ABCDEFGHIGK
LMNOPQRST
UVWXYZ
abcdefghigkl
mnopqrstuvw
xyz АБВГД
ЕЁЖЗИЙКЛМ
НОПРСТУФХЧ
ШЩЫЪЭЮЯ
абвгдеёжзийк
лмнопрстуф
хчшщьыъэюя
1234567890
2–3
6–7
10–11
14–15
18–19
22–23
26–27
30–31
34–35
38–39
42–43
46–47
50–51
1
Echoes
In audio signal processing and acoustics, an echo (plural echoes) is a reflection of sound, arriving at the listener some time after the direct sound. Typical examples are the echo produced by the bottom of a well, by a building, or by the walls of an enclosed room. A true echo is a single reflection of the sound source. The time delay is the extra distance divided by the speed of sound.
ABCDE FGHIJK
2
3
Текст набран кеглем 10/11,5, колонцифра– 17 пунктов.
4
Я начала этот проект с небольшого исследования, целью которого было выяснить, может ли гротеск быть сравним с антиквой по удобочитаемости при чтении больших объемов текста. В исследовании не было придумано критериев, по которым можно было бы сравнивать удобство чтения, и потому оно скорее вышло не исследованием, а сравнительным анализом. Я смотрела на Гуманист ( Syntax, H.Meier 1968, кириллическая версия И.Слуцкер и М.Шмавонян, 1999), Legato E.Bloemsma, и Oптиму Германа Цапфа. Все трое, я так думаю, делая свои шрифты, думали об удобстве быстрого считывания текста. Ханс Мэйер сделал всему шрифту наклон на 7 градусов вправо, Блоэмсма наклонил оси внешних овалов, а Герман Цапф создал нечто переходное от антиквы к гротеску, по пропорциям–антикву, а по штрихам– гротеск. Мой проект начинался как шрифт для книги. Это должен был быть гротеск, но удобный для чтения, и с характером. Начала я с того, что пописала маленькими буквами, размером в пол сантиметра, кириллицу, латиницу, строчные и прописные,
5
LMNO PQRST
6
7
чтобы понять ритм массы текста, и некоторые начатки конструкций знаков. Затем я увеличивала буквы, и писала по ним кистью– немного более детально. Уже в письме маленького размереа стали на-
8
9
мечатся некоторые необычности конструкции знаков–треугольные полуовалы. Правда тогда я еще не совсем понимала, к какому времени они отсылают шрифт, и осознанно не искала в модерне.
UVWX YZ
10
11
Наметилась так же некоторая угловатость овалов. У меня не получалось рисовать детально кистью, и я нарисовала уже все знаки карандашом.
12
13
abcdef ghijkl
14
15
Нарисовав все знаки на бумаге, я сначала не увидела различий в стилистике некоторых из них: мне они казались сделанными в едином ключе.
16
17
mnopq rstuvw
18
19
После отцифровки знаки потеряли значительную долю выразительности, заключавшейся в основном в угловатости овалов, или даже в определенном сочетании углов со скруглениями в овалах. Эту угло-
20
21
ватость я наверное сначала не совсем и сама увидела, так как больше думала о конструкции знаков, об их скелете.
xyz АБВГД
22
23
Когда мне стало понятно, что треугольные овалы и перекладины у Л и Д идут от модерна, я посмотрела на Зецессион (словолитни Бергольд) чтобы понять природу этих форм. Так же я смотрела на шрифт Кэчет
движется по строкам. Кажется, что в Зецессионе так происходит благодаря все тем же странным текучим наклонам модерна. В Кэчете наклоны штрихов закованы между вертикалями, но они там
24
25
(разработанный Дэйвом Фареем в 2001 году), из-за угловатости конструкций знаков, и внутренней динамики. Мне кажется, что Зецессион, не смотря на наличие многих причудливых форм, хорошо складывается в строки (возможно изза наличия определенного числа горизонталей, таких, как в д и л). Интересно было заметить, что хотя и в том и другом шрифте вертикали в большинстве своем не имеют наклона, глаз хорошо
все-таки существуют и создают движение или даже ускорение глазу.
ЕЁЖЗИ ЙКЛМ
26
27
Изучая шрифты модерна, я нашла следующие особенности:
28
• Знаки имеют причудливые формы, с длинными и свободными выносными элементами там, где их обычно не бывает (например в х), или наоборот – с укороченными хвостами • Достаточно часто встречаются выгнутые, «вспухшие» штрихи там, где они обычно прямые • Полуовалы и овалы часто бывают треугольной формы • Знаки имеют завышенные или заниженные талии
29
НОПРС ТУФХЦ
30
31
В итоге я нарисовала вот такие угловатые n и o, и от них начала строить остальные знаки. От модерна я решила взять конструкции знаков Л и Д, а так же треугольные полуовалы. Пытаясь про-
32
33
вести линию треугольных полуовалов, или вернее наклонных соединяющих штрихов в таких знаках, как: R, P, Я, З, Ь, Б, я столкнулась с тем, что их наклон в разные стороны не поддерживает движение глаза по строке.
