Dr. Zumpf András - Nikon Z6 teszt 2. by tripont

Z6 második teszt Bevezető

Az első Z6 tesztnél főleg a madár- és akciófotózásra fókuszáltam, tekintettel a Z6 váz 12 kép/másodperc sebességére, és a gyurgyalagok fotózási lehetőségére. A Nikon családban ennél egyelőre csak a legújabb D6 tud többet, 14 kép/másodpercet. Persze a konkurencia sem tétlenkedik, a Canon R5, R6 20 kép/másodperc értékkel vezeti a mezőnyt. A teszt összefoglalóját 12 különböző helyre elküldtem. A Tripont Artwork Photo úgy ítélte meg az anyagot, hogy lehetőséget kínál további tesztelésekre. Ezt a második tesztet elsősorban fotóriporter igényeinek megfelelően állítottam össze, megspékelve egy kis épített környezet, esemény, streetart és kreatív fotózással. A Nikon nem tétlenkedik sem a MILC sem a DSRL vonalon. Egyre több adat lát napvilágot a D6 géppel kapcsolatban, sőt a Természetfotó Magazinban Imre István fotóművész (Nikon Ambassador) egy teszt riportot is közzé tett. https://termeszetfotomagazin.hu/magazines/1594375189-termeszetfoto-magazin2020-1-2

Bár elkészült a Z 70-200 2,8 S közepes telezoom is, de egyelőre még azok sem kapták meg akik befizették az előleget. Ugyancsak bejelentették, hogy készen van 2 többszöröző előtét, egy 1,4x és egy 2,0x jelű.

Sőt elkészült a negyedik Z sorozatú MILC váz is, a Z5. Az összehasonlítás kedvéért a legfontosabb adatokat (beleértve a D6-osét is) az alábbi táblázatban gyűjtöttem össze:

A Z5 legfontosabb tulajdonságai a következők: •

24,3 MP felbontás 2

• • • • • •

FX rendszer 1,4 millió pixeles monitor felbontás ISO 100-51 200 ig sorozat felvétel: 4,5 kép/másodperc kártyahelyek: 2 db. memóriakártya típus: SD

Előkészületek

A Tripont Artwork Photo kölcsönzésre és tesztelésre könnyen használható online felületet készített. Sikerült az időpontot egy eseményfotózásra való felkéréssel is összehangolni. Végül 4+2 fél napra megkaptam a Z6 kitet. Eredetileg úgy gondoltam, hogy a nagy fényerejű nagylátószögű zoomot is elkérem, hogy teljes legyen a fotóriporter szett, de sajnos a Nikon ezt nem tudta akkor biztosítani. Így maradtam a már kipróbált f4-es fényerejű zoomnál. Az átvételkor kisebb technikai probléma merült fel, egy originál gyári dobozos Z6 vázat kaptam volna tesztelésre, de nem volt felötlve az akkumulátora (a nálam lévő pótakkuval azért működött), a régi firmware nem ismerte fel CFexpress kártyát, az aktuális firmware-t nem lehetett erre a kártyára letölteni. Rövid várakozás után minden 3

problémát meg tudtak oldani. A Nikon és a saját berendezésekkel sikerült egy általam elképzelt, majdnem tökéletes fotóriporter szettet összeállítani.

Minden váz cserénél szembe kell nézni azzal a ténnyel, hogy sok mindent újra kell tanulni. Máshol vannak a gombok, teljesen másak a menüpontok, új funkciók vannak. Korábban (pld. D700, D7100 gépekhez) a Nikon a Használati útmutatót kinyomtatva, könnyen kezelhető formában adta a vázakhoz. Ezekben egyszerű volt keresni, én mindig cédulákkal dekoráltam a könyvet. Mérete miatt gyakran magammal is vittem a terepre.

Sajnos ez megváltozott, a Nikon a Z6/Z7 Használati útmutatóját (270 oldal), csak elektronikus úton, pdf formátumban tette elérhetővé. Ebben nyilván környezetvédelmi és költséghatékonysági szempontok is közrejátszottak. Ez egy elég nehéz olvasmány, amin sajnos oldalanként át kell rágnia magát az embernek. Természetesen bizonyos oldalakat többször is át kell „nyálazni”, addig amíg ki nem alakul a biztonságos használat, ennek érdekében, néhány fontos funkcióra A5-ös méretű gyors kártyát szerkesztettem. Ezek csak addig jelentenek segítséget, ameddig bizonytalanok vagyunk, hiszen a terepre nem tudjuk magunkkal vinni a teljes Használati útmutatót.

Az alábbi, általam fontosnak ítélt, beállításokhoz készítettem kártyát: • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Autófókusz módosítás AF mező módosítás Expókompenzáció Élességpont változtatás Fájlok átnevezése Fehéregyensúly állítás Fénymérés beállítás Hisztogram megjelenítés ISO beállítás Képminőség változtatás Képterület beállítás Manuál fókusz Memóriakártya formázás Menü általános Monitor mód változtatás Picture control beállítás Sorozat beállítás Virtuális horizont

