indagación material by valentina diaz

LA VIRGEN COMO SÍMBOLO Y MEDIO DE INDAGACION MATERIAL Y VISUAL

CONTEXTO DE LA SERIE DE PRUEBAS POR MEDIO DE ESTA SERIE DE PRUEBAS SE BUSCA MOSTRAR UNA EXPLORACIÓN DE LA VISUALIDAD, MATERIALIDAD Y EL CUERPO COMO SOPORTE EN MÁS DE UN LENGUAJE . EL EJE CENTRAL DE LAS PRUEBAS Y EXPLORACIÓN DEL MATERIAL VISUAL SE RELACIONAN CON UN TEMA PERSONAL Y LA INQUIETUD DE UTILIZAR EL CUERPO COMO MEDIO DE SOPORTE Y MATERIAL COMPOSITIVO, ADEMÁS DE RECOGER UNA EXPERIENCIA NUEVA AL EXPONER EL CUERPO A LA ACCION ARTÍSTICA; CONCEPTUALIZANDO EL TEMA TRATADO, EN AMBAS PRUEBAS EXISTE UNA RELACIÓN DIRECTA CON LA VIRGEN COMO SÍMBOLO Y TEMA RELIGIOSO , CRITICANDO DESDE LA VISUALIDAD QUE PROYECTA EL CUERPO DE ACUERDO A UN CONTEXTO INSTALATIVO Y PERFORMATICO. EL TEMA DE LA VIRGEN COMO SÍMBOLO VISUAL NACE EN CONJUNTO CON UN COMPAÑERO Y AMIGO, DIEGO ELÍAS ZAMORANO LATORRE, QUIEN ES EL ENCARGADO DE DARLE VIDA A LA PRIMERA PRUEBA CONCEPTUALIZANDO EL TEMA TRATÁDO. EN LA SEGUNDA PRUEBA EL SÍMBOLO ES EL MISMO (LA VIRGEN), PERO LA CONCEPTUALIZACIÓN Y VISUALIDAD DE ÉSTE CAMBIA N, EN RELACION A LA PRIMERA PRUEBA. A PARTIR DE LAS DOS PRUEBAS ANTERIORES NACE LA TERCERA, LA CUAL PRETENDE DARLE UN HILO CONDUCTOR A AMBAS PROPUESTAS VISUALES POR

MEDIO DE LA EDICION DE LAS FOTOGRAFIAS , REGISTROS QUE DARÁN CUENTA DE LAS ACCIONES REALIZADAS Y SE ENFOCARÁ EN MOSTRAR DE LA MEJOR MANERA EL CONTEXTO EN DONDE AMBAS INSTALACIONES OCURREN.

RECURSOS PROYECTUALES 2017 VALENTINA ISIDORA DIAZ IBIETA JOSE MIGUEL MORALES MALVERDE DEPARTAMENTO DE ARTES PLÁSTICAS DE LA UNIVERSIDAD DE CONCEPCIÓN

valentidiaz@udec.cl

ÍNDICE. ANTECEDENTES…………………………………………………………………………………………………………………...PAG 5 PRIMERA PRUEBA INDAGACIÓN MATERIAL……………….…………………………….........................PAG 7-14 SEGUNDA PRUEBA INDAGACIÓN MATERIAL.…………………………………………………………….....PAG 16-23 TERCERA PRUEBA INDAGACIÓN MATERIAL…..……………………………………………………………..PAG 25-33 ANÁLISIS DE LA INDAGACIÓN MATERIAL……………………………………………………………………...PAG 35-37 CONCLUSIONES FINALES………………………………………………………………………………………………….PAG 38

