期末成果聯展簡介手冊 文化部文化資產局 發行 中華民國 101 年 11 月
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用傳承守護傳統工藝 ‧ 以創新提升漆竹文化 傳統工藝美術的發展，源起於生活的需要、美感的追求及實用的功能，其中蘊藏先民長年累月的智慧與巧思。臺灣傳統 工藝歷經興衰起落，政府為保存及活用文化資產，充實國民精神生活，發揚多元文化，特頒布「文化資產保存法」，文化 部依據文資法規定，指定傳統藝術類別上有特殊藝術成就與奉獻的個人或團體，截至目前為止，於傳統工藝美術類已有五 位獲得「人間國寶」殊榮。其中獲得漆工藝及竹編工藝的王清霜與黃塗山大師，肩負傳續藝術火苗的神聖使命，已在2010 年將其技藝傳承予工藝美術領域表現優異之後進藝生，包括漆工藝—王清霜大師藝生：王賢志、王清源、李麗卿；竹編工 藝—黃塗山大師藝生：劉興澤、涂素英、黃啟祥。 傳統工藝美術總體，其登錄、指定制度的三個要素—「技藝」、「保存者（人）」與「作品（物）」是本次的主體展出 內容，透過兩位國寶大師及其傳習藝生作品的展現，除彰顯國家重要傳統藝術保存者的精工巧藝外，更讓參觀者認識臺灣 傳統工藝師的精神，並在傳承的展出脈絡裡，看見國家及藝師們培育優秀的工藝人才，使其代代相傳，運行不止的決心， 以及藝生們用心學習的優異成果。 本次特展以「薪藝新意」為主題，除兩位國寶大師及精心指導的六位藝生作品外，特別邀請各縣市依法登錄、足以顯現 漆與竹編工藝創作，具在地性與獨特性的藝師共同展出，漆工藝有：南投縣黃麗淑及王賢民兩位藝師；竹編、竹籐工藝 有：臺南市莫永崇、盧靖枝、南投縣李榮烈，及苗栗縣張憲平等四位藝師共同展出。本展共展出70餘件代表作品，希能以 豐富多元的創新手法守護傳統，運用創新的成果展出提升全民的文化素養，為臺灣工藝與文化創意產業創造新契機。
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展區配置圖 ⑩
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① 王清霜（大師） ③ 李麗卿（藝生） ② 王賢志（藝生） ④ 王清源（藝生） ⑤ 黃塗山（大師） ⑦ 黃啟祥（藝生） ⑥ 涂素英（藝生） ⑧ 劉興澤（藝生） ⑨ 張憲平（藝師） ⑫ 李榮烈（藝師） ⑩ 王賢民（藝師） ⑬ 盧靖枝（藝師） ⑪ 莫永崇（藝師） ⑭ 黃麗淑（藝師）
Contents
目錄 Contents 漆彩薪藝 ‧ 新意展豐華 5
重要傳統工藝美術 • 漆工藝傳習計畫成果 臺灣漆工藝大師 • 王清霜 6 重要傳統工藝美術•漆工藝保存者 王清霜大師作品 7 重要傳統工藝美術•漆工藝傳習藝生 10 王賢志藝生作品 12 王清源藝生作品 18 李麗卿藝生作品 24
竹編薪藝 ‧ 新意展萬端 31
重要傳統工藝美術 • 竹編工藝傳習計畫成果 臺灣竹編工藝大師 • 黃塗山 32 重要傳統工藝美術•竹編工藝保存者 黃塗山大師作品 33 重要傳統工藝美術•竹編工藝傳習藝生 36 涂素英藝生作品 38 黃啟祥藝生作品 44 劉興澤藝生作品 50
漆竹精藝 ‧ 創新展文化 57
臺灣漆竹工藝 • 傳統藝術保存者 58 漆工藝—黃麗淑藝師 59 黃麗淑藝師作品 60 漆工藝—王賢民藝師 63 王賢民藝師作品 64 竹編工藝—李榮烈藝師 67 李榮烈藝師作品 68 竹籐工藝—張憲平藝師 71 張憲平藝師作品 72 竹編工藝—盧靖枝藝師 74 盧靖枝藝師作品 75 竹編工藝—莫永崇藝師 77 莫永崇藝師作品 78
彩薪藝
新意展豐華 ‧
重要傳統工藝美術—漆工藝保存者 臺灣漆工藝大師 ‧ 王清霜
彩薪藝 ‧ 新意展
1922年生．居住南投縣草屯鎮 2007年第一屆「國家工藝成就獎」 2009年南投縣傳統藝術「漆工藝」保存者 2010年全國重要傳統藝術「漆工藝」保存者
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王清霜大師為我國赴日研習漆藝第一人，為現存唯一受學院派漆藝專業訓練養成的藝師，精通各種漆藝技法，尤以「高 蒔繪」技法更是無人能及。
閱歷豐富，卓越典範 王清霜大師1940年畢業於台中工藝專修學校漆工科後，經校長山中公推薦至日本東京美術學校深造，師承和田三造、羽 野禎三、河面冬山等大師，課餘並研習繪畫，又從黑岩淡哉學習雕塑，奠定嚴格創作基礎。1944年學成歸國，受聘母校擔 任漆工科與美術教學；1949年創漆器公司；1954年與顏水龍先生創辦「南投縣工藝研究班」；1958年調任手工藝推廣中 心；1959年辭職後於草屯創立美研工藝公司，除持續生產與創作外亦擔任漆工藝教授指導工作。
創作精湛，享譽臺日 王清霜大師美學素養深厚，精通夾紵、脫胎、雕漆、填漆、鑲嵌、戧金、描金、蒔繪等多種技法，以堅實的素描基礎、 生動構圖、精美色彩、富本土特色之題材，以高蒔繪繪畫式創作，配合立體浮雕，以嚴謹、細膩工法表現磅礡氣勢及漆藝 特有的幽靜深遠意境，作品享譽於臺灣、日本漆壇。
薪火傳藝，繼往開來 王清霜大師不獨讓漆藝在臺灣發揚光大，因長年在臺灣從事漆藝創作、教學傳承工作，對臺灣漆工藝人才培育不遺餘力、 貢獻良多。自2010年獲文化部授予「人間國寶」殊榮後更肩負起傳承使命，授予漆工藝領域表現優異之後進，有其子王賢 民、王賢志及藝生王清源、李麗卿等，為漆工藝之創作與推廣延續命脈，更發揚光大臺灣傳統技藝文化資產，樹立典範。
豐華
