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Séptima Bienal de Tipografía Latinoamericana Tipos Latinos 2016
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Séptima Bienal de Tipografía Latinoamericana | Tipos Latinos 2016 | Catálogo Venezuela
Tipografía con identidad propia
Museo de la Estampa y del Diseño Carlos Cruz-Diez / MEDI Nuevamente el Museo de la Estampa y del Diseño Carlos Cruz-Diez / MEDI exhibe en sus salas la 7ma Bienal de Tipos Latinos, una convocatoria abierta que muestra el trabajo de investigación de diseñadores de la comunicación visual comprometidos en desarrollar propuestas dentro del ámbito tipográfico para representar una identidad y así lograr un acercamiento a las letras y tipos que pertenecen al ámbito de la escritura. Este espacio tipográfico internacional a lo largo de siete ediciones ha buscado promover las virtudes tipográficas que posee nuestro continente, las cuales abren un abanico de posibilidades para la comunicación y la identidad cultural. Este año la coordinación por Venezuela de la Bienal de Tipos Latinos ha sido asignada a nuestro amigo y colaborador institucional Miguel Ángel González, quien con su trabajo y desempeño docente ha contribuido al reconocimiento del diseño gráfico en nuestro país. De igual manera en esta edición queremos rendir un sentido homenaje a Juan Carlos Darias, cuya desaparición física a principios del año pasado no detuvo el legado que nos dejó como amigo e incansable promotor de la inclusión de Venezuela en este importante espacio internacional. Un embajador del diseño que abrió una ventana para la formación de nuevos profesionales de la comunicación visual con sentido crítico y se destacó por su compromiso de promoción y valorización del diseño nacional en un contexto de diálogo mundial. Para esta séptima edición se contó con la participación de 14 países: Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, Ecuador, Guatemala, México, Nicaragua, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela. Un jurado de reconocida trayectoria internacional seleccionó un total de 76 proyectos y otorgó 9 certificados de excelencia en sus categorías. El MEDI es una institución promotora de las disciplinas de diseño y estampa en el país, y ha sido la sede encargada de apoyar y mostrar cada una de las ediciones de la Bienal de Tipos Latinos con el objetivo de mostrar la visión latinoamericana de la innovación tipográfica. Nuestra labor como institución que custodia y promociona el diseño en nuestro país, es el de abrir espacios para apoyar y mostrar proyectos creados por nuestros diseñadores latinoamericanos. Hoy ratificamos en esta séptima edición nuestra misión de construir un espacio para la reflexión y la reivindicación cultural de nuestras regiones a través de la innovación tipográfica y les invitamos a descubrir cada una de las propuestas exhibidas en este encuentro internacional.
Un Tipo de momento…
Miguel Ángel González R. Coordinador Regional Tipos Latinos Venezuela Arribamos a la Séptima edición de Tipos Latinos, sumando siete Bienales en las cuales se ha podido palpar el crecimiento y desarrollo tipográfico en nuestra Latinoamérica. Para esta edición, hubo un total de 578 inscritos, de los cuales se recibieron 472 láminas para una selección final de 76 trabajos, gracias a un acucioso trabajo de jura. Estas cifras permiten dimensionar no solo el esfuerzo organizativo realizado por la sede de ésta edición, Bolivia. Sino también, permiten hacerse una idea de la producción tipográfica latinoamericana, que denota un gran avance en el nivel de calidad de los proyectos participantes, situación que nos reconforta y demuestra la evolución que ha tenido, durante este tiempo, la tipografía latinoamericana.
