鄭希林 礪金國畫作品集 Zheng Xi-Lin Painting Collection
希林礪金國畫作品集
中國礪金國畫第一人
希林
稱號「長樂齋主人」
中國 國務院 國禮特供藝術家
被譽為「中國礪金畫第一人」 被佛教界譽為「畫佛的佛」
希林，中國礪金國畫師，號長樂齋主人，1946年生於北京， 早年就讀中央美術學院，師承著名人物畫家蔣兆和教授。 幾十年 來在中國人物畫上潛心磨練，外師造化，不斷研習及探索，他研究 及 復中國古老國畫技法̶̶礪金運用在繪畫上，被譽為中國 「礪金工筆畫第一人」的當代畫家 。此是新的創舉和突破！ 近年來他以中西結合的工筆畫作品在中國美協和國內外美 術大展中獲獎入選。在泰國、新加坡、馬來西亞三國的中國工藝美 術作品大展中獲創獎，得到國際認可。 希林將礪金繪畫技法與藏族唐卡融合，為唐卡添上莊嚴與 尊貴。令你走進了金色的世界，如置身於富麗堂皇的殿堂，無論是 慈悲為懷的白度母或莊嚴神聖的佛祖，既保留了傳統西藏唐卡的 嚴謹和神秘風格外, 礪金還為唐卡添上閃亮的金黃色，盡顯莊嚴 與尊貴。讓礪金唐卡成為一件十分難得的藝術瑰寶。他的礪金唐 卡作品更被格西科才慈智木活佛，雍和宮主持嘉木楊圖布丹活 佛，中國佛教協會，泰國素博巴莫親王，聯合國副秘書長貝楠，聯 和國秘書長潘基文等收藏。
XiLin Zheng also know as "Master of the House of Prolonged Happiness", his artworks are authorized as national diplomatic gifts of China, hailed as "No 1 Master in Li Jin (tainted gold) Painting", the Buddhism world described him as "Buddha who draws Buddha". Born in Beijing in 1946, he studied in Central Academy of Fine Arts with famous painter Professor Jiang Zhaohu as his mentor. Zheng revived & patented the lost ancient technique since the Song Dynasty - "Li Jun" (tainted gold). In recent years, he got various international Chinese art and craft awards from Thailand, Singapore and Malaysia. His works is also being collected by Gexi Ke Caicizhimu Living Buddha, Chief of Yonghegong - Jiamu Yang Tu Budan Living Buddha, Buddhist Association of China, Prince of Thailand, United Nations Deputy Secretary-General Awni Behnam & United Nations Secretary-General Ban Ki-moon etc.
合照攝於北京 • BLINK 畫廊顧問鍾臻智與 2014年12月 及 2015年5月
希林老師
接受香港BLINK GALLERY的邀請 • 首次在香港舉辦<國禮級礪金畫師 2015年10月22 - 24日
希林畫展>
希林 • 大公報採訪
希林 • 國禮辦聘書
希林 • 柏羅洲榮譽證書 (上) 希林 • 雍和宮收藏證書 (下)
希林 • 礪金發明專利證書
希林 • 世博會
希林 • 荷蘭大皇宮博物館證書
