Ue35222 by Universal Edition

A R VO PÄ R T TA BU LA R ASA F R AT R ES CA N T US I N M E MO RY OF BENJA M I N BR I T T EN F R AT R ES TA BU LA R ASA

Te x t by Wol f g a n g S a nd ner, 1984

We ißt d u v on je n e n He il ige n , m e in He r r? S i e f ü h l t e n a u ch v e r s ch l oßn e K l o s t e r s t u be n z u n a h e a n G e l ä cht e r u n d G e pl ä r r, s o d a ß si e t i e f si ch in d i e E r d e g r u be n . E i n je d e r a t m e t e m i t se in e m Li cht d i e k l e i n e Lu f t in se in e r G r u be a u s , v e r ga ß s e in A l t e r u n d se in An ge si cht u n d l e bt e w i e e in fe n s t e r l o se s Ha u s u n d s t a r b n i cht m e h r, a l s w ä r e r l a n ge t ot … In e i n e m r u n d e n R a u m , w o S il be r l a mp e n si ch v on B a l sa m n ä h r t e n , v e r sa m m e l t e n si ch m a n ch m a l d i e G e f ä h r t e n v o r g ol d n e n Tü r e n w i e v o r g ol d n e n G ä r t e n u n d s ch a u t e n v ol l e r Mißt r a u n in d e n Tr a u m u n d r a u s cht e n l e i se m i t d e n l a n ge n B ä r t e n … Je t z t z e i g t m a n si e d e n t a u se n d P il ge r n , d i e a u s S t a d t u n d S t e pp e z u d e m K l o s t e r w a l l e n . S e i t d r e im a l h u n d e r t Ja h r e n l i e ge n si e, u n d i h r e L e ibe r k önn e n n i cht z e r fa l l e n . D a s D u n k e l h ä u f t si ch w i e e in Li cht d a s r u ßt a u f i h r e n l a n ge n l a ge r n d e n G e s t a l t e n , d i e u n t e r Tü ch e r n h e im l i ch si ch e r h a l t e n , – u n d i h r e r Hä n d e u n ge l ös t e s Fa l t e n l i e g t i hn e n w i e G e bi r ge a u f d e r B r u s t .

R i l k e w a r f a s z i n ier t von dem i m e l f ten Ja h rhu nder t g e g r ü nde ten Höh len k lo s ter b ei K ie w, von den Mönc hen, denen er i n s ei nem S t u n d e n_ B u ch e i nen p o e t i s c hen G e den k s tei n er r ic hte t h at . Wa s i h n s o a n z og , w a r der G ei s t der r u s si s c hen Or t ho dox ie , d ie Spi r it u a l it ät der O s t k i rc he , d ie sic h von der We lt weiter ent fer nt a l s d ie röm i s c he , d ie n ic ht s o s e h r b e le h r t , e her lobprei s t , d ie wen i g er pre d i g t a l s verk l ä r t u nd i n der d ie Gl äubi g en, b e vor sie a ndere z u ver b e s s er n t r a c hten, a n sic h s e lb s t a r b eiten, sic h s e lb s t i m Ver z ic ht üb en.

„Ich m u ß m i ch z u m S ch r e ibe n se h r l a n ge v o r be r e i t e n . E s d a u e r t m a n ch m a l f ü nf Ja h r e, u n d d a nn k om m e n se h r v i e l e We r k e, i n s e h r k u r z e r Z e i t .∑

F r a t r e s , C a n t u s in Me m o r y of B e n ja m in B r it t e n u nd Ta b u l a r a sa ent s t a m men dem k re at iven S c hwei g en A r vo Pä r t s von 1974 bi s 1976.

fr atr es Fr at r e s i st 1977 not ier t u nd vom e st n i sc hen E n semble a lter Mu si k, Hor t u s Mu sic u s , u r au f g e f ü h r t worden. A r vo Pä r t h at au f d a s T hem a d ie s er K om p o sit ion, a l s A u f t r a g f ü r d ie S a l z bu r g er Fe s t spie le 1980 , Va r i at ionen g e s c h r ieb en. Sie w u rden von Gidon u nd E len a K remer, denen d ie K omp o sit ion g e w id me t i s t , a m 17. A u g u s t 1980 i n S a l z bu r g g e spie lt . I n B erl i n i s t d a n n ei ne Ver sion f ü r d ie z wöl f C e l l i s ten de s B erl i ner Ph i l h a r mon i s c hen Orc he s ter s ent s t a nden, d ie sic h w ie der a n d ie E r s t f a s su n g de s Werk e s a n s c h l ie ßt: ei ne d rei s t i m m i g e Mu si k üb er ei nen Or g e lpu n k t f ü r sieb en a lte o der mo der ne I n s t r u mente u nd S c h l a g z eu g. I n der E r st f a s su n g u nd der B e a rbeit u n g f ü r C el l i w i rd der Orgelpu n k t , d ie le ere Qu i nte A_E , über d ie g a n z e K omposit ion h i n beibeh a lten. I n dem Va r i at ionenwerk , dem ei n f reie s Pr ä lud ieren der V iol i ne vor a n g e s te l lt i s t , si nd d ie z weit a k t i gen S c h l a g z eu gei n sc hübe du rc h K l av ier a k korde u nd der Or g e lpu n k t du rc h a ndere I nter v a l le er s e t z t worden. D a s s e c h s t a k t i g e T he m a de s Werk e s w i rd i n der er s ten Ver sion neu n m a l w ie derholt , je wei l s u m ei ne k lei ne o der g roß e Ter z t ie fer ei n s e t z end , i n der C e l lover sion a c ht m a l . Die R ei hen fol ge der E i n s ät z e erg ibt d ie Sk a l a e _ c_ a_f_ d_b _ g- e _ ci s . Unterbro chen werden d ie Sech st a k t perioden i m ei nen Fa l l du rch z wei 6/4_Ta k te m it S c h l a g werk , i m a nderen Fa l l du rc h ei n z weit a k t i g e s K l av iero s t i n ato. Die Fol g e von 7 /4_, 9 /4_ u nd 11/4_Ta k ten de s T hem a s ent spr ic ht dem A dd i t ionspri n z ip, nach dem d ie melod ische St r u k t u r de s T hema s er weiter t w i rd.