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En el caso de Venezuela, aún cuando en la actualidad no contamos con opciones formales de estudios en esta área, en los últimos años se han venido generando una serie de eventos que han empezado a cambiar el escenario tipográfico en el país. Uno de esos ejemplos es el nacimiento de la Sociedad de Creadores Tipográficos de Venezuela (sctv) y la creciente oferta de talleres orientados al diseño tipográfico, lettering y ambigramas. El año pasado se realizó en Maracay en el marco de Una Mano por el Diseño, el Primer Encuentro de Diseñadores Tipográficos de Venezuela y la primera exhibición de Letras Venezolanas. Todo esto nos motiva a llevar esta exhibición de Tipos Latinos a la mayor cantidad de espacios y ciudades de nuestro país, para dar a conocer el trabajo tipográfico que se viene desarrollando en nuestra región. Indudablemente vivimos un tipo de momento muy interesante para la historia de la tipografía en Venezuela y quienes estamos comprometidos con esta disciplina, nos sentimos contentos de lo que actualmente sucede y lo que a futuro se vislumbra. Esperemos que el tiempo sea el mejor aliado en nuestro propio proceso evolutivo y que muchos noveles diseñadores que hoy empiezan a incursionar en el mundo de la letra, logren ser nuestros referentes a futuro.
Bolivia, sede de la jura de Tipos Latinos 2016
Susana Machicao Pacheco Coordinadora Regional Tipos Latinos Bolivia Tras finalizar las jornadas de jura de Tipos Latinos 2014, donde por primera vez, Bolivia tuvo un representante como miembro del jurado, la Coordinación Regional en conversación con varios profesionales locales, propuso a través de Rubén Salinas Heredia, ser Sede de la Jura 2016. Tras la aprobación de los Coordinadores Regionales representantes, comenzamos a darle forma a una idea que a través del tiempo se concretó con lo vivido el pasado 7 al 10 de marzo. La Séptima Bienal de Tipografía Latinoamericana, reúne a 14 países de la región potenciando la excelencia de la producción tipográfica local. Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, Ecuador, Guatemala, México, Nicaragua, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela a través de la gestión y relacionamiento de sus coordinadores, estimulan e impulsan al talento local así como el valor de una especialización que para muchos externos a la profesión, es aún desconocida. En un ámbito local, donde no se cuenta con una formación especializada en el diseño de fuentes, es innegable el crecimiento de los jóvenes inscritos a la carrera de diseño a nivel nacional, por lo es imperante continuar creando espacios donde los expertos compartan sus diferentes puntos de vista en un entorno académico. Ésta tarea la hemos venido haciendo desde el 2008, año en el que tuvimos la primera exhibición integrando La Paz, Cochabamba y Santa Cruz. La meta de ser sede del proceso de jura, ser veedores del análisis, evaluación, discusión del proceso mismo, ha sido un verdadero honor. A ello, hemos sumado las charlas a jóvenes estudiantes, donde los miembros del jurado han compartido sus experiencias y el talento propio y ajeno con jóvenes estudiantes de diseño gráfico y comunicación visual, así como el cuerpo docente de la universidad sede. Nada más grande que dejar huella y registro. Nada de esto hubiera sido posible sin la apertura, tiempo, dedicación y por supuesto cariño expresado por el jurado tl 2016, Gustavo Soares (Brasil), Joaquín Contreras (Chile), Juan Pablo del Peral (Chile), Melissa Cronenbold (Bolivia), Oscar Guerrero (Colombia) y José de los Santos (Uruguay). De la misma manera destaco el trabajo, contención y apoyo de la Coordinación Regional de Argentina con Maximiliano Vittor a todo el proceso que ha significado presentarles hoy a los 76 seleccionados de los 541 trabajos recibidos.
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Es importante agradecer la gestión de la Carrera de Diseño y Comunicación Visual de la Universidad Católica Boliviana «San Pablo» a la cabeza de Cecilia Mariaca por el apoyo y haber hecho posible esta planificación; así por impulsar continuamente actividades en beneficio de la profesión y la formación de sus estudiantes. Finalmente destaco el apoyo del cuerpo docente en especial a Carolina Muñoz Reyes, Gabryel Delgado y Abel Catacora y a la excelente labor de la asistencia de tl Bolivia a cargo de Gabriela Córdova Miranda así como a Paul Chiré y Cristhian Frías.