希林 希林，號長樂齋主人，1946年生於北京，早年就讀中央美術學院，師從著名人物畫畫家蔣兆和教授．幾十年來在中國人 物畫上潛心磨練，不斷研習探索，外師造化在中國畫的道路上不斷地完善自己，不斷地攀登藝街高峰。他能夠把礪金用在繪畫 上，是新的創舉，也是新的突破！ 他的礪金唐卡作品曾被格西科才慈智木活佛，雍和宮主持嘉木楊圖布丹活佛，中國佛教協會，泰國素博巴莫親王，聯合國 副秘書長貝楠，聯和國秘書長潘基文等收藏。 現任： 世界華人慈善基金會 聯合國書畫院中國區 文化部人才中心 中國國際書畫藝術研究會 中國書畫院 北京美術家協會 美國書畫藝街研究院 美國中國畫學會
副主席 院長 高級美術師 研究員 副院長 會員 榮譽副院長、客座教授 榮譽副會長
作品<西施 紗>於2007年6月12日發表刊登在人民日報第12版，作品<農家樂>於2007 年9月4日發表刊登在人民日報第 9 版，<梨花仕女>於2008年3月2日發表刊登在人民日報第16版，作品<福娃>於2008年8月4日發表刊登在人民日報第16版，作 品<秋千仕女>於2008年12月8 日刊登在人民日報第16版，作品<黛玉>於2009年6月20日刊登在人民日報第8版。 2010年10月 2010年 2010年12月 2011年 2011年7月 2011年 2012年5月 2012年6月 2012年 2012年 2012年7月 2012年 2012年 2012年底 2013年 2013年 2013年9月 2014年 2014年 2014年 2015年 2015年 2015年
希林國畫作品展 在北京秣馬藝術空間舉辦 礪金唐卡《千手千眼觀世音》被泰王國素博巴莫親王收藏并獲得泰國最高榮譽勛章 五色天華-- 希林礪金國畫作品展 在北京視覺經典美術館舉辦 中拍國際拍賣 希林一幅礪金唐卡《釋 牟尼佛》，以110萬成交 被聘為國務院國（賓）禮特供藝術家 礪金丹青-- 希林國畫作品展 在北京視覺經典美街館舉辦 由中華兄女海峽文博院在福州舉辦 希林礪金國畫作品展 希林國畫作品展 在荷蘭阿姆斯特丹GEELVINCK皇家博物館舉辦 受聯合國副秘書長貝楠邀請在上海世博會上頒發給 希林先生 中國當代藝術巨匠一一藝術品收藏證書 受國防兵器工業部委托創作繪制礪金長卷《軍工報國圖》 礪金丹青-- 希林國畫作品展 在上海劉海粟美術館成功舉辦 在深圳華會所慈善拍賣會上， 希林國畫作品《山巒疊翠》以200萬成交 仙風妙姿金碧山水一一 希林國畫作品展 在北京視覺經典美街館舉辦 應邀成為聯合國總部記者協會頒獎特邀嘉賓，接受聯合國秘書長潘基文的接見同時 榮獲聯合國友協頒發的 世界文化傑出貢獻獎 ，該獎由聯合國副秘書長埃利亞松 親自頒發 獲得由國務院頒發的支持愛心公益事業的 慈善愛心證書 接受全國臺聯和臺灣南投縣政府的邀請在臺灣舉辦 希林礪金國畫個展 接受中國駐美國洛杉磯領事館參贊車兆和先生及美國書畫研究院院長楊建立院長邀 請在美國首次舉辦 同 根異彩-- 希林礪金國畫展 接受臺灣佛光山佛陀紀念館 希林礪金佛文化畫展 五色天華精品作品展在北京視覺經典美術館舉辦 山東濟南山東電視臺 希林精品展 埃及邀請 希林礪金國畫展 河北固安紀念抗戰勝利70周年展 接受香港BLINK GALLERY的邀請，首次在香港舉辦<國禮級礪金畫師 希林畫展>
中國的工筆畫歷史悠久，從戰國到兩宋，工筆畫使用 盡其精微 的手段，通過 取神得形，以線立形，以形達意 獲取神態與形體的完美統一。工筆畫在唐代已經盛行起 來，繪畫技法日臻成熟。繪畫的材料也有很大改進。初唐時 期因絹料的改善而對工筆畫的發展起到了一定的推動作 用。據米芾《畫史》所載： 古畫至唐初皆生絹，至 生、周、 韓斡，後來皆以熱湯半熟，人粉錘如銀版，故做人物，精彩 人筆。在工筆畫中，無論是人物畫，還是花鳥，都力求於形 似。形 在工筆畫中佔重要的位置，與水墨寫意畫不同，工 筆畫更多地關注 細節 ，注意寫實。 詩書畫印 是中國畫特有的藝術形式，極大地增加了 中國畫在藝術性上的廣度和深度，使中國畫成為了一種綜 合藝術。詩畫合璧是中國傳統繪畫最重要的藝術美表現 形式。使中國畫不 能滿足感官的審美需求，更能體現內 心的精神價值。我的每一幅作品都必是 詩書畫印 集於一 體的。而且近年來我在中國畫上運用了 礪金 工藝，尤為 讓人欣喜。