Introducciรณn a la Tonalidad Musical
Introducción a la Tonalidad Musical Las obras musicales, las canciones y en general la música tonal occidental está creada y representada por una o varias tonalidades. La tonalidad es determinada por la frecuencia de vibración del sonido, tal como la nota LA (A), cuya tonalidad moderna de concierto1 se encuentra estandarizada en 440 Hz. La afinación es el proceso de asignar un tono temperado a cada nota. Para este punto estamos claros que la diferencia tonal entre dos notas es llamada intervalo. El intervalo más básico es la octava (una nota que esta a 5 tonos de distancia. Por ejemplo, si la tonalidad con frecuencia 440 Hz es A, entonces las tonalidades con frecuencias de 880 Hz (440x2), 1760 Hz (880x2), al igual que las de 220 Hz(440/2), 110 Hz (220/2) y 55 Hz(110/2), son también tonalidades en A. Esos múltiplos aunque parecen exactos, realmente no lo son. Esto da lugar al fenómeno llamado inarmonía (carente de armonía). Las notas pueden ser ordenadas en diferentes escalas, es decir, una escala mayor se puede escribir o interpretar a partir de un Db un F# y en general cualquier nota. En la teoría de la música occidental, la octava se divide en 12 notas, cada una llamada semitono. Los patrones de semitonos y tonos (2 semitonos) componen una escala en dicha octava. Las escalas más comunes son: la mayor, la armónica menor, la melódica menor y la natural menor. En el lenguaje de la música escrita se utiliza el sistema de tonalidades mayores y menores, el tono de una pieza determina que escala se debe usar. Si se transcribe una pieza musical que esta en DO mayor a RE mayor lo que se haría es mantener la misma estructura del C y copiarla en D.
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Se refiere a una nota que se lee y se interpreta en el mismo registro. Los instrumentos de viento se transportan, es decir, en concierto se ve una nota pero suena otra.
En la música moderna el cambiar la clave de una obra puede modificar el sentimiento de dicha pieza, esto se debe a que se cambia la relación entre las tonalidades de la composición y el rango tonal del instrumento en el cual se interpreta la pieza modificada. Sin embargo, es posible que al cambiar el tono en el que debe ser interpretada la pieza, el oyente no se percate del cambio. Por lo general, los cantantes cambian las tonalidades según su rango vocal. JUST FRIENDS A mayor
JUST FRIENDS G mayor
Por lo tanto, los tonos diferentes son considerados en muchos casos equivalentes y se lo toma como una cuestión de elección por parte del o los intérpretes. Esto es algo especialmente cierto en el caso de las canciones populares y folk. En la música, tonalidad es el término técnico empleado para describir cuán grave o aguda es una nota. Esta depende de la frecuencia (número de vibraciones por segundo), la cual se mide en hercios (Hz). La tonalidad también hace referencia a la pauta según la cual se afinan los instrumentos. Hoy en día la tonalidad internacionalmente aceptada es la de LA por encima del DO central (LA4), que tiene una frecuencia de 440 Hz (vibraciones por segundo). Se la conoce normalmente como tonalidad de concierto. Ahora la tonalidad puede ser medida con bastante precisión por los aparatos de afinación electrónica. Estos han comenzado a reemplazar al tradicional diapasón, pero aún sigue siendo muy común que las orquestas practiquen afinar los instrumentos con el LA4 del oboe.
La tonalidad absoluta, también llamada tonalidad perfecta u oído absoluto, es la habilidad de nombrar cada nota oída, o de cantar cualquier nota que se pida. Esto es muy importante en los cantantes de óperas o para tocar de oído. La tonalidad absoluta (oído absoluto) no es particularmente un talento imposible de imitar. Se puede alcanzar la habilidad de un audio relativo absoluto mediante la práctica diaria y constante. Existen estudios que dicen que en realidad el oído absoluto no es mas que memoria tonal.
Concepto de armadura La armadura no es más que el conjunto de alteraciones que se escriben al principio del pentagrama y tienen efecto durante toda la pieza o movimiento, o hasta que haya algún cambio de armadura. Es conocido también como armadura de clave. Estas alteraciones (bemoles o sostenidos) se escriben después de la clave. Están situadas antes de la indicación de compás. Tienen un solo orden para sostenidos y para bemoles. Sostenidos F#-C#-G#-D#-A#-E#-B# Bemoles B -E -A -D -G -C -F (noten que es exactamente el orden inverso de los sostenidos) Su función es cifrar la lectura, es decir, la armadura de clave permite escribir dentro del pentagrama sin tener que la escribir la alteración de cada nota. Por ejemplo: si estamos en D mayor que tiene F# y C#, si esta en la armadura, ya no será necesario que en el pentagrama se escriba la nota y la alteración. Además, con tan solo mirar la armadura y las notas que aparecen en el pentagrama sabremos de inmediato en que tonalidad esta una partitura. Existen alteraciones propias, accidentales y de “cortesía o precaución”: Las propias son las que forman parte de la armadura (y por ello no escriben junto a las notas).
