición del consumo sólo sirvió para atraer la curiosidad de los conquistadores. ¶ Hacia 1600 se consumían en Asunción cerca de 500 kilos de yerba al día. En 1611 Marín Negrón, gobernador de Asunción, impone penas para los que fueran sorprendidos en posesión de yerbas: cien latigazos si el infractor era indígena, cien pesos de multa si era español. Contemporáneamente Hernandarias, gobernador de Buenos Aires, reprime el consumo de yerba con 10 pesos de multa y 15 días de cárcel, al tiempo que manda quemar en la Plaza Mayor sacos de la hierba ingresados clandestinamente.

O censo de 2010 contabilizou 305 etnias indígenas no Brasil, que falam 274 línguas diferentes. Há comunidades significativas de falantes do alemão (na maior parte o Hunsrückisch, um alto dialeto alemão) e italiano (principalmente o Talian, de origem vêneta) no sul do país, os quais foram influenciados pelo idioma Português. ¶ MEHINAKU Ükahü üwekehünãu ia pai nakai ükahü kuhã. Üxü hexüãkaĩ, küxumapü, tulũtü, wananaĩ ükahü ia küna pai nakai ükahü kuhã. Kuxüma inipiu üxü weruyá pai hã, iukakepei küxu inihitxutümapü kata muhü̃ pai hã, ünehetse kata tulũtü. ¶ SUYA Nẽn kê, wa mbet na kwê wa re ajmẽ mã wa wi kẽ me, ngô kãm wa hrõjẽ me wa twârâ me itadjê. Ne nhy kê wa re ajkrákatxi me wa re ajmẽn ndo wa káptĩ me itadjê. Nhyrỹ ran kwê wa mberi. Nẽn kê wa re ngô nhõ ra kê kãm wa kĩnĩ. ¶ TUYUKA Atie ʉsã bue tiñarige niwʉ̃, bapakeo kenokũwʉ atipi woritiripi Bekara kʉã suaripire. Bueiñare nia. Ama, iñabese, saiña tiya apeye woritire piseri, apeye padera kʉã suarigere. Siro bapakeo bue kenokũ tiya añure wori suakameyʉoarige wʉpirĩ nipetire. ¶ WAUJA Hãi nupulukahuwepe-eu weku. ẽhe atu pupukahuweniu. Ho̱na, punupa yamukutai iya kalaka atato̱go̱u, kalakata atato̱ ahanapo̱tãi, yesixa, punupa, putawo̱ o̱uwiu, patuwa teme ãatawó̱ o̱utsiu, putapata o̱u atui. ¶ YANOMAMA Ɨ̃hɨ̃ makii napë thããxo, yanomama thããxo thëkɨpëã hĩrĩmuu kuwë totihiimi yaro, ai napë yama thãã yanomamapramaɨ tëhë, yama thë xĩrõ wapama kutayonɨ, ai wamakɨnɨ hei thëkɨpëã weano wei wama sikɨ taaɨ tëhë, yamakɨ kanasi yakëhë taari tëhë, ai wama thãã waato totihi hĩrĩpuu. ¶ YUDJA Sudade iya bitïhu anu dakïĩ si xaa ibïibïta, ĩ esi ipa&i epa txade ĩmïnamïna te, ĩ karaxu wã&ẽ dakï̃ta, suyãhã wãbi da iya awi sehaha anu ĩ karaxu ta. Dakï̃ ena laka pïtxikaka, laka de kade ena kanea&ua djua. Dakï̃ ena abï wã&ẽ karaxu, parata, kaneku ĩ xaa abï idjuaha ibïibïtabïta. Idjaa

Muitas das línguas indígenas brasilieiras utilizam caracteres acentuados pouco comuns ou inexistentes nas fontes digitais atualmente disponíveis, dificultando a tarefa de composição de textos nestas línguas. Brasílica foi desenvolvida com um conjunto de caracteres acentuados adequado para a composição de textos em línguas nativas brasileiras, com suporte também para idiomas europeus que utilizam a escrita latina.

Brasílica Texto Rafael Dietzsch Brasil

GARIBALDI REGULAR

A — TEXTO

Autor: Henrique Beier País: Brasil Contacto: henriquebeier@outlook.com

Nombre: Garibaldi Regular Categoría: Texto Autor/es: Henrique Beier País/es: Brasil

KAROL SANS Variantes: Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Book, Book Italic, Semibold, Semibold Italic, Bold, Bold Italic,

A — TEXTO

Black y Black Italic Autor: Daniel Sabino Fundición: Blackletra País: Brasil Contacto: daniel_sabino@hotmail.com

Nombre: Karol Sans Categoría: Texto Autor: Daniel Sabino País: Brasil

PÉTALA PRO SUPERFAMILY

Variantes: Thin, Thin Italic, Extralight, Extralight Italic, Light, Light Italic, Semilight, Semilight Italic, Regular, Italic, Bold, Bold Italic, Semibold, Semibold Italic, Extrabold, Extrabold Italic, Black y Black Italic Autor: Marconi Lima

A — TEXTO

Fundición: TypeFolio Digital Foundry País: Brasil Contacto: marconilima@hotmail.com

Nombre: Pétala Pro Superfamily Categoría: Texto Autor: Marconi Lima País/es: Brasil

PROGRESSIVA Variantes: Thin, ExtraLight, Light, Book, Regular, Medium, SemiBold, Bold, ExtraBold, Black y UltraBlack Autor: Ricardo Estevez Gomes Fundición: Outras Fontes País: Brasil Contacto: ricardo@outrasfontes.com

Progressiva UMA FAMÍLIA DE 11 PESOS

Sports Headline Rounded & sharp satisfaction

Tipografia

CONSTRUÇÃO DE

Thin ExtraLight Light Book Regular Medium SemiBold Bold ExtraBold Black UltraBlack

sistema

A — TEXTO

greatly ⇒ greatly

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcçdefghijklmnñopqrstuvwxyz Q a g y & 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ¹ ² ³ ¼ ½ ¾ ÀÁÄÂÃÅÈÉËÊÌÍÏÎÒÓÖÔÕÙÚÜÛŸÇÑ àáäâãèéèêìíïîñòóöôõùúüûÿçñ&ß ÆæŒœÐðØø@#%‰([{\<‹«|»›>/}]) ¡ ! ¿ ? ® © ™ ª º § $ £ ¥ € ƒ ¤ * ¶ † ‡ þ Þ µ X @ A B C ã L É Ê Û È Å Ç Î Í Ù g a w m s I J J G I F

Progressiva Texto Ricardo Esteves Gomes Brasil

Progressiva é uma família tipográfica sans serif expressiva para textos. Com algumas formas lúdicas únicas e estrutura ligeiramente condensada, é recomendada para textos que requeiram um pouco de personalidade, bem como para títulos com grande presença visual. A família é composta por 11 pesos romanos, de Thin a UltraBlack, dando espaço para a variação e hierarquização visual. Cada fonte inclui algumas ligaturas standard e discricionárias, assim como algunas formas de letras alternativas. É recomendada para revistas, cartazes, embalagens, publicidade, sistemas de sinalização, material corporativo, etc..

