PROPOSTA DI RESTAURO E VALORIZZAZIONE DI UN ACQUEDOTTO MEDIEVALE: 'Gli archi del diavolo' a Salerno by Valentina Truccone

Università degli Studi di Salerno

Universidad Nacional de Córdoba

Dipartimento di Ingegneria Civile

Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño

Laurea Magistrale in Ingegneria Edile - Architettura

Grado en Arquitectura

UNA PROPOSTA DI RESTAURO E VALORIZZAZIONE DI UN ACQUEDOTTO MEDIEVALE: 'GLI ARCHI DEL DIAVOLO' a Salerno PROPUESTA DE RESTAURO Y VALORIZACIÓN DE UN ACUEDUCTO MEDIEVAL: 'GLI ARCHI DEL DIAVOLO' en Salerno

Relatori / Tutores:

Candidata:

Prof.ssa Emanuela De Feo

Valentina Truccone

Prof. Martín Fusco

Matricola:

Corelatore/ Cotutor:

0660100857

Prof. Florencia Liberati ANNO ACCADEMICO 2020/2021

Università degli Studi di Salerno Dipartimento di Ingegneria Civile Laurea Magistrale in Ingegneria Edile - Architettura

Universidad Nacional de Córdoba Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño Grado en Arquitectura

Candidata: Valentina Truccone Matrícula:

Corelatore / Cotutor:

0660100857

Prof. Florencia Liberati

39.690.118

A quien fue el puente para alcanzar este sueño: mi familia.

Abstract Introducción

TEMA: EL RESTAURO DE PREEXISTENCIAS ARQUEOLÓGICAS

1.1 | TIPOLOGÍA ACUEDUCTO

Tipología y antecedentes Ingeniería romana: Sistema funcional y estructural Acueductos medievales

1.2 | CASO DE ESTUDIO: Acueducto medieval de Salerno 'gli archi del diavolo' Situación territorial Historia y leyenda Sistema de acueductos en Salerno El acueducto medieval y sus funciones Estratificación histórica Estudio de los tramos Relevamiento fotográfico Justificación sobre un proyecto de restauro

p. 11 p. 15 p. 17 p. 19 p. 20 p. 24 p. 32 p. 37 p. 40 p. 46 p. 52 p. 58 p. 60 p. 62 p. 76 p. 86

1.3 | ANTECEDENTES: Ejemplos de restauro de preexistencias similares

p. 89

p. 103

CONCEPTUALIZACIÓN

2.1 | EL RESTAURO COMO DISCIPLINA Concepto, glosario y palabras clave

2.2 | EL RESTAURO ARQUEOLÓGICO Concepto y principios operativos Antecedentes proyectuales Arqueología medieval Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

p. 105 p. 106 p. 119 p. 120 p. 128 p. 130

3 4

ARGUMENTACIÓN

p. 135

Problematización Objetivos

p. 137 p. 139

MÉTODO

p. 141

4.1 | INTERVENCIÓN DE CONSERVACIÓN Documentación gráfica Reconocimiento de las fases constructivas Rilievo materico Mappatura del degrado Estudio de las causas afectantes y su intervención Consolidación de la 'cresta muraria'

4.2 | INTERVENCIÓN DE VALORIZACIÓN Articular la ciudad: Salerno: El centro histórico y sus roles Propuesta urbana: I sentieri Salernitani Revitalizar nodos: Propuesta para el entorno urbano: Calles activas caminables Visibilizar el patrimonio: Lighting innovation for people Conocimiento digital y señaletica

p. 143 p. 144 p. 150 p. 154 p. 158 p. 160 p. 164 p. 169 p. 170 p. 174 p. 178 p. 200 p. 208

REFLEXIONES

p. 213

Reflexión final Bibliografías

p. 214 p. 216

Gráfico n. 0.1: Fotografía del 'Tramo bajo' del acueducto medieval 'gli archi del diavolo' sobre Via Fiera Vecchia. Fuente: Autoría propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Presentación

ABSTRACT Il lavoro di tesi affronta il tema del restauro e della valorizzazione di una delle testimonianze più interessanti della Salerno medievale: l’acquedotto nel suo tratto denominato ‘gli archi del diavolo’. La struttura, oggi situata in pieno centro cittadino, appare per buona parte inglobata tra palazzi e infrastrutture contemporanee che lo hanno quasi completamente fagocitato rendendone difficile la lettura e mettendone a rischio la conservazione. La ricerca è partita dallo studio dello stato dell’arte riguardante il tema degli acquedotti medievali, la loro tipologia costruttiva, gli aspetti in comune con il modello romano e le tecniche utilizzate. È stato poi approfondito il tema del rapporto dell’acquedotto salernitano

con la città, la sua genesi e le principali trasformazioni. Sono stati, in particolare, analizzati i materiali e le tecniche costruttive murarie utilizzate nelle diverse epoche. Nel campo del restauro, infatti, guardare alla materia storicizzata si conferma essere lo strumento più efficace di comprensione dell’architettura e delle sue stratificazioni. A tal scopo la fase di analisi è stata portata avanti attraverso il rilievo materico di un tratto significativo del manufatto, su cui poi si è focalizzato il progetto di conservazione delle superfici con l’individuazione delle forme di degrado e la proposta di possibili interventi di conservazione della materia. La proposta progettuale approntata ha poi previsto di riconnettere l’acquedotto con le altre testimonianze

presenti nel centro storico e di valorizzare la sua presenza perché diventi, un segno riconoscibile all’interno della città. In particolare, oltre al progetto di conservazione della materia, sono stati previsti interventi di riqualificazione urbana dell’area che circonda il manufatto attraverso il ridisegno della configurazione stradale (pedonale e carrabile) e la proposta di un adeguato sistema di illuminazione notturna che renda visibile e valorizzi la presenza dell’acquedotto anche di sera. Oltre ad approfondire la conoscenza sul tema, l’obiettivo del lavoro è stato anche quello di proporre una possibile soluzione per restituire un edificio simbolo di Salerno alla sua città con i suoi valori resilienti da trasmettere alle generazioni future.

ABSTRACT The main objective of this report deals with the restoration and enhancement of one of the most interesting medieval testimonies of Salerno: The medieval aqueduct, taking particular attention to a section called ‘Gli archi del diavolo’. Nowadays the structure is located in the city center, mostly trapped between contemporary buildings and infrastructure that have completely submerged it, making it difficult to recognize and threatening its preservation. The research begins with a study of the state-of-the-art of medieval aqueducts: the construction typology, the common aspects with Roman models, and the used techniques. The relationship between the Salernitan aqueduct and the city, its genesis, and its main transformations is also deepened. In

particular, the materials and masonry construction techniques used in the different eras were analyzed. In this way, it’s confirmed that looking at the historical matter in the restoration area is the most effective tool to understand the architecture and stratifications. For this purpose, a methodology is planned through the current state of the aqueduct, which involves the material relief and identifies the different forms of degradation. This analysis is the basis for proposing possible surface conservation interventions. Taking into account that urbanization is the support of the built heritage and the activities that keep it alive; A second phase of the urban project is proposed to reconnect the aque-

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

duct with other physical testimonies of the historic center and value it as a patrimony in the interior of the city. In addition to the conservation of the material, re-design of pedestrian and vehicular circulations is projected and the proposal of an adequate night lighting system that makes visible and magnifies the presence of the aqueduct even in the evening. In this way, the aqueduct and its surroundings are revitalized, encouraging spatial appropriation both day and night. During this work, historical and material knowledge and the valorization of this monument were been maintained to keep its tangible and intangible conditions resilient and transmit them to the city of Salerno and its future generations.