ЧЩЪЫ ЬЭЮЯ
34
35
В итоге, чтобы задать внутренний наклон всем знакам, я несколько переделала их конструкцию: латиницы и кириллицы.
36
37
абвгде ёжзик
38
39
Через введение наклонов в перекладины некоторых знаков, я постралась поддержать общий наклонный ритм шрифта.
40
41
лмноп рстуф
42
43
44
Echoes — шрифт для коротких текстов. Благодаря чередованию вертикальных штрихов с полуовалами, входящими под значительным углом к гризонтали, и наклоненными горизонталями, создается характер «замкнутой динамики». Удивительным образом Echoes неплохо читается в мелких кеглях. Шрифт ожидает жирного начертания и италика, it is still in progress.
ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnop qrstuvwxyz АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМН ОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬ ЭЮЯ абгдеёжзийклмноп рстуфхцчшщъыьэюя (!?"'*+,-.) [/:;«»–—‘’“”„•…] 01234567890
45
хцчщъ ыьэюя
46
47
48
8/10 Создание книги — процесс сложный, длительный и многоплановый. Его начинает автор — творец публикуемого произведения» а заканчивается он на полиграфическом предприятии, которое выпускает тираж издания. От того, насколько правильно и хорошо было проведено «перевоплощение» авторской рукописи в тиражную книгу, во многом зависит эффективность усвоения читателем содержания текста и его отношение к написанному. Таким образом, «материализация» произведения в книгу — очень ответственное звено, и прежде всего с идеологической точки зрения. На важность идеологической значимости типографской формы книги, четкой и разумной ее организации обращал внимание В. И. Ленин. Ныне всем известны его гневные слова (из письма В. В. Воровскому от 24 октября 1919 г.) по поводу неряшливого издания брошюры о III Интернационале: «Брошюра издана отвратительно. Это какая-то пачкотня. Нет оглавления. Какой-то идиот или неряха, очевидно, безграмотный, собрал, точно в пьяном виде, все «материалы», статейки, речи и в беспорядке напечатал. Ни предисловия, ни протоколов, ни точного текста решений, ни выделения решений от речей, статей, заметок, ничего ровно! Неслыханный позор! Великое историческое событие опозорено подобной брошюрой» Ленин В. И. Полн. собр. соч, Изд, 5-е, т. 51, с. 71. 10/13 К сожалению, еще и в наши дни приходится встречаться с откровенным полиграфическим браком, или с претенциозным, нелепым в своей бездумности оформлением, или с примерами безынициативного подхода к решению книги, этого «чуда рук человеческих». Нерадивым создателям книги не должно быть снисхождения. Однако этого недостаточно.
По мере продвижения нашего общества по пути коммунистического строительства, как указывается в документах XXIV съезда КПСС, возрастает роль литературы н искусства в формировании мировоззрения советских людей. 13/17
8/10 In audio signal processing and acoustics, an echo (plural echoes) is a reflection of sound, arriving at the listener some time after the direct sound. Typical examples are the echo produced by the bottom of a well, by a building, or by the walls of an enclosed room. A true echo is a single reflection of the sound source. The time delay is the extra distance divided by the speed of sound. If so many reflections arrive at a listener that they are unable to distinguish between them, the proper term is reverberation. An echo can be explained as a wave that has been reflected by a discontinuity in the propagation medium, and returns with sufficient magnitude and delay to be perceived. Echoes are reflected off walls or hard surfaces like mountains. When dealing with audible frequencies, the human ear cannot distinguish an echo from the original sound if the delay is less than 1/10 of a second. Thus, since the velocity of sound is approximately 343 m/s at a normal room temperature of about 20 C, the reflecting object must be more than 16.2 m from the sound source at this temperature for an echo to be heard by a person at the source. 10/13 Sound travels approximately 343 meters/s (1100 ft/s). If a sound produces an echo in 2 seconds, the object producing the echo would be half that distance away (the sound takes half the time to get to the object and half the time to return). The distance for an object with a 2-second echo return would be 1 sec X 343 meters/s or 343 meters (1100 ft).
In most situations with human hearing, echoes are about one-half second or about half this distance, since sounds grow fainter with distance. In nature, canyon walls or rock cliffs facing water are the most common natural settings for hearing echoes.The strength of an echo is frequently measured in dB sound pressure level SPL relative to the directly transmitted wave. 13/17
49
12345 67890
50
51
52
Шрифт Echoes, Яна Маурах, 2009 год. Курс: «Шрифт и Типографика» Куратор: Илья Рудерман Преподаватели: Владимир Ефимов, Вера Евстафьева, Валерий Голыженков, Александр Тарбеев.