Ue36402 by Universal Edition

Vorwort Die Arbeit mit Jugendlichen im Chor oder Vokalensemble ist spannend und abwechslungsreich. Neben den Herausforderungen des Probenalltags bleiben jene Momente in Erinnerung, in denen Jugendliche musikalische Hürden bewältigen. Im Laufe der Jahre stand ich häufig vor dem Problem, dass die Töne des Songs zwar richtig waren, aber dieser ohne mitreißenden Groove gesungen wurde. Dieser Tatsache wollte ich genauer nachgehen und beschäftigte mich mit den möglichen Ursachen. Aus meiner Sicht fehlte die Einheit von Rhythmus und Körperbewegung. Ausgehend von diesen Überlegungen entwickelte ich eine Form der vokalen Ensemblearbeit, die sich positiv auf die rhythmische Sicherheit eines Vokalensembles auswirkt. Dafür ist es wichtig, dass die Sängerinnen und Sänger zuerst den Grundpuls körperlich wahrnehmen und spüren. Sobald dies erreicht ist, kann erst die eigentliche Chorarbeit beginnen. Durch diese einfache neue Schwerpunktsetzung wurde der Probenverlauf viel effizienter. Die Sängerinnen und Sänger spürten die Veränderung und sangen mit viel mehr Energie und Freude. Schließlich wirkten auch die für Auftritte festgelegten Choreografien frisch und lebendig. Bei einer reinen A-Capella-Performance übernehmen nun die Body Grooves die Aufgaben eines Schlagzeugs bzw. einer Percussiongruppe. Die in der vokalen Ensemblearbeit schon längst etablierten Vocal-Percussion-Elemente können mit Hilfe von Body Percussion erweitert und zu variationsreichen Performances zusammengefügt werden.

In diesem Buch lehnt sich die Vocal-Pop-Performance eng an die Probenarbeit einer Band an. Die unkomplizierte Art und Weise wie Bands ihre Songs arrangieren und zusammenfügen, bietet aus meiner Sicht neue Chancen für die chorische Probenarbeit. Die Stimmgruppen des Vokalensembles übernehmen dabei die charakteristischen Aufgaben der Bandinstrumente. Ein weiterer Aspekt ist die flexible Gestaltung des Chorarrangements. Wie in einer Band werden die Teile des Songs erst in der gemeinsamen Probenarbeit zusammengefügt. Der Vorteil dabei ist, dass das Arrangement so zu einem Teil der Gruppe wird und authentisch und frisch wirkt. Das vorliegende Buch fasst nun meine Erfahrungen zusammen. Die beschriebenen Methoden zeigen einen rhythmusorientierten Weg der Chorarbeit auf. Schließlich sollen die angeführten Probenstrukturen Anregungen und Ideen für die eigene vokale Ensemblepraxis bieten.

Ich wünsche Ihnen viel Freude mit diesem Buch! Johannes Steiner, Juni 2016

InhaltInhalt Sweet Dreams (Annie Lennox & Dave Stewart) People Get Ready (Curtis Mayfield)

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Lass uns doch mal um die Erde dreh‘n (Johannes Steiner) Mit einem einz‘gen Lächeln (Johannes Steiner) Good Night, My Dear (Johannes Steiner)

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The Autumn Leaves Are Falling Down (Johannes Steiner)

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Videos von allen Stücken finden Sie auf www.universaledition.com/ue36402-service. Unter www.universaledition.com/ue36402-service stehen Ihnen Einzelteile der Arrangements zur Verfügung, die nach Belieben zusammengestellt werden können. Gedruckte Chorpartituren sind unter der Verlagsnummer UE 36 403 erhältlich.

Sweet Dreams Das Vocal Arrangement von Sweet Dreams orientiert sich an der charakteristischen Synthesizerbegleitung des Originals. Die rhythmische Herausforderung bei diesem Kernelement sind die beiden nachschlagenden Akkorde auf dem dritten und vierten Grundschlag im ersten Takt. Um rhythmische Sicherheit zu erlangen, empfiehlt es sich, das Tempo beim Einstudieren zu reduzieren.

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Vocal Groove 1. Text Der Body Groove wird von allen Sängerinnen und Sängern ausgeführt. Sobald sie den Body Groove sicher können, wird die erste Textpassage hinzugefügt.

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Variante mit zwei Gruppen Als Alternative kann das Ensemble in zwei Gruppen geteilt werden, die gleichzeitig ihren jeweiligen Text zum Body Groove sprechen.

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3. Harmonie Der vereinfachte Body Groove orientiert sich an der Bassline und soll von allen Sängerinnen und Sängern ausgeführt werden. Nun singen alle gemeinsam die Bassline zum Body Groove. Danach übernimmt der Tenor seine Stimme, anschließend der Alt und zum Schluss der Sopran. Beim Einstudieren der Übungsphase Vocal Groove (Text, Melodie und Harmonie) wird der Puls nicht unterbrochen. Erst mit dem Beginn der dritten Übungsphase Singing Groove endet der durchgehende Puls. Aufgrund der Off-Beat-Phrasierung von Tenor, Alt und Sopran wird hier der einfachere Body Groove empfohlen. Bei geübten Sängerinnen und Sängern kann selbstverständlich auf den ursprünglichen Body Groove zurückgegriffen werden.

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Singing Groove Der Wechsel zwischen Refrain und Bridge ist durch den rhythmischen Kontrast sehr effektvoll. Der Refrain ist geprägt von der rhytmisch strukturierten Harmonieaufteilung. Im Gegensatz dazu ist die Bridge durch ruhige Harmonien gekennzeichnet. Diese Kontraste sind für das Arranagment wesentlich und müssen deutlich hervorgehoben werden.

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