AÁÀÂÄÃÅBCČĆDĎEÉÈÊËĒĚĖFGHI ÍÌÎÏJKLĹMNÑŃOÓÒÔÖÕŐŌQRŔŘS ŠŚTŤUÚÙÛÜŪŮŰVWXYÝŸZŽŻŹ #1234567890¶®†§©™∆@aáàâäãåābc čćdeéèêëēěėfghiíìîïıījklĺmnñńňoóò ôöõőōpqrŕřsšśßtuúùûüūůűvwxyýÿ zžżź•?!æœ�0123456789*$£¥€�™& Thffi fchgicpffb�fksbfifftcky�ty† АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦ ЧШЩЪЫЬЭЮЯЌЉЊЎҐЃЄЇЏ±×÷‰ абвгдеёжзийклмнопрстуфхцчшщъ ыьэюяќґѓєїњљ{}@№(1234567890) abcdefghijklmnopqrstUvwxy*z #1234567890®©™¶?%&${}[]+abcd efghijklmnopqrstuvwxyz АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШ ЩЪЫЬЭЮЯ«абвгдеёжзийклмнопрсту фхцчшщъыьэюя» История проекта в лицах
Kafka F A M I L Y
Kafka Family шрифтовая семья для смелых мыслей
© Евгений Юкечев, Британская высшая школа дизайна. Курс «Шрифт и типографика» Куратор Илья Рудерман Педагоги: Дмитрий Аронов, Данила Воробьев, Валерий Голыженков, Евгений Добровинский, Вера Евстафьева, Владимир Ефимов, Александра Королькова, Денис Сериков, Александр Тарбеев, Антон Терехов, Алексей Шевцов. Гости и мастер-классы: Йомар Аугусто, Евгений Григорьев, Владимир Кричевский, Яна Маурах, Юлия Харина, Юрий Ярмола, Юрий Гордон
Вокруг нас невелик выбор кириллических шрифтов, качественно решающих задачу издания художественной литературы и интеллигентных журналов
5
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
Тема проекта
Начальная идея проекта появилась у меня достаточно давно — я хотел издать дневники Франца Кафки, используя спроектированный книжный шрифт. Как окажется впоследствии, этого импульса будет достаточно, чтобы посмотреть на задачу проектирования текстового шрифта шире и подойти к возможностям использования более универсально. Но, безусловно, некоторая доля вдохновения и поиска образа так или иначе пересекалась с именем Франца (где-то помогая, а порой, расставляя ловушки). В итоге размышлений я сформулировал тему своего диплома так: «Актуальная шрифтовая семья для набора художественной литературы и журналов, располагающих к неспешному чтению». Одной из интересующих меня задач была разработка шрифтовой системы с участием антиквы и гротеска, дополняющих и продлевающих друг друга (изначально гротеск должен был выполнять функцию «помощника»). В процессе работы мне предстояло понять особенности одновременного проектирования двух типов шрифта: новостильной антиквы и контрастного нео-гротеска.
6
Kafka Family. История проекта
Поиск эстетики и графической идеи
Интересуясь изданиями Кафки, я обратился к архиву Библиотеки иностранной литературы, где удалось найти первые издания его произведений (1916 год). Это привело меня к шрифту Walbaum (Justus Erich Walbaum, 1768–1839), которым были набраны все книги лейпцигского издательства Kurt Wolf Ferlag (kwf). У меня появилась отправная точка, но я не знал, как именно с ней поступить, поскольку задача воскрешения исторического прототипа с кириллицей не представлялась подходящей (хотя кириллической версии шрифта Walbaum до сих пор не существует). Посоветовавшись с педагогами, я принял решение создать шрифт «эстетики Walbaum», что означало пересечение в подходе «приквадраченности контура» и традиции новостильной антиквы, с внедрением реверансов в сторону знаменитого предка. Мне понравился подобный подход в шрифте Farnham Кристиана Шварца, опирающегося на эстетику шрифта Fleischman (Johann Michael Fleischmann, 1707–1768). Для меня также было важным последовательно «прожить» форму, чтобы сверять предположения и учитывать существующий опыт.