A fotóriporterek (a sportfotósok kivételével!) elvárásai a vázakkal kapcsolatban: • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

pontos, megbízható, időjárásálló, ergonomikus, kézreálló, főbb paraméterek gyors elérhetősége, módosíthatósága, nem extra felbontású érzékelő, közepesen gyors sorozatok, gyors reagálás, gyors expozíció korrekció, gyors sorozatfelvétel módosítás, gyors objektívcsere, gyors ISO érték állítás, magas ISO, alacsony képzaj, költséghatékonyság, meglévő objektívek használhatósága, meglévő kiegészítők használhatósága, kevés eltérés a meglévő, ismert DSRL rendszerektől könnyű tanulhatóság, magyar nyelvű menü, és Használati Utasítás, nem fárasztó használat, kereső, kézből történő exponálás, fej feletti, és föld közeli géptartás, gyors, pontos AF 2 memóriakártya foglalat a váz súlya nem alapvető kérdés

Véleményem szerint 3 objektív szükséges, és egyben elegendő is a minőségi fotóriporteri munkához: • • •

profi, arany gyűrűs, nagy fényerős (f/2,8), közepes nagylátószögű zoom (24-70) profi, arany gyűrűs, nagy fényerős (f/2,8), közepes tele zoom (70-200) nagy fényerős (f/2,8) halszem

A fotóriporterek, különösen a szabadúszók, egy része saját felszereléssel dolgozik, így szem előtt kell tartani a költséghatékonyságot. Magyarul nincs elegendő anyagi fedezetük a teljes profi szettre, és nem szeretnek objektívet cserélni munka közben. Többször láttam, hogy csak egy objektívvel dolgoznak, ez általában nagy fókusztartományú (24-200 mm), ún. „utazó” zoomobjektív, sajnos gyenge fényerővel (f/3,5-5,6, f/4-6,3). Persze a fényerő kompenzálható a magasabb ISO használatával, de az élesség terén kompromisszumokat kell kötni. Természetesen ezekkel az objektívekkel készült felvételek általában megfelelnek mind az írott, mind az 7

elektronikus sajtó igényeinek. A Nikon a Z sorozatban is készített ilyen obit, S 24-200 f/4-6,3, ára kb. 250,000 Ft. Ahogy elnézem az S sorozatú objektíveket, a Nikon már nem jelzi a profiknak szánt objektíveket arany gyűrűvel, úgyhogy ezt a jelzőt már nyugodtan elfelejthetjük. Vagy ezek nem is profi objektívek?

Elképzelések

Az elképzeléseket változatlanul a COVID-19 pandémia, no és a változékony időjárás határozta meg, és tette tönkre. Nincsenek fotózható események (belső térben pláne), a politikusok nem igazán mutatkoznak a terepen, elmaradnak átadások, szalagvágások, portré készítésre nincs lehetőség. Az arceltakarás, szájmaszk miatt a politikusokról előnyös portré egyáltalán nem is készíthető. A sportfotósokat szinte teljesen kitiltották a stadionokból, F1 futamokról, mindenféle pályáról. A Tokiói olimpiát pedig eltolták 1 évvel. A korábbi kulturális, gasztronómiai, népművészeti események is rendre elmaradtak. Az előző tesztben az általános kérdések mellett, főleg a természetre koncentráltam, különösen a gyurgyalagok fotózására. Ebben a teszteben alapvetően az épített környezetre: • • •

kültéri terekre épületekre belső terekre

fókuszáltam, de fényképeztem eseményeket is, természetesen nem maradhatott el a graffitik fotózása, és a kristálygömbbel való kreatív kísérletezés. Változatlanul NEM foglalkozom a vizuális kultúra mozgó oldalával, vagyis a videózással, vlogozással! Ugyancsak NEM ismétlem meg az első tesztelés alapvető megállapításait. Ha valaki erre is kíváncsi, megkérheti elektronikus formában a Tripont Artwork Phototól. Tesztelés

Első teendőim

A Budai Várba vezető úton (a Tripont Artwork Photo a Vár közelében kb. félúton van) a legközelebbi árnyékos padra leültem, és elkezdtem a Z6 személyre szabását: • • • • • • • • • • • • • • • • • •

vállszíj befűzés a Fénykép/videó választót fényképzés állásba fordítottam fájlnév változtatás ISO alacsonyra állítás, 200, mivel hétágra sütött a nap WB beállítás A+-ra AF átállítás S-re expó mód állítás A-ra, rekesz előválasztásosra képminőség jpg Fine-ra expo korrekció 0-ra memória kártya formázás az FTZ adaptert rátekertem a 70-200-as kistelére monitor mód gomb nem reagált az elektronikus kereső dioptria tárcsáján nem kellett módosítani kioldási mód S-re állítás a Disp gombot egyszerűsített állásba nyomtam az objektív (24-70 f/4) gyűrűjét előre húztam, hogy aktiválva legyen az obi fénymérés középre súlyozottra állítva aktív D-Lighting Normál

Általános megállapítások Ergonómia Változatlanul öröm volt kézbe venni a gépet, a markolati rész kifejezettem ergonomikus, egy méretesebb, férfias kéz mind a négy ujja is jól elfér. Még egy nagyobb obival (70-200)+ FTZ is biztonságosan kézben fogható. A fotóriportereknek kifejezetten jó fogást biztosít.

Váll- nyakszíj Amatőr, sőt turista stílusnak tűnik, ha a gépet nyakunkba akasztva dolgozunk a terepen. Olyan snassz! Nem cool! Ciki! Mondhatnák sokan. Pedig, gondoljunk csak bele, hogy egy nem kifejezetten barátságos, mozgalmas tüntetésen hamar elsodorják a kezünkből a gépet. Vagy éppen két géppel dolgozunk, hova tesszük a másikat! A vázra ez nem volt befűzve, ezért külön kértem egy vállszíjat.