ANTECEDENTES PREVIOS RELACIONANDO LAS PRUEBAS DE MATERIAL EJECUTADAS DENTRO DE ESTE EJERCICIO CON LA EXPERIENCIA PREVIA A ESTE TRABAJO, SE RELACIONAN DE LA SIGUIENTE MANERA, EN EL EJERCICIO ANTERIOR SE BUSCABA HILAR UNA IDEA Y EJECUTAR UN PROYECTO QUE FUERA CAPAZ DE RESOLVER EL INTERÉS PRESENTADO EN EL TEMA A TRATAR POR MEDIO DE SOLUCIONES PLÁSTICAS Y VISUALES, QUE EN MI CASO FUE “EL CUERPO COMO SOPORTE”, EN RELACIÓN A ESTO NACE LA IDEA DE EJECUTAR TODAS LAS PRUEBAS DE MATERIAL SOBRE MI CUERPO Y UTILIZARLO COMO MEDIO DE PRUEBA Y EXPERIMENTACIÓN NO SÓLO CON LA MATERIALIDAD, SINO QUE ADEMÁS COMO EXPERIENCIA E INDAGACIÓN CORPORAL EN LA PERFORMANCE. LOS RECURSOS QUE SE UTILIZAN EN CADA UNA DE LAS PRUEBAS SON VARIADOS, ES POR LO MISMO QUE NO REALICE GRUPOS DE PRUEBA, YA QUE EN UNA MISMA INDAGACIÓN SE ABORDA MÁS DE UN LENGUAJE, ES DECIR EN UNA PRUEBA SE BUSCA ABORDAR MÁS DE UN MATERIAL A LA VEZ Y DESDE AHÍ SE DESPRENDEN LAS CONCLUSIONES POR SEPARADO, PERO CONTENIDOS EN UNA MISMA ACCIÓN. LOS MATERIALES PROBADOS DIRECTAMENTE AL CUERPO SON PICTÓRICOS, COMO LO ES LA TINTA CHINA Y LA ANILINA VEGETAL, QUE PRETENDEN EXPERIMENTAR VISUALIDAD A TRAVÉS DE SUS PROPIEDADES, LO CUAL TIENE QUE VER CON LA BUSQUEDA DE UN MATERIAL QUE FUNCIONE DE FORMA MANEJABLE PARA INTERVENIR EL CUERPO. OTROS ELEMENTOS TIENEN QUE VER CON LA INSTALACIÓN Y LOS ATUENDOS QUE CONTEXTUALIZAN LA TEMÁTICA Y EL SIMBOLÍSMO AL QUE SE LLEGA POR MEDIO DE LA CONCEPTUALIZACIÓN PREVIA A LA PRÁCTICA VISUAL. TODO LO ANTERIOR POSEE UN FIN DE UNIFICAR CADA UNA DE LAS EXPERIENCIAS EN TORNO A UN MISMO FIN.

MISTERIO DOLOROSO EN ESTA PRUEBA QUE MEZCLA: PERFORMANCE,INSTALACIÓN Y FOTOGRAFÍA COMO MEDIO DE REGISTRO, LA EDICIÓN DE ÉSTE FUNCIONA COMO MÉTODO COMPOSITIVO PARA EXPONER VISUALMENTE LA INSTALACIÓN PERFORMÁTICA. EL TEMA QUE ENMARCA ESTA ACCIÓN DESDE LO CONCEPTUAL Y LO PLÁSTICO, TIENE QUE VER CON LA INTERVENCIÓN DE UN SÍMBOLO RELIGIOSO,EN ESTE CASO, LA VIRGEN; UNA VIRGEN QUE ÉSTA ATRAVESADA POR EL HOMBR EN EL CASO PARTICULAR DE LA INTERVENCIÓN Y POR OTRA PARTE POR EL PATRIARCADO, EN EL CASO DEL SÍMBOLO RELIGIOSO QUE UTILIZA LA IGLESIA CATÓLICA. LOS RECURSOS VISUALES UTILIZADOS PARA LA PRODUCCIÓN DE LA ACCIÓN ESTÁN COMPUESTOS POR MÁS DE UN ELEMENTO, QUE LE DAN LA ESTÉTICA Y EL CONTEXTO A LA INSTALACIÓN PERFORMÁTICA, LA CUAL QUIERE MOSTRAR POR MEDIO DE LA MATERIALIDAD LOS SÍMBOLOS REALIZADOS EN EL CUERPO, QUE POSEEN UNA CONDICIÓN DE CARÁCTER MÁGICO ALUDIENDO A LO PAGANO; EL TEMA DE LA INTERVENCIÓN DE ÉSTE ES PARTE FUNDAMENTAL DEL RELATO VISUAL, QUE SE COMPLEMENTA A SU VEZ CON EL TEMA TRATÁDO. CONTEXTUALIZANDO EL ESPACIO DONDE TIENE LUGAR LA ACCIÓN, ÉSTA SE DESARROLLA

EN EL CENTRO DE CREACIÓN CONCEPCIÓN (C3) Y FUE REALIZADA DENTRO DE UN CARÁCTER PRIVADO EN EL CUAL SÓLO PARTICIPAMOS DIEGO ZAMORANO Y QUIEN LES HABLA, VALENTINA DÍAZ.