Presentación

ABSTRACT Este trabajo de tesis afronta el tema del restauro y la puesta en valor de uno de los testimonios más interesantes de la edad media en Salerno: el acueducto medieval, focalizando la atención sobre el trazado denominado ‘gli archi del diavolo’. La estructura, hoy situada en pleno centro histórico de la ciudad, resulta en gran parte englobada entre edificaciones contemporáneas que lo han fagocitado casi completamente, haciendo difícil su lectura y poniendo en riesgo su conservación. La investigación parte del estudio de la tipología del acueducto, las técnicas constructivas utilizadas por los romanos y los aspectos en común con el modelo medieval. Se procede con el caso particular del acueducto salernitano, profundizando sobre su génesis, la

relación con el territorio, los aspectos constructivos y las transformaciones sufridas en el tiempo. De esta forma se confirma que, en el campo del restauro, mirar hacia la materia histórica es el instrumento más eficaz para comprender la arquitectura y sus estratificaciones. Se adopta una metodología que prevé una fase inicial de análisis del estado actual del acueducto, que comprende el relevamiento material de un sector significativo, y la individuación de las formas de degradación. Este análisis es la base para proponer las posibles intervenciones de conservación de las superficies. Teniendo en cuenta que el territorio urbano es el soporte del patrimonio construido y de las actividades que lo mantienen vivo; se plantea una segunda fase de proyecto urbano para

re-conectar el acueducto con otros testimonios físicos del centro histórico, y valorizarlo como un bien patrimonial en el interior de la ciudad. A nivel de sector urbano, se proyecta una re-configuración de las circulaciones peatonales y vehiculares, y a nivel arquitectónico el diseño de un adecuado sistema de iluminación. De esta forma, se logra revitalizar el acueducto y su entorno inmediato, incentivando la apropiación espacial de forma diurna y nocturna. Durante el desarrollo del trabajo, se han sostenido objetivos que implican el conocimiento histórico y material, y la valorización de este monumento; para mantener resilientes sus condiciones tangibles e intangibles, y transmitirlas a la ciudad de Salerno y a sus generaciones futuras.

Gráfico n. 0.2: Fotografía del 'Tramo alto', adosado al 'Tramo bajo', ramales del acueducto medieval 'gli archi del diavolo'. Fuente: Autoría propia.

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Presentación

INTRODUCCIÓN La tesis que será presentada a continuación forma parte del acuerdo internacional de 'Doble Titulación' establecido entre la Università degli Studi di Salerno (UNISA, Italia) y la Universidad Nacional de Córdoba (UNC, Argentina.) En ella serán profundizados y articulados los contenidos adquiridos en ambas casas de estudio, relacionados con la situación arquitectónica y patrimonial de bienes materiales presentes en el territorio.

No todas estas obras materiales poseen el mismo grado de relevancia, ya sea por su arquitectura, su escala o su localización; pero cada una tiene rasgos que la diferencian de lo actual y por lo tanto deben distinguirse y preservarse. A partir de dichas consideraciones, este trabajo adopta el enfoque del restauro y conservación frente a una preexistencia del pasado medieval de la ciudad de Salerno: 'gli archi del diavolo'.

Los objetivos se orientan hacia la conservación y puesta en valor de este bien arqueológico, por su importancia histórica y características patrimoniales. La primer instancia prevé un estudio sobre la tipología arquitectónica del acueducto y la historia de 'gli archi del diavolo'; y un posterior análisis gráfico y técnico sobre su estado material actual. Esta información es la base teórica para la definición de criterios proyectuales.

Italia es reconocida internacionalmente como uno de los países con mayor legado histórico, arquitectónico y artístico de culturas del pasado. Esta importancia se intensificó con el debate sobre el Restauro del Patrimonio, que pone énfasis en los valores y cualidades excepcionales que poseen las preexistencias, y por ello se debe operar sobre su materia para conservar su integridad y transmitirlas a generaciones futuras.

Se trata de un acueducto construido durante el medioevo, que con el tiempo quedó obsoleto y atrapado en el actual tejido urbano salernitano. Protagonista de mitologías populares que le atribuyen su nombre al diablo, posee un aspecto particular que lo distingue del entorno. Sin embargo, no se toma con el mismo valor que otras preexistencias, por lo que se encuentra descuidado y a la espera de una intervención.

En una segunda instancia, se proyecta un restauro conservativo focalizado en la materia del acueducto, para garantizar su integridad y continuidad temporal. Por otro lado, se plantea una propuesta de revitalización del entorno urbano donde se inserta, para impulsar la apropiación espacial, visibilizar sus condiciones físicas, valorizar sus cualidades intangibles y difundirlo como un punto de interés para las personas.

TEMA: EL RESTAURO DE PREEXISTENCIAS ARQUEOLÓGICAS

1.1

TIPOLOGÍA ACUEDUCTO

TIPOLOGÍA Y ANTECEDENTES Los acueductos, elementos de ingeniería hidráulica cuya denominación responde a una etimología latina: ‘Aqua’ (agua) y ‘Ducere’ (conducir); constituyen un conjunto de obras de toma, transporte y distribución del agua, con el fin de utilizarla para su consumo, riego, actividades industriales, etc. Este transporte en forma de flujo continuo tiene su punto de inicio en un lugar accesible en la naturaleza, casi siempre ubicado en un punto de mayor altura o pendiente desde donde se obtiene el agua (ya sea una vertiente, corrientes de agua como ríos, etc); extendiéndo su trazado hasta el lugar de consumo que se encuentra generalmente distante de su origen, como por ejemplo una ciudad, un poblado o grandes extensiones agrícolas. La disposición y diseño de este trazado intenta seguir las condiciones topográficas y geomorfológicas del terreno, por lo que la forma del acueducto cambia de acuerdo a si debe cruzar una pendiente o mantenerse al nivel del suelo.

Si bien es una tipología que ha sufrido transformaciones a lo largo del tiempo, y a quienes se atribuye erróneamente su origen a los romanos; los acueductos en sus diversas concepciones, formas y civilizaciones perseguían el mismo objetivo: una solución vanguardista que con su ingeniería logre aprovisionar de agua a las urbes y a zonas áridas y deshabitadas. Históricamente su desarrollo

reporta a la edad antigua con las culturas Egipcias y Mesopotámicas, donde su condición desértica exigía un correcto uso y distribución del agua a través de canales de riego y cisternas para la acumulación, garantizando una tierra fértil para la agricultura; aprovechando al máximo los cursos fluviales y siendo los primeros ejemplos de control artificial de las aguas para distintas actividades.

Gráfico n. 1.1: Fotografía del 'Pont du Gard' o Acueducto de Nimes (Francia), una de las obras más antiguas de la civilización Romana. Fuente: https://www.10cose.it/provenza/pont-du-gard-provenza

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Tipología acueducto Reproducidas posteriormente por los Babilonios como un recurso paisajístico que permitieron el mantenimiento de sus jardines, fueron también combinados con obras para el drenaje y desagüe del agua en la ciudad; los mismos estaban construidos como conductos de ladrillos con cubierta abovedada. Con el tiempo, de la mano de los Fenicios y los Hebreos, fue variando su construcción, y volviéndose más similar al modelo subterráneo comúnmente difundido; con un sistema a partir de excavaciones o túneles en la roca del suelo que llevaban el agua desde las colinas a la concentración urbana. Este sistema llamado Qanat (del árabe ‘Canal’), fue perfeccionado por los Persas para la captación del agua subterránea, siendo succionada hacia el exterior y conducida por galerías de drenaje ligeramente inclinadas y dotadas de pozos verticales para el acceso y aireación. El final de la mina podía ser una cisterna, un arca de registro o algún otro tipo de exsurgencia (es de-

cir, una salida similar a un manantial.) Para las poblaciones de las regiones áridas o semiáridas, un ‘qanat’ constituye todavía una fuente constante y estable de agua, independientemente de la estación, y permite, por ejemplo, la irrigación de cultivos agrícolas. Durante siglos, las zonas para nuevos asentamientos se correspondían con

aquellos lugares donde era posible la construcción de estas infraestructuras. Con diferentes nombres pero similares técnicas, este recurso hidrogeológico se ha desarrollado en otras zonas del Mediterráneo (Palermo), en la península ibérica (Madrid o Córdoba), y en América Latina se pueden encontrar restos en Chile, México y Perú.

