“ Lo has comprao lo ties que abrir”
bienvenido al mundo de la fotografĂa donde el objetivo no es una meta, sino un tubo.
1012. Dipatata ediciones. Diseño cubiertas Jesús Navas Barrio Ilustración El mismo que las cubiertas Fotografía También Textos Adaptación personalizada de los apuntes obtenidos en las clases de fotografía impartidas por Julio Terán Anciano. Diseño y maquetación El mismo que las ilustraciones Deposito legal ¿.........? Impresión y encuadernación Ya se verá Reservados los derechos, lo mismo que los izquierdos, que nunca se sabe, si van ha hacer falta.
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c
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Tú Introducción
Guan Prólogo
Zri Agradecido
For Es poraqui
Fai Lo cai´que saber
Sis Las tomas
Sevén Al turrón
041
059
042
019
ÍNCIDE 044
016
053
047
Este libro esta mu bien y es bonito...
Guan
PRĂ“LOGO
INTRODUCCIÓN (Con perdón)
Empecemos por el principio…
Tener una cámara no te convierte en fotógrafo, te convierte en propietario de cámara
Dios hizo la luz, los dinosaurios se extinguieron, el mono se convirtió en hombre, este evoluciono perdiendo el pelo y se fue a vivir a los polos ¿…?, entre tanto aparecieron las cámaras fotográficas, que evolucionaron desde una caja negra con un bujero (cámara esteropeica) hasta llegar a las cámaras digitales en sus dos versiones Reflex y las otras.
Seguidamente veremos un resumen de las tomas mas comunes en fotografía con respecto al encuadre, iluminación, y tipos de retrato. Por ultimo os propongo unas estupendas técnicas fotográficas, para poder aplicar a cualquier toma, desde el punto de vista ¿técnico? “un poquejo mas de teoría”, pero extrapolándola a nuestras cámaras.
En este punto es donde comenzamos nuestro periplo, mi pretensión es que con cuatro cosillas practicas consigamos sacar el máximo partido a nuestras pequeñas cámaras.
Extrapolar no es tener muchíssssmo frío No os asustéis, he procurado que este pequeño manual no sea nada farragoso y viene muy bien aderezado con suculentos ejemplos fotográficos.
Empezaremos con una miejilla de teoría, - aunque nuestra cámara no es “profesional” los conceptos fotográficos los necesitamos saber igualmente -.
Tú
Ser agradecido es de ser bien nacido.
Zri
AGRADECIDO
Aunque en este caso, prefiero empezar pidiendo disculpas. Y espero que se me absuelva de los cargos de: “Cansino, pesao, faltón ortográfico y alguna que otra cosilla de cuyo nombre no quiero acordarme”.
Esto es una cita
Es cierto que soy culpable, pero es mi carácter, en ningún caso lo hago con malicia. Os agradezco a todos vuestra paciencia, que es la madre de la ciencia. otra cita
Posdata: Redactar tampoco se me da muy bien.
For Es poraqui
Básicamente una cámara es una caja tal´mente hermética con un bujero en uno de sus lados por donde dejamos entrar la luz a través de un objetivo, con un sistema de enfoque, un sistema de apertura y un obturador. La cámara más perfecta, por lo visto, es el ojo humano.
Que es una cámara
016
es poraqui
Reflex (Autofocus 35mm)
Dos partes: Cuerpo + Objetivo Las reflex se llaman a si, por el sistema de espejos que tienen dentro, que hacen que veamos por el visor lo mismo que que ve la cámara por el objetivo. visor, (ventana pa ver)
luz
(SLR) lente simple
(TLR) lente doble
En teoría o teória, estas cámaras ya vienen con opciones manuales para poder manipularlas a antojo.
Las vacas dan leche, pero no las llamamos Lechex
¿Y POR QUE?
(Compactas digitales)
1. Es más pequeña y por lo tanto mas manejable, no como esos mamotretos de las reflex.
Una parte: Cuerpo con objetivo En las cámaras compactas “tradicionales” cuando miramos por el visor lo que vemos esta desplazado con respecto al objetivo, esto ya no nos preocupa por que las actuales no tienen visor, miramos directamente sobre la pantalla trasera.
