Tram magazine / Issue No.1

‫داﺋﻤﺎ ﻓﻲ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﺗﻌﻨﻴﻨﺎ‪.‬‬ ‫ً‬ ‫ﻳﺴﻬﻞ‬ ‫داﺋﻤﺎ ﻧﻬﺘﻢ ﺑﺎﻟﻔﻦ وﺑﺎﻻﺣﺘﻔﺎظ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ ﺟﻤﻴﻞ ﻟﻌﻠﻪ‬ ‫ّ‬ ‫ً‬ ‫ﻣﻬﻤﺘﻨﺎ ﻓﻲ إﻟﻬﺎم ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻨﺎ‪.‬‬ ‫ﻻ ﻳﻘﺘﺼﺮ اﻟﺤﺲ اﻟﻔﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﻣﻦ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﻮن اﻟﺘﻔﺮﻗﺔ ﺑﻴﻦ أﻧﻮاع‬ ‫اﻷﻟﻮان واﻟﻮرق‪ ،‬وﻻ ﻋﻠﻰ ﻣﻦ ﻳﻤﺘﻠﻜﻮن ﻣﻮﻫﺒﺔ واﺿﺤﺔ وﺻﺮﻳﺤﺔ‪.‬‬ ‫ﺳﻨﻜﺘﻔﻲ ﺑﺤﺒﻚ ﻟﻠﻔﻦ وﻛﻞ ﻣﺎﻫﻮ ﻣﺒﺪع ﻟﻌﻞ ﺗﺮام ﺗﻨﺠﺢ ﻓﻲ ﺗﺪوﻳﻦ‬ ‫ﻫﺬا ﻗﺒﻞ أن ﺗﻨﺴﺎه اﻷﻳﺎم وﺻﻔﺤﺎت اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ اﻹﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ‪.‬‬ ‫ﺳﻤﺮ ﻋﺰﻣﻲ و اﻛﺮم وﻳﻠﻴﺎم‬

‫@‪›‡»€a@’Ìãœ‬‬ ‫اﻟﻤﺆﺳﺴﺔ‬

‫ﺳﻤﺮ ﻋﺰﻣﻲ‬

‫اﻟﻤﺆﺳﺲ‬ ‫ﻣﺼﻤﻢ ﺟﺮاﻓﻴﻚ‬

‫اﻛﺮم وﻳﻠﻴﺎم‬

‫ﺗﺼﻮﻳﺮ‬ ‫ﻛﺘﺎﺑﺔ وﺗﺤﺮﻳﺮ‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻐﻼف‬

‫ﻣﺤﻤﺪ أﺳﺎﻣﺔ‬ ‫ﻧﺎدﻳﻦ ﻫﺸﺎم‬ ‫ﺳﻤﺮ ﻋﺰﻣﻲ‬

‫ﻣﻨﺔ اﻟﻠﻪ ﺣﺴﺎم‬

‫‪69‬‬

‫‪83‬‬

‫ﻣﺼﻄﻔﻲ ﻋﺒﺪ اﻟﻤﻮﻟﻲ‬

‫‪97‬‬

‫ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻤﺮان‬

‫‪111‬‬

‫ﺷﺮﻳﻔﺔ ﺿﻴﺎ‬

‫‪1‬‬

‫ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺗﻮﻓﻴﻖ‬

‫‪17‬‬

‫إﺳﻼم‬ ‫اﻟﺪﻳﺐ‬

‫‪ 125‬ﻧﻮﻓﻞ‬ ‫‪ 139‬ﺷﺮﻳﻔﺔ ﺣﺎﻣﺪ‬

‫‪31‬‬

‫زوال اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ‬

‫‪35‬‬

‫ﻣﻌﻬﺪ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬ ‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‬

‫‪153‬‬

‫ﻓﻮﺗﻮﺑﻴﺎ‬

‫‪159‬‬

‫اﻟﺘﺘﺮ اﻟﺴﺎﺧﺮ‬

‫ﻣﻘﺎﺑﻼت‬ ‫أﻋﻤﺎل‬ ‫ﻗﻀﺎﻳﺎ ﻓﻨﻴﺔ‬

‫@‪ÙÏn0a@Ú�ÌãÇ‬‬

‫ﻋﻤﺮو اﻟﻔﻘﻲ‬

‫‪41‬‬

‫‪55‬‬

‫أﻧﻮر ﻣﺼﻄﻔﻰ‬

‫‪1‬‬

‫رﺳﺎم وﻓﻨﺎن ﮐﻮﻣﯿﮑﺲ‪ ،‬وواﺣﺪ ﻣﻦ أﻫﻢ اﻟﻤﺆﺛﺮﯾﻦ‬ ‫ﻓﯽ ﻧﻬﻀﮥ اﻟﻘﺼﺺ اﻟﻤﺼﻮرة اﻟﺤﺪﯾﺜﮥ‬

2

‫ﻣﺤﻤﺪ ﺗﻮﻓﻴﻖ‪ ،‬رﺳﺎم وﻓﻨﺎن ﻛﻮﻣﻴﻜﺲ ﻣﺼﺮي‪ .‬ﺑﺪأ ﻳﺮﺳﻢ‬

‫وﻫﻮ ﻓﻲ أول ﺳﻨﻮاﺗﻪ اﻟﺪراﺳﻴﺔ وده ﻛﺎن ﺑﺘﺸﺠﻴﻊ ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ‬

‫ﻳﻮﻓﺮوا ﻟﻴﻪ ﻛﻞ اﻷدوات اﻟﻠﻲ ﻣﺤﺘﺎﺟﻬﺎ‬ ‫أﻫﻠﻪ اﻟﻠﻲ ﺣﺎوﻟﻮا ّ‬

‫ﻳﻨﻤﻲ ﻣﻮﻫﺒﺘﻪ واﻟﻠﻲ إﺗﺄﺛﺮ ﺟﺪاً ﺑﺤﺒﻬﻢ ﻟﻠﻔﻦ واﻟﺨﻂ‬ ‫ﻋﻠﺸﺎن ّ‬ ‫ﻛﺒﺮ ﺟﻮاه ﺣﺒﻪ‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻲ رﻏﻢ ﺑﻌﺪﻫﻢ ﻋﻦ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻔﻨﻲ وده ّ‬

‫ﺟﺪا‪ .‬ﻓﻦ ﺗﻮﻓﻴﻖ إﺗﺄﺛﺮ‬ ‫ﻟﻠﻔﻦ ﺑﻜﻞ أﺷﻜﺎﻟﻪ ﻣﻦ ﺳﻦ ﺻﻐﻴﺮ ً‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒﻴﺮ ﺑﻄﻔﻮﻟﺘﻪ وﻛﻮﻧﻪ ﻣﻦ ﺟﻴﻞ اﻟﺘﻤﺎﻧﻴﻨﺎت اﻟﻠﻲ ﻫﻮ‬

‫اﺗﺮﺑﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻨﻮع واﻟﺠﻮدة ﻓﻲ‬ ‫ﻣﺆﻣﻦ ﺑﺈﻧﻪ ﺟﻴﻞ ﻣﺤﻈﻮظ ّ‬

‫اﻟﻤﺤﺘﻮى‪ ،‬ﺳﻮاء ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ أﻋﻤﺎل ﻣﺎﻧﺠﺎ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ اﻟﻜﺎرﺗﻮﻧﻴﺔ‬

‫زي ﻛﺎﺑﺘﻦ ﻣﺎﺟﺪ وﻣﺎزﻧﺠﺮ واﻷﻋﻤﺎل اﻷوروﺑﻴﺔ زي ﻛﻌﺒﻮل‬

‫واﻟﺴﻨﺎﻓﺮ وﺑﺎﺑﺎي وأﻋﻤﺎل دﻳﺰﻧﻲ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ اﻟﺸﻬﻴﺮة‪ ،‬ده‬ ‫ﻏﻴﺮ اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻷﻃﻔﺎل اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ زي ﺑﻮﺟﻲ‬

‫وﻃﻤﻄﻢ وﻋﺮوﺳﺘﻲ وﺳﻴﻨﻤﺎ اﻷﻃﻔﺎل وﻓﻮازﻳﺮ ﻧﻴﻠﻠﻲ و‬

‫ﺷﻴﺮﻳﻬﺎن ﻋﻠﻰ ﺗﻜﻮﻳﻦ ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﻨﻪ‪ .‬وﻛﻞ ﻣﺎ ﻛﺎن‬ ‫ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺑﻴﻜﺒﺮ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻛﺎن ﺷﻐﻔﻪ ﺑﺎﻟﻌﺎﻟﻢ ﺑﻴﻜﺒﺮ ﻓﺒﺪأ ﻳﺘﺎﺑﻊ‬

‫اﻷﻓﻼم اﻷﺟﻨﺒﻴﺔ واﻟﻌﺮﺑﻴﺔ وﻳﻘﺮأ ﻷﺷﻬﺮ اﻷدﺑﺎء اﻟﻤﺼﺮﻳﻴﻦ‬

‫واﻟﻌﺎﻟﻤﻴﻴﻦ زي ﻧﺠﻴﺐ ﻣﺤﻔﻮظ واﻟﻌﻘﺎد وﺗﺸﺎرﻟﺰ دﻳﻜﻨﺰ‬

‫‪4‬‬

‫أﻏﻠﺐ أﻋﻤﺎل اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ اﻟﻠﻲ ﻛﺎن ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺑﻴﺘﺎﺑﻌﻬﺎ ﻓﻲ‬

‫ﻣﻮﺟﻬﺔ ﻓﻲ اﻷﺳﺎس ﻟﻸﻃﻔﺎل‬ ‫ﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ ﻛﺎﻧﺖ ﻗﺼﺺ ﻣﺼﻮرة‬ ‫ّ‬ ‫وإن ﻛﺎن ده ﻣﺎﻳﻤﻨﻌﺶ إﻧﻬﺎ ﻣﻤﻜﻦ ﺗﺘﺼﻨّ ﻒ ﻟﻠﻜﺒﺎر ﻛﻤﺎن‪،‬‬

‫واﻷﻋﻤﺎل دي ّأﺛﺮت ﻋﻠﻰ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺑﺸﻜﻞ أو ﺑﺂﺧﺮ زي ﻛﻞ ﺣﺎﺟﺔ‬ ‫وﺟﺮﺑﻬﺎ واﺗﺨﺰّ ﻧﺖ ﻓﻲ ذاﻛﺮﺗﻪ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺎ‪ .‬أﻛﺘﺮ اﻷﻋﻤﺎل‬ ‫ﺷﺎﻓﻬﺎ ّ‬

‫اﻟﻠﻲ ﻛﺎن ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺑﻴﺘﺎﺑﻌﻬﺎ اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ زي ﺳﻮﺑﺮ‬ ‫ﻣﺎن وﺑﺎﺗﻤﺎن واﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ اﻷوروﺑﻴﺔ زي ﺗﺎن ﺗﺎن‬

‫‪3‬‬

‫ده ﻏﻴﺮ اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ زي ﻣﺠﻼت ﻣﻴﻜﻲ وﺳﻤﻴﺮ وﻣﻦ ﺑﻌﺪﻫﻢ ﻋﻼء اﻟﺪﻳﻦ وﺑﺎﺳﻢ وﻣﺎﺟﺪ‪ ،‬وأﻋﻤﺎل‬

‫اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ ﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻛﺒﺎر زي ﻣﻴﺸﻴﻞ ﻣﻌﻠﻮف وﻣﺤﻤﺪ ﺣﺎﻛﻢ وﻣﺼﻄﻔﻰ ﺣﺴﻴﻦ وﻣﺼﻄﻔﻰ رﺣﻤﺔ وﻧﺠﻴﺐ ﻓﺮح‬

‫وﻓﻮاز وﻛﻤﺎل ﺑﺮﺷﻮﻣﻰ وﺣﺠﺎزى وﻣﺤﻴﻰ اﻟﺪﻳﻦ اﻟﻠﺒﺎد وﺑﻬﺠﺖ ﻋﺜﻤﺎن وﻏﻴﺮﻫﻢ! ﻟﻜﻦ أﻛﺘﺮ ﻣﺪرﺳﺔ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺑﻴﻤﻴﻞ ﻟﻴﻬﺎ‬