Gráfico n. 1.2: Esquema del sistema de un ‘Qanat’, el canal principal del Qanat, los pozos de acceso verticales, la salida del Qanat y el área de irrigación. Fuente: http://signoradeifiltri.overblog.com/2014/06/qanat.html

La civilización Griega, a partir de los conocimientos y avances de las culturas orientales como los Egipcios, Fenicios y Babilonios; llevó a cabo sus propios esfuerzos en ingeniería hidráulica para la recolección de aguas de manantial. Las mismas debían ser conducidas desde un punto de concentración del fluido, que se ubicaba generalmente próximo a los centros urbanos; y eran direccionados a su destino a través de un sistema de canales y galerías subterráneas. Con el paso del tiempo, el aumento demográfico en las ciudades llevó a que el aprovisionamiento hídrico necesitara vertientes más abundantes, que por ende se encontrarían a distancias mayores. Una vez individuada, se conectaba el conducto de transporte del agua por gravedad, logrado gracias a una inclinación constante. Esta obra constituye la creación del primer acueducto que fue ideado por la cultura Griega, y se caracterizaron por tener longitudes variables y por la posibilidad de atravesar un territorio de relieve montañoso.

Sin embargo, los griegos tenían mayor preferencia por las galerías subterráneas, más que por erigir construcciones sobre la superficie como arcadas y puentes, debido a que éstas últimas tenían la necesidad de mantener una inclinación

constante que en vez de evitar obstáculos, los cruzaban; influencia ejercida por los avances constructivos de las civilizaciones orientales que desarrollaron los ‘Qanat’, referenciados anteriormente. El agua en el mundo griego era consi-

Gráfico n. 1.3: Fotografía de la galería subterránea del Acueducto de Eupalino, realizado en el siglo VI a. C. en la ciudad de Samos, hoy llamada Pithagorio (Grecia.) Actualmente ha sido restaurada para permitir la visita de esta excavación antigua. Fuente: https://gaetaniumberto.wordpress.com/2016/03/23/lantica-isola-greca-di-samo-e-il-suo-museo-con-alcuni-manufatti-misteriosi/

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Tipología acueducto derada un bien común, un derecho para todos, es por ello que todas las ciudades importantes de Grecia fueron dotadas de acueductos, donde una vez que el conducto llegaba al centro urbano, el agua se ponía a disposición por medio de fuentes posicionadas en el ‘ágora’ para la distribución pública; mientras que las

viviendas continuaron su aprovisionamiento de forma autónoma con pozos privados. Durante el período de Grecia Magna, el sistema hidráulico distinguía dos categorías principales: el aprovisionamiento hídrico y el drenaje urbano, donde la ‘Polis’ se encargaba del abastecimiento y distribución pública, a través

de pozos y cisternas; y de la evacuación del agua de lluvia y alcantarillado. Esta infraestructura comprendía todo el territorio urbano, donde cada ciudadano realizaba el drenaje de su vivienda con canalizaciones y desagües que, aunque dependían del sistema público, entraban en el ámbito de la propiedad privada.

Gráfico n. 1.4/1.5: El canal del Acueducto griego de Galermi y su desembocadura en la ‘Gruta del Ninfeo’ (Siracusa, Italia.) Fue sometido a trabajos de mantenimiento y limpieza, ya que forma parte del área arqueológica de la ciudad. Fuente: https://www.siracusanews.it/siracusa-canale-galermi-finanziati-lavori-manutenzione-pulitura/

INGENIERÍA ROMANA El sistema hídrico con acueductos sobreelevados y monumentales, fue de influencia Romana, que desplegó sus avances y conocimientos ingenieriles sobre esta tipología y otras infraestructuras, llevándolas a una evolución estructural y dimensional insuperadas. Cuando Roma llegaba a un nuevo territorio, manifestaba su impronta de civilización a través del método de ‘Centuriación’ de las tierras, osea la división a través de la ‘cuadrícula romana’, que servía como guía para el trazado geométrico de la futura ciudad, donde los acueductos formaban parte de esta regla de ordenamiento del territorio. Esta infraestructura hídrica reunía las condiciones necesarias que permitieron el abastecimiento de millones de litros de agua potable diarios y en gran cantidad para toda la población, tornándose una de las ciudades más sofisticadas del mundo, dotada de comodidades y una reconocida red de acueductos.

Gráfico n. 1.6: Representación gráfica de la construcción de la red de acueductos realizados por el cónsul Appio Claudio en las cercanías de la ciudad de Roma (Italia.) Este sistema estaba conformado por 11 acueductos que proveían agua a la capital; se encuentraban situados en la ‘vía Appia’ y, algunos tramos y arcadas que todavía persisten hasta el día de hoy, pertenecen al actual ‘Parque arqueológico de los acueductos’. Fuente: https://www.capitolivm.it/societa-romana/roma-e-la-cultura-delle-acque/

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Tipología acueducto

Los acueductos son las obras más imponentes y significativas de la época romana, donde el agua era un bien de propiedad estatal para el uso público. En los orígenes de la ciudad, el agua para el uso de los habitantes provenía del río Tíber; pero con el aumento de la población fue necesario buscar nuevas fuentes hídricas que cubrieran esta demanda. Fue así que viene construido el primer acueducto ‘Aqua Appia’, realizado por el cónsul Appio Claudio en el 312 a.C; y junto a otros 11 acueductos conformaron una red de abastecimiento de agua que, una vez llegada a Roma, tenía 3 puntos de destino diversos: Público: La necesidad de uso y consumo ordinario de la población. Social: Las termas o baños romanos con fines recreativos. Privado: Domus habitacionales que pagaban una tasa especial (este dinero financiaba el suministro público de agua.)

“Gracias al trabajo de los ingenieros (...) Roma es llamada como ‘Regina Aquarum’, que en latín quiere decir ’Reina de las aguas.”

Gráfico n. 1.7: Uno de los tramos de acueductos más extensos que continúan en pie, reconstruyendo el paisaje del sistema hídrico romano en el ‘Parque arqueológico de los acueductos’ situado en la Vía Appia, en las cercanías de la ciudad de Roma (Italia.) Fuente: https://www.cosavederearoma.com/turismo/il-parco-degli-acquedotti/

FUNCIONES Y CARACTERÍSTICAS ELECCIÓN DE LA FUENTE HÍDRICA O VERTIENTE Los romanos realizaban estudios para la elección de una vertiente que fuera idónea para su extracción, analizando el estado de salubridad del agua y de las personas que la consumían, para conocer sus características y verificar si su consumo era apto, sano y seguro para poder realizar el acueducto. La fuente debía estar localizada en un punto más alto con respecto a la ciudad, ya que la toma y transporte se mueven por la fuerza de gravedad.

CÁLCULO DE LA PENDIENTE Es el punto neurálgico de la construcción de los acueductos, donde la alternativa más adecuada fue el uso de la fuerza de la gravedad con una pendiente total media del 2%; por lo que era fundamental que la vertiente esté posicionada a más altura que el lugar de suministro de agua.

