Universidad Nacional Escuela de arte de comunicación visual Módulo integrador III Guía 1: Propagación de la luz Pamela Brenes Ramírez • Maria Fernanda Elgarrista • Esteban Hidalgo • Marisol Barquero • Eduardo Vargas
OBJETIVO GENERAL: Analizar el comportamiento de la luz sobre objetos cotidianos con diferentes texturas, re-contextualizados a un estudio de luz casero; para tener un insumo de proceso, sobre el cual guiarse para el trabajo final; ya que se visualiza utilizar materiales de este ámbito.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS: 1.Hacer un énfasis de contraste entre luz difusa, luz dura y luz suave 2.Conocer cómo afectan los diferentes tipos de lámparas con respecto a la temperatura para crear una ambientación a los objetos 3.Utilizar las funciones de la luz desde distintas posiciones para crear un ambiente de estudio fotográfico con el objeto 4.Ver cómo se comportan los objetos cotidianos translúcidos como difusores 5.Analizar cómo crear espacios a partir del reflejo. 6.Ver como se abstrae y descontextualiza la imagen al refractarse. 7.Estilizar una imagen utilizando la luz a través de la transparencia en los objetos. 8.Estudiar la longitud y la nitidez de las sombras, que pueden proyectar los objetos cotidianos. 9.Realizar un estudio con filtros de color sobre cuerpos opacos para determi-
PROCESO
LOS ESTUDIOS
LAS PRUEBAS
EJERCICIOS
CALIDAD DE LA LUZ: LUZ DIFUSA LUZ SUAVE LUZ DIRECTA
Luz difusa artificial
OBJETO: taza de porcelana tamaño pequeño
ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 60 watts tipo fluorescente con filtro azul y rojo
Reflejo de luz artificial
CONCLUSIONES:
• La luz difusa puede ser modificada cromáticamente. Esto crea una transición suave entre un color y otro, por lo que se vuelve un fenómeno más pictórico
Luz directa con filtro
Terminador
que grafico. Esto puede ser comprendido en una propuesta para hacer transiciones moderadas de color y de ambientación.
Sombra afectada
Luz difusa natural
Sombra difusa
Entrada de luz natural
Sombra de luz natural Umbra
OBJETO: gato en espacio semi abierto (escuela de arte)
ILUMINACIÓN: luz natural
CONCLUSIONES:
• La luz solar es difusa cuando se proyecta angularmente, y es más localizada en espacios semi cerrados donde la luz entra de manera indirecta. • Generalmente crea claves tonales medias, donde tanto fondo como figura mantienen un contraste balanceado.
Luz suave artificial
OBJETO: bodegón de tazón y verduras ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 60 watts tipo incandescente
CONCLUSIONES:
• La luz suave artificial puede recrear situaciones atmosféricas, tales como la luz del atardecer o amanecer, o la filtración de una luz solar por una ventana. • También puede crear un ambiente de humedad, o hacer que el aire que rodea a los
Sombra afectada
Luz directa artificial
objetos parezca más denso de lo que es, algo que la luz solar hace de manera natural pero que es más difícil de controlar. Estas características se utilizan para recrear y controlar un efecto deseado, que influye directamente en la percepción del espectador.
Terminador Reflejo de luz
Reflejo de luz
Luz suave natural OBJETO: maceta con planta
ILUMINACIÓN: luz natural
CONCLUSIONES:
Entrada de luz natural
• .La luz suave natural produce un ambientes cálido o románticos • Permite apreciar mejor los matices y en este caso escala de grises • Alta calidad de reproducción y fuerte realismo y dramatismo de la planta, exalta los detalles de las formas • Las sombras son suaves y poco delimitadas
Sombras afectadas
Sombra difusa y poco delimitada
Terminador
Luz directa artificial Luz directa
Sombra delimitada
Rebote de luz
Filtro de luz artificial
Contaminación de color Terminador
Reflejo de luz Sombra afectada
OBJETO: bodegón frutas y botella
ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo incandescente
CONCLUSIONES:
• Cuando un objeto es iluminado por una luz directa, logra un protagonismo evidente ya que sus detalles y su contorno son más claros y definidos. • En una ambientación o propuesta artista, la luz directa funciona para crear un punto focal de atención, y para crear una separación de planos mas marcada
Luz directa natural Filtro natural
Luz solar
Imagen de la sombra dura en positivo
Imagen de la sombra dura en positivo Filtro natural
OBJETO: planta ave del paraíso
ILUMINACIÓN: luz natural
CONCLUSIONES:
• Para aprovechar la luz directa solar, se utiliza la proyección sobre colore cálidos y saturados, ya que resaltan sus propiedades. Además de los colores la volumetría de los objetos es más definida, ya que la luz directa hace más notorio el cambio de una superficie junto a sus quiebres y dobleces. • Un aspecto que hay que tener en cuenta es la sombra, ya que esta luz crea una sombra que adquiere un protagonismo, ya que también es fuerte y contrastada.