ILUMINACIÃ&#x201C;N POR MEDIO DE CUARENTA Y OCHO VELAS Y UN FOCO DIRECCIONADO.

SIGILOS DEL CUERPO REALIZADOS CON PINCEL Y TINTA CHINA DE COLOR ROJO Y NEGRO. PROCESO DE DURACIÓN DE APLICACIÓN DEL PIGMENTO EN EL CUERPO, DOS HORAS APROXIMADAMENTE.

SALVE MARÍA LLENA DE GRACIA EL SENTIDO DE ESTA SEGUNDA PRUEBA TRABAJA DESDE EL MISMO SÍMBOLO ANTERIOR, LA VIRGEN, PERO A TRAVÉS DE UNA CONCEPTUALIZACIÓN DEL CUERPO Y TEMA DISTINTOS. SE PUEDE DESCRIBIR COMO UNA VIRGEN PERMEADA POR LA RELIGIÓN CATÓLICA, QUE A DIFERENCIA DE LA PRUEBA ANTERIOR LA VIRGEN TOMA UN ROL DE ACEPTACIÓN HACIA LOS DOGMAS DE LA RELIGIÓN CATÓLICA SIN CUESTIONARLOS, LO CUAL INTENTA REFLEJAR LO QUE PASA EN LA CULTURA CUANDO UNA TRADICIÓN COMO LA RELIGIÓN TRASPASA GENERACIONES Y SE IMPLANTA IMPLICITAMNETE EN EL INCONCIENTE Y EN EL COTIDIANO, LO QUE HACE QUE SE NATURALICE Y SEA PARTE DEL SUJETO SIN DARLE LUGAR A DUDAS NI CUESTIONAMIENTOS, YA QUE LA PERSONA SE ENCUENTRA TRASPASADA POR SU ENTORNO. ESTÉTICAMENTE HABLANDO TAMBIÉN OCURREN CAMBIOS EN LA VISUALIDAD DE LA PUESTA EN ESCENA, UNO DE ESTOS Y QUE ADEMÁS INFLUYÓ EN LA PERCEPCIÓN CORPORAL QUE VIVÍ EN LA REALIZACIÓN DE LA INSTALACIÓN PERFFORMÁTICA FUE EL CAMBIO DE LUGAR Y EL TIEMPO DE DURACIÓN DE TODO EL PROCESO, DESDE EL MOMENTO DE LA APLICACIÓN DEL PIGMENTO HASTA LA PARTE DEL REGISTRO. EL VELO UTILIZADO JUEGA A OPONER TONOS ENTRE LA PUEREZA DEL BLANCO Y LA INTENSIDAD DEL ROJO, EN CUANTO A LA SIGNIFICACIÓN DEL BLANCO ÉSTE REPRESENTA LA PUREZA O ESENCIA DE LA PERSONA Y EL ROJO LA MARCA O HUELLA QUE DEJA LA RELIGIÓN PLASMADA EN FORM DE CRUZES EN EL CUERPO, PINTADAS CON ANILINA VEGETAL COMESTIBLE, UN NUEVO MATERIAL PROBADO EN EL CUERPO. CONTEXTUALIZANDO EL ESPACIO UTILIZADO RESULTA FUNDAMENTAL DECIR QUE DONDE OCURRE LA ACCIÓN POSEE UNA SIGNIFICACIÓN A PRIORI, DICHA SIGNIFICCIÓN TIENE UN CARÁCTER RELIGIOSO , PUESTO UE TRATA DE UN SANTUARIO DEDICADO A LA VIRGEN , EN EL CERRO LA VIRGEN DONDE SE OFICIAN MISAS LO CUAL LE DA UNA CARGA AÚN MÁS SIGNIFICATIVA Y SIMBÓLICA AL LUGAR

ILUMINACIÓN COMPUESTA POR LA LUZ DEL EXTERIOR Y ADEMÁS ESTÁ PRESENTE LA LUZ DE CIEN VELAS QUE RODEAN EL ALTAR Y CREAN ÁTMOSFERA.