SERENDIP LATIN Y SERENDIP SINHALA

Variantes: Serendip Latin Thin, Light, Regular, Regular Italic, Bold, Heavy y Serendip Sinhala Autor: Rafael Saraiva

A — TEXTO

País: Brasil Contacto: oi@rafaelsaraiva.com

Nombre: Categoría: Autor/es: País/es:

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

SOBERANA Variantes: Titular: Regular y Bold. Texto: Regular, Italic, Bold y Bold Italic. Sans: Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Bold, Bold Italic, Black, Black Italic, Ultra, Ultra Italic, Condensed Regular, Condensend Italic, Condensed Bold y Condensend Bold Italic Autores: Raúl Plancarte y Cristóbal Henestrosa País: México Contacto: plancarteraul@gmail.com

SOBERANA Titular, Texto, Sans & Sans Condensed

MÉXICO

REFORMA

CONSTITUCIONAL

Educación

democracia 109 876 543 habitantes

Legislativo Soberana es una serie de 20 fuentes tipográficas diseñadas para el uso exclusivo del Gobierno de México durante la administración 2012-2018. Se inspira en las inscripciones romanas y en las estructuras francas y directas de las familias sin remates contemporáneas. Representa una nueva gestión de gobierno y los valores que la caracterizan: modernidad, sencillez y flexibilidad, así como institucionalidad y formalidad. ❦

Soberana Titular Regular En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facul-

Soberana Titular Bold En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados,

Soberana Texto Regular En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad internacional, en

Soberana Texto Italic En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad internacional, en la independencia y en la

Soberana Texto Bold En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la

Soberana Texto Bold Italic En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad inter-

Soberana Sans Light En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad in-

Soberana Sans Regular En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la

Soberana Sans Italic En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la

Soberana Sans Bold En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el

Soberana Sans Bold Italic En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el

Soberana Sans Black En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser

Soberana Sans Black Italic En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser

Soberana Sans Ultra En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a

Soberana Sans Ultra Italic En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a

Soberana Sans Condensed Regular En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad internacional, en la independencia y en la justicia: Garantizada por el artículo 24 la libertad de creencias, el criterio que orientará a dicha educación se mantendrá por completo

Soberana Sans Condensed Italic En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad internacional, en la independencia y en la justicia: Garantizada por el artículo 24 la libertad de creencias, el criterio que orientará a dicha educación se mantendrá por comple-

Soberana Sans Condensed Bold En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad internacional, en la independencia y en la justicia: Garantizada por el artículo 24 la libertad de creencias, el criterio que orientará a dicha educación

Soberana Sans Condensed Bold Italic En los Estados Unidos Mexicanos todo individuo gozará de las garantías que otorga esta Constitución, las cuales no podrán restringirse ni suspenderse, sino en los casos y con las condiciones que ella misma establece. Está prohibida la esclavitud en los Estados Unidos Mexicanos. Los esclavos del extranjero que entren al territorio nacional alcanzarán por ese solo hecho, su libertad y la protección de las leyes. La educación que imparte el Estado —Federación, Estados, Municipios—, tenderá a desarrollar armónicamente todas las facultades del ser humano y fomentará en él, a la vez el amor a la patria y la conciencia de la solidaridad internacional, en la independencia y en la justicia: Garantizada por el artículo 24 la libertad de creencias, el criterio que orientará a dicha educación

A — TEXTO

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZÁÀÂÃÄÅÇÉÈÊËÍÌÎÏŁÑÓÒÔÕÖØŠÚÙÛÜÝŸŽÐÞÆŒabcdefghijklmnopqrstuvwxyzáàâãäåçéèêëíìîïıłñóòôõöøšúùûüýÿžðþæœßfifl&ªºabcdefghijklmnopqrstuvwxyzáàâãäåçéèêëíìîïıłñóòôõöøšssúùûüýÿžðþæœfifl&0123456789012345678901234567890123456789x0¹²³456789x01234567890123456789⁄0123456789½¼¾.,:;…“”„‘’‚«»‹›”’¡!¿?-–—_()[]{}*•·¶§†‡ @©®™$€£¥ƒ¢¤ /\|¦+−×÷=≈≠±¬~<>≤≥^◊√%‰°#∞∫∂∆µ∏π∑Ω

Soberana Texto Cristóbal Henestrosa & Raúl Plancarte México

SOLETO

Variantes: Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Medium, Medium Italic, Bold, Bold Italic, ExtraBold, ExtraBold Italic, Black y Black Italic Autores: Bruno Mello, Fabio Haag, Fernando Caro, Rafael Saraiva y Ron Carpenter

A — TEXTO

Fundición: Dalton Maag País: Brasil Contacto: fabio@daltonmaag.com

AMSTER PRO Variantes: Fina, Itálica Fina, Ligera, Itálica Ligera, Regular, Itálica Regular, Negrita, Itálica Negrita, Pesada e Itálica Pesada Autor: Francisco Gálvez Pizarro País: Chile Contacto: fgalvez@frescotype.com

Amster Pro ⁂ nuevas variantes Una fuente display que quiere ser de texto, la pobrecita*

122 pt

por Francisco Gálvez Pizarro

48 pt <- | -> 24 pt

36/48 pt

Redondas: fina, ligera, lectura, negrita y pesada. Itálicas: fina, ligera, lectura, negrita y pesada. También hay versalitas: FINA, LIGERA, LECTURA, NEGRITA Y PESADA. SÍ, TAL COMO LO PENSÓ, TAMBIÉN CUENTA CON LOS MISMOS PESOS EN VERSALITAS ITÁLICAS. Si desea poner números dentro de un texto, tenemos los antiguos (1234567890) y si quiere hacer tablas, ¡cómo no!, disponemos de números alineados ( 1234567890 ) . Esto no acaba aquí, pues Amster posee1 números2 para3 las4 referencias5 de6 notas7 ¿molestan un poco, no? También hay para fórmulas como la de la glucosa C6H12O6. Una pequeña diferencia de altura la tienen los numeradores y denominadores que sirven para hacer fracciones como ⅓, ¼, ⅝. Le agradezco darse la pausa para leer esto, aunque no lo crea yo justo estoy observándole desde atrás.