Gráfico n. 1.8: Sistema de acueducto romano, estudios, partes y funciones del trayecto. Fuente: https://www.treccani.it/enciclopedia/acquedotto/

CISTERNAS DE DEPURACIÓN Se proyectaban tanques de sedimentación a lo largo del trayecto para la pureza del agua y un consumo seguro, donde el agua hacía un intérvalo y con el tiempo se depositaban en el fondo de esta cisterna los contaminantes de mayor tamaño como hojas, polvo, barro, etc.

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SIFÓN INVERTIDO El punto máximo de la ingeniería romana, donde frente a pendientes muy profundas que no permitían arcadas, se colocaba un depósito al borde de la depresión, que acumulaba el agua y aumentaba el peso del tanque. Cuando este peso era suficiente, el agua caía con gran

Tipología acueducto

TANQUE DE DISTRIBUCIÓN Constituye el paso final del sistema del acueducto. Una vez terminado el trayecto, llega a esta cisterna y, de la misma forma que en el tanque de sedimentación, podían depositarse en el fondo los contaminantes, sirviendo como depuración previa al consumo. Con un sistema similar al sifón invertido, aprovechando la acumulación del peso del fluído, se hacía fluir y resurgir el agua en la ciudad, en puntos públicos como las plazas, para el consumo y acceso de los habitantes.

fuerza en las tuberías casi en forma vertical, se apoyaba sobre un puente horizontal y con la fuerza del peso y el empuje acumulado, el agua estaba en condiciones de reascender contra la fuerza de la gravedad y llegar al punto de destino, es decir otro tanque de depósito del lado contario del valle.

LOS ARCOS La parte visible del sistema del acueducto, construídos para superar los valles de la topografía del terreno, y mantener la pendiente calculada. Se realizaban diversos niveles de arcadas según la altura que debía alcanzarse, logrando así mejor estabilidad estructural.

‘SPECUS’, CANAL DE TRANSPORTE El canal de agua era subterráneo excavado en la montaña o estaba en la parte superior del arco; con pozos verticales de inspección y cubierto con materiales impermeables evitando la contaminación de agentes externos que pudieran ingresar en el trayecto del agua y alterar su pureza.

SISTEMA CONSTRUCTIVO Y ESTRUCTURAL Se elige y desarrolla la tipología constructiva del arco para atravesar las depresiones y por ser un elemento de: Facilidad constructiva: Sistema de comprensión simple, ejecución veloz y con una buena distribución de las cargas en sus elementos. La materialidad era en función de la disponibilidad regional. Versatilidad: Permite bipartición y tripartición. Esta articulación de varios niveles de arcos ayuda a dimensionarlos mejor y controlar el peso de la estructura. Estabilidad estructural: Tipología de contra-apoyo de bloques pétreos que trabajan a compresión de forma conjunta con cada una de sus piezas constructivas. El refuerzo de sus pilastros con contrafuertes y aplicando la bipartición, posibilitan arcos de grandes dimensiones para mantenerlos estables y proporcionar la altura necesaria para superar los valles y construir el acueducto, garantizando la seguridad del mismo. Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Gráfico n. 1.9: Planta, vista y corte de un tramo de acueducto romano. Fuente: https://i.pinimg.com/originals/15/e8/60/15e860c8f0159ff68bd75a7f33d048cc.jpg

Tipología acueducto

Sistema de empujes que trabaja a compresión con cada elemento. SPECUS Transporte del agua con un canal cubierto con una placa material impermeable de forma plana, abovedada o apuntada; para evitar el ingreso de residuos. Construida con el tipo de muro ‘Opus Signium’, con cal y cerámica, materiales impermeables y de baja contaminación. ARCADA Uso del ‘Arco Romano o de medio punto’, con bloques de piedra, ladrillo o material volcánico. Se superponían arcos para mayor estabilidad cuando se debían alcanzar depresiones de grandes alturas. PILASTROS La sección podía variar según el empuje; cuando se necesitaba mayor estabilidad se aumenta la sección constituyendo un contrafuerte.

Gráfico n. 1.10: Restos de los acueductos Aqua Claudia y Acqua Anio Novus, integrados en la Muralla Aureliana como una puerta en el año 271. Se puede observar el 'Specus' o canal de transporte cubierto en la parte superior. Fuente: De Diana - Trabajo propio, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=178530

EL ARCO ROMANO: ARCO DE MEDIO PUNTO Geometría y Estabilidad Se compone de bloques cuyos bordes son dispuestos sobre un eje curvilíneo en manera radial con respecto a un centro hipotético, tienen forma trapezoidal y son comúnmente dichos ‘cuneos’. SISTEMA DE EMPUJES Elemento estructural de forma curva que se apoya sobre 2 pilastros y está suspendido sobre un vacío. Se sustituye el dintel único trilítico por elementos que, por mutuo contraste, soportan las cargas externas y de peso propio, manteniéndose en equilibrio. El bloque central o ‘Clave’, descarga su peso propio en forma perpendicular al plano de apoyo con los bloques laterales, determinando 2 fuerzas inclinadas. Las mismas, originadas por el contraste entre bloques, determinan una fuerza total también inclinada que corresponde al peso total del arco.

dó

CLAVE

a xtr

DOVELAS Carga vertical Funicular de cargas

dó

ra nt

FLECHA

Equilibrio de cargas LUZ

PILASTRO

Gráfico n. 1.11: Esquema señalizando partes y cargas del arco de punto. Fuente: http://sosbuildings.altervista.org/verifica-stabilita-arco-metodo-mery/

FUNICULAR DE CARGAS - CURVA DE PRESIONES Eje central donde apoyan las cargas. Debe permanecer siempre al interior del espesor del arco. Determina la posición de los bloques, dando lugar a una estructura de empujes, sometida a compresión simple.

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Tipología acueducto

Aumento de la Estabilidad Es posible que las cargas a las que estará expuesto el arco sean mayores a lo que puede soportar, o que con el tiempo la estructura se debilite.

REGLA DEL TRAPECIO Método geométrico y empírico para definir el espesor del pilastro del arco a través de la construcción gráfica de un trapecio en su semicircunferencia. Verifica el equilibrio en los pilastros, ya que como las acciones del peso total del arco no son verticales, estarán sujetos a compresión desviada y tenderán a volcarse hacia el exterior. Gráfico n. 1.12: Método gráfico del trapecio en un arco de medio punto. Fuente: https://www.lavoripubblici.it/documenti/88-8207-795-2-estratto.pdf

CONTRAFUERTES Aumento de la sección del pilastro, de esta forma la masa muraria será mayor para contrarrestar el empuje recibido y transmitirla al terreno. CATENA METÁLICA Elemento posicionado en el final del arco, contrarrestando empujes horizontales. Garantiza también estabilidad ante los sismos. Gráfico n. 1.13: Intervenciones posibles para mejorar la estabilidad del arco. Fuente: https://people.unica.it/antonellosanna/files/2016/05/10_ARCHI-E-VOLTE.pdf

ACUEDUCTOS MEDIEVALES EL ARCO OJIVAL O APUNTADO Geometría y Estabilidad Constituido por dos segmentos de arcos, cuyos extremos se encuentran en un vértice superior formando un ápice. SISTEMA DE EMPUJES Gracias a su perfil geométrico, descarga sobre los pilastros una fuerza menos inclinada respecto a la descargada por un arco de medio punto. Disminuye entonces el empuje horizontal sobre los pilastros, haciendo que puedan ser más esbeltos. ESTRUCTURA GÓTICA Este arco reducía las cargas sobre los muros, por lo que se podían crear más aberturas y de mayor luz. En casos de arcos de altura excesiva, los empujes horizontales son descargados al suelo con la ayuda de arco rampantes, externos al edificio.