TIPOS DE LÁMPARAS: INCANDESCENTE FLUORESCENTE CANDELA HALÓGENO
Halógeno 75w.
OBJETO: vajilla de porcelana blanca con detalles en color
ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 75w. tipo halógeno
Dirección de luz artificial angular.
Luz de rebote: gran luminancia
CONCLUSIONES:
• Es una luz de temperatura media Sombras afectadas difusas
• Da una sensación más natural que las bombillas fluorescentes. • Es suave aun de cerca, por lo que da una sensación pasiva. • Útil para objetos pequeños. • En objetos grandes es difusa. Reflejos de luz
Fluorescente 60 W Penumbra
Sombra afectada
Luz reflejada
Luz suave
Terminador
OBJETO: tajador azul
ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo fluorescente
CONCLUSIONES:
• Da una sensación fría y artificial. • Es una luz que se expande en más direcciones y proyecta sombras más nítidas • Útil para iluminar objetos pequeños y medianos • Rebaja los colores de los objetos.
Incandescente 60 W
OBJETO: juguetes ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo incandescente
Sombras proyectadas dura
CONCLUSIONES:
• Da una sensación cálida, de temperatura similar a la del atardecer. • Da una tonalidad rojiza.
Sombra Zona penumbra Sombra Zona umbra
• Enturbia ligeramente los colores y da una sensación más plana del objeto
Luz reflejada
Fuente de luz artificial.
Candela Sombra difusa afectada
Reflejo de luz Luz candela
Zona mayor luminancia
Terminador
OBJETO: botella de vidrio
ILUMINACIÓN: candela
CONCLUSIONES:
• Da una sensación cálida, • Da una tonalidad amarilla-naranja • Enturbia ligeramente los colores y da una sensación más plana del objeto. • Su luz y sombra es difusa y suave. • Es una luz que tiene la característica natural de movimiento. • Tiene un carácter simbólico por sí misma
LED
OBJETO: Lámina de cartón blanco. ILUMINACIÓN: 2 bombillos led de alta color rojo y dos bombillos led de alta amarillos.
CONCLUSIONES: Textura circular
• De colores y tonalidades varías • Da una tonalidad amarilla-naranja • Luces de poco alcance de luminancia
Expansión de la luz Penumbra
Proyección de luz: Baja densidad
• Eficientes para crear líneas y puntos de luz en un espacio • Permiten combinaciones de colores fáciles de controlar • Permiten efectos lumínicos dinámicos
Contaminación del color: naranja
FUNCIONES DE LA LUZ: PRINCIPAL RELLENO FONDO
LUZ PRINCIPAL
OBJETO: huevo de vidrio, adorno
ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo fluorescente
Luz principal artificial
CONCLUSIONES:
• Da una zona de umbra direccionada • El objeto se ilumina más de una zona que otra. • Existe un contraste de claro oscuro
Sombra afectada
Luz reflejada
LUZ PRINCIPAL Y LUZ DE RELLENO
OBJETO: huevo de vidrio, adorno
ILUMINACIÓN: 2 bombillos de 60 watts tipo fluorescente
Luz de relleno
Luz principal
CONCLUSIONES:
• Da una zona de umbra direccionada • El objeto se asienta más sobre el espacio • La direccionalidad de la sombra se centra en el espacio
Sombra difusa
Luz reflejada
Luz reflejada
Sombra difusa
LUZ PRINCIPAL +RELLENO + FONDO
OBJETO: huevo de vidrio, adorno
ILUMINACIÓN: 3 bombillos de 60 watts tipo fluorescente
Rebote luz de fondo Luz de relleno
Luz reflejada
CONCLUSIONES:
• El espacio y el objeto se ven iluminados. • Da un aspecto más natural • El objeto pierde un poco de contraste con respecto al fondo • La sombra fuerte es casi anulada.
Terminador
Luz reflejada
Sombra afectada
DIRECCIÓN DE LA LUZ : ANGULAR CONTRALUZ FRONTAL LATERAL
ANGULAR
OBJETO: vajilla de porcelana blanca con detalles en color ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 75w. tipo halógeno
Entrada de luz artificial
CONCLUSIONES:
Luz reflejada
• Los objetos expuestos por una luz angular tienden a proyectar una direccionalidad marcada por su sombra. Es perceptualmente neutra, es decir, observar los objetos bajo esta luz resulta fácil y balanceado, por lo que es se prefiere para
Sombras afectadas
composiciones de menor “efecto”
Terminador
CONTRALUZ
OBJETO: vajilla de porcelana blanca con detalles en color ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 75w. tipo halógeno
Entrada luz artificial filtrada
Luz reflejada
CONCLUSIONES:
• El contraluz crea una forma recortada, y hace que se pierda el detalle de los
Penumbra
objetos, y crea un énfasis en el fondo-figura, positivo -negativo. • Los efectos que produce esta luz pueden ser utilizados para crear un contaste tonal marcado y para quebrar los colores de lo objetos contra iluminados.