D a s S c hem at i s c he der K omp o sit ion, d ie Z a h len kombi n ator i k , d ie leic ht du rc h s c h aub a re S at z wei s e w i rk en w ie ei ne s em i_p er me a ble S c hut z w a nd: M a n d r i n g t leic ht ei n, a b er d a s Werk g ibt au f d ie s em We g n ic ht s von sic h prei s .

c a nt us in memory of benja min br it ten D a s Orc he s ter werk C a n t u s i s t dem A nden k en B enja m i n Br it ten s g e w id me t: „I n den z u r üc k l ie g enden Ja h ren h a b en w i r s e h r v ie le Verlu s te f ü r d ie Mu si k z u b e k l a g en g e h a bt . Wa r u m h at d a s D at u m von B enja m i n Br it ten s To d – 4 . D e z emb er 1976 – g er a de ei ne S a ite i n m i r b er ü h r t? O f fenb a r bi n ic h i n d ie s er Z eit rei f d a f ü r g e worden, d ie Größ e ei ne s s olc hen Verlu s te s zu erken nen. Unerk l ä rba re G e f ü h le der S c hu ld, ja meh r a l s d a s , ent st a nden i n m i r. Ic h h at te Br it ten g er a de f ü r m ic h entde c k t . K u r z vor s ei nem To d b e k a m ic h ei nen E i nd r uc k von der s e ltenen R ei n heit s ei ner Mu si k – ei ne R ei n heit , d ie dem E i nd r uc k ver g leic hb a r i s t , den ic h von B a l l a den Gu i l l au me de M a c h aut s erh a lten h a b e . A u ß erdem h at te ic h l a n g e s c hon den Wu n s c h g e h a bt , Br it ten p er s ön l ic h k en nen z u ler nen. E s k a m n ic ht me h r d a z u .∑ C a nt u s: ei ne i nd iv idue l le T h reno d ie , ei n au s komp on ier ter S c h lu ß a k kord , ei ne my s t i s c he Gren z er f a h r u n g.

ta bu l a r a s a „Ta b u l a r a sa i s t g e w i s s er m a ß en ei n A u f t r a g von Gidon K remer. Ic h h a b e i m mer A n g s t vor neuen Ide en. Ic h s a g te z u Gidon: ˛ D a r f e s v ie l leic ht ei ne l a n g s a me Mu si k s ei n? ∞ ˛ J a , ja ∞ , s a g te Gidon. – D a s Werk w a r z iem l ic h s c h ne l l fer t i g. Die B e s e t z u n g le h nt sic h a n ei n Werk von A l f re d S c h n it t k e a n, d a s zu r g leic hen Z eit i n Ta l l i n n au f ge f ü h r t werden sol lte: f ü r z wei G ei

g en, pr ä p a r ier te s K l av ier u nd St reic her. A l s d ie Mu si k er d ie Noten s a hen, r ie fen sie au s: ˛ Wo i s t d ie Mu si k? ∞ A b er d a n n h a b en sie s e h r g ut g e spie lt . E s w a r s c hön, e s w a r s t i l l u nd s c hön.∑ Wa s i s t d a s f ü r ei ne Mu si k ! Wer s o e t w a s s c h reib en k a n n, mu ß i r g endw a n n ei n m a l au s sic h her au s g e t re ten s ei n, mu ß d ie K l av ier töne au s der E rde g e g r a b en u nd d ie Fl a g e ole t t s der V iol i nen vom H i m me l g e holt h a b en. Die Ton a l it ät d ie s er Mu si k b e sit z t k ei ne me c h a n i s c he Fu n k t ion. Sie f ü h r t z u e t w a s n ie G e hör tem .

107

ST U DY SCOR E S F R AT R ES CANTUS F R AT R ES TA BU LA R ASA

1 07

121

Cantus in Memory of Benjamin Britten Arvo Pärt

for string orchestra and bell (1980)

(* 1935)

( = 112−120) Campana in la

Camp.

div.

sim.

con sord. Vl. I

div. Vl. II

sole Va.

div. Vc.

Cb.

Camp.

Vl. I

Vl. II

Va.

Vc.

div. Cb.

Universal Edition UE 32 469, UE 31 858

12 1

122

Camp.

Vl. I

Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

22 Camp.

Vl. I

Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

12 2