Gráfico n. 1.14: Esquema de cargas de un arco apuntado. Fuente: https://digilander.libero.it/palazzo_fasiolo/gotico.htm Gráfico n. 1.15: Esquema de la estructura gótica donde intervienen arcos apuntados (interior) y arcos rampantes (exterior). Fuente: https://digilander.libero.it/palazzo_fasiolo/gotico.htm

Gráfico n. 1.16: Esquema geométrico del arco apuntado con triángulo equilátero. Fuente: http://lorenzoconfalonieri. blogspot.com/2015/09/la-geometria-del-sesto-acuto.html

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Tipología acueducto

MÉTODO GEOMÉTRICO Procedmiento gráfico y empírico que servía para dimensionar los pilastros y lograr contener el empuje del arco. Dividiendo el arco en 3 partes iguales, AB, BC, CD, con el centro en A y el radio en ABM se describía una semicircunferencia. La extremidad del diámetro opuesto a B, osea B', pertenecía a la cara externa del pilastro. Gráfico n. 1.17: Fotografía antigua del Acueducto Medieval de Sulmona, que hace uso del arco apuntado (Región Abruzzo, Italia.) Fuente: https://abruzzoturismo.it/it/acquedotto-medievale-sulmona-53

Gráfico n. 1.18: Método gráfico de la circunferencia aplicado al arco apuntado. Fuente: https://www.lavoripubblici.it/documenti/88-8207-795-2-estratto.pdf

EJEMPLARES ESCASOS Con la caída del Imperio Romano de occidente, muchos de los acueductos de la ciudad fueron destruídos y se detuvieron las construcciones romanas. Durante el medioevo tuvieron lugar algunos ejemplares en ciudades italianas de menor relevancia que Roma, pero con gran apogeo en este período, como las ciudades de Salerno (Reg. Campania) y Sulmona (Reg. Abruzzo), que siguieron la técnica romana pero aplicando nuevos estilos desarrollados en esa época: el arco ojival, y en menor medida el arco rebajado. También en esta época se realizaron reparaciones para reactivar acueductos ya existentes, siguiendo esta nueva tipología de arco, como en la ciudad de Spoleto (Reg. Umbria.) Sin embargo, la creciente dificultad de la mano de obra se veía reflejada en estas construcciones aisladas, que ciertamente no eran comparables con las romanas ya sea por su cantidad, sus proporciones y la ciencia técnica; pero que revelan la continuidad de la tradición.

Gráfico n. 1.19: Fotografía del 'Ponte delle Torri', un acueducto romano en Spoleto, que fue reparado con arcos apuntados. Fuente: Di JoJan - Fotografia autoprodotta, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=5774982

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Tipología acueducto

Gráfico n. 1.20: Fotografía del Acueducto Medieval de Sulmona en su estado actual, articulado con su entorno como parte del espacio público. (Región Abruzzo, Italia.) Fuente: https://abruzzoturismo.it/it/acquedotto-medievale-sulmona-53

1.2

Caso de estudio: ACUEDUCTO MEDIEVAL DE SALERNO:

‘GLI ARCHI DEL DIAVOLO’

“(...) el alquimista Pietro Barliario, considerado un verdadero hechicero de la época y un gran conocedor sobre química y transformación de la materia; construyó el acueducto gracias a la ayuda del diablo en una sola noche, dando así a los salernitanos la posibilidad de ser provistos de agua. La leyenda de ‘Gli archi del diavolo’, demonizados por parte de la población impresionada también por los extraños arcos ojivales nunca antes vistos, ha sido transmitida de salernitano en salernitano; y sobre todo a los más pequeños se les narra que si uno

se encuentra bajo los arcos malditos a la hora del amanecer o del ocaso, es posible ver danzando a los demonios y espíritus malignos. Además, cuando Salerno sufrió los bombardeos durante la última guerra mundial, la única construcción que no cedió bajo los efectos de las bombas fue propiamente el acueducto, así como no ha cedido durante el famoso terremoto de 1980: el ‘ponte re riavule’ ha quedado erigido sin dar nunca señales de cedimiento… será que ha sido realmente el diablo quien lo construyó?”.

Gráfico n. 1.21: Fotografía del 'Tramo Bajo' sobre Via Fieravecchia del acueducto medieval en su estado actual. Fuente: Autoría propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

SITUACIÓN TERRITORIAL ITALIA

REGIÓN CAMPANIA

Gráficos 1.22, 1.23y 1.24: Localización de la Ciudad de Salerno. Fuente: Elaboración propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

PROVINCIA DE SALERNO

CIUDAD DE SALERNO

Salerno

Gráfico 1.25: Fotografía aérea satelital de la Ciudad de Salerno. Fuente: Google Earth.

42 BREVE RESEÑA SALERNITANA AVELLINO

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Río I

Se trata de una ciudad de trazado urbano irregular y con una fuerte actividad portuaria que le atribuyeron condiciones para ser actualmente un punto comercial de gran importancia y con estrecha conexión a diversas ciudades. La ciudad de Salerno se encuentra ubicada en la costa oeste de Italia, dentro de la región Campania que se divide en 5 provincias (Gráfico 2.31.) Salerno como ciudad corresponde a la capital de su homónima provincia, y es la 2da urbe más poblada de la región, aspecto que se debe sobretodo al desenvolvimiento de actividades como agricultura, comercio marítimo, cerámica artesanal y turismo nacional e internacional debido a su extensión costera y cercanía con las ciudades de la famosa 'Costiera Amalfitana' en el sector oeste y la 'Costiera Cilentana' en la costa este de Salerno. Posee además un fuerte desarrollo universitario por ser sede de la histórica 'Escuela Médica Salernitana', primer institución de medicina en Europa, y cuya

Costiera Amalﬁtana

SALERNO

MAR TIRRENO

Costiera Cilentana

casa de estudios fue ampliándose hasta convertirse en la actual 'Università degli Studi di Salerno', que posee una gran población estudiantil de distintas localidades y países; lo que deviene en diferentes grupos sociales y culturales que le dan vida a la ciudad.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Gráfico 1.26: Mancha urbana de la ciudad de Salerno y su proximidad a otras zonas de la Región Campania. Se indica el tendido ferroviario, autopista interurbanas, cursos fluviales y vías principales. Fuente: Elaboración propia. Gráfico 1.27: Extensión del tejido urbano de la ciudad de Salerno sobre fotografía aérea satelital. Se señala el tendido ferroviario, autopistas interurbanas, cursos fluviales, vías estructurantes y algunos de los equipamientos principales. Fuente: Google Earth e intervención propia.

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Gráfico 1.28: Fotografía aérea satelital de la ciudad de Salerno y superposición del plano urbano de la actualidad. Fuente: Google Earth y Comune di Salerno.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Gráfico 1.29: Plano urbano de la ciudad de Salerno, con zoom al área del Centro Histórico y señalizando el acueducto medieval y otros edificios históricos. Fuente: Comune di Salerno.

