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Percepci贸n, Lenguaje y Comunicaci贸n Visual C
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Pamela Soto Cartin
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Indice 1. Imagen, finalidades e iconicidad
5
1.1 Imagen, función e iconicidad
6
4.1 Elementos conceptuales
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1.2 Iconicidad alta
7
4.2 Elementos visuales (Forma)
30
1.3 Iconicidad media
8
4.3 Elementos visuales (Medida)
31
1.4 Iconicidad baja
9
4.4 I4.4 Elementos visuales (Textura)
32
4.5 Elementos de relación (Dirección)
33
4.6 Elementos de relación (Posición)
34
2. Collages
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4. Elementos conceptuales, visuales y de relación
28
2.1 Primer collage
11
2.2 Primer proceso de transformación
12
2.3 Segundo collage
13
5.1 Imagen transformada fallida
36
2.4 Segundo proceso de transformación
14
5.2 Imagen transformada fallida
37
2.5 Tercer collage
15
5.3 Primera Imagen transformada
38
2.6 Tercer proceso de transformación
16
5.4 Primera Imagen transformada
39
2.7 Cuarto collage
17
5.5 Segunda Imagen transformada
40
2.8 Cuarto proceso de transformación
18
5.6 Segunda Imagen transformada
41
5. Descomposición de Imágenes
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3. Teoría de la Gestalt
19
3.1 Ley de la proximidad
20
3.2 Ley de la semejanza
21
3.3 Ley de la buena forma
22
3.4 Ley de la experiencia
23
3.5 Ley de la figura-fondo
24
3.6 Ley de la simetría
25
3.7 Ley de la continuidad
26
3.8 Ley de cierre
27
6. Referencias bibliográficas
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Imagen, finalidades e iconicidad C
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Portafolio Según Roland Bartles (s.f ) en su artículo “Retorica de la imagen”,
“La iconicidad es la magnitud opuesta a la abstracción, es decir, la
la imagen es la representación de algo o alguien, es decir que es
cantidad de realismo, el aspecto icónico, la cantidad de imaginería
el resultado de la percepción. Las imágenes poseen diferentes
inmediata”, según cita Abraham Moles (1991)
funcionalidades, dependiendo del fin que se le quiera dar y de la manera en la que se desea que sean percibidas. Algunas funciones
La tipología de la imagen se divide en tres: alta, media y baja.
de acuerdo con Calderio (2005) son: Función conativa: generalmente es utilizada en publicidad. Tiene como objetivo persuadir, convencer e incitar al espectador. Función Fática: Demanda ser el centro de atención. Se observa en el uso de contrastes, en los tamaños. También son utilizadas como C
imágenes publicitarias.
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Función referencial: Su función es completamente explicativa. Es
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utilizada para ilustrar informes, referencias, reseñas, datos, revistas,
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reportajes y periódicos.
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Función emotiva: Imágenes con finalidad sentimental y tienen por
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objeto emitir emociones o sentimientos al presente.
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Función poética: Valen en sí mismas. Buscan la belleza con sentido estético, artístico. Estas funciones pueden estar mezcladas entre sí o separadas. Conforme con Villafañe (2006) toda imagen posee inspiración de la realidad no importa el contexto en el cual fue desarrollada. Independientemente de cual sea su grado de iconicidad, naturaleza, técnica, material o medio que la produjo parte de su estimulo estará basado en la realidad.
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Portafolio 1. Iconicidad Alta Es una imagen representativa de una persona o cosa de manera realista. Un ejemplo de esta son las fotos.
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Figura 1. Hide and Seek, (1943) Arthur Leipzig
Figura 2. Kibor, Naja. (1959) Gertrude Blom
Figura 1 y 2. En ambas fotografĂas es notable el alto nivel de iconicidad, al poder apreciar con total claridad cada aspecto, rasgo, sombra, marca que poseĂan los elementos e individuos en la realidad
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Portafolio 2. Iconicidad Media Son imágenes simbólicas con fines de señalación. Los pictogramas son muestra de este nivel de iconicidad
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Figura 4. Tomada de www.br.123rf.com Figura 3. Tomada de www.br.123rf.com
Figura 3 1 y 4. 2. En La utilización ambas fotografías de pocoseselementos notable ely alto figuras nivel claras, de iconicidad, pero simples, al poder en ambas apreciar imágenes con total hacen claridad que el cada nivel aspecto, de iconicidad que rasgo, sombra, poseen cada una marca sea medio. que poseían los elementos e individuos en la realidad
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Portafolio 3. Iconicidad Baja Corresponde a las imágenes con un alto nivel de abstracción, se caracterizan por no ser concretas.
