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Momo: El programa que genera las combinaciones aleatorias de imágenes era muy tosco y obsoleto, ya incluso en 2006. El formato gif también.
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Uno de los atractivos de este método era que estaba al al cance de mi viejo ordenador portátil, que había que estar enfriando con un ventilador de sobremesa para que no se recalentara.
function MM_findObj(n, d) { //v4.01 var p,i,x; if(!d) d=document; if((p=n.indexOf(“?”))>0&&parent.frames.length) { d=parent.frames[n.substring(p+1)].document; n=n.substring(0,p);} if(!(x=d[n])&&d.all) x=d.all[n]; for (i=0;!x&&i<d.forms.length;i++) x=d.forms[i][n]; for(i=0;!x&&d.layers&&i<d.layers.length;i++) x=MM_findObj(n,d.layers[i].document); if(!x && d.getElementById) x=d.getElementById(n); return x; } function MM_swapImage() { //v3.0 var i,j=0,x,a=MM_swapImage.arguments; document.MM_sr=new Array; for(i=0;i<(a.length-2);i+=3) if ((x=MM_findObj(a[i]))!=null){document.MM_sr[j++]=x; if(!x.oSrc) x.oSrc=x.src; x.src=a[i+2];} } </script> <style type=”text/css”> <!-#apDiv1 { position:absolute; left:0px; top:0px; width:1024px; height:768px; z-index:3; visibility: visible; } #apDiv2 { position:absolute; left:0px; top:0px; width:1024px; height:768px; z-index:2; visibility: visible; } #apDiv3 { position:absolute; left:0px; top:0px; width:1024px; height:768px; z-index:1; visibility: visible; } body --> </style> </head> <body> <div id=”apDiv1”> <script type=”text/javascript”>dw_getRandomImage(rotator1)</script></div> <div id=”apDiv2”> <script type=”text/javascript”>dw_getRandomImage(rotator2)</script></div> <div id=”apDiv3”> <script type=”text/javascript”>dw_getRandomImage(rotator3)</script></div> </body> </html>
Arriba: código html del primer Momo Maker. El código fue público desde el primer arranque del proyecto. Está accesible en la página web de Momo.
Próxima doble página, y siguientes ilustraciones con fondo blanco: capturas de pantalla del primer Momo Maker, 2007.
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Momo: Milton Carter tenía un taller de camisetas en nuestro estudio, y con unas tintas que nos donó imprimí los primeros posters. Eran tintas para tela de fijación por calor, así que antes de salir a la calle tenía que meter los posters en el horno. El proceso normal para transferir una imagen a la pantalla de serigrafía es utilizar un positivo, que es una imagen fotográfica en un acetato transparente. Como mis formas eran tan simples, me era posible hacer los positivos directamente con papel recortado. Disfrutaba sabiendo de que las formas impresas eran sombras producidas directamente con collage real.
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La forma estrecha del depósito de engrudo favorece el equilibrio y permite meter un rodillo de doble ancho. Puede llevar hasta cuarenta litros sin que el engrudo se derrame al mover la bici. Pero yo no puedo con más de veinte si tengo que subir una cuesta.
El diseño intenta por todos los medios que el centro de gravedad esté lo más adelante posible, para evitar caballitos. Se podría mejorar con un desagüe en el fondo. Por ahora hace falta levantar la bici entera en vilo para vaciar el depósito.
Momo: La pata de cabra es parte de una silla plegable. Uso una escoba de un metro, cortada a un tercio de su tamaño y peso,1 para pegar bien el papel en paredes con mucha textura, como el ladrillo, aunque no suelo trabajar sobre ladrillo . A veces preparo las superficies con un rascador. La escoba y el rascador tienen adaptadores de quita y pon. Llevo los posters en una bolsa que engancho con velcro al manillar y al transportín delantero. Estuve dos años probando diferentes sistemas hasta que di con la bici.2 Inventarse las herramientas es muy divertido, pero pegar carteles toda la noche es sorprendentemente aburrido.
Acoplando el rodillo a una pértiga telescópica puedo aplicar el engrudo en las superficies altas en que me gusta trabajar. Un adaptador para el rodillo que se acopla y desacopla en un instante me permite sujetar los 1 En la página 8 aparece una versión anterior. posters cómodamente mientras los elevo. 2 Ver página 138. 97
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De izquierda a derecha y de arriba a abajo: Brooklyn, 2009. Brooklyn, 2009. Nueva York, 2010 y detalle. Londres, 2008.
Pรกgina opuesta: Londres, 2008 (detalle). Siguiente doble pรกgina: Nueva York, 2007 fotografiado en 2008.
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Nueva Orleans, 2010.
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1 Ver página 6, abajo a la izquierda.
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Momo: Con el tiempo, las posibilidades descubiertas a través del Maker fueron dando lugar a obras en otros formatos además de la serigrafía. La pieza colgante de cartón, Trash Island, el fanzine de los dibujos y, finalmente, MOMO Maker Models, usan la misma estrategia serial y el mismo vocabulario de formas, y explotan el resto de direcciones posibles. Construí las maquetas en tres dimensiones para ver qué juego de sombras producían en el espacio real. El conjunto de variables nuevas era enorme. MOMO Maker Models reune resultados que me gustaron especialmente, porque revelaban nuevas direcciones sin llegar a alejarse demasiado del anterior trabajo bidimensional. La interpretación de estas formas en perspectiva isométrica y con una representación limitada de las sombras llevaba ya un tiempo filtrándose en el trabajo bidimensional. Aparece por primera vez en las formas anillo y diamante 1 del segundo Maker, y en serigrafías producidas a partir de 2008.
Imágenes de esta doble página: Momo Maker Models, 2011. 14 × 21,5 cm, 38 páginas. Tirada de 200 fotocopias, distribución casera.
Siguientes dobles páginas: imágenes incluidas en Momo Maker Models, 2011.
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