Capa 4 géppel 10

Vegyük először a hátrányokat: • • • • •

bárhova beakadhat belóghat az objektív elé fej fölötti és alsó gépállásnál útban lehet figyelmetlenségből, egy rossz mozdulattal bárhova odaüthetjük az objektívet látszik, hogy milyen gépet használunk

És az előnyök: • • • • •

gyors, biztonságos objektívcsere nem ütik ki a kezünkből a gépet nem ejtjük le a gépet gyorsan használhatjuk biztonságos

Mindent átgondolva, én nyakban használom a szíjat!

Ugyancsak fontos mind a felszerelés védelme, és biztonsága, ezért válltáskába pakolom a cuccot. Így minden elérhető, áttekinthető, cserélhető és megvédhető. Sőt, a nyakamon keresztül átvetem a szíjat, így nem csúszhat le, nem eshet le, sőt nem kaphatja le a vállamról egy esetleges motoros rabló! Na jó nem Argentínában vagyunk! Tehát a szíjak szempontjából nem a divatot, hanem a praktikumot tartom fontosnak! Akkumulátor A Z6 csak eredeti Nikon akksit hajlandó elfogadni, ha utángyártottal kísérletezünk akkor kiírja, hogy nem kompatibilis, és cseréljük eredetire. Pedig a D7100-as váz gond nélkül dolgozik egy ilyen utángyártottal. Viszont az eredeti EN EL-15 akkumulátorral működik. Ez az üzleti megfontolás érthető a Nikon részéről, de nem igazán korrekt a versenytársakkal szemben. Persze tudom, csak a Nikonra cuccra van garancia! Az első tesztnapon, mivel az eredeti akksi nem volt feltöltve, és nagy élvezettel használtam mind a keresőt, mind a monitort, az én akkumulátorom az előtt lemerült, 11

hogy végig fotóztam volna az elképzelt helyszíneket. Pedig működött az alvó üzemmód, és ha eltakartam a monitort automatikusan kikapcsolt. Annyit tudni kell, hogy amennyien mintegy 30 másodpercig semmit sem csinálunk a gépen, automatikusan „alvó” üzemmódba kapcsol. Ez az érték, a készenléti idő, a menü c3 módban változtatható. Legalább 1 mp amíg újra bekapcsol, magához tér, addig pedig a madarak éppen befejezik az akciót! Tehát, ha nem akarunk elmulasztani semmilyen akciót, álladóan „éberen” kell tartanunk a gépet, ami ugyebár elég akkugyilkos lehet. El kell dönteni, mi a fontos, az esemény elkapása, vagy az akkukapacitás kímélése? A sokat emlegetett Murphy szerint pont akkor kell akkut cserélni amikor javában zajlik az esemény. A későbbiekben mivel két akkut használtam, és kevesebbet gyönyörködtem (nagyítottam) a monitoron megjelenő képekben, nem volt gond a kapacitással. Monitorváltás A Monitor mód gombot hiába nyomkodtam nem működött, pedig a Kereső elsődlegessége módot szerettem volna beállítani, maradt az Automata. Ez viszont az akksit nem igazán kímélte.

Funkció gombok

Fn1 A fehéregyensúly beállításait ezzel a gombbal érhetjük el. Már korábban is tapasztaltam, hogy vegyes megvilágítású belső terekben, különösen ott, ahol ráadásul az ólomüveg ablakokon színes fények is beáramlanak (lásd Szent István Bazilika, vagy Mátyás templom) az automata beállítás kissé sárga tónusú képeket eredményez. Így elkerülhetetlen egy kis utómunka. Különösen kritikus a helyzet, ha verőfényes napfényről a vegyes megvilágítású belső térben folytatódnak az események (vagy fordítva), és esetleg a vakuhasználat elengedhetetlen. A fotóriportereknek éles bevetésen nincs idejük állítgatni a fehéregyensúlyon, az események akkor is tovább folynak, ha a riporter éppen babrál a gépbeállítással, ezért inkább az automata állást választják, és Photoshoppal állítanak a fényeken.

Eredeti kép Persze a képszerkesztő egyéni ízlésétől függ, hogy melyik színvilágot választja.

Módosított kép Fn2 Erre a gombra több funkciót lehet hozzárendelni, de én alapvetően az Autófókusz módosítására használtam: • • •

AF-S egyszerű AF-C folyamatos MF manuál fókusz

Az AF-S módban a fókuszpontot jelző piros keretet mind a segédválasztóval, mind a választógombbal (kurzor) mozgathatjuk, áttehetjük a kívánt helyre. Az AF-C módban a meghatározott élességpontok zöld keretek formájában jelennek meg. Nekem időnként automatikusan a szemkövetést kapcsolta be. Ami zavaró volt, hiszen éppen épületet fotóztam. Javasolta, hogy a ?súgó ikon megnyomásával visszatérhetek. Biztosan én bénáztam el valamit!

