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Manifiesto ¿Qué es el tomate? El tomate no es una fragancia El tomate no es una moda El tomate no es una ideología El tomate no es aburrido El tomate no es una institución El tomate no es usar palabras sin saber de numeros El tomate no es completo El tomate no es el error 101 El tomate no es un ismo El tomate no es anti-masculino El tomate no es una estructura El tomate no es una frontera Este manifiesto esta inspirado - basado en el Manifiesto: “¿Qué es el ciberfemismo? Cornelia Sollfrank 1997, Kassel (Alemania) La Primera Internacional Ciberfeminsta que tuvo lugar en Kassel, Alemania, en septiembre de 1997, acordó no definir el término. En su lugar, escribieron las 100 Anti - Tesis.
El tomate no es separtismo El tomate no es una tradición El tomate no es maternalista El tomate no esta en venta El tomate no es para vender El tomate no es natural
Estas 100 anti-definiciones definen claramente lo que NO es el Ciberfiemismo.
El tomate no es esencialista
[actualmente]
El tomate no es exclusivo
Ante la imposibilidad de definir lo que es “el tomate”, debido a mis limitaciones. He decidido hacer lo msimo que Cornelia Sollfrank en 1997.
El tomate no es sólido
Aun que yo lo he hecho en Barcelona y 19 años más tarde. Y sólo he escrito 37 anti-definiciones en lugar de 100.
El tomate no tiene cojones
El tomate no es genético
El tomate no es triste El tomate no es una pipa El tomate no es falso El tomate no es un trauma El tomate no es un plátano El tomate no es una mujer solitaria El tomate no es romátnico El tomate no es posmoderno El tomate no es neutral El tomate no es una pleícula de miedo El tomate no es ciencia ficción El tomate no es inteligencia artificial El tomate no es un espacio vacio El tomate no es inmóvil
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Manifiesto ¿Qué es el tomate? El tomate no es una fragancia El tomate no es una moda El tomate no es una ideología El tomate no es aburrido El tomate no es una institución El tomate no es usar palabras sin saber de numeros El tomate no es completo El tomate no es el error 101 El tomate no es un ismo El tomate no es anti-masculino El tomate no es una estructura El tomate no es una frontera Este manifiesto esta inspirado - basado en el Manifiesto: “¿Qué es el ciberfemismo? Cornelia Sollfrank 1997, Kassel (Alemania) La Primera Internacional Ciberfeminsta que tuvo lugar en Kassel, Alemania, en septiembre de 1997, acordó no definir el término. En su lugar, escribieron las 100 Anti - Tesis.
El tomate no es separtismo El tomate no es una tradición El tomate no es maternalista El tomate no esta en venta El tomate no es para vender El tomate no es natural
Estas 100 anti-definiciones definen claramente lo que NO es el Ciberfiemismo.
El tomate no es esencialista
[actualmente]
El tomate no es exclusivo
Ante la imposibilidad de definir lo que es “el tomate”, debido a mis limitaciones. He decidido hacer lo msimo que Cornelia Sollfrank en 1997.
El tomate no es sólido
Aun que yo lo he hecho en Barcelona y 19 años más tarde. Y sólo he escrito 37 anti-definiciones en lugar de 100.
El tomate no tiene cojones
El tomate no es genético
El tomate no es triste El tomate no es una pipa El tomate no es falso El tomate no es un trauma El tomate no es un plátano El tomate no es una mujer solitaria El tomate no es romátnico El tomate no es posmoderno El tomate no es neutral El tomate no es una pleícula de miedo El tomate no es ciencia ficción El tomate no es inteligencia artificial El tomate no es un espacio vacio El tomate no es inmóvil
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Tomato centre impregnated with mastic resin and infused with its own stock Method Process the mastic in a food processor. Blend slightly to break it down and gradually add the water. Cover well and refrigerate for 12 hours. Add this water to the evaporation flask of a Rotavapor with a vacuum system. Distil the preparation at 35ยบc (95ยบf) and at maximum vacuum capacity. The condensed distillate will appear in the collection flask. Add the easily dispersed xanthan gum to the distillate to give it a little structure. Mix it well with a whisk, sieve (strain) through a chinois and refrigerate.