松鶴延年為民間祝壽慣用之吉祥語，以 松與鶴生存之長久，轉喻人之長命百歲。
松鶴延年 王清霜 創作年代：2012 尺寸：高 46× 徑 45cm 材質：天然漆、金箔、貝殼、布 技法：脫胎整修後，平蒔繪
月下美人 王清霜 創作年代：2008 尺寸：45×60cm 材質：天 然 漆、 金 箔、 丸金、丸銀、貝殼 技法：高蒔繪
庭院前一枝曇花，已連續開了十年，同時也寫生十年，這是帝王之花，只在暗夜中才能見到她 短暫的風華，於是我用永恆的漆畫保住她的永遠。
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自古以來人們相信鳳凰乃 是結合天之火及太陽之力， 其能量能為神聖空間增加活 力，為地上的生命帶來光 輝，使五穀豐穰。這幅畫是 以「天人合一」巨幅漆畫 局部重作，為臺灣921地震 十週年，臺灣子民浴火重生 而作。
重生 王清霜 創作年代：2009 尺寸：122×100cm 材質：天然漆、金粉、金箔、 銀粉、貝殼、礦物顏料 技法：高蒔繪
漆工藝傳習藝生
漆工藝傳習
漆工藝傳習藝生
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李麗卿 王賢志
王清源
藝生 王賢志
國立臺灣工藝研究發展中心的漆藝種子培訓，才覓得良
2011年南投縣傳統藝術「漆工藝—蒔繪」保存者
師，在清霜老師與賢民、賢志老師用心的指導下得一窺漆
從小耳濡目染跟著父親學習的王賢志藝生，精通傳統漆
藝之華。
藝的每種技法，分為蒔繪、變塗、鑲嵌貼付、戧金、木雕
爾後幸得文化資產局，漆工藝傳習的機緣，得有更多時
彩漆等大類。其中「蒔繪」取自傳統漆工藝「平脫」技法
間親近老師，從學習的過程中，除在技藝上竭盡所能無私
的精神改良，加以精緻、典雅化，是所有漆工藝技法中工
的傳授，更重要的是感受到老師人品、為人處事的謙和，
序最繁複的一項。
對漆藝的熱忱與使命，老師常叮嚀如何把漆藝從工藝層
王賢志藝生更是以蒔繪技法為其專擅技能，作品題材多 以臺灣本土常見的花、鳥、民俗或吉慶圖騰為主，具備熟 練的基礎功，將平面畫作透過陰陽光影變化將文飾立體 化，技術相當繁複細緻。並且應用身邊各種材料創發新技
次，提昇到藝術的境界，也就是除了技術上求真、踏實， 更要有情感的呈現。 回想起一切與漆有關的種種，真難於以文字描述，感恩 於上蒼賜予明師，渡惶恐小舟於漆藝大海，謝謝老師！
法的才能，因畫制宜應用於作品中，作品表現高超的技能 難度與工藝美感。
王清源
李麗卿 臺灣漆文化協會會員、漆藝自由創作者 國立臺灣工藝研究所台北展示中心、豐原漆藝館推廣研習
國立臺灣藝術大學書畫學系／貓頭鷹漆藝工作室負責人
班教師
2011年參與竹縣精彩100第三屆中日國際漆藝交流展
2004年參與豐原漆藝館「中、日漆藝交流展」
2012年參與文化部文化資產局「巧匠神工—臺灣傳統生
2011年參與竹縣精彩100第三屆中日國際漆藝交流展
活工藝特展」 2012年舉辦「龍耀富貴」漆藝個展 生於宜蘭縣壯圍鄉海邊，小時常把沙灘當成畫布，因環 境因素，國中畢業即北上工作，在外銷日本佛器的怡新貿
在未跟王清霜老師習藝前，先是從彩繪公司接觸到天然 漆，之後因賴作明老師開設漆陶課程而南下上課，進而有 機會在王清霜老師開設的蒔繪課程班上學習到我最渴望的 漆藝蒔繪技藝。
易半工半讀，民國69年職責開發設計，期間認識日本人
2010年很高興在文化部「重要傳統工藝美術計畫」
常用漆器。對精緻的蒔繪漆畫、蟲蝕供桌及目錄中豐富多
中，獲老師青睞成為入門藝生，可密集的跟老師學習，過
樣的日本漆器非常著迷，但因漆藝技法繁複不知如何著
程中清霜老師及賢民、賢志老師，除孜孜不倦詳細講解及
手，又苦於良師難尋，只能自己摸索，因當時漆藝在臺灣
教授使其增進技藝，得以窺知漆藝的美麗新世界外，因近
是很陌生的。
距學習，老師無論是技藝、美學修養及風格人品，都在在
多年前台北市立美術館開幕展出日本漆藝，雖一一抄錄 展敘流程後試做，無奈！就是做不出來！隨時光流逝直到
令我深感敬佩，老師卓越的風範乃我終生學習之路，能成 為老師的傳習藝生，倍感榮幸。
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台中公園 台中公園的湖心亭的建築造型，是最能代表台中的特色建築之 一，絢爛的煙火光芒與湖心亭相互輝映，勾畫出對台中的記憶。
王賢志 創作年代：2009 尺寸：75×95cm 材質：天然漆 技法：研出蒔繪
門神 威武的門神，有著吉祥和護衛的寓意，也是中國非常特殊的一
王賢志
項人物造型藝術，以漆藝特有的多種技法來呈現，希望能夠喚起
創作年代：2006
人們對這項傳統藝術的注意。
尺寸：75×95cm 材質：天然漆 技法：高蒔繪
高冠展翠（二） 王賢志 創作年代：2011 尺寸：高 66× 徑 36cm 材質：天然漆 技法：平蒔繪
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高冠展翠（一） 王賢志 創作年代：2008 尺寸：高 46× 徑 48cm 材質：天然漆 技法：平蒔繪
《逸周書•常訓》記載，孔雀有「九德」︰即「忠、 信、敬、剛、柔、和、固、貞、順」，其意指孔雀「顏貌 端正、聲音清澈、行步翔序、知時而行、飲食知節、常念 知足、不分散、不淫、知反夏」故孔雀自古就被視作吉祥 物，與漆藝之細緻高雅特性相互輝映。
牡丹漆瓶（朱） 牡丹自古就有著高貴繁華的象徵，朱紅則是代表著喜氣的顏 色，此作品正是表達出人們祈求富貴吉祥的心願。