Maximiliano Vittor Coodinador Regional Tipos Latinos Argentina Hace ya 12 años que en América Latina celebramos la tipografía. Seis bienales han pasado desde Letras Latinas 2004, más de una década de mucho quehacer y dar a conocer. Transitando ya la Séptima Bienal de Tipografía Latinoamericana se vuelve necesario mirar hacia atrás para mirar mejor hacia adelante.
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El escenario tipográfico de la región ha madurado a un ritmo vertiginoso. Programas de grado y de posgrado con propuestas sólidas y pujantes en distintos países han arrojado una producción de calidad contundente. Desde esta perspectiva, podemos pensar que el objetivo planteado desde las primeras Letras Latinas de difundir y promover la tipografía latinoamericana está siendo cumplido. Ahora bien, ¿podemos ampliar el horizonte? ¿Podemos hacernos nuevas preguntas, trazarnos nuevos objetivos y alcanzar nuevos estadíos? ¿Cuál es la responsabilidad de la comunidad tipográfica para nutrir el debate en un escenario que integre las realidades de cada país productor y consumidor?. Son muchas las cosas buenas que nos ofrece Tipos Latinos y nos ha traído enorme felicidad, naturalizándose como una sana costumbre. Trabajemos todos estudiantes, formadores, profesionales, público aficionadocon pulso firme para seguir escribiendo su derrotero, con una mirada amplia y superadora que persiga, como ha hecho desde sus inicios, nuevos escenarios de encuentro en torno a la tipografía.
Trabajos seleccionados por nacionalidad sobre el total de trabajos recibidos
Argentina 16/72
MĂŠxico 10/68 Brasil 14/148 Chile 11/57
Uruguay 4/32
PerĂş 1/13
Bolivia 2/8
Ecuador 3/21 Colombia 8/65
Cuba 1/1
Venezuela / Colombia 2/2
Brasil / Reino Unido 1/1
Chile / Rusia 1/2
Venezuela 1/35
Venezuela / USA 1/1
Trabajos seleccionados por nacionalidad / total recibidos Datos procedentes de las últimas 5 bienales AR BO BR CA CL CO CR CU CZ DK DO EC HO MX NI PE PY PR UY VE NC** Total
2008 17/87 – 14/73 – 15/56 6/39 – – – – 0/1 0/7 – 21/111 – 0/10 0/2 – 3/9 3/28 – 79/423
% 19 – 19 – 26 15 – – – – – – – 19 – – – – 33 10 – 18
2010 22/64 – 6/75 – 8/61 1/33 0/1 0/1 – – – 1/15 – 23/114 – 1/11 1/7 – 3/12 4/34 8/20 78/448
% 34 – 8 – 13 3 – – – – – 7 – 20 – 9 14 – 25 12 40 17
2012 28/96 0/7 8/70 – 10/34 6/21 – 0/1 0/1 1/1 – 0/28 – 10/53 – 0/2 1/1 – 1/4 3/33 7/13 76/368
% 29 – 1 – 29 31 – – – 100 – – – 18 – – 100 – 25 10 53 20
2014 26/78 0/3 15/74 – 11/65 3/40 0/1 0/9 – – – 4/26 – 8/97 0/1 3/32 – – 0/4 5/53 2/17 78/502
% 33 – 20 – 17 7 – – – – – 15 – 8 – 9 – – – 9 11 15
2016 16/72 2/8 14/148 0/1 11/57 8/65 0/1 1/1 – – – 3/21 0/1 10/68 – 1/13 0/4 0/2 4/32 1/35 5/12 76/541
% 22 25 9 – 19 12 – 100 – – – 14 – 14 – 7 – – 12 3 41 14
** En el 2016 se seleccionaron 5 trabajos de nacionalidad compartida (1 BR/UK, 1 CL/RU, 2 VE/CO, 1 VE/US).
Trabajos recibidos por categoría
Texto 24/72
Título 30/188
Misceláneas 4/25
Experimentales 6/94
Diseño con Tipografía** 12/170
** En esta edición, dentro de «Diseño con Tipografía», se destaca la subcategoría «Diseño con Rotulación» (6/80).
Jurado Tipos Latinos 2016 La paz, Bolivia
Oscar Guerrero Colombia Melissa Cronenbold Bolivia JoaquĂn Contreras Chile Gustavo Soares Brasil Juan Pablo del Peral Argentina JosĂŠ de los Santos Uruguay
Trabajos seleccionados Texto | Título Misceláneas | Experimentales Logos & Lettering Diseño con tipografías latinoamericanas
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Texto Tipografías destinadas a la composición de textos en condición de lectura prolongada, con énfasis en la legibilidad y la confortabilidad del usuario lector.