Mark Kozelek EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN ¿CONOCE USTED...

A ESTOS MÚSICOS?

Arve Henriksen

Algunas características OpenType de Amster Pro

............................................................................................................................... la R y la K mayúscula interactúan con algunas minúsculas

minúsculas alternativas

Mogwai

mayúsculas alternativas

Ru -> Ru -> Ru -> Ru Kw ->Kw -> Kw ->Kw normal

ch %

ligadura estándar

sp &

carácter contextual

fi Æ

Bill Callahan | Smog

carácter contextual

Y 2

ğ »

@ ŷ

A — TEXTO

en Santiago de Chile, 1940

74 pt

104 pt

205 pt

73 pt

100 pt

104 pt

80 pt

120 pt

Mauricio Amster ĥïpèřpôlíģļöťą

El oficio de tipógrafo

280 pt

₠₡₢₣₤₥₦₧₨₩₪₫₭₮₱¥

«Strč prst skrz krk»

104 pt

52 pt

79 pt

* como aún no está a la venta, espera cumplir pronto su sueño.

Nombre: Amster Pro Categoría: Fuente de texto Autor/es: Francisco Gálvez Pizarro País/es: Chile

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

CANILARI

A — TEXTO

Autor: Patricio González País: Chile Contacto: gonzalez@estudiohv.org

JAURÍA Variantes: Regular, Itálica y Bold Autor: Pablo René Marchant Catalán País: Chile Contacto: pablojungla@gmail.com

Jauría |

peruano,

!”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ[\]^_àbcdefghijklmnopqrstu vwxyz{|}~¡¢£¤¥¦§¨©ª«¬®¯°±²³´µ¶·¸¹º»¼½¾¿ ÀÁÂÃÄÅÆÇÈÉÊËÌÍÎÏÑÒÓÕÖ×ØÙÚÛÜÝÞ ßàáâãäåæçèéêëìíîïðñòóôõö÷øùúûüýþÿĀāĂăĄą ĆćĈĉĊċČčĎďĐđĒēĔĕĖėĘęĚěĜĝĞğĠġĢģĤĥĦħĨĩĪīĬĭĮįİıĲĳĴŁłŃ ńŅņŇňŉŊŋŌōŎŏŐőŒœŔŕŖŗŘřŚśŜŝŞşŠšŢţŤťŧŨũŪūŬŭŮůŰűŲų ẊẋỲỳ–— “” √∞∫≈≠≤≥⋅◊fffiflffiffl0123456789¢£¤¥§ !&?ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ¡¿ßÀÁÂÃÅÆÇÈÉÊËÌÍÎÏÐ ÑÒÓÔÕÖØÙÚÛÜÝÞŸĀĂĄĆĈĊČĎĐĒĔĖĚĜĞĠĢĤĦĨĪŁĮİıĲĴĶ ĸĹĻĽĿŁŃŅŉŊŌŎŐŒŔŖŘŚŜŞŠŢŤŨŪŬŮŰŲŴŶŹŻŽſƵǺǾȘȚȷƏ ẀẂẄẊỲfffiflffli()-[]{} ch

(30/38) , en cambio, en movimiento. Dos décadas de crisis, penurias, represiones; dos décadas en las que el ajuste estructural impulsado por el Consenso de Washington quiso imponer un modelo de sociedad vertical, autoritaria. Pero también dos décadas de resistencia,de organización popular, de «desbordes» que deslegitimaron el modelo impuesto desde arriba. (20/24)

, para mejor esquilmar sus riquezas. Un equilibrio inestable, modelado por tres fuerzas decisivas: las élites globales y locales, los gobiernos que pugnan por ir más allá del neoliberalismo, y los movimientos sociales. No es ningún secreto que la potencia o los límites de éstas serán decisivos a la hora de cinc lar las veredas de la emancipación, social y continental. (14 / 17) se condensan, cambios profundos y de larga duración en el mundo popular latinoamericano que suponen un viraje radical respecto a períodos anteriores. Este conjunto de cambios, representa un enorme desafío para la teoría revolucionaria y para la teoría social heredadas del período anterior, marcado por la centralidad del movimiento sindical y del Estado-nación.

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ileno o colombiano,

e añol|

—Una tipografía de texto Regular, Inclinada y Negra Diseñada a partir de la re exión contemporánea sobre violencia, contracultura y anarquismo surge formalmente una tipografía de texto en tres variantes: regular, itálica y bold. Manteniendo como constante ángulos dislocados, deformaciones, cortes y fracturas sin afectar su legibilidad aún en tamaños pequeños.

Alîanzã 19 ¶

movimientos sociales sino de sociedades enteras que se han puesto en mar a.

Por abajo, millones de hombres y mujeres, impulsados por la necesidad, llevan dos décadas en movimiento; y en ese moverse,

‹cambian ellos cambiando el mundo›

◊

A TAL PUNTO QUE

América Latina se ha convertido en faro

y esperanza en muchas partes del mundo.

A — TEXTO

Arrojado con ira sobre uniformes y cuerpos.

El fuego

MANGAI REGULAR

Autor: Daniela Hanna Ardiman País: Chile Contacto: dansloghan@gmail.com

Nombre: Mangai Regular Categoría: Texto Autor/es: Daniela Sloga Hanna Ardiman País/es: Chile

A — TEXTO

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Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

ÉPICA

A — TEXTO

Variantes: Regular, Bold y Black Autor: Óscar Fernando Guerrero Cañizares País: Colombia Contacto: montondeideas@gmail.com

AVIADOR REGULAR

A — TEXTO

Autor: Sonia García País: Colombia Contacto: sonia.garcia.q@gmail.com

GORGIAS Variantes: Blanca, Negra, Super Negra y Deco Autor: José Manuel López Rocha Fundición: PampaType País: México Contacto: manuel-lopez@outlook.com

A — TEXTO

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Próximamente en PampaType 

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HOLA

A — TEXTO

Autor: Elí Castellanos País: México Contacto: eli@cocijotype.com

ZIPOLITE ROUNDED Variantes: Regular, Medium, Semibold, Bold, Extrabold, Black y Fat Autor: Elí Castellanos Fundición: CocijoType País: México Contacto: eli@cocijotype.com

¡Vámonos ahora!