‫ﺟﺪا وﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ ﻫﻲ اﻟﻤﺪرﺳﺔ اﻷوروﺑﻴﺔ اﻟﻠﻲ ﺑﻴﻌﺘﺒﺮﻫﺎ ﻣﺪرﺳﺔ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ وإﺑﺪاﻋﻴﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒﻴﺮ ً‬ ‫ﺑﻴﻘﺪﺳﻮا ﻋﺪم اﻟﺨﺮوج ﺑﺮه اﻟﻜﺎدر ﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻛﻤﻴﺔ اﻹﺑﺪاع واﻟﻔﻦ اﻟﻠﻲ ﺟﻮه اﻟﻤﺮﺑﻊ اﻟﺼﻐﻴﺮ ده‬ ‫ﺟﺪا ﻹﻧﻬﻢ‬ ‫ّ‬ ‫ﻣﺤﺎﻓﻈﺔ ً‬

‫‪9‬‬ ‫ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻤﺠﺎل اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ‪ ،‬ﺗﻮﻓﻴﻖ ﻣﻘﺘﻨﻊ إن اﻟﻮﺿﻊ إﺧﺘﻠﻒ ﺗﻤﺎﻣﺎً ﺑﻌﺪ ﺛﻮرة ﻳﻨﺎﻳﺮ ‪ 2011‬ﻋﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﺜﻮرة‬ ‫وإﻧﻪ ﺣﺼﻞ ﻃﻔﺮة ﻓﻲ ﻇﻬﻮر ﻣﻮاﻫﺐ وﻃﺎﻗﺎت ﻛﺘﻴﺮة ﺑﻜﺜﺎﻓﺔ ﻣﺎ ﻛﺎﻧﺘﺶ ﻣﻮﺟﻮدة ﻗﺒﻞ ﻛﺪه‪ ،‬وﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ إن‬

‫ﺗﻮاﻓﺮ وﺗﻌﺪدﻳﺔ اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ ﻣﺶ ﻗﻮي ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ اﻟﻤﻄﻠﻮب‪ّ ،‬إﻻ إن اﻟﻤﺠﺎل ده ﺑﻘﻰ ﻟﻴﻪ ﺟﻤﻬﻮر ﻛﺒﻴﺮ وﻓﻴﻪ ﻧﻤﺎذج‬

‫ﻛﺘﻴﺮ ﺳﻮاء ﻓﻲ ﻛﺘﺐ زي "ﻣﺘﺮو" ﻟﻤﺠﺪى اﻟﺸﺎﻓﻌﻰ اﻟﻠﻲ ﺗﻤﺖ ﺗﺮﺟﻤﺘﻪ وﻧﺸﺮه ﻓﻲ أﺳﻮاق أﺟﻨﺒﻴﺔ وﻛﻮﻣﻴﻜﺲ "ﺷﻘﺔ‬ ‫ﺑﺎب اﻟﻠﻮق" ﻷﺣﻤﺪ ﻧﺎدى و"ﺟﻨﺰﻳﺮ" اﻟﻠﻲ ﻓﺎزت ﺑﺎﻟﺠﺎﺋﺰة اﻷوﻟﻰ ﻓﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﻣﺤﻤﻮد ﻛﺤﻴﻞ ﻓﻲ ﺑﻴﺮوت‪ ،‬أو ﻣﺠﻼت‬

‫زي "ﺗﻮك ﺗﻮك" وﺳﻠﺴﻠﺔ "ﻓﻮت ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺑﻜﺮة" ﻟﺸﺮﻳﻒ ﻋﺎدل‪ ،‬ده ﻏﻴﺮ أﻋﻤﺎل ﻛﺘﻴﺮ ﻣﻨﺸﻮرة ﻓﻰ ﻣﺠﻠﺔ "ﺳﻤﻴﺮ" وﻟﻴﻬﺎ‬ ‫ﺻﺪى ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﻛﺒﻴﺮة ﺑﺮه زي ﻣﻬﺮﺟﺎن اﻧﺠﻮﻻم اﻷﺧﻴﺮ ﻓﻰ ﻓﺮﻧﺴﺎ‪ .‬وﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﺴﺒﺐ اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﻓﻲ ﻋﺪم وﺟﻮد‬

‫وﺑﻨﺎءا ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺎﻳﻨﻔﻌﺶ ﻧﺘﻐﺎﻓﻞ ﻋﻦ اﻟﺪور‬ ‫اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ ﺑﻨﺴﺒﺔ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺴﻮق ﻫﻮ اﻟﻨﻘﺺ ﻓﻲ اﻟﺠﺰء اﻟﻤﺎدي‪،‬‬ ‫ً‬

‫اﻟﻤﻬﻢ ﻟﻤﺆﺳﺴﺔ زي"ﻣﺰج" اﻟﻠﻲ اﻟﻘﺎﺋﻤﻴﻦ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﺶ ﺑﻴﺒﺨﻠﻮا ﺑﺄى ﺣﺎﺟﺔ ﻓﻰ ﺳﺒﻴﻞ إﻧﺘﺎج ﻓﻦ اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ وﻧﺸﺮه‬ ‫وﺗﻌﻠﻴﻤﻪ ﻷى ﺣﺪ ﺑﻴﺤﺐ اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ‬

‫‪10‬‬ ‫واﻟﻤﺠﺘﻤﻊ اﻟﻤﺼﺮي ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﻋﻨﺪه‬

‫ﻟﺘﻘﺒﻞ ﻛﻮﻣﻴﻜﺲ ﻟﻠﻜﺒﺎر ﻓﻘﻂ ﻋﻠﺸﺎن ﻧﻘﺪر‬ ‫إﺳﺘﻌﺪاد ّ‬ ‫ﻧﺘﻐﻴﺮ وﻧﺘﻄﻮر ﻷن ﺗﻌﺒﻴﺮ "ﻟﻠﻜﺒﺎر ﻓﻘﻂ" ﻣﻤﻜﻦ ﻳﻜﻮن‬ ‫ﺑﺲ ﺑﻴﻨﺎﻗﺶ أو ﺑﻴﻄﺮح ﻗﻀﻴﺔ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ أو إﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ‬

‫أو ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ .‬أﻣﺎ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻷﻗﺮب‬

‫أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻟﻘﻠﺒﻪ‪ ،‬ﻓﻬﻲ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻠﻲ ﻛﺎن ﺑﻴﺤﺲ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﺑﺎﻟﺤﺮﻳﺔ واﻹﻧﻄﻼق زي ﻣﺠﻠﺔ "ﺗﻮك ﺗﻮك" وﻣﺠﻠﺔ‬

‫"ﺑﺎﺳﻢ"ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ إﻋﺘﺰازه ﺑﻜﻞ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ‪،‬‬

‫وده ﻧﺎﺑﻊ ﻣﻦ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﻓﻦ اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ وﻓﻦ اﻟﻜﺎرﻳﻜﺎﺗﻴﺮ‬

‫ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺾ ﻷن اﻹﺧﺘﺰال اﻟﻠﻰ اﺗﻌﻠّ ﻤﻪ ﻓﻲ اﻟﻜﺎرﻳﻜﺎﺗﻴﺮ‬ ‫ﺳﺎﻋﺪه إﻧﻪ ﻳﻈﺒﻂ إﻳﻘﺎع اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻓﻰ اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ‬

‫وﻳﺮﻛﺰ ﻓﻲ ﻛﻞ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻜﺎدر وزواﻳﺎه‪ .‬وﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ‬ ‫ّ‬

‫ﻟﺘﻮﻓﻴﻖ‪ ،‬ﻣﻔﻴﺶ أﺻﻌﺐ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻟﻸﻃﻔﺎل‪ ,‬ﺣﺘﻰ‬ ‫إﻧﻬﺎ أﺻﻌﺐ ﻣﻦ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﻛﻮﻣﻴﻜﺲ ﻟﻠﻜﺒﺎر ﻣﻊ إﻧﻬﺎ‬

‫ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻣﻤﺘﻌﺔ ﻟﻜﻦ ﺻﻌﻮﺑﺘﻬﺎ ﺟﺎﻳﺔ ﻣﻦ ﺣﺠﻢ‬

‫اﻟﻤﺴﺆوﻟﻴﺔ ﻓﻲ إﻧﻚ ﺗﻮﺻﻞ ﻟﻌﻘﻞ اﻟﻄﻔﻞ وﺗﻌﺮف‬

‫ﺗﺘﻜﻠﻢ ﻣﻌﺎه ﻣﻦ ﺧﻼل وﺳﻴﻠﺔ زى اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ‬

‫‪13‬‬

‫ﻋﺮﺿﻪ ﻹﺗﻬﺎﻣﺎت‬ ‫ﺑﻌﺾ أﻋﻤﺎل ﺗﻮﻓﻴﻖ اﺗﺮﻓﻀﺖ واﺗﻤﻨﻌﺖ ﻣﻦ اﻟﻨﺸﺮ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻓﻲ اﻟﻜﺎرﻳﻜﺎﺗﻴﺮ‪ ،‬وده ّ‬ ‫ً‬

‫ﻣﺘﻔﻬﻢ‬ ‫وﺧﻼه ﻳﻘﺎﺑﻞ ﻣﻮاﻗﻒ ﺳﻠﺒﻴﺔ أﺧﺪت ﺷﻜﻞ ﺷﺨﺼﻲ ﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﺎ ﺑﻌﺪ ﺛﻮرة ﻳﻨﺎﻳﺮ ّ‬ ‫ﻛﺘﻴﺮة‬ ‫ّ‬ ‫ً‬ ‫ﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﺨﻮف اﻟﻠﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺴﻴﻄﺮة ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة دي‬

‫‪14‬‬

‫ﻧﺼﻴﺤﺔ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﻷي ﺣﺪ ﺑﻴﺘﻌﻠﻢ ﻛﻮﻣﻴﻜﺲ ﺟﺪﻳﺪ ﻫﻲ إﻧﻪ ﻳﺘﻌﻠﻢ وﻳﺮﺳﻢ ﻛﺘﻴﺮ وﻳﺼﺒﺮ وﻣﺎﻳﻴﺄﺳﺶ‬ ‫داﻳﻤﺎ‬ ‫داﻳﻤﺎ ﻣﻊ ﻧﺎس ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ‪ ،‬ده ﻏﻴﺮ أﻫﻤﻴﺔ إﻧﻪ ﻳﻜﻮن ً‬ ‫وﻳﺘﻮاﺻﻞ ً‬

‫ﺑﻴﺘﺤﺮك وﺑﻴﻬﺘﻢ ﺑﺠﻮدة اﻟﻠﻲ ﺑﻴﻌﻤﻠﻪ وﺑﻴﺤﺎول ﻳﻨﻘﻞ اﻟﻠﻲ اﺗﻌﻠّ ﻤﻪ ﻟﻐﻴﺮه وﺑﻴﺤﺮص ﻋﻠﻰ ﻧﺸﺮ‬ ‫اﻷﻋﻤﺎل اﻷﺻﻠﻴﺔ اﻟﻠﻲ ﺑﺘﻤﺜﻞ ﻓﻜﺮه اﻟﺸﺨﺼﻲ ﻣﺶ ﺗﻘﻠﻴﺪ ﻟﺤﺪ ﺗﺎﻧﻲ‬

‫‪17‬‬

‫رﺳﺎم ﮐﻮﻣﯿﮑﺲ‪ ،‬وﺻﺎﺣﺐ ﻗﺼﮥ اﻧﮑﯿﺪو واﻟﻠﯽ ﺗﻌﺘﺒﺮ‬ ‫اﻷﺟﺪد ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ ﻓﯽ ﻣﺠﺎل اﻟﮑﻮﻣﯿﮑﺲ اﻟﻤﺼﺮﯾﮥ‬

