SOBRE LAS HUELLAS
SOBRE LAS HUELLAS Francia/España 2013
Un proyecto de Javier Areán en colaboración con Elisa Patiño, Christos Galanis, y Taxio Ardanáz. Documentación fotográfica y video de una acción. Pinturas realizadas a partir de fotos de archivo.
LIFE 贸leo sobre tela 190 x 140 cm. 2013
Los componentes heterogéneos que se han unido en el movimiento cívico por la memoria en España ejemplifican de muchas formas cómo la existencia de un pasado difícil en todo continente europeo puede crear, y ha creado, “comunidades de memoria y conciencia cívica” que no son congruentes ni están delimitados por los estados nacionales en los que surgen, porque estas comunidades existen con carácter transnacional al igual que intergeneracional, cruzando también muchas otras fronteras culturales y materiales, pero siempre comprometidas con descubrir el pasado, y en el proceso, desarmar los mitos letales del nacionalismo. La Guerra y su Sombra, Helen Graham
Walking is not a medium, it’s an attitude. To walk is a very immediate and handy way of interacting and eventually interfering within a given context. Francis Alÿs
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En el mes mayo del 2013, Javier Areán recorrió a pie la ruta que llevó al exilio a miles de Republicanos Españoles al término de la Guerra Civil. Una de estas personas fue su abuelo, quien al cruzar la frontera con Francia fue confinado en el campo de internamiento de Argelès-surmer y más tarde exiliado a México sin nunca más volver a España. Con la intensión de imprimir un significado reivindicativo, Areán realizó el recorrido en sentido contrario: desde la playa de Argelès, hasta la Ciudad de Barcelona. El proceso fue registrado en foto y video.
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Barcar猫s 140 x 160 cm. 贸leo sobre tela, 2013
Tríptico Fotografía DIgital 26 x 12 pulgadas 2013
Caminar ha sido un vehículo de exploración y reflexión empleado por muchas artistas a lo largo de la historia, comenzando con las famosas derivé de los situacionistas en París, hasta las más recientes investigaciones de artistas contemporáneos como Richard Long y Francis Alÿs. El acto de caminar, pasear o deambular tiene un efecto meditativo y alerta a la vez. Nos obliga a percibir íntimamente el lugar en el que andamos porque genera un vínculo entre el cuerpo, la tierra y el pensamiento. Al recorrer largas distancias durante una caminata a campo traviesa, el cuerpo comienza a dimensionar su escala con respecto al terreno y a conocer sus posibilidades y sus limitaciones. Llevar al cuerpo a este extremo durante días y semanas tiene un alcance análogo al de una iniciación, un rito o una peregrinación. Así mismo, caminar en línea recta y sin intensión de regresar al punto de inicio, contiene un significado que contradice la práctica de la persona que camina por deporte o por placer. La caminata que realizó Areán fue un acto acerca de la supervivencia, la memoria, y la identidad individual. A su vez, fue una representación del regreso imaginario de un hombre a su tierra después del exilio. El proyecto es una reflexión sobre el impacto que ha tenido la reciente historia de España en el presente y las distintas implicaciones sociales y políticas que viven hoy las generaciones posteriores al conflicto. Esta implicaciones, lamentablemente se han traducido en un resurgimiento de los mitos ultranacionalistas de la extrema derecha europea en los últimos años. La producción material del proyecto ha tomado forma en una variedad de medios y soportes. Desde fotografía y video del registro documental de la caminata, hasta la intervención de mapas y guías turísticas, video-instalaciones y una serie de pinturas basadas en fotografías históricas de archivo sobre la Guerra Civil y los campos de internamiento.