Platform 24-A

«Transporte veloz, seguro y moderno»

Tassenmuseum El mejor restaurante

Rembrandt plein 3964 kerning pairs, 40 noches sin dormir

A — TEXTO

Se trata de una fuente sans con generosa altura de ‘x’ y ligeramente condensada; estas características le permiten economizar espacio de una manera sutil. Sus formas redondeadas dan a los textos mayor calidez, sobre todo en las versiones más oscuras. Consta de siete pesos: regular, medium, semibold, bold, extrabold, black y fat; esto permite crear dentro de los proyectos editoriales un mayor rango de posibilidades en el diseño, adaptándose a títulos y cuerpo de texto. Esta tipografía puede ser utilizada como fuente corporativa, en señalizaciones y proyectos editoriales que no requieran grandes extensiones de texto. Zipolite Rounded está inspirada en la playa del mismo nombre, ubicada al sur de México.

Nombre: Zipolite Rounded Categoría: Texto Autor: Elí Castellanos Chávez País: México

Selección de tipografías:

Título

Tipografías orientadas a la composición de textos breves, por lo general en cuerpos superiores a 14 pt. Su función principal es jerarquizar contenidos y destacarlos por sobre la información que los rodea. Esta es la categoría en la que se presentaron más proyectos con un total de 194 fuentes de las cuales fueron seleccionadas 27. Chile estuvo representado por 22 proyectos y de los cuales 3 fueron seleccionados para integrar la muestra.

WISHES SCRIPT Variantes: Light, Regular y Bold Autor: Sabrina M. Lopez Fundición: Type Senses País: Argentina Contacto: typesenses@live.com.ar

B — TÍTULO

PREMIO DEL JURADO, CONSTANCIA DE EXCELENCIA 2014

AUBERGE

B — TÍTULO

Autor: Alejandro Paul Fundición: Sudtipos País: Argentina Contacto: sudtipos@gmail.com

BAHIANA

B — TÍTULO

Autores: Dani Raskovsky y Pablo Cosgaya Fundición: Omnibus-Type País: Argentina Contacto: omnibus.type@gmail.com

BELLISSIMA SCRIPT

B — TÍTULO

Autor: Alejandro Paul Fundición: Sudtipos País: Argentina Contacto: sudtipos@gmail.com

BIRD SCRIPT

B — TÍTULO

Autor: Maximiliano R. Sproviero Fundición: Lián Types País: Argentina Contacto: maxispr@hotmail.com

Nombre: Bird Script Categoría: Título Autor/es: Maximiliano R. Sproviero País/es: Argentina

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

EROTICA

B — TÍTULO

Autor: Maximiliano R. Sproviero Fundición: Lián Types País: Argentina Contacto: maxispr@hotmail.com

Nombre: Erotica Categoría: Título Autor/es: Maximiliano R. Sproviero País/es: Argentina

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

ESMERALDA PRO

B — TÍTULO

Autor: Guillermo Vizarri Fundición: Sudtipos País: Argentina Contacto: hola@yaniguille.com

Nombre: Categoría: Autor/es: País/es:

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

FESTIVAL SCRIPT

B — TÍTULO

Autores: Angel Koziupa y Alejandro Paul Fundición: Sudtipos País: Argentina Contacto: sudtipos@gmail.com

MACHETE & BAYONETA SET

B — TÍTULO

Autores: Angel Koziupa y Alejandro Paul Fundición: Sudtipos País: Argentina Contacto: sudtipos@gmail.com

MEDUSA

B — TÍTULO

Autor: Ramiro Espinoza Fundición: ReType País: Argentina Contacto: ramiro@re-type.com

PITUCA ROUNDED

B — TÍTULO

Variantes: Casual, Casual Script y Script Autor: Aldus De Losa País: Argentina Contacto: tipo.aldus@gmail.com

Pituca Rounded Título Aldus De Losa República Argentina

SAIRA

Variantes: Thin, Light, Regular, Semibold, Bold, Black y Ultra Autor: Héctor Gatti Fundición: Omnibus-Type País: Argentina

B — TÍTULO

Contacto: omnibus.type@gmail.com

SANSITA Variantes: Regular, Italic, Bold, Bold Italic, ExtraBold, ExtraBold Italic, Black y Black Italic Autor: Pablo Cosgaya

B — TÍTULO

Fundición: Omnibus-Type País: Argentina Contacto: omnibus.type@gmail.com

SEASHORE PRO

B — TÍTULO

Autor: Alejandro Paul Fundición: Sudtipos País: Argentina Contacto: sudtipos@gmail.com

BOMMER Variantes: Thin, Light, Regular, SemiBold, Bold, ExtraBold y Black Autor: Eduilson Wessler Coan Fundición: dooType País: Brasil

B — TÍTULO

Contacto: eduilson@dootype.com.br

Nombre: Categoría: Autor/es: País/es:

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

ENCORPADA CLASSIC

Variantes: Extralight, Extralight Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, SemiBold, SemiBold Italic, Bold, Bold Italic, ExtraBold, ExtraBold Italic, Black y Black Italic Autor: Eduilson Wessler Coan Fundición: dooType País: Brasil

B — TÍTULO

Contacto: eduilson@dootype.com.br

Nombre: Categoría: Autor/es: País/es:

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

ENCORPADA PRO Variantes: Extralight, Extralight Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, SemiBold, SemiBold Italic, Bold, Bold Italic, ExtraBold, ExtraBold Italic, Black y Black Italic Autor: Eduilson Wessler Coan Fundición: dooType País: Brasil

B — TÍTULO

Contacto: eduilson@dootype.com.br

Nombre: Categoría: Autor/es: País/es:

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

GANDUR

Variantes: Roman Regular, Roman Bold, Roman Black, Textura Regular, Textura Bold y Textura Black Autor: Daniel Sabino País: Brasil Contacto: daniel_sabino@hotmail.com

ROMAN REGULAR

ROMAN BLACK

ROMAN REGULAR, BOLD AND BLACK

ROMAN BLACK

TEXTURA REGULAR

TEXTURA BLACK

TEXTURA BOLD

Gandur has two styles: Roman and Textura in 3 weights. When we think about the differences between Texturas and Romans, some statements usually come to mind. For example: Romans are more delicate then Texturas. Texturas are more aggressive then Romans. Romans

are lighter, Texturas are more angular etc. When I started this project I was trying to discover if those statements were true, so I tried to equalize the level of aggressiveness, the darkness and the other parameters of both styles to highlight the morphological differences between

them. This is the first important aspect of the concept. The second important aspect of the concept is that Gandur started as a pure modular design (isometric grid) in late 2011 while I was analyzing a specific genre of Blackletter that I admire, the Schaftstiefelgrotesks,

specially Max Bittrof’s Element. I wanted to understand to what extent were they modular or calligraphic. On the course of the work, Gandur slowly moved from a pure geometric to a more and more pen-based design.