HISTORIA Y LEYENDA Una preexistencia arqueológica medieval, un punto de referencia de los Salernitanos, un hito urbano poco apreciado y mantenido, pero con una gran carga cultural en la historia de la ciudad. Esto constituyen ‘Gli Archi del Diavolo’ ('Los arcos del diablo' en español), restos materiales de uno de los trazados del sistema de acueductos de suministro hídrico en la ciudad de Salerno, desarrollado durante el período medieval. Para cualquier ciudadano o turista que atraviesa el centro histórico de este lugar, es muy difícil no asombrarse al observar el antiguo acueducto que todavía hoy se alza en un sector urbano intersectado por varias calles principales de Salerno: la confluencia de vía Velia, vía Fiera Vecchia y vía Arce; esta última representa también el nombre que en algunos casos saben tomar los arcos para mejorar la referencia territorial de los habitantes. En la actualidad, estos restos de una Salerno medieval son un punto de interés en la agenda cultural salernitana y, por lo tanto, una atracción para los tu-

ristas, pero desafortunadamente no recibe la atención que debería, ya que tanto su entorno inmediato como su situación estructural, carecen de intervención y mantenimiento, poniendo en juego su estabilidad y dejando de lado cualidades espaciales o paisajísticas que podrían acompañar y potenciar la presencia de esta pieza arqueológica. A la espera de iniciativas proyectuales por parte del municipio para poder mejorar estas cuestiones, los salernitanos continúan tomándolo como un hito que forma parte de la historia local, mientras aquellos más supersticiosos todavía evitan adentrarse en su entorno en determinadas horas a causa de la leyenda sobre los espíritus malignos. Estos acueductos son reconocidos con diversos nombres atribuidos por los habitantes, a pesar de las variaciones sobre su denominación ‘Archi del diavolo’, ‘Ponte dei diavoli’, ‘Ponte re riavule’ o ‘Pont ro riavl’ (puente de los diablos en dialecto salernitano); la leyenda sobre la construcción de las arcadas es

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

siempre la misma, permanece firme entre los mitos e historias de la ciudad, y se ha difundido mucho con el correr del tiempo; siendo una contribución al imaginario urbano y colectivo de las personas y convirtiéndose en algo más importante que sólo una presencia física. La leyenda previamente citada, remite a un alquimista oriundo de Salerno llamado Pietro Barliario (1055-1149 d.C.), conocido en el siglo XII como un gran estudioso de astrología, medicina y alquimia. Ha sido protagonista de numerosas historias que recorrieron varias regiones del sur de Italia, incluyendo en su mayoría a este personaje con fama de mago y hechicero con poderes sobrenaturales, adquiridos gracias a un pacto con el diablo. Otro mito popular sobre los arcos, hace referencia a una noche de tempestad donde se encontraron casualmente bajo el acueducto los cuatro fundadores de la Escuela Médica Salernitana: el árabe Adela, el griego Ponto, el hebreo Elino y el latino Salerno. En este caso, esta historia fue inspirada

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

en el hecho de que, durante el período medieval y gracias a su actividad comercial, Salerno se caracterizaba por un mestizaje de poblados, religiones y diversas culturas, dando lugar a un fenómeno de sincretismo socio-cultural. Las inspiraciones de estas leyendas vienen también acompañadas por razones territoriales, debido a que la zona donde fue construido el acueducto estaba deshabitada hasta el inicio de los años 900 d.C., y topográficamente era un terreno accidentado y poco accesible, ya que casi contiguamente bajo el nivel vehicular fluía el arroyo Rafastia, una barrera natural que se tomó como límite para las murallas de protección de la ciudad, ubicadas al oeste de la misma, donde el terreno era más elevado. Otro aspecto de influencia frente a estas narraciones fue la utilización del arco ojival en la morfología del acueducto, una novedad arquitectónica correspondiente al estilo gótico que, a través de su lenguaje, evidencia una época sombría y de grandes con-

Gráfico n. 1.30: Fotografía histórica del acueducto medieval. Fuente: https://storienapoli.it/2021/01/08/ponte-del-diavolo-acquedotto-medievale/

quistas estructurales y constructivas que parecían casi sobrehumanas, dando lugar a mitologías populares sobre cómo fue lograda su construcción. Leyendas, fábulas y situaciones

creadas y transmitidas en la población, haciendo que el bien cultural potencie su importancia histórica y adquiera una carga de valor que forma parte de la identidad de los salernitanos.

EDAD ANTIGUA Siglo VI a.C.

Siglo II a.C.

Asentamiento Etrusco ’Castrum Salerni’ Situado en el Río Irno, más tarde ocupada por el pueblo Sanniticocampana; evidenciado por restos arqueológicos de una necrópolis.

Gráfico n. 1.31: Línea histórica de la ciudad de Salerno. Fuente: Elaboración propia.

EDAD MEDIA 476 d.C.

Caída del Es fundada con una serie Imperio de colonias marítimas Romano de romanas, y ubicada sobre Occidente

las colinas del 'Monte Bonadies'. Con el tiempo, su dinámica le hace adquirir importancia, por lo que se establece el 'Portorium', haciendo del puerto de la ciudad una aduana de estado.

646 d.C.

839 d.C.

1077 d.C.

Forma parte del Ducado de Benevento. El príncipe Arechi II transﬁere la corte a la ciudad.

Arechi II genera cambios culturales y urbanísticos donde construye iglesias, un palacio en la cima del Monte Bonadies y fortalece el sistema defensivo.

Se vuelve capital del Ducado Puglia-Calabria. Construcción del Duomo en estilo árabe-normando.

Dominio Longobardo

En rojo, el Cardum y Decumanum del castro. Se registra la presencia de un 1° acueducto que desembocaba en una terma romana, restos hallados debajo de un actual palacio.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Principado de Salerno

Conquista Normanda

860-900 d.C. Acueducto medieval Construcción del acueducto 'Gli archi del diavolo'. La leyenda cuenta que allí se funda la Escuela Médica Salernitana, 1er institución de medicina en Occidente. Salerno es llamada ’Hippocratica Civitas’.

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

1419 d.C.

Reino de Napoli Bajo sistema feudal y con un destino sorteado entre familias de gran poder. Durante este período, la ciudad tuvo un intenso crecimiento cultural.

EDAD MODERNA

EDAD CONTEMPORÁNEA

1453 d.C.

1789 d.C.

Caída del Imperio Romano de Oriente

Revolución Francesa

1850-66 d.C.

1943-44 d.C.

1954-80 d.C.

Se establece el Sistema Ferroviario y las primeras industrias. En la uniﬁcación de Italia, se posiciona como una de las provincias más industrializadas del área de las 2 Sicilias.

'Desembarco de Salerno' de tropas Aliadas. Se vuelve capital d e I talia durante el período ﬁnal de la guerra.

Fuerte aluvión que causa detrozos y muertes. Terremoto de gran intensidad que golpea la zona de Irpinia.

Dominio Borbónico

2° Guerra Mundial

1750-60 d.C.

Iluminismo Francés Revolución Industrial Inglesa Aumento demográﬁco en la ciudad. A ﬁnales del siglo, Salerno se adhiere a la República Napoletana.

1914-1918 d.C.

1° Guerra Mundial

Catástrofes sufridas

SISTEMA DE ACUEDUCTOS EN SALERNO ACUEDUCTOS ROMANOS Con la fundación del ‘Castrum Salerni’ bajo el Monte Bonadies, se establecen las calles principales de la ciudad: el Cardo en la actual Vía Torquato Tasso y el Decumano en la actual Vía dei Canali, llamada así por ser el punto de desemboque del canal del acueducto romano de la ciudad. El castro romano y entonces centro urbano, se ubicó entre límites naturales que contribuían a la defensa militar, siendo el Río Irno al este, y el Torrente Fusándola al oeste; donde éste último, junto con otras vertientes, permitieron el aprovisionamiento de agua a través de canales subterráneos, constituyendo los primeros sistemas de acueductos del asentamiento romano; cuyo destino eran las plazas públicas, edifi-

cios religiosos y sociales. Si bien no hay evidencia de estos acueductos romanos materializados a través de arcadas como se acostumbra, hubieron recientes hallazgos de uno de sus lugares de destino: restos de una terma o baño

romano de la antigüedad, tipología social que, por sus requisitos de funcionamiento, atestigua que era parte de la red de edificios abastecidos por un acueducto con canal subterráneo que recorría la ‘Via dei canali’ (decumano.)