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Figura 6. Paul Klee. (s.f) Jardín Mágico.
Figura 5. SLilia Carrillo (1973) Sin título.
Figura 5 1 y 6. 2. Los En ambas formatos fotografías abstractos es utilizados notable elpor altoambos nivel de autores iconicidad, convierten al poder a sus apreciar respectivas con total obras claridad en diseños cadade aspecto, iconicidad baja. rasgo, sombra, marca que poseían los elementos e individuos en la realidad
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Collage C
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Portafolio Proceso de transformación
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Revista Confidencias (1950) Mexico DF: Editorial Intercontinental. N°. 238
Collage final
La imagen original, proveniente de una revista mexicana, estaba destinada a comunicar un mensaje publicitario. En la transformación se mantuvo como elemento original el cabello, boca y ambos ojos de la modelo. FiguraIconico 1 y 2. En fotografías Nivel delambas collage: medio es notable el alto nivel de iconicidad, al poder apreciar con total claridad cada aspecto, rasgo, sombra, elementos e individuos en la realidad collage final intenta manifestar descontento con la contaminación mundial. Funcion: Crítico.marca que poseían los El Nivel Iconico original: Alto Función: Publicitaria
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Collage 2
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Portafolio Proceso de transformación
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Videoclip: These are the days of our lives Queen
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Boceto del collage
Collage final
La imagen original fue extraída del videoclip de la banda Queen- These are the days of our lives, el cual fue el ultimo en el cual el vocalista, Freddy Mercury, aparece antes de su muerte tras sufrir SIDA durante 6 años. FiguraIconico 1 y 2. En fotografías Nivel delambas collage: medio es notable el alto nivel de iconicidad, al poder apreciar con total claridad cada aspecto, rasgo, sombra, que poseían los De elementos e individuos la realidad la imagen original se en mantuvo solamente la mitad del rostro de Freddy Mercury. Funcion: Críticomarca y conmemorativo. Nivel Iconico original: Alto Función: Imagen de Entretenimiento
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Collage 3
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Portafolio Proceso de transformación
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Primer imagen original. Tomada de: www.enlacecritico.com
Collage fallido
Collage final
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Segunda imagen original. Tomada de: www.blog.publico.es
Tras un intento fallido, debido a la falta de elementos fundamentales para comunicar el mensaje, el collage final busca provocar concientización de la realidad actual, criticando actos contra los derechos humanos realizados anteriormente por el actual presidente de Rusia, Vladimir Putin. FiguraIconico 1 y 2. En fotografías Nivel delambas collage: medio es notable el alto nivel de iconicidad, al poder apreciar con total claridad cada aspecto, rasgo, sombra, elementos en la realidad mantuvo elaindividuos figura del actual presidente de ambas imágenes originales. Funcion: Crítico.marca que poseían los Se Nivel Iconico originales: Alto Función: Comunicativa
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Collage 4
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Portafolio Proceso de transformación
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Imagen original. Tomada de: www.eloscuroborde.wordpress.com
Nivel Icónico originales: Alto Función: Ilustrativo
Collage final
La transformación fue realizada inspirada en el poema de Edgar Allan Poe, “El Cuervo”. Intentando colocar detalles calves alusivos a partes relevantes de dicho poema.
FiguraIcónico 1 y 2. En fotografías el alto original nivel dese iconicidad, poder en apreciar con total claridad cada aspecto, De la imagen mantuvo elalcuervo su mayoría. Nivel delambas collage: medio es notable rasgo, sombra, marca que poseían los elementos e individuos en la realidad Funcion: Ilustrativo.
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TeorĂa de la Gestalt C
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I
Portafolio Ley de la proximidad
Los elementos que están próximos entre sí son percibidos como una sola unidad. Se agrupan elementos gráficamente similares para que den a entender un sentido o funcionalidad similar. Negrete, P. (2012)
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Figura 7. Tomada de: www.dogguie.ne
Figura 8. Tomada de: www.dogguie.ne
Figura 7 y 8. Las representaciones visuales orientadas a tener grupos de elementos visualmente parecidos tienden a provocar que el espectador las agrupe y forme una sola figura, tal como se muestra en las dos fotografias.