B — TÍTULO

TEXTURA BLACK

HALTRIX

B — TÍTULO

Autor: Daniel Sabino Fundición: Blackletra País: Brasil Contacto: daniel_sabino@hotmail.com

CAFÉ BRASIL

B — TÍTULO

Variantes: Regular e Itálica Autor: Sofia Mohr País: Chile Contacto: somohr@gmail.com

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

100

D SARI

B — TÍTULO

Autor: Diego Aravena País: Chile Contacto: fff.sanzana@gmail.com

MONA

101

Variantes: Regular, Rock y Style Autor: Rodrigo Araya Salas País: Chile Contacto: rodrigo_comics@hotmail.com

“Causa del Movimiento”

COYHAIQUE ROCK+STYLE! B — TÍTULO

Para la Helena! Koni! Para la Mari.

Nombre: Mona Family (Regular, Rock, Style) Categoría: Título Autor/es: Rodrigo Araya Salas País/es: Chile.

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

102

SONORA

B — TÍTULO

Autor: Carlos Fabián Camargo Guerrero Países: Colombia/Venezuela Contacto: carlosfabiancg@andinistas.net

BLACK MOON FY-REGULAR

103

B — TÍTULO

Autor: Mónica Munguía Fundición: FontYou País: México Contacto: monimunguia10@gmail.com

Black Moon FY Título Mónica Munguía, Alisa Nowak y Jérémie Hornus México−Francia

104

CALAVERA

B — TÍTULO

Variantes: Flaca, Fina, Uno y Cinco Autor: Óscar Yáñez Fundición: CocijoType País: México Contacto: oyanez@mac.com

Nombre: Calavera Categoría: Título Autor: Oscar Yáñez País: México

FEBRILE

105

B — TÍTULO

Autor: Jonathan Cuervo Cisneros Fundición: Atypic Co. País: México Contacto: jnth.cuervo@gmail.com

Nombre: Febrile categoría: Título autor: Jonathan Cuervo Cisneros país: México

106

DUVALL Variantes: Light, Regular, Book, DemiBold, Bold, Display y Ribbons Autor: John Moore Fundición: John Moore Type Foundry

B — TÍTULO

País: Venezuela Contacto: yomoore@gmail.com

MAQUINISTA

107

B — TÍTULO

Autor: Alexander Wright Fundición: Hype For Type País: Venezuela Contacto: alex@modovisual.com

Nombre: Maquinista Categoría: Título Autor/es: Alexander Wright País/es: Venezuela

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

108

Selección de tipografías:

Misceláneas

En esta categoría se encuentran tipografías integradas por signos no alfabéticos –incluidos pictogramas e íconos– que, organizados en temáticas específicas y diversas, pueden ser usadas de manera autónoma o en combinación con fuentes conformadas por signos alfabéticos. Cabe destacar que en esta categoría Chile fue el país que más proyectos postuló y fueron seleccionados. Se recibieron 14 proyectos —5 de origen nacional— quedando 2 chilenos de un total de 4 seleccionados.

109

110

ROBOTS HT Variantes: Regular, Brazos, Cabezas, Piernas, Torsos y Extras Autor: Carolina Giovagnoli Fundición: Huerta Tipográfica

C — MISCELÁNEAS

País: Argentina Contacto: caro@huertatipografica.com

DINGBAT CARROCERIA

111

C — MISCELÁNEAS

Autores: Fátima Finizola y Damiâo Santana Fundición: Crimes Tipográficos País: Brasil Contacto: ff@corisco.net

112

LD INFO / LD PICTO Autores: Leonidas Loyola y Dany Berczeller País: Chile Contacto: info@bercz.cl

LD INFO / LD PICTO

Sistema de íconos para el diario regional "La Discusión"

LÓGICA DE CONSTRUCCIÓN Y PROPORCIONES LD Info y LD Picto es una colección de íconos para ser usados en infografías y despieces del diario regional La Discusión junto a la familia tipografica LD Contienda.

720

200

El set de caracteres está desarrollado en base a las proporciones de LD Contienda, diseñada tiempo atrás especialmente para el matutino por Francisco Gálvez.

LD Info y LD Picto están pensados –a nivel de detalles– para ser utilizadas desde los 22 puntos para una óptima impresión en offset rotativa.

k + Cont 88pts. k + Contienda 33pts.

dijct dijct

k + Contienda 22pts.

LD Picto 110 pts.

k + Contienda 44pts.

LD Info 110 pts.

SET COMPLETO DE CARACTERES LD INFO + LD PICTO

C — MISCELÁNEAS

LD Info/12 variables: LD Info Animals / LD Info Buttons / LD Info City / LD Info Communication / LD Info Commerce / LD Info Faces / LD Info Jobs / LD Info Maps / LD Info People / LD Info Timeline / LD Info Transport / LD Info Vegetables LD Picto/9 variables: LD Picto Animals / LD Picto City / LD Picto Communication / LD Picto Commerce / LD Picto Faces / LD Picto Jobs / LD Picto People / LD Picto Transport / LD Picto Vegetables

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PICTOS LATINOS

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C — MISCELÁNEAS

Autores: Belén La Rivera y Dominique Tetzner País: Chile Contacto: belenlr@gmail.com

Nombre: Pictos latinos Categoría: Misceláneo Autor/es: Belén la Rivera y Dominique Tetzner País/es: Chile

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

114

Selección de tipografías:

Experimentales

Tipografías con foco en la experimentación y el proceso de diseño cuyo resultado puede afectar o no aspectos de legibilidad. Esta fue la segunda categoría con mayor cantidad de postulaciones en esta bienal y la que tuvo la participación de más países. En total se recibieron 108 proyectos de los cuales solo 8 estarán representados en la muestra. Es interesante mencionar que esta categoría se abre como un espacio en donde aparecen nuevos actores en el diseño de fuentes en la región. Destaca la participación de países como Ecuador, Perú y Venezuela además de Brasil y México.

