[√ 2(R 2-v 2)cosu, √ 2(R 2-v 2)sinu,v] Zaha Hadid
MAXXI: Centro Nacional de Arte del siglo XXI, CIVA, Bruselas, Bélgica.
2006 Exhibiciones:
Proyectos nuevos:
Commander of the British Empire (CBE).
25 Años de Arte, Museo Haro, Tokio, Japón.
Szervita Square Tower, Budapest, Hungría (enero).
Proyecto finalizado: Salto de Esquí de Bergisel, Innsbruck, Austria.
Edición Global de “The Wallpaper”, Salone, Milan, Italia.
Muebles Z-Scape para Sawaya & Moroni, Italia.
Zaha Hadid, Museo Guggenheim, Nueva York, EE.UU.
Abu Shabi Performing Arts Centre, Emiratos Árabes Unidos (enero).
Todo lo Mejor, Museo de Arte de Singapur, Singapur.
Centro de Exposiciones de Moscú, Moscú, Rusia (febrero).
Colección Continua, Philips de Pury, Nueva York, EE.UU.
The Opus Tower, Dubai, EAU (mayo).
Nuevos proyectos:
Tribunales Civiles, Madrid, España (septiembre).
Biblioteca de la Universidad de Sevilla, España (febrero).
Dongdaemun World Design Park, Seúl, Corea (septiembre).
Regium Waterfront, Reggio Calabria, Italia (septiembre).
Innovation Tower, Polytechnica University, Hong Kong (diciembre).
Proyecto finalizado:
Estación de Trenes de Nordpark, Innsbruck, Austria (diciembre 01).
Premios:
Instituto Estadounidense de Arquitectos, Premio del Capítulo del Reino Unido, Maggie’s Centre.
Finalista, Premio Mies van der Rohe de Arquitectura Europea, Centro de Ciencias de Phaeno.
Medalla de la Fundación Thomas Jefferson en Arquitectura.
Premio Escocés de Diseño, Mejor Edificio Público, Maggie’s Centre.
Medalla de Diseño de Londres Contribución Sobresaliente para el Diseño. Premio “Great Indoors” de la Revista Frame, Vinería Lopez de Heredia.
2001 Proyecto finalizado: Hoenheim-Nord Terminus, Strasbourg, Francia.
Decoración austríaca para Ciencia y Arte, Viena.
Diseñadora del Año, Diseño 05 Miami.
2002 Equerre d’Argent, Francia, Honheim-Nord Terminus.
1980 Fundó Zaha Hadid Architects 1982 Medalla de Oro de Arquitectura británica por Diseño Arquitectónico: 59 Eaton Place, London.
Socia de la Oficina de Arquitectura Metropolitana
Primer Premio: The Peak Club Competition, Hong Kong.
1985 Muebles Bitar para Edra S.p.A., Perignano, Italia.
2003 Proyecto finalizado: Centro Rosenthal de Arte Contemporáneo, Cincinnati, EEUU.
1992 “Utopías Latentes”. Diseño de Exhibición, Museo Guggenheim, Nueva York, EE.UU.
Premio Miles van der Rohe: terminus Honheim-Nord, Strasbourg.
1993 Proyecto finalizado: Estación de Bomberos de Vitra, Weil am Rhein, Alemania.
Exhibición “Zaha Hadid Architecture” en MAK, Viena.
Max Protech Bench para la Galería Max Protech, Nueva York.
Instituto Issam Fares, The American University of Beirut, Líbano (febrero).
Kartal-Pendik Masterplan, Istanbul, Turquía (marzo).
Edifici Campus, Barcelona, España (abril).
Torres Busienss Bay, Dubai (junio).
Departamento de Investigación de Energía E.ON – RWTH Aachen, Alemania (septiembre).
Republic Square, Almaty, Kazakhstán (noviembre).
Museo de Arte Nurágico y Contamporáneo, Cagliari, Italia (noviembre).
Proyectos finalizados:
Vinería Lopez de Heredia, Haro, España (julio).
Maggie’s Centre, Kirkaldy, Escocia (noviembre).