EL TIEMPO DE DURACIÓN DE LA ACCIÓN, CONSTA DE CUATRO HORAS APROXIMADAMENTE, DESDE QUE LLEGAMOS AL LUGAR A MONTAR EL ALTAR, HASTA LLEGAR AL REGISTRO DEL PROCESO.

EDICIÓN FOTOGRÁFICA DEL REGISTRO ESTA TERCERA PRUEBA DA CUENTA DE LOS PROCESOS ANTERIORMENTE REALIZADOS, PERO DESDE UNA PERSPECTIVA FINAL, SE ENFOCA EN LA EDICIÓN DE AMBAS INSTALACIONES POR MEDIO DE SU REGISTRO FOTOGRÁFICO. LOS CRITRIOS UTILIZADOS PARA LA EDICIÓN FINAL DE AMBOS PROCESOS, FUERON LA ILUMINACION DEL AMBIENTE, LOS ÁNGULOS DE LA FOTOGRAFÍA, LAS POCES REALIZADAS DE ACUERDO AL CONTEXTO Y LA COMPRENSIÓN DEL CONCEPTO QUE RODEABA CADA UNA POR SEPARADO, LOS REGISTROS CONSTAN DE 200 FOTOGRAFÍAS EN LA PRIMERA INSTALACIÓN, DENTRO DE ELLAS EXISTEN ESCENAS DEL PROCESO DE PRUEBAS Y DE LA INSTALACIÓN, DE LAS CUALES FUERON SELECCIONADAS 50 PARA SER EDITADAS Y DE ESTAS 50, 13 FUERON MOSTRADAS MEDIANTE ESTA EDICIÓN EN LA SEGUNDA INSTALACIÓN LOS REGISTROS FUERON 150 FOTOGRAFÍAS DE LAS CUALES TAMBIÉN SE ESCOGIERON 50 PARA SU PROCESO DE EDICIÓN Y DE LAS 50, 13 FUERON EXPUESTAS MEDIANTE ESTA EDICIÓN. A CONTINUACIÓN SE MOSTRARÁN AMBAS INSTALACIONES EN TENSIÓN.

ANALISIS DE LA PRIMERA PRUEBA ANÁLISIS TÉCNICO: A PARTIR DE LA COMPARACIÓN DE LOS MATERIALES O ELEMNETOS UTILIZADOS PARA LAS PRUEBAS PUEDO HABLAR SOBRE LAS CARACTERÍSTICAS QUE POSEE LA TINTA CHINA SOBRE EL CUERPO, EL CUAL ES UN MATERIAL LÍQUIDO, PERO DE FÁCIL SECADO LO QUE HACE QUE ÉSTE AL PERDER EL AGUA SE RESQUEBRAJE, ESTA SITUACIÓN NO OCURRE EN EL PAPEL PERO SI EN UNA MATERIA VIVA COMO LO ES EL CUERPO HUMANO. ESTO MISMO AFECTA LA PROLIGIDAD DEL TRAZO Y ADEMÁS AL APLICARLA SU CARACTERÍSTICA PINCIPAL ES EL CHORREO, QUE EN ESTA OCACIÓN SE BUSCABA ESE EFECTO, POR LO QUE APORTO VISUALMENTE A LA IMAGEN. ANÁLISIS ESTÉTICO: EN CUANTO A LA ESTÉTICA DE ESTA PRUEBA Y COMPARANDOLA CON LA POSTERIOR INTERVENCIÓN, LA ILIMUNACIÓN ES UN FACTOR DETERMINANTE Y RELEVANTE A LA HORA DE COMPONER UN ESPACIO DEL CUAL SE TOMARÁ REGISTRO, EN ESTE CASO AL POSEER UN FONDO NEGRO DE ACUERDO AL CONCEPTO QUE SE QUERÍA MOSTRAR, ÉSTE HACE QUE LA LUZ QUE LLEGA SE PIERDA EN EL FONDO Y UNIFIQUE LA FIGURA CON LO QUE LO RODEA, CUALIDAD QUE POSEE EL NEGRO, Y QUE ABSORBE LA LUZ QUE RECIBE Y NO REBOTA EN OTRAS DIRECCIONES, LO QUE NO PASA EN LA PRUEBA SIGUIENTE YA QUE EL TON BLANCO RECORTA LA FIGURA Y EXALTA LOS COLORES. ANÁLISIS PROYECTUAL: EN RELACIÓN A LO QUE ENVUELVE ESTA PROPUESTA VISUAL Y PRUEBA DE MATERIAL, ESTAN CONTENIDOS TODOS LOS FACTORES QUE INFLUYERON EN LA REALIZACIÓN DE ÉSTA INSTALACIÓN, COMO LO FUE EL TENER LOS RECURSOS PARA MOVILIZAR PARTE DE LA ESCENOGRAFÍA UTILIZADA, APRENDER A TENER UN MANEJO MAYOR DEL TIEMPO LUEGO DE ESTA PRIMERA EXPERIENCIA Y POR SU PUESTO LA INTERVENCIÓN EN EL CUERPO PR MEDIO DE OTRO, AL MENOS EN ESTA PRIMERA PRUEBA.