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La altura de La Paz, no solo nos recibió con la amabilidad del equipo coordinador de la Jura; sino con una gran cantidad de proyectos que demostraron el imparable interés de los diseñadores latinoamericanos hacia la tipografía y el lettering. De 541 proyectos recibidos, la categoría de Texto participó con 64, demostrando que continúa siendo una de las más fuertes y representativas de la Bienal. En esta ocasión nos encontramos frente a diversidad de proyectos con un nivel muy homogéneo; lo cual dificultó determinar cuáles serían los proyectos que harían parte de la exhibición. Fue de enorme satisfacción para el jurado ver la madurez a la cual ha llegado el diseño de familias tipográficas para estos propósitos; manifestada en la clara determinación de los diseñadores por cubrir todos los aspectos posibles de aplicación para una familia de texto. Así mismo, fue común toparnos con proyectos muy extensos que se preocupaban tanto por la calidad del diseño como por las condiciones técnicas, ofreciendo toda una serie de posibilidades al usuario. Ya no es suficiente con tener un trabajo bien hecho; los aspectos de diseño y funcionales llegaron a establecer un estándar muy alto, siendo la innovación y amplitud del proyecto los factores determinantes para la selección. Es evidente que la comprensión de los diferentes aspectos gráficos, utilitarios y técnicos han alcanzado un nivel muy alto, característica común detectada en todos los diseñadores con mayor o menor experiencia. Los proyectos que más llamaron nuestra atención fueron aquellos en los cuales combinaron calidad de diseño, innovación y amplitud como familia; éstos cristalizaron en trabajos que brillaban entre todos. Familias como: Bravo, Ancizar, Trasandina y MuMono se llevaron la excelencia este año; pues marcaron un nivel muy alto y se convirtieron en faros que nos obligaron a medir el resto de proyectos. Una labor importante dentro de la selección, fue incluir trabajos de estudiantes o principiantes que; aunque no tenían un desarrollo similar a los otros, se destacaron por la propuesta y exploración en el diseño. El jurado encontró aquí la oportunidad para dar un espaldarazo a quienes están iniciando y necesitan de esta motivación para culminar con proyectos con mucho futuro. A partir de aquí se generó entre los integrantes de la jura la pregunta: ¿Es necesario separar trabajos en proceso, de aquellos finalizados? Oscar Guerrero | Colombia
Ancízar — Excelencia César Puertas, Julián Moncada, Viviana Monsalve | Colombia
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MuMono Regular y Black — Excelencia Sergio Leiva Whittle, Horacio Mella, Magaly Salvo Solari | Chile
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FS Brabo — Excelencia Fernando Mello Brasil / UK
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Trasandina — Excelencia Fernando Díaz Uruguay
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Faustina Alfonso GarcĂa Argentina
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Setimo Fernando Caro Ken Gitschier, Fabio Haag y Lukas Paltram | Brasil
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Biblioteca Roberto Osses Equipo: César Araya, Patricio González, Diego Aravena | Chile
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Capitolina Christopher Hammerschmidt & Marconi Lima | Brasil
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Sistype Florencia Sisti Michellod Argentina
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Geleia Texto Daniel Justi Brasil
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Cuendias Claudia Cuba, Roberto Roiz Cuba
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Nina Regular Fernanda Cozzi Argentina
29
Sana Felipe Sanzana Chile
30
Leluja Andrea Kulpas Brasil
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Journalist Sergio Alberto Rodriguez Argentina
32
Ebony JosĂŠ Scaglione, Veronika Burian Argentina
33
Latina Rodrigo Fuenzalida & Latinotype Team Chile
34
Astro Regular Gen Ramírez y Manuel López. Colaboradores: Rodrigo Heredia y Rodrigo Núñez | México
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Chilca Horacio Mella Chile
36
Terafile Raúl Placarte México
37
RNS Miles Yorlmar Campos Venezuela
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Asap Condensed Pablo Cosgaya Argentina
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Archivo HĂŠctor Gatti Argentina
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Acanto Jonathan Cuervo Cisneros MĂŠxico
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Título Tipografías destinadas a jerarquizar y/o conferir identidad a la información que circunda. Su uso especial está orientado a textos breves y en cuerpos grandes.