Munkám során rendszeresen használom a halszem obit. Ez egy Nikon 10,5 mm-es, F/2,8-as G DX formátumú meglehetősen kis méretű, könnyű objektív. Főleg szűk tereken, nagyobb csoportok fotózásakor, vagy különleges nézőpontokból való munkára használom. Többször volt halszemes képem a címlapon. Amikor a halszem obit az FTZ adapteren keresztül feltekerem az F6 vázra rögtön manuál fókuszra vált, és piros/zöld vonallal jelzi, hogy mikor lesz éles a kép. Tehát a manuálfókusz használata elengedhetetlen! Kijelzők A gép tulajdonképpen 3 különböző funkciójú keresővel, kijelzővel rendelkezik •

•

Az Elektronikus kereső (EVF Electonic viewfinder) tulajdonképpen egy iciripiciri OLED TV képernyő, 3,69 millió képpontos, 0,8×-es nagyítással,100% lefedettséggel, betekintés érzékelővel, dioptria korrekcióval (-4..+2 dioptria Az LCD (Liquid Crystal Display) Monitor, valójában az okostelefonoknál már megszokott érintőképernyő. 3,2”-os, 8 cm-es képátlójú, 2,1 millió képpontos, érintésérzékeny, felfelé és lefelé dönthető. A harmadik szintén LCD rendszerű, a Funkciókijelző.

Az Elektronikus kijelző csak akkor, és addig működik, amíg a szemünkkel eltakarjuk a betekintés érzékelőt. A sportfotósok legnagyobb kritikája a Z6-tal szemben az a kis TV képernyő egész napos használatából adódó szemfáradás. Ráadásul van egy kis sleep, késlekedés a valóság, és a kijelzőn való megjelenés között. A DSRL gépek állandóan élőben mutatják a keresőben a képet, nincs semmi időbeli elcsúszás. Az LCD Monitor lefelé 45 fokban, felfelé 90 fokban hajtható. Mindegyik állást, mind a fejfölötti, mid az alsó állásnál kipróbáltam. Nekem nem hiányzott a kifordíthatóság. A nagy meglepetés az érintés funkció, amikor lapozni, kiválasztani, exponálni vagy éppen nagyítani tudunk, akárcsak az okostelefonok esetében. Ennek a funkciónak a használatát azonban gyakorolni kell. A monochrome, kis felbontású, egyszerű Funkciókijelzőn csak a legfontosabb adatokat láthatjuk: • • • • • •

záridő rekeszérték akku állapota ISO érték kioldási mód memórián hátralévő expozíciók száma

Különösen az ISO, az expóziciós idő, és a rekesz beállításánál hasznos, hiszen a gép elfordítása nélkül azonnal látjuk, és módosíthatjuk az értékeket. 16

Memóriakártya A Z6 váz legvitatottabb oldala a Memória kártya, pontosabban az, hogy csak két fajta spéci (ráadásul méregdrága) kártyát fogad el, és csak 1 kártyahellyel rendelkezik. Az átadásnál a CFexpress kártyát nem ismerte fel a gép, ezért az XQD-t kellett használni. A 64 KB kapacitású kártya az egész napos fotózásra elegendőnek bizonyult, igaz, hogy JPG-ben dolgoztam! Érdekes módon a Z5-be már 2 SD kártyát lehet betenni (lásd korábbi táblázatot). A D6-an is 2 kártyahely van, igaz, hogy a Z6-hoz hasonlóan az XQD, és CFexpress kártyákat favorizálja. Tehát fel kell készülni két különböző kártya megvásárlására, és használatára.

Képformátum Többféle formátumot, és ennek megfelelően felbontást használhatunk a NEF-től (Nikon Elecronic Format) ami megfelel a RAW-nak, a JPG-n keresztül a TIFF-ig. Miután ebben a tesztben a fotóriporteri munkát modelleztem, a JPG minőséget használtam. A fotóriporternek a terepen gyorsan kell dolgozni, különben lemaradhat fontos, és megismételhetetlen eseményekről. A Szerkesztőségek nincsenek felkészülve a RAW képek fogadására, és feldolgozására, tehát csak JPG képeket küldhetünk, vagy vihetünk be. A maximum A4-es méret és a 200 (esetleg 300) dpi felbontás mind a printelt, mind az elektronikus médiában általában elegendő. Ezeket a feltételeket a JPG maximálisan kielégíti. Ráadásul általában arra sincs idő, hogy a NEF képeket átkonvertáljuk JPG-be, amihez asztali számítógép, laptop, vagy tablet, és ViewNX-i (különben szabadon, ingyen letölthető, és használható), esetleg Capture One (a nikonos verzió 149$ örökáron) szoftver szükséges. 20-30 NEF kép e-mailben való beküldését a rendelkezésünkre 17

álló (előfizetett) tárkapacitás is meghatározza. Amennyiben ez nem elegendő, spéci, ingyenes adatküldő programot használhatunk. Ezek között van, ami sok kép exportálásakor igencsak macerásan működik, a Szerkesztőségek ezekkel sem szeretnek bíbelődni. Nekem bevált a WeTransfer. Expozíciókompenzáció A fotóriporternek a gyakran változó fényviszonyok miatt sűrűn kell használni az expókompenzációt. A monitoron rendszerint látható, hogy a beállított értékekkel milyen felvételre számíthatunk. Vagy értékelhetjük a hisztogramokat is. A módosított értéket a funkciómezőben láthatjuk.