王賢志 創作年代：2010 尺寸：高 45× 徑 50cm 材質：天然漆 技法：高蒔繪
以簡單抽象的圖案搭配漆器特有的戧金技法來 做為漆瓶，增添其高雅和簡潔。
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嬉春 王賢志 創作年代：2002 尺寸：高 53× 徑 30cm 材質：天然漆 技法：脫胎漆瓶
讓心靈在自由自在的在天際間翱翔，在無羈無束的環 境下創作，就是作者的生活美學。
遨遊 王賢志 創作年代：2008 尺寸：高 41× 徑 32cm 材質：天然漆 技法：研出蒔繪
表現達悟族愛好和平與分享文化特質，春天到了，飛魚也跟 著來了，是一種對生命的期待，期待著豐收，木拼板舟、飛 魚、勇士、水芋、蝴蝶蘭，建構出蘭嶼美麗而遠古的傳說。
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等待三月 王清源 創作年代：2009 尺寸：55×17×89cm 材質：天然漆、金粉、金箔、銀箔、乾漆粉、錫片 技法：脫胎、高蒔繪、研出蒔繪
希望人類與大自然及各物種之間能和平相處，共存共榮於臺灣。 瓶身右半邊如女性溫柔婉約，左半邊象剛毅堅強，相處要互愛、 互諒、互信，融為一體，才能和諧圓滿。
和平 王清源 創作年代：2008 尺寸：51.5×10.2×85.5×cm 材質：天然漆、紗布、金粉、貝殼、錫 技法：研出蒔繪
以研出蒔繪、高蒔繪技法及螺鈿來 彰顯漆藝之美。「蓮」有「年」之 意，「魚」有「餘」之意涵，故取其 名為「年年有餘」。
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年年有餘（漆畫 2 幅） 王清源 創作年代：2011 尺寸：42×50cm
幅
材質：天然漆、金粉、乾漆粉、貝殼 技法：研出蒔繪、高蒔繪
臺灣早年是蝴蝶王國，漆盒底部的蝴蝶代表過去因濫捕、破壞
蝶舞
環境逐漸消逝的蝶影。盒面上六（留）隻舞動的彩蝶，象徵近日
王清源
環保有成，新的生命展翅迎向大地。
創作年代：2008 尺寸：24×24×15cm 材質：天然漆、梨子地、木、竹、金屬 技法：研出蒔繪
運用細貝殼表現楓林 間的山嵐雲霧。 楓葉是以三種不同的 色彩呈現，樹上的是透 紅，展現生命的光采， 隨著時間轉移，落入塵 土漸退了顏色，一群白 鷺鷥劃過林間，滿山楓 紅隨之起舞。
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舞動的季節 王清源 創作年代：2007 尺寸：130×3×156cm 材質：天 然 漆、 金 箔、 梨子地、蛋殼 技法：研出蒔繪
因時代變遷，被遺忘在孤寂巷弄間的老屋，斑剝的圍牆，訴說著歲月 的痕跡。嘰嘰喳喳跳上躍下活潑嬉鬧的麻雀，為古壁殘牆帶來了『春』 的訊息。
春到 王清源 創作年代：2012 尺寸：80×60cm 材質：天然漆、金箔、金粉、乾漆粉、蛋殼 技法：高蒔繪、研出蒔繪
百合是挺秀清逸的花卉，以 平蒔繪技法來描繪她高雅靈動 的氣質。
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百合 李麗卿 創作年代：2010 尺寸：28×22cm 材質：天然漆、金粉、洋銀 技法：平蒔繪
松竹梅 用不一樣的技法讓松竹梅三種圖紋有個別的特質，超凡的風貌。
李麗卿 創作年代：2011 尺寸：24×24cm 材質：天然漆、金粉、漆粉、錫粉 技法：高蒔繪
水瓶 原本用來裝水的容器，用脫胎技法完成胎體， 以水紋和水珠來做意會，化成流動的圓融。
李麗卿 創作年代：2011 尺寸：高 21× 徑 18cm 材質：天然漆、布、黃土粉、蛋殼、貝殼 技法：脫胎、螺鈿
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飛翔 漆黑的天際，孤鷺的潔白，蘆竹蓮葉的孤
李麗卿
寂，組合蒼茫空闊的獨飛意境，象徵儒士
創作年代：2011
踽踽獨行的高曠。
尺寸：41×32.5cm 材質：天然漆、蛋殼、金粉、炭粉、珍珠粉 技法：蛋殼貼附
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童趣 童年記憶裡的畫面，用可愛的圖樣來呈現臺灣鄉土之美。
李麗卿 創作年代：2001 尺寸：45×53cm 材質：天然漆、炭粉、蛋殼 技法：堆高彩繪
游戲 魚兒在水中游的輕鬆自在，生活也該如此呈現吧。
李麗卿 創作年代：2004 尺寸：高 5× 徑 8cm 材質：天然漆、貝殼、漆粉、金箔 技法：研出蒔繪
停下來歇一會，讓視野更清 楚，為下一步起飛做準備。
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停留 李麗卿 創作年代：2008 尺寸：41×30cm 材質：天然漆、金粉、蛋殼、炭粉 技法：高蒔繪
編薪藝
新意展萬端 ‧
編薪藝 ‧ 新意展
重要傳統工藝美術—竹編工藝保存者 臺灣竹編工藝大師 ‧ 黃塗山 1926年生．居住南投縣竹山鎮 1993年教育部第九屆民族藝術薪傳獎（傳統工藝類）
1998年教育部第二屆「重要民族藝術藝師」（傳統工藝類） 2008年第二屆「國家工藝成就獎」 2009年南投縣傳統藝術「竹編工藝」保存者 2010年全國重要傳統藝術「竹編工藝」保存者
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黃塗山大師從1939年進入「竹山郡竹材工藝傳習所」研習，受教於兩位日籍老師池田及二神先生，技藝風格一細膩一粗 獷，開展出不同視野的創作面向。