Hace un tiempo existía la idea — aunque quizá no se dijera explícitamente — de que diseñar tipografías para títulos era el «lado fácil» del oficio y esta categoría se consideraba un género menor. El prejuicio postulaba que diseñar tipografías de texto era sólo posible para los diseñadores consagrados o para aquellos que hubieran alcanzado una madurez en su trabajo. En los últimos años se ha experimentado un avance notable en la calidad y profesionalidad de las tipografías para títulos y ya no hay manera de pensar este campo en términos de menor relevancia o dificultad. Podemos afirmar que se ha vuelto un desafío — aún para diseñadores de fuentes para texto consagrados — desarrollar tipografías para título que alcancen el nivel de varios de los trabajos presentados. La categoría mostró una gama de trabajos muy variada que intentamos dejar representada en la selección. La experiencia del jurado fue muy motivante y nos vimos gratamente sorprendidos. La calidad de muchos de los proyectos fue notable y la tarea de selección no fue fácil. Sentimos con pena que algunos de ellos no hayan podido quedar en la Bienal, porque en otra edición lo hubiesen logrado. Los miembros del jurado también coincidimos en que fue en este grupo donde se vio con más nitidez la diferencia entre los trabajos amateurs y los profesionales.
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Dentro de la categoría se otorgaron tres certificados de excelencia a trabajos destacados: Blend, un sistema tipográfico muy amplio diseñado por Sabrina López que ofrece una solución integral a sus usuarios, comprende una variable script ejecutada en pluma flexible pero con un espíritu más lúdico y animado que el de la caligrafía inglesa tradicional, un grupo de tipografías sin serif condensadas, un set de bordes y ornamentos y una fuente de caracteres misceláneos; Dream Script, una familia de Maximiliano Sproviero que recrea el espíritu de la letra cancilleresca con una ejecución caligráfica muy fina acompañado por una variable de mayúsculas inspiradas en las capitales trajanas; y Graviola, una familia sans serif de Henrique Beier, más cercana al mundo de la tipografía para textos que destaca por su versatilidad y calidad de construcción. Juan Pablo del Peral | Argentina
Blend — Excelencia Sabrina Lopez Argentina
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Dream Script — Excelencia Maximiliano R. Sproviero Argentina
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Graviola — Excelencia Henrique Beier Brasil
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Sorvettero Diego Maldonado Brasil
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Konga Rodrigo Araya & Andrey Kudryavtsev Chile y Rusia
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Horizontes Alejandro Paul & Paco Sassano Argentina
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Libertad Fernando DĂaz Uruguay
50
Ayotzinapa Raúl Plancarte y Cristóbal Henestrosa México
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Indie Maximiliano R. Sproviero Argentina
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Galea Display Isabel Urbina Peña Venezuela / USA
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Alexandria Scrip Juan Sebastiรกn Rincรณn Redondo Colombia
54
Carreton Magdalena Arasanz Chile
55
Amelia Martin Sommaruga Uruguay
56
Tenez Rodrigo Saiani Brasil
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Eskema Jonathan Cuervo Cisneros MĂŠxico
58
Latam Sans Daniel Sabino Brasil
59
Gothiks Daniel Sabino Brasil
60
Satira Display Sergio Trujillo México
61
Whisky Manuel Eduardo Corradine Mora y Sergio RamĂrez Llamas | Colombia
62
Bataclan Heavy Jorge Alberto Martínez Martínez México
63
Sica Volnei Antรณnio Matta y Eduilson Coan Brasil
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Trendy Script Felipe Calderรณn Arteaga Colombia