7
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
Шрифт Walbaum, год
8
Kafka Family. История проекта
После формирования первого представления и неуверенных эскизов (незаменимость и практическую пользу эскизирования я осознал гораздо позже, на финальных стадиях проекта) я приступил к первым построениям знаков, пытаясь найти комфортный для чтения контраст.
Kafka Serif Regular, февраля
На первом промежуточном просмотре педагоги обратили внимание на неуниверсальность такого подхода и на сужение области применения проектируемого шрифта. И я принял решение о продолжении поиска форм и стилистики.
На этом этапе предстоит определиться: будет ли это шрифт только для набора книг Кафки или же это более универ сальный инструмент Илья Рудерман, куратор
Работа на этом этапе привела меня к понимаю важности формулирования проблематики. Оставшись в выбранном направлении, я расширил сферу применения — шрифт для книг и журналов. Также я утвердился в мысли, что это должна быть традиция острого пера.
9
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
10
Kafka Family. История проекта
Поиск основных форм Kafka Serif
Первые поиски общей эстетики я сфокусировал на форме засечек, которые придавали некоторую колкость, искомую для характера. В результате чего первые варианты получились нарочито острые и угловатые, вызывающие скорее чувство «декорированности».
Kafka Serif Regular, марта
Последовательно применяя подход резких штрихов и плавных овалов, я пришёл к первому системному варианту, который представлял собой сочетание элементов новостильной и переходной антиквы с некоторой внутренней провокацией «подрезанных капель».
11
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
Характеры латиницы и кириллицы, при всей логике построения, слишком разнятся. Кириллица кудрявая и отсылает к гарнитуре Школьная Юрий Остроменцкий, гость, арт-директор, «Большой город»
Владея базовыми навыками построения знаков, я сосредоточил свои усилия на том, чтобы получить полную кассу набора латиницы и кириллицы, чтобы проводить первые тесты наборной полосы. При этом первое проектирование шло от латиницы. Теперь мне пришлось столкнуться уже не с голословным утверждением о разнице латиницы и кириллицы, а с собственными выводами на основе ощущений от конструкций и построения знаков. Этот этап был принципиальным в направлении поиска «графического единства знаков».
12
Kafka Family. История проекта
Serif Dysplay Accident
Serif Dysplay
Serif Regular
Sans Regular
Serif Regular
Kafka Family, марта
В рамках задачи проектирования шрифтовой семьи кроме пары антиква-гротеск мне представлялось важным проработать оптические размеры начертаний. Таким образом появилась необходимость сделать заголовочные начертания и начертания для мелких кеглей. Кроме этого, я попытался увидеть акцедентное начертание, подчёркивающее «колкий» характер, которым я был некоторое время увлечён. После представления каждого участника семьи мне предстояло провести ряд работ по поиску общей интонации и преемственности решений. Важным приобретением для меня стал опыт нахождения формы некоторых знаков гротеска через антикву и наоборот.
13
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
Есть две породы собак. И я не вижу смысла их скрещивать без веских на то оснований Александр Тарбеев, педагог
После ряда экспериментов я пришёл к более спокойным формам засечек, но пытался сохранить некоторую «игру в оригинальность» в качестве асимметричных форм. Кроме отзыва педагогов, меня не устроила работа этих элементов в тексте.
В форме буквы «а» я попытался передать привет Юстусу Вальбауму. Нужно отметить, что этот знак уточнялся и пересматривался на протяжении всего проекта, и у меня остаётся желание к нему вернуться.
14
Kafka Family. История проекта
Kafka Serif Regular, марта
На этапе проработки деталей время от времени появляются вопросы, требующие системных ответов, которые в большинстве случаев отражаются на целой группе знаков, а порой и на всём шрифте. Так, в очередной раз, внимание к форме засечек привело меня к пересмотру характера встречи (и компенсации) тонкого штриха с засечкой.