18

‫‪19‬‬ ‫ﺻﻐﻴﺮة واﺷﺘﻐﻞ ﺣﺎﺟﺎت ﻛﺘﻴﺮة ﻣﻦ ﺿﻤﻨﻬﺎ ﺷﻐﻠﻪ‬ ‫إﺳﻼم اﻟﺪﻳﺐ‪ ،‬رﺳﺎم وﻓﻨﺎن ﻛﻮﻣﻴﻜﺲ ﻣﺼﺮي‪ .‬ﺑﺪأ ﻳﺮﺳﻢ ﻣﻦ ﺳﻦ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫وﻛﻤﻤﺜﻞ ﺧﺪﻣﺔ ﻋﻤﻼء ﻓﻲ ﻛﻮل ﺳﻨﺘﺮ ﺷﺮﻛﺔ اﺗﺼﺎﻻت ﻣﺸﻬﻮرة‪ ،‬ﻟﺤﺪ ﻣﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﻣﺮﻛﺰ ﺻﻴﺎﻧﺔ ﺣﻮاﺳﻴﺐ‪ ،‬وﻓﻲ ﺻﻴﺪﻟﻴﺔ‪،‬‬

‫"‪ "Enkido‬ﻗﺮر إﻧﻪ ﻳﺸﺘﻐﻞ اﻟﺤﺎﺟﺔ اﻟﻠﻲ ﺑﻴﺤﺒﻬﺎ واﺗّ ﺠﻪ ﻟﻔﻨﻪ وﺑﺲ‪ .‬ﺣﺎﻟﻴﺎً ‪ ،‬دﻳﺐ ﺑﻴﺮﺳﻢ وﻳﻨﺸﺮ وﻳﺐ ﻛﻮﻣﻴﻚ اﺳﻤﻬﺎ‬ ‫ﻣﺼﻮرة ﺻﺎﻣﺘﺔ ﺑﺘﺤﻜﻲ ﻋﻦ ‪Webtoons،‬و ‪ Tapastic‬ﻋﻠﻰ أﻛﺘﺮ ﻣﻦ ﻣﻨﺼﺔ اﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ زي‬ ‫وﻫﻲ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺣﻠﻘﺎت‬ ‫ّ‬

‫ﻳﺪﺧﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻔﺎﻫﻴﻢ ﺳﻴﺮﻳﺎﻟﻴﺔ وﺗﺠﺮﻳﺒﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﺒﻨﻴﺔ‬ ‫ﻃﻔﻞ ﻓﻲ رﺣﻠﺘﻪ ﻟﻠﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﻮﻃﻦ‪ ،‬واﻟﻠﻲ ﺑﻴﺤﺎول دﻳﺐ إﻧﻪ ّ‬

‫ﻋﻠﻰ ﺧﻴﺎﻟﻪ ﻣﻦ وﻫﻮ ﺻﻐﻴﺮ‬

‫‪21‬‬

‫أﻛﺘﺮ ﺣﺎﺟﺎت ﻣﻤﻜﻦ ﺗﻠﻬﻢ دﻳﺐ ﺑﺄﻓﻜﺎر ﺟﺪﻳﺪة ﻫﻲ اﻟﻜﺘﺐ وﻧﺰوﻟﻪ ﻟﻠﺸﺎرع وﺑﻴﺤﺐ ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻣﻔﺎﻫﻴﻢ ﺗﺠﻤﻊ ﺑﻴﻦ‬

‫وﻳﺠﻤﻊ ﻛﻞ اﻷﻓﻜﺎر اﻟﻠﻲ‬ ‫ﺣﺎﺟﺎت ﺿﺪ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻓﻲ ﺷﻐﻠﻪ‪ ،‬وﻛﻞ ﻣﺎ ﺗﺠﻴﻠﻪ أي ﻓﻜﺮة ﺟﺪﻳﺪة ﺑﻴﺸﺨﺒﻄﻬﺎ ﻓﻲ أي ﺣﺎﺟﺔ‬ ‫ّ‬ ‫ﺷﺨﺒﻄﻬﺎ دي ﻓﻲ ﻓﻮﻟﺪر واﺣﺪ ﺑﻴﺮﺟﻌﻠﻪ وﻗﺖ ﻣﺎ ﻳﺤﺘﺎج ﻳﺨﺮج ﻣﻦ أي ﺣﺎﻟﺔ ّﺗﻮﻗﻒ إﺑﺪاﻋﻲ ﺗﻘﺎﺑﻠﻪ‪.‬‬

‫‪22‬‬

‫ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻮﺳﻂ اﻟﻔﻨﻲ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﺑﺼﻔﺔ ﻋﺎﻣﺔ‪ ،‬دﻳﺐ ﻣﻘﺘﻨﻊ ﺑﺈن ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮازن ﺑﻴﻦ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻓﻦ ﻟﻴﻪ ﻗﻴﻤﺔ وﺗﺄﺛﻴﺮ ﻓﻲ‬ ‫اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ وﺑﻴﻦ ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻋﺎﺋﺪ ﻣﺎدي ﻣﺘﻮازن ﻣﻘﺎﺑﻞ اﻟﻔﻦ ده ﻣﻬﻢ ﺟﺪاً ﻋﻠﺸﺎن ﻳﺴﺎﻋﺪ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ إﻧﻬﻢ ﻳﺤﻘﻘﻮا‬

‫ﻃﻤﻮﺣﺎﺗﻬﻢ وأﺣﻼﻣﻬﻢ ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻓﻨﻬﻢ ورﺳﺎﻟﺘﻬﻢ ﻣﻦ ﻏﻴﺮ ﻣﺎ اﻟﻤﻮﺿﻮع ﻳﺘﺤﻮل ﻟﻤﺠﺮد ﺗﺠﺎرة ﻣﻦ ﻏﻴﺮ ﻗﻴﻤﺔ واﺿﺤﺔ‬

‫‪27‬‬ ‫ﻣﻦ أﻛﺘﺮ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻠﻲ دﻳﺐ إﺗﺄﺛﺮ ﺑﻴﻬﻢ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ‪ Jean Giraud‬أو ‪ ،Mœbius‬واﻟﻤﺨﺮج اﻟﺘﺸﻴﻠﻲ‪-‬اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ‬

‫‪ ،Alejandro Jodorowsky‬وﻣﻦ أﻛﺘﺮ ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ ﺟﻴﻠﻪ اﻟﻠﻲ ﺑﻴﺤﺐ ﺷﻐﻠﻬﻢ أﺣﻤﺪ ﺛﺎﺑﺖ‪ .‬دﻳﺐ ﺑﻴﺤﺐ اﻟﻤﺪارس اﻟﻔﻨﻴﺔ‬ ‫ﻳﺠﺮب ﻛﻞ‬ ‫اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻛﻠﻬﺎ ﻷﻧﻪ ﻣﻘﺘﻨﻊ إن ﻛﻞ ﺳﺘﺎﻳﻞ وﻟﻴﻪ ﺳﺤﺮه اﻟﺨﺎص‪ ،‬ﺑﺲ ﻣﺶ ﺑﻴﺘّ ﺒﻊ ﻣﺪرﺳﺔ ﺑﻌﻴﻨﻬﺎ وﺣﺎﺑﺐ ّ‬

‫وﺑﻴﺮﻛﺰ ﻋﻠﻰ إﻧﻪ ﻳﺤﻘﻖ أﻫﺪاف ﻗﺼﻴﺮة ﻣﻤﻜﻦ ﺗﺘﺤﻘﻖ ﺑﺸﻜﻞ واﻗﻌﻰ ﻓﻰ أﻗﻞ ﻣﻦ إﺳﺒﻮع أو‬ ‫اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﻤﻮﺟﻮدة‪ّ ،‬‬

‫ﺷﻬﺮ ﺑﺎﻟﻜﺘﻴﺮ وده ﻫﻴﺴﺎﻋﺪه ﻳﺤﻘﻖ أﻫﺪاف ﺗﺎﻧﻴﺔ أﻛﺒﺮ ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ‪ّ .‬أﻣﺎ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻷﻫﻢ ﺣﺎﺟﺔ ﻻزم ﺗﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدة‬ ‫ﻋﻨﺪ أي رﺳﺎم ﻓﻬﻲ اﻟﻮﺻﻮل ﻟﻤﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﺤﻜﻢ اﻟﻜﺎﻣﻞ ﻓﻲ إﺧﺮاج اﻟﻌﻤﻞ ﻧﻔﺴﻪ وﻇﻬﻮر ﻛﺎرﻳﺰﻣﺘﻪ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻓﻲ‬

‫ﺑﺘﻤﻴﺰ ﺷﻐﻞ ﻛﻞ واﺣﺪ ﻋﻦ اﻟﺘﺎﻧﻲ‪.‬‬ ‫أﻋﻤﺎﻟﻪ وده اﻟﻠﻲ ﺑﻴﺴﻴﺐ ﺑﺼﻤﺔ ّ‬

‫‪28‬‬

‫ﻫﻮاﻳﺎت دﻳﺐ اﻟﺘﺎﻧﻴﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﺮﺳﻢ ﻫﻲ‬

‫أﻟﻌﺎب اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ وإﻧﻪ ﻳﺘﻔﺮج ﻋﻠﻰ ﻣﻴﻤﺰ‬

‫وﻓﻴﺪﻳﻮﻫﺎت ﻋﻠﻰ ﻳﻮﺗﻴﻮب‪ ،‬وﻧﺼﻴﺤﺘﻪ‬ ‫ﻷي ﺣﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻳﺘﺠﻪ ﻟﻤﺠﺎل اﻟﻔﻦ‬

‫ﻳﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﻓﻨﻪ ﻣﻦ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﻫﻲ إﻧﻪ ّ‬ ‫ﻣﻨﻈﻮره وﻃﺮﻳﻘﺘﻪ ﻓﻲ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ‬

‫ﻧﻔﺴﻪ وﻳﻨﺴﻰ اﻟﻤﻌﺘﻘﺪ اﻟﺨﺎﻃﺊ ﺑﺈن‬ ‫ﻓﻲ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﻫﻲ اﻟﻠﻲ ﺑﺘﺤﺪد‬

‫اﻟﻔﻦ ده ﺣﻠﻮ أو وﺣﺶ ﻷن ﻫﺪف اﻟﻔﻦ‬ ‫ﻫﻮ ﺗﺤﺮﻳﺮ اﻟﺮوح ﻣﻦ ﻏﻴﺮ ﺧﻮف‬

‫‪31‬‬

‫‪ȈbÓyg@ÒÜb«gÎ@Ôi㻀a@¡©a@fiaÎå‬‬ ‫ﻧﻘﺎش ﻣﻊ ﻋﺒﺪ اﻟﻐﻨﯽ ﺷﻌﯿﺮ‬ ‫ﻋﺒﺪ اﻟﻐﻨﻲ ﺷﻌﻴﺮ ﺧﻄﺎط ﻋﺮﺑﻲ وﻣﺼﻤﻢ ﺣﺮ وواﺣﺪ ﻣﻦ أﻛﺘﺮ اﻟﻨﺎس اﻟﻤﻬﺘﻤﺔ ﺑﺎﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ‬ ‫اﻟﻬﻮﻳﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻓﻲ ﺷﻐﻠﻪ وﻋﻨﺪه ﺷﺮﻛﺘﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺨﺼﺺ ﻓﻲ ﺗﺜﺒﻴﺖ‬

‫اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺘﺠﺎري ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﺘﺠﻤﻴﻞ واﻟﻬﻮﻳﺔ‪ .‬اﺗﻜﻠﻤﻨﺎ ﻣﻌﺎه ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺾ‬ ‫اﻟﻤﺨﺎﻃﺮ اﻟﻠﻲ ﻣﻤﻜﻦ ﺗﻜﻮن ّ‬ ‫وﻫﻮﻳﺘﻪ‪.‬‬ ‫ﺑﺘﺄﺛﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ‬ ‫ّ‬