Sombra afectada
Terminador
LATERAL
OBJETO: vajilla de porcelana blanca con detalles en color ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 75w. tipo halógeno
Entrada luz intensa artificial
CONCLUSIONES:
• Logra capturar una gama variada de la escala tonal, en donde la clave de escala depende de la iluminancia.
Sobreexposicón del objeto
Sombra afectada
• La luz lateral crea un énfasis sobre una cara del objeto iluminado. Luz reflejada
Longitud de sombra Terminador
Sombra afectada
SUPERIOR
OBJETO: vajilla de porcelana blanca con detalles en color ILUMINACIÓN: una fuente de luz directa con bombillo de 75w. tipo halógeno
Penumbra Entrada de luz natural
CONCLUSIONES:
• La luz superior presenta un • Efecto lumínico suave, • De una clave media alta. Esta luz se utiliza para crear un tipo de halo sobre el objeto, Otorgándole una mayor sensación de “importancia” al objeto sobre el
Sombra afectada
Luz reflejada
espacio y sobre otros objetos no iluminados Teminador
Luz rebotada
FILTROS Y DIFUSORES: EXPLORACIÓN CON MATERIALES: PLÁSTICO CUARZO VIDRIO NATURAL
GOBO ARTIFICIAL
Sombra proyectada difusa Zona de umbra
Gobo de cartón
Zona de penumbra Entrada de luz artificial
OBJETO: gobo en cartón de presentación negro. ILUMINACIÓN: lámpara con bombillos de 75 watts con un filtro de gelatina amarilla
CONCLUSIONES:
• Se genera una forma de color sobre la superficie de papel blanco a la vez que la parte no translucida de los objetos provoca una sombra de color • Los filtros proyectarn figuras, y crean espacios sobre superficies plana • Provocan efectos e imágenes que se asocian más al fenómeno de la luz que algún otro tipo de proyección, ya que se revela el efecto de inmaterialidad propio de los rayos luminosos
GOBO NATURAL
Luz directa natural
Luz reflejada
Penumbra
umbra
Terminador Sombra afectada
OBJETO: Follaje
ILUMINACIÓN: luz natural
CONCLUSIONES:
• Las sombras crean un efecto de duplicidad o doble de la figura de la planta, multiplica las formas y figuras en el espacio • La sombra tiene la cualidad de poder moverse aún cuando el objeto real no lo hace, ejemplo de esto se da al cambiar de dirección le luz solar • La sombra esta bien definida por la cercania de la planta a la superficie y la intensidad de la luz natural
DIFUSOR PLÁSTICO
OBJETO: Tapa de plástico ILUMINACIÓN: linterna con una potencia de 1.5 watts, filtrados por una tapa plástica de textura a rayas y un filtro de color amarillo.
Entrada de luz artificial, zona luminancia
CONCLUSIONES:
• La luz se difumina en una gran porcentaje, ya que la textura plástica impide su
Mezcla color tipo verdoso
paso.
Color luz de tapa plástica
• Se aporta el color del difusor al color de la luz. • La textura del plástico separa a la luz en líneas, que se acercan al blanco en cuanto se acercan a la fuente lumínica
Color luz de gobo amarillo
DIFUSOR CUARZO
OBJETO: Cuarzo de vidrio
ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo incandescente
Entrada de luz artificial, zona luminancia
CONCLUSIONES:
• La textura transparente e incolora, transforma y refracta y descompone a las imágenes detrás del difusor. • Entre más texturizado sea el difusor, la luz hará a la imagen más abstracta
Cambio tonos de color Quiebre de la imagen
Zona umbra
DIFUSOR CUARZO
Entrada de luz artificial, zona luminancia
Tono azulado de luz blanca
Luz rebotada
Imagen difusa
OBJETO: Cuarzo de vidrio
ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente
CONCLUSIONES:
• Los difusores transparentes gruesos difuminan la imagen. • Dependiendo del tono, enfrían o entibian la imagen. • El contraluz de un difusor de este tipo crea un efecto de agua o imagen bajo el agua.