2. Tienen un montonaco de efectos establecidos y suelen sacar fotos muy aceptables, incluso buenas me atrevería a decir. 3. La carcasa tiene unos colores mas bonitos, no se limitan al tétrico negro como las reflex.
disparador
pantalla
4. Su precio es más reducido como su tamaño y eso es quizá lo más importante
mandos
e so ste l re t d pr un ar ato of ión en lo es , io q cua pu na ue lq ed l da uie es m r uy
“si hubiese tres, no sería mantres”
La distancia de desplazamiento entre el objetivo y el visor se llama error de paralelaje o paralaje.
Estas tienen un montón de efectos preestablecidos, y unas pocas opciones manuales.
Entre tu y yo, muchos fotógrafos profesionales cargan con una de estas cámaras por si acaso
017
es poraqui
Las otras
Fai
LO CAI´QUE SABER
LENTES OBJETIVO LUMINOSIDAD DISTANCIA FOCAL SENSIBILIDADES (LOS ISO/ASA RUIDO/GRANO LEYES DE COMPOSICIÓN
Las lentes son cristales mas o menos pulidos que en la cámara se encuentran dentro del objetivo.
Las lentes no son seres perfectos, tienen aberraciones, de color/ paralelaje/ difusión; pero por suerte estas deformaciones visuales tan desagradables se producen en gran medida en la parte exterior o bordes. (De ahí viene lo de, eres un borde).
Todas las lentes tienen dos zonas bien diferenciadas, la zona útil (zona válida) y otra menos amistosa que seria la zona de distorsión (errónea).
Zona de distorsión Zona de distorsión
Zona util
luz
Util
Zona de distorsión
Lo mismo que las personas las lentes pueden ser positivas o negativas, con la diferencia de que en las lentes esto depende de su forma. (En las personas la forma no tiene nada que ver con el carácter). Positivas (mas gruesas en el centro)
Negativas (mas gruesas en los extremos)
Doble convexo
Menisco divergente
divergencia
Convergen
Plano convexo
Plano convergente
Menisco convergente
Doble cóncavo La lenta
019
Lo cai´que saber
lentes
Lo cai´que saber
objetivo El objetivo (que no la meta), es el chacho tubo que se encuentra delante de la cámara conteniendo las lentes, por el que pasa la luz hasta el carrete/sensor, donde se impresionan las imágenes que tomamos.
Los principales valores que definen a un objetivo (no son el amor y la amistad), son la luminosidad y la distancia focal. es al no foc o t cia eS tan s di
La calidad de un objetivo depende por un lado de la calidad de la lente, (de su curvatura y de la calidad del vidrio con que este fabricada), y por otro del montaje de las lentes que lo componen.
Tipos de objetivos en función de la distancia focal
FOCAL CORTA
FOCAL MEDIA
FOCAL LARGA
Ojo de pez Gran angular Angular
Los normales
Teleobjetivos Catadiópticos
Abarcan mucho espacio de campo, como los terratenientes.
Entre 45 y 50 mm Similar al ojo humano
020
Campo muy reducido, ideales pa pillar desnudos sin llevarte un guantazo.
La luminosidad es la capacidad de la cámara para captar la luz, y depende de la distancia focal y del diámetro del haz de luz (diafragma). Luminosidad
f - 1:2,8 - Más luminosidad f - 1:8 -Menos luminosidad
Cuanto mayor es el valor, menor es la luminosidad
Distancia focal La distancia focal es la distancia a la que una lente es capaz de enfocar una imagen nitida, y corresponde a
la distancia existente desde el punto nodal (centro del objetivo), a la placa de enfoque (negativo / sensor)
punto nodal
sensor de la película
distancia focal
Los principales valores de un objetivo son la distancia focal y la luminosidad 021
Lo cai´que saber
luminosidad
SENSIBILIDADES Lo cai´que saber
(Los ( ISO - ASA)
La sensibilidad fotográfica expresa la “rapidez” de la película/sensor (Cuanto más sensible “rápida” es una película/sensor, menos exposición necesita).
del otro lado del charco, en ambos casos se expresan en grados, pero en Europa lo llamamos (DIN), y en América (ISO o ASA). Al final, como casi siempre, aquí también lo llamamos (ISO o ASA), lo que ya no se, es si tendrá o no algo que ver con el plan Marshall ?.