‫‪32‬‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ إن اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻣﺶ ﺑﻴﻼﻗﻲ إﻫﺘﻤﺎم ﻣﺆﺳﺴﻲ أو ﺣﻜﻮﻣﻲ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ اﻟﻠﻲ ﺑﻴﺤﺼﻞ ﻓﻲ‬ ‫دول ﺗﺎﻧﻴﺔ زي ﺗﺮﻛﻴﺎ وإﻳﺮان‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﺑﻴﻼﻗﻲ إﻫﺘﻤﺎم ﻣﺠﺘﻤﻌﻲ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ أﻗﻮى ﺑﻜﺘﻴﺮ ﻣﻦ أي ﺑﻠﺪ ﺗﺎﻧﻴﺔ ﻷﻧﻪ ﻗﺎﺋﻢ ﻋﻠﻰ‬ ‫إﺟﺘﻬﺎدات ﻓﺮدﻳﺔ أﻛﺒﺮ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺑﻴﺠﺬب ﻧﺎس ﻣﻦ ﺟﻨﺴﻴﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﻮا ﻋﺮب أو ﻷ ﻋﻠﺸﺎن ﻳﺘﻌﻠﻤﻮا أﺻﻮل‬ ‫اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ‪.‬‬

‫واﻟﻤﺠﺘﻤﻊ اﻟﻠﻲ ﺑﻴﻬﺘﻢ ﺑﺈﻧﻪ ﻳﺘﻌﻠﻢ اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻰ ﻛﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﺑﺲ ﻣﻌﻈﻤﻪ ﻣﺘﺨﺼﺺ ﻓﻲ داﺋﺮة ﻣﺪارس اﻟﺨﻂ‬

‫اﻷﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ واﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ اﻟﻠﻲ ﻣﻦ أﺷﻬﺮﻫﺎ ﻣﺪرﺳﺔ ﺧﻠﻴﻞ أﻏﺎ وﻣﺪرﺳﺔ اﻟﺴﻌﻴﺪﻳﺔ وأﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ ﺑﺎب اﻟﻠﻮق‪ ،‬ده ﻏﻴﺮ دور‬

‫ﻧﻘﺎﺑﺔ اﻟﺨﻄﺎﻃﻴﻦ واﻟﺠﻤﻌﻴﺔ اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ اﻟﻠﻲ ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎن ﺑﺴﻴﻂ ﻟﻴﻪ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﻗﻮي ﻋﻠﻰ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻟﺨﻂ‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻣﺮاﻛﺰ ﻣﺘﺨﺼﺼﺔ زي دار ﻣﺪاد ﻓﻲ اﻟﺠﻴﺰة وﻣﺆﺳﺴﺔ اﻟﻘﻠﻢ اﻟﻠﻲ ﺑﺘﻠّ ﻒ ﻛﻞ ﻣﺤﺎﻓﻈﺎت ﻣﺼﺮ‪.‬‬

‫وﻷن ﻣﺠﺘﻤﻊ اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﻣﺘﺨﺼﺺ وﻗﺎﺋﻢ ﻓﻲ اﻷﺳﺎس ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮة اﻟﺘﺎرﻳﺦ واﻷﺳﺘﺎذﻳﺔ‪ ،‬ﻓﺪه ّأدي‬

‫ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻣﻊ اﻹﻧﺤﺪار اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﻟﻔﺘﺮة دي واﻟﻠﻲ ّأﺛﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺬوق اﻟﻌﺎم‬ ‫ﺗﻘﺒﻞ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ده ﻟﻠﻨﻘﺪ‬ ‫ً‬ ‫ﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻋﺪم ّ‬

‫ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ اﻟﻠﻲ ﺑﻘﻰ ﺑﻴﻔﺘﻘﺮ ﻟﻠﺤﺪ اﻷدﻧﻰ ﻣﻦ أﺳﺎﺳﻴﺎت اﻟﻨﻘﺪ اﻟﺼﺤﻴﺔ‪ .‬ﺳﺒﺐ ﺗﺎﻧﻲ ﻟﻌﺪم ﺗﻘﺒﻞ اﻟﻨﻘﺪ ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ ﻓﻲ‬

‫أوﺳﺎط اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻫﻮ إﻧﻌﺰال اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ دي ﻋﻦ ﺑﺎﻗﻲ ﻣﺠﺘﻤﻌﺎت اﻟﺨﻂ وﻣﺠﺘﻤﻌﺎت اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺎﻧﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﻄﻠﻖ‬

‫وده ﻓﻲ ﺣﺪ ذاﺗﻪ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻹن اﻹﻫﺘﻤﺎم ﺑﺎﻟﺨﻂ ﻗﺎﺋﻢ ﻋﻠﻰ ﻣﺠﻬﻮدات ﻓﺮدﻳﺔ‪.‬‬

‫‪33‬‬

‫ﺟﺪا‬ ‫وﻣﻦ أﻛﺘﺮ اﻟﺤﺎﺟﺎت اﻟﻠﻲ ّأﺛﺮت ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﺨﻂ ﻛﺎن ﻇﻬﻮر ﻣﺠﺎل اﻟﺪﻋﺎﻳﺔ واﻹﻋﻼن اﻟﻠﻲ‬ ‫ﺑﻴﺘﻤﻴﺰ ﺑﺈﻧﻪ ﺳﺮﻳﻊ ً‬ ‫ّ‬

‫وده ﺧﻠّ ﻰ ﻣﺠﺎل اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻳﺨﺮج ﻣﻦ ﻓﻜﺮة إﻧﻪ ﺳﺒﺎق ﻓﻲ اﻟﺼﺒﺮ واﻟﺘﺤﻤﻞ وﻳﻜﻮن ﺳﺮﻳﻊ ﻋﻠﺸﺎن ﻳﻮاﻛﺐ اﻟﺘﻐﻴﻴﺮات‬ ‫ﺟﺪا ﻗﺪروا ﻳﺤﺎﻓﻈﻮا ﻋﻠﻰ أﺻﺎﻟﺔ اﻟﺨﻂ وﻛﻮﻧﻪ ﻓﻦ ﻣﺒﻨﻲ ﻋﻠﻰ دراﺳﺔ ﻣﺶ ﻣﺠﺮد ﺳﻠﻌﺔ‬ ‫دي‪ ،‬وإن ﻛﺎن ﻧﺎس ﻗﻠﻴﻠﻴﻦ ً‬

‫إﺳﺘﻬﻼﻛﻴﺔ أو ﻣﺮﺗﺠﻠﺔ وﻛﺎﻧﺖ ﻧﺘﻴﺠﺔ ده ﺗﺪﻣﻴﺮ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ واﻟﺤﺮﻓﻴﺔ ﻟﻠﺨﻂ اﻟﻠﻲ ﺧﻠّ ﺖ اﻟﺘﺸﻮه ده ﻫﻮ اﻟﻘﺎﻋﺪة‬ ‫ﻓﻤﺜﻼ ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ اﻷﻓﻴﺸﺎت وإﻋﻼﻧﺎت اﻟﺸﻮارع ﻗﺪروا ﻳﺤﺎﻓﻈﻮا ﻋﻠﻰ ﺣﺮﻓﻴﺔ‬ ‫ً‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ اﻟﻮﺿﻊ ﻗﺒﻞ ﻇﻬﻮر اﻟﻜﻤﺒﻴﻮﺗﺮ‪،‬‬ ‫وأﺻﺎﻟﺔ وروح اﻟﺤﺮف اﻟﻌﺮﺑﻲ‪.‬‬

‫وﻣﻦ اﻟﺘﺤﺪﻳﺎت اﻟﻠﻲ ﺑﺘﻮاﺟﻪ ﻣﺠﺎل اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﻫﻲ ﻟﻸﺳﻒ ﻋﺪم ﺗﻮاﻓﺮ ﺗﺪرﻳﺐ ﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﺨﻂ ﺳﻮاء ﻣﻦ‬ ‫اﻟﻘﻄﺎع اﻟﻌﺎم أو اﻟﺨﺎص‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﺑﻌﺾ اﻟﺸﺮﻛﺎت زي "اﻟﻤﻜﺘﺐ ﺳﺘﻮدﻳﻮ" ﺑﺘﻌﻤﻞ ﺗﺪرﻳﺐ ﻟﻠﺠﺎدﻳﻦ ﻓﻲ إﻧﻬﻢ ﻳﺘﻌﻠّ ﻤﻮا‬

‫اﻟﺨﻂ واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻋﻠﺸﺎن ﻳﻜﻮﻧﻮا ﻣﺆﻫﻠﻴﻦ ﻟﺴﻮق اﻟﻌﻤﻞ‪.‬‬

‫وواﺣﺪ ﻣﻦ ﻣﺸﺘﻘﺎت ﻓﻦ اﻟﺨﻂ واﻟﻠﻲ إﺗﺒﻨﺖ ﻋﻠﻰ أﺳﺲ وﻗﻮاﻋﺪ اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻫﻮ اﻟﺨﻂ اﻟﺤﺮ اﻟﻠﻲ ﺑﻴﻌﺘﻤﺪ ﻛﻤﺎن‬ ‫ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﺒﺼﺮي زي ﺷﻜﻞ اﻟﺤﺮوف وﺻﺤﺘﻬﺎ وﺗﻨﺎﻏﻢ اﻟﺨﻄﻮط واﻟﻔﺮاﻏﺎت‪ ،‬ودي ﻛﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﻮاﻋﺪ اﻟﺨﻂ‬

‫ﻋﻤﻮﻣﺎ‪ .‬أﻣﺎ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺘﺄﺛﻴﺮ إﻧﺘﺸﺎره ﻋﻠﻰ ﻓﻦ اﻟﺨﻂ اﻟﻨﻬﺎرده ﻓﻬﻮ ﻣﺎﻗﺘﻠﺶ اﻟﺨﻂ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﺎ واﻟﺤﺮ‬ ‫اﻟﻌﺮﺑﻲ‬ ‫ً‬ ‫ً‬

‫اﻟﻠﻲ ﻟﻴﻪ دواﻳﺮ ﺗﺎﻧﻴﺔ ﻳﻨﺘﺸﺮ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻟﻜﻨﻪ أﻛﻴﺪ ّأﺛﺮ ﻋﻠﻰ إﺣﺴﺎس اﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻦ ﺑﺄﻫﻤﻴﺔ ﺗﻌﻠﻢ اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻰ‪.‬‬

‫وﺑﻘﻰ اﻻﺳﺘﺴﻬﺎل ﻓﻰ ﻋﻠﻢ اﻟﺨﻂ اﻟﺤﺮ ﻫﻮ اﻟﺴﺎﺋﺪ ﻣﻊ أن اﻟﺨﻂ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ ﻫﻮ اﻟﻤﺪﺧﻞ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻹﺗﻘﺎن أي ﺧﻂ‪.‬‬ ‫ﺟﺪا إن ﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﺗﺨﺘﻔﻲ وده ﻷن اﻟﺨﻂ ﻟﻴﻪ إﺣﺘﻴﺎج داﺋﻢ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻟﻸﺳﻒ ﻣﺼﺮ ﻛﺪوﻟﺔ‬ ‫وﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ً‬

‫داﻳﻤﺎ ﺑﺘﻜﻮن ﺳﺒﺐ ﻓﻲ إﻧﺠﺎب ﺧﻄﺎﻃﻴﻦ ﻣﺘﻤﻴﺰﻳﻦ ﺑﻴﺴﻴﺒﻮا ﺑﺼﻤﺘﻬﻢ ﻓﻰ‬ ‫ﻣﺎﺑﻘﺘﺶ ﺗﺘﺒﻨّ ﻰ ﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺮﺑﻰ ﻟﻜﻨﻬﺎ ً‬

‫ﺟﺪا إﻧﻪ ﻳﺨﺘﻔﻲ‪.‬‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺦ‪ ،‬وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ً‬

‫‪34‬‬

‫ﻳﺘﺒﻊ ﻓﻲ اﻟﺠﺰء اﻟﺘﺎﻧﻲ‬

‫‪33‬‬

‫ﺣﻮار ﻣﻊ ﻣﺤﻤﺪ أﺣﻤﺪ ﻋﺒﺎدة‬

‫‪36‬‬ ‫ﺧﺮﻳﺠﻰ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎت ﻋﻠﻰ‬ ‫‪ ITI‬أو ﻣﻌﻬﺪ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻫﻮ ﻣﻌﻬﺪ ﻗﻮﻣﻲ ﻫﺪﻓﻪ ﺗﺪرﻳﺐ ﻛﻮادر ﻣﻦ اﻟﺸﺒﺎب ّ‬

