TERRENO TEJIDO Richard Rogers + Vidal asociados
1933
Nace el 23 de julio en Florencia, Italia.
1954-59
Estudia en la Architectural Association, Londres.
1959-62
Estudia en la Universidad de Yale, EEUU.
1963-67
Estudio Team 4 con Norman Foster y Wendy y Georgie Cheesman.
1971-77
Estudio Piano & Rogers, con Renzo Piano.
1977
Funda Richard Rogers Partnership.
1986
Orden de la Legión de Honor, Francia.
1991
Título de Sir.
1997
Miembro de la Cámara de los Lores.
Richard Rogers Arquitecto
Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo
Proyectos 1971-77
Centro Georges Pompidou (con Renzo Piano), París, Francia.
1978-86
Lloyd’s of London, Londres, Reino Unido.
1989-08
Terminal 5, Heathrow Airport, Londres, Reino Unido.
1990-94
Sede de Channel 4 Television, Londres, Reino Unido.
1992-94
Plan General de Shanghai, Shanghai, China.
1992-98
Palacio de Justicia de Burdeos, Burdeos, Francia.
1993-99
Bodegas Protos, Peñafiel, España.
1993-00
Lloyd’s Register, Londres, Reino Unido.
1995
Plan General de Piana di Castello, Florencia, Italia.
1995-03
Escuela Primaria Minami Yamashiro, Kioto, Japón.
1996-99
Cúpula del Milenio (New Millennium Experience), Londres, Reino Unido.
1996-00
Ashford Designer Retail Outlets, Ashford, Reino Unido.
1996-02
Broadwick House, Londres, Reino Unido.
1997-05
Aeropuerto de Madrid Barajas (con Antonio Lamela), Madrid, España.
1998-05
Palacio de Justicia de Amberes, Amberes, Bélgica.
1998-05
Asamblea Nacional de Gales, Cardiff, Reino Unido.
1999-04
Chiswick Park, Londres, Reino Unido.
Waterside, Londres, Reino Unido.
1999-06
Hotel y Centro de Conferencias Hesperia, Barcelona, España.
2000-05
Canary Wharf Riverside South, Londres, Reino Unido.
2000-06
Las Arenas, Barcelona, España.
2001
Edificio Grand Union, Londres, Reino Unido.
2001-04
Arts Quarter, Chelmsford, Reino Unido.
2002-04
Mossbourne Community Academy, Londres, Reino Unido.
2002-05
Plan General de Convoys Wharf, Londres, Reino Unido.
2002-05
Biblioteca de Birmingham, Birmingham, Reino Unido.
2002-06
122 Leadenhall Street, Londres, Reino Unido.
2003-05
Woolston Shipyard, Southampton, Reino Unido.
Premios 1985
Medalla de Oro Royal Institute of British Architects (RIBA).
1999
Medalla Thomas Jefferson Memorial Foundation.
2000
Praemium Imperiale.
2007
Pritzker Architecture Prize.
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Biografía
bodegas protos, peñafiel.
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campus palmas altas.
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2. El muro como espina: tejidos La espina se convierte por lo tanto en un parque lineal que estructura la reocupación del vacío y reune armónicamente los elementos en aparente conflicto: el ensanche moderno de Toledo y el asentamiento junto al río, centrado alrededor del campus universitario
0. El vacío: el reto Las excavaciones arqueológicas han destapado el inmenso área que una vez ocupó una próspera comunidad pero que en la actualidad, por el destino, es un vacío – un hueco, un espacio residual a los pies de Toledo Alto, casi engullido por las nuevas viviendas. El programa requiere el diseño de un nuevo Museo en algún sitio de éste lugar. Sin embargo, creemos que el Proyecto require de una idea más potente, más ambiciosa en su génesis. Primero es necesario establecer un orden en toda la parcela para crear un contexto donde podamos entonces entrelazar y localizar el nuevo Museo.
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Este elemento lineal en el epicentro de nuestra propuesta – parte muro, parte entrada, parte paseo, parte parque, intercede entre ambos mundos, el magnífico Campus de la nueva y vibrante Universidad, y el mundo de nuestros antecesores, las ruinas y las excavaciones. A un lado de este elemento vertical está el Campus, los estudiantes, el día a día de los vaivenes de una ciudad en acción, y en el otro lado, las ruinas, el pasado, el espacio protegido, la solemnidad.
1. Central park: la idea Tanto en su escala como en su extensión, las ruinas visigodas son espectaculares, pero, embebidas entre el moderno Toledo y las murallas exteriores de la antigua Fábrica de Armas, desaparecen, se reducen, ignoradas. Proponemos crear un elemento lineal, que recorra la longitud total de la parcela, un elemento que se constituya en la espina dorsal. En planta, la curva sinuosa de este elemento vertebrador sale a la búsqueda de las ruinas, para guardarlas y protegerlas para la posteridad.
Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo
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3. Las dos caras del muro: tejidos
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4. Las dos caras del muro
6. El eje del museo
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Creemos firmemente que el Museo debe hablar de Toledo, con salpicones de El Greco, en vez de asumir un lugar sin carácter propio –el punto álgido del Museo se convierte en un espacio alto y estrecho, emulando las calles de Toledo. La luz tenue filtrada por las claraboyas que protegen el espacio de la radiación solar pero que a la vez ofrecen postales del Casco Histórico colgado en la colina y bosquejos del cielo– potentísimo escenario de Castilla-La Mancha. El espacio sera cálido con colores oscuros predominantes, contrastando con los colores claros de afuera y las galerías en tonos blancos limpios.