Буква z уж слишком выбивается плавностью своих засечек. Поду майте над логикой и единством всех знаков Владимир Ефимов, педагог
15
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
16
Kafka Family. История проекта
Получив импульс к введению резких форм и треугольных компенсаторов для набора массы места встречи засечки и тонкого штриха, я пересмотрел отношения всех элементов и пришёл к системному решению, которое объединило и позволило гармонизировать резкие капли, прямые засечки и треугольные усиления тонких штрихов. С этого момента эстетика шрифта окончательно определилась и это мне позволило двигаться дальше к проработке форм и расширению кассы шрифта.
17
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
Важным моментом в понимании работы с формой было обсуждение построения внутреннего и внешнего контуров. Усвоив вывод, что не бывает случайных траекторий и каждый раз необходимо опираться на логику штриха, который длится (образно продлевать его за границы знака), я иначе стал смотреть на белое внутри буквы и на его отношение с чёрным. Таким образом мне удалось найти многие знаки.
В каждой кривой важно видеть логику подобных элементов и понимать, что она — часть потенци ально гармоничной фор мы (например, круга) Валерий Голыженков, педагог
Подсказанный педагогами способ нахождения положения кривой в месте пересечения штрихов сэкономил много сил и времени.
18
Kafka Family. История проекта
ABCDEFG HIJKLMN OPQRSTU VWXY&Z £€1234567890 abcdefghij klmnopqrs tuvwxyz?! Kafka Serif Basic Latin set, мая
19
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
АБВГДЁЖЗ ИЙКЛМНО ПРСТУФХЦ ЧЩЪЭЬЮЯ 1234567890� абвгдёжзйк лмнопрстуф «хцчщъэюя» Kafka Serif Basic Cyrillic set, мая
20
Kafka Family. История проекта
Поиск решений Kafka Sans
В качестве подхода в поиске форм гротеска я опирался на антикву, параллельно уточняя решения в обоих шрифтах. Было важным найти оптимальный баланс между общим и индивидуальным и дать гротеску возможность нести дополнительную интонацию. Достаточно скоро я отказался от внедрения в форму разного рода колкостей и острот и сосредоточился на поиске оптимального контраста знаков и «приквадраченной» стилистике.
21
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
При попытке найти на базе новостильной антиквы неконтрастный гротеск, есть риск упереться в Гельветику Илья Рудерман, куратор
Работа над контрастным гротеском уже на первых этапах показала, что это непростое занятие. Первая мысль о том, что удастся сделать широкий шаг благодаря вычитанию засечек из антиквы, капитулировала сразу, как только появились все знаки с диагоналями и кириллические конструкции. Более того, я столкнулся с тем, что «приквадраченность» в гротеске передаётся совсем иначе, нежели в антикве: для достижения равного эффекта необходимо «квадратить» не только внутреннее белое, но и внешний контур.
Поиск контраста и преемственности форм гротеска
В подобных (таких, как пара no) и самых нехитрых знаках пришлось пересматривать и место входа в стойку, и форму овалов, чтобы достигнуть близости начертаний в тексте, и в ощущении самих форм.
22
Kafka Family. История проекта
Kafka Serif Basic Latin set, мая
По мере продвижения работы в гротеске, время от времени, я возвращался к антикве, чтобы понимать, в каких отношениях находятся контуры. Важным приобретением на этом этапе для меня стало понимание места «поворота штриха», я увидел образ «скорости поворота», который помог мне прийти к искомым формам в самых непростых местах (ж, у, я, с, б).
Гротеск и антиква сейчас близнецы-братья, предстоит задуматься о степени их родства Саша Королькова, педагог
Ответить на вопрос об искомом характере мне удалось не сразу. В основном этому способствовали эксперименты с одновременным использованием обох шрифтов на полосе. Именно в этот момент я рассмотрел в гротеске потенциал индивидуального использования.