‫ﺑﺘﻘﺪﻣﻬﺎ‬ ‫إﺣﺘﻴﺎﺟﺎت ﺳﻮق اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻰ ﻣﺠﺎل ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻣﻦ ﺧﻼل ﺑﺮاﻣﺞ ﺗﺪرﻳﺒﻴﺔ زي ﻣﻨﺤﺔ ال‪ 9‬ﺷﻬﻮر اﻟﻠﻲ‬ ‫ّ‬

‫وزارة اﻻﺗﺼﺎﻻت وﺑﻴﺘﻢ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﺗﺪرﻳﺐ اﻟﻤﺘﻘﺪﻣﻴﻦ ﻟﻴﻬﺎ ﻓﻰ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﻤﺠﺎﻻت زي‪System Development ،‬‬ ‫‪ ، Java، Mechatronics، Embedded Systems، Open Source‬و ‪.E-Learning‬‬

‫ﺑﺘﻘﺪم ﻓﻴﻬﺎ ال‪ 3D Animation‬وال‪ Motion Graphics‬اﻟﺘﺎﺑﻌﻴﻦ ﻹدارة ال‬ ‫ﻣﻦ ﺿﻤﻦ أﻫﻢ اﻟﺘﺨﺼﺼﺎت اﻟﻠﻲ اﻟﻄﻠﺒﺔ‬ ‫ّ‬

‫ﺑﻴﻘﺪﻣﻮا ﻓﻲ آﺧﺮ ﻣﻨﺤﺘﻬﻢ اﻟﺘﺪرﻳﺒﻴﺔ ﻣﺸﺮوع ﺗﺨﺮج‪3D Anima-‬‬ ‫‪ Multimedia‬أو اﻟﻮﺳﺎﺋﻂ اﻟﻤﺘﻌﺪدة واﻟﻠﻲ ﻃﻠﺒﺘﻬﻢ‬ ‫ّ‬

‫‪ ،tion‬وﺗﺨﺼﺼﺎت ال‪ Game Development‬وال‪ Game Art Productions‬اﻟﺘﺎﺑﻌﻴﻦ ﻹدارة ال‪System Develop-‬‬

‫وﻳﻄﻮرﻫﺎ ﺳﻮاء ﻋﻠﻰ ‪ mobile‬أو‬ ‫‪ ment‬واﻟﻠﻲ ﻃﻠﺒﺘﻬﻢ ﺑﻴﺘﻘﺴﻤﻮا ﻓﺮق وﻛﻞ ﻓﺮﻳﻖ ﺑﻴﺸﺘﻐﻞ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮة ‪Game‬‬ ‫ّ‬ ‫‪ console‬أو ‪ VR/AR‬أو ‪.cross platform‬‬

‫اﻷﻟﻌﺎب اﻟﻠﻲ ﺑﻴﺼﻤﻤﻬﺎ اﻟﻄﻠﺒﺔ ﺑﻴﺘﻢ ﻧﺸﺮﻫﺎ ﻋﻠﻰ ال‪ App Store‬ﻛﺄﻟﻌﺎب ﻏﻴﺮ رﺑﺤﻴﺔ ﻋﻠﺸﺎن ﻣﺎ ﺗﺘﻌﺎرﺿﺶ ﻣﻊ ﻟﻮاﺋﺢ اﻟﻤﻌﻬﺪ‬ ‫ﺑﻴﺪرب ﺷﺒﺎب اﻟﺨﺮﻳﺠﻴﻦ ﻋﻠﻰ ده‪ ITI .‬ﻛﻤﺎن‬ ‫ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره ﻣﺆﺳﺴﺔ ﻏﻴﺮ رﺑﺤﻴﺔ وده ﺑﻴﺨﻠّ ﻴﻪ ﻣﺶ ﺑﻴﻘﺪم ﻣﻨﺘﺞ ﺗﺮﻓﻴﻬﻲ وﻟﻜﻨﻪ ّ‬

‫ﺑﻴﻀﻢ ﺗﺤﺘﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻛﻴﺎﻧﺎت زي ‪ Egyptian Gaming‬و‪ IGDA Community‬وﻫﺪﻓﻪ اﻷﺳﺎﺳﻲ ﻣﺶ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻷﻟﻌﺎب‬

‫وﻟﻜﻦ ﺗﺪرﻳﺐ اﻟﺨﺒﺮات واﻟﻜﻮادر وﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟﻔﺮص وال‪ connections‬ﻓﻲ اﻟﻤﺠﺎل ده إن أﻣﻜﻦ‪ ،‬وﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ اﻟﻄﻠﺒﺔ ﺑﺘﺘﺨﺮج‬

‫و ﺑﺘﺸﺘﻐﻞ ﻓﻰ ﺷﺮﻛﺎت أﻟﻌﺎب ﺳﻮاء ﻓﻰ ﻣﺼﺮ أو ﺑﺮه أو ﺑﺘﻨﺸﻰء ﺷﺮﻛﺎت اﻷﻟﻌﺎب اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻴﻬﺎ اﻟﻠﻲ اﺣﻨﺎ ﺑﻨﺴﻤﻴﻬﺎ ‪Indie‬‬

‫‪ Game studios‬ودي ﺑﺘﻜﻮن ﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت ﻣﺴﺘﻘﻠﺔ ﺑﻴﻌﻤﻠﻬﺎ رواد اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻬﺘﻤﻴﻦ ﺑﻤﺠﺎل اﻷﻟﻌﺎب ﻓﻲ ﻣﺼﺮ‪.‬‬

‫‪37‬‬ ‫ﺑﻴﻮﻓﺮ ‪ Game Studio‬ﻛﻤﺴﺎﺣﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛﺎت اﻟﻨﺎﺷﺌﺔ اﻟﻠﻲ ﻣﺎﻋﻨﺪﻫﺎش ﻣﻜﺎن أو أﺟﻬﺰة ﻋﻠﺸﺎن ﺗﻘﺪر ﺗﺸﺘﻐﻞ‬ ‫اﻟﻤﻌﻬﺪ ﻛﻤﺎن ّ‬

‫ﻣﻨﻪ‪ .‬وﻣﻦ ﺿﻤﻦ اﻟﺸﺮﻛﺎت اﻟﻠﻲ ﺧﺮﺟﺖ ﻣﻦ رﺣﻢ اﻟﻤﻌﻬﺪ ‪-‬ﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻤﺜﺎل ﻻ اﻟﺤﺼﺮ‪Studio 2024، Games Bond، -‬‬ ‫‪ ،Castling Studio، Majaz‬و‪ ،DyedRock‬ده ﻏﻴﺮ اﻻﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت اﻟﻠﻲ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ اﻟﻠﻲ ﺑﻴﺸﺘﻐﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﻃﻠﺒﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻬﺪ‬

‫أو أﻧﺸﺄﻫﺎ ﻣﺒﺮﻣﺠﻴﻦ ﻣﺴﺘﻘﻠﻴﻦ زي ‪Rumbling Games، 5D، Instinct Game ، Cryptyd-Inc، Snappers Egypt‬‬

‫‪ AppsInnovate، Gentle Ghouls‬وﻏﻴﺮﻫﻢ ﻛﺘﻴﺮ‪ ،‬وﻛﻤﺎن أي ‪ 2-3‬ﻣﺒﺮﻣﺠﻴﻦ أو ﻃﻠﺒﺔ ﻓﻲ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎت واﻟﻤﺪارس ﻳﻘﺪروا‬

‫وﻳﺤﻄﻮﻫﺎ ﻋﻠﻰ ال‪.App Store‬‬ ‫ّ‬ ‫ﻳﻘﻌﺪوا ﻣﻊ ﺑﻌﺾ ﻳﻌﻤﻠﻮا ﻟﻌﺒﺔ‬

‫اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻟﻠﻲ اﻟﻤﻌﻬﺪ ﺑﻴﺆﻫﻞ اﻟﻄﻠﺒﺔ ﻟﻴﻪ ﺑﻴﺨﻠّ ﻴﻬﻢ ﻗﺎدرﻳﻦ ﻳﻨﺘﺠﻮا ﻣﺸﺎرﻳﻊ وأﻟﻌﺎب ﺗﻨﺎﺳﺐ اﻟﺴﻮق اﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻣﺶ ﺑﺲ‬ ‫ﺗﺨﺮج ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻬﺪ وﻓﺎزوا ﺑﺎﻟﻤﺮﻛﺰ‬ ‫اﻟﻤﺼﺮي‪ ،‬زي ً‬ ‫ﻣﺜﻼ ‪ Studio 2024‬اﻟﻠﻲ ﻋﻤﻠﻮا ﻟﻌﺒﺔ ‪ Puppy in a Bubble‬ﻛﻤﺸﺮوع ّ‬

‫اﻟﺘﺎﻟﺖ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻓﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ‪ .Microsoft Imagine Cup‬ﻛﻤﺎن اﻟﻔﺮﻳﻖ اﻟﻠﻲ ورا ‪ Instinct Games‬ﻋﻤﻠﻮا‬ ‫‪ 50%‬ﻣﻦ ﻟﻌﺒﺔ ‪ Ark Survival Evolved H‬ﺑﺎﻟﻤﺸﺎرﻛﺔ ﻣﻊ ﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت ﺗﺎﻧﻴﺔ واﻟﻠﻲ ﺗﻌﺘﺒﺮ واﺣﺪة ﻣﻦ أﻗﻮى اﻷﻟﻌﺎب ﻋﻠﻲ‬ ‫‪ .Steam‬ﻛﻤﺎن ﻓﻲ ‪ Timeline Studio‬اﻟﻠﻲ ﻋﻤﻠﻮا ﻟﻌﺒﺔ ‪ Cell Factor‬ﺳﻨﺔ ‪ 2007‬واﻟﻠﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ أﻗﻮى اﻷﻟﻌﺎب‬

‫ﻃﺒﻌﺎ ﻟﻜﻞ اﻟﺴﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت اﻟﻠﻲ ﺑﺘﺸﺘﻐﻞ ‪ outsourcing‬ﻣﻊ ﺷﺮﻛﺎت‬ ‫ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺴﻮق اﻟﻤﺼﺮي ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ده‪ ،‬ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ‬ ‫ً‬ ‫ﻛﺒﻴﺮة زي ‪ Majaz‬و‪ Rumbling Games‬و‪ Snappers Egypt‬اﻟﻠﻲ ﺷﺎرﻛﻮا ﻓﻲ ﺗﻄﻮﻳﺮ أﻟﻌﺎب زي ‪ Mafia‬و‪،Injustice 2‬‬

‫وﻣﻦ ﺿﻤﻦ اﻟﻤﺤﺘﺮﻓﻴﻦ اﻟﻠﻲ اﻟﻤﻌﻬﺪ ﺑﻴﺘﻌﺎﻗﺪ ﻣﻌﺎﻫﻢ ﻟﺘﻌﻠﻴﻢ اﻟﻄﻠﺒﺔ أﻧﻄﻮن ﻣﺠﺪي‪.‬‬

‫داﻳﻤﺎ‬ ‫وﺑﻴﻮاﺟﻪ اﻟﺴﻮق اﻟﻤﺤﻠﻲ ﻧﻘﺺ ﻓﻲ ﺗﻮاﻓﺮ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﻬﺘﻤﻴﻦ ﺑﻤﺠﺎل ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻟﻨﻮع ده ﻣﻦ اﻷﻟﻌﺎب‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻟﻤﺠﺎل‬ ‫ً‬ ‫ﻣﻔﺘﻮح ﻗﺪام أي ﺣﺪ ﻣﻮﻫﻮب وﻛﻞ اﻟﻠﻲ ﻫﻴﺤﺘﺎﺟﻪ إﻧﻪ ﻳﺘﻌﻠّ ﻢ ﺷﻮﻳﺔ ﺗﻘﻨﻴﺎت زي أي ﻣﺠﺎل ﺗﺎﻧﻲ وﻳﺸﺘﻐﻞ ﺑﺈﻳﺪه وﻳﺤﺘّ ﻚ‬

