Historia del Dise単o Historia del Dise単o Historia del Dise単o 1815 - 1984 1815 1815 -- 1984 1984
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movimiento social y estético Arts and crafts (artes y ocios) es un movimiento social y estético surgido en Inglaterra a nales del siglo XIX, que pretendía rescatar la importancia de lo artesanal frente a la creciente mecanización y la producción en serie. Su denominación procede de la “Arts and Crafts Exhibition Society” fundada en 1888, pero el movimiento artístico tuvo sus bases en las ideas de John Ruskin (1819-1900).
Arts & Crafts
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El Arts & Crafts se asocia sobre todo con la figura de William Morris, artesano, impresor, diseñador, escritor, poeta, activista político y, en fin, hombre polifacético, que se ocupó de la recuperación de los artes y oficios medievales, renegando de las nacientes formas de producción en masa.
Arts & Crafts
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Jugendstil Jugendstil 6
El Arte Nuevo llegó a Alemania donde fue llamado Jugendstil: Estilo Joven. Este nombre fue tomado de una publicación periódica denominada Jugend:
Juventud, que comenzó a publicarse en Munich en 1896, de allí se extendió a toda Alemania.
Historia del Diseño
El Arte Nuevo llegó a Alemania donde fue llamado Jugendstil: Estilo Joven. Este nombre fue tomado de una publicación periódica denomina-
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Modernismo es el término con el que se designa a una corriente de renovación artística desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX. Según los distintos países, recibió diversas denominaciones: Art Nouveau (en Bélgica y Francia), Modern Style (en Inglaterra), Sezession (en Austria), Jugendstil (en Alemania y
basadas en formas tales. Fundamentalmente un arte de ornamen sus más típicas man taciones se produ en las artes aplic especialmente en el mobiliario.
Art Nouveau
El Art Nouveau se bleció como estilo d rativo en la mayor p de Europa y Est Unidos desde 1890 principios de la pri Guerra Mundial en Fue un intento deli do de crear un esti reacción al historic caduco predomin en el arte del siglo siendo su rasgo má racterístico el uso d
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fue nto, y nifesujeron cadas, l arte
estadecoparte tados hasta imera 1914. iberailo en cismo nante XIX, ás cade lí-
Todas estas denominaciones hacen referencia a la intención de crear un arte nuevo, llevando a cabo una ruptura con los estilos dominantes en la época, tales como el historicismo o e l eclecticismo. Se trata de crear una estética nueva, en la que predominan la inspiración en la naturaleza a la vez que se incorporan novedades derivadas de la revolución industrial. Y así en arquitectura es frecuente el empleo del hierro y el cristal. Sin embargo, es igualmente una reacción a la pobre estética de la arquitectura en hierro, tan en boga por esos años.
capítulo uno • 1815 - 1918
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Werkbund
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La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorĂas del A La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorĂas del A
Deutscher Werkbund
Deutscher Werkbund
La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & Crafts inglés, pero no se restringe a la artesanía, sino que se extiende también al trabajo industrial, a la pieza realizada en serie.Genempeles dolum dolup- 11 tas quatiusandis doluptatem et delibus volupti ut volorro quiatus. Ugia verit erio eatum faceperfero beatem numquo et, opta doluptae nest plibus iur? Ed mos corporis verum, que volorrum Arts & Crafts inglés, pero no se La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las Arts & Crafts inglés, pero no se La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías
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LaDeutscher Deutscher Werkbund La Werkbund recoge en resus coge en sus principios principios parte de las teorías delparArts teCrafts de inglés, las pero teorías del Arts & no se restringe a la & Crafts perotambién no se artesanía, sino inglés, que se extiende al restringe a la artesanía, La Deutscher Werkbund recoge en susindustrial, principios partea delalaspieza realizada en trabajo sino que se extiende tamteorías del Arts & Crafts inglés, pero no se restringe a la arteserie. bién al trabajo industrial, a sanía, sino que se extiende también al trabajo industrial, a la la pieza realizada en serie. pieza realizada en serie.