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El trayecto entero duró 15 días: 13 días efectivos de marcha, más 2 de descanso. En total recorrimos a pie una distancia aproximada de 240km. Realizamos etapas de 15 a 20 kilómetros por jornada. Caminamos solamente durante el día. En general tuvimos un promedio de 16 a 21 grados, con cielos nublados y eventuales lluvias. La Tramontana sopló en ocasiones. El peso de cada mochila no debía exceder 5 kilos. Decidimos que la forma más eficaz de realizar el camino era a través de la ruta de Gran Recorrido (GR) 921, que corre desde Portbou a lo largo de la costa litoral de Cataluña. Debido a la popularidad turística de la Costa Brava tuvimos a nuestra disposición un gran número de hostales donde pasar la noche.
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Gran Recorrido (GR) es la denominación que reciben los senderos de una red europea de caminos, presente principalmente en Francia, España, Bélgica y Países Bajos. Pensados para caminatas de más de dos jornadas, tienen generalmente una longitud mayor a 50 kilómetros. Muchos de los senderos de Gran Recorrido forman a su vez parte de otra red mayor, los Senderos Europeos de Gran Recorrido. (Wikipedia)
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Barcelona 140 x 160 cm. 贸leo sobre tela, 2014
ETAPAS DE LA CAMINATA 18 de mayo 19 de mayo 20 de mayo 21 de mayo 22 y 23 de mayo 24 de mayo 25 de mayo 26 de mayo 27 de mayo 28 y 29 de mayo 30 de mayo 31 de mayo 1de mayo 2 de mayo 3 junio
Argeles/ Colliure Colliure-Banyuls / Cervere-Portbou Portbou / Llançá Llançá - Castelló / L’Escala Descanso en la L’Escala L’Escala / L’Estratit L’Estratit / Pals Pals- Begur / Llanfranc Llanfranc / Palamós- Playa D’Aro Descanso en Playa D’Aro Playa D’Aro / San Felliu de Gixóls San Felliu de Gixóls- Tossa de Mar/ Lloret del Mar Lloret del Mar / Blanes Blanes / Pineda del mar- Mataró Mataró- Mongat / Barcelona
Walk to Survive Intervención de guía, w18 x 25 cm. c/u, 2013
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Tramontana. Video instalaci贸n. Medidas variables. Duraci贸n 8:11 2013
PRODUCCIÓN 1. Lista de obras realizadas al mes de febrero 2013
a. Video e instalaciones. En colaboración con Manolo Cañete y Elisa Patiño. Barcelona, 2013 i. Tramontana. Video instalación. Medidas variables. Duración 8:11 min (página 14) La tramontana (del latín transmontanus-i, «de más allá de las montañas») es un viento frío y turbulento del noreste o norte, que en España sopla sobre las costas del archipiélago de las islas Baleares y Cataluña. Usa el norte de los Pirineos y el suroeste del Macizo Central (Francia) como zona de aceleración. Puede durar varios días con vientos muy seguidos con rachas de más de 200 km/hr. (Wikipedia) Este video está realizado a partir de nuestra experiencia al atravesar el parque de Aiguamolls del Alt Empordá. La edición muestra el viento de tramontana soplando en plantaciones y árboles. El concepto se centra en el significado original de la palabra: más allá de las montañas, haciendo referencia al lugar “a través de la frontera”.
ii. Sombras. Video instalación. Medidas variables. Duración 3:24 min. Durante la marcha a veces era difícil detenerse para registrar algo en video, así que me acostumbré a registrar mi propia sobra mientras caminaba. Pronto me di cuenta que la sombra encerraba un significado importante relacionado al alter ego que caminaba de regreso a casa. El video muestra este registro simultáneamente en tres diferentes momentos de la caminata.
iii. Doppelgänger. Video instalación. Medidas variables. Duración 3:01 min Video sobre el registro de mi propia sombra. En la edición del video yuxtapusimos la misma imagen en espejo, de tal forma que vemos una sombra que va y otra que viene al mismo tiempo. El video se proyecta sobre una superficie de arena de mar en el suelo. Es un comentario sobre testimonios que afirman que la arena era un elemento omnipresente en sus vidas dentro campo de internamiento. La pieza es una metá-
fora que dibuja el viaje de ida y de vuelta.