Cardo: Vía que atravesaba en dirección norte-sur los campamentos y ciudades romanas. Decumano: Vía que se intersecaba con el cardo, atravesaba el territorio de este a oeste. Dividían la ciudad en 4 ‘cuartos’ o barrios, palabra hoy en día empleada para núcleos urbanos autónomos.

Gráfico 1.32: Plano urbano del centro histórico de la ciudad de Salerno durante la antigüedad y el medioevo. El área sombreada corresponde al ‘Castrum Salerni’ que se encontraba amurallado y sufrió ampliaciones con la llegada de los Longobardos. En rojo, el cardo y decumano del trazado romano.

Gráfico 1.33: Los cursos de agua reconocidos en un plano urbano del Centro antiguo de Salerno.

Fuente: https://digilander.libero.it/salernostoria/urbanistica.htm

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Fuente: Laboratorio de Archeologia Medievale, UNISA, con reelaboración de la Dottoressa Colette Manciero en su artículo 'La gestione dell'acqua nella Salerno Normanna: "L'acquedotto di Via Arce", 2020'.

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Gráfico 1.34, 1.35 y 1.36: Restos arqueológicos hallados en el actual Complejo arqueológico ‘San Pietro a Corte’ y correspondientes a la Salerno antigua. Los materiales constructivos, elementos formales, aberturas y decoraciones; denotan la existencia y estratificación de tipologías de origen romano, paleocristiano y longobardo, superpuestas en un templo religioso. Fuente: https://digilander.libero.it/salernostoria/urbanistica.htm

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Situación Urbana de los acueductos Gráfico 1.37: Superposición del plano urbano del abastecimiento hídrico de Salerno durante la antigüedad y el medioevo, con fotografía satelital de la actualidad. Se destacan los trazados de los acueductos, su fuente hídrica y lugares de destino, referenciados a continuación.

Fuente: Fotografía satelital obtenida de Google Earth. Plano antiguo proporcionado por el ‘Archivio Storico di Salerno’ con intervención propia.

FUENTES HÍDRICAS A) Torrente ‘Fusandola’ B) Vertiente de ‘La Palma’ C) Torrente ‘Rafastia’

Abastececimiento: ‘Acueducto Romano del Fusandola’ ‘Acueducto Romano de la Palma’ ‘Acueducto Medieval del Rafastia’

ACUEDUCTO ROMANO A) ‘Acueducto del Fusandola’

Convento ‘San Francesco di Paola’ Jardín ‘De la Minerva’

B) ‘Acueducto de la Palma’

Plaza ‘Abate Conforti’ Complejo de ‘Santa Sofía’ Iglesia ‘Sant’Andrea Apostolo’ Terma romana (actual Complejo ‘San Pietro a Corte’)

ACUEDUCTO MEDIEVAL C) ‘Acueducto del Rafastia’

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Monasterio ‘San Lorenzo’ Iglesia 'San Massimo' Sector agrario ‘Orto magno’ Propiedades privadas Monasterio ‘San Benedetto’

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

B B

ACUEDUCTO MEDIEVAL En el período del dominio Longobardo, con un panorama salernitano de gran apogeo económico y demográfico, comienza con el príncipe Arechi II una iniciativa estatal para intervenir en la ciudad con nuevas infraestructuras que mejoren las condiciones sociales, comerciales y militares. Algunas de las más destacadas incluyen: - La construcción del ‘Castello di Arechi’, en la cima del Monte Bonadies para una localización más estratégica. - Ampliación de las murallas defensivas que rodeaban la ciudad. - Nuevas iglesias y conventos. - Expansión hacia la zona oriental para nuevos barrios residenciales y tierras agrícolas, el llamado ‘Ortomagno’. - Mejoras en la infraestructura urbana y de provisión de servicios; aquí es donde tiene lugar el caso de estudio: la construcción de un acueducto para la provisión hídrica de los nuevos complejos religiosos y el área rural del Ortomagno.

El mismo tiene lugar en la intersección entre Vía Arce y Vía Velia, donde se construye la fortificación para protegerse de ataques desde la parte más alta de la ciudad. Con este desnivel del terreno y su ubicación contigua al ‘Torrente Rafastia’, se lograban los requisitos naturales para la provisión del ‘Ortomagno’, edificios religiosos y residenciales.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Gráfico 1.38: Croquis del sector urbano del ‘Ortomagno’ donde se encontraba construido el acueducto medieval ‘Gli archi del diavolo’ (Salerno); con el tiempo se establece el 'Monasterio di San Benedetto', que se proveía hídricamente también de los Arcos. En el ángulo superior derecho pueden observarse los tramos proyectados y su conexión con la ‘Muralla de Arechi’, que delimita el área rural y donde se apoyaba el canal hídrico una vez atravesada la pendiente de la Vía Arce. Fuente: Croquis proporcionado por el 'Archivio Storico di Salerno'.

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Gráfico 1.39: Fotografía antigua de ‘Gli Archi del diavolo’, tomada sobre la Vía Arce (Salerno) y mostrando 2 ramales del sistema de acueducto de provisión al área del ‘Ortomagno’: ‘Tramo Alto’ y ‘Tramo Bajo’, identificación definida por las alturas de los mismos. Fuente: https://salerno.occhionotizie.it/ponte-archi-diavoli-storia-acquedotto-arce/

EL ACUEDUCTO MEDIEVAL Y SUS FUNCIONES Popularmente llamado ‘Gli Archi del diavolo’, este acueducto se conforma por 2 ramales que se abastecían del ‘Torrente Rafastia’, localizado en la expansión oeste de la ciudad. Su nombre se debe a que los fragmentos que aún permanecen en la actualidad, corresponden a los tramos materializados con arcos, pero en realidad su

tendido involucró un canal de transporte de agua que se adaptaba a las condiciones topográficas y mantenía la pendiente ya sea con arcadas o bajo tierra. A continuación, la planimetría original que esquematiza el trazado en el terreno y el desglose de los 2 ramales construidos con arcadas que forman este sistema medieval.

1 - ‘TRAMO ALTO O LARGO’ Denominado así ya es el ramal de mayor altura y porque se alza en arcadas desde la Via Vernieri hasta llegar al sector de Via Arce, extendiéndose con una longitud mayor a 500m.

2 - ‘TRAMO BAJO O BREVE’ Recibe este nombre por tener una extensión de 150m de longitud, y cuya altura es menor al ramal anterior. Desde el torrente Rafastia el canal de transporte se encontraba subterráneo, y se alza en arcadas en la depresión de Via Arce. SPECUS SPECUS SPECUS SPECUS

SPECUS SPECUS SPECUS SPECUS

SOBRE ARCOS SOBRE MURO A NIVEL DE TIERRA A NIVEL SUBTERRÁNEO

Gráfico 1.40: Plano del sector urbano que involucra el acueducto ‘Gli archi del diavolo’. Indica con diversos tipos de línea cómo estaba construido el canal de transporte de agua: Subterráneo, a nivel de piso o con arcadas. VIA

Fuente: Plano antiguo proporcionado por el ‘Archivio Storico di Salerno’.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

ARIO

GR OA

ORT

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

DESTINO - Barro residencial 'Rioni Mutilati'. - Área rural del 'Ortomagno'. - Monasterio San Lorenzo. - Iglesia de 'San Massimo'. - Huerta de ‘Monasterio San Benedetto’. El canal de transporte se adosa a la ‘Muralla de Arechi’ para mantener la pendiente y evitar la labor de construir más arcadas. La provisión llegaba al territorio por medio de fuentes y cisternas. DESTINO - Jardines y propiedades privadas. - Jardín y dependencias religiosas del ‘Monasterio San Benedetto’. Las arcadas llegan a la 'Muralla de Arechi', donde se desvía a 80° hacia Via Fiera Vecchia para dirigirse al sector residencial. Desde la muralla, el canal continúa a nivel de tierra con provisión a través de fuentes. Gráfico 1.41: Fotografía del acueducto ‘Gli Archi del diavolo’, intervenida para indicar el 'Tramo alto o largo' (color rojo) y 'Tramo bajo o breve' (color rosado.) Fuente: https://salerno.italiani.it/1575-2/ con intervención propia.