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Bibliothek Light Angelina Sanchez Argentina
66
Abelina Yanina Arabena & Guillermo Vizzari Argentina
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Rabar Ultra Black Gen Ramírez México
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Combine Carlos Fabiรกn Camargo Guerrero Colombia / Venezuela
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Nemocรณn Carlos Fabiรกn Camargo Guerrero Colombia / Venezuela
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Bufalino César Puertas, Juan Sebastián Cuestas Colombia
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Revista Paula Nazal Selaive, Marcelo Quiroz & Daniel Hernรกndez | Chile
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Grota Sans Eli Hernรกndez & Daniel Hernรกndez Chile
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Misceláneas Tipografías integradas por signos no alfabéticos —incluidos pictogramas e íconos— que, organizados en temáticas específicas y diversas, pueden ser usadas de manera autónoma o en combinación con fuentes integradas por signos alfabéticos.
En la categoría Misceláneas se inscriben proyectos esencialmente compuestos por símbolos, formas y diseños no alfabéticos o numéricos — también conocidos como dingbats y ornamentos. Durante años ese parece haber sido un nicho dentro de un pequeño círculo de tipógrafos, pero se fue popularizando con las interfaces y la mejora en la tecnología tipográfica, y se volvió atractivo para muchos otros diseñadores. Los proyectos enviados y seleccionados ilustran puntos interesantes sobre el momento actual de este tipo de fuentes. En cierta forma, podríamos hablar de tres macro grupos: ornamentos, diseños y símbolos. A pesar de la creciente popularidad de las fuentes script y su ornamentación pronunciada, pocos fueron los proyectos con ornamentos enviados — y ninguno fue seleccionado. En el grupo de diseño están tanto las tipografías que son colecciones ilustradas, como las de letras dibujadas, hechas a partir de una temática inspiradora, como el caso de Infamy, de Santiago Sancha y Cotorra, de Miguel Contreras. Ambas proponen letras ilustradas compuestas a partir de capas de color y trazo — algo que todavía necesita ser más intuitivo de usar. Pese a su limitada utilidad, este tipo de fuente parece seguir con una producción constante e interesante.
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Los símbolos son un grupo que sin duda han tenido un desarrollo más acentuado, impulsado por la necesidad cada vez mayor de las interfaces. Como consecuencia, por un lado existe un «lenguaje común» que hace que las propuestas menos auténticas desaparezcan en el mar de la similitud; y por otro lado, cuando los proyectos traen algo novedoso se destaquen con facilidad. Ese fue el caso de Notro, de Sergio Ramírez y de mini Rio, de Fabio Lopez que por la relevancia, originalidad y ejecución fue reconocida con Mención de Excelencia. La tecnología ha influenciado la producción de fuentes de esta categoría, ya sea para concretar ideas, o para crear oportunidades de mercado. Cuantas más fuentes existen, más difícil es ver algo distinto, pero cuando eso acontece se vuelve un objetivo muy apreciado. Gustavo Soares | Brasil
Mini Rio — Excelencia Fabio Lopez Brasil
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Notro Sergio RamĂrez Flores Chile
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Cotorra Miguel Angel Contreras Cruz MĂŠxico
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Infamy Santiago Sancha Chile
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Experimentales Tipografías con foco en la experimentación y el proceso de diseño, en las que puede contemplarse o no la legibilidad, dado que la búsqueda y la experimentación resultan más importantes.