‫وأﺧﻴﺮا أي ﻟﻌﺒﺔ ﺑﺘﻜﻮن‬ ‫أوﻻ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﺠﺎل ﻣﻦ ﻗﺮﻳﺐ ﻋﻠﺸﺎن ﻳﻜﺘﺴﺐ اﻟﺨﺒﺮة اﻟﻠﻲ ﻣﺤﺘﺎﺟﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻔﺮﻳﻖ اﻟﻠﻲ ﺑﻴﺸﺘﻐﻞ ﻣﻌﺎه ﻷﻧﻪ ً‬ ‫ً‬

‫ﻗﻄﻌﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻣﺸﺎرﻛﺔ ﻛﻞ واﺣﺪ ﻣﻦ أﻋﻀﺎء اﻟﻔﺮﻳﻖ اﻟﻠﻲ اﺷﺘﻐﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻣﺎ ﻋﺪا ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻت اﻟﺨﺎﺻﺔ اﻟﻠﻲ ﺑﻴﻜﻮن‬

‫ﺷﺨﺺ واﺣﺪ ﻫﻮ اﻟﻠﻲ ﻋﺎﻣﻞ ﻛﻞ اﻟﺸﻐﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﻮﺣﺪه‪.‬‬

‫‪38‬‬

‫ﻳﻮﻓﺮ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺘﺤﺪﻳﺎت ﻛﻤﺎن اﻟﻠﻲ ﺑﺘﻮاﺟﻪ ﻣﺠﺎل ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻷﻟﻌﺎب ﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﻫﻮ اﻟﺘﻤﻮﻳﻞ‪ ،‬ﻋﻠﺸﺎن ﻛﺪه ﻣﻌﻬﺪ ‪ ITI‬ﺑﻴﺤﺎول إﻧﻪ ّ‬

‫ﻟﻠﻄﻠﺒﺔ ﻓﺮﺻﺔ إﻧﻬﻢ ﻳﻌﺮﺿﻮا ﺷﻐﻠﻬﻢ ﻋﻠﻰ ﺷﺮﻛﺎت ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ زي ‪ Microsoft‬و‪ Google‬و‪ Square Enix‬اﻟﻠﻲ ﻛﺘﻴﺮ ﻣﻨﻬﻢ‬

‫ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻣﻊ وﺿﻊ اﻟﺪوﻻر اﻟﺤﺎﻟﻲ اﻟﻠﻲ ﺑﻴﺨﻠّ ﻲ ﺗﻜﻠﻔﺔ اﻷﻳﺪي‬ ‫ﺑﻴﻬﺘﻢ ﺑﺎﻟﻤﻮاﻫﺐ اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﺒﺮﻣﺠﺔ واﻷﻟﻌﺎب‪،‬‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫وﻃﺒﻌﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﺎﺟﺎت اﻟﻠﻲ ﻣﺎﺣﺼﻠﺘﺶ ﻗﺒﻞ ﻛﺪه ﻟﻜﻦ أﻛﻴﺪ‬ ‫ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﺎﻟﺴﻮق اﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻟﻠﻌﻤﺎﻟﺔ‪.‬‬ ‫اﻟﻌﺎﻣﻠﺔ اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ﻗﻠﻴﻠﺔ‬ ‫ً‬ ‫ﺟﺪا ﻫﻲ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻣﺸﺎرﻳﻊ ﻣﺸﺘﺮﻛﺔ ﺑﻴﻦ ﻃﻠﺒﺔ‬ ‫ﻫﺘﺴﺎﻫﻢ ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﺤﺘﻮى ﻗﻮي ﻓﻲ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻷﻟﻌﺎب ﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒﻴﺮ ً‬ ‫ﻛﻠﻴﺎت اﻟﻔﻨﻮن وﻃﻠﺒﺔ اﻟﻤﻌﻬﺪ‪.‬‬

‫ً‬ ‫ﻋﺎﻣﺔ ﻟﻜﻦ اﻟﺘﺤﺪﻳﺎت اﻟﻠﻲ‬ ‫وﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﺴﻮق اﻟﻤﺼﺮي ﺗﺮﺑﺔ ﺧﺼﺒﺔ ﻟﻮﺟﻮد ﺻﻨﺎﻋﺔ ﻣﺤﻠﻴﺔ ﻗﻮﻳﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻷﻟﻌﺎب‬ ‫ُ‬

‫ﺧﺼﻮﺻﺎ‬ ‫ﺑﺘﻮاﺟﻬﻪ ﺳﻮاء ﻓﻲ ﻧﻘﺺ اﻟﺨﺒﺮة أو اﻟﺘﻤﻮﻳﻞ اﻟﻼزم ﻟﻌﻤﻞ دراﺳﺎت ﻣﺤﺘﺮﻣﺔ ﻟﻠﺴﻮق ﻫﻲ اﻟﻌﺎﺋﻖ اﻷﺳﺎﺳﻲ ﻗﺪاﻣﻪ‪،‬‬ ‫ً‬ ‫إن ﻋﻤﻠﻴﺔ إﻧﺘﺎج ﻟﻌﺒﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﻓﻲ أي ﻣﻜﺎن ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ وﻣﻜﻠّ ﻔﺔ‪ ،‬ﺑﺲ اﻟﻠﻲ ﺑﻴﺴﺎﻋﺪ إﻧﻬﺎ ﺗﻜﻤﻞ ﺑﺮه إن اﻟﻔﺮﻳﻖ‬ ‫وﻳﺮﻛﺰ ﻋﻠﻰ ﻣﺸﺮوﻋﻪ اﻟﺨﺎص‬ ‫ﻳﺪور ﻋﻠﻰ ﺗﻤﻮﻳﻞ أو ﻳﺸﺘﻐﻞ أي ﺣﺎﺟﺔ ّﺗﻮﻓﺮﻟﻪ إﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻪ اﻟﻤﺎدﻳﺔ ّ‬ ‫اﻟﻠﻲ ﺑﻴﺸﺘﻐﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻤﻜﻦ ّ‬

‫ﻓﻲ وﻗﺖ ﻓﺮاﻏﻪ‪ .‬ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ ﻣﺼﺮ ﻷن اﻟﻔﺮد ﻫﻨﺎ ﻣﻤﻜﻦ ﻳﺸﻐﻞ أﻛﺘﺮ ﻣﻦ وﻇﻴﻔﺔ ﻋﻠﺸﺎن ﺑﺲ ّﻳﻮﻓﺮ إﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻪ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ‬

‫ﺟﺪا وﺳﺮﻋﺔ‬ ‫وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻣﺎﺑﻴﻼﻗﻴﺶ وﻗﺖ إﻧﻪ ﻳﺸﺘﻐﻞ ﻋﻠﻰ ﻣﺸﺮوﻋﻪ اﻟﺨﺎص‪ ،‬ده ﻏﻴﺮ إن أﺳﻌﺎر اﻟﻬﺎردوﻳﺮ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﺑﻘﺖ ﻋﺎﻟﻴﺔ ً‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﺎ إن اﻟﺴﻮق ﻣﺶ ﻛﺒﻴﺮ‬ ‫اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ ﺿﻌﻴﻔﺔ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺑﻴﻜﻮن اﻟﻮﺻﻮل ﻟﺨﺒﺮات ﻋﻠﺸﺎن ﺗﺴﺘﺸﻴﺮﻫﺎ ﻓﻰ ﺷﻐﻠﻚ أﺻﻌﺐ‪،‬‬ ‫ً‬

‫واﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻣﺶ ﻣﺰدﻫﺮة وﻣﺪﻋﻮﻣﺔ زى ﺑﺮه‪ .‬وﻣﻦ ﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺘﺤﺪﻳﺎت اﻟﻠﻲ ﺑﻴﻮاﺟﻬﻬﺎ اﻟﺴﻮق اﻟﻤﺼﺮي دي إﻧﻨﺎ ﻣﺶ ﺑﻨﻘﺪر ﻧﻌﻤﻞ‬ ‫دراﺳﺎت ﻛﻔﺎﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﻧﻮﻋﻴﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ وده ﺑﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨﻪ إﻧﻪ ﻓﻲ اﻟﻐﺎﻟﺐ اﻟﻠﻲ ﺑﻴﻌﻤﻞ أﻟﻌﺎب ﻟﻠﺴﻮق اﻟﻤﺼﺮي ﺑﻴﺨﺎﻃﺐ‬

‫أﺻﻼ إﻧﻬﺎ ﺗﺸﺘﺮي ﺗﻄﺒﻴﻖ أو ﻟﻌﺒﺔ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﺸﺮﻳﺤﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ اﻟﻠﻲ ﺑﻨﺤﺎول‬ ‫ﻃﺒﻘﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ ﻣﺎﻋﻨﺪﻫﺎش إﺳﺘﻌﺪاد ً‬ ‫ﺑﺘﺪور ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻏﻴﺮ ﻓﻲ اﻷﺳﻮاق اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‪.‬‬ ‫ّﻧﻮﺻﻠﻬﺎ ﻟﺴﻪ ﻣﺶ ﺑﺘﻼﻗﻲ اﻟﺠﻮدة وﻧﻮﻋﻴﺔ اﻷﻟﻌﺎب اﻟﻠﻲ‬ ‫ّ‬

40

39

‫‪41‬‬

‫ﺑﻴﺘﺪرب ﻓﻲ ﻣﺆﺳﺴﺔ "ﻣﺎﺟﻨﻮم"‬ ‫ﻋﻤﺮو اﻟﻔﻘﻲ ﻣﺼﻮر ﺻﺤﻔﻲ‬ ‫ّ‬ ‫وﺑﻴﺸﺘﻐﻞ ﻓﻲ اﻟﻤﺮﻛﺰ اﻟﺪوﻟﻲ ﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻲ ﻧﻴﻮﻳﻮرك‪.‬‬

‫ﻧﺸﺮ أول ﻓﺼﻞ ﻣﻦ ﻗﺼﺘﻪ ‪ Northern Lights‬ﻓﻲ ﻣﺪوﻧﺔ‬

‫اﻟﻨﻴﻮﻳﻮرك ﺗﺎﻳﻤﺰ ﻓﻲ ‪ 2016‬و وﻗﺎم ﺑﺘﻐﻄﻴﺔ أﺣﺪاث ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ ﻣﻬﻤﺔ‬

‫ﻛﺘﻴﺮ ﻓﻲ أﻣﺮﻳﻜﺎ‪.‬‬

42

43

44

45

46

47

48

49

50

51

52

53

54

‫‪55‬‬

‫أﻧﻮر ﻣﺼﻄﻔﻲ‪ ،‬ﻓﻨﺎن ﻣﺘﺨﺼﺺ ﻓﻲ ‪digital art manipulation‬‬

‫وﺑﺪأ ﻓﻨﻪ ﻓﻲ ‪ 2011‬ﺑﺠﺎﻧﺐ ﺗﺨﺼﺼﻪ ﻓﻲ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﻟﺒﻮرﺗﺮﻳﻬﺎت ﺑﻴﺤﺐ‬

‫ﻳﺮﺑﻂ ﻣﺎ ﺑﻴﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﻪ و اﻷرض و اﻟﺨﺎﻣﺎت اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ‪.‬‬

52

57

58

59

60

61

62

63

64

65

66

67

68

‫‪69‬‬

‫‪‚bÄèÄy@ÈÄ‹Ä€a@ÚĉÄfl‬‬ ‫ﻣﻨﺔ ﺣﺴﺎم رﺳﺎﻣﺔ وﻣﺼﻮرة ﺑﺪأت ﻓﻨﻬﺎ ﻓﻲ ‪ 2010‬وﺑﺘﺴﺘﺨﺪم‬

‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻲ ﺳﺮد أﺳﺎﻃﻴﺮﻫﺎ وﻗﺼﺼﻬﺎ اﻟﻤﻔﻀﻠﺔ‪ ،‬وﺗﺼﻮﻳﺮﻫﺎ أﺑﺴﻂ‬