礪粉貼金 種古老的彩繪工藝早在盛唐時期 就已經廣泛被採用，它的特殊之處在於高出物面，并在它 的上面貼金、銀箔、上色等，具有厚度及華貴的感覺，同時 可以增加立體感。如：敦煌223窟的菩提樹幹。人物身上運 用了礪粉貼金工藝，形成了豐富的裝飾效果。傳統的做法 是先把桐油加適量的清漆熬制，仔細描在礪線上，待八九 分乾時再貼金箔，過乾金箔易於脫落，過濕則金銀不光 亮。 我的第一次嘗試是在1989年，在完成繪畫的一張佛 像畫時，我採用傳統的礪粉貼金法為我所繪制的觀音勾 勒金線，然而令人煩惱的是，第一：膠不易乾，我每隔1-2小 時看一次；第二：膠的乾濕不易掌握，乾了成 不成線，濕 了成片沒有立體線；第三：金箔容易脫落……等問題。我試 著加了干燥劑、乳膠等材料，多少次的試驗都讓我感到失 望，難道 一工藝不能使用在絹上和宣紙上 ？1997年， 在美國，一個人 街時發現了一種顏料， 種顏料乾得快， 而且一次成形，乾透了就高於畫面。我如獲至寶，買回家後 試著使用，發現此種顏料并不貼服在畫紙上，乾燥後一 就掉了，畫紙卷起來不容易。接下來的日子裹，每每在畫畫 之餘便拿出來調試，要解決的問題是：1．膠要能粘在物體 上：2．膠乾燥後要成形；3．膠必需是有柔軟度。經過反覆 的調試，解決了乾濕問題、立體效果的問題等等。最終材料 的配比在經過一系列的試驗之後成功了，然而，新的問題 又出來了，在我的工筆畫中，我的佛像畫、人物、花鳥、 山 水都是細膩柔美的線條，怎樣能使金線更細尤其重要了。 使用 種礪金膠時，勾的慢了粗細不均 ，勾的快了又斷 開了，所以每一條線我都力求一氣呵成，并運用工筆畫白 描的手法，使之線條自然流暢。 種方法就一定需要有多 年的中國畫功力了，因為運筆的急緩和筆觸的長短不同造 成豐富多變的線條。
我把最初的礪金使用在我的唐卡畫上，一幅 釋 牟 尼佛 ，礪金之後，畫面效果立體感強，佛像莊嚴華美， 金 光燦爛。但是，在欣賞之後，我感到金箔之金過於生硬，沒 有濃淡變化，遂將金箔改用金粉之金，小粒六角形，長久 不變的光澤，可以與膠調和并不與膠發生化學反應，應用 此法礪金，佛像畫的金線可發出柔和的光 。我用極細的 筆勾勒金線，使之畫作日趨完美。第一張礪金唐卡完成了， 我拿去找到北京雍和官的嘉木楊活佛，活佛見到後愛不 釋手，捧在手裹仔細觀看，歡喜之情 於言表。之後，我將 礪金工藝也運用在了我的觀音像中，花鳥畫中……在國畫 運用礪金，是我近年來大膽的嘗試，取得了大家的好評，礪 金工藝令我的花卉作品大放異彩，令山水畫金碧輝煌，令 佛像畫更加莊嚴華美。我深感中國文化博大精深，讓人有 取之不盡的素材和傳承，再現中國之悠久文化。雖然我的 礪金只是中國傳統工藝的鳳毛麟角，但是我會在有生之 年，不斷地進取和探索，創造更美的作品，為我們的子孫 後代留下寶貴的財富。 礪金畫家
希林
礪金唐卡 •
希林
唐卡 • 華嚴三聖 100cm x 65cm
唐卡 • 大勢至菩 100cm x 65cm
唐卡 • 大日如來 100cm x 65cm
唐卡 • 千手千眼觀世音 100cm x 65cm
唐卡 • 不動明王 100cm x 65cm
唐卡 • 六臂大黑天 100cm x 65cm
唐卡 • 普賢菩 100cm x 65cm
唐卡 • 文殊菩 100cm x 65cm
唐卡 • 阿彌陀佛 100cm x 65cm
唐卡 • 白度母 100cm x 65cm
唐卡 • 綠度母 100cm x 65cm
唐卡 • 虛空藏菩 100cm x 65cm
唐卡 • 金剛 垛 (普賢菩 100cm x 73cm
)
礪金觀世音菩
•
希林
觀世音菩 • 立軸 68.5cm x 41cm
觀世音菩 • 甘露紅蓮 170cm x 90cm
坐式觀世音菩 • 手執紅蓮 140cm x 76cm
觀世音菩 • 祥雲 140cm x 76cm
觀世音菩 • 手執紅蓮 140cm x 76cm
觀世音菩 • 坐式觀世音 138cm x 70cm
觀世音菩 • 八臂觀音 138cm x 70cm
觀世音菩 • 覽荷 140cm x 76cm
礪金山水 •
希林
山水 • 春霧河山 94cm x 176cm
花 • 榮華富貴金牡丹 77cm x 147cm
Nov