DIFUSOR VIDRIO COLOREADO
OBJETO: Candelabro de vidrio coloreado
ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo incandescente dentro del objeto
Entrada de luz artificial, zona luminancia
CONCLUSIONES:
• Si un difusor esta intervenido con formas y colores, esta formas y colores se Proyección de sombra con tonalidades de luz
proyectan como tonalidades de luz. • Utilizar estos elementos puede otorgar estéticas suaves y delicadas, más aun si
Terminador
están proyectadas por la luz de una vela. • El peligro de estos efectos corre en el poco control de crear estas superficies difusoras
Longitud y expansión de la sombra
DIFUSOR VIDRIO COLOREADO
Entrada de luz artificial
Terminador
Reflejos de luz Zonas de penumbra
Sombra proyectada
OBJETO: Cuadros de vidrio verde decorativos
ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo incandescente detrás del objeto
CONCLUSIONES:
• Los difusores tienen la característica de poder confundir o crear una imagen ambigua, en la cual no se sabe si el objeto posee un determinado color, o es la luz que se proyecta sobre este la que causa esta tonalidad. En este caso los cubos son verdes.
DIFUSOR VIDRIO COLOREADO
Longitud de sombra Tono rojizo del difusor
Proyección de luz
Terminador
Tono amarillo de fuente de luz Entrada de luz artificial
OBJETO: Candelabro descolorido
ILUMINACIÓN: bombillo de 60 watts tipo incandescente dentro del objeto
CONCLUSIONES:
• La forma del difusor crea una sombra o efecto similar. • Si el difusor es alargado verticalmente, el efecto se dará de forma horizontal. • En algunos objetos, la sombra o efecto puede verse más calidad que el difusor mismo.
DIFUSOR NATURAL
Entrada de luz natural
Paso de luz difusa
Proyección de figuras sobre el difusor en positivo
Difusor natural
OBJETO: Follaje
ILUMINACIÓN: luz natural
CONCLUSIONES:
• El follaje actúa como un difusor natural, ya que la luz se filtra por este logrando que los objetos detrás se proyecten como formas definidas • Al ser el Sol una fuente de luz dirigida, la proyección de las formas en determinadas condiciones (distancia, nubes, hora) pueden ser nítidas • Los elementos naturales permiten contaminación del color luz • Al utilizar plantas como difusores de luz natural el ambiente se torna cálido y con una temperatura de luz caliente
ELEMENTOS REFLEJANTES Y REFRACTANTES: ESPACIO INTERNO ESPACIO NATURAL ESPACIO MANIPULADO
REFLEJANTE- ESPACIO INTERNO
OBJETO: Humano, clase de danza UNA
ILUMINACIÓN: luz natural
Luz natural filtrada
CONCLUSIONES:
• El reflejo, aun cuando es fenómeno particular y único en sus propiedades. Puede componerse de con las mismas intenciones que el lenguaje visual y su percepción. Tomando en cuanto su contraste, su dirección, su forma, su balance…. • En este caso, el reflejo logra crear un espacio abierto en la parte inferior de la imagen, lo que permite alterar la percepción de gravedad en la escena.
Reflejo de luz y entorno Proyecciones de luz Sombra difusa
REFLEJANTE-ESPACIO NATURAL OBJETO: Agua, reflejo de follaje sobre lago
ILUMINACIÓN: luz natural
Luz natural directa Luz y entorno reflejados
CONCLUSIONES:
• Los reflejos nos presentan una imitación de la realidad, sin embargo. es un fenó-
Formas proyectadas
meno que verdaderamente crea y reproduce espacios. • Hay que notar que el reflejo, es un elemento visual que nos permite hacer una reproducción más fiel, y casi real, de los objetos y espacios.
Agua como reflector natural
REFLEJANTE- ESPACIO MANIPULADO OBJETO: 2 hielos sobre espejo en espacio exterior
ILUMINACIÓN: luz natural
Sombra afectada
CONCLUSIONES:
• Si se utilizan objetos reflejantes y opacos dentro de un mismo espacio, el ojo llega realmente a confundirse. • Plástica y visualmente, es un factor que se puede utilizar para crear espacios e
Luz natural reflejada
imágenes casi surrealistas. • Introducir elementos opacos en un espacio reflejante, logra un efecto un efecto de movimiento, donde el reflejo se puede mover, pero lo opaco se mantiene como imagen fija.
Luz natural directa
REFRACTANTE- MANIPULADO
Luz directa artificial
Objeto refractado
Luz reflejada
Sombra difusa
Terminador
OBJETO: Cuchillo de cocina sobre un florero de vidrio transparente con agua ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente
CONCLUSIONES:
• -Cuando la luz atraviesa materiales de diferente densidad su ángulo cambia. Este ángulo disminuye en densidades bajas (agua), y aumenta en densidades altas (vidrio)
REFRACTANTE- NATURAL
Entrada de luz natural Refracción de la sombra del objeto
Objeto baja densidad: agua
Terminador
OBJETO: Unión de piso y rejas
ILUMINACIÓN: luz natural y filtro azul
CONCLUSIONES:
• La luz se refracta al pasar sobre un objeto de baja densidad como el agua, el ángulo se quiebra sobre la madera provocando el efecto observado
ELEMENTOS PICTÓRICOS DE ILUMINACIÓN: NOTAN CONTRALUZ CLAROSCURO
Luz reflejada
NOTAN
Umbra
Sombra afectada
Luz directa artificial
Luz directa artificial
Penumbra
OBJETO: Muñeca decorativa
ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente
CONCLUSIONES:
• El notan es un tipo de aplicación de luz frecuentemente utilizada, ya que balancea el fono y el detalle del objeto, logrando una percepción optima y clara de lo que se ilumina. Sin embargo, su uso frecuente en publicidad y fotografía documental, puede hacer que su aplicación artística parezca menos arriesgada.