Premios:
Doctorado de Honor, Universidad de Yale, EEUU.
Doctorado de Honor, Universidad Americana de Beirut.
Medalla RIBA, Edificio Cultural Europeo del Año, Centro de Ciencias Phaeno.
2008 Exhibiciones:
Premio RIBA Jencks.
Total Fluidity, Seúl, Corea.
Instituto Estadounidense de Arquitectos, Premio del Capítulo del Reino Unido: Centro de Ciencias de Phaeno.
Galería Sonnabend, Nueva York, EE.UU.
Foro de Arquitectos Europeos Líderes, Mejor Diseño Estructural, Centro de Ciencias de Phaeno.
Proyectos nuevos:
Dubai Opera House (enero).
Lilium Tower, Varsovia, Polonia (enero).
Eli & Eduthe Broad Contemporary Art Museum, Michigan, EE.UU. (enero).
Nassim Road Villas, Singapur (febrero).
Farrer Court, Singapur (febrero).
Museo y Centro Cultural, Vilnius (abril).
Next Gene Museum, Taiwan (septiembre).
Symbiotic Villa, Taiwan (septiembre).
Primer Premio: Cardiff Bay Opera House, Cardiff, Gales.
Primer Premio: Competencia Puente Habitable sobre el Río Támesis, Londres.
1997 Primer Premio: MAXXI: Mueso Nacional de Artes del Siglo XXI, Roma Italia.
Exhibición Metamorph, Bienal de Arquitectura, Venecia, Italia.
Exhibición “Zaha Hadid”, Istanbul, Turquía.
Jarrón Crevasse para Alessi, Milan, Italia.
Picaportes de puerta para Valli & Valli, Renate, Italia.
Conjunto de té y café para Alessi, Milan, Italia.
2004 Premio de Pritzker Architecture.
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2005 Exhibiciones:
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Zaha Hadid
Arquitecta
Instalación Elastika para Art basel, Miami, EE.UU.
Zaha Hadid: Pinturas de plata en la Galería ROVE, Londres, Reino Unido.
Proyectos finalizados:
Edificio Central de BMW, Leipzig, Alemania (13 de mayo)
Hotel Puerta America (Interior) Madrid, España (23 de julio).
Ampliación del Mueseo Ordrupgaard, Copenhague, dinamarca (29 de agosto).
1998 Proyecto finalizado: Landesgartenschau, Weil am Rhein, Alemania.
Miembro de Honor de Bund Deutsches Architekten.
1999 Proyecto finalizado: The Mind Zone, Millenium Dome, Londres, Reino Unido.
Primer Premio: Centro de Ciencias de Wolfsburg, Wofsburg, Alemania.
2000 Estrutura Temporal de la Galería Serpentine, Londres.
“25 años de arte” Guggenheim de Alemania, Berlin, Alemania.
Construcción de viaductos Spittelau, Viena, Austria (septiembre).
Centro de Ciencias Phaeno, Wolfsburg, Alemania (24 de noviembre).
2006 Finalista, Premio Stirling RIBA, Centro de Ciencias de Phaeno.
Premios:
Miembro de Honor de la Universidad de Columbia, Nueva York.
2007 Exhibiciones:
Instalación en Villa Medici, Roma, Italia.
Exhibición ICA, Instituto de Arte Contemporáneo, Londres.
Miembro de la Real Academia de Arte, Londres.
Miembro de honor de la Academia Estadounidense de Artes y Letras.
Premio Deutsche Architecture “Edificio del Año”: Edificio Central de BMW.
Miembro de Honor del Instituto Estadounidense de Arquitectos.
Finalista Premio Stirling RIBA: Edificio Central de BMW.
Premio RIBA: Mind Zone, Millenium Dome.
Medalla de Oro al Diseño: Comité Olímpico Internacional, Salto de Esquí de Bergisel.
Miembro de la Academia, Academia Internacional de Arquitectura.
Ideal House, IMM Cologne Fair, Colonia, Alemania.
Ciudades Globales, Tate Modern, Londres, Reino Unido.