廣納百川，竹藝卓越 1953年擔任嘉義縣工藝專修班竹工部講師；1954年任教於南投縣縣工藝研究班，研發咖啡盤、燈罩等日常生活器具， 開啟南投竹藝加工榮景；1957年期間除受聘為「關廟鄉竹細工訓練中心」藝師外，同時擔任臺灣手工藝推廣中心日本竹編 專家技術助理，從事竹編工藝七十餘年。
薪傳不綴，退而不休 黃塗山大師人如「古早甕仔」內斂寡言，作品質樸典雅、層次豐富，隱含傳統竹編技法，從選竹、去青、剖篾到編製 成物，都親手處理，細心珍惜，用心、手體驗感受，如有不滿意之處必拆開重做；尤擅以「雙重六角孔」、「單輪口間 插」、「寬細平竹片間插」等編製，將竹的形、神、意、藝發揮淋漓盡致。
竹藝人生，桃李滿天下 黃塗山大師1991年自臺灣手工業研究所退休後，專志於竹藝創作，與之習藝的有李榮烈、賴進益、黃麗淑、林秀鳳等臺 灣當代重要竹編工藝名家，2010年起將技藝傳予子黃啟祥及涂素英、劉興澤等在竹編工藝表現優秀之後進，培育人材無 數，對臺灣竹藝的傳承、開發及技術改進貢獻良多。
萬端
六角疊型花器 黃塗山 創作年代：2000 尺寸：16×27×39cm 材質：桂竹、染料 技法：起底：菊花紋編法 胴體：松葉編法、挑一編法、絞編、十字編法、六角編紋飾 收口：包心回繞收邊法 足部：補經線、絞編、包心回繞收邊法 塗裝：原竹染色後細劈再編織，上透明漆
1. 以米字形編法起底 2. 胴體挑一編法再加六角編法及數種穿插編法套色而成 3. 展現層次之處理效果
採用寬竹篾編製，展現粗中帶細的感覺。
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間插花器 黃塗山 創作年代：1997 尺寸：16×30×43cm 材質：桂竹、染料、生漆 技法：起底：菊花紋編法 胴體：絞編、間插編法紋飾 收口：將藤條劈成兩半做成圓框套上，用雙心捲繞法收口 足部：補經線、絞編、包經篾矢紋收邊法 塗裝：生漆擦拭
米字形編法起底、胴體採用六角編法再加菊花編紋做表面紋飾。
菊花編壺形花器 黃塗山 創作年代：2012 尺寸：16×22×32cm 材質：桂竹、染料、生漆 技法：起底：米字形編法 胴體：六角編法、再加上絞編、松花編法、平竹間插、 最後以菊花紋飾 收口：藤條劈成兩半做成圓框套上、固定後以單心捲繞法紋飾 足部：厚竹片做成圓圈然後用藤皮固定 塗裝：熱染、研磨、生漆擦拭、推光
竹編工藝
竹編工藝傳習藝生
竹編工藝傳習藝生
涂素英
黃啟祥 36 37
劉興澤
傳習藝生 涂素英
2004～2010年擔任國立雲林科技大學文化資產系竹編研 習班黃塗山老師助理教師
2009年文建會文資處竹編研習班黃塗山老師助理教師
藝產品外銷日本生產製作訓練下，奠下紮實的基礎。 後來因李榮烈老師在霧峰開課後，才又開始學習竹編， 這期間開始思考竹編創作的可能性，能否創作出特別不一 樣的作品？但真正專職竹編工藝是在96年退休後。 2010年因文化資產局的傳習計畫，始其可跟父親習藝
在這2年與黃塗山老師的傳統竹編工藝傳習課程中，老
外更多了二位可相互切磋的同門，別於2、30人一班的學
師常對傳習藝生表達與傳授的精神意念是：他之所以願意
習，精兵制的師徒傳習，父親隨時督看，常一眼就看出我
終其一生用盡畢生精神及氣力，將一身傳統竹編織工藝之
們的問題，並加以指導。父親與世無爭，所有的思惟都在
〝技藝〞與〝技法〞毫無保留的傳承下來，是為了希望
作品上，我也因此計畫而更精進，受益良多，希望可透過
藝生們也能像他一樣，由衷的熱愛著這份得來不易的責
這個傳承計畫，習得父親一生的技藝精髓。
任與技藝，更要了解他身、心、靈、完全奉獻的這份堅 持，希望透過真切的了解，堅定的去繼承這份傳統竹編
劉興澤
織工藝技藝的靈魂，必定要繼續用這犧牲奉獻精神〝傳
2009年臺灣工藝競賽「傳統工藝組」佳作／台中市大墩
承〞下去，讓這傳統竹編織工藝的靈魂能代代〝承傳〞 下去！ 因老師是受日本教育養成，做事上〝卡較起工〞這從他
美展工藝類第二名 2010年台中市大墩美展工藝類入選／2011年臺灣工藝競 賽「傳統工藝組」佳作
在教授的過程中，經常會問藝生〝那ㄟ無問題〞、〝有問
從小因家裡從事手工藝外銷日本事業，對於傳統工藝特
題就愛問〞，藝生經常不知所措的回〝不怎昧問什〞，老
別感興趣，其中對黃老師的竹編最為欣賞，老師不論是在
師就回〝昧會就愛問〞、〝無問拿ㄟ笑〞這種種逗趣的、
作品媒材與題材的創新、工藝技法的精練、作品質感的精
經典的對話，常話匣一打開就停不了！他是多麼希望我們
緻度、與時俱進的創作上，無一不讓人佩服，常希望能有
這些藝生能多問、多聽、多看、多研究，由此可見老師是
機會跟老師學習。因緣際會在國立傳統藝術中心邀請黃老
多麼渴望藝生們能盡得他的真傳！
師展出竹編藝術，並開設竹編課程中，得以跟老師研習竹
黃啟祥
編藝術。 對於竹編工藝精細多變的技法及無限可能的豐富作品造
2006年南投縣竹工藝產品開發競賽入選
型創作沉醉其中，常在研究竹編作品上，遇到困難的技法
2011年應邀參加國立臺灣工藝研究所主辦上海「臺灣工
或造型的構築上，都會跟老師討論，希望在傳統中找到新
藝、綠生活演譯」活動解說及示範表演。 2007年參加國立臺灣工藝研究所「創意加值竹藝產品開 發研究班」研習
的編法，可以挑戰突破為竹編工藝創造新的生命力。 溫文謙和的黃老師就像自己的父親一樣，常很有耐心的 指導我們，在他身上我們不僅學習工藝技藝，更從他身上