Serves 4 Ingredients for the mastic resin distillate 50 g mastic 1.6 litres water 0.2 g easily dispersed xanthan gum
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Tomato centre impregnated with mastic resin and infused with its own stock Ingredients for the tomato consommĂŠ 100 g onion 10 g garlic 500 g cucumber 80 g green bell pepper 700 g tomatoes 1.5 litres still mineral water 5 g salt Method Peel the onions, garlic and cucumbers. Remove the stalks from the bell peppers and tomatoes.
Serves 4 Ingredients for the mastic resin distillate 50 g mastic 1.6 litres water
Cut all the vegetables into medium-size pieces and put them in a container with the water and salt. Chop roughly a few times with a hand-held blender and leave the mixture to marinate for 4–5 hours in the refrigerator, then completely purÊe the mixture and pass the liquid through filter paper or a very fine mesh sieve (strainer) without applying any pressure, allowing the liquid to strain under its own weight. Add salt to taste.
0.2 g easily dispersed xanthan gum
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Tomato centre impregnated with mastic resin and infused with its own stock Ingredients and preparation for the tomato centres 2 x 70 g beef (beefsteak) tomatoes Remove the tomato centres and cut them into 3-cm-thick square portions. These portions should retain a substantial amount of the tomato pulp, but not the skin. Place them on a tray, cover and refrigerate. Ingredients for the impregnation The tomato centres (see above) 500 ml tomato consommĂŠ (see above) 500 ml mastic resin distillate (see above) Method Put the tomato centres into a vacuum (thermal) cooker, covered with the tomato consommĂŠ and the mastic resin distillate.
Serves 4 Ingredients for the mastic resin distillate
Turn the cooker on and begin a 15-minute cycle, opening and closing the airflow to create a vacuum and to recover the pressure. The tomatoes will become impregnated with the surrounding liquid.
50 g mastic 1.6 litres water 0.2 g easily dispersed xanthan gum
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Tomato centre impregnated with mastic resin and infused with its own stock Presentation and finishing When presenting the dish, the tomato should look more like a thick chunk of meat than a vegetable. Place the tomato at room temperature in a soup plate and season with AĂąana salt flakes. Serve with 2 tablespoons of mastic resin distillate served next to the tomato.
Serves 4 Ingredients for the mastic resin distillate 50 g mastic 1.6 litres water 0.2 g easily dispersed xanthan gum
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Tomate (Wikipedia) Solanum lycopersicum, conocido comúnmente como tomate, tomatera o jitomate, es una especie de planta herbácea del género Solanum de la familia Solanaceae; es nativa de Centro y Sudamérica y su uso como comida se habría originado en México hace unos 2500 años.5El nombre proviene de la palabra náhuatl tomatl. Es cultivada en el mundo entero para su consumo tanto fresco como procesado de diferentes modos (salsa, puré, zumo, deshidratado, enlatado).
Reino: Plantae Magnoliophyta División: Clase: Magnoliopsida Asteridae Subclase: Orden: Solanales Solanaceae Familia: Solanum Género: Subgénero: Potatoe Petota Sección: Solanum lycopersicum Especie:
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Tomate (Wikipedia) Descripción
El fruto es una baya de color rojo, cuyo tamaño es variable, desde 3 cm de diámetro hasta 16 cm, con semillas dentro de un pericarpio carnoso desarrollado de un ovario. Su forma puede ser redondeada, achatada o en forma de pera y su superficie lisa o asurcada. La semilla es de diferentes tonalidades en su color, desde el grisáceo, hasta el color paja de forma oval aplastada; tamaño entre 3-5 mm de diámetro y 2.5 mm de longitud, y cubierta de vellosidades y están embebidas en una abundante masa mucilaginosa.2La raíz es pivotante alcanza hasta 1.5 m de profundidad.