Zaha Hadid: Arquitectura y Diseño, Museo de Diseño, Londres.
Lilas, Instalación de la Galería Serpentine, Londres, Reino Unido.
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1977 Graduada de la Escuela de Arquitectura de la Asociación de Arquitectura de Londres, obteniendo el prestigioso Premio del Diploma AA.
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Proyectos finalizados:
2009 Proyectos nuevos:
Mobile Art: Chanel, Hong Kong, China (marzo 12).
Library & Learning Centre, Viena, Austria (enero).
Pabellón del Puente de Zaragoza, Zaragoza, España (junio 14).
Avilion Triflow Taps, Londres, Reino Unido (enero).
Port House, Amberes, Bélgica (febrero).
Neil Barrett Flagship Store, Tokio, Japón (septiembre 17).
Genesy Lamp para Artemide, Milan, Italia (abril).
2008 Melissa Shoes, Londres, Reino Unido (septiembre 18).
Proyectos finalizados:
Home House Club Interior, Londres, Reino Unido (octubre 31).
Premios:
Maxxi: Museo Nacional de Artes del Siglo XXI, Roma, Italia (noviembre).
Diseñadora del Año, Maison & Objet, Paris.
Premios:
Premio Internacional Dedalo Minosse: Edificio Central de BMW.
Architectural Digest (España), Premio del Editor.
Premios de Innovación y Diseño, Conde Nast, Pabellón del Puente de Zaragoza.
Premios de Diseño de Travel & Leisure: Mejor Edificio de Transporte, Norpark Cable Railway.
Premio Espíritu del Logro, Nueva York.
Título honorario del Instituto Pratt, Nuevo York.
Premio Europeo RIBA, Nordpark Cable Railway.
Premio Citiscape, Uso Comercial/Mixto, Dubai financial Market Towers.
London Aquatics Centre
Zaragoza Bridge Pavilion
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MAXXI Roma
Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo
Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo
Contemporary Arts Center Cincinnati
Nordpark Cable Railway
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Concepto/Encaje Urbano: Trama Flexible
A partir de esta lectura y análisis se materializa la propuesta, configurándola a través de un medio maleable, un sistema flexible, una trama reticular que permite la infinita variabilidad de escalas, dentro de una coherencia formal sólida, que se adapta a las condiciones de su entorno y sirve de conciliador e integrador entre las discontinuidades de su entorno, que armoniza las orientaciones divergentes del contexto, pero que sin embargo las respeta. Evitando que la misma sea percibida como elemento de carácter invasor, tras su concepción en baja altura permitiéndole una simbiosis con el entorno, que sin duda es de inmensa sensibilidad. Funcionalmente, el centro ha sabido aprovechar y potenciar la creación de vínculos programáticos con la Universidad de Castilla-La Mancha, enfatizando la importancia de su desempeño como instrumento permanente de educación, foco cultural y lugar de encuentro. Estos vínculos serán además fuentes clave de actividad para el complejo. La propuesta se presenta de esta manera con una visión emblemática, que emerge de su contexto y le confiere a la Vega Baja el enfoque y centralidad de las cuales carece, fomentando importantes lazos con Toledo y con su historia.
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Escala Arquitectónica: Topografía artificial
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Partiendo de un sistema flexible reticular cada recuadro se reconfigura a través de montículos o domos que emulan topografías artificiales, conformando en su conjunto un campo de reverberación variable que se articula en un despliegue de suaves ondas que se conjugan en un paisaje controlado. Esta topografía artificial es manipulada por scripts que le permite generar diferentes tipologías de acuerdo a las demandas de cada espacio, manteniendo una coherencia global. A través de sutiles transformaciones que se ejercen de forma gradual entre un módulo y otro, de un extremo de la cubierta al otro, la manipulación de las superficies de los domos logran generar transiciones muy suaves adaptándose con facilidad a su entorno. Estas variaciones graduales favorecen a su vez su comportamiento estructural al controlar los empujes horizontales, estabilizándolos satisfactoriamente. Bajo cubierta se despliega un vasto bosque de pilares y arcos que siguen directrices variables y rompen con toda ortogonalidad clásica. El diseño de estos elementos, en hormigón prefabricado, es de líneas suaves y orgánicas, sin embargo racionales y controladas.