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La categoría experimental históricamente ha sido el bicho raro de la muestra. Fuentes modulares, algunas veces ilegibles, exploraciones y divagaciones formales. Es una parte de la exposición donde el público se detiene poco, aunque es un lugar donde seguro podemos encontrarnos cosas nuevas. Pero quisiera reflexionar un poco sobre las posibilidades. Si me permiten la comparación algo similar ocurre con la música experimental, ahí donde se escucha ruido o silencio, muchas veces hay una gran idea que será utilizada en el futuro incluso en la música más popular. Es que en la creación experimental se busca algo que antes es imaginado, se prueba una herramienta hasta que casi se rompa o se exploran los límites de los sentidos solo para ver qué pasa. Esta bienal las sorpresas fueron juegos de identidad local: Vanessa Zúñiga expone Modular 46 con trenzas y tejidos que permiten construir letras, patrones e imágenes, y su Tiwanacu por fuerza las formas de la Puerta del Sol hasta convertirlas en una palo seco, pero llena de ornamento. Luis Bolaños diseñó letras inspiradas en el trabajo de telar incaico, que se conectan entre sí verticalmente, la llamó Kero. Por otro lado tenemos experimentos más puramente formales: Ruben Salinas diseñó Exoesqueleto, un alfabeto con módulos que recuerdan un laberinto y mención especial para el Proyecto Personal Carteles de Ensamble y Tipos, una serie de alfabetos achurados, metalizados y sombreados, llevando la ornamentación en alto contraste y la posibilidad de capas a un nivel espectacular. Finalmente Sonotipo, de M. Guerrero y A. Alba, que por medio de programación en processing sometieron los contornos de este alfabeto a música metal, generando una black con contornos de espectrograma extremo. ¿Qué pasará con otra música? ¿qué pasará con otras letras? Algunos experimentos generan respuestas en forma de más preguntas, ese es el objetivo de esta categoría. Esperamos que para la próxima bienal lleguen los programadores, los artistas y los diseñadores a mostrarnos cuáles pueden ser los límites de la imaginación y de la tecnología. Joaquín Contreras | Chile
Modular 46 Vanessa Zúùiga Ecuador
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Tiwanacu Vanessa Zúñiga Ecuador
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Exoesqueleto RubĂŠn Salinas Heredia Bolivia
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Sonotipo Manuel Guerrero, Alfonso Alba México
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Kero Luis C Bolaos , cxmr* Ecuador
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Proyecto Personal Carteles Ensamble y Tipos Colombia
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Logos & Lettering Tipografías que simulan la rotulación manual o ejemplos de rotulación, integrada en propuestas de identidad.
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Hablar de lettering en este contexto supone una perspectiva distinta, exige otra mirada, otras reglas; se sigue analizando la forma y construcción de las letras, pero el propósito de realización, entre otras decisiones de diseño son diferentes al diseño de fuentes tipográficas. Este anexo dedicado al lettering fue considerado necesario por el jurado ya que es una subcategoría que exige independencia, por su demanda creciente y por los diferentes criterios de elección dentro de la bienal. Cada vez son más las necesidades gráficas que requieren de una solución más personalizada, en la que el trazo de la letra dibujada ha tomado más carácter, importancia y acción en este campo, exigen un proceso plástico y expresivo el cual aporta un grado de personalidad diferente a eventos e identidades visuales de varias instituciones que optan por este lenguaje; debido a esta necesidad la demanda de trabajos de lettering ha aumentado, y el resultado visual que propone es heterogéneo, desde un revival de escrituras antiguas, vanguardias artísticas, estilos musicales, etc, hasta la combinación con otros recursos como ilustración o fotografía; sin duda, a pesar de la contaminación visual de una repetida recurrencia del lettering como recurso en los últimos años y de cierta baja calidad por buscar una solución rápida, barata y de poca experiencia, es una actividad con una herencia extraordinaria e interminables posibilidades de experimentación. Se decidió trabajar con las 88 piezas entregadas para la subcategoría de logos y lettering de manera independiente y las decisiones de elección se vieron resueltas por la calidad de construcción de las letras, la composición de la pieza, cómo se soluciona la situación de uso y la elección de estilos, y por el impacto visual; criterios que llevaron a un resultado de 6 piezas elegidas en esta edición, todas de lettering ; el resultado visual de lo seleccionado, representa varios aspectos en el que el lettering actúa hoy en día a nivel gráfico-visual, teniendo una amplia posibilidad de aperturas y de opciones para el futuro, situaciones como ferias, festivales, publicaciones editoriales y merchandising Melissa Cronenbold | Bolivia.