Planta herbácea anual o perenne. Tallo erguido y cilíndrico en planta joven, a medida que ésta crece, el tallo cae y se vuelve anguloso, presenta vellosidades en la mayor parte de sus órganos y glándulas que segregan una sustancia de color verde aromática, puede llegar a medir hasta 2.50 m, ramifica de forma abundante y tiene yemas axilares. Si al final del crecimiento todas las ramificaciones exhiben yemas reproductivas, estas se clasifican como de crecimiento determinado y si terminan con yemas vegetativas, son de crecimiento indeterminado.Las hojas son compuestas, se insertan sobre los diversos nudos en forma alterna. El limbo se encuentra fraccionado en siete, nueve y hasta once folíolos. El haz es de color verde y el envés de color grisáceo. En tomates más rústicos el tamaño de sus hojas es más pequeño. La disposición de nervaduras en los folíolos es penninervia.8Presenta inflorescencias que pueden ser de cuatro tipos: racimo simple, cima unípara, bípara y multípara; pudiendo llegar a tener hasta 50 flores por racimo.La flor está formada por un pedúnculo corto, el cáliz tiene los sépalos soldados entre sí, al igual que la corola con los pétalos. El androceo tiene cinco o más estambres adheridos a la corola con las anteras que forman un tubo. El gineceo presenta de 2-30 carpelos que al desarrollarse darán origen a los lóculos o celdas del fruto.Las flores son hermafroditas. El cáliz está compuesto de seis sépalos y la corola de seis pétalos amarillos. Los estambres, en un número de seis, se reúnen formando un tubo alrededor del gineceo. El estilo es más corto o tan largo como los estambres; posición que favorece considerablemente la autopolinización.
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Tomate (Wikipedia) Ambiente Es una planta de clima cálido, para el tomate, las temperaturas óptimas según el ciclo de vida son: temperaturas nocturnas entre 15 y 18 ºC, temperaturas diurnas 24 a 25 ºC, con temperatura ideal en la floración de 21 ºC.7El tomate es clasificado dentro de las hortalizas tolerantes al calor, temperaturas menores de 8 ºC detienen su crecimiento. La planta de tomate se desarrolla mejor con alta intensidad luminosa.
La exigencia del tomate en cuanto a la humedad del suelo es media, el exceso de humedad provoca la el ataque de diferentes patógenos, además influye en el crecimiento de los tejidos, transpiración, fecundación de las flores y desarrollo de las enfermedades criptogámicas. Por otro lado, humedad relativa inferiores al 60 –65% causa la desecación del polen.
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Tomate (Wikipedia) Citología y genómica El tomate, al igual que sus congéneres silvestres, es una especie diploide con 24 cromosomas en sus células somáticas. Existen proyectos científicos internacionales que intentan comprender aspectos básicos de la genómica de las solanáceas. Uno de tales proyectos es el de determinar la secuencia del ADN para todas las regiones del genoma del tomate que llevan genes. Para ello, cada uno de los 12 cromosomas del genoma haploide del tomate ha sido asignado a distintos centros de secuenciación en diferentes países del mundo.
Así, los cromosomas 1 y 10 le corresponden a Estados Unidos, el 3 y el 11 a China, el 2 a Corea, el 4 al Reino Unido, el 5 a India, el 7 a Francia, el 8 a Japón, el 9 a España y el 12 a Italia. La secuenciación del genoma mitocondrial es responsabilidad de Argentina y el genoma del cloroplasto será secuenciado por la Unión Europea.
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Tomate (Wikipedia) Estado de conservación Una teoría de domesticación del tomate (Lycopersicon esculentum) indica que tal evento se realizó en México, en tanto que otra señala que fue en Perú, pero tampoco se descarta que tal evento ocurriera en ambos sitios.El origen exacto del tomate cultivado permanece sin resolverse; no obstante, en México la especie continúa diversificándose en los trópicos y subtrópicos, donde es conocida como tomatillo (L. esculentum var. cerasiforme.
