UCV Satelital celebra aniversario

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TV Technology América Latina • Noviembre/Diciembre de 2012 3

Redacción 5285 Shawnee Road, Ste. 100 Alexandria, VA 22312-2334 USA TELÉFONO PRINCIPAL: +1-703-852-4600

CONTENIDO Noviembre/diciembre de 2012 ➤ VOLUMEN 30, NÚMERO 6

Editor del Grupo de TV: Eric Trabb Redactor en Jefe: Rogelio P. Ocampo

rocampo@nbmedia.com Jefe de Redacción: Karina Gerardi

kgerardi@nbmedia.com

Corresponsales Brasilia: Carlos Eduardo Behrensdorf; Buenos Aires: Jorge J. Basilago; Ciudad de México: Gabriel Sosa Plata; Nueva York: Frank Beacham; Santiago de Chile: Rodrigo Soto Guzmán; Lima: Rafael Garcí Administración y Producción Director de Redacción

Paul McLane

NOTICIAS Y HECHOS VARIOS 4 Pos-convergencia Terahercios, nanotubos y servicios ‘over the top’ 6

Taller de Audio

Ponga a prueba sus equipos de prueba

Coordinadora de Publicidad Caroline Freeland Director de Producción

Davis White

Gerente de Publicación

Carolina Schierholz

Asistente Editorial

Emily Reigart

NewBay Media LLC Presidente y CEO Steve Palm CFO Paul Mastronardi VP Ejec. del Grupo Video & Broadcast Carmel King Controlador Jack Liedke Gerente de Suscripciones Tracey Dwyer Vicepresidente, Desarrollo de Web Joe Ferrick

4 CARLOS E. CORTÉS

8 Difusora en la Mira UCV Satelital celebra aniversario 16

Flujo de Trabajo TV Azteca realiza un flujo de trabajo productivo

Filmación del programa ‘De Pe a Pa’, en UCV Satelital

TV Technology fue fundada por Stevan B. Dana

Sala de producción de TV Azteca

17

Zoom In Hercasa de Venezuela se acerca a la cuarentena

TV Technology (ISSN: 0887-1701) América Latina es publi­ca­da 6 veces al año por NewBay Media LLC, 5285 Shawnee Road, Alexandria, VA 22312-2334 USA. Teléfono: +1-703-852-4600; Fax: +1-703-852-4585; Correo elec­tró­ni­co: rocampo@nbmedia.com.

GUÍA DEL COMPRADOR 18 Cámaras, lentes y medios

Informes de usuarios y de tecnología de Canon, Fast Forward Video, Angenieux, Fujinon, Panavision, Focus, Panasonic, Schneider Optics y Sony.

CORRE­OS: Envíense los cam­bios de direc­cio­nes a TV Technology América Latina, 5285 Shawnee Road #100, Alexandria, VA 22312-2334 USA. Copyright 2012 de NewBay Media LLC. Se ofre­cen en forma gra­tui­ta sus­crip­cio­nes a los usua­rios de equi­pos de difu­sión y audio­vi­sua­les. Si ha cam­bia­do de direc­ ción, envíe su direc­ción anti­gua y la ­actual a la direc­ción que apa­re­ce ante­rior­men­te cuan­to antes. Se reci­ben manus­cri­tos ori­gi­na­les para su revi­sión; enví­e­los a la aten­ción del redac­ tor corres­pon­dien­te. Se pue­den com­prar reim­pre­sio­nes de todos los artí­cu­los de esta edi­ción. Llame o escri­ba a Rogelio Ocampo, 5285 Shawnee Road, Alexandria, VA 22312-2334 USA. +1-703-852-4600; fax: +1-703-852-4585.

• IMPRE­SO EN ITALIA •

DIÁLOGO 26

Roberto Kreimerman de Uruguay conversa sobre pruebas de ISDB-Tb

4Roberto Kreimerman

4 Noviembre/Diciembre de 2012 TV Technology América Latina

POS-CONVERGENCIA

Terahercios, nanotubos y servicios ‘over the top’

A

lgún día disfrutaremos la banda de terahercios para transmitir imágenes de muy alta definición a velocidades inalcanzables hoy.

Pruebas de laboratorio hechas en Japón en 2012 4 CARLOS E. CORTÉS han alcanzado transferencias de 1,5 Gb/s a una frecuencia de 300 gigahercios.

Esta pequeña porción de espectro, con longitudes de onda entre un milímetro y 30 micrometros, anticipa redes inalámbricas 20 veces más veloces que las actuales. Y no está regulada todavía para telecomunicaciones.

Señales de terahercios con pureza espectral altísima y extrema precisión de frecuencia ya son viables para ciertos circuitos integrados fotónicos, aunque no estamos tan cerca de verlos en aplicaciones comerciales.

Y si a ello se suma la capacidad de los nanotubos de carbono para reemplazar el chip de silicio, como ya lo anticipó IBM con sus experimentos en octubre de 2012, es evidente que nos encontramos cerca de innovaciones fundamentales.

Disputas por el espectro Las disputas por el espectro continuarán en nuestra industria mientras esa revolución llega, no solo por la supuesta escasez de ese bien público, sino por la competencia convergente entre líderes tecnológicos.

Apple y Google, por ejemplo, no solo lograron opacar a estrellas recientes como Nokia y Research In Motion, sino que ahora disputan una porción del negocio televisivo.

En septiembre de 2012, Toshiba, LG Electronics y Philips Electronics unieron fuerzas durante la convención IFA de electrónica doméstica en Berlín.

Su objetivo es desarrollar un sistema común para que los televidentes se conecten a Internet, escuchen música, consuman videos

y jueguen en línea, todo desde sus televisores.

La apuesta de la movilidad se completa con la continuidad, dado que el comportamiento esperado es que quien se encuentre haciendo esas mismas cosas desde su teléfono inteligente, siga haciéndolas al llegar a su casa.

Cuántas plataformas ¿Cuántas plataformas diferentes tolerarán los nuevos usuarios? La respuesta, hasta el momento, pasa por los servicios “Over the Top” (OTT).

Antes de 2008, este neologismo no era común. Pero inventores como Anthony Wood, a quien se le considera padre de la DVR (grabadora digital de video), introdujeron ese año la base del reproductor de streaming Roku y el modelo de negocio de Netflix, y cambiaron drásticamente el paisaje audiovisual.

Los servicios OTT proveen directamente video, televisión y juegos interactivos en Internet, sin pasar a través de una red proveedora de IPTV (televisión sobre protocolo de Internet).

Esta relación directa entre proveedor y usuario, mediante conexiones abiertas de banda ancha, es independiente del proveedor de Internet y no requiere acuerdos ni inversiones en infraestructura por parte del proveedor OTT. Se lo considera un modelo ideal para teledifusores que no son proveedores de Internet. Los servicios OTT abren una nueva manera de generar ingresos mediante video a la carta, television multipantalla y aplicaciones interactivas, con base en marcas ya establecidas y una relación de confianza con los consumidores.

Nueva integración Esta nueva integración entre televisión en línea y tradicional no es bien vista por varios operadores de telecomunicaciones. Ellos reclaman que cualquier servicio OTT requiere usar sus redes y su infraestructura.

Servicios de OTT como Netflix, Google y Facebook, a su vez, objetan la incapacidad de los operadores de telecomunicaciones para

innovar, mientras que los OTT han reinventado la manera en que los usuarios interactúan, experimentan, descubren y consumen contenidos televisivos y cinematográficos.

Su presencia es tan notable que ya llegaron a su tercera convención anual “Over-the-Top TV Conference”. Los OTT han generado una creciente demanda hogareña de banda ancha que favorece a los operadores de telecomunicaciones, y están dándole forma a la nueva generación de experiencias transmediáticas que redefinen el entretenimiento humano.

Se configura, así, una intrincada maraña de interdependiencias que también reformulan la industria televisiva porque los OTT brindan acceso a Internet desde el propio televisor y, a la vez, trasladan la experiencia televisiva a los dispositivos móviles.

El lugar preferencial de la banda ancha y el consumo multiplataforma en la industria de contenidos audiovisuales es innegable. La firma de investigación de mercado Gartner estima que las ventas mundiales de tabletas informáticas y teléfonos inteligentes superarán los mil millones de unidades en 2012.

El futuro “El futuro está en la banda ancha”, afirmó el secretario general de la Unión Internacional de Telecomunicaciones, Hamadoun Touré, durante la conferencia “ITU Telecom World 2012” realizada en Dubai, en octubre.

Touré analizó la rápida transformación de los modelos de negocio tradicionales y subrayó la urgente necesidad de alianzas colaborativas entre los sectores público y privado.

Por su parte, un panel especializado concluyó que las estrategias de los OTT son una oportunidad para los operadores de telecomunicaciones y pidió a la UIT promover alianzas entre dichos operadores y los OTT. Sumar, no restar, es una salida clara en esta coyuntura.

Carlos Eduardo Cortés es coordinador de programas de Free Press Unlimited en América Latina. Sus opiniones son personales y no implican necesariamente a dicha institución ni a TV Technology.

Envíe sus comentarios sobre Pos-Convergencia a: ROCAMPO@NBMEDIA.COM

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6 Noviembre/Diciembre de 2012 TV Technology América Latina

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Ponga a prueba sus equipos de prueba Antes de tomar medidas, asegúrese de poner a prueba su equipo de prueba. De lo contrario, es posible que no obtenga las mediciones que necesita o que espera.

Si realiza mediciones acústicas, calibre su micrófono de medición con un calibrador o utilizando los datos suministrados por el fabricante. Si utiliza dispositivos a batería, instale baterías nuevas o si ésta utiliza baterías recargables, asegúrese de que estén completamente cargadas. Verifique todos los cables y los adaptadores de interconexión. ¿Están cableados correctamente y bien terminados?

Asegúrese de estar familiarizado con su equipamiento de prueba. Ajuste todos los parámetros con anticipación y realice

algunas mediciones de prueba antes de comenzar un trabajo en particular. Pruebe su generador de señales conectándolo a su analizador. Transmita las diferentes señales para garantizar que tanto el generador como el analizador funcionen correctamente.

Asegúrese de que la configuración del rango del analizador, de estar disponible, sea la apropiada para sus mediciones.

Si tiene generación automática del rango, pruebe con diferentes niveles de señal para garantizar esté funcionando de manera apropiada. Muchas mediciones utilizan filtros, como el nivel de presión sonora o la distorsión armónica total más el ruido.

Verifique la configuración de estos filtros.

¿Ha seleccionado los correctos? ¿Quita los filtros cuando no los necesita?

Verifique la configuración de otros botones, interruptores y cuadrantes. Preste especial atención a las configuraciones del software. Muchos aparecen en submenús que no siempre están a la vista. Realice una lista de verificación para las revisiones de sus equipos, y respétela. Actualícela después de cada trabajo. Haga una lista de los equipos y los cables que necesitará con seguridad y otra que incluya cualquier otro elemento que, en su opinión, convendría llevar a un trabajo de medición. Piense en repuestos, cables de alimentación adicionales, enchufes múltiples, cable de audio, etcétera.

Y, por supuesto, piense en lo que está tratando de lograr con sus mediciones, de modo que cuando finalmente las lleve a cabo pueda comprobar si las mediciones tienen sentido.

En el caso de algunos trabajos, es posible que sólo tenga una oportunidad para tomar medidas. Como sucede con cualquier trabajo, la preparación y la planificación se pagan con creces.