‫ﻳﺤﻮل اﻟﺤﻴﺎة ﻟﻘﺼﺺ‪..‬‬ ‫ﺷﻲء ّ‬

71

72

73

74

75

76

77

78

79

80

81

82

‫‪83‬‬

‫‪‚bÄèÄy@ÈÄ‹Ä€a@ÚĉÄfl‬‬ ‫‪∂Ïæa@áj«@Û–�ófl‬‬ ‫ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻋﺒﺪ اﻟﻤﻮﻟﻰ ﻓﻨﺎن ﻣﺘﻌﺪد اﻟﻤﻮاﻫﺐ‪ ،‬ﺑﻴﺤﺐ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ و‬

‫وﺑﻴﻔﻀﻞ‬ ‫ّ‬ ‫‪ digital and paper illustrations‬وﻓﻦ اﻷورﻳﺠﺎﻣﻲ‪،‬‬ ‫اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺤﺒﺮ واﻷﻗﻼم اﻟﺮﺻﺎص وﺑﻴﺎﺧﺪ ﺑﺎﻟﻪ ﻣﻦ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻛﻞ‬

‫ﺣﺎﺟﺔ ﺣﻮاﻟﻴﻪ‪.‬‬

85

86

87

88

89

90

91

92

93

94

95

96

‫‪97‬‬

‫‪Êaãć«@á‡ÄzÄfl‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻤﺮان ﻣﺼﻤﻢ ﺟﺮاﻓﻴﻚ إﺗﺨﻠّ ﻰ ﻋﻦ ﻣﺠﺎل اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ ﻋﻠﺸﺎن‬ ‫ﻳﺤﻘﻖ ﺣﻠﻤﻪ‪ ،‬وﺗﺨﺼﺼﻪ دﻟﻮﻗﺘﻲ ﻫﻮ دﻣﺞ اﻟﺼﻮر ﻣﻊ ‪.3D‬‬

98

99

100

101

102

103

104

105

106

107

108

109

110

‫‪111‬‬

‫‪bÄÄÓÄÄö@@ÚÄÄ–ÄÄÌãÄÄí‬‬ ‫ﺷﺮﻳﻔﺔ ﺿﻴﺎ ﺑﺘﺤﺐ اﻟﺮﺳﻢ ﺑﺎﻟﺰﻳﺖ و اﻟﻔﺤﻢ‬

‫واﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎﻷﻓﻼم‪ ،‬ﻣﻬﺘﻤﺔ ﺑﺎﻟﻔﻦ اﻟﻔﺎرﺳﻲ‪-‬اﻟﻌﺜﻤﺎﻧﻲ‬ ‫ﻣﻘﻴﻤﺔ ﻓﻲ ﺗﺮﻛﻴﺎ‪.‬‬

98

113

114

115

116

117

118

119

120

121

122

123

124

‫‪125‬‬

‫@„‪›ÄÄÄÄÄœÏÄÄÄÄÄÄ‬‬ ‫ﻧﻮﻓﻞ ﻓﻨﺎن ﺟﺮاﻓﻴﺘﻲ ورﺳﺎم‪ ،‬ﻣﺘﺄﺛﺮ ﺑﻤﻮﺳﻴﻘﻰ اﻟﻬﻴﺐ ﻫﻮب‬

‫وﺑﻴﺘﻤﻴﺰ ﺑﻤﺰج اﻟﻜﺎﻟﻴﺠﺮاﻓﻲ ﻣﻊ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت‪.‬‬

98

127

128

129

130

131

132

133

134

135

136

137

138

‫‪139‬‬

‫‪áÄÄflbÄÄy@@ÚÄÄ–ÄÄÌãÄÄí‬‬ ‫ﺷﺮﻳﻔﺔ ﺣﺎﻣﺪ اﻛﺘﺸﻔﺖ ﺣﺒﻬﺎ ﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻲ ﺳﻦ ﺻﻐﻴﺮ وأﻋﻤﺎﻟﻬﺎ‬

‫اﺗﻌﺮﺿﺖ ﻓﻲ أﻣﺎﻛﻦ ﻛﺘﻴﺮة ﻓﻲ ﻣﺼﺮ‪ ،‬وﻓﺎزت ﻓﻲ ﻣﻌﺮض روزﻧﺎﻣﺔ‬

‫ﻟﻠﻔﻨﻮن اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻓﻲ ‪.2014‬‬

98

141

142

143

144

145

146

147

148

149

15.

151

152

‫‪153‬‬

‫ﻓﻮﺗﻮﺑﻴﺎ ﻫﻮ واﺣﺪ ﻣﻦ أﻫﻢ ﻣﺮاﻛﺰ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ واﻟﻠﻲ اﺗﻌﻤﻞ‬ ‫ﺑﻐﺮض ﺗﻮﺳﻴﻊ ﻣﺠﺘﻤﻊ اﻟﻤﺼﻮرﻳﻦ واﻻﻫﺘﻤﺎم ﺑﺄﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪.‬‬ ‫اﺗﻜﻠﻤﻨﺎ ﻣﻊ ﻣﺮوة أﺑﻮ ﻟﻴﻠﺔ ﻋﻦ اﻟﻤﻜﺎن ورﺳﺎﻟﺘﻪ‪..‬‬

‫‪154‬‬

‫ﺗﺨﺮﺟﻬﺎ ﻣﻦ ﻛﻠﻴﺔ ﺗﺠﺎرة‬ ‫ﻣﺮوة أﺑﻮ ﻟﻴﻠﺔ ﻫﻲ واﺣﺪة ﻣﻦ اﻟﻤﺆﺳﺴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎء ﻓﻲ ﻓﻮﺗﻮﺑﻴﺎ‪ .‬ﻣﻦ وﻗﺖ ّ‬

‫اﻧﺠﻠﻴﺰي ﻋﻴﻦ ﺷﻤﺲ ﻓﻲ ‪ 1999‬وﺷﻐﻔﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻲ زاد‪ .‬ﻓﻲ ‪ ،2011‬ﻣﺮوة ﻗﺮرت ﺗﺴﻴﺐ‬

‫وﻇﻴﻔﺘﻬﺎ اﻟﺜﺎﺑﺘﺔ ﻓﻲ اﻟﺒﻨﻚ وﺗﺤﻘﻖ ﺣﻠﻤﻬﺎ ﻣﻊ ﺻﺪﻳﻘﻬﺎ ﻛﺮﻳﻢ اﻟﺨﺎدم وﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﻇﻬﺮت ﻓﻮﺗﻮﺑﻴﺎ ﻓﻲ ﻣﺎﻳﻮ‬

‫ﻣﺼﻮري اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﻮا ﻫﻮاة أو ﻣﺤﺘﺮﻓﻴﻦ‪ .‬ﻓﻮﺗﻮﺑﻴﺎ‬ ‫‪ 2012‬ﺑﻬﺪف ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻣﻜﺎن داﺋﻢ ﻳﺠﻤﻊ ﻛﻞ‬ ‫ّ‬ ‫ﻫﻲ ﻣﺪرﺳﺔ ﻟﺘﻌﻠﻴﻢ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ‪ ،‬وﻓﻴﻬﺎ ﻛﻤﺎن ﺳﺘﻮدﻳﻮ‪ ،‬ده ﻏﻴﺮ ﺟﺎﻟﻴﺮي ﻟﻌﺮض اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ‪.‬‬

155

‫‪156‬‬

‫ﻣﻦ ﺿﻤﻦ آﺧﺮ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻤﻴﺰة ﻟﻔﻮﺗﻮﺑﻴﺎ ﺳﻠﺴﻠﺔ "‪ "Photobook Egypt‬اﻟﻠﻲ ﺑﺘﺤﻜﻲ ﺣﻜﺎﻳﺎت ﻋﻦ ﻣﺼﺮ دﻟﻮﻗﺘﻲ ﻣﻦ‬ ‫ﻣﺼﻮرﻳﻦ ﻣﺒﺪﻋﻴﻦ ﻣﻦ ﻣﺼﺮ ودول ﺗﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬وﺗﻢ إﺻﺪارﻫﺎ وﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ ﻓﻲ دﻳﺴﻤﺒﺮ ‪ 2016‬ﻓﻲ اﻟﻘﺎﻫﺮة‬ ‫ﺧﻼل ﻋﺪﺳﺎت‬ ‫ّ‬

‫ودﺑﻲ وﻟﻨﺪن‪ .‬اﻟﻬﺪف اﻷﺳﺎﺳﻲ ﻣﻦ اﻟﺴﻠﺴﻠﺔ دي ﻫﻮ ﺗﻮﺛﻴﻖ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ اﻟﻤﻤﻴﺰة وﺗﻮﻓﻴﺮﻫﺎ ﻟﻜﻞ ﻫﻮاة‬ ‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﺄﺳﻌﺎر ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ‪.‬‬

‫وﻛﺠﺰء ﻣﻦ دورﻫﺎ اﻟﺘﺜﻘﻴﻔﻲ ﻓﻲ ‪ ،2017‬ﻓﻮﺗﻮﺑﻴﺎ ﺑﺘﻘﺪم ورش ﺗﺼﻮﻳﺮ "ﺧﻠﻒ اﻟﻜﻮاﻟﻴﺲ" أو "‪"Behind The Scenes‬‬ ‫اﻟﻤﺼﻮرﻳﻦ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﻴﻦ ﻓﻲ ﻣﺠﺎﻻت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ واﻟﻠﻲ ﺑﺘﻬﺪف ﻟﺘﻌﻠﻴﻢ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻲ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ‬ ‫ﻣﻊ أﺑﺮز‬ ‫ّ‬

‫ﻣﺼﻮري اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ وﺗﻘﺪﻳﻢ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﺟﻠﺴﺎت ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ‪ .‬ﻓﻮﺗﻮﺑﻴﺎ ﻛﻤﺎن ﺣﺮﻳﺼﺔ ﻋﻠﻰ إﻧﻬﺎ ﺗﺴﺘﻤﺮ ﻓﻲ دﻋﻢ ﻛﻞ‬ ‫ّ‬

‫أﻋﻤﺎل ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﺑﺎﻟﻤﺸﺎرﻛﺔ ﻣﻊ "‪ "Gulf Photo Plus‬ﻓﻲ دﺑﻲ‪ ،‬و "‪ "Photographers’ Gallery‬ﻓﻲ ﻟﻨﺪن‪.‬‬ ‫ﺗﻘﺪروا ﺗﺘﻮاﺻﻠﻮا ﻣﻊ ﻓﻮﺗﻮﺑﻴﺎ ﻋﻠﻰ‪https://www.facebook.com/photopiacairo :‬‬

‫‪159‬‬

‫ﺑ ـ ـ ـﻘ ـ ـ ـﻠـ ـ ــﻢ ﻣـ ـ ـﺨ ـ ـﻠـ ــﻮف‬

‫"ﻟﻤﺎ أﻣﻮت وﺗﻌﻤﻠﻮا ﻋﻨﻲ ﻓﻴﻠﻢ‪ ،‬اﻋﻤﻠﻮا اﻟﺘﺘﺮات زي‬ ‫ﻣﺎ ﻛﺎن ﺑﻴﻌﻤﻠﻬﺎ اﻟﺸﺤﺮي‪".‬‬

‫ﻛﺎﻧﺖ دي اﻟﺠﻤﻠﺔ اﻟﻠﻲ ﺑﺎﻗﻮﻟﻬﺎ ﻟﻤﺎ ﺑﺎﺗﻜﻠﻢ ﻣﻊ‬

‫ﺻﺪﻳﻘﻲ ﻋﻦ "اﻟﺸﺤﺮي"‪ ،‬اﻟﻠﻲ ارﺗﺒﻂ ﻇﻬﻮر إﺳﻤﻪ‬

‫وﺑﻴﻀﺤﻚ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺗﺘﺮات اﻟﻔﻴﻠﻢ إن اﻟﻔﻴﻠﻢ ده ﻟﻄﻴﻒ‬ ‫ّ‬