Aunque el tomatillo es muy popular en los Estados de Tabasco, Chiapas, Veracruz, Oaxaca, Guerrero, Puebla, Michoacán y Jalisco, poco se conoce del material silvestre; en términos de su potencial nutricional y características de calidad postcosecha. Poco se sabe del reconocimiento y potencial agronómico y biológico de las variedades nativas del tomate silvestre; sin embargo, el aprovechamiento y manejo de las variedades nativas, locales o regionales promueve el manejo y la conservación in situ y ex situ de la diversidad.
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Cosas que he aprendido y confirmado en Weiden & Kennedy, Julio Wallowich, Sin fecha Dí joder todo el día Joder. Joder. Joder. JODER. JODER. Los pesimistas son un rollo. Usa mucho negro Hay mucho dinero gastado y muy poco hecho.
Come bien La comida rápida no es buena Prueba a hacer ejercic.
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Manifiesto PSDista Autor desconocido Sin fecha Algunos de nostros utilizamos armas grรกficas apra dejar aflorar nuestros potenciales creativos, otros utilizan el poder de los horRENDERS para anestesiar a sus adversarios y, los mรกs flipados se didcan al terrorismo grรกfico como medio mediรกtico de su arte.
Somos consicientes de nuestra condiciรณn y la reivindicamos como sistema de vida, el creativo lo es las 24 horas.
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1. Convencionalidad 2. Ocurrencia 3. Eficacia 4. Propiedad 5. Respeto 6. Pertinencia 7. Desnidad 8. EconomĂa 9. Transparencia. 10. Anonimato
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Principios del diseĂąo Norberto Chaves 2009.
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Manifiesto Reparador, Platform 21, 2009 2. Las cosas deberían ser diseñadas para que puedan ser reparadas. 3. Reparar no significa remplazar. 4. Lo que no mata, hace más fuerte. 5. Reparar es un reto creativo. 7. Reparar es descubrir. 9. Los objetos reparados son únicos. 10. Reparar significa ser independiente.
1. Haz que tus productos vivan más tiempo.
Basta de reciclar. Empieza a reparar.
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Principios y objetivos de ModaFad Barcelona, 2008 Modafad, partiendo de una preocupación geenral por la situación socioeconomica considera que no sólo la crisis sino también en la paarición de nuevos sistemas y canales de distribución y nuevos estilos de consumo, hace que las soluciones válidas en otros tiempos hayan perdido efectividad y que sea indispensable un replanteamiento global de la estrategia del sector.
Modafad considera indispensable profundizar
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Ateos / no creyentes Richard Dawkins, 2008 Fรณrmate opiniones independientes basadas en tu razรณn y en tu experiencia: no permitas ser manejado. Cuestiรณnalo todo.
Respeta el derecho de los demรกs a estar en desacuerdo contigo.
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Panfleto para el Maratón de Manifiestos Serpentine Gallery, Londres, 2008 Esta es una declaración de esperanza artística y nuevo optimismo. Los nuevos modelos de pulbicación y distribución permiten expandir las dieas en forma de textos, documentos y panfletos radicales. Este congreso futurológico presenta manifiestos para el siglo XXI. Se trata de una acción urgente.
En este momento existe un renacimiento del manifiesto como documento de intenciones políticas y poéticas.
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Decálogo del diseñador concienciado Enric Jardi, 2008 3. El proceso es lo importante, no el resultado. 4. El éxito es aburrido. 5. Adáptate al entorno. 7. Inventa. 10. Haz preguntas.
1. El diseño es para todos.
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Decálogo del buen diseñador. Juli Capella, 2008 1. No beberás, ni fumarás, ni te drogarás. Porque para ser creativo necesitas todo el cerebro que tienes. 8. No adorarás Londres, Nueva York o París. 10. Serás díficil de complacer. La mayoría de obras se notan inacabadas.
Todos estos mandamientos se resumen en: no hagas caso de ningún decálogo, no sigas ningún camino marcado, crea tu propia senda.
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Cosas que he aprendido hasta el momento Stefan Sagmeister, 2008 Cualquiera que sea honesto es interesante. Ayudar a otros me ayuda a mi. Mantener un diario ayuda al desarrollo personal. Mis sueĂąos no tienen significado.