南投竹山是竹歷史與產業文化的起源地，竹林資源造就
學到執著頂真的態度，這從老師對竹編創作上每個小細節
竹藝產業的發展，因所在及父親的關係，從小就接觸竹
與對質感的要求上可以顯見，老師的精神是我們在竹編工
藝，後雖因竹藝產業沒落而離開竹工藝，但過去因大量竹
藝創作上，堅持的動力來源。
雍容華貴 作品整體以非常規則之菊花紋編技法為體態之主軸呈現，襯以不
涂素英
同花色之編體穿插，並上以特調生漆，讓作品的靈魂有雍容華貴之
創作年代：2001
姿態！
尺寸：43×43×42cm 材質：竹、藤 技法：起底：米字形編法 胴體：三條絞編間隔穿插菊花紋 收口：藤條收口 足部：厚竹片做成圓圈然後用藤皮固定 塗裝：熱染、研磨、生漆擦拭、推光
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圓華之器 以米字編技法起底，壓一挑二編體，編體中施以穿插箭紋、藤花
涂素英
紋、波浪紋等較高難度技法襯托出作品體態的靈魂！最後收口、扎
創作年代：2010
藤並上以特調生漆增加作品多層次感後完成作品。
尺寸：32×32×35cm 材質：竹、藤 技法：起底：米字編技法 胴體：壓一挑二編體，編體中施以穿插 箭紋、藤花紋、波浪紋等較高難 度技法 收口：藤條收口 足部：厚竹片做成圓圈然後用藤皮固定 塗裝：特調生漆
作品以壓二挑二之縱貫性技法為 重要主軸呈現體態，襯托出整個體 的上與下不同層次感！
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人字編花器 涂素英 創作年代：2011 尺寸：23×23×38cm 材質：竹、藤 技法：起底：輪口編 胴體：壓二挑二編法 收口：藤條收口 足部：藤條收口 塗裝：生漆擦拭
風車花造型燈飾 涂素英 創作年代：2011 尺寸：30×30×89cm 材質：竹、藤 技法：起底：風車編法 胴體：風車編法 收口：厚竹片做成圓圈然後固定 足部：厚竹片做成圓圈然後固定 塗裝：特調生漆
作品整體以高難度風車花技法呈現 出立體美感之主軸，當光散出時作品 與整體結合讓光芒散發出放射狀，讓 人有壯闊感！
織戀 花器〝織戀〞創作靈感取自於（戀）與（鏈）的諧音，花器與
涂素英
花藝的交織愛戀（鏈）！作品主要展現的是將多樣化及困難實現
創作年代：2012
的傳統竹編技法來融合創作成為一個藝術美兼生活實用化的竹編
尺寸：45×45×39cm
織花器作品。
材質：竹、藤 技法：起底：米字編技法 胴體：三條絞編間隔穿插環環相扣 收口：藤條劈成兩半做成圓框套上、固 定後以單心捲繞法紋飾 足部：厚竹片做成圓圈然後用藤皮固定 塗裝：生漆擦拭、推光
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六角雙層捲紋造型燈飾 涂素英 創作年代：2011 尺寸：25×25×38cm 材質：竹、藤 技法：起底：六角編法 胴體：六角編法加捲紋編 收口：輪口編 足部：捲編法 塗裝：熱染、生漆擦拭、推光
由內四角孔與外紋六角捲紋結合而成 之燈飾，襯托出燈光與作品間之立體多 層次感結合！
輪口花器 本件作品以輪口三層或二層穿插，再以亂編方式組合完成，上 下再以藤皮固定，整體亂中有序以求整體之美。
黃啟祥 創作年代：2005 尺寸：28×28×30cm 材質：竹、藤 技法：起底：米字編技法 胴體：輪口編加亂編技法 收口：上單心捲繞 足部：雙圈竹片藤皮固定 塗裝：染色及上生漆
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本件作品的整體造型若美女的身材凹凸有致，作品可做為 花器使用，其瘦高的造型能插較高的植物花卉及乾燥花。
黑美人 黃啟祥 創作年代：2007 尺寸：30×30×50cm 材質：竹、藤 技法：起底：米字編技法 胴體：菊花紋飾 收口：上下單心捲繞 足部：反折收編法 塗裝：染色及上生漆
創作開始就是希望把兩件不同作品合而為一，創作出跟別人不一樣 的作品，本件作品造型像飛機場航站，燈光指引國外遊子倦鳥知返， 回到溫暖的家。
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歸巢 黃啟祥 創作年代：2009 尺寸：30×30×35cm 材質：竹、藤 技法：起底：四角編技法 胴體：亂編技法 收口：輪口編技法 足部：竹根支腳 塗裝：環保漆擦拭、推光
希望設計一件造型特殊的花器，且能適合大眾使用，本 件作品主體編花以「環環相扣」編法就像夫妻永遠牽手一 輩子，培養共同的興趣，插一束鮮花一起創造美麗人生。
心連心 黃啟祥 創作年代：2010 尺寸：35×35×50cm 材質：竹、藤 技法：起底：米字編技法 胴體：環環相扣技法 收口：上單心捲繞 足部：反折收編法 塗裝：染色及上生漆
如意 黃啟祥 創作年代：2012 尺寸：40×40×45cm
作品以刮青竹片、燻竹、保青、原竹片四種竹片顏色互相配合穿插， 使外型多采多姿，不單調，和一般作品相較顯得更有特色。
材質：竹、藤 技法：起底：米字編技法 胴體：青海編技法 收口：大和結及 8 字編法 足部：大和結及 8 字編法 塗裝：環保漆擦拭、推光
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燈具的製作，除了本身造型特殊性外，還需要重視 其燈光所照射出來的燈影效果，本件作品以球形製 作，使它的燈光能照射四方各個角落，極為絢麗。