ANÁLISIS DE LA SEGUNDA PRUEBA ANÁLISIS TÉCNICO: EN ESTA OCACIÓN AL TENER LOS APRENDISAJES DE LA PRUEBA ANTERIOR, UTILIZAMOS COMO MATERIAL SOBRE EL CUERPO, ANILINA VEGETAL COMESTIBLE, UN MATERIAL QUE TENÍA LA CUALIDAD DE AGUADA O ACUARELA, LO QUE PERMITIA UNA TRANSPARENCIA EN DONDE MIS TATUAJES SE VEÍAN, PERO EL COLOR A SU VEZ RESALTABA, EN COMPARACIÓN A LA TINTA CHINA LA ANALINA AL SECAR NO SE RESQUEBRAJA, SOLO SE OPACA UN POCO EL TONO, PERO TAMBIÉN POSEE LA CARACTERÍSTICA DEL CHORREO, YA QUE AL SER LIÍQUIDA EL CUERPO NO POSEE UNA CAPACIDAD RÁPIDA DE ABSORCIÓN COMO LA QUE TIENE EL PAPEL, YA QUE EN EL CASO DEL CUERPO LA MATERIA NO PERMEA SOLO SE SOBRE PONE. ANÁLISIS ESTÉTICO: LA ESTÉTICA EN ESTE CASO ADEMÁS DEL CAMBIO EN LA MATERIALIDAD UTILIZADA PARA PINTAR EL CUERPO ES TAMBIÉN CONFORMADA POR LA VISUALIDAD QUE ENTREGA EL ESPACIO AL SER ESTE UN LUGAR ABIERTO Y POSEER EL TONO BLANCO EN TODA SU INFRAESTRUCTURA, LO QUE HACE QUE LOS COLORES RESALTEN MÁS Y SE GENÉRE UNA ÁTMOSFERA COMPUESTA POR EL REBOTE DE LA LUZ Y EL COLOR ROJO. ANÁLISIS PROYECTUAL: ENFRENTARSE A UN ESPACIO ABIERTO TIENE COMO CONSECUENCIA INHERENTE EL NO PODER CONTROLAR LOS SUCESOS DE LA LUZ, EL CLIMA, EL AMBIENTE POR LO MISMO UNO SE ENFRENTA A ELEMENTOS QUE ESCAPAN A NUESTRA NATURALEZA Y SE DEBE APRENDER A TRABAJAR CON LOS RECURSOS EN TORNO A UN ESPACIO YA DADO, DESDE AHÍ SE DESPRENDE OTRA COMPRENCIÓN ESPACIAL, QUE NO SE DA CUANDO EL ESPACIO ES INTERIOR E INTERVENIDO, EN EL AFUERA EXISTEN OTROS FACTORES QUE EN ESTE CASO ENRRIQUECIERON LOS REGISTROS DE LA PROPUESTA Y SE ADECUARON CON LOS ELEMENTOS QUE NUESTRO ALTAR POSEÍA.