Todo el mundo (siempre) piensa que tiene razĂłn.
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manifiesto sin titulo Marti Canillas, Juan Gonzaléz, Esther Miquel BAU, 2008 Nos gusta lo surrealista y el humor absurdo. Las cosas no son lo que parecen o nos gusta que no lo sean y que parezcan lo que son. Un mensaje surrealista o absurdo requiere una interpretación más creativa, y hace interactuar al receptor del mensaje. No nos importan las consecuencias, creemos en la experimentación por la experimentación.
Nos gusta extraernos de la realidad por un momento e imaginarnos una propia, paralela y que es solo nuestra. Somos irreverentes y complices.
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Contruye tu discurso
Consejos gratuitos Ellen Lupton 2004
El diseño es social. Vive en la sociedad, crea lasociedad y necesita una sociedad propia. Lee, escribe y habla de disñeo siempre que puedas.
Piensa más, diseña menos Muchas acciones desesperadas de diseño se realizan por la ausencia de un concepto potente. La densidad es el nuevo espacio en blanco.
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El decĂĄlogo experimental 2004 4. El diseĂąo no debe contener elementos superficiales.
2. El diseĂąo no debe ser en colores puntuales. El sistema CMYK y los barnices no son aceptables.
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Manifesto por un diseño narrativo Oscar Guayabero. 2004 A menudo, la cultura digital se ha dejado fascinar por imágenes vacías de contenido. El diseñador es un comunicador, no un decorador de píxeles. La frontera entre el arte y el diseño es más difusa cuanto mejor sea el diseñador.
Acéptalo de una vez: tu no trabajas con formas, colores, símbolos, tipografías o funciones, tu trabajas con ideas.
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Un código de conducta Fred Smeijers, 2003 1. ¿Un diseño está llamado a ser el resultado de un proceso creativo. Este resultado debería ser original. Pero a veces realmente no es el caso. El objeto diseñado es una compilaci´n de un número de cosas con construcción hecha por más gente aparte de un diseñador. Por ejemplo un libro de un diseñador. 2, Para reclamar un diseño, debe existir por tanto siempre la certeza de quién es responsable de ello.
0. ¿Cómo dar el primer paso para hacer algo?
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Blogging Manifesto H. Prillinger, H. Gislufsson. R. Ellenson, 2003. 1. Solamente publica como hechos, lo que creas que es cierto. 2. Si existe material online, crea una conexión a ello cuando hagas una referencia. 3. Publica correctamente cualquier información incorrecta. 4. Escribe cada entrada como si no pudiese ser cambiada; añade, pero no re-escribas o borres ninguna entrada. 5. Revela cualquier conflicto de intereses. 6. Menciona las fuentes de información cuestionables (dudosas) o con prejuicios.
Nosotros, los firmantes de este manifesto, prometemos:
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The Blogger’s Manifesto Chris Pirillo, 2002 Me encanta hablar sobre mi vida. No envio nada por el mero hecho de enviar. Si quiero quejarme de algo, lo harÊ. No tengo que darte explicaciones.
No tienes que estar de acuerdo con todo lo que digo. Me encanta hablar sobre mi vida.
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Normativa indiscutible Socialist Designers, 2001 El diseño no es un proceso político. “Las ideologías están muertas” es una mentira útil. Socialismo o barbarie: ¿Cuál es vuestra elección?
¿Y qué tal vender ideas en vez de productos?
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El voto de castidad. Estudiantes de Central Saint martins en defensa del Dogma 2001, 2001. 1. El contenido importa: no diseñes nada que no merezca ser leído. El trabajo debe hablar por si mismo. 2. No deben usarse imágenes que no estén directamente relacionadas con el texto. 3. Un libro debe ser manejable (y diseñado des de el interior al exterior.
10. La firma del diseñador no debe aparecer en los creditos. El diseño y la producción es un trabajo colectivo. Además yo prometo como diseñador abstenerme de mis gustos personales. No soy un artista. Juro abstenerme de crear un trabajo, ya que considero que el instante es más importante que el todo.