Mat21 Stickerpacks Mathew Prada Bolivia
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Grupo de Revistas La Naciรณn, Portada Revista Brando Nยบ106 | Yanina Arabena & Guillermo Vizzari | Argentina
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Latin American Design Festival Yanina Arabena & Guillermo Vizzari Argentina
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Toc Inc. Simón Londoño Sierra (Le Monsta Studio) Colombia
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Proyecto Personal Maria Isabel Cerri Brasil
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Sound and color Estudio Carga Mรกxima (Azucena Cabezas & Alinder Espada) | Peru
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Diseño con tipografías latinoamericanas Trabajos compuestos con fuentes latinoamericanas en forma exclusiva o combinada. Es requisito de esta categoría que los trabajos hayan sido publicados.
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El estado del arte de la tipografía latinoamericana evidencia un nivel superador edición tras edición de la btl. Sea tal vez, el devenir y la consolidación de las prácticas educativas de grado y particularmente las de posgrado en la región y en el mundo, aquellas que junto al estímulo inherente y propagador de la bienal, se conjugan notablemente con los espacios de capacitación habilitados por la democratización de la información para dar cuenta de ello. En estos últimos años hemos observado a través de las tecnologías de la información y la comunicación (tic) no solamente aquello que hoy se legitima como resultado de la jura sino también, el auge y crecimiento del mercado asociado a la producción de fuentes en el que Latinoamérica se ha insertado favorablemente con desarrollos de complejidad variable y de alta competitividad. Los miembros del jurado entendemos que este contexto ofrece un espacio de diálogo para revisitar la categoría y reflexionar sobre la pertinencia de la misma en ediciones futuras de la btl, en parte porque la muestra tiene un límite de selección de 80 piezas donde las categorías deben estar representadas y que en favor de atender a esta — que cuenta con espacios de validación arbitrada dentro del universo del diseño — deja fuera desarrollos tipográficos de buen nivel. De un total de 541 inscriptos aproximadamente 225 trabajos pertenecen a esta categoría. Se han seleccionado 12 trabajos y se ha otorgado una constancia de excelencia. Los miembros del jurado dejamos constancia de que el reconocimiento a estos proyectos se ampara en criterios de calidad, espesor, alcance, y en la constante y consecuente inserción de la tipografía en espacios donde habita para significar. Sin lugar a dudas es una categoría que enriquece y diversifica el repertorio de la muestra haciéndola más accesible al universo de públicos destinatarios de la misma, donde se devela el potencial simbólico y expresivo de la tipografía en situación de uso y desde donde se contribuye a caracterizar el paisaje pluricultural de la comunicación visual. José de los Santos | Uruguay
Feria Masticar, Identidad Visual 2015 — Excelencia Yanina Arabena & Guillermo Vizzari Argentina
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JUNAEB, Tarjeta Nacional Estudiantil Bercz (Dany Berczeller, Leonidas Loyola) Chile
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Universidad Nacional de Colombia CĂŠsar Puertas, MarĂa Teresa Naranjo, Margarita Otlora | Colombia
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Gráfica SUM14 - Selección Uruguaya de Mobiliario 2014 | Atolón de Morora Uruguay
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Mocatto Plau Brasil
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ATypi Crystian Cruz Brasil
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Maracay, octubre 2016
Tipografía Epica — Oscar Guerrero Cañizares Rosario — Omnibus-Type
Diseño Alejandro Freitez / José Zapata
Coordinador Miguel Ángel González
Catálogo Tipos Latinos Venezuela
Séptima Bienal de Tipografía Latinoamericana | Tipos Latinos 2016 | Catálogo Venezuela
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