Es como en la vida real, cuanto más sensibles están, es cuando menos hay que exponerse “corre”. En este caso correr no es de cobardes, esta justificado.
... Bueno, fuera como fuese, el caso es que para entendernos y llevarnos bien tanto con unos como con otros existe esta tabla tan practica:
Como en muchos otros casos, a la hora de expresar las sensibilidades hay diferencias si eres de aquí, o ible Menos sens da Menos rápi
le nsib a s se Má rápid s á M
x2 Dobla la sensibilidad ASA - ISO DIN
6 12 25 50 100 200 400 800 1600 3200 9 12 15 18 21 24 27 30
33
36
+3 Dobla la sensibilidad
Necesita más luz
Hay Loviu
Necesita menos luz Patán
diafragma más cerrado Velocidad más rápida
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ruido / grano
El ruido/grano es un “defecto” que esta ligado a la sensibilidad de la película/sensor.
una u otra sensibilidad dependiendo de la toma que vallamos a hacer, La máquina está preparada para aplicar un ISO concreto, de un modo automático, ajustándose a las circunstancias de la toma a realizar.
Podemos definir el ruido como, los pixel en blanco dentro de la foto, que no contienen información. Hay un modo de controlarlo y es conociendo el funcionamiento de los distintos ISO y a si poder escoger
Muy lenta
Si eres un vago, pon el ISO en automático, si no es tu caso, atiende:
ISO
Grano/Ruido
Contraste
60/120
muy fino
muy alto alto
Lenta
250/500
muy fino
Media
1000/2000
fino
medio
Rápida
2000/4000/8000
medio
medio
16000/32000
medio
bajo
Muy rápida
Debido al reducido formato de nuestra cámara, y por lo tanto de su pequeño sensor, no siempre podremos evitar el ruido/grano de nuestras tomas, pero siempre podemos decir -.Es un efecto que le he dao, para generar mas dramatismo.- o cualquier otra cosa que te haga parecer un entendido. 023
Lo cai´que saberS
(El ruido no tiene nada que ver con el escándalo y el grano no hace referencia a la pubertad)
las leyes de la composici贸n Quien hizo la ley, hizo la trampa
024
Lo cai麓que saber
LEY DE LA MIRADA El espacio libre por delante del sujeto fotografiado siempre tiene que ser mayor que el espacio posterior (espacio delantero - hacia donde mira).
detras
-
+
delante
En una colleja no hace falta dejar espacio delante
Mes´plico: Si dividimos la pantalla en tres partes iguales horizontalmente y en tres partes iguales verticalmente obtendremos 4 puntos de vértice. Bien, pues estos puntos son los ideales para centrar nuestras tomas sobre ellos para conseguir unos estupendos puntos de atención.
P.1
P.2
P.3
P.4
P.1
P.2
P.3
P.4
Lo mismo que al orinar más de tres sacudidas es paj..., Mas de tres tercios es pedo
025
Lo cai´que saber
LEY DE LOS TRES TERCIOS
Lo cai´que saber
LEY DEL HORIZONTE Aquí se trata de dividir la imagen en tres zonas horizontales iguales, ahora haríamos coincidir el horizonte de nuestra toma con una de las dos líneas divisorias (H1, H2).
H1. horizonte 1. H2. horizonte 2.
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RETRATOS
Sis
ILUMINACIÓN
LAS TOMAS
ENCUADRES
LAS TOMAS
Los encuadres son unas cosas muy bonitas que junto con las leyes de composición, nos darán la clave para que nuestras fotos pasen de buenas a fabulosas, aquí los voy a clasificar por:
ENCUADRES
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HORIZONTAL
VERTICAL
FORMATO PICADO (DESDE ARRIBA)
FORMATO CONTRA PICADO (DESDE ABAJO)
DE CERCA
DE LEJOS
LAS TOMAS
Encuadre HORIZONTAL Las fotografĂas encuadradas horizontalmente transmiten quietud y relajo (Aunque este huevo esta acorralado no nos inquieta).