20
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I
Portafolio Ley de la semejanza o equivalencia.
Los elementos que parecen ser similares son percibidos como una sola unidad. Generalmente mantienen un estándar gráfico, es decir, mantienen las mismas características como color, tipografía y efectos. Negrete, P. (2012)
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Figura 9. Tomada de: www.aricomemoriaaragonesa.wordpress.com
Figura 10. Tomada de: infoenpunto.com
Figura 9 y 10. La presencia de componentes de dos colores distintos en cada imagen insta el efecto de agrupación por similitud.
21
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I
Portafolio Ley de la buena forma
La imagen se percibe de una manera más simple, simétrica, ordenada, comprensible y fácil de memorizar. Además se visualizan las formas como unidades significativas y coherentes. Apodaca V, (2010)
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Figura 11. Tomada de: www.euimprimo.com.
Figura 12. Tomada de: www.saberia.com
Figura 11 y 12. La simplicidad y facilidad de ejecución de ambas figuras las hace poseedoras de la ley de la buena forma.
22
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I
Portafolio Ley de la experiencia
Consiste en utilizar conociemientos previos para entender ciertos elementos. Las personas interpretan subjetivamente segĂşn su experiencia visual a lo largo de la vida. Negrete, P. (2012)
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Figura 13. Tomada de: www.daniprieto.wordpress.com
Figura 14. Tomada de : www.hector-imagenescondoblesentido.blogspot.com
Figura 13 y 14. Representaciones visuales de la ley de la experiencia debido a la posible doble interpretaciĂłn de las imĂĄgenes.
23
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I
Portafolio Ley figura fondo:
El proceso perceptivo remite a un mecanismo básico según el cual tendemos a focalizar nuestra atención sobre un objeto o figura determinado, destacándolo del resto, Gómez, M (2012)
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Figura 15. Tomada de: www.fundihugo12.blogspot.com
Figura 16. Tomada de: www.fotolog.com
Figura 15 y 16. La relación figura fondo se ve reflejada en las interpretaciones distintas que se dan al focalizar el fondo o la figura.
24
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I
Portafolio Ley de la simetría:
Las imágenes simétricas son percibidas como iguales, con un solo elemento a la distancia. Aguilar, E. (2012)
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Figura 17. Tomada de: jonbayo.wordpress.com
Figura 17 y 18. Representacion Visual de la ley de simetría.
Figura 18. Tomada de: www.zazzle.fr.com
25
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I
Portafolio Ley de la continuidad:
Nuestros ojos siguen fácilmente elementos que se disponen a lo largo de una línea continua, y lo percibimos como una sola unidad. Negrete, P. (2012)
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Figura 19. Tomada de: www.ojodigital.com
Figura 20. Guillermo Barquero (2012) Barrio Amón, San José.
Figura 19 y 20. Las fotografías poseen uno o varios puntos de fuga que dirigen al observador a dar un recorrido especifico por la imagen.
26
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I
Portafolio Ley de Cierre:
Los elementos son reconocidos si están incompletos o inexistentes. Negrete, P. (2012)
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Figura 21. Tomada de: www.desigg.com
Figura 22. Tomada de: www.desigg.com
Figura 21 y 22. El echo de que ambas imágenes estén incompletas, pero den pistas de cual es su intención de totalidad las hace perfectos ejemplos de la Ley de Cierre.
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Elementos Conceptuales, Visuales y de Relaci贸n C
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Portafolio 1. Elementos Conceptuales
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Figura 23. Tomada de: www.1.dp.blogspot.com
Figura 24. Tomada de: www.monografías.com
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Figura 25. Tomada de: www.teknoplof.com a. Punto: No ocupa una zona de espacio. No tiene largo ni ancho. Indica Posición. Wong, W. (1995) (Figura 23) b. Línea: Cuando un punto se mueve su re-corrido se transforma en una línea. Wong, W. (1995) (Figura 24) c. Plano: Recorrido de una línea en Movimientos. Wong, W. (1995) (Figura 25)
29
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I
Portafolio 2. Elementos Visuales:
a. Forma: Determinación exterior de la materia, limites exteriores del material visual. Existen dos tipos de formas: Artificial: tipo geométrico, en su mayoría, creada por el hombre. Natural: habituales en el mundo natural, irregulares y ondulantes. Acaso, M. (2006)
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Figura 28. Guillermo Barquero (2013) “Diagonales”
Figura 28. La presencia del árbol y las nubes en la imagen representa la forma natural, por sus formas discontinuas y las paredes en la parte superior de la fotografía interpretan la forma artificial, al ser diagonal y creada por el hombre.