Con ello se quiere introducir nuevamente el ornamento que se ha perdido en la arquitectura actual. En el perímetro del edificio se dispone de amplias galerías que desmaterializan el volumen y le conceden a la cubierta mayor dramatismo y un total protagonismo de escena. Las galerías, a nivel funcional, principalmente sobre la Avenida del Mas del Ribero cumplen un papel fundamental al convertirse en punto de encuentro, estando estrechamente ligadas a las áreas sociales del programa y articulando una mejor experiencia colectiva. En la experiencia del recorrido se pueden percibir múltiples referencias a diversos estilos, épocas y culturas, confiriéndole al espacio un carácter anacrónico y desligándolo por tanto de un estilo en particular. Todas estas referencias, sin embargo, se conjugan a través del uso de un lenguaje común que las amalgama conformando un todo coherente.
Espacio Interior: Campo Vectorial: Respetando las características espaciales y con la finalidad de otorgar un mayor grado de flexibilidad a la ocupación y organización del espacio interior, se introduce un campo vectorial. La mejor forma de visualizar este “campo” es entenderlo como un medio fluido que ha sido vertido en el interior del edificio y nos sugiere patrones de líquidos en movimiento, los cuales se estructuran a través de ondas radiales, corrientes, flujos laminares y remolinos. Surge así un paisaje urbano que se conforma a partir de elementos de configuración variable, cuya dimensión, posición y orientación viene definida por fórmulas algorítmicas, permitiendo multiplicidad de plataformas de exhibición y mobiliario en general, los cuales al asociarse entre sí emulan condiciones urbanas y de paisaje que introducen direccionalidad, velocidad y grado de transparencia a la experiencia del recorrido.
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La presencia de sucesivas civilizaciones a lo largo de los siglos, en la zona de la vega Baja, que comienzan en la Edad de Bronce pasando por la época musulmana, y la apliación de políticas de suelo en fechas recientes, han dejado una superposición de estratos en el entorno construido, cada uno con sus principios de ordenación propios, que no integran a los anteriores y que han originado un paisaje plural y disperso con un alto grado e fragmentación, lo cual se ha traducido en una falta de coherencia urbana y ausencia de elementos que aporten centralidad a la zona.
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ALMACENES GALERIAS DE EXPOSICIÓN CENTRO DE INVESTIGACIÓN
ADMINISTRACIÓN AUDITORIO // ÁREA DE ESPARCIMIENTO
CUBIERTA
CENTRO DE INTERPRETACIÓN Y AUDIOVISUAL DIAGRAMA DE PROGRAMACIÓN
PERFILES TUBULARES DE ACERO
ACCESO CENTRO DE INVESTIGACIÓN
ELEMENTOS PREFABRICADOS EN HERMIGON ARMADO ACCESO PRINCIPAL
FACHADAS/ ENVOLVENTE
ACCESO PRINCIPAL
DIAGRAMA DE CIRCULACIONES
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FLUJO DE ESPACIO DE EXPOSICIÓN
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FORDADO DE HORMIGON ARMADO + MOBILIARIO DE EXHIBICION
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ESTUDIOS DE ILUMINACIÓN NATURAL
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La orientación hacia el norte de lucernarios en cubierta permite la entrada de una luz difusa en el interior de las salas, adecuada para generar una luz ambiente sin reflejos, deslumbramientos o incidencia de rayos solares directos sobre las piezas. Esta configuración reduce el riesgo de daños en los objetos expuestos como consecuencia de la radiación ultravioleta. Además, la superficie cóncava formada por cada cúpula del conjunto se convierte en un elemento difusor de la luz natural, amplificando su efecto envolvente y disminuyendo el contraste de sombras. De esta manera, el espacio expositivo se convierte en una sucesión de ambientes modulados por una luz fría (orientación norte) y neutra que potencia la percepción de las piezas en su conjunto. Se aumenta con ello la uniformidad lumínica y el confort visual del visitante, al tiempo que se limita el riesgo de provocar efectos escenográficos incontrolados debidos a focos de entrada de luz natural caliente (orientación Sur y Oeste, fundamentalmente).