NOTA COMERCIAL

Riedel participa en feria Tecné de Chile Riedel, uno de los principales fabricantes y paneles para dar una visión genede redes para video, audio y comunicacioral acerca de la última tecnología nes en tiempo real, participó en mayo en de Riedel, como la MediorNet ComTecné, Feria Tecnológica Audiovisual, con pact, una red en tiempo real basada una conferencia sobre el mercado de broaden fibra, y sobre los últimos avances cast y de instalación en la partide Chile. cipación de Tecné, Feria TecRiedel con nológica Audiovisual, BAV. Los Vista general de la conferencia Tecné es una de las ferias y asistentes reuniones más granaprendiedes para el mercado ron sobre las actider sobre los nuevos desarrollos tecnológiaudiovisual de Chile vidades de Riedel cos, este es el lugar donde nos encontramos sobre ideas y tendencon los principales con viejos colegas y ampliamos nuestras cias. Se realiza por eventos mundiales, redes. Nos complace mucho ver que tal imuna semana en Viña como Vancouver portante fabricante se una a nosotros condel Mar, Santiago y 2010 o la Copa del tribuyendo conocimiento e información a Concepción, y actúa Mundo FIFA. este mercado”. como una plataforma Hugo Caviedes Bravo de Riedel Communications “La Tecné, Feria Para obtener información de Riedel para la industria adeTecnológica AudioCommunications, comuníquese con Nils más de ser un evento educativo para estuvisual, es un evento muy importante para Quak, en Alemania, al teléfono: +49-0-202diantes y principiantes en este sector. nuestra industria”, dijo Alejandro Wilson, 292–9517, a su casilla de correo electróniEste año Riedel Communications fue partécnico audiovisual director de Duoc UC y co: press@riedel.net o visite el sitio: www. te de la conferencia y proporcionó talleres director de Tecné 2012. “Además de aprenriedel.net.

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8 Noviembre/Diciembre de 2012 TV Technology América Latina

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UCV Satelital celebra aniversario Por Jorge J. Basilago

operaciones se encuentra en un área — Trujillo, caTRUJILLO, Perú — A fines de septiembre, el pital del departamento canal 15 UHF de la red UCV Satelital (http:// de La Libertad — muy poucvsatelital.tv/) cumplió 10 años en el aire. blada y activa económicamente en las ramas del comercio, la industria, la minería y la agricultura. Y se apoya, además, en una Pero lejos de estancarse en los festejos amplia cobertura de la rede ocasión, sus autoridades también celegión nororiental del Perú, braron el aniversario del mismo modo en donde cuenta con filiales que llegaron a él: con trabajo y nuevos proUHF en las ciudades de yectos que permitirán a la difusora ser una Chimbote, Chiclayo, Piu“señal que avanza” como promete su slogan. ra, Iquitos y Tarapotó.

Tanto en el aspecto técnico como el ar“El reto para el crecitístico, pasando por lo económico y lo estramiento se va allanando Los técnicos Cristian Paredes Rondón y Gisella Vilchez Chumacero, tégico, la estación trujillana no ha dejado de en tanto que nuestros pro- en el control maestro de UCV Satelital afianzarse desde su fundación. “El posicioductos, calidad de señal y namiento de UCV Satelital crece cada día, y cobertura son aceptados por las más exiaudiencia. Según Vásquez, el diseño “ágil y el mejor termómetro lo muestran las redes gentes centrales de medios de la capital peesencialmente noticioso” de su sitio Web fasociales y las visitas de página que se regisruana, que contratan paquetes significativos vorece la participación del público a través tran en la Web”, dijo Raúl Vásquez Sánchez, en publicidad para ofertar sus productos o del correo electrónico y las distintas redes servicios”, dijo Vásquez, sociales. Y deriva en un nutrido caudal de quien destacó también visitas a sus transmisiones en tiempo real y a el apoyo de César Acusu canal de video en el portal YouTube. Pero ña Peralta, fundador del el streaming propio también dinamiza el inconsorcio universitario tercambio de contenidos noticiosos entre y gran impulsor de este sus distintas filiales, para alimentar el flujo proyecto de radiodifudiario de sus programas informativos. sión televisiva.

La expansión de UCV Perfil artístico Satelital se complementa Desde luego, todos los aspectos relaciocon su presencia en difenados con la extensión de su área de corentes sistemas de TV por bertura, tienen un necesario correlato en el cable, que amplían su auperfil artístico de UCV Satelital. Es este elediencia potencial en otras mento lo que genera el interés y la demanda zonas del Ande norperuade acceso a su programación. “Los programas más significativos se dan en el área de La conductora principal del magazine ‘De Pe a Pa’, Vanesa Morín Sánchez, no como Huamachuco y el callejón de Huaylas en prensa, magazines, turísticos, formativos y junto a José Bobadilla Velarde, en los estudios de UCV Satelital Huaraz. “Dada la demanda educativos”, dijo Vásquez, para subrayar que de las empresas cableras casi la mitad de los espacios difundidos — creador del proyecto televisivo y profesor de la región que incluyen en su parrilla nues11 sobre 23 — se producen íntegramente en el Consorcio Educativo Universidad Cétra señal, se viene instalando una cablera proen los estudios del canal. sar Vallejo, que cobija al canal. pia con cabecera en la ciudad de Trujillo, proAlgunos de los envíos más destacados yectándose a cubrir diversas zonas del país, son las tres ediciones del informativo “UCV Competitivo y autosostenible por tener autorización única a nivel nacional Noticias”; los periodísticos “Frente a Frente” Quizás el hecho más destacable en la trapor parte del Ministerio de Transportes y Coy “Contacto”; “La Hora del Alcalde”, abierto yectoria de este canal, es que su condición municaciones (MTC)”, dijo el entrevistado. a la participación vecinal vía telefónica; los de universitario y regional no le ha impediAsimismo, desde hace algunos meses, la magazines de entretenimiento y novedades do ser competitivo comercialmente y alcantelevisora universitaria está explorando con “De Pe a Pa”, “Bajo Control” e “Infiltrados”; zar la autosostenibilidad. Una primera consingular éxito las posibilidades que ofrece el infantil “Yupi Yei”; y los contenidos que tribución a estos objetivos es que su base de la Internet, y no sólo en el contacto con la rescatan valores humanos como “Metro cua-

difusora en la mira

TV Technology América Latina • Noviembre/Diciembre de 2012 9

noticias y hechos varios drado”, “Peruanazos” y “Abriendo caminos”.

Este último, según el entrevistado, es uno de los pocos programas en el país “producido por personas con discapacidad, y su temática está dirigida a la sensibilización social sobre sus actividades cotidianas para sobreponerse a la adversidad”.

El resto de la grilla combina coproducciones, producciones independientes y enlatados hasta completar las 20 horas de transmisión diarias.“Ejecutar esta programación y demás actividades del canal requiere la estrecha coordinación entre las 80 personas que conforman el equipo de trabajo en sus diferentes áreas, tales como equipo técnico, programadores, productores, libre-

Uno de los conductores del magazine ‘De Pe a Pa’, José Bobadilla Velarde, durante la realización de su programa

Vista del edificio de UCV Satelital en la ciudad de Trujillo

tistas, editores, camarógrafos, reporteros, administrativos, marketing y venta”, enumeró Vásquez. Lo singular es que el 90 por ciento de estos profesionales es egresado de la carrera de Ciencias de la Comunicación de la UCV, con lo cual su compromiso con la difusora es indudable y los resultados del trabajo en conjunto son mucho más sólidos.

Renovación de equipos “Canal 15 TV se viene preparando frente a las nuevas normas que el estado peruano ha dictado, a través del MTC, en relación al sistema de TDT”, dijo Vásquez. Este proceso se lleva a cabo tanto en la sede principal como también en las distintas filiales de UCV Satelital, para adecuarse a la transmisión bajo la norma ISDB-Tb, e incluye la renovación de equipos y el tendido de fibra óptica entre los estudios y la planta transmisora con el fin de optimizar la calidad de

la señal.

En tanto se concreta la migración digital, la difusora trujillana opera con un pool de equipos que, en opinión de Vásquez, “permite la elaboración de sus productos en forma competitiva”. La planta transmisora posee una torre autosoportada de 95 metros de altura, donde se encuentra instalado el enlace de microondas; un transmisor OMB de 3 kW y un sistema irraProyecto: transmisión satelital

A corto plazo, UCV Satelital planea subir su señal al satélite. El objetivo de esta apuesta es doble: primero, lograr que su programación pueda bajarse en cualquier lugar del mundo; y en segundo término, reforzar la pantalla de sus filiales en todo el nororiente peruano con los productos generados desde la cabecera en Trujillo.

Por el momento, el proyecto transita su fase inicial, que involucra la instalación de una estación terrena propia.“Se hacen estudios de las opciones tecnológicas en nuestro Data Center del Telepuerto, para lograr en forma adecuada el servicio del sistema uplink”, dijo Vásquez.

diante OMB con 16 paneles.

Los estudios y control central cuentan dos switchers, un Datavideo SE800 y un Panasonic AGMX70; consola de audio ALLEN&HEATH GL2400; cámaras Sony XDCAM EX – PMW-EX3; y trípodes Manfrotto 501 HDV. Por su parte, en exteriores emplean varios modelos de cámaras Sony HXR (NX70N, NX30N y NX5N) y también trípodes Manfrotto.

“Actualmente se hacen innovaciones tecnológicas con equipos digitales de última generación”, dijo Vásquez. Y añadió que entre ellos se incluyen “equipos de tecnología digital para post–producción multifuncional, switcher digital de ocho entradas para cámaras y 16 flat play para multitarea, tanto como stream y señal en vivo, además de software especial para equipo de TV que permite producir trabajos de escenografías virtuales”.

Perfil de audiencia De acuerdo con los estudios encargados por la propia difusora trujillana, el perfil de su audiencia se concentra en los segmentos B, C1 y C2 de la población, tanto en la región nororiental del Perú como en aquellas otras zonas del país donde su programación está disponible.

10 Noviembre/Diciembre de 2012 TV Technology América Latina

noticias y hechos varios

Adopción de HD para ENG El personal de noticias encuentra nuevas formas de comunicarse telefónicamente en las coberturas HD Por Claudia Kienzle HAMILTON, Nueva Jersey — Cuando se trata de captura electrónica de noticias (ENG) en HD, ha quedado un espacio vacío de SD entre el estudio HD y las cámaras HD fuera del estudio. Dado que la migración de la infraestructura de microondas para ENG a HD es demasiado costosa, muchas difusoras se han resignado a grabar en HD pero con un retorno de contenido en SD. No obstante, las soluciones de la siguiente generación podrían evadir el embotellamiento de la microonda de forma rentable incorporando compresión avanzada de MPEG-4 AVC y L4/L3, CPU más rápidas en teléfonos celulares y transmisión IP en redes celulares 3G/4G LTE con trayectorias múltiples, WiFi o Internet.

“El dinero que se debe invertir para transmitir video HD a través de microonda no es un dato menor”, dijo Rich Adams, oficial de operaciones en jefe para Hoak Media Corp., un grupo de estaciones de Dallas.“Hemos logrado sacarle provecho a esta inversión con un enfoque innovador”.

NIVELACIÓN DEL CAMPO DE ACCIÓN En enero, Hoak Media lanzó una nueva solución llamada TVUPack en sus 23 estaciones de televisión. Esta solución permite que el personal de noticias transmita video HD en vivo de forma rentable. TVUPack cuenta con la tecnología Inverse StatMux de TVU Network, que segmenta de forma dinámica una señal de video en vivo y transmite los segmentos a través de conexiones 3G/4G/WiFi/ WiMax independientes múltiples. Como resultado, se obtiene una alimentación HD de baja latencia y en tiempo real.

Adams advierte que TVUPack permite que las estaciones del grupo que funcionen en un mercado más pequeño, como KNOP-TV, la filial de la NBC en North Platte, Nebraska (actualmente en el puesto 209 de 211), puedan competir contra sus primos más grandes.