115

116

YOSHIMI REGULAR Autor: Ana Sanfelippo País: Argentina Contacto: anasanfe@gmail.com

QUI QUI RI QUI

PIO

D — EXPERIMENTALES

PIO

U A U G GUAU MIAU MIAU

MU MU

YOSHIMI

LEON REGULAR

117

D — EXPERIMENTALES

Autor: Joâo Batista Moreira Correîa País: Brasil Contacto: jobamoco@hotmail.com

118

ZEZAO.TTF

D — EXPERIMENTALES

Autor: Vinicius Azisaka Maciel País: Brasil Contacto: vinicius.azisaka@gmail.com

AMARU CREADOR

119

D — EXPERIMENTALES

Autor: Vanessa Zúñiga País: Ecuador Contacto: vanessazuniga@gmail.com

Nombre: Tipografía Amaru Creador Categoría: Experimental Autor: Vanessa Alexandra Zúñiga Tinizaray País: Ecuador

120

PÁJAROS ANDINOS

D — EXPERIMENTALES

Autor: Luis C. Bolaños País: Ecuador Contacto: luisindesign@hotmail.com

Nombre: Pájaros Andinos Categoría: Experimental Autor/es: Luis C. Bolaños (Coxmorama) País/es: Ecuador

TIPOGLIFO

121

D — EXPERIMENTALES

Autor: César López Rivadeneira País: Ecuador Contacto: cesardig_@hotmail.com

122

ENA / ENA KUEI

D — EXPERIMENTALES

Autores: Ignazio Balboa y Michael Prado País: Perú Contacto: ignaziobalboa@gmail.com

Nombre: Ena & Ena Kuei Categoría: Miscelánea Autores: Ignazio Balboa & Michael Prado País: Perú

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

WAKA

123

Tipografía experimental inspirada en la cultura milenaria del Perú. Rescata sus conceptos, simbolismo y contiene las proporciones geométricas armónicas que usaban los antiguos artistas peruanos.

Nombre: WAKA Categoría: Experimental Autor: Omar Samamé S. (OMAR SMASH) País: Perú

Así como en aquellos tiempos, además del contenido estilístico propio de su cultura respecto a su tiempo y ubicación, posee una estilización personal sintetizada acorde a nuestra generación, lo que la convierte en una tipografía mística y contemporanea.

D — EXPERIMENTALES

Autor: Omar Samamé S. (Omar Smash) País: Perú Contacto: contacto.smash@gmail.com

124

Selección:

Diseño con fuentes

Trabajos compuestos con tipografías latinoamericanas en forma exclusiva o combinada. Los trabajos deben haber sido publicados (es decir: se trata de trabajos reales). Se encuentran tres categorías que cumplen con esta definición: diseño editorial, otros diseños y la nueva categoría de diseño de logos y lettering. Las tres categorías sumaron 112 proyectos recibidos de los cuales fueron seleccionados tan solo 15 proyectos. Destaca la gran participación de proyectos en la categoría de logos y lettering que a pesar de ser una nueva especialidad en la bienal alcanzó 54 postulaciones y 6 seleccionados.

125

126

CEMENTOS INKA Tipografías usadas: Dibujo manual digitalizado Autor: Alfonso Fernández Rodríguez País: Perú Contacto: lnolasco@brandlab.pe

PREMIO DEL JURADO, CONSTANCIA DE EXCELENCIA 2014

x y

y y

E — DISEÑO CON FUENTES – LOGOS Y LETTERING

Nombre: Cementos Inka Categoría: Logos / Lettering Autor: Alfonso Fernandez Rodriguez Pais: Perú

YANI & GUILLE, DISEÑO DE POSTALES, LETTERPRESS

127

Tipografías usadas: Lettering manual digitalizado y Esmeralda Pro (Guillermo Vizzari) Autores: Yanina Arabena y

E — DISEÑO CON FUENTES – LOGOS Y LETTERING

Guillermo Vizzari País: Argentina Contacto: hola@yaniguille.com

Serie de postales para autopromoción. Lettering manual basado en caligrafía, luego digitalizado. Fuente utilizada: «Esmeralda Pro» Sudtipos / Guillermo Vizzari

Nombre: Postales Y&G / Letterpress Categoría: Diseño con Fuentes / Lettering Autor/es: Diseño por Yanina Arabena y Guillermo Vizzari / Impresión en letterpress por Papel Principal + Imprenta Ideal País/es: Argentina

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CUBICA CLOTHING Tipografías usadas: Lettering (Rotulación) y Buffet (Sudtipos) Autor: Simón Londoño Sierra País: Colombia

E — DISEÑO CON FUENTES – LOGOS Y LETTERING

Contacto: lemonstadesign@gmail.com

Nombre: “Como un Cohete” Categoría: Diseño con fuentes latinoamericanas//Logotipos/Lettering Autor/es: Le Monsta (Simón Londoño Sierra) País/es: Colombia

REVISTA PROYECTODISEÑO

129

E — DISEÑO CON FUENTES – LOGOS Y LETTERING

Tipografías usadas: Proyecta (Sumotype) Autor: Óscar Guerrero Cañizares País: Colombia Contacto: montondeideas@gmail.com

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PIENSA, IMAGINA, CREA Y COMUNICA

E — DISEÑO CON FUENTES – LOGOS Y LETTERING

Tipografías usadas: Sara y Maíz (Vanessa Zúñiga) Autor: Vanessa Zúñiga País: Ecuador Contacto: vanessazuniga@gmail.com

Nombre: Piensa, Imagina, Crea y Comunica Categoría: Logotipos / Lettering Autor: Vanessa Alexandra Zúñiga Tinizaray País: Ecuador

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

ENCUENTRO UNA MANO POR EL DISEÑO

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Tipografías usadas: Tepuy (John Moore) Autores: John Moore y Miguel Ángel González País: Venezuela

E — DISEÑO CON FUENTES – LOGOS Y LETTERING

Contacto: m_gonzalez_3@hotmail.com

Nombre: Miguel Angel González R. Categoría: Diseño con fuentes - Logos/Lettering Autor/es: John Moore y Miguel Angel González País/es: Venezuela

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

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EL CHÉ, EL CHAU Y NUESTRO AMOR POR LA CHÉ, EDICIONES URANIA Tipografías usadas: Andada HT (Carolina Giovagnoli) y Palestina Bold (Rubén Fontana) Autor: Gustavo Ibarra País: Argentina Contacto: gjibarra@gmail.com

ANGLICISMOS

chatear . chárter . sánguche . ketchup sketch . chip . chequear . match espiche (de speech) . champú bichicome (de beach comber, cartonero) . chance . chomba . voucher guinche . chucker . repechaje

SIBERIA

chamán RUSO

bolche GALICISMOS

chovinista . chofer . chic . chef . champán chalet . peluche . chop . chal . chasis