Tipologia 1 Domos Abiertos
Tipologia 2 Domos Alvertura 1.10m.
Tipologia 3 Domos Avertura 0.70m.
Tipologia 3 Domos Avertura 0.35m.
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Iluminación Natural y Artificial
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SECCIÓN ESTRUCTURAL
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Una propuesta racional, eficiente y de óptimo rendimiento, es para el diseño un objetivo tanto económico como estético, por lo que hemos volcado aquí nuestros esfuerzos para lograr articular el diseño dentro de una economía de lo posible. Estos ensayos intentan establecer una forma de trabajo en lugar de la precisión extrema. El objetivo del análisis es el de clarificar que la propuesta puede ser ejecutada con eficiencia económica sin comprometer excesivamente los principios que rigen al diseño.
El Concepto Estructural El concepto estructural de la propuesta se basa en el módulo Domo. Cada uno de los domos está formado de las mismas piezas, que permiten al acoplarse, dado el diseño de las juntas, diversos ajustes; mediante los que adaptarse a la geometría variable. El domo se forma mediante vigas principales de hormigón en el contorno, en las que se embeben pletinas metálicas. A estas pletinas se sueldan las correas tubulares de acero, que son las que conforman el soporte de los paneles de superficie interior y exterior de la cubierta. Las correas tubulares se adaptan a la curvatura del domo en cuestión. Los domos apoyan en capiteles, que a su vez terminan en pilares. Cada pilar se compone de 8 lóbulos, que enlazan con las 8 vigas principales de hormigón de los contornos de las cúpulas. Estos 8 lóbulos se solidarizan mediante una pieza de geometría variable a través de husillos, con forma similar a la de la cruz griega, conformando un único pilar compuesto de 8 lóbulos prefabricados. Este pilar se empotra en una cimentación única para los 8 lóbulos.
La variabilidad de la geometría se consigue mediante los ajustes de las piezas prefabricadas entre sí, con un sistema de doble tuerca que permite el replanteo de cada una de ellas en la posición requerida para formar cada domo en cuestión, siendo el contacto entre los hormigones de las diferentes piezas materializado con neoprenos.
Nuestros estudios muestran que efectuando ajustes de hasta un máximo de 30cm de tolerancia en casos extremos, la propuesta puede alcanzar con seguridad un balance entre la expresión original y la economía de medios y esfuerzo.
La estabilidad horizontal de la estructura se consigue mediante el efecto pórtico de los domos contiguos, que compensan sus empujes horizontales. Se ha limitado el gradiente de las curvaturas y formas de los domos para conseguir graduar el desequilibrio de empujes en domos contiguos a un valor que cada uno de los pilares compuestos pueda transferir a cimentación. Debido a este efecto de compensación de los empujes horizontales entre arcos contiguos, los pilares extremos llevarán una armadura interior mayor que los interiores. Se prevé que toda la estructura de hormigón sea prefabricada, pues el número de piezas distintas, tras un proceso de optimización, se ha disminuido hasta propiciar un volumen de piezas repetidas que hacen viable este proceso.