“Esta solución permite que una estación pequeña se encuentre a la par de estaciones de

mayor envergadura. De esta forma, se nivela el campo de acción para las estaciones que no cuentan con el mismo capital que las grandes estaciones”, dijo Adams.

Dado que TVUPack se puede transportar en una mochila, una sola persona puede realizar el informe del tránsito o recorrer un evento local entrevistando a personas, mientras envía imágenes HD en vivo a la estación usando redes celulares de bajo costo.

“No tiene que estacionar el camión de ENG/SNG, encender La solución LU70 de LiveU en acción los generadores, orientar el plato satelital, conectarse con el satétransmisión de video de respaldo de LiveU lite o realizar todas las otras preparaciones en una iniciativa “máquina a máquina” de necesarias”, dijo Adams. “Con solo presionar Sprint (esta tecnología permite que tanto un botón, el camarógrafo tiene la libertad sin los sistemas inalámbricos como los sistemas precedentes de enviar señales de video HD cableados se comuniquen con otros dispositivos con la misma capacidad). La gerencia de Sprint declaró que tenía intenciones de usar la tecnología de LiveU para crear “una solución de transmisión de video móvil que transmita calidad de video HD y combine numerosas tarjetas de aire 3G y 4G, a fin de obtener un enlace de subida resistente”.

LiveU anunció que su solución de enlace de subida ENG celular LU70, que cuenta con un conjunto de antenas externas e internas de segunda generación, función de transmisión en vivo con solo tocar un botón con ajuste para automóviles de resoluciones de video, Berry Pinney, director de ingeniería y operaciones distribución punto a multipunto, transferende WEWS-TV en Cleveland cia de datos sobre 10 Mbps para obtener una en vivo desde cualquier lugar; solo necesita calidad de video mejorada y un punto de acuna conexión inalámbrica”. ceso WiFi instantáneo, lo que proporciona conectividad inalámbrica sobre WiFi, para áreas ENG SOBRE IP con conexiones de red limitadas. La empresa El sector de ENG sobre IP se está expande Hackensack, Nueva Jersey, cuenta con Cox diendo rápidamente con una gran cantidad y Sinclair entre sus clientes. de empresas que están iniciándose.

Otras opciones incluyen Comrex en DeLiveU ha lanzado una solución de video vens, Massachussetts, que hasta hace poco sobre celular portátil que se ha utilizado en desarrollaban principalmente productos de eventos como el Súper Tazón y los premios audio profesionales. La empresa se inició en Grammy. Recientemente, LiveU ha anunciael sector de IP-ENG el año pasado con el sisdo un acuerdo con Sprint en el que la tetema LiveShot, que utiliza codificación H.264 lecomunicación incorporará tecnología de y está optimizado para funcionar en redes IP

TV Technology América Latina • Noviembre/Diciembre de 2012 11

noticias y hechos varios desafiantes como 3G, 4G y enlaces basados en satélite.

Dejero en Waterloo, Ontario, ofrece su sistema LIVE+ SD/HD, que consiste en cuatro elementos: un transmisor portátil que se conecta directamente a una cámara; gestor de nube para supervisar los activos de Dejero y administrar los orígenes de video y sus destinos con una interfaz en línea inteligente; dispositivo de gestión para vincular el transmisor en un servidor de video; y una unidad receptora que decodifica las transmisiones para la ingesta.

DSI RF Systems en Somerset, Nueva Jersey, presenta el NewsShark, un sistema de transmisión portátil que utiliza tecnología de módem único interno para conexión WiFi o celular y que se puede adherir a la parte posterior de la mayoría de las cámaras ENG. La versión 2.0, presentada en la exposición de la NAB este año, incluye capacidades de módem internas HD SD/SDI y 4G LTE. La línea de productos LiveGear de Vislink incluye el nuevo AirStream, una solución ultraportátil que se conecta a una cámara con conexión WiFi o HD/SD-SDI para transmitir video de alta calidad. Además, funciona dentro del entorno de retorno de satélite BGAN. EL CAMINO HACIA LA 4G Bob Hildeman, director ejecutivo de Streambox en Seattle, está de acuerdo con que el personal de noticias pueda enviar videos HD en vivo como si realizaran una llamada telefónica, dado que pueden acceder a 4G LTE, un servicio para celulares que es cada vez más popular. De esa forma, se puede garantizar la buena calidad. Streambox cuenta con una amplia variedad de soluciones de transporte de video, incluida la compresión ACT-L4 y el compacto Avenir 2 con software LTE y un puerto HDMI con cierre seguro, para enviar o recibir señales HD/3G-SDI. Avenir utiliza la plataforma de redes de trayectorias múltiples de baja latencia (Low Delay Multi-Path, LDMP) de Streambox para transmitir video de baja latencia por redes IP múltiples.

“Ante una noticia de último momento, si las torres de celulares cercanas se sobrecargan, nuestra tecnología de trayectorias múltiples determinará automáticamente el mejor trayecto de señal alternativo, como 3G, satelital o una torre de celulares más alejada”, dijo Hildeman. Algunos de nuestros clientes utilizan tarjetas 3G/4G mientras que otros utilizan dispositivos 3G/4G del tamaño de

una billetera para conexiones móviles WiFi (o MiFi) de 1,5 a 2 Mbps. Entre los clientes de Streambox, se encuentran CNN, ABC, Fox, BBC,Al-Jazeera y Sky News/UK. EL EQUIPAMIENTO BAS En muchas estaciones, sus infraestructuras de transmisión ENG se remontan a la época de la reubicación BAS, cuando Sprint Nextel adquirió los equipos de microondas digitales para que las difusoras pudieran acceder a la tecnología digital reduciendo, así, el consumo del ancho de banda. Dado que Sprint Nextel se beneficiaría si se liberara el espectro, acordaron proporcionar “reemplazos similares”, es decir, SD y no HD. Esta postura básicamente limitó a las difusoras a transmitir contenido SD, dado que las demandas de ancho de banda superiores de HD resultaban en una calidad de video inaceptable al comprimirse a solo 6 Mbps con el codificador MPEG-2.

Solución de enlace de subida para ENG celular LU70 de LiveU

“Muchas difusoras se encuentran con que actualizar esta infraestructura obsoleta a HD es imposible debido a los altos costos, en especial, para pequeñas y medianas empresas”, dijo John B. Payne IV, oficial técnico en jefe de Nucomm/RF Central, en Mt. Olive, Nueva Jersey. “Por lo tanto, debe haber un cambio tecnológico que les permita transmitir HD con los equipos BAS existentes”.

Payne señaló que MPEG-4 H.264, también conocida como AVC, va a ser la tecnología que permita este cambio.“AVC es un esquema de compresión de avanzada muy eficaz, capaz de comprimir una señal de video HD de 1,5 Gbps hasta 6 Mbps con calidad para la difusión”, dijo Payne. “Los algoritmos de MPEG-4 son más eficaces que MPEG-2 o incluso JPEG-2000 a la hora de transmitir HD de contribución a velocidades de bitios muy bajas”.

MPEG-4 es el corazón de Newscoder 4 de

Nucomm, un codificador de audio y video HD/SD con encriptación AES de avanzada y bajo costo. El codificador de baja potencia se conecta a los transmisores ENG/SNG en el camión para codificar video HD-SDI utilizando MPEG-4 para relés sobre la infraestructura ENG existente.

Newscoder no solo admite alimentaciones HD en vivo desde los móviles, sino que Nucomm también ofrece Messenger, un sistema de transferencia de archivos por IP de banda ancha que permite que los archivos de video editados en computadoras portátiles se envíen a través de infraestructuras existentes, ya sean ENG/SNG o redes celulares, a los servidores del estudio antes de los noticiarios.

WEWS NewsChannel 5, la filial de la ABC en Cleveland, utiliza Newscoder 4 para transmitir HD desde los móviles.

“Cuando empezamos a experimentar problemas al recibir videos desde los móviles cuando utilizábamos formatos de modulación 64-QAM y 16-QAM para el formato HD, era evidente que necesitábamos adoptar QPSK”, dijo Berry Pinney, director del departamento de ingeniería y operaciones de WEWS.“No obstante, descubrimos que la única manera de hacerlo de modo rentable y con confianza era con los codificadores Newscoder 4 de Nucomm”.

“Newscoder 4 reduce la velocidad de bitios lo suficiente para permitirnos usar QPSK y poder obtener una señal de microonda más robusta”, dijo. “Usaremos Newscoder 4 en nuestras camionetas con conexión satelital o de microondas para lograr un enlace de subida MPEG-4 en satélite. Nos permite transmitir audio y video HD en vivo en tiempo real a la estación de forma eficaz con los mismos equipos de reubicación de BAS utilizados para el contenido SD”.

Las camionetas con sistemas por microondas de WEWS cuentan con un complemento completo de equipamiento de microondas de Nucomm, incluidos los transmisores ChannelMaster, los receptores centrales Newscaster CR6D y los diversos receptores portátiles Newscaster para sus seis sitios remotos y el sistema de antenas Ultrascan DRII. Pinney dijo:“Nuestro personal de noticias ahora puede transmitir videos HD con confianza desde ubicaciones en la DMA de 20 condados.

Anteriormente, esto era imposible, debido a las extensas distancias y las barreras, como los árboles”.

Muchas estaciones aún tienen que actualiENG, PÁGINA 13

12 Noviembre/Diciembre de 2012 TV Technology América Latina

noticias y hechos varios

INFORMES DE: argentina ➤ jorge j. basilago envÍa informes desde buenos aires producción ‘Siete Vuelos’ Una nueva producción, surgida del Concurso de Fomento de la Televisión Digital Abierta (TDA, www.tda.gob.ar) “Series de ficción en Alta Calidad y Definición (FullHD) para TV Digital”, se estrenó el martes 19 de octubre en el Canal 12 de Misiones. La serie, titulada “Siete Vuelos”, fue realizada íntegramente en esa provincia del noreste argentino, es producida por Marisa Hassan y su guión y dirección están a cargo de Gastón Gularte.

A lo largo de ocho capítulos, difundidos en el horario central de los martes a las 21 horas, esta realización narra la historia de Clara (la actriz Sabrina Garciarena), una joven y exitosa ingeniera química que a partir de la sorpresiva enfermedad de su madre descubre que le han mentido sobre su identidad. Para descubrir su origen real, el perso-

naje debe viajar a Misiones, donde rastreará a su verdadero padre a través del contacto con siete personas especiales. Estos personajes no sólo le revelarán a Clara datos sobre su historia familiar, sino también aspectos geográficos y sociales de la provincia de Misiones, como el duro trabajo en las plantaciones de tabaco y yerba mate, entre otros.

En declaraciones televisivas, Garciarena destacó que la serie pudo realizarse “gracias a la nueva ley de medios”, que a través de los concursos de fomento a la producción local y regional abrió la puerta para filmar en diferentes provincias argentinas y mostrarlas a todo el país.“Esto permite que haya nuevos talentos: si bien Gastón (por Gularte) ya venía filmando y realizando proyectos, prácticamente toda la gente de técnica y los actores son de Misiones”, destacó la actriz. El

núcleo principal del elenco se completa con Lito Cruz, Andrea Pietra, Víctor Laplace y el actor misionero José María Barrios Hermosa.

Más allá de su transmisión a través del Canal 12 de Misiones, “Siete Vuelos” ya fue incorporada al Banco Audiovisual de Contenidos Universales Argentino (BACUA, www. bacua.gob.ar) y también será puesta a disposición del público en la plataforma gratuita de Contenidos Digitales Abiertos (CDA, www.cda.gob.ar) para potenciar su exhibición y el disfrute de otros públicos. Además, existe el proyecto de difundirla en un canal de Buenos Aires y, posiblemente, en otro de España en el futuro cercano.