CASTELLANO

GERMANISMOS

cincha . cachondo . cambalache . chancleta changa . muchacho . churrasco . cachivache churrete . concha . rancho . picha . mancha macho . desembuchar . empacho . sancocho pachorra . enchufar . chinche . recauchutar pinche . roncha . machete . buche . ducho

kitsch . chucrut

GALLEGO

sucucho . chaira VASCO

chatarra . chimichurri. Y diminutivos como Marichu . Josechu GERMANESCO

chirlo . pechar CALÓ

chamuyar . achura . chorro . chaval . chavo chorizo . chicharrón NAHUATL

ARABISMOS

chicle . chocolate . chicha

gazpacho . azabache . babucha escabeche . mamarracho . chivo . chulo cebiche . racha . pistacho . trapiche

MEXICANO

chiripioca LUSITANISMOS

fetiche . charol . chan e . tacho . chacota chubasco . chamuscar . crencha . lancha

EN EL CASTELLANO RIOPLATENSE HAY UNA CLARA INCLINACIÓN por el yeyeo que desconcierta al visitante que nos escucha por primera vez. No hacemos distingos entre ll e y delante de las vocales y esa es una de nuestras peculiaridades. Sin embargo, igual de importante aunque menos notorio es nuestro amor por

QUICHUA

FAMILIA LINGÜÍSTICA AFRO-ASIÁTICA

china . chucho . chusa . cancha . chala chiche . chacra . chinchulín . morocho chaucha . pucho . quincho . quirquincho vincha . poncho . achalay . chúcaro vizcacha . carancho

chicana . churro

FAMILIA LINGÜÍSTICA NÍGER- CONGO A

cucaracha . cachafaz . chachachá . chochear

la ch. Si una palabra incluye este sonido, descartaremos —las más de las veces— cualquier otro sinónimo en que la ch no esté presente. Así para estadio diremos cancha; para maíz, choclo; para pequeño, chico; para oír, escuchar.

GUARANÍ

ITALIANISMOS

chiripá . chipá . carpincho . chajá . che . chamamé

Esta afinidad por el fonema prepalatal africado sordo halla su razón en la presencia de lenguas y herencias, algunas de ellas muy disímiles entre sí, que convergen en el Río de la Plata con la fuerza abrumadora de los encuentros que, por extraños y fortuitos, se sorprenden de lo que tienen en común. Así, colonos e indígenas, negros y criollos, habitantes e inmigrantes harán de la

MONTEVIDEO Rí

[FILIPINO]

chabacano

od e la

Pla ta

DEL GENOVÉS

BUENOS AIRES

chanta . charleta . chata . deschavar . radicheta enchastre . escracho . cheto . chinela DEL PIAMONTÉS

bachicha

MAPUCHE

DEL LOMBARDO

fratacho ALGUNOS MODISMOS GAUCHOS Y LUNFARDOS

En América las lenguas originarias son claramente afectas al >>

FAMILIA LINGÜÍSTICA NIGER-CONGO B

changüí . cachimba . cachucha . cháchara chimango . chingar . chirimbolo . chungo ¡mecachis! . pachanga

DEL ITALIANO MERIDIONAL

chicato

pichi . cancha . che . chaucha . chancho . chala chao . chingolo . pilcha . gualicho . laucha

ch la reina sonora de nuestra conversación. fonema. Está presente en los nombres de sus habitantes: charrúas,

charla . ducha . facho . marcha . pastiche capricho . fachero . bamboche . chau . festichola bochinche . cucha . pichicata . bochar . covacha ¡chito! . salchicha . escorchar . cocoliche espiche (de espiccio) . cachafaz . cartucho chanza . mostacho . pichón

Mapa elaborado por el profesor

VICENTE MARIO DI MAGGIO Diseño

GUSTAVO IBARRA Y RAL VERONI

mostrar la hilacha . engañapichanga . groncho caerle la cha . guachada . a la marchanta enchincharse . garcha . gauchada . chapita hinchagüevos . pendorcho . pichulero pincharrata . requecho . tachero . trucho pochoclo . manochanta

DEL NAPOLITANO

chitrulo

NUESTRO AMOR POR LA CH EN EL RÍO DE LA PLATA MAPA DE APORTES Y

CONVERGENCIAS

E — DISEÑO CON FUENTES – EDITORIAL

TEATRITO RIOPLATENSE DE ENTIDADES BUENOS AIRES, 2013

FERIA MASTICAR, EDITORIAL PLANETA

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Tipografías usadas: Texto: Alegreya (Juan Pablo del Peral); Caligrafía de Yanina Arabena Autores: Yanina Arabena,

Diseño Editorial, ilustración y caligrafía para la primera edición del libro «Masticar», la primera feria de la Argentina que cuenta con el apoyo de los principales referentes de la cocina, publicado bajo el sello de editorial Planeta. Primera Edición - Ciudad Autónoma de Buenos Aires / Planeta, 2013 / 144 p. ; 26x21 cm / ISBN 978-950-49-3665-7 / 10000 ejemplares.

Nombre: Feria «Masticar» - El libro Categoría: Diseño con Fuentes - Editorial Autor/es: Yanina Arabena, Sebastián Gagin, Marina Pla, Alejandra Román País/es: Argentina

Fuente utilizada para texto: «Alegreya» Huerta Tipográfica / Juan Pablo del Peral Equipo de diseño: Yanina Arabena, Sebastián Gagin, Marina Pla, Alejandra Román Ilustración: Guillermo Vizzari

Caligrafía: Yanina Arabena Producción General: José María García Massun Fotografía: Estudio Torres fotografía, Pedro Bruno Producción Gastronómica: A.C.E.L.G.A. Corrección de Textos: Humo, Gisela Miliani

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

E — DISEÑO CON FUENTES – EDITORIAL

Sebastián Gagin, Marina Pla y Alejandra Román País: Argentina Contacto: hola@yaniguille.com

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IDENTIDAD, CATÁLOGO Y AFICHE «FESTIVAL LATIN LOVER 2012» Tipografías usadas: Patagon (Daniel Hernández, Miguel Hernández y Luciano Vergara) y Lolita (Miguel Hernández)

E — DISEÑO CON FUENTES – EDITORIAL

Autores: Myrna Cisneros y Manuel Córdova País: Chile Contacto: hola@comunasunidas.com

Dirección de arte, fotografía, diseño de marca, lettering, póster, aplicaciones, stickers y catálogo para la tercera edición de Latin Lover, Festival Internacional de Diseño y Cultura Visual Contemporánea, Santiago de Chile, evento organizado por el Campus Creativo de la Universidad Andrés Bello y que cuenta con el apoyo del Centro Cultural de España en Chile. * Agradecimientos especiales a Juan Carlos Segovia, el modelo.