NOTAN
Luz reflejada
Umbra
Penumbra
Sombra afectada
Sombra afectada
OBJETO: Muñeca barbie mutilada
ILUMINACIÓN: una fuente de luz angular con bombillo de 75w. tipo halógeno
CONCLUSIONES:
• El efecto notan es más notable cuando se utiliza un color plano en el fondo, ya que se resalta la figura, tridimensionalmente puede causar mucho más impacto al crear una percepción de un espacio infinito.
Luz difusa
CONTRALUZ
Umbra
Luz artificial
Penumbra
OBJETO: Muñeca decorativa
ILUMINACIÓN: una fuente de luz trasera con bombillo de 75w. tipo halógeno
CONCLUSIONES:
• El contraluz crea una forma recortada, que crea una ambigüedad que puede ser útil para propuestas visuales. • La percepción, aunque no logra ver al objeto, puede identificarlo por el espacio luminoso del fondo; las leyes de la Gestalt explican este fenómeno más a fondo.
Umbra
CONTRALUZ
Luz directa artificial filtrada
Penumbra
OBJETO: Muñeca barbie mutilada
ILUMINACIÓN: una fuente de luz trasera con bombillo de 75w. tipo halógeno
CONCLUSIONES:
• El contraluz puede ser aplicado focalmente, haciendo más diverso el juego de positivo-negativo. El uso de telas, papeles y otras superficies porosas pueden ayudar a crear este efecto de una manera mas difuminada y menos encadilante.
CONTRALUZ NATURAL
Filtro natural
Luz natural directa
Penumbra
Umbra
OBJETO: Follaje
ILUMINACIÓN: luz natural detrás del objeto
CONCLUSIONES:
• El contraluz puede ser también natural, cuando la luz incide detrás de los objetos y forma contornos y siluetas de las formas • Cuando ocurre contraluz natural los colores se oscurecen y el color de fondo se acentúa • Para que ocurra el efecto de contraluz, la luz natural debe de ser de gran intensidad, y se debe cuidar su dirección para evitar provocar un deslumbramiento
Luz reflejada
CLAROSCURO
Zona de penumbra
Luz artificial directa
Zona de umbra
Sombra afectada
OBJETO: Muñeca decorativa
ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente
CONCLUSIONES:
• El claro oscuro ofrece claves tonales bajas difuminadas, lo que otorga un carácter de dramatismo que no llega a chocar visualmente. Las imágenes que se dan por esta luz parecen ser placenteras perceptualmente ya que el espectador del efecto debe encuentra y pierde la forma en espacio gradualmente.
CLAROSCURO
Penumbra
Sombra afectada
Luz directa artificial Luz reflejada
umbra
OBJETO: Muñeca barbie mutilada
ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente
CONCLUSIONES:
• Dependiendo del objeto que ilumine, el claroscuro puede ocasiona también un efecto de “terror” “misterio”, u otras sensaciones similares; para hacer más evidente estos efectos se suele utilizar elementos sonoros.
CLAROSCURO NATURAL Luz reflejada
Luz natural directa
Umbra
Penumbra
Sombras afectada
OBJETO: gato en espacio semi abierto (escuela de arte)
ILUMINACIÓN: luz natural
CONCLUSIONES:
• El claroscuro natural se logra al encontrar zonas de penumbra y permitir el paso de la luz leve hacia un objeto • El efecto que recibe es de contrastes fuertes entre volúmenes, en este caso destaca la madera por su tono claro y el gato recibe mayor profundidad y tridimensionalidad • El claroscuro provee diferentes zonas de oscuridad y logra enfatizar ciertos detalles donde choca la luz
SOMBRAS: LONGITUD DE LA SOMBRA NITIDEZ DE LA SOMBRA
LONGITUD DE LA SOMBRA
OBJETO: botella de vidrio
ILUMINACIÓN: candela
Reducción tamaño sombra y eliminación de luz reflejada
Luz filtrada
CONCLUSIONES:
• La longitud de la sombra se pude manipular moviendo y acercando la fuente de luz hacia el objeto; lo que se produce es un efecto de movimiento y cambio de énfasis. Entre más corta sea la sombra mayo énfasis tendrá el objeto. Aumento fuente de luz
Luz reflejada
Sombra afectada
Terminador
NITIDEZ DE LA SOMBRA
OBJETO: candelabro en forma de planta
ILUMINACIÓN: candela
Reducción nitidez de la sombra pero aumento de tamaño
CONCLUSIONES:
• LA nitidez de la sombra tiene un efecto directo en la percepción de la profundidad, ya que una sombra difusa puede hacer más cercano al objeto que una sombra dura; aunque ambas estén proyectadas a la misma distancia..