En esta toma no hemos tenido en cuenta la ley del horizonte, puesto que siendo un huevo esta claro que lo que es horizonte de futuro no tiene.
029
LAS TOMAS
Encuadre VERTICAL Este encuadre denota fuerza y firmeza, aunque si lo que hacemos es un retrato va ha depender mucho del protagonista; Tu abuela seguro que transmite firmeza pero es probable que se quede corta de fuerza, por mucho que la fotografíes en vertical. (No hace falta que la tengas de pie para hacerla la foto “pobrecica mia”) Recuerda la cámara fotográfica hace fotos, no milagros.
El protagonista de esta foto no es que de mucho miedo, pero gracias a este encuadre tampoco
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LAS TOMAS
Encuadre INCLINADO
INCLINADO FORZADO
En las tomas de encuadre inclinado lo que predomina es una gran sensacion de dinamismo.
En las tomas de encuadre inclinado forzado lo que prima es el morro, esta feo que lo hagas. 031
LAS TOMAS
Encuadres CONTRA PICADO y PICADO El contra picado es un encuadre muy característico, la toma se realiza apuntando a lo alto, queda muy espectacular y grandilocuente. Mientras que en el picado hacemos la foto desde arriba hacia abajo, es igualmente espectacular y puede dar una ligera sensación de vértigo.
032
LAS TOMAS
pic (c ado ae r e n
pic
ad
o)
) ado pic bote a r r t e n co prim (al
033
LAS TOMAS
Encuadre de CERCA Si el foco de atenci贸n lo queremos cerca, pues enfocamos cerca (objetos cercanos enfocados lo de lejos no).
034
LAS TOMAS
Encuadre de LEJOS Pues eso, que enfocamos lejos (objetos cercanos desenfocados, lo de lejos no).
035
LAS TOMAS
ILUMINACIÓN La iluminación en una fotografía es muy importante porque es la que crea la atmósfera de la toma, y por lo tanto es la que nos transmite las emociones. Hay muchos tipos, pero nos vamos a detener en las principales, el resto parten de estas.
ARTIFICIAL NATURAL CONTRALUZ
Luz ARTIFICIAL
Luz NATURAL
Típica de interiores, pero podemos sacar la bombilla a la calle (luz artificial de exterior).
Proviene del sol, (no lo mires) depende de muchos factores, la hora del día, de si esta nublado, et...
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LAS TOMAS
CONTRALUZ
Este es un modo de tomar fotografías muy agradecido, consiste en fotografiar al individuo o motivo delante de una luz intensa consiguiendo que el objeto cree una silueta contra el fondo. Los vampiros también están en contra de la luz
037
El fabuloso mundo de los retratos, hay dos formas de hacer retratos, bien y mal, como supongo que mal lo sabemos hacer todos, nos detendremos en como hacerlas bien, entrándonos en tres maneras muy concretas y un comodín
RETRATOS
LAS TOMAS
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CLAVE ALTA CLAVE BAJA GRUPO INSTANTÁNEA
A la hora de hacer un retrato, hay que tener en cuenta que estas haciendo un retrato. No seas tacaño con el retratado y procura que este sea el protagonista de la foto, olvídate del decorado que le rodea, ya fotografiaras la catedral de detrás más tarde, si no lo has hecho antes, claro.
Con mucha paciencia a los animales y los niños, también podemos hacerles retratos
Retrato en CLAVE ALTA LAS TOMAS
Se trata de fotografiar al individuo sobre un fondo claro, en tonos blancos y con mucha luminosidad, estas tomas quedan muy bonicas. Para que la foto sea en clave alta de veras, tendrĂa que estar en grises.
Retrato en CLAVE BAJA
AquĂ realizamos la toma con tonos negros y fondos muy oscuros, (la persona a fotografiar no tiene que ser de raza negra). En estas tomas lo que conseguimos es un gran contraste y fuerza. 039
LAS TOMAS
Retrato en GRUPO Aunque parezca mentira es de los retratos más complejos que te puedas echar a la cara, en una reunión familiar es complicado poner a todo el mundo de acuerdo para que pose, lo mejor es esperar al final cuando todos andan cansados y no pueden huir.