ISO Az egyik legnagyobb erénye a Z6-nak a magas ISO értékek beállíthatósága. Úgy gondolom, hogy a fotóriportereknek 10,000 ISO fölé talán soha nem kell állítani a vázat, ráadásul ilyenkor esetleg számolni kell a képzajjal is. Kültéren, napfényben általában a 160-as érték megfelelő, de mihelyt bemegyünk egy sötét templomba 38,000-es érték is szükséges lehet, pláne, ha kézből kell exponálni. Márpedig a riporterek általában nem cipelnek állványt. 18

Ez a kápolnabelső teljesen sötét volt, ezért csak a nagy ISO-val (3,200 azért elég volt) jöttek elő a barokk oltár gyönyörű részletei.

Objektív: S 24-70 f/4,0, ISO: 3.200, rekesz: f/5,6, expó:1/125 Amikor jelentősen megváltoznak a fényviszonyok, bemegyünk egy sötét térbe, ha nem növeljük az ISO értéket, „A” kioldási módban rögtön hosszan exponál a gép. Ha kézből exponálunk, és nem működik a VR, életlenek, használhatatlanok lesznek a képek, mehetnek a kukába. Kioldási mód Megszokás, vagy stílus kérdése, hogy ki milyen kioldási módot használ. Én a Rekeszelőválasztásos módot (A) alkalmazom. Ekkor van lehetőség a mélységélesség változtatására, a fő motívum kiemelésére a háttérből, vagy a Bokeh hatás elérésére.

Sorozat A fotóriporterek rendszerint csak egy alkalommal használnak sorozatot, ha a szónok papírból olvassa fel mondani valóját, az ünnepi beszédet. Amikor néhány másodpercre felnéz, akkor mindenki elkezd géppuskázni, csattognak a gépek, villognak a vakuk. Fontos, hogy a nyitott szem látszódjon a portrén. Persze ehhez elég egy 5 kép/másodperc körüli érték, nem kell a 12-es.

Géptartás A le-és felhajtható monitor rendkívül jól használható a fej feletti és talaj közeli géptartásnál. A fej felettinél pontosan lehet célozni, egyáltalán nincs elrontott kép, míg az alsó géptartáshoz sem kell a földre hasalni.

Objektív: S 24-70 f/4,0, ISO: 160, rekesz: f/7,1, expó:1/400, +0,67 Objektívek Miért kell nagy fényerős zoom objektív a fotóriportereknek? Az elkészítendő kép minőségét alapvetően nem a váz, hanem az objektív paraméterei határozzák meg. Míg a fotóriporterek a vázakat gyorsabban lecserélik újra, a bevált nagy fényerős objektíveket évekig eredményesen használják az új vázakkal. Mind a kompozíció, mind a terepi adottságok, mind a riport alanyainak megközelíthetősége, vagy inkább megközelíthetetlensége miatt a fotóriporterek rendszerint nagylátószögű (24-70 mm), illetve közepes tele zoom (70-200 mm) obikat használnak. Nagyobb telékkel csak a sportriporterek dolgoznak. Én is csak egyetlen fixet viszek magammal, a 2,8-as halszemet. Az objektívek a legjobb minőséget nem a teljesen nyitott rekesznél biztosítják. Rendszerint +3 FÉ-kel szűkebb rekesz adja a szükséges, és elfogadható minőséget. Tehát egy 4,5-es obinál 6,3, egy 6,3-asnál 9-es ez az érték, míg egy 2,8-asnál csak 4esig kell a rekeszt tekerni.

Teljesen nyitott rekesznél, a legnagyobb fényerőnél az alábbi hibák jelenhetnek meg: • • • •

érezhetően rosszabb minőség, élesség romlás a sarkoknál vignettálás kromatikus aberráció megjelenése esetleges lencsehibák

Bizonyos esetekben alapvetően fontos, hogy a fő téma jelentősen kiemelkedjen a térből, „leugorjon” a képről, a tekintetet ne vigye le semmi, például az arcról. Ez alapvetően a háttér elmosásával érhető el. Ekkor a zavaró háttérelemek rendre eltűnnek, elmosódnak, újabb vizuális információk, elemek jelenhetnek meg a kompozícióban. A nagyobb fényerőt alapvetően a rosszabb fényviszonyok miatt, a hosszabb expozíció, a bemozdulás elkerülése érdekében használhatjuk ki. A nagy fényerős objektíveket az alábbi esetekben használhatjuk eredményesen: • • • • • •

háttérelmosás szűk mélységélességgel Bokeh hatás elérése fotózás rossz fényviszonyok esetén, bemozdulás elkerülése, ISO érték optimalizálása rövid záridős fotózás, mozgó téma esetén nincs bemozdulás fotózás kézből, nem kell használni állványt az objektív hossza nem változik

Természetesen mindezeknek hátránya is van: • • • • •

lényegesen nagyobb ár sokkal nagyobb súly nagyobb fizikai méret (átmérő, hossz) nagyobb válltáska igény cipekedés

S 24-70 f/4,0 közepes fényerős nagylátószögű zoom Amíg nem tesztelhetem a nagy fényerejű testvért, meg kellett elégednem ezzel az obival. Természetesen nem csalódtam, hiszen a fényerőbeli gyengeséget bőven lehetett ellensúlyozni az ISO növelésével, ennek megfelelően a záridő optimalizálásával. Az élességre sem lehetett panasz.

Változatlanul érdekes, hogy az obi „össszecsukható”, vagyis mintegy 2 cm-rel rövidíthető. Első esetben a gyűrűt előre kell húzni, hogy dolgozhassunk. Én ezt a lehetőséget nem használtam, a fotóriportereknek ez a 2 centi nem meghatározó, fontosabb, hogy azonnal exponálhassunk.

