Florian история проекта дипломный проект Алексея Ваняшина Британская высшая школа дизайна 2010 год
Содержание
Постановка задачи
3
Аналоги
5
Эскизы
9
Развитие проекта
11
Заключение
19
Дипломный проект Алексея Ваняшина Британская высшая школа дизайна 2010 год
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
3
Постановка задачи Цель проекта — создать современную динамическую антикву с хорошей читаемостью для использования в журнальном наборе. Текстовый шрифт, прежде всего, должен быть легко узнаваемым, а значит — иметь привычные для нас формы букв. Такая задача уберегает дизайнера от вседозволенности, заставляет искать баланс между оригинальным характером и традиционной формой. Поэтому отличительные особенности шрифта следует искать в таких параметрах, как контраст, апертура, форма засечек и капель, характер вхождения в основной штрих, форма окончаний. Таким образом, основная задача проекта состоит в нахождении баланса между удобочитаемостью привычных для нас форм текстового шрифта и индивидуальностью в рисунке ширококонечной кириллицы. Задача интересна тем, что прямые исторические образцы динамической кириллицы отсутствуют. Будучи шрифтом для журнального набора, FLORIAN должен обладать богатыми возможностями OPENTYPE, капителью, старостильными цифрами, и набором специальных дополнительных знаков для навигации по журналу.
4
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
5
Аналоги
На уровне пластики задача состояла в использовании контраста плавных линий и угловатых соединений, образованных пересечением двух движений широкого пера.
Проанализировав несколько современных шрифтов, я обратил внимание, что графический прием скосов используется повсеместно, переростая в тенденцию.
Шрифт Fedra Serif A (изображение с сайта www.typotheque.com).
Шрифт Centro (изображение с сайта www.parachute.gr).
Fedra предназначена для набора заголовков, коротких выдержек. В длинных текстах чтение становится несколько затруднительным, из-за большой детализации элементов. Florian, напротив, будет предназначен для длительного чтения в кеглях 8-12. Centro — интересный шрифт с современным прочтением кириллицы, и уместным использование М-формулы. Соединение двух штрихов ширококонечного пера образует плавный внешний и острый внутренний контуры. Иллюстрация автора.
6
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
Истоки этого графического приема ведут в к американскому шрифтовому дизайнеру Двиггинсу (W. A. Dwiggins). Двиггинс ввел понятие M-формулы: легкая иррегулярность в шрифте (сочетание плавных линий и резких сломов) способствует узнаваемости. Этот принцип был заимствован у художников марионеток, изображавших мимику на лице кукол угловатыми геометрическими формами, которые с большого расстояния оптически сглаживались, становились четкими.
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
Эскизы Работа была начата с трассировки каллиграфического эскиза по методу adhesion.
Первый поисковый эскиз кистью с дорисовкой карандашом.
Первая цифровая версия Florian, датированная 13 января 2010.
Иллюстрация M-формулы Двиггинса на примере буквы «а». В малом кегле скосы оптически становятся плавными линиями. Состояние проекта на 27 января 2010.
7
8
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
9
Развитие проекта Проект Florian начинал развиваться с начертания demi, так как в этой насыщенности легче найти характер шрифта. Для определения перспектив развития шрифта была использована технология Multiple Master.
Эволюция буквы 'n': от эскиза к финальной версии.
Введение Multiple Master для определения перспектив развития гарнитуры по начертаниям, 25 февраля 2010.
Согласование контраста букв. 22 января 2010.
На всех этапах работы важно было сохранять внутренние пропорции букв. Для измерения контраста использовались окружности разных диаметров и цветовое кодирование.
Характерные особенности Florian: ƈ: динамический наклон осей ƈ: открытая апертура ƈ: умеренный контраст ƈ: ассиметричные засечки
10
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
11
На этапе чистки графической идеи были рассмотрены различный варианты окончаний и засечек.
Florian Demi по состоянию на 25 февраля 2010.
Крайние начертания Multiple Master, 25 февраля 2010.
Комментарии Александры Корольковой от 16 марта 2010.