Curso en la UBA En noviembre concluyó la primera edición del curso ‘Producción y realización televisiva’ en la sede de la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires (UBA, www.cultura.sociales.uba.ar).

Desarrollado como parte de las actividades de extensión universitaria y organizado en 12 clases semanales, el programa se dividió en cinco unidades didácticas: análisis y teoría; preproducción y organización; estudio y control de TV; elementos prácticos de realización y producción; logística de trabajo y ejercicios finales.

Los docentes a cargo del curso fueron Nicolás Di Giusto y Lorena Riposati, ambos con una prolongada experiencia en la producción tanto televisiva como cinematográfica. En conjunto, incluso, dirigieron el documental “Mosconi”, que narra la historia de un movimiento de trabajadores desocupados en esa ciudad de la provincia de Salta.Y además, desde hace varios años, se dedican a la docencia en diferentes universidades e institutos terciarios privados de Buenos Aires.

“El trabajar en ámbitos públicos nos da la posibilidad de manejar un arancel acorde a las posibilidades de mayor cantidad de gente”, dijo Di Giusto sobre la experiencia en su relación con la UBA. De hecho, el entrevistado subrayó que el costo del curso completo es, comparativamente, idéntico al de una cuota mensual en la mayoría de las instituciones privadas. Sin embargo, aunque la convocatoria estuvo abierta a la comunidad, en esta primera edición todos los ins-

criptos fueron alumnos o exalumnos de la universidad que buscaban complementar su formación con este taller.

Además de abrir el acceso a su base de datos para el envío de invitaciones, la UBA cedió el aula para las clases teóricas y su estudio y control de TV totalmente equipados para las prácticas. El estudio cuenta con dos cámaras Sony HD1000 con Dolly y trípode Manfrotto 055XDB (cabezales 701HDV con dos manillares); dos controles de manillar para cámaras Vivitar RC800; dos micrófonos corbateros Magneto Sonora MSD16/PR y uno direccional Audio-Technica AT897; y parrilla de luces con cuatro Fresnels Vulcano (dos de 650 W y dos de 1000 W), dos PowerFlo de cuatro lámparas de 55 W cálidas y dos Soft Light de 1000 W. En tanto, el control posee un switcher Sony BVS-3100P; y consola de sonido Yamaha MG102C. Di Giusto sostuvo que, en este sentido, su preocupación principal no es contar con equipos “de última generación”, sino con aquellos que garanticen compatibilidad con su metodología de enseñanza y con la “logística de trabajo” habitual en el medio.

Y afirmó que el estudio de la universidad “está muy bien puesto y tiene los elementos necesarios” para tales requerimientos. “Esto permite que los alumnos puedan manejar un switcher, aprender a ser directores o sonidistas con todo lo que eso significa”, añadió.

El objetivo del curso es que los estudiantes logren producir, al final del mismo, un programa periodístico de 15 minutos y una escena de ficción con rotación en los diversos roles que componen un equipo de producción.“Lorena se aboca más a lo que es la investigación, los programas periodísticos y las notas en exteriores, mientras que yo me enfoco más en la realización televisiva”, dijo Di Giusto, acerca de la dinámica con que se manejan las clases entre ambos docentes.

Por último, aunque reconoció que todavía no existen acuerdos con la UBA al respecto, el entrevistado anticipó su intención de reiterar este curso en el futuro, en la misma sede. E incluso complementarlo con otros ciclos más específicos sobre distintos temas o contenidos televisivos.

“La idea es poder hacer otros cursos que tengan más que ver con noticieros, con programas periodísticos o con ficción solamente, donde se trabaje más la parte escenográfica y los alumnos puedan hacer un piloto de 44-46 minutos de artística”, dijo.

TV Technology América Latina • Noviembre/Diciembre de 2012 13

noticias y hechos varios NOTA COMERCIAL

Televisa expande su arquitectura de Tedial Tedial, uno de los proveedores líderes en gestión de recursos de medios (MAM), gestión de almacenamiento jerárquico (HSM) y gestión de procesos comerciales (BPM), anunció que Televisa amplió su infraestructura de Tedial para actualizar el archivo de sus noticias.

El archivo de Tedial se integra totalmente con el sistema producción de noticias de Quantel, que se instaló en 2010, cuando Televisa lanzó su canal de noticias las 24 horas: FOROtv. Una vez que la producción de contenido de noticias estuvo bien establecida, Televisa comenzó a analizar las mejores soluciones de archivo para complementar el sistema de Quantel. Seleccionaron a Tedial gracias a su estrecha integración con Quantel, que permite el uso transparente de los archivos y del sistema de producción de noticias.

Televisa requería que el sistema de noticias archivara diariamente 100 horas de nuevos medios de comunicación en definición estándar (DV50-MXF) y 20 horas en alta definición (DV100-MXF) dentro de un plazo de 10 horas.

El sistema es capaz de recuperar diaria-

mente 50 horas de definición estándar (SD) y 10 horas de medios en HD a través de ocho flujos de trabajo especializados. Desde el primer día, el sistema de Tedial pudo archivar 600 clips por día y ya ha construido una biblioteca de más de 100.000 activos, tanto en SD como en HD, llegando a un total de 600 TB de material archivado.

Para la segunda fase del proyecto, el sistema de Tedial va a migrar 140.000 horas de contenido de un archivo de noticias almacenado en un PetaServe de Sony. Para ello, el sistema de Tedial tiene que convertir los metadatos y archivos de audio basados en los sistemas de Sony utilizando formatos de propiedad al formato corporativo de Televisa de DV50-MXF con audio PCM utilizado por la nueva solución de Quantel.

“Nosotros elegimos Tedial porque era la única tecnología que garantiza una perfecta integración con Quantel, y lo que es muy importante, la migración transparente del archivo histórico”, dijo Arturo Rodríguez,

gerente de digitalización de noticias y IT de Televisa.

Antes de la integración de Quantel, el flujo de trabajo MPM de Tedial dentro de Televisa permitía la integración de un sistema Avid Interplay utilizado para la postproducción de programas y las soluciones de edición Apple Xsan y FCP utilizadas para la producción de deportes.

“Televisa ha sido cliente de Tedial por mucho tiempo y estamos encantados de continuar con nuestra relación”, dijo Rafael Dubois, director de ventas y marketing de Tedial.“Nuestra completa gama de sistemas de archivo, como Tarsys MAM, BPM, MPM y AST ya se utilizan a través de toda la red de Televisa. Esta última expansión ofrece a Televisa flujos de trabajo eficientes y la integración a sus divisiones de producción y de postproducción”.

Para obtener información de Tedial, comuníquese con Peter Gallen, en España, al teléfono: +34-951-012-600, a su casilla de correo electrónico: pgallen@tedial. com o visite el sitio: www.tedial.com.

Passion

for

FM & TV

Broadcasting

DB Broadcast presenta su nueva serie (DBT) de Transmisores de Televisión Digital, totalmente compatible con todos las normas digitales internacionales y adecuados para aplicaciones SFN y MFN. Algunas características de los Transmisores DBT son: vídeo de mayor calidad, mayor potencia de salida RMS (+26%), eficiencia hasta 30%.

HD para ENG de la página 11

zar sus infraestructuras con sistemas por microondas. WCIV-TV, ABC News4 en Charleston, Carolina del Sur, transmitió noticias locales en vivo con calidad HD el año pasado y, actualmente, utiliza cámaras JVC HD para las operaciones ENG en móviles.

Sin embargo, Billy Kalenda, director del departamento de ingeniería y operaciones en la estación de Allbritton, dijo lo siguiente: “Por el momento, no estamos transmitiendo por microondas con calidad HD en vivo. Reducimos el tamaño y adaptamos nuestras imágenes para que puedan transmitirse dentro de la zona segura adecuada, y luego restauramos el tamaño de esas imágenes a 720p para la transmisión al aire.

“Cuando el momento sea el correcto para convertir nuestras camionetas de transmisión en vivo a la tecnología HD, es probable que el equipo y el método para la conversión se elija a nivel corporativo o grupal”, dijo Kalenda. “Tenemos la esperanza de que esta conversión se realice en el transcurso de los próximos dos años”.

Claudia Kienzle es escritora independiente que envía informes para TV Technology desde Hamilton, Nueva Jersey, sobre la emergente infraestructura del video digital.

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14 Noviembre/Diciembre de 2012 TV Technology América Latina

noticias y hechos varios

Transmisión de Londres 2012 OBS, la difusora anfitriona, admitió todas las plataformas para transmitir los Juegos Olímpicos de verano a todo el mundo Por Andy Stout LONDRES, Inglaterra — Los Juegos Olímpicos de Londres 2012 fueron promocionados como “los Juegos Olímpicos digitales”.

deportes

LOCOG, el comité organizador, había previsto 1.500 millones de visitas a su sitio Web y según cálculos relativamente confiables más de 1.000 millones de personas siguieron los juegos en línea, tanto por IPTV como a través de la creciente cantidad de servicios de datos deportivos. Esto es sorprendente y es verdaderamente información novedosa, un auténtico cambio de paradigma.

Pero más allá de ese título, Londres 2012 fue, como siempre, más que nada un evento televisivo, ya que la tecnología de difusión respalda los esfuerzos en línea. Y esta reiteración de los juegos es indudablemente más grande y mejor (aunque sea en cantidad) que en el pasado.

TODO EN HD, TODO EL TIEMPO Después de coproducir Beijing 2008 con la televisión estatal de China, Olympic Broadcasting Services (OBS) tuvo la oportunidad de debutar como la única difusora anfitriona del evento olímpico en Londres.

Por lo tanto, no sorprende que se hayan empleado 5.500 personas para producir 5.600 horas de cobertura HD en vivo con 1.000 cámaras HD conectadas a 52 camiones para la transmisión en exteriores desperdigados por los diversos sitios olímpicos (la mayoría de los cuales llegaron de Europa continental, dado que la flota del Reino Unido debe cumplir con sus propios contratos deportivos de verano).

Además, se sumaron 13.000 personas del plantel de otras difusoras titulares de derechos (Rights Holding Broadcaster, RHB); muchos de ellos trabajaron desde el gigantesco Centro de Difusión Internacional (IBC) en Stratford, cuyas oficinas centrales tienen una extensión de 48.000 metros cuadrados de área de trabajo.

Los números fueron grandes, pero la ma-

yoría no se han modificado demasiado con respecto a los de los juegos de 2008: 1.000 cámaras en lugar de 900, 5.600 horas de cobertura en vez de más de 5.000. Una de las cifras que sí tuvo un incremento sustancial fue la cantidad de material en HD almacenado en el servidor, que pasó de 1.500 horas en Beijing — donde el material se eliminaba cada tres días — a 5.600 horas en Londres.

El sistema de grabación sin cinta contó con 1.000 cámaras: unidades Sony 1500 y Grass Valley LDK 8000, las cuales se dividieron la transmisión olímpica en el mercado europeo. La posición de las cámaras se determinó en los eventos de prueba de 2011, donde se incluyeron las posiciones para la alimentación multilateral y para las alimentaciones unilaterales, disponibles para su “alquiler” por parte de las RHB, con el objeto de que puedan capturar ese momento especial del campeón de su país.