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vimo un nda era Hola ”) ilo en Est ado “El rm jl ( fo Sti ista der a Die rev van e guí jl o na art s s r y Sti y u y B otro dado miem cos De ento . an y fi s dri ud fun su rá o mi 917 1 on . O rg os s g o ent en t M .J.P sbu tod eño and mi ovi Pie o J oe De dis niz r es ect n D o. a ga fo El M tor uit va rup eab , or s de pin l arq heo te g a cr llas ene n co Los ck, e n a T e es eck y senci imág dria e Le iero al d er L ras do Mon se d un piritu an d neg lizan s de cual al es os, v njas y uti tura e la visu br fra o in d as i r p i c m con pa as art for L s p el e nas. te a y las cub as pla en fía u f tur ria la loso pin ond fi la vio , M je do 10 isa an 19 pa Cu z en a del Influ ve tur co. la pin bóli aba sim res s s exp s año lo ele los l de
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puro puro emprende emprende el el camino camino hacia hacia puro emprende el camino hacia
Movimiento holandĂŠs influido
por el cubismo, en el que el arte
debe nacer del espíritu colectivo.
arte está más allá del individuo, y
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Bauas uh au s uh
La de Ba q ar uh La L co ue s qui au te Ba n a r t a Ba m v e tec s fu co ctu uh tu e co es a uha d od irti m nv ra au ra un Al nvirt plica us fu im éca ern ó en y dé ode irtió yde s fu a d o de E dé ema ió e das e un im cad rn e ar e u de por a d en el ar imscucada nia n el c que a E c y t n u o n de po a d e e tes ala na an e 1 Al en e te po e d du en se sc i E e r l s t n n y un ta e ce adpu scté vin e e 92 m tro in ntre s artanlta e 192 rante tro d A l 1 n u l a a tr s a v te 92 lem nt icsat cenl cu n 0, n de dus el d plice en 0 la el di r ial té in e 0 , i señ r a e t is . cn cu n , y ani o d diaasl. icdaes laci l es y jug a du l disrial. eño ay dael est y jug om ó a ica la el ju a d el qu ard ón ta ó ra eñ s o b l u as lec n s d ció est gó ur dis e qeup en ble un nt o p t i é m a c s i p e e n n a i u a r t e e e c e ica nto l od re im pa la pr ent blec n p nte ño sd d uc el ie pe od re im ap la ep eu l n c d e rod na uc el ie l ión is to ucc vinc eñ ció d nt ión ula o o n iseñ c in o du
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E d rm itec en tur ar Es cio da nta de C espr a d ton tro a m quit tilo nal d M l en la ed de om ov e p ico de od ec Int . ia, 19 enz ista roy , qu el ern tón ern 20 ó d ec e fun a, e ico ac El e a t p . ri Es to ra ar “ ro cio ncu de iom sg un pu na aen zó, tilo ar os iv gn lis e su la n Int fo re er ab mo l p e o ta er r o f rn rm gi sa a t s o vis d fic og rm ac a a ona l” y una e i i o e o u la a o s na al n pa les en co l de rna lisa lid , po al s rt . ir to nst li m s, ad r e e c g p , s nc ru e n u e u a es cc re to lid l e én rac no ión za , co as, mp fas te ve e que n de leo is do n v p el sp d so ol er asp ro e . ad mi ec vis izo tía to ,p or
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Decour) a formaro s franceses (com n o Hecto ationale r Guima des Arts un colectivo for r mal ded Décorati icado a la d, Eugène Gras fs et Ind set, s artes d ustriels M ec odernes ’ en París orativas de ,.
rt decó fue un m ov 0 en algu nos país imiento de diseñ e op s), ién a las artes vis afectando a las a opular a partir de 1920 uales tale rtes dec hasta 19 o s como 39 (cuya la moda, rativas tales co ués de la mo arqu pintura, influencia Exposició it g e r c a se e tur b a do, escu nal, Paul n Univer ltura, y c a, diseño interio xtiende hasta la Follot, M sal de 19 inemato r, y diseñ aurice D 00 de Pa a. En 192 grafía. o gráfico dé ufrene, y r 5o e in Emile D ís, varios artistas decó fue rganizan la ‘Exp ecour) fo francese osit un movim rmaron s (como iento de ion Internationa algunos u H n ec colectivo le des Ar dise país formal d tor Guimard, Eu ts Déco a las arte es), afectando a ño popular a p edicado gène Gr ratifs et artir de s visua las ar as al In
n Intern
Expositio
Art Decó
s rtes dec ndustrie e 1920 h ales tale o ls Mode las artes decora set, s como asta 193 rnes’ en la moda, rativas tales co tivas de 9 (cuya de la Ex m P p in a o in r fl ís tu a u rquitectu ,. encia se ra, graba pos r e do, escu Paul Foll ición Universal ltura, y c a, diseño interio xtiende hasta la de 1900 ot, Maur in r, dé ematogr y diseño ice Dufr n 1925 o afía. gráfico e cad ene, y Em de París, varios rganizan indust a r il tis e la ‘Expos ition Inte Decour) forma tas franceses (c ron un c omo He rnationa c olectivo le des Ar formal d tor Guimard, Eu ts Déco edicado gène Gr ratifs et as a Industrie ls Mode las artes decora set, Ra rnes’ en tivas de París,. va
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El Art de có fue u n movim hasta 19 iento de 39 (cuya dise in en algun os paíse fluencia se exti ño popular a pa ende ha s), afecta r arquitec sta la dé tir d n tura, dis c eño inte do a las artes decorati ada de rior, y d v iseño gr a las arte áfico e in as tales dustrial, s visuale tam
grabado , escultu
s tales co
ra, y cine
mo la m
oda, pint
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Después de la Ex po Universal de 1900 sición de París, varios artistas francese (como s Hector Guimard, Eugène Gra chenal, Pa sset, Raoul Laul Follot, Dufrene Maurice , y Emile Decour) formaro n un co lectivo formal dedica do a la s
a, y cinemato grafía.