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◀ Explosión. óleo sobre tela. 140 x 190 cm. 2014
◀ Bunker Fotografía digital 9 x 12 pulgadas 2013
b. Pinturas. México DF, 2013-14 Comencé a realizar esta serie de pinturas antes de iniciar el viaje y al día de hoy la producción continúa. Son imágenes basadas en fotografías de archivo que he recopilado durante mi investigación en torno a los hechos históricos del proyecto. Trabajar sobre estas fotografías ha sido muy importante. Si la documentación en foto y video del proyecto es un testimonio del presente, las pinturas son un complemento de un imaginario que pertenece a la memoria y el pasado.
i. ii. iii. iv. v. vi. vii. viii. ix.
Argelès- sur-mer. óleo sobre tela. 230 x 180 cm. Soldados en la arena. óleo sobre tela. 140 x 190 cm. Explosión. óleo sobre tela. 140 x 190 cm. (página 16) Niñas. óleo sobre tela. 120 x 160 cm. Barcarès. óleo sobre tela. 120 x 160 cm. (página 7) Trabajo. óleo sobre tela. 120 x 160 cm. Barcelona. óleo sobre tela. 120 x 160 cm. LIFE. óleo sobre tela. 190 x 140 cm. (página 4) La Torre. óleo sobre tela. (45 x 30 cm) (página 20)
c. Fotografías. En colaboración con Elisa Patiño. Francia/España, 2013 Las fotografías del proyecto son testimonios documentales de la caminata. Bunkers y aviones de combate; paisajes sorprendentes y escenas de un turismo decadente; campings, veredas y fronteras; conforman una selección de imágenes que comunican la experiencia del trayecto.
i. ii. iii. iv. v. vi. vii. viii.
Avión. fotografía digital, 24 x 33 pulgadas. Cap de Creus. Fotografía digital, 33 x 7 pulgadas. Vereda. Fotografía digital, 9 x 12 pulgadas. Casino. Fotografía digital, 11 x 15 pulgadas. Bunker. Fotografía digital, 9 x 12 pulgadas. (página 16) Puente. Fotografía digital, 13 x 7 pulgadas. Tríptico. Fotografía digital, 26 x 12 pulgadas. (página 8) Frontera. Fotografía digital. 33 x 10 pulgadas.
2. Lista de obras en construcción y planeación
a. Videos e instalaciones. En colaboración con Elisa Patiño. i. El sueño de Argelès I. Instalación.Un cuarto cubierto de arena de mar con un sistema de refrigeración a una temperatura constante entre 10 y 15 grados. En el centro del espacio hay un hoyo en donde se proyecta la imagen de una personas durmiendo en Time-lapse. Dentro del campo de Argelès, los internos se veían forzados a cavar hoyos en la arena para improvisar un refugio donde pasar la noche. En algunos testimonios se afirma que debido
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Avi贸n Fotograf铆a Digital 24 x 33 pulgadas 2013
al frío y las condiciones extremas, algunos morían durante la noche. Por lo tanto, la gente se veía en la posición de cavar potencialmente su propia tumba diariamente. Esta pieza está basada en esa historia.
ii. El sueño de Argelès II. Instalación. Una maleta vieja llena de arena. La maleta es el signo inequívoco del exilio y el recipiente de las pocas pertenencias que lograron salir. El acto absurdo de llenarla de arena sugiere llevar a cuestas un peso que no se puede aliviar.
iii. La pelota roja. Video. Toma fija de un bosque. Después de unos segundos entra y sale de cuadro una pelota roja en cámara lenta. Se repite esta acción en diferentes escenarios. Esta pieza está basada en el testimonio de un hombre que lanzaba una pelota para que su pequeña hija la siguiera y así ayudarla a andar durante kilómetros hasta la frontera con Francia.