Si bien OBS mantuvo firmemente el hermetismo en lo que respecta a la cantidad y la naturaleza de algunas de las unidades más especializadas, no caben dudas de que se empleó la Twinscam de NHK, que utiliza algoritmos de procesamiento El histórico Tower Bridge de Londres con los anillos olímpicos de imágenes para unir las tomas por encima y por En otras palabras, todo el material, todo en debajo del agua en una sola imagen en el HD, todo el tiempo. nado sincronizado (y, según documentos El sistema de grabación sin cinta que se conocidos por la comunidad de aviación utilizó en el IBC se basó principalmente del Reino Unido, también se utilizó la en los equipos de Avid y EVS. Se utilizaron Twinscam para cubrir una cantidad signifiSymphony y Media Composer para editar la cativa de trabajo aéreo fuera de los estadios alimentación multilateral. Además, se utilizó en eventos tales como remo, ciclismo de Avid como uno de los principales medios montaña y eventos ecuestres). para obtener el material a través de su sisAdemás, hubo un aumento significativo tema de gestión de activos Interplay Proen la cantidad de cámaras ultralentas en duction Asset Management. El servidor de Londres 2012, con unas 50 unidades immedios se diseñó en función de los 12 serviplementadas, resultado de una mezcla de dores XT3 de EVS para grabar alimentación tecnología de Digital Video Sud de Francia, en vivo, combinados con un servidor nearliLive Motion Concept de Alemania y NAC ne, el XstoreSAN de EVS de 360 TB. EVS tamde Japón, que operaron en un rango de 600 bién proporcionó su interfaz de navegador a 1000 fps, dependiendo de las condicioWeb por IP — que permite que los equipos nes lumínicas. remotos accedan al material almacenado de manera centralizada desde cualquier parte 3D, ULTRAALTA DEFINICIÓN Y MÁS del mundo — y alrededor de 50 puestos de El uso de la tecnología 3D también se exIPDirector para el registro inicial y para la tendió de alguna manera a partir de la expecedición rápida de los momentos destacatativa de producir 230 horas en ese formato. dos del evento.

Se utilizaron un total de 33 cámaras, que in-

TV Technology América Latina • Noviembre/Diciembre de 2012 15

noticias y hechos varios cluyó una diversidad de equipos y unidades integradas (AG-3DP1 de Panasonic — patrocinador olímpico — aparentemente el máximo exponente en este formato). Seis equipos de captura electrónica de noticias agregaron color a la secuencia fílmica del evento. Todo esto se transmitió a través de tres camiones exclusivos conectados a su propio centro de producción dentro del IBC. Además, estuvieron presentes los equipos de video de ultraalta definición con sólo tres cámaras montadas en camiones provenientes de Japón. Bastante menos personas vieron la secuencia fílmica, con seis pantallas públicas de 15 metros en el Reino Unido y Japón, que se sumaron a dos pantallas de prueba VIP en el IBC y en Washington D.C. La alimentación mundial se conectó con Japón a través de una serie de redes académicas privadas, a su vez que se conectó a la red de los Juegos Olímpicos a través de fibra oscura y a las pantallas del Reino Unido en dos flujos de transporte MPEG. Esta transmisión se gestionó mediante la conversión de 16 señales de 1080i en ocho señales de 1080p — en caso de que se lo pregunte —, y se grabó en 16 grabadoras P2 en funcionamiento paralelo.

Todas las señales que no eran SHV y que se distribuyeron fuera de OBS pasaron a través del Centro de Transmisiones, que también envió todos los circuitos de video de retorno necesarios a las sedes u otras instalaciones.Además, OBS proporcionó muchos recursos. Había 11 canales HD listos para

permitió que las difusoras sumaran un servicio interactivo a su televisación, especialmente combinado con servicios como los que proporcionó la empresa deltatre, el especialista en datos de Italia.

Como resultado, de una u otra forma no solo se pudo disfrutar de todo el material en HD todo el tiempo, sino que además todas las partes de todos los eventos se pudieron ver en El gigantesco Centro de Difusión Internacional (IBC) vivo, dado que LOCOG y las difusoras en Stratford como la BBC y Sky ofrecieron hasta 24 transmisiones en HD en vivo de salir al aire para la distribución mundial acción olímpica. A pesar de todo ese esfuermediante satélite encriptado. Diez de estos zo, si bien 1.000 millones de personas pucanales se utilizaron para la transmisión de dieron haber seguido la transmisión desde deportes olímpicos en vivo, y el canal resStratford y cualquier parte en todo el Reino tante se utilizó como programa de noticias Unido en línea, estaba previsto que un total las 24 horas, todos los días. En conclusión, de 3.500 millones de personas miraran al OBS calculó que este año el conjunto había menos parte de los Juegos Olímpicos a tratransmitido 2.200 horas de cobertura en vés de la anticuada televisión lineal, es decir, vivo y 500 horas de paquetes editados. la mitad de la población mundial.

Además, proporcionó a las RHB la denoRoger Mosey, director de Londres 2012 minada “Broadcast Data Feed” (alimentación de la BBC, dijo: “Puedes brindar un servicio de datos de transmisión), básicamente una con la máxima tecnología de punta, pero la alimentación de datos que incluía la alimentelevisión sigue siendo absolutamente centación de datos olímpicos (programas, listas tral. Si bien podemos estar orgullosos de de inicio, resultados y medallas, datos detoda la innovación alcanzada, el mayor importivos convencionales), junto con inforpacto sigue siendo estar en BBC One a las mación específica de la transmisión, como nueve de la noche”. los canales de distribución del IBC, información de registro, informes del canal de Andy Stout es periodista independiente noticias olímpico (ONC) y boletines de noespecializado en las industrias de broadticias de las RHB. Esto fue realmente lo que cast y de cine, y escribe desde Inglaterra.

Novidades

Harris no Brasil conquista certificação internacional A linha de montagem de transmissores da fábrica da Harris Broadcast Communications, inaugurada há dois anos, em Campinas, no interior de São Paulo, conquistou a certificação internacional ISO 9001.

A certificação ISO 9001 é uma norma técnica que define os critérios da International Organization for Standardization (ISO) para certificação de sistemas de gestão da qualidade em geral. A norma ISO 9001 se baseia em oito princípios de qualidade: foco no cliente, liderança, envolvimento de pessoas, abordagem de processo, abordagem sistêmica para a gestão, melho-

ria contínua, abordagem factual para tomada de decisão e benefícios mútuos nas relações com os fornecedores.

Segundo Felipe Luna, diretor da Harris no Brasil, o objetivo agora é atender às demandas do mercado de forma cada vez mais eficiente e manter o ritmo de cresci-

mento dos últimos anos.“Desde o início da operação da fábrica no país, os preços dos produtos caíram em torno de 20 por cento e o suporte aos clientes ficou mais rápido”, disse. “A Harris conquistou mais de 50 por cento do mercado de migração para TV digital e já tem produção da fábrica garantida por muitos anos”, disse Luna.

Esta é a quarta certificação ISO 9001 que a Harris conquista. As primeiras certificações foram concedidas às fábricas de transmissores da Harris em Mason, Ohio e Quincy, em Illinois, ambas nos Estados Unidos e Suzhou, na China.

Para obter informação da Harris Corp., contate Nahuel Villegas, em Miami, pelo telefone: +1-786-437-1950, fax: +1-321-674-2778, por e-mail: nahuel. villegas@harris.com ou visite o site: www. broadcast.harris.com.

16 Noviembre/Diciembre de 2012 TV Technology América Latina

noticias y hechos varios

Perfil de flujo de trabajo: TV Azteca Un flujo de trabajo muy productivo CIUDAD DE MÉXICO — Si bien TV Azteca fue un ejemplo de una de las muchas instalaciones más pequeñas del Centro de Difusión Internacional (IBC) en Londres,

informe especial compartió muchas de las funciones técnicas con las difusoras más grandes.

Azteca ha transmitido todo en HD y ha grabado sin cinta desde la Copa del Mundo de 2010 en Sudáfrica.

“El uso de servidores es fundamental para nuestro flujo de trabajo”, dijo Pedro Carmona Ortiz, director de ingeniería para eventos especiales de Azteca.

Las instalaciones de Azteca en Londres fueron principalmente un punto de concentración para el audio y el video proveniente de OBS, la difusora anfitriona.Azteca también estaba conectada por fibra a un estudio para “stand-up” en West-

TV Azteca ha transmitido todo en HD y ha grabado sin cinta desde la Copa del Mundo de 2010 en Sudáfrica. minster, ubicado en la terraza de un hotel con la vista de la ciudad de fondo.

Si bien parte de la programación se produjo en México, las instalaciones de Azteca en Londres contaron con varias estaciones de edición Final Cut Pro conectadas en red, servidores de EVS dispuestos para la producción y la reproducción, y una unidad IPBrowse de EVS de OBS que fue parte de un servicio de recuperación de clips de suscripción. Esta máquina recibió clips so-

licitados de OBS. “La capacidad de explorar y elegir solo el contenido necesario ahorra tiempo y dinero”, dijo Carmona. “La ventaja principal fue que podíamos obtener material con más rapidez y también producir material terminado muy rápidamente”.

Independientemente del servicio de ex-

Alentó al personal para que pensara el flujo de trabajo de manera similar al uso del iPod. “Es un lugar donde hay contenido digital de fácil acceso en una lista ordenada, y hay una lista de reproducción”.

Dijo que algunos pensaban que los EVS eran confusos y complicados, y que pertenecían al terreno de operadores especializados de cámara lenta. Pero después de probarlos, eran sencillos de utilizar.

La infraestructura de servidores de Azteca incluía la unidad de recopilación de OBS, donde el anfitrión transfería los clips de alta resolución solicitados, dos unidades utilizadas principalmente en funciones de producción, y dos para ingesta y reproducción.

Carmona concluyó que el trabajo de Azteca no se podría haber logrado sin los beneficios de flujo de trabajo y de redes que ofrecieron los servidores.

ploración, Azteca utilizó las funciones básicas tanto del software IPEdit como del IPDirector de EVS. Por ejemplo, el material proveniente de OBS se podía ver y manipular a medida que iba siendo admitido. Esto no era posible con la cinta.

Mayormente, IPEdit sirvió para editar las primeras tomas en Azteca, mientras que IPDirector ayudó en el rastreo y el acceso al conte- Pedro Carmona Ortiz, director de ingeniería para eventos nido admitido. especiales de TV Azteca Carmona dijo que la incursión inicial en la grabación sin cinta Una arquitectura de servidores — comantes de la Copa del Mundo de Sudáfrica binada con las próximas mejoras en codihabía sido un gran impacto para parte del ficación y multiplexión de fibra óptica — personal, pero estos se adaptaron y destambién es clave para el siguiente avance cubrieron rápidamente que, con esta heimportante en la transmisión deportiva, serramienta, resultaba fácil explorar el congún Carmona. Próximamente, los televidentenido de los servidores en clips de baja tes podrán controlar los ángulos de cámara resolución y en clips de alta resolución que ven en la pantalla desde la comodidad solicitados según la necesidad. del hogar.“Cuando todas las cámaras se pue“Queríamos usar los servidores como dan enviar al televidente, ello se convertirá un medio de archivado y recuperación en un gran valor agregado, dado que podrán que fuera realmente rápido”, dijo Carmona. jugar con el contenido”.

TV Technology América Latina • Noviembre/Diciembre de 2012 17

noticias y hechos varios

Hercasa de Venezuela se acerca a la cuarentena Por Jorge J. Basilago CARACAS, Venezuela — Cerca de cumplir 40 años de presencia en el mercado venezolano, Representaciones Electrónicas

zoom in Hercasa (www.hercasa.com) mantiene el espíritu juvenil y la voluntad de expandirse e innovar. Creada en 1973 por Hernando Carrillo Salazar, quien todavía la preside, en sus inicios estuvo muy ligada al desarrollo audiovisual en el área educativa. Sin embargo, la empresa paulatinamente fue diversificándose y ampliando sus horizontes, tanto comerciales como geográficos, hasta convertirse en una referencia obligada para el mercado broadcast.