Esta combinación es la ideal, mayoría de personas mayores “se mueven poco” y algún individuo de mediana edad para dar una mieja de vitalidad al conjunto. Con solo chavalas también quedan mu bien
040
Las instantáneas o robados, son fotografías que se toman con disimulo sin que el individuo retratado se de cuenta. Requieren por parte del fotógrafo, un gran estado físico, (salir corriendo) y una gran resistencia al dolor (por si te pillan). Los verdaderos profesionales de esto, (los paparachis) son tipos enclenques, que disponen de un potente equipo de teleobjetivos, para realizar las tomas desde lejos a una distancia segura.
No se ha talado ningún árbol para conseguir el papel de esta toma, (ya estaba tirado).
Esto no es el retrato
041
LAS TOMAS
ROBADOS (instantáneas)
LAS TOMAS
er Trípode cámara
palancas y cosas tripo - tripón trípode
042
de - dedos
Tri- tres Trípode pode - patas
El mejor amigo del hombre es el perro, pero el mejor amigo del fotógrafo es el trípode ademas no hay que sacarle a mear.
FOTÓMETRO LA TABLA COMO COGER LA CÁMARA PROCESO PA HACER LA AFOTO LAS TÉCNICAS
Sevén
OBTURADOR
AL TURRÓN
DIAFRAGMA
AL TURRóN
diafraGma
obturador
(Caudal de luz)
(Tiempo del paso de luz)
Es el sistema que regula la cantidad de luz que pasa a la cámara y su apertura máxima coincide con la zona útil de la lente.
Es el dispositivo que controla el tiempo del paso de la luz a la cámara. (velocidad de obturación). Se acciona con el disparador que es el que abre la cortinilla.
apertura máxima
Sus unidades de medida son las fracciones de segundo y los segundos. apertura total
r
ado
ur obt
disparador
La unidad de medida de la apertura del diafragma son los - nº f -. N0 f = Distancia focal
diámetro de apertura efectiva del diafragma
f Bajo -Mucho diámetro -más luz. Un f Alto -Poco diámetro -menos luz. Un
diafragma
disparado
fotómetro (programa de medición de luz)
Nos mide la luz para ajustar la exposición de la toma que vamos ha hacer.
044
la tabla diafragma (f) Aperturas
obturador Velocidades
(más luz) pá ricos segundos
el ideal (no esiste)
V. rápidas
2000 1000 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1” 2” BoBuld*
V. lentas
(menos luz) fracciones de segundo
44 32 22 16 11 8 5,6 4 2,8 2 1,4 1,2 1
(Mayor velocidad menos luz)
aconsejable utilizar con trípode
abierto
cerrado
(Mayor número, menos luz)
* BoBuld - es una opción con la que hasta que no soltamos el pulsador, no se cierra el obturador.
La exposición fotográfica, es la combinación de la intensidad de la luz y del tiempo durante el que esta pasando al sensor/película. “Apertura de diafragma + Velocidad de obturación” (En cuantico que nos pongamos con las técnicas sabrás de que demonios estoy hablando).
045
AL TURRóN
A la hora de realizar una toma fotográfica, tenemos que jugar a la vez con el diafragma y con el obturador (ajustar la exposición), y dependiendo del tipo de efecto que queramos darle a nuestra foto, le daremos prioridad a uno u otro. Para decidir que utilizar es muy importante conocer esta tableja:
AL TURRóN
como coger la cámara Sí, suena estúpido, lo sé; pero es realmente importante coger bien la cámara para poder realizar unas buenas tomas. Y se coge así:
1
4
Siempre con correa, que eres mu torpe y eres capaz de tirarla, a si, si se te cae evitaras que se te estampe contra el suelo.
Poner un pie más adelantado que otro, también nos permite mantener más estabilidad en el disparo, aparte de que estéticamente queda muy bien. culo pollo
estable, molón correa sujeta
2 3
Siempre con fuerza, pero también con delicadeza, para evitar movimientos extraños y posibles caídas. A la hora de disparar dedo en vertical sobre el disparador para evitar que se mueva la cámara al disparar. Nada de tumbarlo sobre la cámara, que parece que el dedo este cansado, ¡un poquito de clase, por favor!.
o
ta
pie elan ad
patético inestable
5
Antes de disparar la afoto, mantener el disparador pulsado a la mitad, (bloqueo de enfoque) para darle tiempo a la cámara para que enfoque, “ella nos avisa cuando esta enfocada”.