Objektív: S 24-70 f/4,0, ISO: 200, rekesz: f/5,0, expó:1/4000 Nikon 70-200 f/2,8 nagy fényerős közepes tele zoom Ez a méretes, tekintélyt parancsoló obi természetesen csak az FTZ adapterrel együtt tekerhető fel a Z6-ra. A fotóriporterek elsősorban portrék készítésére használják ezt az objektívet, amikor nem lehet, vagy a zord, 3 ajtós szekrény méretű biztonságiak miatt, nem szabad kellően közel menni a VIP személyhez. Volt olyan polgármester, aki kifejezetten nem szerette, ha közelről fényképezték. Erre a tényre a sajtósa kellő időben, nyomatékosan fel is hívta a figyelmemet. Persze ez nem jelentett gondot a 70200-as obival való munka során. Később nem győzték dicsérni a jó portrékat.

Objektív: Nikon 70-200 f/2,8, ISO: 125, rekesz: f/7,1, expó:1/125 Természetesen távoli részleteket is kivághatunk. Én minden munkához cipelem, és sűrűn használom is. A stílusomhoz tartozik, hogy a térből kiemelkedő, elmosott hátterű portrékat küldök a Szerkesztőségbe. Keresem a különleges nézőpontokat, ahonnan szokatlan, érdekes tömörített képeket lehet komponálni.

Objektív: Nikon 70-200 f/2,8, ISO: 400, rekesz: f/5,6, expó:1/250

Objektív: Nikon 70-200 f/2,8, ISO: 200, rekesz: f/5,0, expó:1/2500 Nikon 10,5 f/2,8 nagy fényerős halszem Ez a játékszernek tűnő, de nagy fényerejű kis obit is csak FTZ adapterrel lehet csatlakoztatni a Z6 vázhoz. A fotóriporterek általában nem használnak halszemet, mert erős torzítással dolgozik. Viszont az én stílusomhoz hozzá tartozik az időnként meglepő perspektívájú kép.

Objektív: Nikon 10,5 f/2,8, ISO: 2000, rekesz: f/5,0, expó:1/25

Objektív: Nikon 10,5 f/2,8, ISO: 4000, rekesz: f/7,1, expó:1/40 Az 1/40 expót vidáman kézből lehetett lőni az aktív VR segítségével, és érdekes módon a WB A használatával a képek nem sárgultak be! FTZ bajonettadapter Nagy kérdés volt a Nikon ígéretének betartása, miszerint a korábbi Nikon obik nagy része gond nélkül használhatók az FTZ segítségével. Már az első teszteléskor bebizonyosodott, hogy a dolog majdnem minden esetben működik. Még a „régi” f/2,8 300-as objektív is azonnal gyors AF módban működött. Ez vonatkozott a f/2,8 70-200asra is. A kis f/2,8 10,5-ös halszem azonban csak MF-ban. Ugyancsak manuálban, de korrektül működött a Sigma közepes nagylátószögű zoom objektív. Az adapter egy kicsit nehezen működik, a kioldó gombot kicsinek találom. Természetesen nekem két Nikon obi között kellett cserélgetni az adaptert, ami egy éles fotóriporteri bevetésen hátráltathatja a munkát, de végül is megoldható. Vibráció csökkentés VR Korábban a VR funkció az objektíveken keresztül működött, egy gombbal lehetett aktiválni. A Z 6 esetén ez a funkció a vázba költözött, konkréten a képérzékelő szintjén 26

egyenlíti ki, még a VR funkcióval nem rendelkező F-bajonettes NIKKOR objektívek esetén is. A vázba épített nagy teljesítményű, 5 tengelyes VR képstabilizálás minden NIKKOR Z objektív esetén alkalmazható. Akár öt lépéses képstabilizálás, akár öt irányban – mindhárom térbeli tengely, X és Y tengely.

Ez a funkció kiválóan működött még ¼ -es expó esetén is. Vaku A Z6 váznak nincs beépített vakuja, vakupapucsa azonban igen, és rendkívül finnyás az idegen vakukra. Egyszóval csak az újabb Nikon rendszervakuval hajlandó együtt dolgozni. Szerencsére az ISO széles tartomány ilyenkor jól jön. Persze teremben, ellenfényben ugyancsak sűrűn szükség van az expókorrekcióra. Épített környezet fotózása Külső terek A Z6 váz és 24-70 f/4,0 objektív kombináció alapvetően alkalmas, megfelelő fényviszonyok esetén, jó minőségű felvételek készítésére.

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/7,1, expó:1/250, ISO: 160 Ellenfényben való fotózáskor különösen fontos tudni, hogy az égbolt teljesen világos lesz, és a felhők is túlexponáltak lesznek. Persze expókompenzációval javíthatunk a helyzeten, de ekkor egyes részletek jelentősen beéghetnek.