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Racionalización: Estableciendo una métrica evaluativa
137 COMPONENTES ESTRUCTURALES
VIDRIO DOBLE CON CÁMARA DE AIRE FORMADO POR UNA HOJA EXTERIOR MONOLÍTICA TEMPLADA Y DOS HOJAS INTERIORES LAMINADAS CON SERIGRAFÍA DE DENSIDAD 50% DE COLOR BLANCO EN EL EXTERIOR Y NEGRO EN EL INTERIOR SITUADA EN LA CARA 2 DEL VIDRIO MÁS CAPA DE CONTROL SOLAR Y BAJO EMISIVA EN CARA 3
LUCERNARIO FORMADO POR PERFILES DE EXTRUSIÓN DE ALUMINIO ACCIONADOS MEDIANTE PISTÓN EN CASO DE INCENDIO
PIEZAS CERÁMICAS DE GRES BLANCO FABRICADAS MEDIANTE EXTRUSIÓN CON UNA ABSORCIÓN DE AGUA INFERIOR AL 1,5% Aislamiento e impermeabilización: • fieltro geotextil antipunzonamiento • doble lámina de betún modificado con elastómeros (sbs) 30, con una lámina de fibra de poliéster y una lámina de fibra de vidrio interpuestas • imprimación bituminosa • aislamiento térmico formado por placas rígidas de vidrio celular de 100mm. DE ESPESOR • IMPRIMACIÓN BITUMINOSA
DETECTOR
LOSA DE HORMIGÓN SOBRE ENCOFRADO PERDIDO DE CHAPA DE ACERO GRECADA
ALTAVOZ
COLECTOR DE PLUVIALES ENTERRADO
LUMINARIA
DIFUSORES DE SUELO
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Más aún, hemos podido comprobar que es posible efectuar una reducción adicional en el número de tipologías —de domos, pilares, arcos, etc.— a través de revisiones mínimas de dichos elementos al encontrarse los mismos muy dentro de las tolerancias estipuladas con la excepción de unos pocos casos extremo. Lo anterior puede ser visualizado con claridad en la distribución de frecuencias de los distintos tipos y sus desviaciones máximas que se presentan junto a éstas. FACHADAS En lo que se refiere a la envolvente de la cubierta, ésta queda conformada por un módulo que se repite y que ocupa completamente el área edificada. Éste está formado por un entramado de perfiles tubulares de acero laminado que dan lugar a una superficie de doble curvatura, cóncava en el interior y convexa en el exterior. El material de revestimiento exterior de estas cúpulas consiste en una serie limitada de piezas cerámicas de gres porcelánico, fabri-
cadas mediante extrusionado, para asegurar su estabilidad dimensional y durabilidad a lo largo de la vida útil del edificio. Existen diferentes acabados que permiten dotar a estas teselas de un mayor o menor brillo, además de una gran variedad de texturas. Las piezas cerámicas se adhieren al soporte de la cubierta mediante un mortero de pegado y las juntas entre piezas se sellan con un mortero de rejuntado. Sobre estas piezas cerámicas se integrará el sistema de captación de energía solar mediante placas fotovoltaicas. La capa de revestimiento cerámico se apoya sobre un fieltro geotextil, para evitar el punzonamiento, colocado sobre las láminas de impermeabilización. Estas capas se adhieren a una imprimación bituminosa aplicada sobre los paneles rígidos de aislamiento térmico constituidos por placas rígidas de vidrio celular de al menos 100 mm. de espesor. Los paneles de aislamiento se fijan a su vez sobre otra capa de imprimación bituminosa que se aplica sobre una losa con doble curvatura de hormigón armado, ejecutada sobre un conjunto de chapas grecadas de acero laminado que sirven de encofrado perdido y que se anclan a su vez mediante tacos y bielas de acero a la estructura de entramado metálico de las cúpulas.
Para introducir una luz natural difusa y controlada en el interior, además de permitir la ventilación natural de los humos durante un eventual incendio, algunas cúpulas están dotadas de un sistema de lucernarios lineales orientados a Norte con un mecanismo de apertura automático. Estas piezas están constituidas por un sistema de carpintería de extrusión de aluminio y acristalamiento de vidrio doble con capa de control solar, bajo emisiva y acabado serigrafiado al 50 % que garantiza el cumplimiento de los requisitos prestacionales del CTE y dota al conjunto de una elevada resistencia al paso de la radiación ultravioleta a fin de proteger las piezas expuestas en el Museo. El sistema de envolventes, en resumen, se ha proyectado como un conjunto de elementos de fácil seriación y alto índice de repetición de piezas que consigue adaptarse de manera sencilla y versátil a los diferentes usos del conjunto museístico.