6 046
Hala ya puedes disparar.
Metodología general, para hacer una toma fotográfica.
1 2 3 4
5
Seleccionar sensibilidad. Sensibilidad, te elijo a ti
¿tu eres tonto?
6
Elegir objetivo (angular, normal, teleobjetivo).
7 8
Encuadrar (horizontal, vertical, inclinado). Seleccionar modo de enfoque (Af - autofocus / Mf - Manual focus).
bocadillo
pollo
mortadela etc....
047
Enfocar: telémetro, reflex prisma, placa esmerilada.
Seleccionar programa Automático ó Manual: (Prioridad a la apertura). (Prioridad a la Velocidad). Medir la luz: fotómetro externo / exposímetro interno. Disparar.
AL TURRóN
Proceso pa hacer la afoto
AL TURRóN
Por fin el meollo del asunto, “las técnicas”, son todas las que están, pero no están todas las que son, ¡a triunfar”.
LAS TéCNICAS
048
PROFUNDIDAD DE CAMPO
ENFOQUE SELECTIVO
CONGELACIÓN DE MOVIMIENTO
SENSACIÓN DE MOVIMIENTO POR ESTELA
BARRIDO DE MOVIMIENTO
POR LA NOCHE
AL TURR贸N
049
En la profundidad del campo un enfoque selectivo a un cardo no barrido de movimiento por la noche
AL TURRóN
PROFUNDIDAD DE CAMPO Distancia comprendida entre el punto más próximo y más lejano de la escena fotografiada, que pueden ser reproducidos con foco aceptable. En cristiano, es cuando todo esta más o menos enfocado, se puede decir que es el modo más común de hacer fotos. Existe un margen en el enfoque de los objetos; la variación de enfoque depende de: Apertura de diafragma. Distancia focal del objetivo utilizado. Distancia al objeto fotografiado.
En General
A lo nuestro
Diafragma cerrado.
En automático: “paisaje” que es diafragma cerrado.
Focal corta. Distancia lejos. Velocidad lenta, ISO más alto, más luz.
En manual: lo dejamos tal cual, suele quedar por defecto en
Para profundidad de campo, lo que estamos trabajando es con prioridad a la apertura (diafragma).
Si sientes la necesidad puedes darle una mieja de zoom.
Una cosa que queda muy chula es encuadrar la foto con un objeto muy muy cercano, pero enfocando al fondo, de este modo conseguimos que lo más cercano quede muy desenfocado y nos enmarque todo el conjunto resaltando el motivo principal.
050
AL TURRóN
TEORÍA DIBUJADA ue foq
a
zon
en des
punto de enfoque te delan
detrás
ue
foq
a
zon
en des
zona nítida por detrás del punto de enfoque hay más campo enfocado que por delante
051
AL TURRóN
ENFOQUE SELECTIVO Un plano muy corto y destacado “enfocado” y el resto desenfocado (la cercanía con el objeto es el factor determinante de estas tomas). En General
A lo nuestro
Diafragma abierto.
En automático: “símbolo floral” que es diafragma abierto.
Focal larga. Distancia cerca.
En manual: también lo colocamos en la flor Es mejor utilizar el modo manual, ya que nos permite modificar parámetros como el ISO, balance de blancos, zoom, etc... “en automático no deja”; estas variaciones darán personalidad a nuestras tomas. ¡PrUEBA!.
Velocidad rápida, ISO más bajo, menos luz. Para enfoque selectivo, lo que estamos es trabajando con prioridad a la apertura (diafragma).