燈影 黃啟祥 創作年代：2011 尺寸：40×40×50cm 材質：竹、藤 技法：起底：山道紋編法 胴體：菊花紋編法 收口：大和結 足部：反折收編法 塗裝：生漆擦拭
學如逆水行舟，不進則退，外型象徵最高榮譽與傳承的聖 火台，為到達聖火台頂端榮譽的漩渦，必須逆流而上，力爭 上游，猶如鮭魚溯源，不畏辛勞產下後嗣以薪火相傳。
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爭流 劉興澤 創作年代：2010 尺寸：77×77×79cm 材質：竹、藤 技法：起底：外米字編、內為米字編壓三挑三編 胴體：四角編技法 收口：二股紮結捲繞法 足部：厚竹篾加木片作結構固定 塗裝：染色及上生漆
作品突破傳統竹編編法，將主結構轉彎，六角孔圓筒編法表現動 態線條加上鏡面底座呈現流轉延伸的視覺效果，讓作品活起來。菊 花插編法穿插成一條立體花圈，顯現作品優美尊貴氣質。
舞動 劉興澤 創作年代：2011 尺寸：82×52×128cm 材質：竹、木、不鏽鋼、LED 燈 技法：起底：六角孔編法 胴體：菊花紋 收口：六角孔編法 足部：不鏽鋼鏡面為底 塗裝：染色及上生漆
夜小燈，早期家中客廳角落的燈飾，構想用竹編 來表現，光線的折射、透光及光影更能展現技法、 編法細膩，是享受燭光餐遐思的最佳作品。
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LED 燈系列 1 劉興澤 創作年代：2010 尺寸：27.1×27.1×83cm 材質：竹、藤 技法：起底：輪口編技法，內六角孔編法 胴體：菊花紋編法、斜紋四角編、壓挑編、六角圓筒編、 內裝 LED 燈 收口：輪口編技法 足部：圓形木車只，藤編 塗裝：染色及上生漆
夜小燈，早期家中客廳角落的燈飾，構想用竹編來表現，光線的折 射、透光及光影更能展現技法、編法細膩，是享受燭光餐遐思的最佳 作品。
LED 燈系列 2 劉興澤 創作年代：2011 尺寸：37×37×56cm 材質：竹、藤 技法：起底：米字編技法，風車花捲繞編成球狀 胴體：絞編、六角孔、風車編、矢紋編、菊花紋編 收口：木車只凹凸型結合竹編 足部：木車只成圓長型固定足部、藤條為框、大和紮編法 塗裝：染色及上生漆
迴 簡單的轉，簡單的壓挑的變化創作，不作任何插花等裝飾，只
劉興澤
有收口用藤皮及藤條修飾，底部以簡單線條勾出漂亮的底座，整
創作年代：2011
件作品展現出清新時尚感。
尺寸：55×55×32cm 材質：竹、藤 技法：起底：內外二層米字編技法 胴體：人字編壓二挑二編為外，內為 山道紋編 收口：大和紮編法 塗裝：染色及上生漆
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簡單流線的山道紋編法創作，編法突破一般山道紋 將它加寬，以二三四條細竹篾漸進加減作法，及厚度 以三四五六漸進加厚減厚編法是這件作品最大特色。
旋 劉興澤 創作年代：2011 尺寸：40.5×40.5×52cm 材質：竹、藤 技法：起底：內外二層米字編技法 胴體：山道紋編法，寬度、厚度不一呈現變化 收口：二股紮結捲繞法 足部：圓形厚竹片藤皮固定 塗裝：染色及上生漆
花冠─百花爭艷花生好事 以皇冠為體表徵至上尊貴，外飾各式花形意表富貴、圓滿，佈滿
劉興澤
朵朵綻放的花，有如要「花」生好事，而蓋頂集結好事「花」生的
創作年代：2011
頂髻，將百花爭艷的盛況表露無遺，整體猶如台北花博的縮影。
尺寸：89×77×63cm 材質：竹、藤 技法：起底：外部壓二挑二編，底部孔雀編法 胴體：風車編編法、菊花紋編、米字插法、 紋樣捲繞、厚竹篾烤彎與木片結合 收口：二股紮結捲繞法 足部：厚竹篾重疊為底 塗裝：染色、保青、燻竹、生漆
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精藝
創新展文化 ‧
精藝
‧ 創新展文化
臺灣漆竹工藝 ‧ 傳統藝術保存者 南投縣 王清霜．漆工藝
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黃麗淑．漆工藝 王賢民．漆工藝（鎗金） 王賢志．漆工藝（蒔繪） 黃塗山．竹編工藝 李榮烈．竹編工藝（籃胎漆器）
臺南市 莫永崇．竹編工藝 盧靖枝．竹編工藝
苗栗縣 張憲平．竹籐編織
黃麗淑 2009年南投縣傳統藝術「漆工藝」保存者 黃麗淑藝師作品特色，偏愛在漆器加上金銀表現，最常用的是以「罩明」融合「灑金」、「鑲嵌」、「髹塗」等技法創 作，結合運用各種媒材胎體，表現現代漆藝藝術特色。 此外亦擅長編織技術，並將臺灣盛產的天然竹、木材做利用，結合運用竹篾及藤條創作，例如：將竹篾及藤條結合成六 角形的器型完成「豐」，即成為一種籃胎漆器作品，配合漆藝開發精緻化產品，強調讓漆藝創作融入生活美學之中。 為了推廣漆工藝，黃麗淑藝師先是投入生活漆器的設計創作，之後除專注於漆工藝的創作外，更致力於漆工藝的教學與 推廣，建設「游漆園」漆藝工坊，做為推廣薪傳臺灣漆工藝的園地。在黃麗淑藝師身上可見其對漆藝藝術的講究與追求生 活美學的用心與熱情。
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五月雪 片片交疊的翠綠中看見油桐花，在五月間綻放著：花花白白，輕 而純潔，總在寂靜無風中花朵慢慢下降，時間慢慢旋轉。 以傳統漆藝技法，借蛋殼及貝殼鑲嵌、乾漆粉及箔繪的磨顯填漆 等來呈現此漆畫之意境
黃麗淑 創作年代：2010 尺寸：75×105cm 材質：天然漆、貝殼、蛋殼、金銀粉、金銀箔