12
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
На следующем этапе шрифт тестировался на ровность цвета в полосе набора.
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
На промежуточном просмотре (10.04), А.В. Тарбеев помог обнаружить внутренее противоречие шрифта, связанное с шириной прописных. Для разрешения противоречия шрифту предстояло приобрести старостильные разноширинные пропорции. Основная работа была перенесена из начертания Demi в Regular.
Florian Demi, 10 апреля 2010. Регулярные пропорции.
Florian Regular, 28 мая 2010. Старостильные пропорции.
Тест текстового набора пройден успешно, 23 марта 2010.
Комментарии Ильи Рудермана, 22 апреля 2010.
13
14
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
Последующая работа над шрифтом носила нюансный характер. Конструкция некоторых знаков менялась.
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
Внутри шрифта проходила микроэволюция. Получилось большое количество промежуточных вариантов букв. Критерием выбора финального варианта служила читаемость в длинном тексте. Отброшенные варианты в перспективе могут появится в начертании Display в качестве стилистических альтернатив.
Комментарии Ильи Рудермана, 18 мая 2010.
Уточняющий эскиз Florian, 18 мая 2010.
Варианты знаков. Черным отмечены финальные варианты.
15
16
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
ИСТОРИЯ ПРОЕКТА
17
Заключение Работа над проектом Florian проходила систематично, состояла из повторяющихся по восходящей спирали этапов: идея — тестирование идеи — анализ по критериям — уточнение — повторное тестирование. Развитию собственного взгляда на типографику способствовало то, что комментарии преподавателей отличались, не существовало единственной верной точки зрения. Как следствие, была возможность видеть проблему с разных ракурсов и принимать самостоятельное решение. На момент защиты диплома проект достиг стадии зрелости. Хотя не исключены последующие улучшения и дополнения: некоторые нюансы требуют пересмотра и шлифовки. На сегодняшний день проект Florian представляет начало большого шрифтового семейства, состоящего из девяти начертаний. Версия FlorianBook Pro насчитывает 610 знаков: капитель, 4 комплекта цифр, возможности OPENTYPE для журнальной навигации.
Выражаю глубокую признательность всем преподавателям курса за чуткое отношение к студентам и квалифицированные консультации, администрации школы за слаженную организацию учебного процесса, моим сокурсникам за творческое взаимообогащение. Лично выражаю благодарность Илье Рудерману за огромный энтузиазм в преподавании, полную отдачу и круглосуточные консультации по e-mail; Александру Владимировичу Тарбееву за логическое объяснение проблем шрифта; Вере Евстафьевой, Александре Корольковой и Юлии Хариной за пробуждение интереса к каллиграфии; Денису Серикову за помощь в усвоении технического инструментария; Валере Голыженкову за развитие проектное мышления; Юрию Гордону за оригинальный подход; Владимиру Венедиктовичу Ефимову за профессионализм и энциклопедичность изложения материала; Евгению Добровинскому за развитие творческих способностей студентов, Дмитрию Аронову и Даниле Воробьеву за формирование особого отношения к типографике, как к важнейшему инструменту; Алексею Шевцову и Антону Терехову за конструктивный метод преподавания истории шрифта; а также ведущим мастер-классов за их вклад в учебный процесс.
Брошюра набрана гарнитурой FlorianBook 9/13 pt. Алексей Ваняшин avanyashin@ya.ru | +7 926 3010503 www.flavors.me/avanyashin | www.110design.ru
Куратор курса: Илья Рудерман Преподаватели курса: Дмитрий Аронов, Данила Воробьев, Юрий Гордон, Валерий Голыженков, Евгений Добровинский, Вера Евстафьева, Владимир Ефимов, Александра Королькова, Денис Сериков, Александр Тарбеев, Антон Терехов, Алексей Шевцов Ведущие мастер-классов: Йомар Аугусто, Евгений Григорьев, Владимир Кричевский, Яна Маурах, Юлия Харина, Юрий Ярмола Британская высшая школа дизайна, 2010