Las alteraciones accidentales se colocan a la izquierda de la nota porque no pertenecen a la tonalidad y por ende afecta a una o varias notas (una alteración accidental afecta a la misma nota hasta que se termine el compás). Las alteraciones cortesía o precaución no son indispensables en la escritura musical, su funcionalidad es para recordar una alteración si es necesario.
Tabla de armaduras y tonalidades SIN ALTERACIONES: ARMADURA (NO LLEVA)
TONALIDAD
ALTERACIONES
Do mayor, la menor
Ninguna
ARMADURAS / TONALIDADES CON SOSTENIDOS: ARMADURA
TONALIDAD
ALTERACIONES
Sol mayor, mi menor
1 sostenido (fa)
Re mayor, si menor
2 sostenidos (fa, do)
La mayor, fa# menor
3 sostenidos (fa, do, sol)
Mi mayor, do# menor
4 sostenidos (fa, do, sol, re)
SIN ALTERACIONES: ARMADURA (NO LLEVA)
TONALIDAD
ALTERACIONES
Si mayor, sol# menor
5 sostenidos (fa, do, sol, re, la)
Fa# mayor, re# menor
6 sostenidos (fa, do, sol, re, la, mi)
Do# mayor, la# menor
7 sostenidos (fa, do, sol, re, la, mi, si)
ARMADURAS / TONALIDADES CON BEMOLES: ARMADURA
TONALIDAD
ALTERACIONES
Fa mayor, re menor
1 bemol (si)
Sib mayor, sol menor
2 bemoles (si, mi)
Mib mayor, do menor
3 bemoles (si, mi, la)
Lab mayor, fa menor
4 bemoles (si, mi, la, re)
Reb mayor, sib menor
5 bemoles (si, mi, la, re, sol)
Solb mayor, mib menor
6 bemoles (si, mi, la, re, sol, do)
Dob mayor, lab menor
7 bemoles (si, mi, la, re, sol, do, fa)
Orden de las alteraciones de la armadura Si observamos las alteraciones que se corresponden a cada tonalidad, vemos que siguen un determinado orden. Orden de los sostenidos: fa, do, sol, re, la, mi si Orden de los bemoles: si, mi, la, re, sol, do, fa (a la inversa) Es decir, si tenemos una armadura con tres sostenidos, esos tres sostenidos serán fa, do, y sol, en ese orden; en una armadura con con 4 bemoles, estos serán si, mi, la, y re, etc. ¿Por qué este orden? Porque es el orden que hay que seguir para formar las escalas correctamente, veámoslo: Partimos de la escala (diatónica)* de DO mayor, que no tiene ninguna alteración. Entre DO y RE Entre RE y MI Entre MI y FA Entre FA y SOL Entre SOL y LA Entre LA y SI Y entre SI y DO
(grados I y II) un tono de distancia (grados II y III) un tono de distancia (grados III y IV) medio tono (grados IV y V), un tono (grados V y VI), un tono (grados VI y VII), un tono (grados VII y VIII / I de nuevo), medio tono
Pues bien, si intentamos formar, por ejemplo, la escala de RE, veremos que para mantener esas distancias, tenemos que alterar las siguientes notas: FA #
(para que haya un tono de distancia entre el II y III grado, y para que haya medio tono entre el III y IV grado)
DO#
(para que haya un tono de distancia entre los grados VI y VII, y medio tono entre VII y I).
Si hacemos esto mismo con todas las escalas, obtendremos el orden expuesto más arriba. En el caso de las escalas (diatónicas)* menores, ocurre lo mismo, solo que las distancias de medio tono están entre el II y III grado, y entre el V y VI.
El esquema sería el siguiente (T=tono; MT=semitono):
Modo mayor:
T
T
Modo menor:
T
MT
MT
T
T
T
T
T
MT T
MT
T
La explicación antes descrita también es sintetizada en el círculo de quintas.
El círculo de quintas recibe este nombre porque todo él está gobernado por las quintas.
Si avanzo por el círculo de quintas en el sentido de las agujas del reloj, cada nueva tonalidad está situada una quinta justa por encima de la anterior:
Do Sol Re La Mi Si Fa#/Sol , Re , La , Mi , Si y Fa. En consecuencia, si retrocedo por el círculo de quintas en sentido contrario a las agujas del reloj, cada nueva tonalidad está situada una quinta justa por debajo de la anterior:
Do, Fa, Si , Mi , La , Re , Sol /Fa#, Si, Mi, La, Re y Sol. Los sostenidos que debo añadir a cada nueva escala según avanzo en el sentido de las agujas del reloj están ordenados por quintas ascendentes:
Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi#, Si#. Los bemoles que debo añadir a cada nueva escala según retrocedo por el círculo de quintas en sentido contrario a las agujas del reloj están ordenados por quintas descendentes:
Si , Mi , La , Re , Sol , Do , Fa