Alejamiento de filtro del soporte y acercamiento a fuente de luz Sombra difusa
Distorsión de la sombra
Luz reflejada
SOMBRA NATURAL
Entrada de luz natural
Zona umbra
Sombra difusa
Sombra definida
Mayor longitud de sombra
Zona penumbra
terminador
OBJETO: madera oscura
ILUMINACIÓN: luz natural
CONCLUSIONES:
• Entre más largo este la madera de la superficie la longitud de sombra es mayor pero su nitidez disminuye, haciéndola difusa • Entre más cerca de la superficie menos longitud pero mayor nitidez • La sombra natural se propaga siembre en sentido paralelo de las formas y prácticamente carecen de perspectiva
COLOR LUZ: EXPERIMENTACIÓN CON FILTROS DE COLOR LUZ NATURAL
FILTRO CALIDO Y FRIO Combinación de color: MAGENTA Luz directa artificial con filtro rojo
Terminador
Luz directa artificial con filtro azul
Luz reflejada
OBJETO: bola de estereofón
ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente
CONCLUSIONES:
• La combinación del rojo y el azul desde la luz da como resultado el color magenta • Los efectos cromáticos de la luz afectan una composición entera, tanto objeto como espacio se ven afectados por esta. • Se pueden hacer contrastes fríos-cálidos, con la particularidad de que la misma luz se mezcla armoniosamente,
FILTRO COMPLEMENTARIOS
OBJETO: bola de estereofón
ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente
CONCLUSIONES:
• El contraste de estos colores complementarios da como resultado uno primario> amarillo • Se logra enfatizar puntos focales donde se encuentra el color mas saturado y en menor masa; tal como lo hace el color rojizo de la imagen • La combinación de ambos colores, hace que se cree un color quebrado, que pos ser producto de la luz se encuentra en el fondo. Parece ser que entre más largo del ojo se proyecte la combinación de colores, más quebrado se hace.
Combinación de color: AMARILLO
Luz directa artificial: verde
Luz directa artificial con filtro rojo
Terminador
FILTRO CALIDO Y FRIO
OBJETO: bola de estereofón
ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente
Luz directa artificial con filtro azul
CONCLUSIONES:
• Al hacer uso de colores, se puede utilizar la luminancia como factor compositivo, ya que se pueden simular sombras con luz. En la imagen se nota como la luz amarilla parece ser una fuerte, mientras la luz azul se convierte en la sombra de esta. Sin embargo, la esfera de estereofonía esta completamente iluminada; el uso de estos factores pueden utilizarse para construir escenas donde la misma
Combinación de color: violeta rojizo
Reflejo opaco de luz Terminador
oscuridad tienen un color denso y saturado. Luz directa artificial con filtro
Sombra afectada
FILTRO ANÁLOGOS
OBJETO: bola de estereofón y vidrio
ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente
Luz directa artificial con filtro rojo
CONCLUSIONES:
• Retomando el efecto del como se quiebra el color luz con la distancia, obser-
Sombra afectada
Combinación de color: naranja
Luz reflejada
vamos también como se hace difusa la luz. Así, si se utiliza un color quebrado proyectado por una luz difusa, se puede conseguir un efecto de lejanía. Sombra difusa Luz directa artificial con filtro amarillo
FILTROS/ LUZ NATURAL
OBJETO: bola de estereofón y vidrio
ILUMINACIÓN: luz natural
Luz natural filtrada con color
Luz reflejada
CONCLUSIONES:
• La luz natural sobrexpone el color del gobo sobre la superficie blanca de la bola de estereofón por lo que al pasar tanta luz por la zona morada, el detalle del
Menor visualización de la textura del objeto
material se pierde, a diferencia de las zonas mas oscuras o con menor densidad de luz
Sombra de objeto superior
Terminador
Sombra afectada
FILTROS/ LUZ NATURAL
Luz natural directa Luz reflejada
Reflejo de luz filtrada con color
Sombra objeto superior
Luz filtrada y reflejada
Color fragmentado
OBJETO: Copa
ILUMINACIÓN: luz natural
CONCLUSIONES:
• La luz natural da una dirección de luz directa sobre los filtros, impregnándolos de color de forma uniforme • Al pasar los colores del filtro sobre un material de densidad baja como el agua, el color se diluye o fragmenta es espacios con mayor o menor luminancia • Los destellos de luz solar sobre el agua provocan un efecto de deslumbramiento debido al rebote de la luz • El ambiente se torno alegre y colorido, aunque sobresale una temoeratura calida por el naranja que logra llamar mas la atencion