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/7,1, expó:1/2000, ISO: 160

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/5,6, expó:1/1000, ISO: 200

Belső terek

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/7,1, expó:1/6, ISO: 1,250 29

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/5,0, expó:1/13, ISO: 1,000

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/5,6, expó:1/80, ISO: 400

Események

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/5,0, expó:1/200 ISO: 160

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/7,1, expó:1/40, ISO: 4,000 31

StreetArt

Objektív: Nikon 70-200 f/2,8, rekesz: f/5,0, expó:1/6, ISO: 200

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/6,3, expó:1/100, ISO: 125

Graffiti

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/7,1, expó:1/1,600, ISO: 160

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/6,3, expó:1/500, ISO: 160

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/6,3, expó:1/60, ISO: 160 Kristálygömb

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/5,0, expó:1/500, ISO: 200

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/7,1, expó:1/1,000, ISO: 160

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/5,0, expó:1/2,000, ISO: 160 35

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/5,0, expó:1/25, ISO: 2,000

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/7,1, expó:1/1,000, ISO: 160

Objektív: 24-70 f/4,0, rekesz: f/5,6, expó:1/2,500, ISO: 250 Feldolgozás Én általában tágan fotózom, és a feldolgozás során vágom meg, komponálom a képeket. A fotóriportereknek általában a terepen, a keresőben kell komponálniuk, azonban az idő, a helyzet, az események ezt gyakran felülírják. A képeket Photoshop programmal dolgozom fel. Alapvető módosításokat nem végzek, csak néhány „csúszkát tolok” kicsit jobbra vagy balra. A színtelítettségen nem változtatok. Ugyanis rendszerint nincs idő arra, hogy túlságosan belenyúljak a képbe, mert a szerkesztők várják a képet. Nem beszélve az etikai kérdésekről!

Expozíció korrekció

Egyéb korrekciók

Összefoglalás A kitűzött célt csak részben sikerült teljesíteni! Különösen sajnáltam, hogy a koronavírus miatt a Budapesti szállodák nagy része szó szerint be van zárva. Így a gyönyörűen felújított Four Seasons szálloda belső szecessziós tereit nem tudtam fotózni. Ugyancsak sajnálatos, hogy hetek óta nem csobog a víz a Parlament előtti mini vízesésben, amiben pompásan tükröződhetett volna az épület, megspékelve a kristálygömbbel. Legnagyobb meglepetésemre a Bálnát sem kívül sem belül nem lehetett fényképezni. Mivel magántulajdon! Kíváncsi vagyok arra, hogy megkapom-e a fotózási engedélyt a Magyar Turisztikai Ügynökségtől? A Bory vár viszont kívül- belül, közelről és távolról bátran fényképezhető, igaz, hogy ehhez Székesfehérvárra kellett utazni. Az éjszakai felvételek készítését pedig a több órán át tartó, hatalmas nyári zápor hiúsította meg. Óbuda a graffitisek Mekkája! Óbuda- Békásmegyer Önkormányzata Budapesten először (és utolsónak?) kijelölte a legális graffitis falakat, ahova a writerek szorgalmasan fújnak is. A legismertebbek, és nemzetközi szinten is elismertek a Filatorigátnál lévő falak. Évek óta kísérletezem több gömbfotózási technikával. Tehát nem a különböző 360oos gömbalakító (összeállító, hajlító) szoftverekkel, vagy appokkal! Esetleg a Gömbpanoráma virtuális 360o-os sétával. Nekem a kristálygömb tűnik a legjobbnak.

Fotóriporteri vélemény, (kivéve a sportfotósokét!): •

•

• • •

• • • •

• • • • • • • •

• • • • •

a 200.000 garantált, maximális expó nem elég, hiszen a 4+2 fél tesztnap alatt 3.041 képet készítettem, ezeknek csak kb. 10 %-a lett teljesen életlen, használhatatlan a 24 MP felbontás alapvetően elegendő, mind a printelt, mind az elektronikus média számára, de albumok és igényesebb sajtó, esetleg az óriásplakátok számára már kevés egy amatőr fotókiállítás rendezése ezekkel a paraméterekkel, A3-as méretig megfelelő lehet, de a profik számára, különösen a nagy méretű másolatok készítésére már nem elegendő egy akkumulátor egy egész napos munkára nem lesz elég az EN-L 15 akksi azonban használható töltőt nem adnak a vázhoz, de a D7100-as váz EN-L 15 töltője kompatibilis, vagy használjunk USB kábelt a töltésre, esetleg az EH-7F adaptert, naná külön pénzért a 64 MB kapacitású memóriakártya egy egész napos, több helyszínű feladat esetén, csak JPG minőség esetén lesz elég, különben 2 kártya javasolt az egy kártyahely nem elég a használható memóriakártyák drágák, igaz, hogy villámgyorsak (ez elsősorban a sorozatnál, és a videózásnál lehet szempont) az 1-1,7 másodperces bekapcsolás utáni „feléledés” egy éles helyzetben nem elegendő, ezért inkább állandóan bekapcsolva célszerű tartani a gépet, igaz, hogy amikor belenézünk a keresőbe, még mindig van egy kis további sleep, és nagyon leterheli az akksit ergonómia kiváló időjárásállóság kiváló az FTZ adapter kicsit nehezen működött, a kioldó gombat kicsinek találtam, és több régi obi használata esetén lassítja a munkát a cserélgetés a kereső felbontása, élessége és mérete nekem megfelelő volt a kihajtható monitort többször eredményesen használtam, persze szelfizésre és vlogolásra nem használható mivel az ISO értékét tág határok között lehetett változtatni, minden alkalommal kézből exponáltam, állványt nem kellett használni a Picture Control lehetőségeit nem használtam ki, hiszen a fotóriportereknek nincs szükségük például Drámai, esetleg Melankólikus beállításra Aktív D-Lighting funkciót Normál beállításon használtam. Az Extra magas értékre egy alkalommal lett volna igazán szükségem, amikor a Parlament vakítóan világos, és a Trianoni emlékmű majdnem fekete felületeit egyszerre kellett volna fotózni a rázkódáscsökkentés (VR Vibration Reduction) normál értéken jól funkcionált mind az ISO, mind az expókorrekció, mind a fényerő korrigálás könnyen végre hajtható, az új értékek a Funkciókijelzőn azonnal láthatók a távvezérlést nem próbáltam ki a képek letöltése a PC-re a Sony adapterrel jól működött a képterületet FX módban használtam 40