寶島大代誌 黃麗淑 創作年代：2011 尺寸：40×50cm 材質：天然漆、金銀箔、金銀粉
臺灣的民主，就像蝸牛一樣進步緩慢，一有選舉就吵吵鬧鬧。2012年才要總統大選， 2011年就整年都在放話、流言、弊案。臺灣的人民也像蝸牛一樣，看不懂那些高來高去的 政治藝術，跟不上政治連續劇情節峰迴路轉的速度。激情麻痺之後，只能淡定地默默接受。
仲夏之夢 黃麗淑 創作年代：2012 尺寸：72×88cm 材質：天然漆、金箔
夏天到了，游漆園內的夥伴…蛙兒，也迫不及待地相互鳴奏。東「哇」一聲的唱著，西 「喔」一聲的應和，真有旋律感。有此靈感，月下五重奏特請綠色樹蛙於滿月下演奏一曲 「仲夏之夢」。
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王賢民 2011年南投縣傳統藝術「漆工藝—戧金」保存者 漆工藝技法種類多樣，可分為蒔繪、變塗、鑲嵌貼付、戧金、木雕彩漆等大類。「戧金」為傳統漆工創作技法，又稱 「沈金」、「鎗金」，是一種在漆器上刻劃出金色線條、細點的裝飾技法。 要完成一幅戧金作品工藝者除具備一般平面美術應有的構圖、素描基礎與美感外，尚需具備熟練的髹、描、雕、貼、推 等基礎功，又需熟悉各種戧金雕刻刀具的養護。戧金刀需視題材內容製作成平刀、圓刀、鉤刀、斜刀、針刀等各式不同形 狀的彫刻刀頭，方能繪製不同深淺凹刻線條表現細膩的美感，技術上相當繁複細緻。 王賢民藝師專擅戧金技法，刀法融合平刀、圓刀、鉤刀、斜刀、針刀等，加以貼金、摻金、柔推，技法圓熟，並且具備 應用身邊各種材料創發新技法的才能，其作品不論平面與立體雕塑，題材多以臺灣本土常見的花、鳥、民俗或吉慶圖騰為 主，具有地方色彩，藝術價值獨步於全臺其他漆工藝師。
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戰國文物 戰國時代精細的工藝技巧以及多樣的圖案紋飾，至今仍是我們創
王賢民
作取材的靈感來源之一，此作品特別用漆藝的許多特殊技法，仿造
創作年代：2011
出戰國時期青銅器的質感。
尺寸：84×103cm 材質：天然漆 技法：研出蒔繪
花團錦簇 王賢民 創作年代：2012 尺寸：高 48× 徑 30cm 材質：天然漆 技法：脫胎漆瓶
雞冠和「加冠」音相近，在傳統的民俗意涵中有著「升 官進祿」的意思，以細膩的戧金技法來呈現。
梅光霞影 藉由漆藝的可塑性以及多樣化，以不同的技法將漆器質感的美 一一呈現出來。
王賢民 創作年代：2008 尺寸：31×20×50cm 材質：天然漆、金箔 技法：螺鈿、拔形
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李榮烈 2009年南投縣傳統藝術「竹工藝—籃胎漆器」保存者 李榮烈藝師浸淫竹編技藝超越半世紀，1979年進入臺灣 省手工業研究所（今國立臺灣工藝研究所），曾任外交部 派駐馬拉加西共和國（今馬達加斯加共和國）竹工隊技術 員，透過不同的視野閱歷，奠定其創作的能量。 李榮烈藝師於南投縣工藝研究班學習時，先後受教於顏 水龍教授與黃塗山老師指導，又獲陳火慶老師的漆藝教 授，之後再接觸木工藝，熟稔精通竹、漆、木等3種傳統工 藝相關工序與工法。 此外李榮烈藝師嘗試運用以漆器技法處理竹編作品，以 天然漆塗裝竹編作品表面，並保留竹胎體的編織紋路，竹 編器物經天然漆處理過後，更顯竹編與漆色的豐富變化與內 斂之美，充分發揮竹材之特性，而此種特殊技法稱為「籃 胎漆器」，其技之運用為其作品上的一個重要特色， 具有領先地位，無人出其右，在工藝藝術成就傳 統與創新兼融，傳承地方文化特色，作品曾 獲第十二屆全國美展工藝類第一名、文建 會第一及第二屆民族工藝獎編織類佳作。 李榮烈藝師，退休後致力於竹編技藝的 教育與傳承，因材施教培育出不少當代 竹編工藝師，如黃秀寧、徐愍盛、何金 雄等人，並於1994年獲教育部第十屆薪 傳獎。
豐雅 整體外形，彰顯出竹材強韌特性，在規律的重複間、相互間具有明
李榮烈
確聯繫，產生竹材肌理美感，編織設計巧妙豐富的特色，經染色與傳
創作年代：2009
統漆器塗裝配色得宜，呈現細膩豐富有變化的韻律美。
尺寸：26×26×48cm 材質：竹、漆
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龍耀呈翔 李榮烈 創作年代：2008
應用三角孔編法及 山道紋編法融合漆器，啟發創作意念，在創新 變化中不失民族固有的形象，不破壞竹給人的清新、脫俗的 感覺，以最宜表達團圓的圓形做基本造形，掌握民族文化特色，編提 把配置豐滿線條造形、圖案、特殊、優異表達，編法技法，緣口設計浪紋線 條，色彩優美，整體染色及漆器塗裝處理，呈現清新編紋更顯雅緻、色澤迷人。
尺寸：60×60×38cm 材質：桂竹、漆
以最具有竹編特色的桂竹，經劈、削、編做成葫蘆造形， 結合傳統漆器的風味，表現在生活空間裡，精緻的竹編技 法，彰顯竹材肌理美感特性，漆藝技法圖案的構成，呈多樣 變化，籍由漆、金粉的特性及竹編巧妙的技法，襯托造形， 強化豐碩、圓滿、創意。
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葫蘆 李榮烈 創作年代：2009 尺寸：37×37×60cm 材質：桂竹、漆、布、金粉