“Nuestros negocios fueron orientándose hacia el área profesional, equipando estaciones de televisión y radio, y actualmente somos una de las empresas más comprometidas con el desarrollo de las telecomunicaciones y la televisión digital, no sólo en Venezuela sino también en otros países”, dijo Víctor Carrillo, vicepresidente de la firma y CEO del Grupo Corporativo Carrillo, al que pertenece Hercasa.

Dinamismo y solidez En la actualidad, la compañía venezolana emplea directamente a 45 profesionales organizados en tres áreas: ventas, administración y servicio. A su vez, desde el sector de ventas se manejan las divisiones específicas de broadcast (para radio y TV), RF y las secciones especiales de equipamiento audiovisual, sistemas de conferencia y computación. “En estos 40 años Hercasa distribuye, asesora, da soporte, integración y servicio a todas las emisoras de televisión, radio y empresas de telecomunicaciones del país”, sostuvo el ejecutivo, para subrayar que su “principal cliente” es Venezuela en su totalidad.

A partir del dinamismo y la solidez de la firma, una larga lista de proveedores de primer nivel depositó su confianza en ella y contribuyó a potenciar el interés del mercado en sus desarrollos. Hercasa comenzó como distribuidora de Sony, pero con el

tiempo logró la representación exclusiva de Panasonic, Toshiba, Hitachi, Blackmagic Design, Rymsa, Dexel, VSN, NewTek, For-A y Nevion. Según comentó Carrillo, este portafolio se complementa con más de 50 marcas aportadas por la alianza que mantienen con la compañía Videocam Corporation basada en Miami, Estados Unidos.

Migración digital Durante los últimos cinco años, la empresa se concentró en estimular y apoyar la migración digital en Sudamérica, con especial énfasis en la promoción del estándar ISDB-Tb. Para ello estableció lazos con el Ministerio de Comunicaciones del Japón y fabricantes de equipamiento de esa misma nacionalidad, relaciones que le permitieron ser seleccionada para intervenir en la instalación y puesta en marcha de sistemas digitales en Venezuela, Ecuador, Bolivia y Uruguay. Además, Carrillo anticipó que esperan definir en breve nuevos proyectos en otras regiones como Centroamérica y África. “Esto ayudará a nuestra consolidación como empresa de integración internacional”, razonó.

En opinión del entrevistado, en América Latina se registra una tendencia muy clara hacia la alta definición en todas las áreas. Incluso en Venezuela, que ha tomado la transición de un modo más cauteloso, Carrillo reveló que la digitalización está en marcha a pesar de la escasa comunicación tanto pública como privada: “Actualmente se están instalando transmisores de televisión digital en más de 13 ciudades del país, pero esto no significa que ya estamos entrando oficialmente en estas transmisiones”, dijo, y aclaró que ha sido la falta de reglas claras lo que impidió que el proceso sea positivo desde el inicio en el aspecto comercial.

No obstante este tipo de dificultades, el ejecutivo enfatizó que los mercados emergentes son el principal objetivo de su grupo empresarial. Y remarcó que América Latina constituye una oportunidad de negocios “muy estable y futurista”. Asimismo, opinó

que si bien las alianzas siguen siendo importantes, ya no resultan imprescindibles los integradores de soluciones europeos o estadounidenses porque “existen empresas a lo largo y ancho de nuestro continente que pueden llevar técnica y operativamente cualquier proyecto llave en mano”.

Tarea central A fin de aprovechar mejor las oportunidades que brinda la región, Carrillo advirtió que la capacitación es una tarea central. De hecho, anunció que desde octubre de 2012 hasta mediados del año próximo su firma llevará adelante numerosos seminarios, conferencias y exposiciones con el apoyo de los fabricantes, para que sus clientes conozcan en profundidad los beneficios de las nuevas tecnologías.

“Hasta el mes de julio de 2013, cuando celebraremos nuestros 40 años de existencia, realizaremos diferentes actividades y participaciones que traerán beneficios a nuestro país y a la región”, dijo.

Pero no se limitó a eso: el empresario señaló también la importancia de que las universidades latinoamericanas abran posgrados específicos; que los fabricantes difundan más y mejor la información sobre sus equipos; y que el personal técnico de los distintos países comparta sus experiencias. Como parte de las medidas relacionadas con este tema, Carrillo concluyó anticipando que desde Hercasa lucharán “para tener un fórum mucho más amplio en la NAB de 2013”.

Jorge J. Basilago es periodista independiente que cubre el acontecer mediático y cultural desde Buenos Aires, Argentina.

Puede comunicarse con el señor Basilago al teléfono: +54-11-4769-1771 o a su casilla de correo electrónico: jbasilago@ hotmail.com.

18 Noviembre/Diciembre de 2012 TV Technology América Latina

GUÍA DEL COMPRADOR

informes de usuarios y de tecnología

➤ cámaras, lentes y medios

CSP Mobile elige lentes KJ20x8.2B HD de Canon Por Len Chase SACO, Maine — CSP Mobile Productions se especializa en cubrir deportes universitarios y de las ligas mayores en todo Estados Unidos. También proporcionamos ins-

INFORME DE UN USUARIO talaciones de producción de HDTV in-situ para clientes como cadenas de difusión y de cable, comunicadores corporativos, productores pay-per-view (pagar por ver) y proveedores de contenido por Internet.

Para esta temporada planeamos estrenar el HD2, nuestro tercer vehículo de producción HD en dos años. Es un camión que se expande de 16 metros de largo altamente avanzado, equipado con un amplio complemento de equipamiento de última generación. Cuenta con conexiones para siete servidores de video de ocho canales y tiene un interruptor de producción HD avanzado, una consola de audio digital, 28 sincronizaciones de cuadro y más. También tiene conexiones para 16 cámaras, cada una de las cuales tendrá un lente HD de Canon.

Usamos siempre lentes HD de Canon, principalmente debido a su confiabilidad y también al servicio de Canon. Con los productos de Canon hemos tenido muy pocos problemas, y sólo en contadas ocasiones hemos tenido que comunicarnos con la compañía. La mayoría de las veces se debió a lentes que se nos cayeron o a un elemento que se rompió por el uso (su servicio técnico ha sido fenomenal). Siempre se aseguraron de que el problema se resolviera de inmediato, lo cual es de suma importancia en nuestro negocio.

Compramos un lente Canon XJ100x9.3B, dos XJ86X13.5B, tres lentes de campo HD de largo alcance con estabilización de imagen XJ72x9.3B, y un lente portátil

Uno de los muchos lentes Canon que usa CSP Mobile

KJ20x8.2B HD para HD2. También adquirimos dos lentes HD portátiles KJ20x8.2B que agregaremos a nuestros otros dos camiones HD. muy BUENO PARA SER REAL En el Show de la NAB, le comentamos a Canon que estábamos buscando lentes HD menos costosos para un proyecto pequeño que estábamos realizando y nos mostraron su nuevo KJ20x8.2B, a un costo accesible. Para ser honesto, cuando Canon nos comentó el precio, no pensé que podría igualar a nuestros otros lentes portátiles. Sin embargo, cuando comenzamos a usarlo quedamos impactados. Operamos el KJ20x8.2B junto con nuestros HJ22ex7.8 de Canon para ver qué pensaban nuestros clientes. Ellos también estuvieron muy complacidos con el rendimiento del KJ20x8.2B, sus servocontroles y demás características. La distancia del zoom que brinda para nuestra aplicación en particular (deportes de las ligas mayores con cámaras portátiles en el campo) ha resultado ser estupenda.

Si bien no es un lente de la serie HJ, la mayoría de nuestros clientes está conforme con su desempeño. Los lentes KJ20x8.2B de Canon serán una agradable alternativa

como un lente extra para usar con nuestros HJ22ex7.8 en HD2. Es una manera rentable de tener una cámara portátil adicional. Estoy maravillado con lo que el KJ20x8.2B, con todas sus funciones, puede hacer con un costo tan accesible.

Somos muy personales cuando se trata de los equipos de producción que pedimos para nuestros cambiones móviles de HD (incluidos los lentes HDTV), ya que nuestros clientes esperan producción de alta calidad.

Durante los últimos meses tuvimos que realizarles el mantenimiento a todos nuestros lentes (tienen más o menos un año y medio de antigüedad, y ya era el momento). La gente de Canon se acercó a nuestras instalaciones, revisó todos los lentes, y les realizaron todo el servicio necesario, de modo que no tuvimos que enviárselos. El nivel de servicio que brinda Canon es insuperable.

Len Chase es presidente/copropietario de CSP Mobile Productions.

Para obtener información de Canon U.S.A. Inc., comuníquese con José Alvarado, en Florida, al teléfono/fax: +1-954-7570980, a su casilla de correo electrónico: jalvarado@cusa.canon.com o visite el sitio: www.usa.canon.com.

TV Technology América Latina • Noviembre/Diciembre de 2012 19

informes de tecnologÍA El HD3 de Fast Forward Video El HD3 de Fast Forward Video graba archivos .mov JPEG2000 en SD o HD y es un compañero ideal para la producción fuera del estudio. Brinda reproducción in-situ para la revisión veloz de clips, ofrece señalización y recuperación de clips instantáneas e incorpora una función de grabación en bucle.

El HD3 presenta cuantización de 10 bitios y muestreo 4:2:2, y control de pantalla táctil.

Utiliza HDD SATA de 2,5 pulgadas removibles o unidades SDD y ofrece reproducción en avance y retroceso de velocidad variable libre de ruido, con acceso a cada cuadro individual de video. La unidad también acomoda hasta ocho canales de audio incrustados por canal de video HD. Para obtener información de Fast Forward Video, comuníquese con Joe Walsh, en California, al teléfono: +1-843-815-3268, fax:

+1-949-852-1226, a su casilla de correo electrónico: jwalsh@ffv.com o visite el sitio: www. ffv.com.

Angenieux presenta el Optimo La unidad de servo Optimo de Angenieux proporciona control motorizado de las funciones de zoom e iris para diversas lentes portátiles Optimo de la compañía. Elimina el uso de motores y varillas fuera de borda y brinda un control sencillo de las funciones del lente.

La unidad de servo Optimo es compatible con los lentes Optimo de Angenieux de longitud focal de 45 a 120 mm, así como con los lentes de 28 a 76 mm y 15 a 40 mm que se usan en producciones digitales y en películas. También funciona con la

gama de lentes Optimo DP, incluidos los modelos de 16 a 42 mm y de 30 a 80 mm. Las unidades se comunican a través de conocidos protocolos remotos de cámara.

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directorio de productos y servicios La sección de “Avisos Clasificados” no se hace responsable de las condiciones en que se encuentren los equipos que aparecen a continuación ni de los detalles de las transacciones que se lleven a cabo entre los vendedores y compradores.

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20 Noviembre/Diciembre de 2012 TV Technology América Latina

GUÍa del comprador

MIRA Mobile confía en lentes Fujinon Por Bill Duncan WILSONVILLE, Oregón — Somos una de las compañías de producción de video móvil más grandes del oeste de los Estados Unidos, y buscamos continuamente los avances más recientes en tecnología de producción

INFORME DE UN USUARIO de video. Hemos aprendido a confiar en lo mejor y más reciente en tecnología óptica de la división Optical Devices (dispositivos ópticos) de Fujifilm. De hecho, entre nuestros ocho camiones de producción móvil contabilizamos un total de 102 lentes de Fujinon. También compramos una gama de lentes de Fujinon para equipar nuestro camión de 16 metros más nuevo, el M12HD. Nuestro M12HD cuenta con muchísimos de los lentes de Fujinon, incluidos los lentes para exteriores XA101x8.9BESM supertelefoto, los cuales utilizamos en las 12 cámaras LDK 8000 de Grass Valley que forman parte del complemento de equipos del camión y, hasta ahora, nos encontramos sumamente conten-

M12HD ya ha pasado de condiciones cálidas y húmedas a terreno montañoso helado, y todos los climas intermedios. Realmente dependemos de que los equipos de nuestros camiones tengan un buen rendimiento en toda situatos con los ción imaginable. resultados.