iv. Caminos de hormigas. Video. Durante la caminata era una constante encontrarse con líneas de hormigas que iban y venían. Su andar a través de todo tipo de terrenos acompañaba nuestra propia marcha y nos recordaba la dimensión del recorrido que teníamos enfrente.
b. Intervenciones. i. Mapas y Guías. Los mapas y las guías turísiticas han servido como soporte para realizar intervenciones. Debido a la ruta que escogimos, nuestro proyecto se desarrolló en un contexto donde el turismo tenía una presencia importante. La idea de transformar estos objetos al dibujar o escribir en ellos tiene como fin evidenciar los distintos sub-textos históricos que coexisten en un mismo lugar. (página 12)
ii. Fotos. Al recorrer largas distancias a pie, la percepción del paisaje como un lugar amigable y hermoso cambia al de un escenario agreste que es necesario confrontar y vencer. Intervenir las fotografías del paisaje con palabras, dibujos o collage, es una manera de imprimir este significado en la obra.
c. Publicación. Como parte de la memoria del proyecto se contempla hacer una publicación que incluya el registro del trabajo realizado en torno al proyecto con la colaboración de curadores, historiadores y artistas.
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La Torre 贸leo sobre tela 45 x 30 cm. 2013
Sombras. Video instalaci贸n Medidas variables Duraci贸n 13:24 2013
Frontera. Fotografía Digital 10 x 33 pulgadas, 2013
AGRADECIMIENTOS Agradecemos el apoyo de La Fundación/Colección Jumex y Patrick Charpenel por la beca de patrocinio que hizo posible el proyecto; al Consejo Nacional para la Cultura y las Artes a través de la Dirección General de Asuntos Internacionales y al embajador José Luis Martínez, por proporcionar transporte aéreo a España. En Barcelona, agradecemos el apoyo del Centro de Producción artística Hangar.org, a su directora Tere Badia y muy especialmente a Joana Cerviá, que nos asistió durante el proceso del proyecto. Agradecemos también el apoyo de Arte Mexicano: Promoción y excelencia A.C.; al Ateneo Español de México y a la maestra Carmen Tagüeña; al Centro de Estudios de Migraciones y Exilios (UNED), a Maria Luis Capella y Marcela Madariaga; y a la la Universidad Autónoma Metropolitana Unidad Xochimilco a través de la Sección de Actividades Culturales y a la Licenciada Cynthia Martinez. Muchas gracias también a la plataforma Fondeadora, René Serrano y todas las personas que realizaron aportaciones al proyecto: Martha E. Segura, Mimi Palacios, Lucía Melgar, Claudia Lizalde, Bernardo Saenger, Concepción Moreno, Carmen Correa, María Padilla, Fabiola Tanus, Lucero de Teresa, Miranda Romero, Bety Caraveo, Alejandro Sabre, Fernando Areán, Juan Carlos Areán, Caterina Toscano, Charles Levenstein, Marcela Helguera Cejudo, Gabriela Guadalajara, y Hari Sama. Adicionalmente, agradecemos la ayuda para la difusión del proyecto a Toca Galería y Santiago Toca; Galería Distrito 14 y Clara Macías; Galería Vértice y María Carbona Alba; y Auxilium Art y Juliana Garza. Nuestro más sincero agradecimiento a todas las personas que han contribuído con su entusiasmo y su esfuerzo para que el proyecto se hiciera realidad: José Ignacio Aldama, Héctor Zubieta, Ana de Hacha, Josep Rubio, Manuel Lino, Luis Fernando Areán, José Areán, Sonia Lora, Gorka Lagarraña, Rafael Dochao, Andrés Dochao, Christian Haguende, Elliet Cabezas Elizondo, Maria Esther Beltrán, Fionn Petch, Teresa Bosques Tisler, Jose Luis Morro, Alejandro Strauss, Betty Bernard y Bruce MacKay. Adicionalmete, debemos un agradecimiento especial a Manolo Cañete por su colaboración en la edición de los videos y su apoyo en toda la logística del proyecto.
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