‫وﻣﺴﻠﻲ‪.‬‬ ‫ُ‬

‫ﻧﻔﺲ اﻹﻧﻄﺒﺎع ﺣﺴﻴﺘﻪ –ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﺘﺘﺮات‪ -‬ﻟﻤﺎ‬

‫ﺷﻮﻓﺖ ﻓﻴﻠﻢ )اﻟﻘﺮﻣﻮﻃﻲ ﻓﻲ أرض اﻟﻨﺎر‪ -‬اﻟﻘﺮد‬

‫ﺑﻴﺘﻜﻠﻢ‪ -‬ﺣﻤﻠﺔ ﻓﺮﻳﺰر(‬

‫واﺳﺘﺨﺪام ﺻﻮر ﻣﻦ ﻟﻘﻄﺎت اﻟﻔﻴﻠﻢ؛ ﻛﺎدرات‪..‬‬

‫وﺷﻮش اﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻦ ﻣﻊ ﺑﻌﺾ اﻷﻟﻌﺎب اﻟﺠﺮاﻓﻴﻜﻴﺔ‬ ‫واﻟﺮﺳﻮم أو اﻟﺨﻄﻮط اﻟﺤﺮة ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻷﺳﺎﻣﻲ‪.‬‬

‫ودﻋﻢ اﻟﻠﻄﻒ اﻟﺒﺼﺮي ده أﻳﻘﻮﻧﺔ وش اﻟﻘﺮد ﻓﻲ‬

‫ﻓﻴﻠﻢ "اﻟﻘﺮد ﺑﻴﺘﻜﻠﻢ"‪.‬‬

‫اﻟﻨﻮع ده ﻣﻦ اﻟﺘﺘﺮات واﻟﻠﻲ اﺑﺘﻜﺮﻫﺎ "اﻟﺸﺤﺮي" ﻓﻲ‬

‫أﻏﻠﺐ اﻟﻈﻦ‪ ،‬ﻋﺎﻣﻠﺔ زي اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎن اﻟﺼﻐﻴﺮ اﻟﻠﻲ‬

‫ﺑﻴﻈﻬﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺴﺮح ﻗﺒﻞ ﺑﺪاﻳﺔ اﻟﻌﺮض‪ ،‬ﻋﺸﺎن ﻳﻘﺪم‬

‫اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪي أو اﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺔ‪ ..‬ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﺳﺘﺎﻧﺪ‬ ‫أب ﻛﻮﻣﻴﺪي ﺑﻴﻘﺪر ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ ﻳﻜﺴﺮ اﻟﺘﻠﺞ ﺑﻴﻦ‬

‫ﻳﺪﺧﻞ اﻟﻨﺎس ﻓﻲ اﻟﻤﻮود‪،‬‬ ‫اﻟﺠﻤﻬﻮر وﺧﺸﺒﺔ اﻟﻤﺴﺮح ّ‬

‫وﻳﺠﻬﺰﻫﻢ ﻹﺳﺘﻘﺒﺎل اﻟﻀﺤﻚ اﻷﻛﺒﺮ ﻓﻲ اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ‬ ‫اﻷﺻﻠﻲ‪.‬‬

‫‪16 .‬‬ ‫ﻛﻨﺖ أﺗﻤﻨﻰ ﻟﻮ ﻳﻨﻔﻊ ﻳﻌﻨﻲ أول ﻣﺎ أﺗﻮﻟﺪ اﻟﺸﺤﺮي ﻳﻌﻤﻞ ﺗﺘﺮات ﻟﺤﻴﺎﺗﻲ‪ ،‬ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻟﻘﻄﺎت ُﻣﺨﺘﺎرة‬

‫ﻋﺸﻮاﺋﻴﺎ ﻣﻦ ﺣﻴﺎﺗﻲ‪ .‬ﻳﻜﻮن ﻓﻴﻬﺎ ﺻﻮر ّﻟﻴﺎ ﻣﻦ ﻣﺮاﺣﻞ ُﻋﻤﺮي‪ /‬إﺳﻤﻲ ﺑﺎﻟﺒﻮﻧﻂ اﻟﻌﺮﻳﺾ اﻟﻤﺰرﻛﺶ‪ ،‬ﻣﻊ ﻣﺰﻳﻜﺎ‬ ‫ً‬

‫ﻣﺮﺣﺔ ﻣﻌﺰوﻓﺔ ﺑﺎﻷﻛﻮردﻳﻮن‪ /‬ﺻﻮر ﻷﻫﻠﻲ ﻣﻊ ﻧﻔﺲ اﻟﻤﺰﻳﻜﺎ ﻣﻌﺰوﻓﺔ ﺑﺘﻴﻤﺒﻮ ﺑﻄﻲء ﺷﻮﻳﺔ‪ /‬ﻋﺮض ﻟﺒﻌﺾ‬

‫رﺳﻮﻣﺎﺗﻲ ﺑﺠﺎﻧﺐ ﺻﻮر اﻟﻨﺎس اﻟﺴﺨﻴﻔﺔ أو اﻷﺷﺮار اﻟﻠﻲ ﻫﻘﺎﺑﻠﻬﻢ‪ /‬ﺻﻮر ﺳﺮﻳﻌﺔ ﻣﺒﻬﺠﺔ ﻣﻦ ﻟﻘﻄﺎت ﻣﻊ‬

‫اﻷﺻﺪﻗﺎء‪ /‬ﺻﻮر ﺑﺄﻟﻮان زاﻫﻴﺔ ﻣﻊ ﺑﻨﺖ ﺑﺤﺒﻬﺎ ﻣﻊ ﻣﺰﻳﻜﺎ روﻣﺎﻧﺴﻴﺔ‪ /‬ﺛﻢ ﻗﻔﻠﺔ اﻟﺘﺘﺮ وأﻧﺎ ﻋﺠﻮز وأدﺧﻦ اﻟﺒﺎﻳﺐ‬ ‫ﻓﻲ ﻣﻜﺘﺐ ﻓﺨﻴﻢ‪.‬‬

‫إﻧﻄﺒﺎﻋﻚ ﻋﻦ اﻟﺤﻴﺎة ﺑﻴﺘﻐﻴﺮ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻋﻤﺮﻳﺔ وﺗﻔﻜﻴﺮك ﺑﻴﺘﻐﻴﺮ وﺑﺘﻔﻬﻢ ﺣﺎﺟﺎت أﻛﺘﺮ وﺑﺸﻜﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ‪،‬‬

‫وﻫﻴﻜﻮن ﻟﻄﻴﻒ ﻟﻮ ﻛﻨﺖ واﺧﺪ إﻧﻄﺒﺎع ﻣﺎ أو ﻓﻜﺮة ﻣﺴﺒﻘﺔ ﻋﻦ ﺣﻴﺎﺗﻚ ﻋﺸﺎن ﺗﻘﺪر ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﺎﻫﺎ ﺑﺸﻜﻞ‬ ‫ﻛﻮﻳﺲ‪ .‬ﻟﻜﻦ أرﺟﻊ وأﻗﻮل إﻧﻪ ﻓﻲ اﻟﻐﻴﺐ واﻟﻤﻔﺎﺟﺄة ﻛﺴﺮ ﻛﺒﻴﺮ ﻷي ﻓﺘﺮات ﻣﻠﻞ ﻣﻤﻜﻦ ﺗﻮاﺟﻬﻬﺎ ﻓﻲ‬

‫ﺣﻴﺎﺗﻚ‪ ،‬ﻛﻞ اﻷﺣﺪاث اﻟﺤﻠﻮة واﻟﻮﺣﺸﺔ ﺑﺘﺨﻠﻲ ﺣﻴﺎﺗﻚ ‪-‬ﺣﺘﻰ ﻟﻮ إﻧﺖ ﺷﺨﺺ ﻋﺎدي‪ -‬ﻣﺶ ﻋﺎدﻳﺔ ف إﻧﺖ‬ ‫ﺷﺨﺺ ﻣﺶ ﻋﺎدي!‬

‫‪161‬‬

‫ﻓﻴﻠﻢ "اﻟﻘﺮد ﺑﻴﺘﻜﻠﻢ" وﻓﻴﻠﻢ "اﻟﻘﺮﻣﻮﻃﻲ ﻓﻲ أرض اﻟﻨﺎر" ﻣﺎ ﻗﺪﻣﻮش اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ واﻟﺘﺴﻠﻴﺔ اﻟﻠﻲ ﻛﻨﺖ‬

‫ﻣﺘﻮﻗﻌﻬﺎ ﻣﻨﻬﻢ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﻢ أرﺿﻮﻧﻲ ﻓﻲ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﺒﺼﺮي ﺑﻨﺴﺒﺔ‪ ، .‬ﻓﺎﻟﺪروس اﻟﻤﺴﺘﻔﺎدة إن اﻷﻓﻴﺶ اﻟﺤﻠﻮ‬

‫أو اﻟﺘﺘﺮ اﻟﺤﻠﻮ ﻣﺶ ﺑﻴﻌﻤﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻛﻮﻳﺲ‪ ،‬زي اﻹﻧﺴﺎن اﻟﻠﻲ ﺑﻴﻠﺒﺲ ﻓﻮرﻣﺎل ﻣﺶ ﺷﺮط ﻳﻜﻮن‬ ‫ﺧﻔﻴﻒ ع اﻟﻘﻠﺐ!‬

‫ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﻠﻲ ﺣﺒﻴﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﺘﺘﺮات وأﻧﺼﺢ ﺑﻤﺸﺎﻫﺪﺗﻬﺎ واﻹﺳﺘﻤﺘﺎع ﺑﻴﻬﺎ ﻣﺮة أﺧﺮى‪:‬‬

‫ﺗﺘﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﺎﺋﻠﺔ زﻳﺰي‪ /‬ﺗﺘﺮ ﻓﻴﻠﻢ اﻟﺰوﺟﺔ اﻟﺘﺎﻧﻴﺔ‪ /‬ﺗﺘﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻴﻠﺔ ﻋﺴﻞ‪ /‬ﺗﺘﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﺎرب وﻟﺪ‪ /‬ﺗﺘﺮ ﻓﻴﻠﻢ أﻣﻴﺮ‬

‫اﻹﻧﺘﻘﺎم‪ /‬ﺗﺘﺮ ﻓﻴﻠﻢ زوج ﺗﺤﺖ اﻟﻄﻠﺐ‪ /‬ﺗﺘﺮات أﻓﻼم ﺟﻴﻤﺲ ﺑﻮﻧﺪ‪ /‬ﺗﺘﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺎﻟﺐ ﻓﻴﻜﺸﻦ‪ /‬ﺗﺘﺮ ﻓﻴﻠﻢ‬ ‫ﺟﺎﻛﻲ ﺑﺮاون‪.‬‬ ‫ﻣﺨﻠﻮف‬

‫*رﺳﺎم ﻛﺎرﻳﻜﺎﺗﻴﺮ وﺻﺎﻧﻊ ﻗﺼﺺ ﻣﺼﻮرة‬

‫‪162‬‬ ‫*اﻟﺸﺤﺮي‪ :‬ﻣﺼﻤﻢ ﺗﺘﺮات وﺟﺮاﻓﻴﻚ ﻣﺼﺮي‪ ،‬اﺷﺘﻐﻞ ﻓﻲ أﻛﺘﺮ ﻣﻦ ‪ 80‬ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺎ ﺑﻴﻦ ﺗﺘﺮات وﺗﺼﻤﻴﻢ ﺟﺮاﻓﻴﻚ‬

‫وﻣﺆﺛﺮات وﻋﻨﺎوﻳﻦ‪ .‬وﻟﺪ ﻋﺎم ‪ 1942‬وﺗﻮﻓﻰ ﻋﺎم ‪2004‬‬

‫*ﻟﻠﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪ ،‬ﺻﻔﺤﺔ اﻟﺸﺤﺮي ﻋﻠﻰ ﻣﻮﻗﻊ ﺳﻴﻨﻤﺎ دوت ﻛﻮم‪:‬‬

‫‪http://www.elcinema.com/person/1082611‬‬