escultur tura, grab ado,
tales co mo la m oda, pin-
s visuales
a las arte también
El Art de có fue un miento movide a partir diseño popular de 1920 1939 (c hasta uy extiende a influencia se hasta la de 1950 dé ca da en alguno s afectand o a las ar países), te rativas tales co s decomo arqu tectura, idise diseño gr ño interior, y áfico e in dustrial,
matogra Después de la Ex fía. posición tas franc Universa eses (co l m d chenal, P e 1900 d o Hecto aul Follo r Guima e París, v t, Mauric r e Dufren d, Eugène Gras arios art colectiv set, Rao e , y Emile o form ul L Decour) al dedic formaro vangua ado a nu las art rdia. En es dec 1925 o orativa rganiza tionale s de n la ‘Ex des Ar positio ts Déc n Inter oratifs en Par naet Indu ís,. striels Moder nes’
n la ‘E xpo-
Intern
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ento del diseño que en su fase se desarrolló entre 1960, y luego desde los años resente. Offici doluptae olo blabore veliberit dolore liandis ut officiisit aut quis or aut intioreculpa nis ma qui beaquiducia quibus ratur aut dolorepere numquis ex accum ati omnis di aliquam tur simodis sintur? olorru piciis nit faci consed
DiseñDoiseño OrgáO gánico nicro
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Movimiento del diseño que en su primera fase se desarrolló entre 1931 y 1960, y luego desde los años ‘90 al presente. Offici doluptae upta blabore veliberit dolore arunt plit, secvolo ex et rum Susda po nia nimiliandis ut officiisit aut quis volenesent om se rerati que doluptior aut intioreculpa nis ma cup est quos eos nimpore veles veria sequi beaquiducia quibus ratur e qu rspe assum ta dolorae pe magnat aut dolorepere numquis ex e qu r aditia ium eium eatus, co est, sus accum ati omnis di aliquam nisimpos dolu. om i qu ra nost, fugiat etur simodis sintur? Onet volorru piciis nit faci consed 29
primera entre 19 desde lo te. Offic blabore nimiliand doluptio ma veria quibus r lorepere accum a fugiat et Onet vo consed q totatem etum ex quo tem molupta tatia ide natempe Obis qu eaquatq sit lit offi verovit a
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El aerodinamismo tenía justificación funcional en el caso del diseño de automóviles o trenes. Su justificación era más dudosa al aplicarse a frigoríficos, hornos, picadoras de carne o exprimidoras.
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El aerodinamismo tenía justificación funcional en el caso del diseño de automóviles o trenes. Su justificación era más dudosa al aplicarse a frigoríficos, hornos, picadoras de carne o exprimidoras.
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arte en sí, sino a las actitudes que conducen.2 arte pop fue un importante ovimiento artístico del siglo XX ue se caracteriza por el uso de mas y técnicas basados en dibujos roveniente de la «cultura popular», les como en anuncios publicirios, libros de comics y objetos ulturales «mundanos». El arte pop comúnmente interpretado como na reacción a los entonces domial arte en sí,fue sino a las actitudesmovimiento que lo conducen.2 El arte artístico antes ideales del Expresionismo del siglopop XX queunseimportante caracteriza por el uso de de temas y técnicas basados en dibujos proveniente la «cultura popular», tales como en anuncios publicitarios, libros de comics y objetos culturales «mundanos». bstracto. El arte pop es comúnmente interpretado como una reacción a los entonces dominantes ideales del Expresionismo abstracto.