En ocasiones, no podemos enfocar porque tenemos el objeto muy cerca, entonces o nos alejamos, o con trípode y a la misma distancia: 1. Con el diafragma más cerrado (sin ) enfocamos a un punto por detrás del objeto a fotografiar “aquí nos estamos aprovechando de la profundidad de campo”. 2. Le damos más tiempo al obturador (más lento). “Nosotros podemos o dejar que actúe la cámara por su cuenta o jugar con la posición de nocturno y tocar el ISO”. Disparamos y ¡Tachan!. enfocamos aquí
objeto principal
052
AL TURRóN
ASÍ SE HACE Enfocamos, presionamos el disparador a la mitad “bloqueo de enfoque”, desplazamos la cámara una mieja y disparamos en la nueva dirección. Con este movimiento lo que conseguimos es que el fondo quede más desenfocado. enfocamos y bloqueamos
desplazamos y disparamos
053
así degonito nos queda
AL TURRóN
CONGELACIÓN DE MOVIMIENTO La congelación de movimiento es una captura instantánea, en la que conseguimos paralizar al objeto principal junto con su entorno (un fotograma). En General
A lo nuestro
Diafragma muy abierto.
Está es quizá la captura más difícil de realizar con nuestras pequeñas cámaras, pero no es imposible, atiende.
Velocidad ráaaapida. Para congelado de movimiento trabajamos con prioridad a la velocidad (obturador).
1. Nos olvidamos un poquito de las velocidades, ya que no las podemos controlar. 2. A la apertura de diafragma, tampoco la aremos mucho caso, por que aunque tenemos la opción ( diafragma muy abierto) solo nos sirve para planos muy cortos.
Distintas velocidades para distintos congelados: velocidades 1/60
persona corriendo
1/120
bicicletas
1/250
coches / motos
1/500
3. Sabiendo esto, ajustamos la cámara con las opciones de luz, ISO, área de enfoque, etc... que necesitemos.
fracciones de segundo
persona andando
4. disparamos en modo ráfaga, (este modo nos saca un montón de fotos seguidas). 5. Revisamos las tomas, seguro que vale alguna.
acciones
“Algunas cámaras traen un modo automático (deporte o movimiento). La mía no por eso no lo he puesto” 054
AL TURRóN
A DEMÁS Prueba a meterle flas, para tomas cortas ayuda bastante. el congelao es como lo que hacen los alienígenas, pero sin dañar a nadie.
aquí tengo congelado el chorro (con perdón). Pero las gotas no A esto lo podríamos llamar semi-congelado
055
Diafragma menos abierto. Velocidad leeeeenta. Con exceso de luz diurna estas fotos son más complejas de sacar.
Estas tomas quedan muy chulas, lo que conseguimos es que el objeto principal salga movido (con estela) mientras que el fondo queda fijo, dando una sensación de velocidad, aquí el uso del trípode es primordial, si no, corremos el riesgo de que el fondo también salga movido, (sensación foto mala).
SENSACIÓN DE MOVIMIENTO POR ESTELA
056
AL TURRóN
En General
Trabajamos con prioridad a la velocidad (obturador).
A lo nuestro Aunque no podemos hacer las regulaciones pertinentes de apertura y velocidad, “no preocuparse”, en este caso podemos acceder a dos modos automáticos que son perfectos para estas tomas, aunque en un principio no están pensados para ellas: 1. Modo nocturno. Viene con varias configuraciones pero la interesante es esta: f 9.0 - 1” 2. Modo fuegos artificiales. Sólo con una configuración: f 3.5 - 2” Aunque la aperturas de diafragma quizá, no sean la leche, la velocidad del obturador esta correcta y en estas tomas es lo que tiene que primar. a la técnica de sensación de movimiento por estela también se la conoce como “técnica AMOS”
AL TURRóN
LO HACEMOS ASÍ Colocamos nuestro trípode, enfocamos sobre un punto, esperamos a que pase alguien con el disparador a la mitad “bloqueo de enfoque”, cuando ese alguien pase por delante de nuestro punto de enfoque disparamos. s
co
lo
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oc nf
es
057
s
mo
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AL TURRóN
BARRIDO DE MOVIMIENTO Es lo contrario que en “sensación de estela por movimiento”, aquí conservamos enfocado el objeto principal y generamos la estela en el fondo. En General
A lo nuestro
Focal 70 .
Para estas tomas no tenemos nada escrito, podemos realizar las en manual o con cualquier opción automática de la cámara.