Experimentaci贸n de efectos lum铆nicos sobre distintos materiales : LUZ SOBRE TELAS, TRANSLUCIDOS, TINTA Y OTROS
Texturas
OBJETO: lazo de regalo
ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo incandescente
Luz reflejada
CONCLUSIONES: •
La luz rebota en varias direcciones sobre la reflactancia del lazo y se intensifican los colo-
Color azul
res al hacercar la fuente de luz •
Se observa la mezcla de color azul en conjunto con magenta para lograr el color violeta del lazo
•
Materiales doblados, plegados, de reflectancia alta y con color, producen imágenes abs-
Color magenta
Combinación: violeta oscuro
tractas Zonas de penumbra
Texturas Sombra afectada Luz reflejada Textura aluminio corrugada
Esparsión de tinta
OBJETO: llámina de papel aluminio con tinta china negra. ILUMINACIÓN: la luz del flash de la cámara filtrada con gelatina de color
CONCLUSIONES: • Logrando una contaminación del color naranja sobre el papel metálico que a su vez genera reflexión de la luz • El aluminio esparce la tinta y deja zonas en donde pasa la luz creando distintos efectos que provocan un tenebrismo en la fotografia • Se pueden utilizar elementos cotidianos y senillos para lograr efectos de gran impacto visual, para producir este tipo de imágenes a partir de materiales y pigmentos iluminados, significa una unión de los conocimientos plásticos junto a los fenómenos lumínicos.
Texturas
OBJETO:CD
ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo incandescente
CONCLUSIONES: • Ciertos objetos tienen superficies reflejantes abstraen la imagen. Estos efectos son fuertes a nivel visual, aunque son un poco difícil de controlar. • La cámara fotográfica se refleja sobre la superficie y se multiplica en el disco haciendo una transición de formas y colores • El destello de luz muestra todos los colores del espectro por el material del disco compacto
Luz y entorno reflejados Luz directa artificial
Sombra difusa
Telas
Luz directa artificial
Luz reflejada
Sombra afectada
OBJETO: Telas de distintas superficies
ILUMINACIÓN: luz directa de flash superior a las telas CONCLUSIONES: • Dentro de materiales similares se pueden crear efectos diversos. Un solo material puede crear efectos lumínicos distintos si se varia su color, su posición o su textura. • En las telas más sedosas, la luz rebota y provocan distintos rayos de color según el movimiento de las telas • En los colores más luminosos de las telas, la luz rebota más y da mayor textura • En las telas de textura granulada la luz se concentra en su mayoría y se esparce pero con menor rebote que las otras
Objetos translúcidos
Efecto lumínico del prisma
Luz directa artificial
Objeto reflejado Luz reflejada
Sombra afectada
Recorrido de la luz
OBJETO:Bola de vidrio sobre CD ILUMINACIÓN: bombillos de 60 watts tipo fluorescente CONCLUSIONES: • La luz se descompone en los colores del espectro en la parte superior del objeto debido a la transparencia del objeto y porque el objeto inferior rebota el rauo de luz • El material del disco debajo de la pelota logra descomponer la luz en forma de rayos directos que salen angularmente sobre la imagen • Elementos como el vidrio, o superficies semejantes a espejos, tienen la tendencia a sugerir frialdad. Tanto el vidrio como el espejo son superficies frías, que por si mismas tienen una materialidad significante. Ante esta materialidad, la luz puede utilizarse para enfríar más o bien para cambiar las propiedades del objeto.
Objetos translúcidos y filtros
OBJETO:módulos cúbicos de plástico en lámina con perforaciones triangulares en las seis caras.
ILUMINACIÓN: tres fuente de luz directa con bombillos de 75 watts filtrada con láminas de celofán color naranja y azul.
CONCLUSIONES: • Se logra una contaminación del color que genera un tono magenta, Sin embargo los colores de ambas fuentes luminicas tambien permanecen • Cuando se utilizan objetos semitransparentes, hay que notar que la luz además de atravesarlos, les da una mayor materialidad, es decir, parecen más solidos de lo que son, ya que el color hace que estos parezcan rellenos de algo, hace que la transparencia sea menos evidente.