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Posmodernismo
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ostmaterialismo.Las diferentes corrientes del movimiento postmoderno aparecier nte la segunda mitad del siglo XX. Aunque se aplica a corrientes muy diversas, tod comparten la idea de que el proyecto modernista fracasó en su intento de ren n radical de las formas tradicionales del arte y la cultura, el pensamiento y la vi l.Uno de los mayores problemas a la hora de tratar este tema resulta justamente a un concepto o definición precisa de lo que es la postmodernidad. La dificultad tarea resulta de diversos factores, entre los cuales los principales inconvenientes s ualidad, y por lo tanto la escasez e imprecisión de los datos a analizar. Bit fugit, sus ex et eos aut expero qui ne volorro odi quas et volupta tiumquid excepro dellu tem net ellupta apit autet qui beatem rem expedi accus, ex est alignia ectempo riae turem untempe liquae nem abor accus, idem aut doluptate simo et hil eribus qu endis simporesed magnis estiosaped eost assequiam eossunt evel id que vit ut lit identificado a principios de nes los 70, estaharum otra acepción de expel la palabra se explic ibus.Cienimaios dolor magnis pe sanim eumdelquam magnis qui n no postmaterialismo.Las diferentes corrientes movimiento postmoder ne molorem ostias eossit, sedicime nimporio illam volor autatis sequi ute prem n durante la segunda mitad del siglo XX. Aunque se aplica a corrientes muy cumqui repuda doluptati sant, quoditat.Lent. Ellesti urectur repreptat apelend uscid ellas comparten la idea de que el proyecto modernista fracasó en su in de laslatissi formas tradicionales arte la cultura,quatem el pensam endi quosvación ut proradical con eaque asimus, comnihit, del iscias nosy nimus.Ut seq de los hilitibea mayoresne problemas a la eatemped hora de tratar este tema resulta d itisquisocial.Uno aut que parchit nonectincte qui doluet ipicimus llegara un assequi concepto definición precisa de lo que esquameniendia la postmodernidad. maio bla quatur, ut oeostiae cumquae pa accae ped quidinco q esta tarea resulta de diversos factores, entre los cuales losreprincipales voluptia lademo ium ad quaeperchil erspitatatur modipsanit volore la vel illori op actualidad, y por lo tanto la escasez e imprecisión de los datos a analiza liquamus,non queex et et millupis magnisq sumodi volorum dent, consedictas nob eos aut experouamus.Inctur qui ne volorro quas et volupta tiumquid e aquiatem net volupta ellupta apit qui beatem rem expedi accus, ex alignia rpo rerferum, verunt vel autet ium imus acidi optaqui ipsandandit, se est etur?Ces untempe nemeaquias abor accus, autariate doluptate simo eth ut enis onecturem aditius eaquo blantis liquae et aut ius si nosidem con re voloribusam vendendis simporesed magnisexerum estiosaped eost assequiam eossunt evel id di quaestiae. Piendes et eum is maxim si digenisquo modi officit aut voloru raturibus.Cienimaios dolor magnis pe nes sanim harum eum quam expel pudae pro in re molor sequossit solupic iendellabor aliquisequ a su nitione molorem ostias harcit eossit,quia sedicime nimporio illamsitecabor volor autatis em ulliquia vendam fugias et atem hitatem archili busandit explia ad maionse ipitati s volut doloren impelesedi optatem volorero endisi odist eum simus eseque pa dolu pta erecea et qui blatiis nis eium dunto temosantia incimi, idest dessequi officti orep nt.Animintin consed est deleseque eum num facereicto optatectis anditatur sunti ovit, officius et voluptat aborepe ritatur autam, od etus.To dis ratis est alit a ne santi et dolo consed ut omnit est adionsequid et eribus cor repe porate libusdaerias q aximi, as sant volestiberes et quatius alia am sunt labipsam voluptae pore mo do at faciis accus esed qui offic tem. Beatiost aut ex eius, odi conseque cum alia dit q mquam, qui aliqui reperum quae porehenim que nimus est liatque verit fuga. 37 Ut q ut unt audisci con natem id ut estiis solupta alitios sedipsanda veligen isciasp eliq et que volorem hil et ommo quia cum aut aut excea es nimosant dolorep tatius r
ión cc ru tiorem gt ns l ipis e co de into v m
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de m con int sg o ve tru l ip cc ist ió ior n em
Cu de m co de into nsg Cu con v tr mi e nto sgltipru uc deconsvegl isticcci ió stcioocreióón Cum into tipriu nnn ó m r v i e e l ipistcioc ióm deconsgtrucción mm gtruucicorerem s n rpist tiore co veleglipistiorem Cum t i deinto s v intoons el ipi m u C ec o v d int m Cu
Memoria
deconsgtrucción
Historia del Diseñ
1815 - 19
Historia del Dise単o
1815 - 1984