23
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
many people, including some who claim to be outraged by the deficit, still haven’t acknowledged the disconnect. just last weekend, tea party members helped deny senator robert bennett, the utah republican, his party’s nomination for his re-election campaign, in part because he had co-sponsored a health reform plan with a democratic senator. economists generally think the plan would have done more to reduce medicare spending than the bill that passed. so, whatever its intentions, the tea party effectively punished mr. bennett for not being a big enough fan of big government. Kafka Sans Serif — mix, мая
После неожиданного сбоя в файле я получил абзац текста, в котором все знаки были перемешаны. После некоторого удивления, я порадовался неожиданному эксперименту и внимательно рассмотрел полученный результат. Несмотря на разную толщину штрихов и отличающийся контраст, шрифты создавали достаточно равномерную текстовую фактуру. Продолжая поиск и уточнение основных форм, параллельно я искал функциональные решения, которые помогут преодолеть критичную тонкость диагональных и горизонтальных штрихов.
24
Kafka Family. История проекта
TEWN Укрепить слабый штрих возможно только расширением, но каким именно, насколько активным и что произойдёт с общим ощущением в целом, можно было представить, только оперевшись на тесты. В итоге я пришёл к расширениям всех тонких штрихов, в том числе и вертикальных, что придало шрифту более эмоциональный вид и решило ряд функциональных проблем.
Kafka Sans, мая
25
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
Контрастных гротесков мало, несмотря на то, что их эстетика, в целом, довольно интересна Данила Воробьёв, педагог
В процессе работы над гротеском мне удалось прийти к характеру, который позволит развить шрифт в спектре начертаний, в том числе выразительных заголовочных. Для меня оказалось приятным открытием, что полученное текстовое начертание без потерь читаемости (несмотря на то, что это закрытый гротеск) может использоваться и в мелких кеглях (6–7 пунктов).
На первых этапах многие характерные знаки проходили несколько стадий поиска формы, каждый раз сверяясь с формами антиквы. Во второй половине работы над гротеском всё внимание было сосредоточено на гармонизации шрифта внутри себя, что позволило добиться возможности самостоятельного развития.
26
Kafka Family. История проекта
ABCDEFG HIJKLMN OPQRSTU VWXY&Z #1234567890 abcdefghij klmnopqrs tuvwxyz?! Kafka Serif Sans Latin set, мая
27
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
АБВГДЁЖЗ ИЙКЛМНО ПРСТУФХЦ ЧЩЪЭЬЮЯ №1234567890 абвгдёжзйк лмнопрстуф «хцчщъэюя» Kafka Sans Basic Cyrillic set, мая
28
Kafka Family. История проекта
Курсив и лигатуры
abcdefghijklmn opqrstuvwxyz abcdefghijklmn opqrstuvyz В ходе проекта я приложил усилия к тому, чтобы попробовать проработать неизвестные мне формы, например, курсив. Эта часть проекта ещё не закончена, но для меня было важным получить базовый опыт и возможность обсуждения с педагогами нюансов разных направлений для самостоятельных усилий.
f делится своей каплей с i или примыкает к её точке? В моём случае нашлось достаточно аргументов для второго утверждения
29
Евгений Юкечев. Британская высшая школа дизайна,
Заключение
/
/
/
/
/
/
/
/
/
В ходе работы мною был пройден первый этап в понимании проектирования шрифта, нюансов гармонизации формы как системы, важности деталей и характеров. Я планирую развить шрифтовую семью «Кафка» в начертаниях и привести её к завершённому виду.
Шрифтовая семья «Кафка» спроектирована Евгением Юкечевым в процессе обучения в Высшей британской школе дизайна, на курсе «Шрифт и типографика» в году. ¶ Особая благодарность: Илье Рудерману, Дмитрию Аронову, Даниле Воробьеву, Валерию Голыженкову, Евгению Добровинскому, Вере Евстафьевой, Владимиру Ефимову, Александре Корольковой, Денису Серикову, Александру Тарбееву, Антону Терехову, Юрию Остроменцкому, Юрию Гордону. ¶ Отдельная благодарность студентам моего курса и Ивану Семёнову за провокацию сделать больше, а также моим родителям и моей семье.
Буду рад вопросам: e.yukechev@gmail.com