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Manifiesto Fea Nacho Peón, 2000 c. la decoración estorba el mensaje j. para llegar a una buena idea tienes que seguir una buena metodología
e. el diseñador no es un artista g. no utilices más de tres tipografías en un diseño
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Lecciones de la oscuridad Declaración de Minnesota: verdades y hechos en el cine documental. Werner Herzog. 1999 12. La vida en los coeanos debe ser un verdadero infierno. Un vasto e imperdonable infierno de peligros permanentes e inmediatos. Mira si es un infierno que durante la evolución algunas especies -incluyendo el hombre- se arrastraban, volaban a otros continentes pequeños de tierra sólida, donde las lecciones de Oscuridad continuaban.
1. Como declaración, el llamado Cine de Verdad, está vacio de verdad. Apenas alcanza una verdad superficial, la verdad de los contables. 3. El Cine de Verdad confunde hechos y realida,d y por tanto sólo labra piedras. Y sin embargo, los hechos a veces tienen una extraña fuerza que hace su verdad inherente parecer increible.
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Manifiesto de Barcelona. Enzo Mari. 1999. Barcelona Merecería la pena, entretanto geenralizar la idea: la ética es el objetivo de todo proyecto.
En la actualidad, los mecanismos inducidos porl a revolución infromática engullen cualquier idea para vomitarla en forma de mercancía.
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El diseño ideal, todavía no Max Bruinsma, 1999 Un diseñador que cuestione la unidimensionalidad de las cosas que se dan por sentadas - sea o no políticamente correcto.
Un diseño que derive su originalidad, sin tener en cuenta el medio o la forma final, de la independencia, la buena información y los buenos argumentosdel diseñador. Un diseño que - de una forma verdaderamente multidisciplinar- consiga una integración real de forma, contenido, tecnología y media. Este diseño peude, porque nunca está terminado, siempre todavía no, ser considerado como ideal.
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El Manifiesto del Grupo Arte y Complejidad El movimiento Fractalista 1998 6. En el espiral del orden-desorden, el trabajo es la emergencia efimera de un hĂbrido y un cruce.
8- Todos nuestros trabajos son maximalistas. Esto se da por el exceso de informaciĂłn que uno alcanza en el vĂŠrtigo fractal.
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Manifiesto incompleto para el crecimiento Bruce Mau (Canada) 1998. 1. DEJA QUE LOS SUCESOS TE CAMBIEN Tú lo produces, lo vives. 2. OLVÍDATE DE LO BUENO Lo bueno es una cantidad conocida. 3. EL PROCESO ES MÁS IMPORTANTR QUE EL RESULTADO Si el proceso conduce al resultado, puede que no sepamos dónde vamos, pero sabremos que queremos llegar. 6. CAPTURA LOS ACCIDENTES La respuesta equivocada es la respuesta correcta en la búsqueda de una verdad diferente. 8. DEAMBULA Pregúntate sin descanso. Explora a tu alrededor. 12.MUÉVETE 13. RALENTIZA 14. NO SEAS COOL Lo cool es el miedo conservador vestido de negro. 19. TRABAJA LA METÁFORA Cada cosa tiene la capacidad de servir para algo más de lo que aparenta. 21. REPÍTETE Si te gusta, vuelve a hacerlo. 27. LEEE SOLO LAS PÁGINAS IZQUIERDAS. 28 CREA NUEVAS PALABRAS. EXTIENDE EL LÉXICO Las nuevas situaciones piden nueva forma de pensar.
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Dogma 95. El voto de castidad Lars von Trier, Thomas Vinterberg Kristian levring y Soren Kagh-Jacobsen, 1995, Copenhaguen.
1. La filmación debe realizarse en escenarios naturales.
No deben incorporar acessorios ni decorados (si algún accesorio en particular es necesario para la historia, se debe escoger una localización donde se encuentre el accesorio necesario). 2. El sonido no debe producirse aparte de las imágenes o viceversa. 3. La cámara debe llevarse en la mano (o al hombro). Cualquier movimiento oinmovilidad que sea conseguida de forma manual está permitido. 4. La película debe ser en color. No se aceptan las iluminaciones especiales. 5. Las ópticas y los filtros están prohibidos. 6. El film no debe contener acciones superificales (los asesinatos, las armas, etc., no deben formar parte de la película). Prometo abstenerme de crear un trabajo, ya que considero el instante mas importante que el todo. Mi meta es sacar la verdad de mis personajes y decorados. Prometo hacerlo con todos los medios a mi alcance y a costa de mi buen gusto y cualquier consideración estética.