Mientras diseñáNuestro bamos el vehículo M12HD entró M12HD, elegir los lenen actividades tes de Fujinon fue una en mayo para decisión sencilla.TeneLente para exteriores XA101x8.9BESM supertelefoto de cubrir un parmos una relación de Fujinon tido del fútbol larga data con la cominternacional. Desde ese momento, el camión pañía y nunca nos han defraudado con sus ha participado en la cobertura de varios evenproductos o servicios. También valoramos tos deportivos, como las Pruebas Olímpicas en la dedicación de la compañía a mejorar de Oregón. Las capacidades del camión tuvieron manera continua sus productos. Este comun gran impacto en la decisión de Pac-12 de promiso de permanecer siempre a la vanelegir los servicios de MIRA Mobile para su guardia nos asegura que Fujinon Optical Decobertura deportiva, en mi opinión. Creo que vices continuará desarrollando productos usar lentes de Fujinon es una ventaja que agreinnovadores que contribuirán con el éxito ga un valor considerable a nuestro negocio. de nuestro negocio. el clima NO eS UN PROBLEMA Más allá de la excelente calidad de imagen producida, una de las características que más apreciamos de los lentes de Fujinon es la capacidad de soportar los ambientes más severos y desafiantes. Su tecnología antiniebla nos permite viajar de un extremo climático a otro sin tener que preocuparnos si los lentes podrán funcionar sin aclimatarse previamente. El

Bill Duncan es director de ingeniería de MIRA Mobile Television y ha trabajado en el sector por 30 años.

Para obtener información de Fujinon Inc., comuníquese con Adriano Bedoya, en Miami, al teléfono: +1-954-383-7417, a su casilla de correo electrónico: abedoya@fujifilm.com o visite el sitio: www. fujifilmusa.com.

informes de tecnología Lentes Primo Digital de Panavision Los lentes Primo Digital de Panavision para los generadores de imágenes de 2/3 de pulgada fueron diseñados para brindar alto contraste y alta resolución, bajo color lateral, bajo ghosting y distorsión, y velo del resplandor. Presentan un equilibrio de color constante de lente a lente y son compatibles con la mayoría de los accesorios de Panavision.

La óptica Promo Digital de longitud focal fija actualmente se encuentra disponible en seis longitudes focales, las cuales van de los 5 mm a los 35 mm con una apertura de T1.6.

Los lentes cuentan con rodamientos lineales ultraprecisos, sistemas de accionamiento directo

sin engranajes y capas antirreflejo y contragolpe mínimo de fricción dinámica.

Para obtener información de Panavision, comuníquese con Mindy Bee, en Florida, al teléfono: +1-407363-0990, a su casilla de correo electrónico: mindy.bee@panavision. com o visite el sitio: www.panavision.com.

Focus presenta la serie FS-H50/60/70 La serie FS-H50/60/70 de Focus de grabadoras proxy ha sido diseñada para simplificar la tarea de la creación concurrente de proxies en conexión con flujos de trabajo de producción regulares. Las unidades pueden ser usadas junta-

mente con cámaras u operadas como dispositivos de grabación de video autónomos.

Las grabadoras usan codificación H.264 y soportan diversidad de envoltorios (wrappers) estándar. Fueron diseñadas pensando en la portabilidad, ya que ocupan el mismo tamaño que un mazo de cartas y pesan sólo 142 gramos.

Permiten grabar hasta 650 horas en una sola tarjeta de memoria SDHC de 32 GB. Además, admiten tarjetas de almacenamiento de 8 y 16 GB. Una batería de ión-litio extraíble brinda hasta tres horas de tiempo de grabación antes de que deba ser recargada.

Para obtener información de Focus, a Vitec Company, comuníquese con la empresa, en California, al teléfono: +1-650-230-2400, a la casilla de correo electrónico: sales@focusinfo.com o visite el sitio: www.focusinfo.com.

TV Technology América Latina • Noviembre/Diciembre de 2012 21

GUÍa del comprador

Camcorder de Panasonic recibe elogios en KOB Por Jeremy Fine ALBUQUERQUE, Nuevo México — He tenido la fortuna de pasar toda mi carrera en la difusión en KOB Television, la afiliada local

INFORME DE UN USUARIO de la NBC. Somos propiedad de Hubbard Broadcasting, la emisora televisiva más antigua de Nuevo México, y la segunda más antigua entre el río Mississippi y la costa oeste de los Estados Unidos. Nuestros 12 fotógrafos están todo el tiempo ocupados, ya que nuestro territorio incluye todo el estado (más de 310.000 kilómetros cuadrados), así como partes de Colorado y Arizona.

Durante los últimos dos años, hemos filmado noticias con camcorders AG-HPX370 P2 HD de Panasonic. Además de las 12 cámaras utilizadas en la cobertura de noticias, la emisora tiene HPX370 adicionales en deportes, promociones e ingeniería: 15 en total. Los centros de nuestra emisora en Farmington y Roswell filman noticias con portátiles AG-HPX170 P2 HD de Panasonic.

La HPX370 es una camcorder de lentes intercambiables que posee grabación AVCIntra de resolución completa 1920 x 1080 de cuadro independiente y muestreo de 4:2:2 a 10 bitios. Incorpora generadores de imágenes 3-MOS Full-HD de 1/3 pulgada y 2,2 megapixeles con tecnología ULT (Ultra Luminance Technology) desarrollados recientemente y un procesador de señales digitales de 20 bitios que permite adquirir imágenes de resolución nativa 1920 x 1080 con una mejora notable en la sensibilidad.

Por lo general, KOB transmite cinco horas y media de noticias locales todos los días de la semana, tres horas los sábados y una hora los domingos. Anteriormente, habíamos capturado noticias en cinta digital, y la actualización a almacenamiento P2 de estado sólido fue realmente un gran avance. Con la llegada de las HPX370, pasamos nuestra operación de edición de noticias a Final Cut Pro, y podemos admitir material en dos veces el tiempo real.

DURAS COMO NUEVO MÉXICO A nuestros fotógrafos les gusta decir que cubren “hasta el fin del mundo” cada día, y las HPX370 han hecho que esta cobertura sea más cómoda en nuestros hombros, ya que las cámaras son más livianas de que lo habríamos esperado en una configuración Jeremy Fine de montaje en hombro.

Las cámaras han demostrado ser resistentes, y se han desempeñado sin inconvenientes desde el primer día.

También han demostrado ser incólumes al

Las HPX370 nos brindan muchas opciones de utilidad, como salidas de video HD/SD-SDI para grabación externa.

— Jeremy Fine

polvillo infame de Nuevo México que experimentamos regularmente.

Las HPX370 nos brindan muchas opciones de utilidad, como salidas de video HD/ SD-SDI para grabación externa. Hemos descubierto que los archivos de escenas son también geniales, ya que nos permiten cambiar la configuración rápidamente sin tener que realizar ajustes de menú que nos roban nuestro tiempo. Por ejemplo, cuando está nublado, casi siempre usamos el parámetro “Cine V” que aplasta los negros, resalta la saturación de colores y realmente logra que la imagen cobre vida.

KOB anticipa que transmitirá sus noticiarios en alta definición para fines de este año, y con las HPX370 de Panasonic que tenemos, ya disponemos de todas las herramientas de adquisición de full HD emplazadas para poder producir presentaciones de noticias de alta definición y calidad de cadena.

MÁS ADELANTADOS QUE LA COMPETENCIA Desde que compramos las cámaras, hemos realizado promociones en HD y también hemos sacado al aire varios especiales en alta definición. En octubre, transmitimos cuatro horas de programación HD en vivo desde International Balloon Fiesta de Albuquerque, el principal evento de globos aerostáticos que se celebra aquí cada año.

Las imágenes fueron sorprendentes, y realmente fue una satisfacción cuando comprobamos que, al recorrer las carpas de los medios, las imágenes en las alimentaciones de monitor de KOB eclipsaban totalmente a las de la competencia.

Jeremy Fine trabaja para KOB Television desde hace más de 10 años y durante los últimos dos años se ha desempeñado como jefe de fotografía.

Para obtener información de Panasonic Latin America, comuníquese con Tony Black, en Panamá, al teléfono: +507-2292955, extensión 1125, fax: +507-229-5352, o a su casilla de correo electrónico: black. carlos@pa.panasonic.com.

22 Noviembre/Diciembre de 2012 TV Technology América Latina

GUÍa del comprador

Extensor Schneider hace la diferencia Por Josh Taylor SOUTH BEND, Indiana — Filmo un montón de avisos publicitarios y por lo general lo hago en espacios bastante restringidos

INFORME DE UN USUARIO como el consultorio de un médico, o una pizzería. Uso una XDCAM 355 de Sony con un lente estilo noticias que no tiene un gran angular. Y con una cámara tan grande, para el momento en que he preparado mis luces y mi trípode, me veo arrinconado: a veces a tan sólo un metro y medio del sujeto.

Realmente necesito poder tener el mayor angular posible para capturar todo lo que pasa a mi alrededor.

La solución a mi dilema fue un conversor de gran angular de 0,8X Zoom-Thru de Schneider Optics Century. Me brinda un campo de visión un 20 por ciento más grande.

Gracias a ello, el espacio en que filmo parece menos abarrotado, y también me facilita encuadrar la toma que deseo. Si no utilizara el conversor de gran angular, el espectador podría pensar que el lugar de trabajo donde filmo es verdaderamente pequeño. Hacer que parezca más grande realmente me ayuda, y también ayuda a mis clientes.

Lo lindo del 0,8X Zoom-Thru es que puedo usarlo como un lente de zoom normal: sólo un poco más ancho.

Recientemente filmé unas tomas en una fábrica donde se moldea plástico en diferentes productos. Me encontré con que podía lograr mi toma ancha, paneo o inclinación e incluso acercar el zoom, y seguir obteniendo una toma precisa sin quitar el conversor. Esto me ha facilitado mucho la vida en el trabajo.

AÚN MÁS ANCHO También compramos un adaptador de super gran angular de Schneider Optics Century que me permite tener un 30 por ciento más de anchura. Durante la misma asignación de filmación en la fábrica, quería ilustrar un proceso en el cual una de las má-

Josh Taylor

quinas corta grandes trozos de plástico en perlas plásticas antes de que se derritan y se vuelquen en un molde. Con este conversor de lente pude acercarme mucho al proceso y obtener una toma creativa de las perlitas plásticas que salían de la máquina. El campo superancho de visión también le agregó una leve apariencia de “ojo de pez” al video.

También colaboro en la filmación de videos de promoción para la emisora, y una de mis tomas favoritas la realizo en el estudio con la cámara montada en un dolly.

Iluminamos el set con luces de color, y

usamos el accesorio 0,8X Zoom-Thru, con el dolly rodeando al locutor. El espectador tiene una visión mucho más ancha del estudio de la que obtendría normalmente durante un noticiario regular.

Esa cobertura adicional que consigo con este conversor de lentes mejora el superbrillo (flare) y hace que todo resalte y se vea realmente bien.

Otra gran función relacionada con estos dos accesorios de lente es que montarlos y desmontarlos lleva muy poco tiempo. Cada conversor tiene un anillo de montaje, y con un simple giro en sentido horario, la unidad queda ajustada en su lugar.

Cuando ha realizado su tarea, sólo lo giro en sentido contrahorario y está listo para ser retirado. Cuando necesito usar uno fuera del estudio, sólo lo saco de la caja, lo instalo sobre el lente y estoy listo.