5. La entrada
7. El espacio de exposición
Nos pareció que lo más sensato era ubicar la entrada del museo justo enfrente de una de las entradas al Campus y, de esta forma crear una plaza entre ambas entradas. La actividad que se generará por las idas y venidas ya constituirá de por sí una atracción a visitiantes. El Museo en sí mismo forma parte inseparable del muro, proporcionado un escudo a las exposiciones del bullicio de la calles exteriores. Los visitantes accederán al museo desde una calle vibrante, llena de acción, para encontrarse en un oasis en calma donde puedan sentirse inmersos en el mundo que les ofrece el Museo.
Las galerias expositivas necesitan ser percibidas como espacios neutros. El espacio lo deben conformar sus muros, y el énfasis del espacio arquitectónico debe centrarse en el contenido de sus muros en vez de en su contenedor, éste no debe distraer al contenido. Además, el techo debe cumplir su mision: proteger el espacio de las inclemencias exteriores, incluso excluir la luz natural allí donde sea necesario.
Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo
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El nuevo parque lineal recordará los desniveles y terraplenes naturales autóctonos. Estará formado por una serie de rampas, muros, pendientes, escaleras, senderos, una topografía ondulante que esculpirá una cadena de nuevos jardines públicos a los albores – pies del muro. Las rampas y escaleras ofrecen senderos a la cima del muro, proporcionando vistas al Casco Histórico, al río y a una excelente visión de las ruinas, dotando de una serie de puntos de observación que permitirán a los visitantes comprender los restos arqueológicos.
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10. Cola
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8. Terrenos
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El muro bosqueja la extension total de los restos visigodos. A su abrigo se acomoda el Museo. El muro es el principal gesto arquitectónico, mientras que las galerías casi deseparecerán entre las ruinas, sus cubiertas mimetizando el grano y textura del entorno: las excavaciones, las cubiertas de la vieja fábrica de armas y las huertas del margen del río.
9. Capas Desde las ruinas las galerías aparentarán levitar sobre las excavaciones, a la vez que las cubiertas aparentarán flotar sobre las galerías. Por ello, el Museo se expone como una serie de capas, pavimento, paramento, techo —capas de uso, capas de tiempo— una composición que conscientemente hace referencia al arte de la excavación arqueológica, la delicada tarea de destripar la historia capa a capa.
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La sinuosa curva del muro rememora los meandros del curso del río. Es una línea dibujada sobre el vacío, que proporciona un nuevo orden y significado al lugar. Al mismo tiempo, el muro se convierte en el enhebrador —el camino— que baja de la ciudad Antigua, trayendo consigo a residentes, turistas, visitantes
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Nos parece que hay muchos problemas importantes que aún han de resolverse antes de que el museo pueda ser construido y abra sus puertas al público. Las excavaciones están en proceso pero aún lejos de terminarse, la estrategia futura a seguir con éstas está pendiente de clarificarse, la financiación disponible para el edificio debe de decidirse, así mismo, las bases del concurso dan una buena descripción del tipo de espacios para el museo, pero no el suficiente detalle acerca del uso y la relación entre éstos. En resumen, todavía hay mucho por ser acordado.
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Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo
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En vista de estas incertudumbres, pensamos que la solución ha de ser al mismo tiempo muy fuerte (desde el punto de vista conceptual) y también muy flexible (desde un punto de vista funcional y práctico). Únicamente de esta forma el diseño será lo suficientemente sólido como para adaptarse a la realidad del proceso de diseño y desarrollo. Para demostrar la veracidad de este enfoque, hemos preparado tres configuraciones posibles para el museo, en tres lugares diferentes, haciendo así evidente la claridad y flexibilidad de las propuestas.
Detalle sección Iluminación salas exposición
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opción a
Este esquema muestra el museo en el lugar de actuación propuesto en las bases del concurso. Entendemos que esta zona probablemente sea la que tiene menor cantidad de restos arqueológicos, por lo que la construcción resultaría más sencilla.
CONEXIONES A ESCALA TERRITORIAL
opción b
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opción c
Este esquema muestra el museo posicionado a ambos lados del eje del edificio de Sabatini, siendo esta quizás la localización “formal” con más fuerza
CONEXIONES A ESCALA URBANA
Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo
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Este esquema muestra el museo situado entre el eje del edificio de Sabatini y la entrada habitual al Campus. Esta situación ayuda a reforzar ambos puntos de acceso.
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conexiones a escala de la zona de actuación
nuevo toledo
centro de investigación centro de investigación
ruinas acceso exterior
centro de investigación
conexiones a escala de museo
centro de interpretación biblioteca universidad acceso principal
acceso exterior
ruinas
acceso principal
tienda/salón de actos
salas de exposición centro interpretación
salas de exposición
acceso exterior acceso exterior
museo visigodo accesos y comunicación
salas esposición
salas de exposición
acceso exterior almacenaje
tienda/salon de actos
universidad
zona de exposiciones (temporales/permanentes)
almacen
acceso servicio
almacen
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casco antiguo
conexiones entre las galerias
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acceso servicio
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maqueta de la propuesta
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