SATÁN SALVADOR

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Tipografías usadas: Espinosa Nova Rotunda y Darka (Cristóbal Henestrosa) Autor: Cristóbal Henestrosa

Novela escrita y ꝺiseñada poꝛ Cristóbal Henestrosa Ilustraciones ꝺe Gabꝛiel Martínez Meave Texto en Espinosa Nova Rotunda, títulos en Darka 666 ejemplares, todos encuadernados a mano  Para adquirir un ejemplar: satansalvadoꝛ.com Satán salvador Diseño con tipografía (editorial) Cristóbal Henestrosa México

E — DISEÑO CON FUENTES – EDITORIAL

País: México Contacto: cristobal@estudio-ch.com

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NUEVO MUNDO NUEVO Tipografías usadas: Sin Nombre (Alexander Wright), Line_A (Rodrigo Fuenzalida), Abril (José Scaglione y Veronika Burian), Rita Bold (Daniel Hernández), Alicia (Alexander Wright), Good Intent (Pedro Veneziano), Isosibilia (Rodrigo Fuenzalida) y Oh! Mai! Mai!

E — DISEÑO CON FUENTES – EDITORIAL

(Jorge Artola) Autor: Alexander Wright País: Venezuela Contacto: alex@modovisual.com

Nombre: Nuevo Mundo Nuevo Categoría: Diseño con fuentes Autor/es: Diseño Gráfico: In-House International (Alexander Wright, Michelle Benaim Steiner, Lope Gutiérrez-Ruiz). Fuentes utilizadas: 1.Sin Nombre / Alexander Wright 2.Line_A / Rodrigo Fuenzalida 3.Abril / José Scaglione & Veronika Burian 4.Rita Bold / Daniel Hernández 5.Alicia / Alexander Wright 6.Good Intent / Pedro Veneziano 7.Isosibilia / Rodrigo Fuenzalida 8.Oh! Mai! Mai! / Jorge Artola País/es: Venezuela, Argentina, Chile, Panamá, Brasil

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

ROLLING PEN

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E — DISEÑO CON FUENTES – OTROS DISEÑOS

Tipografías usadas: Rolling Pen (Alejandro Paul) Autor: Tomás García País: Argentina Contacto: mail@tomasgarcia.com

Nombre: Rolling Pen Categoría: Diseño con fuentes latinoamericanas. Autor/es: Tomás García País/es: Argentina

Tipos Latinos 2014 Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana

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TANGO PARA MÚSICOS / PRIMER ENCUENTRO INTERNACIONAL Tipografías usadas: Alegreya Serif (Juan Pablo del Peral) Autor: Angelina Sánchez País: Argentina Contacto: ange_dg@yahoo.com.ar

Día tipo ESQUEMA

9 11 11

CLASES DE INSTRUMENTO Violín . Guitarra . Saxo y vientos . Contrabajo Piano . Cello . Flauta . Bandoneón . Canto

hs.

CLASES DE ARREGLOS Y COMPOSICIÓN

hs.

15:30

HISTORIA DEL TANGO CHARLA DEBATE

hs. PRÁCTICAS ORQUESTALES

15:30

hs.

18:30

21 23

Tango para músicos - 1er. encuentro internacional

E — DISEÑO CON FUENTES – OTROS DISEÑOS

El proyecto de identidad incluyó: diseño de marca (isologotipo), imágen y piezas editoriales (newsletter, carpeta de promoción, papel carta) para la preproducción del evento que se desarrollará durante el mes de julio de 2014 en la ciudad de Buenos Aires.

Fuente utilizada: Alegreya Serif Fundidora: Huerta Tipográfica Diseñador de la fuente: Juan Pablo del Peral

Arreglos para orquesta típica Arreglos para formaciones diversas Composición instrumental Composición música y letra

Orquesta típica Guitarra, bandoneón y canto Quinteto de solistas Tocar “a la parrilla” Otras formaciones Orquesta de vientos

CLASES MAGISTRALES

hs.

CONCIERTOS

hs.

MONTSERRAT (VIDEO)

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Tipografías usadas: Montserrat (Julieta Ulanovsky) Autor: Fernando Lazzari País: Reino Unido

E — DISEÑO CON FUENTES – OTROS DISEÑOS

Contacto: fernando@popscience.tv

Nombre: Montserrat (video) Categoría: Diseño con Fuentes Autor: Fernando Lazzari País: UK / Argentina

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EXPO SÚPER CARTEL

E — DISEÑO CON FUENTES – OTROS DISEÑOS

Tipografías usadas: Stravinski Autor: Alexander Wright País: Venezuela Contacto: alex@modovisual.com

Colofón

El presente catálogo Tipos Latinos 2014 - Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana, se terminó de imprimir en el mes de junio de 2014 en los talleres de Ograma Impresores en Santiago de Chile.

Esta publicación se constituye como el gran anhelo de las coordinaciones chilenas, quienes desde el 2004 han trabajado en enriquecer la disciplina tipográfica en nuestro país.

Aquí se expone el trabajo realizado por el equipo de Tipos Latinos Chile como país organizador y sede de la Jura Internacional que se realizó entre los días 10 y 13 de marzo del presente año, en el acogedor y herido puerto de Valparaíso, además de la selección completa de trabajos destacados en las distintas categorías convocadas.

La medida editorial otorgada a esta experiencia estuvo a cargo de Leonidas Loyola, acérrimo grafista maulino de las «negras aguas», junto a la colaboración de María de los Ángeles Briones. Agradecemos el consejo de Dany Berczeller y a todo el equípo de Ograma.

Esta edición de mil ejemplares, tiene un formato de 15 x 20 cm. Para el interior del libro se utilizó papel bond de 140 g/m² y para las tapas cartulina duplex reverso blanco de 240 g/m². La encuadernación es costura a la vista y fue impreso en cuatricomía más pantone flúor 805 U. Para la composición de los textos se utilizaron las familias tipográficas «Tikal» del tipógrafo Miguel Hernández (Latinotype, 2012) y «Amster Pro» del tipógrafo Francisco Gálvez (Frescotype, 2007) quienes las facilitaron generosamente.

ORGANIZA

FINANCIA

AUSPICIAN

COLABORAN

hotel.restaurant

MEDIO ASOCIADO

ISBN: 978-956-353-874-8