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I
Portafolio 2. Elementos Visuales:
b. Medida: Se relaciona a escala del espectador (habitualmente un ser humano) y, a través de un sistema de comparación, produce una relación física con la relación visual: o más grande o más pequeña que el que analiza la imagen. Acaso, M. (2006)
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Figura 29. Guillermo Barquero. (2013) Oreja daliniana. Metropolitan Museum, Nueva York.
Figura 29. Se muestra claramente la escala y diferencia de tamaño relacionada entre la obra en la pared y la espectadora.
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I
Portafolio 2. Elementos Visuales:
c. Textura: Materia de la que está constituido una producción visual, asi como la representación visual de cualquier materia. Se trabajan dos tipos de textura: Textura de soporte: textura de la superficie. Textura de los materiales: textura de los elementos aplicados sobre la superficie. Acaso, M. (2006)
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Figura 30. Guillermo Barquero (2013) “Libros Duluoz.”
Figura 30. La textura de soporte es la hoja de cauche en la cual esta impresa la imagen ilustrativa y la textura material es la tinta utilizada en la impresión de dicha obra sobre el papel.
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Portafolio 3.Elementos de relación:
a. Dirección: Se deben colocar los diferentes elementos que componen un diseño en un formato. Este será visto por un público o espectador, por tanto, la dirección de dichas formas estará sometida al marco en la que se encuentran, a su relación con el espectador y su interrelación con el resto de elementos cercanos. Wong, W. ( 1995)
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Figura 31. Juan Pablo Castromora (2013) “Bailamos juntos”
Figura 31. las direcciones y diagonales de la ilustración componen una relación estética en esta.
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I
Portafolio 3.Elementos de relación:
b. Posición: sensación que produce una imagen dependiendo de la posición de los elementos. Cuando los elementos están concentrados en la zona inferior (evoca pesadez), a cuando se sitúan en el centro (equilibrio). Wong, W. ( 1995)
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Figura 32. Guillermo Barquero (2014)
Figura 32. La ubicación del colibrí en el centro de la fotografía le da una sensación de perfecto equilibrio visual.
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Descomposici贸n de im谩genes C
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Portafolio
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Fotografia de Transformaci贸n Fallida
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Fotograf铆a propia
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Portafolio
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Primera transformaci贸n finalizada
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Fotograf铆a propia
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Segunda transformaci贸n finalizada
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Fotograf铆a propia
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Portafolio
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Portafolio Referencias consultadas
Acaso, M. (2006) El Lenguaje Visual. Barcelona: Paidós Ibérica Aguilar, E. (2012) Leyes de la Gestalt. Recuperado el 6 de marzo de 2014 de http://www.slideshare.net/JUANERNESTOPARADASREA/leyes-del-la-gestalt Apodaca V, (2010) Gestalt aplicada a la identidad de la marca. Recuperado el 28 de febrero de 2014 de http://identidadisba.blogspot.com/2010/05/veronica-apodaca-ester-brunet.html
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Barthes, R. (s.f.) Retórica de la imagen. Recuperado el 01 de marzo de 2014 de http://www.uruguaypiensa.org.uy/imgnoticias/833.pdf Caldeiro, G. (2005) Las funciones de la imagen. (www.idoneos.com) Recuperado el 28 de febrero de 2014 de http://comunicacion.idoneos.com/index.php/Semiolog%C3%ADa/Las_funciones_de_la_imagen Gómez, M (2012) Gestalt. Recuperado el 27 de febrero de 2014 de http://www.slideshare.net/marigosi/gestalt-14294060 Moles, A (1991) La imagen: Comunicación Funcional. México: Trillas
CMY
K
Negrete, P. (2012) Leyes de la Gestalt: para una mejor experiencia de uso. Recuperado el 27 de febrero de 2014 de http://www.slideshare.net/percynegrete/leyes-de-la-gestalt-12293125 Villafañe, J. (2006) Introducción a la teoría de la imagen. Madrid, España: Pirámide. Recuperado el 01 de marzo de 2014 de http://www.scribd.com/doc/53392072/Villafane-Justo-Introduccion-a-la-teoria-de-la-imagen Wong, W. (1995). Fundamentos del Diseño. Barcelona: Gustavo Gili.
42