Velocidad 60 - 125 “semi rápida”. Prioridad a la velocidad (obturador). Los pasos a seguir para estas tomas son:
1. Enfocamos sobre el punto donde vamos a efectuar el disparo. 2. Hacemos el seguimiento del objeto con “bloqueo de enfoque” según va viniendo y disparamos cuando este pase por el punto donde habíamos enfocado anteriormente. 3. Continuamos el seguimiento del objeto durante unos segundos. Esta técnica a mi personalmente me resulta muy divertida, es un poco compleja pero no te desanimes y practica (hay muchos vehículos para cazar).
cuidadín, si el seguimiento se lo haces a alguna fémina, seguro que se considera acoso
esto me recuerda que es una pena que ya no se use la frase: - mira al pajarito - “daba mucho juego”
058
AL TURR贸N
ESQUEMA Por si te ha quedao alg煤n cabo suelto te lo pinto.
enfocar
comenzar seguimiento
disparar
059
continuar seguimiento
Las noches son muy pero que muy interesantes, nos permiten hacer cosas divertidas que es más complejo realizar de día, incluso fotos. La fotografía nocturna es básicamente como la diurna, podemos hacer tomas estáticas (profundidad de campo, enfoque selectivo), tomas en movimiento (estelas, barridos), la diferencia es que de noche no hay luz solar.
POR LA NOCHE
060
AL TURRóN
PINTAR CON LUZ EN CUARTO OSCURO. Esta técnica es bastante diver, pero requiere un entorno especial y trípode. Necesitamos un fondo muy oscuro “negro”, nos vestimos de negro y cogemos una linterna y seguimos estos pasos: 1. 2. 3. la 4.
Cámara en modo nocturno sobre el trípode. Ponemos el disparador en modo temporizador. Salimos corriendo y nos colocamos delante de cámara. Dibujamos con la linterna en el aire.
“ Si nos sale bien, el resultado es una estela de luz con el recorrido de nuestro dibujo aéreo, sobre fondo negro.
AL TURRóN
ILUMINACIÓN NOCTURNA CON LUCES FIJAS Fijamos la cámara en modo nocturno o fuegos artificiales enfocamos, disparamos y ya esta.
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ILUMINACIÓN NOCTURNA CON ESTELA DE MOVIMIENTO Lo mismo que antes, pero con trípode que sale mejor, y con algún objeto en movimiento delante “coches con las luces dadas”.
Las tomas fotográficas las podemos hacer como nos venga en gana, en modo automático o manual. En automático disponemos de una cantidad importante de modos ya preparados para que las tomas nos queden perfectas, no las olvides.
Eig RRESUMIENDO QUE´S GERUNDIO
Pero si de verdad quieres disfrutar de la fotografía utiliza siempre que puedas el modo manual, es altamente gratificante, aunque en nuestras cámaras no tengamos muchas opciones de guarrear.
es deport
ocaso
plano primer
o niño s retrat
iales fuegos
artific
no noctur
paisaje
retrat
os
AUTOMÁTICO
dependiendo del modelo de cámara tienes más o tienes menos
Estos automatismos están programados con una apertura de diafragma y una velocidad de obturación concreta para cada toma.
MANUAL opciones que quizá sea la más interesante el balance de blancos (las luces).
RESUMIENDO QUE´S GERUNDIO
En nuestras pequeñas cámaras la opción manual es una mieja escasa, pero aun así le podemos sacar un gran partido.
Todas ellas las podemos mezclar entre si, e incluso en algunos casos las podremos combinar con las opciones automáticas.
Podemos modificar los ISO, el brillo, Los áreas de enfoque, la medición, quitarle y ponerle flas y una de las
LUCES lo interesante de las luces (balance de blancos) es que aparte de utilizarlos para las condiciones lumínicas especificas del momento, también las podemos usar como nos venga en gana, consiguiendo distintas iluminaciones de una misma toma
o nublad
solead
o
escent incand
scente fluore
autom
ático
e
063
distintas luces = Distintos efectos
CONCLUSIÓN
Haz lo que quieras, pero hazlo, no tienes excusas, ya no hay carretes.
i
EX T
si ves un cerdo volando, olvídate de todo lo anterior y no te lo pienses, ¡DISPARA! cerdo con sabor a pollo ¡que riiiico!
la i m a g e n e s c r i t a