7. La alineación temporal y geográfica está prohibida (esto quiere decir que la película sucede aquí y ahora). 10. El director no debe aparecer en los créditos.
Aquí tomo mi voto de castidad.
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La ĂŠtica del Hacker Steven Levy 1984
Puedes crear arte y belleza en un ordenador.
Los ordenadores pueden mejorar tu vida.
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Regla 1.
Reglas del departamento de arte Inmmaculate Heart Collage 1980, LA, California (USA)
Encuentra un lugar en el que creas e intenta creértelo durante una temporada. Guárdalo todo - puede serte útil más tarde-.
Regla 4. Considéralo todo como un experimento. Regla 6. Nada es un error. No existen los aciertos ni los fallos, solo el trabajo. Regla 8. No trates de crear y analizar tu trabajo al mismo tiempo, son procesos diferentes.
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Tesis sobre la tipografía, El Lissitzky, 1923 3. Economía de expresión. La óptica en vez de la fonética.
1. Las palabras impresas en una hoja de papel no se perciben con el oído, sino con la vista.
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En cuanto a dadá:
Manifiesto Caníbal Dadá Francis Picabia, Maison de l’Oeuvre 27 marzo 1920
no huele pues no significa nada, nada en absoluto. Dadá es como vuestras esperanzas: nada como vuestro paraíso: nada como vuestros ídolos: nada como vuestros líderes políticos: nada como vuestros héroes: nada como vuestros artistas:
El honor se compra y se vende como el trastero. El trastero representa la vida como las patatas fritas, y vosotros con vuestra seriedad apestáis peor que las boñigas de vaca.
nada como vuestras religiones: nada.
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Manifiesto del grupo productivista A. Rodchenko/ B. Stepanova 1920, Rusia El único conepto fundamental es el comunismo científico, basado en la teoría del materialismo histórico. El conocimiento de los procesos experimentales de los soviets induce al grupo a desplazar sus actividades investigadoras de lo abstracto a lo real. Los elementos específicos de la actividad del grupo, es decir, la tectónica, la contrucción y el producto, justifican ideológica, téorica y experimentalmente el cambio de los elementos materiales de la cultura industrial en volumen plano, color, espacio El grupo se ocupa de la solución de este problema basándose en hipótesis científicas y poniendo en relieve la necesidad de sintetizar el aspecto ideológico y formal para orientar el trabajo experimental por la vía de la actividad practica.
y luz.
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Bauhaus, Walter Gropius, 1919, Alemania Deseemos, concivamos y creamos juntos el nuevo edificio del futuro. Combinará arquitectura, escultura y pintura en una sola forma, y un dia se elevará hacia los cielos de mano de un millón de trabajadores como el símbolo cristalino de una nueva venidera fé.
El objetivo máximo de toda actividad creativa es un edificio. Las escuelas han de volver al taller.
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Manifiesto técnico de la literatura futurista Fragmentos. 1912, Milán. 8. No existen categorías de imágenes, nobles o groseras o vulguares, excéntricas o naturales. La intuición que las percibe carece de preferencias y partidismos. El estilo analógico es el dueño absoluto de toda la materia y de su intensa vida.
1. Es menester destruir la sintaxis disponiendo los sustantivos al azar, tal como nacen.
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Manifiesto 5. Nosotros queremos cantar al hombtr que sujeta el volante, cuya hasta ideal atraviesa la Tierra, ella tambiĂąen lanzada a la carrera en el circuito de su Ăłrbita. 10. Nosotros queremos destruir los museos, las bilbiotecas, las academias de todo tipo, y combatir contrael moralismo, el feminismo y toda cobardĂa oportunista o utilitaria. Primer Manifiesto futurista (fragmento) F. T. Marinetti.