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COLECTORES DE SISTEMA SINFÓNICO DE PLUVIALES. NO PRECISA PENDIENTE
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Saneamiento La red de saneamiento será separativa para las bajantes de pluviales y fecales, así como en su recorrido horizontal. Proponemos un sistema de recogida de aguas pluviales del tipo tubería llena o sistema sifónico. El sistema se realizará mediante sumideros sifónicos, repartidos uniformemente por la cubierta, en todos los puntos bajos generados por la misma, y enlazadas con las bajantes correspondientes.
Las bajantes irán directas desde la cubierta hasta los colectores horizontales en falso suelo o arquetas de pie de bajante en la solera del edificio uniendo hasta llegar al pozo de registro más cercano, desde donde se desaguará a la red de alcantarillado o aljibe de recogida de aguas de lluvia. Una de las principales características del sistema de recogida de pluviales mediante tubería llena es la ausencia de pendientes en los colectores, colo que permite adecuarse a la arquitectura propuesta sin la necesidad de una distribución de tuberías colgadas en techo o una extensa red de saneamiento enterrado.
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CONDICIONAMIENTO AMBIENTAL E INSTALACIONES
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Electricidad Factores relevantes que se han tomado en consideración en el diseño son: • Sostenibilidad: reducción del consumo energético y emisiones de CO2. • Versatilidad de la instalación para posibles cambios y modificaciones en la ubicación de equipos, cambio de usos, etc., con el menor compromiso posible para la instalación y la propiedad. • Flexibilidad del diseño con el fin de acomodar los cambios futuros pese a los cambios que puedan surgir en la tecnología aplicada a los servicios prestados. Flexibilidad en la disposición de espacios de salas y sus posibilidades de expansión. La contratación del suministro eléctrico por parte del cliente a la Compañía Eléctrica se hará en MT. Los transformadores serán de aislamiento seco encapsulados en resina. Se ha estimado la demanda eléctrica total del museo en unos 1500 kW, siendo por tanto necesaria la instalación de dos transformadores de 800 kVA. (Estos datos deberán ser corroborados en la fase de redacción del proyecto de ejecución).
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Para cubrir un posible fallo de suministro primario de energía eléctrica y dada la necesidad de atender y garantizar el funcionamiento de los equipos de P.C.I., detección de incendios, seguridad, se ha previsto la instalación de grupos electrógenos con capacidad suficiente. El grupo electrógeno se alojarán en sala técnica insonorizada.
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Paneles Fotovoltaicos
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Se prevé la utilización de módulos fotovoltaicos flexibles de silicio amorfo de conexión a red eléctrica. Con este tipo de panel, se deberían cubrir aproximadamente 300 m2 de superficie de panel fotovoltaico y aproximadamente 450 m2 de superficie real de cubierta, debido al esponjamiento lógico para evitar sombras y favorecer el mantenimiento. Para esta potencia de 18 kWp, se prevé una generación de energía eléctrica anual de unos 23,7 Mwh año, equivalente a una reducción estimada de emisiones de 9,3.
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TIPOLOGÍAS DE DOMOS ALTA
DESVIACIÓN
BAJA
ALTA
DESVIACIÓN
BAJA
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ESTUDIO DE ORIENTACIÓN DE IMPACTO SOLAR
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APLICACIÓN DE PANELES FOTOVOLTAICOS
tCO2 La arquitectura permite la ampliación de esta instalación, proponiéndose la ampliación. Se estima que podría producirse (adicionalmente a la energía anteriormente indicada), la energía suficiente para cubrir el 70% de la demanda de ACS si esta se produjese mediante efecto Joule. Con el tipo de panel propuesto, para 100 kWp se deberían cubrir aproximadamente 1.700 m2 de superficie de panel fotovoltaico y aproximadamente 2.250 m2 de superficie real de cubierta. TIPOLOGÍAS DE ARCOS ESTRUCTURALES
TIPOLOGÍAS DE COMPONENTES baja ESTUDIO DE INCIDENCIA SOLAR
exposición
alta
Estaría compuesta módulos fotovoltaicos que se colocaran totalmente integrados con los domos y siempre buscando sus mejores orientados hacia el sur.
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TIPOLOGÍAS DE CÉLULAS
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maqueta de la propuesta
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