ANÁLISIS DE LA TERCERA PRUEBA ANÁLISIS TÉCNICO: DE ESTA EDICIÓN DE FOTOGRAFÍA COMO PARTE DEL REGISTRO DE LAS ACCIONES, SE PUEDE DECIR QUE FUE PARTE FUNDAMENTAL PARA DAR A CONOCER LA INSTALACIÓN REALIZADA, YA QUE POR MEDIO DE ESTE RECURSO SE ESCOGEN LAS IMAGÉNES CON MAYOR CONTENIDO VISUAL Y DESDE AHÍ SE TRABAJA EN LA EDICIÓN E INTERVENCIÓN CON PHOTOSHOP PARA DARLE REALCE A LOS TONOS O ENCUADRE A LAS FOTOS , ELEMENTOS QUE FUNCIONAN COMO MÉTODO PARA LLEVAR UNA SECUENCIA DE LO REALIZADO

Y TENER UNA EDICIÓN QUE ESTÉTICAMENTE TENGA COHERENCIA CON EL RELATO O LA TEMÁTICA, EN CUANTO A LO NETAMENTE TÉCNICO EL JUEGO DE LUCES, LA CERCANIA DE LOS ÁNGULOS, EL ENCUADRE Y EL ENFOQUE FUERON ASPECTOS QUE SE TOMARON MÁS EN CUENTA EN LA SEGUNDA INSTALACIÓN, YA QUE AL TENER LA EXPERIENCIA PREVIA, SE LE DIO MAYOR ENFASIS A TODOS LOS ELEMENTOS YA MENSIONADOS. ANÁLISIS ESTÉTICO: LA ESTÉTICA DE ESTA EDICIÓN ES CASI EL FILTRO PRINCIPAL DE CÓMO SE ESCOGIERON LAS FOTOS, YA QUE SI ESTE

REGISTRO NO REFLEJABA LA INTENCIÓN, PERDIA TODA SU CAPACIDAD VISUAL, POR LO MISMO LA FOTOGRAFIA PASA DE SER UN RECURSO DE EVIDENCIA ACONFORMAR TAMBIÉN PARTE DE LOS LENGUAJES QUE SE GENERAN A PARTIR DE UNA INSTALCIÓN QUE ES EJECUTADA POR MÁS DE UNA PLÁSTICA. ANÁLISIS PROYECTUAL: LA EVIDENCIA QUE QUEDA DE MANIFIESTO EN EL REGISTRO Y LA EDICIÓN FINAL DEL PROCESO ENMARCA TODO LO QUE PUDIERA DESPRENDERSE DESDE AHÍ COMO RELATO, ES DECIR A PARTIR DE LA EDICIÓN DE LOS REGISTROS SE PUEDE CONCLUIR UNA SINTESIS DE LA PUESTA EN ESCENA QUE SIN LA FOTOGRAFÍA NO PODRÍA LLEVARSE A CABO.