7. Ya no hay belleza si no es en la lucha.
9. Nosotros queremos glorificar la guerra....
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Manifiesto Es necesario definir mundos nuevos, homnbres nuevos, tierras nuevas, aprovechando los gigantes sobre los que nos
desplazamos. Se necesitan también unos nuevos oos para pdoer verlos, que nos pongan de manifesto,
desarrollarlos y cuestionarlos hasta la muerte cuando ya no nos sirvan para transformar el mundo,
cuando nada más interpreten. Aquello que brota, que nace desde otra base, de una posición radicalmente diferente; e
.... el paso previo al perfil del libro. Jordi S. Guzmán Conesa
s contraposición, es decir, la posición diferente, en las antipodas de lo que ya es conocido y habitual,
lugar común. No pretende ser superposición ni superposición. No uiere ser ni posición de dominio, en tanto que superior a las restantes, ni colocarse por encima de nada, tapando, ocultando, las opciones restantes.
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Manifiesto Es una declaración pública de prncipios e intenciones a menudo de naturaleza política o artística. La palabra deriva de la palabra italiana manifestare, que tiene el significado latino de “hacer público”. ¿sirven de algo los manifiestos? ¿tienen algún sentido hoy en día? La primera carta estaba en blanco. En la segunda se leía, Da el juego por perdido En la tercera, Destruye Nada La cosa más importante.
Jaume Pujagut. Abril 2008
Aquello que brota, que nace desde otra base, de una posición radicalmente diferente; e s contraposición, es decir, la posición diferente, en las antipodas de lo que ya es conocido y habitual,
lugar común. No pretende ser superposición ni superposición. No uiere ser ni posición de dominio, en tanto que superior a las restantes, ni colocarse por encima de nada, tapando, ocultando, las opciones restantes.
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Revolution 9 I My son he really can try as they do to find function Tell what he was saying, and his voice was low and his hive high And his eyes were low Alright! [Chorus] [Verse 5] So the wife called me and we’d better go to see a surgeon Or whatever to price it yellow underclothes So, any road, we went to see the dentist instead Who gave her a pair of teeth which wasn’t any good at all So I said I’d marry, join the fucking navy and went to sea In my broken chair, my wings are broken and so is my hair I’m not in the mood for whirling Um da Aaah [Verse 6] How? Dogs for dogging, hands for clapping Birds for birding and fish for fishing Them for themming and when for whimming Only to find the night-watchman Unaware of his presence in the building Onion soup [Chorus] Industrial output Financial imbalance Thrusting it between his shoulder blades The Watusi The Twist El dorado Take this brother, may it serve you well Maybe it’s nothing Aaah Maybe it’s nothing What? What? Oh [Verse 7] Maybe even then Impervious in London Could be difficult thing It’s quick like rush for peace is Because it’s so much It was like being naked If you became naked
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Revolution 9 I [Chorus] Number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number [Verse 1] Then there’s this Welsh Rarebit wearing some brown underpants About the shortage of grain in Hertfordshire Everyone of them knew that as time went by They’d get a little bit older and a little bit slower but It’s all the same thing, in this case manufactured by someone who’s always Umpteen your father’s giving it diddly-i-dee District was leaving, intended to pay for [Chorus] Number 9, number 9 Who’s to know? Who was to know? [Chorus] Number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9, number 9 [Verse 2] I sustained nothing worse than Also for example Whatever you’re doing A business deal falls through I informed him on the third night When fortune gives [Chorus] People ride, people ride Ride, ride, ride, ride, ride Ride! Ride! [Chorus] [Verse 3] I’ve missed all of that It makes me a few days late Compared with, like, wow! And weird stuff like that Taking our sides sometimes Floral bark Rouge doctors have brought this specimen I have nobody’s short-cuts, aha [Chorus] With the situation They are standing still The plan, the telegram Ooh ooh [Chorus] Ooh [Verse 4] A man without terrors from beard to false As the headmaster reported to me
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