Josh Taylor es director creativo de la afiliada de la CBS WSBT-TV. Se encarga de la creación de avisos publicitarios, videos de formato largo y colabora en la redacción/ filmación de promociones de la emisora.

Para obtener información de Schneider Optics, comuníquese con Bill Turner en California, al teléfono: +1-818-766-3715, fax: +1-818-505-9865, a la casilla de correo electrónico: sales@centuryoptics.com o visite el sitio: www.schneideroptics.com.

informe de tecnologÍA La cámara digital F65 de Sony La nueva cámara de película cinematográfica digital F65 CineAlta de Sony ha sido diseñada para producción HD, 2K y 4K. Presenta un generador de imágenes CMOS Super 35 mm de 20 megapíxeles con una área activa de 24,7 x 13 mm, y una amplia gama de colores. El obturador giratorio de la cámara tiene un rango que puede cambiarse continuamente de 11,5 grados a 180 grados para eliminar las perturbaciones de la película CMOS. La sensibilidad de luz base de la F65 es 800EI, con una latitud de captura muy amplia.

Cuatro filtros de densidad neutral internos (números f: 0,9, 1,2, 1,5 y 1,8) les permiten a los usuarios trabajar en diversas condiciones de iluminación.

La cámara está equipada con un montaje de lente PL, lo cual permite su uso con diversidad de lentes cinematográficas.

Para obtener información de Sony Professional Solutions Latin America (PSLA), comuníquese con Juan Punyed, en Miami, al teléfono: +1-305260-7870, fax: +1-305-2604193, a su casilla de correo electrónico: juan. punyed@am.sony.com o visite el sitio: www. sonypro-latin.com.

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24 Noviembre/Diciembre de 2012 TV Technology América Latina

noticias y hechos varios

Novidades

e redes de TV a cabo como o Fox Sports Latin America confiam suas necessidades de produção à Casablanca porque a empresa possui equipamento para processamento de sinal de vídeo de ponta como parte de seu pacote de soluções para produção”.

Conversor de frequencia de quadros

Casablanca investe em soluções da For-A A For-A, fabricante líder de sistemas de áudio e vídeo para a indústria de vídeo profissional e de broadcast, anunciou que a Casablanca Online, um provedor líder de serviços de comunicação via satélite, com sede em São Paulo, adquiriu uma ampla gama de equipamentos para processamento de sinais da empresa.

Processador de sinal

A compra inclui o processador de sinais FA-9500, o switcher de produção de produção de vídeo digital HD/SD HVS-300HS e o conversor de frequencia de quadros FRC8000 HD/SD. A Casablanca Online fornece soluções de transmissão de sinais para broadcasters, agências de notícias, organizadores de eventos, casas de produção e empresas corporativas.

A Casablanca possui uma das maiores frotas

Novidades

Volicon fecha parceria com fabricante brasileiro Accept A Volicon, fabricante dos sistemas de monitoração digital de vídeo e registro Observer, fechou parceria com a Accept, fabricante nacional com certificação ISO 9001. A Accept e seus revendedores comercializarão os sistemas Observer para as empresas de broadcast e mídia do Brasil a um custo significantemente menor e com um suporte de pronta-entrega do hardware no país.

A Accept, que possui escritório comercial e de suporte em São Paulo, fabricará as plataformas de hardware do Observer para a Volicon na sua fábrica com certificação internacional ISO 9001, em Ilhéus, na Bahia.

A certificação ISO 9001 é uma norma técnica que define os critérios da International Organization for Standardization (ISO) para certificação de sistemas de gestão da

de unidades móveis DSNG (Digital Satellite News Gathering) SD/HD na América do Sul, instalações de teleportos via satélite 24/7, produtora de vídeo, entre outros recursos, que garantem uma infraestrutura de suporte de sinais para uma variedade de eventos esportivos, incluindo mais de 1.400 partidas de futebol por ano.

O equipamento adquirido fornecerá transmissão de sinais, conversão e back-haul de transmissões ao vivo, principalmente para o canal Fox Sports Latin America, no Rio de Janeiro, assim como para os outros clientes da Casablanca na América do Sul. “Com três padrões de DTV em uso e múltiplos formatos e resoluções empregados simultaneamente, a conversão de sinais de vídeo na América Latina é crucial”, disse Alfredo Cabrera, gerente de vendas para a América Latina da For-A.“As emissoras de televisão

qualidade em geral.

A Accept também será responsável por testar e configurar o software dos sistemas após a sua instalação.

Com o hardware fabricado no Brasil as altas taxas de importação são evitadas e há uma significante redução nos impostos para

o consumidor. Isto torna o premiado sistema Observer muito mais econômico e atrativo no mercado brasileiro.

“A Accept é reconhecida pela qualidade e confiabilidade dos produtos que fabrica e estamos muito satisfeitos de poder trabalhar com esta empresa oferecendo soluções e suporte de primeira classe para os nossos clientes no Brasil”, disse Ken Rubin, diretor

Switcher de produção de vídeo digital

Para obter informação da For-A Corp. of America, contate Alfredo Cabrera, em Miami, Flórida, pelo telefone: +1-786-2995226, fax: +1-305-264-7890, por e-mail: cabrera@for-a.com ou visite o site: www. for-a.com.

de vendas para os Estados Unidos e América Latina da Volicon. “Como resultado dessa nova parceria para entrega e suporte do Observer nós antecipamos um grande aumento nas vendas e maior satisfação do cliente e já estamos tendo êxito. Os clientes estão descobrindo rapidamente que eles podem desfrutar do desempenho e funcionalidade robusta dos sistemas Observer com uma economia de até 40 por cento nos custos operacionais”.

A Volicon começou sua clientela no Brasil com o lançamento da linha de produtos Observer e atualmente sua base de clientes inclui os grupos de mídia e broadcasters líderes do país.

A TV Bandeirantes é o primeiro cliente brasileiro a aproveitar a oferta dos sistemas Observer fabricados no país e por um menor custo.

Para obter informação da Volicon, contate Jennifer Knutel, em Massachusetts, Estados Unidos, pelo telefone: +1-781-2217400, fax: +1-781-221-7407, por e-mail: jennifer@volicon.com ou visite o site: www.volicon.com.

TV Technology América Latina • Noviembre/Diciembre de 2012 25

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Susana Saibene Hong Kong, China, Asia/Reg. Pacífico Wengong Wang Australia/Nueva Zelandia Eric Trabb EEUU:Centro, Nueva Inglaterra Vytas Urbonas y Canadá EEUU: Noroeste

Pete Sembler EEUU: Suroeste y Atlántico Medio, Clasificados Michele Inderrieden Japón

Eiji Yoshikawa

Correo electrónico

+44-1223-911224/+44-1223-911153 g.kirk@audiomedia.com/lhoward@nbmedia.com +39 02 92884940 rcalabrese@broadcast.it +34-607-31-40-71. susana.saibene@gmail.com +86 755 5785161 wwg@imaschina.com +1 212-378-0400 x532 etrabb@nbmedia.com +1 212-378-0400 x533 vytas@nbmedia.com +1 212-378-0400 x324 +1 212-378-0400 x523 +81 3 3327 5756

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26 Noviembre/Diciembre de 2012 TV Technology América Latina

diÁLOGO

El ministro Roberto Kreimerman sobre pruebas ISDB-Tb A principios de agosto, el canal público Televisión Nacional Uruguay (TNU) comenzó a realizar transmisiones piloto de TVD abierta en Montevideo bajo la norma nipo-brasileña ISDB-Tb. Con asesoría y equipamiento cedidos por el gobierno de Japón, las pruebas involucran a varios organismos estatales uruguayos bajo la dirección del Ministerio de Industria, Energía y Minería (MIEM).

Jorge J. Basilago entrevistó al ministro Roberto Kreimerman, titular del MIEM, acerca de este proceso.

TV Technology: ¿Cuándo iniciaron las transmisiones digitales y qué organismos participan de ellas?

Roberto Kreimerman: Algunos de los canales privados (analógicos) de Montevideo hicieron pruebas durante el primer semestre del año con transmisores de baja potencia. El 9 de agosto de 2012 se inauguró el piloto de TNU utilizando un transmisor de 7,5 kW donado por el gobierno de Japón.

Del proyecto de despliegue de TNU participan la Dirección Nacional de Telecomunicaciones (Dinatel) del MIEM, que realiza la dirección del proyecto; Antel (NdeR: Sigla para Administración Nacional de Telecomunicaciones, la empresa de comunicación estatal) aporta la infraestructura de torres y transporte de señales por fibra óptica; la Unidad Reguladora de Servicios de Comunicaciones (Ursec) en el asesoramiento técnico y los modelos de cobertura; y TNU. Los ensayos y validaciones técnicas están a cargo de Ursec. Se realizará un muestreo de distintos puntos de la ciudad de acuerdo a las normas internacionales al respecto y también se harán pruebas específicas en lugares que por sus características geográficas o edilicias presupongan la posibilidad de dificultades de recepción de la señal.

TVT: ¿Qué características tiene la señal piloto del canal público?

Kreimerman: La transmisión de prueba de TNU consta de una señal HD, dos señales SD y una one-seg para móviles, aunque no siempre están todas emitiendo. La señal

HD se genera por un up-converter desde una señal SD, porque no se ha completado la migración de los estudios de TNU para tener la capacidad de generación de una señal HD “nativa”.

TVT: ¿Tienen un cronograma de pruebas para el resto del territorio?

Kreimerman: Para Montevideo se espera que TNU esté emitiendo en forma definitiva sobre fin de año, que los canales analógicos actuales comiencen sus transmisiones digitales en marzo de 2013 (cuando culmine el proceso del llamado público) y que los eventuales nuevos canales de Montevideo estén al aire en el segundo semestre de 2013. Para el interior del país el despliegue de TNU comienza en 2013 y se piensa completar en 2014. Un cronograma similar está previsto para los canales comerciales y comunitarios del interior.

TVT: ¿Cómo prevén el desarrollo de la transición digital en Uruguay?

Kreimerman: Existen diversos desafíos.

Uno muy importante es informar adecuadamente a la población de los pasos que debe dar para poder participar de la nueva experiencia televisiva. Y también que esta información sea brindada acompañando la cronología del despliegue. Otro desafío pasa por llegar a toda la población y, en particular, por facilitar la migración a la tecnología digital de los sectores de menores ingresos.

TVT: ¿Cuál es la situación actual de los sectores industriales ligados a la TVD en su país?

Kreimerman:Uruguay tiene una excelente base de recursos humanos en las diversas disciplinas relacionadas con el sector audiovisual y un rápido desarrollo reciente de las producciones en este sector, en cantidad y calidad.

El MIEM viene apoyando el sector audiovisual y el sector de desarrollo de software con mucho foco en la generación de contenidos, en particular interactivos para TV Digital. También se está apoyando al sector académico para la generación de conoci-

4Roberto Kreimerman miento y la actualización tecnológica de los profesionales del sector en materia de televisión digital.

Tenemos activos tres instrumentos principales: un fondo concursable para el subsidio de empresas productoras de contenido; otro administrado por la ANII (Agencia Nacional de Investigación e Innovación), dirigido tanto a universidades y centros de investigación como a empresas de desarrollo de software, y un convenio con la Facultad de Ingeniería de la Universidad de la República.

TVT: ¿Qué significa la digitalización televisiva para el gobierno uruguayo?

Kreimerman: El ingreso en la era de la TV Digital forma parte de la estrategia del desarrollo del sistema de Telecomunicaciones en Uruguay, país que tiene los más altos niveles de TIC en la región, de acuerdo a las evaluaciones internacionales.

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