CONCLUSIÓN Y SINTESIS FINAL DE LAS PRUEBAS POR MEDIO DEL ANALISIS VISUAL, CONCEPTUAL, ESTETICO, ARTISTICO, Y DE ACCION, SE PUEDE DESPRENDER UNA CONCLUSION SEGMENTADA, PERO QUE A SU VEZ FORMAN PARTE DEL MISMO PROCESO DE CREACION, ES POR ESTO QUE PASARÉ A CONCLUIR DE FORMA SEPARADA TODOS LOS ELEMENTOS QUE CONFORMAN ESTA PERFORMANCE Y QUE SE UNIRAN EN UNA MISMA SINTESIS FINAL. EN CUANTO A LA CONCEPTUALIZACION DE LA OBRA, ESTA FUE REALIZADA POR MI COMPAÑERO DIEGO ZAMORANO QUIEN PROPONE UNA VIRGEN MALTRATADA, SADOASOQUISTA, INTERVENIDA POR EL HOMBRE Y SUFRUENTE, QUE ADEMAS DE ESO CARGA CON UNA HISTORIA MACHISTA DE LA IGLESIA CATOLICA CONFORMADA EN SU PODER SOLO POR HOMBRES, PERO QUE A SU VEZ DICEN DAR CULTO A ESTA IMAGEN FEMENINA QUE REPRESENTA LA VIRGEN, ES DECIR ES UNA CRITICA AL SUFRIEMIENTO QUE EXPERIMETA LA MUJER RELIGIOSA AL SOMETERSE AL MACHISMO IMPUESTO POR LA IGLESIA Y SUS HOMBRES. EN LO ESTETICO SE DESTACA EL TONO NEGRO, YA QUE LA OSCURIDAD TIENE UNA CONNOTACION DE MISTERIO Y DE TEMOR LOS SIGILOS DEL CUERPO REPRESENTAN UN LENGUAJE MAGICO QUE ALUDE AL PAGANISMO QUE SE SEPARA DE LOS SIMBOLOS RELIGIOSOS QUE RODEAN EL ALTAR CREADO Y LA IDEA DE VIRGEN. LA MATERIALIDAD CON LA QUE SE INTERVIENE EL CUERPO POR MEDIO DE SIGILOS TAMBIEN POSEE RELEVANCIA YA QUE LA TINTA CHINA NO SERIA UNO DE LOS MATERIALES MAS ADECUADOS PARA TRABAJAR EN EL CUERPO, POR SU CARÁCTER QUEBRADISO. EN EL PLANO ARTISTICO EN LA PERFORMANCE TODOS LOS ELEMENTOS CONFLUYEN PARA GENERAR UN AMBIENTE EN TENSION DADO POR LA PRESENCIA DEL CUERPO AL DESNUDO RELACIONADO CON LO QUE LE RODEA, LA ACCION COMIENZA DESDE QUE EL CUERPO ES PINTADO HASTA QUE LA VIRGEN SE POSICIONA EN EL ALTAR , COMO LUGAR DE MALTRATO DE ÉSTA. COMO EXPERIENCIA PERSONAL Y CORPORAL PUEDO DESCRIBIR ESTE MOMENTO COMO INCOMODO, DE SUMISION AL OTRO, CON UNA SENSACION DE PROFUNDO CANSANCIO Y ADEMAS EL ESTAR EXPUESTA A UNA TEMPERATURA BAJA, YA QUE ESTA ACCION FUE REALIZADA DURANTE UNA NOCHE COMPLETA, LO CUAL AUMENTA LOS NIVELES DE ANSIEDAD Y DESEOS DE QUERER RETIRARSE DEL LUGAR. LUEGO DE HABER EXPUESTO LO ANTERIOR CONCLÚYO QUE LAS PERFORMANCE DURACIONALES REQUIEREN GRAN CAPACIDAD DE CONCENTRACION EN LAS ACCIONES REALIZADAS, UN BUEN NIVEL DE PROFECIONALISMO PARA QUE ESTAS RESULTEN, GRAN IMPORTANCIA TAMBIEN TIENE EL COMPAÑERO CON QUIEN SE REALIZA LA ACCION, YA QUE SI DENTRO DE ESA RELACION QUE SE DA NO EXISTE LA CONFIANZA EN EL OTRO LA PERFORMANCE SE VUELVE AUN MAS AGOTADORA DE LO QUE YA ES POR SI SOLA. LUEGO DE ESTA PRIMERA CONCLUSION DE LA PRIMERA PRUEBA, VALGA LA REDUNDANCIA SE DESPRENDEN ASPECTOS PARECIDOS DE LA SEGUNDA, CON DIFERENCIA SOLO EN LOS ELEMENTOS QUE COMPONEN LA SEGUNDA DADOS POR EL EXTERIOR , QUE ES UN FACTOR IMPORTANTE, PERO QUE OFRECE OTRAS POSIBILIDADES COMO LA CAPACIDAD DE MOSTRAR MAS EL LUGAR Y NO SOLO LA INSTALACION REALIZADA, EN CUANTO A LO CORPORAL ESTAR EN CONTACTO CON EL EXTERIOR TIENE UNA CARGA DIFERENTE DEPENDIENDO DEL LUGAR Y CONTEXTO, PERO QUE EN ESTE CASO EN PARTICULAR SE MANIFESTO DE MEJOR MANERA QUE EL ESPACIO INTERIOR QUE AGOTA MÁS, POR LO MENOS EN LO PERSONAL .