• • • • •

a néma fényképezés opciót nem használtam ugyancsak nem szükséges a fotóriportereknek a képértékelés funkció, a terepen erre nincs idő, a szerkesztő különben is más képet favorizálhat az érintéses vezérlést meg kell szokni vakut nem használtam, bár volt olyan fényviszony amikor szükség lett volna rá a HDR (High Dynamic Range – nagy dinamikatartomány) módot nem használtam

Verdikt A Z6 váz 24-70 f/4 zoom kitobival felsőkategóriás amatőr, illetve középkategóriás profi igényeknek lehet megfelelő. A profi fotóriporterek (különösen a sportfotósok) egyelőre még nem tették le voksukat a MILC rendszerek mellett, nem állnak sorba a fotóüzleteknél! Úgy tűnik, hogy jelenleg, mint másodgép jöhet számításba. Persze ez volt a szitu az analóg kontra digitális fotózáskor is! Sokan kivártak, de végül csak beadták a derekukat! Lásd Keleti Évát. Hogy mikor fogja a MILC letarolni a fotóvilágot? Nem tudni. Egyelőre döglődik az egész a DSRL-től a MILC-ig. Az okos telók eladásai sem szöktek az egekig! Az elektronikus keresővel mindenkinek meg kell barátkoznia, aki MILC-re vált, hiszen eltűntették a pentaprizmát! Bár vannak igen érdekes kísérletezések főleg a streetfotózásra szánt gépek között, például optikai-digitális hibridkereső (Fujifilm X100V), vagy opcionális, külön megvásárolható átnézeti változat (Ricoh GR Digital III). Persze ezek az öszvér, nyakatekert megoldások a profi fotóriporterek esetében szóba sem jöhetnek! Nézzük a piszkos anyagiakat! Egy alapfelszerelés, nem túl fényerős obikkal másfél millába kerül. Én a teszt során a 24-70 f/4 obit nyúztam, és alapvetően meg voltam vele elégedve! Meg is kapta az EISA díjat! A nagyobb testvér (70-200 f/2,8), vagy az 50-250 F/5,6-6,3 „utazó” zoom még nem elérhető. Azért ez az összeg egy amatőrnek elég húzós! Természetesen egy szabadúszó fotóriporter is százszor meggondolja a cserét! Amikor fotóriporter társaimnak említettem, hogy tesztelem a Z6 rendszert, ecseteltem az eredményeket, mindenki a költségek iránt érdeklődött, és meg is lepődött az összegek hallatán!

Az általam elképzelt (Z6) „profi fotóriporter felszerelés” több mint 3 millió. És akkor még nem beszéltünk például az 58 mm-es f/0,95-ös fényerejű Noct objektívről, ami egymagában 4 milliót kóstál. Mire is fogják használni? Nyilván az ilyen cuccot csak a nagy ügynökségek, tőkeerős, menő stúdiók engedhetik meg maguknak, ha egyáltalán váltani akarnak MILC-re, akik aztán kiadják a felszerelést fotóriportereiknek, stúdió fotósaiknak. Esetleg egy amcsi nagybácsi megajándékozhat minket némi dolcsival. Egy szabadúszó fotóriporter, a mai ínséges időkben (jéghideg vízben) csak hosszú idő alatt, vagy egyáltalán nem tudja kitermelni ezt a költséget! Az esküvőfotósokra is rájár a COVID- 19 vírus valamennyi átka. Hiába lehet hangtalanul exponálni a Z6-tal a szertartások alatt, ha nincs esemény. Esetleg jövőre?

További tesztelési elképzelések, harmadik teszt

Természetesen a második tesztelés során sem volt lehetőségem kipróbálni a Z6 valamennyi lehetőségét. Tekintettel a közelgő őszi színkavalkádra, a következő további elképzeléseim vannak: • •

őszi színek fotózása tájfotózás ősszel 42

• • • • • • • • •

városfotózás, pld. Bálna nagy fényerős obik használata kétszerező használata éjszakai fotózás fotózás állványról különleges effektek kipróbálása különleges fények fotózása távirányítás lehetőségei vakuzás a saját R1C1 rendszerrel

Úgy gondolom, hogy eredményes volt a tesztelés! Bízom benne, hogy sok használható tapasztalatot le is írtam, és műszaki paraméterekkel ellátott fotókat be is mutattam. Még mindig nem ismertem meg, és nem használtam ki a váz, és az objektívek valamennyi lehetőségét! Igazi élmény volt használni a felszerelést, és több területen kísérletezni. Köszönetet kell mondanom a Tripont Artwork Photo-nak a lehetőségért, valamint Geréb Zsoltnak a technikai segítségért!

Szívesen belevágnék a harmadik tesztelésbe!

Budapest, 2020. szeptember 15.

Szép fényeket!

Dr. Zumpf András fotóriporter