ENFASIS APLICACIÓN AL
ENFASIS
PIEZA Libro POP UP SOPORTE: Papel Couché brillante ILUMINACIÓN: una fuente de luz superior directa de tipo incandescente de 60w con diferentes colores de filtros en la parte superior del libro
PAMELA BRENES
D. GRÁFICO
JUSTIFICACIÓN Y RESULTADOS: se utilizan filtros amarillos, verdes, azules y rojos, Los cuales van de acuerdo al tiempo de las escenas del cuento, con el fin de dotarlas de dramatismo y expresividad. Así al utilizar el color azul la escena del libro se oscurece y da la sensación de tenebrosidad, como de noche, ampliando de forma más visual la escena. El rojo dota a la escena de brujas de maldad y peligrosidad trayendo de nuevo valores visuales que están en el texto. Finalmente de acuerdo a soporte el dificil luchar contra el brillo del papel couché por lo que la solución en este caso fue la movilización del libro de manera que las fotos se tomaron con el libro de pie para evitar los reflejos directos de la fuente de luz
PIEZA pies a escala natural elaborados con yeso
MARISOL BARQUERO
ESCULTURA
JUSTIFICACIÓN Y RESULTADOS: Todas las fotos fueron iluminadas con la misma lámpara pero utilizando filtros de tela de diferentes colores o bien el efecto de la cámara en blanco y negro. La tela fue colocada sobre la lámpara para filtrar la luz y generar diferentes luminosidades sobre el objeto así como sombras con diferentes definiciones y longitudes.Fue aplicado también el cambio de color en los fondos para generar permeabilidades de la luz sobre las superficies tanto de la pieza como del fondo.Al aplicar diferentes intensidades de luz por medio del uso de filtros se obtuvo efectos diferentes sobre la pieza, jugando con las profundidades de la misma a través de la luz o la sombra que se provoque sobre ella o a su alrededor. El proceso de las toma de las fotos fue todo un descubrimiento, dependiendo de la posición de la cámara también se lograron diferentes efectos en conjunto con la luz o bien texturas.
PIEZA Abstracci贸n de l infancia
ESTEBAN HIDALGO
JUSTIFICACIÓN Y RESULTADOS: La aplicación de la luz en el la especialidad de pintura tiene un importante papel, ya que forma la calidad de presentación y de montaje. En esta experimentación se utilizó como objeto una pintura que contienen barniz y otros materiales reflejantes, los cuales dificultan el registro fotográfico, ya que aparecen reflejos y destellos dentro del acabado. Con los conocimientos de la luz se buscó eliminar las deficiencias lumínicas a la hora de documentar, para lo cual se utilizó refractores y difusores. El resultado demuestra como s puede lograr una fidelidad de la pintura, al ubicarla dentro de un complejo lumínico controlado.
PIEZA Escenografía e iluminación para la obra “Titus Andrónicus” de William Shakespeare
M.FERNANDA EL GARRISTA
ILUMINACIÓN: -6 led rojos ubicados sobre la escenografía (< 45) -1 halógeno con gelatina roja frontal a la escenografía . Resultado: sombras muy definidas sobre el plano posterior que junto al color rojo transmiten la severidad y dramatismo de la escena.
ILUMINACIÓN: -6 led rojos ubicados sobre la escenografía (< 45) -6 led amarillos ubicados en el limite del escenario sobre escenografía (< 45) -1 halógeno con gelatina azul frontal a la escenografía . Resultado: Los personajes en primer plano son recortados por una luz naranja que los saca del fondo, donde se contaminan el rojo con el azul y el amarillo .
ILUMINACIÓN: -6 led rojos ubicados sobre la escenografía (< 45 ) -6 led amarillos ubicados sobre escenografía (< 45 ) -1 halógeno con gelatina roja frontal a la escenografía proyectando un gobo sobre el plano posterior . Resultado: Los personajes en primer plano son recortados por una luz naranja que los saca del fondo, donde se contaminan el rojo con el azul y el amarillo .
CONCLUSIONES
La experimentación de la luz como herramienta visual dio a lugar a un nuevo insumo que puede ser utilizado en función de la comunicación; el conocer de antemano los efectos y posibilidades de manipulación de la luz nos permitirá crear una intención artística o comunicativa más eficiente en cuanto a su proyección. El poder utilizar la luz sobre objetos cotidianos, y utilizar algunos de estos como gobos, difusores y refractores; nos da una idea de como se puede lograr un buen resultado, mezclando la investigación con la producción casera. Pudimos aplicar los conceptos y los resultados propuestos, y en el proceso se descubrieron resultados y posibilidades que no se habían contemplado; la luz se reveló como un elemento visual complejo y dinámico que puede variar en cuanto a la emotividad de sus efectos; esto fue realmente interesante, ya que con pocos cambios lumínicos se lograron resultados visuales completamente distintos entre sí. La construcción de una intención comunicativa que gire en torno a la luz como lenguaje, parece ser ahora más cercana, ya que se posee por este trabajo, de una investigación y experimentación que no solo otorga una bitácora “técnica”, sino que también nos familiarizo y motivo en cuanto a la luz y sus usos.
Universidad Nacional Escuela de arte de comunicaci贸n visual M贸dulo integrador III Gu铆a 1: Propagaci贸n de la luz