張憲平 2011年苗栗縣傳統藝術「竹籐工藝」保存者 出生於苗栗縣編織世家的張憲平藝師曾說：「我一生愛竹，無怨無悔的投入，也希望盡己所能，以圖這場編織的美夢。 多年來對於竹籐編織的研究及探索，不曾停歇；竹的虛骨、耿直、中空、有節…，大自然賦於我們如此優美的物質，應加 倍珍惜，讓它的生命增添光彩、更加永恆。」 張憲平藝師擅長以精細的編結形塑出富空間張力的架構，以虛實對比凸顯竹編的縷空特色，並以機器剖竹篾獨步全台， 較之手工剖蔑更為優良，且研發出仿古塗裝，不但使作品更顯古樸端莊，亦可延長其壽命。編織技法融合臺灣漢族、原住 民與其他各地竹籐編織的特色，曾獲第六屆民族藝術薪傳獎，並為竹籐工藝不斷創新技法與形制。 熟習經緯交織編法、風格獨樹一幟的張憲平藝師，其作品人文氣息濃厚，跳脫民藝品的實用層面，作品常為國內外博物 館及私人收藏，為竹籐工藝界名家。更致力於教授培育工作，為臺灣竹籐編工藝傳承貢獻良多。
竹林 竹林枝幹交錯，聳入雲天；好似幽暗深遠，卻又隱隱透出光影。底
張憲平
部短篾錯疊，仿若落葉堆積。雙耳似繩紋編法隨意盤繞，頗具靈動、
創作年代：2000
輕盈之趣。
尺寸：29×29×28cm 材質：竹
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金玉滿堂 以盛物盤佈畫編織如豐富滿盈的池塘，有滿堂之意；而塘中飾以金魚悠游於 水草間，取金魚與金玉諧音，作品象徵盛滿金玉，有富貴豐盈之意。 樸素堅固的盤子以單旋螺捲編法完成，雖為簡單之基本編法，但具任意造型 之特色，廣範運用於籐編器上。
張憲平 創作年代：2003 尺寸：38×38×7cm 材質：籐
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盧靖枝 2010年臺南市傳統藝術「竹編工藝」保存者 盧靖枝藝師自幼生長南臺灣竹藝重鎮－「關廟」，傳承家族竹編產業，致力推廣並延續關廟竹編 工藝。 從事竹編創作逾半世紀，盧靖枝藝師技巧嫻熟，作品題材依時推陳出新，將竹編從傳統生活器 具提升為精緻民俗藝術，豐富的創意及對造型的敏感度，再繁複的技法亦可無師自通，其作品 細膩精緻蘊含民俗意象圖案，作品兼具藝術性與實用性，彰顯臺灣民俗生活智慧，作品獲博 物館典藏。 對盧靖枝藝師而言從小耳濡目染的竹編就像是生活的一部份，對竹編充滿了熱情，甚至當了 阿嬤依然絲毫未減，現更將這份喜愛，深入於推廣中心、工廠、學校，從事竹編工藝教學，對竹 編傳習貢獻良多。
禮籃組 盧靖枝 創作年代：2000 年 尺寸：41×13.5cm 材質：長枝竹
以前的竹籃較注重實用性，僅供裝載物品使用，本作品 以「禮籃」為出發點，賦予作品觀賞、美觀的價值。
祥龍獻瑞迎千禧 為慶祝2000年千禧年，特在作品上以染紅色的長枝竹編織出「祥龍獻瑞
盧靖枝
迎千禧」七字，上蓋更有「納財賜福」四字，以迎接千禧年的到來，祝福大
創作年代：2000 年
家財源廣進、平安喜樂。
尺寸：49×49×55cm 材質：長枝竹
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莫永崇 2010年臺南市傳統藝術「竹編工藝」保存者 莫永崇藝師自日治時期即研習竹藝，師承竹編 大師張清波、張真經、黃宗能與臺灣工藝大師 顏水龍，竹編工藝紋路細緻、結構紮實、造型多 元、風格寫實等技法表現藝術性與實用性，其作 品展現地方民俗特色並兼具日式風格。 莫永崇藝師竹編技法深受日式風格影響，製作 過程以嚴謹著稱，創作前先手繪設計圖稿，原料 就地取材，秉持傳統技法，作品蘊含臺灣民俗意 象、動物、植物等形貌，深具個人創作風格。 莫永崇藝師熱愛竹編，早期曾擔任臺灣手工藝 推廣中心技術員，長期於推廣中心、工廠、學校 從事竹編工藝教學。
十全十美 以十片長枝竹為主體做成，自古以來「十」更代表著圓滿、完整， 便將此作品賦予十全十美的意涵。
莫永崇 創作年代：1982 年 尺寸：高 32× 徑 31cm 材質：長枝竹
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花開富貴平竹壺 以染紅色的長枝竹編織成花卉形狀，紅色花朵同時也象徵著喜氣 與富貴意義。
莫永崇 創作年代：2011 年 尺寸：高 22× 徑 18 cm 材質：長枝竹
薪藝新意 ‧ 重要傳統工藝美術傳習計畫期末成果聯展 簡介手冊
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出版單位
文化部文化資產局
發 行 人
王壽來
編審委員
林平、范揚坤、簡榮聰
編輯小組
施國隆、粘振裕、陳昭榮、吳華宗、林滿圓、劉麗貞、陳佳君、黃云亭
地 址
臺中市南區復興路三段 362 號
電 話
04-22295848
傳 真
04-22292022
網 址
www.boch.gov.tw
特別感謝
南投縣政府、林平、范揚坤、國立臺灣工藝研究發展中心、簡榮聰、薛湧（依筆畫順序排列）
承辦單位
環宇整合行銷股份有限公司
地 址
新竹市北區北大路 346 號 5 樓之 1
電 話
03-5257078
網 址
www.universe.com.tw
規畫執行
黃國倉、黃靜洳、劉宛儒、張皓波
美術設計
林慧明、林淑慧、陳欣德
網頁設計
陳苡菱
攝 影
黃國倉、凹凸廣告攝影有限公司
影音授權
國立臺灣工藝研究發展中心
照片授權
南投縣政府
製版印刷
皇城廣告印刷事業股份有限公司
出版日期
2012 年 11 月
版權所有，未經許可禁止以任何形式使用或轉載翻印
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