ESTRATIFICACIÓN HISTÓRICA SIGLO XI a XIV FASE 2

SIGLO XX FASE 3

CONSTRUCCIÓN DEL

'TRAMO ALTO'

CONSTRUCCIÓN DEL 'TRAMO BAJO'

INTERRUPCIÓN DEL 'TRAMO ALTO'

Realizados por los Longobardos, con improntas romanas y medievales, utilizando los materiales disponibles.

Realizado por los Normandos, aplicando el estilo medieval con mayor precisión y cuidado.

La implantación del sistema Ferroviario lleva a la destrucción de los arcos que atravesaban las vías.

SIGLO X a XII FASE 1

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

SIGLO XX FASE 4

SIGLO XXI FASE 5

RECONSTRUCCIÓN EN EL 'TRAMO BAJO'

CONSOLIDACIÓN POR RIESGOS DE DERRUMBE

RECONSTRUCCIÓN PARA MANTENER LA CONTINUIDAD

El derrumbe de dos arcos ojivales, lleva a completar el ramal con un arco rebajado utilizando ladrillo visto.

Aplicación de una cabriada de madera para mejorar el estado estructural de un arco del 'Tramo Bajo'.

Completamiento de la parte inicial del 'Tramo Alto' por motivos de estabildad, construido en hormigón y ladrillo.

ESTUDIO DEL 'TRAMO ALTO' LOCALIZACIÓN URBANA

TIPO DE ARCOS: ROMANO Y GÓTICO Torrente Rafastia

ARCOS Parte conservada. MURO: Muralla de Arechi. NIVEL SUELO NIVEL SUBTERRÁNEO

E VERNIERI

VIA MICHEL

VIA

SPECUS: Canal de transporte de agua ubicado sobre:

Ramal analizado: Tramo Alto. Torrente Rafastia.

CA TI

FE RR

ral

VEL

VIA CASSESE

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VIA FIERAVECCHIA Gráfico 1.42: Catastro municipal del sector de interés, intervenido para señalar los ramales de acueducto. Fuente: Geoportale de

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

ARCO OJIVAL (MEDIEVAL)

ARCO ROMANO REBAJADO

- Se intercala el arco de medio punto rebajado, arco ojival y arco ojival rebajado, siendo el primer caso de aplicación del arco medieval en Italia. - Los módulos de los arcos son desiguales, variando en función de las distancias a alcanzar, la ingeniería de cada arco y la mano de obra para construirlos. - Sobre los arcos se ubicaba el canal de transporte de agua, que según las fotografías, se encuentra descubierto.

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Gráfico 1.43: Situación actual del 'Tramo Alto' sobre Via Arce. Puede observarse el Specus o canal de transporte de agua en la parte superior, y los tipos de arcos: arco ojival, arco rebajado y arco ojival rebajado. Fuente: Fotografía obtenida a través del rilievo con sistema drone, realizado por el 'Laboratorio Modelli' del Departamento de Ingeniería Civil (Unisa, Salerno.)

64 ASPECTOS ESTRUCTURALES Livello Superiore Acquedotto Alto

Piano terra Via Arce

Gráfico 1.44: Vista lateral digitalizada del 'tramo alto' del acueducto medieval. Fuente: Modelo BIM realizado por el 'Laboratorio Modelli' y la estudiante Clara Jubete.

CONTRAFUERTES: Este ramal cuya altura es de 20m, garantiza la estabilidad a través de: - Construcción de Arcos de descanso en la parte superior de los pilastros, ya que poseen una sección reducida. - Cerramiento con mampostería en los bordes y la parte inferior de los arcos previos a la gran depresión del terreno.

VANOS DE ALIGERACIÓN: Los vínculos entre arco-pilastro presentan perforaciones para distrubuir mejor las cargas y disminuir el peso de la estructura. Las mismas varían sus formas y se ubican superior al punto donde recaen las cargas, para no poner en riesgo la estabilidad del sistema del arco.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

PILASTROS: Los pilastros de los ramales 'alto' y 'bajo' se encuentran adosados, mejorando así la estabilidad del sistema. Tramo alto: Pilastro engrosado en su sección inferior.

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Gráfico 1.45: Arcos y pilastros adosados de los tramos Alto y Bajo. A la izquierda, el tramo alto. Fuente: Fotografía de autoría propia.

Gráfico 1.46: Sector de coincidencia de arcos de los tramos Alto y Bajo. Se observa el arco intermedio de estabilización y los vanos de aligeración. Fuente: Fotografía obtenida a través del rilievo con sistema drone, realizado por el 'Laboratorio Mo-

delli' del Departamento de Ingeniería Civil (Unisa, Salerno.)

ESTUDIO DEL 'TRAMO BAJO' (Via Arce) LOCALIZACIÓN URBANA

TIPO DE ARCO: ROMANO Torrente Rafastia

E VERNIERI

Ramal analizado: Tramo bajo. Torrente Rafastia.

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ARCO DE MEDIO PUNTO

ARCOS MURO NIVEL SUELO NIVEL SUBTERRÁNEO

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SPECUS: Canal de transporte de agua ubicado sobre:

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VIA CASSESE VIA FIERAVECCHIA

Gráfico 1.47: Catastro municipal del sector de interés, intervenido para señalar los ramales de acueducto. Fuente: Geoportale de Salerno.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

- En el caso de este ramal, la longitud con respecto al tramo Alto es menor, por lo que los arcos presentan mayor precisión en sus módulos. - Se utiliza el Arco de medio punto por su precisión estructural. - Sobre los arcos se ubicaba el canal de transporte de agua, que según las fotografías, se encuentra descubierto. Una vez en contacto con la muralla de fortificación, el canal giraba a 80° continuando hacia Via Fiera Vecchia para aprovisionar otro sector.

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Gráfico 1.48: Situación actual del 'Tramo Bajo' sobre Via Arce. Puede observarse el Specus o canal de transporte en la parte superior, y la utilización del arco de medio punto. Fuente: Fotografía obtenida a través del rilievo con sistema drone, realizado por el 'Laboratorio Modelli' del Departamento de Ingeniería Civil (Unisa, Salerno.)

68 ASPECTOS ESTRUCTURALES

Livello Superiore Acquedotto Basso

Piano terra Via Arce

Gráfico 1.49: Vista lateral digitalizada del 'tramo bajo' de Via Arce del acueducto medieval. Fuente: Modelo BIM realizado por el 'Laboratorio Modelli' y la estudiante Clara Jubete.

CANAL A NIVEL TERRESTRE : Este ramal del acueducto posee su canal de transporte de agua a nivel de tierra, por lo que su altura es menor y por lo tanto la estabilidad estructural está mejor garantizada. Sus arcadas se adaptan a la topografía del terreno, por lo que posee sólo 2 arcos edificados en su totalidad.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

PILASTROS: Los pilastros de los ramales 'alto' y 'bajo' se encuentran adosados, mejorando así la estabilidad del sistema. Tramo Bajo: Pilastro inclinado por aumento de sección en su forma inferior, formando una media campana en su lado libre.

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Gráfico 1.50: Pilastros adosados y con un aumento en la sección de los tramos Alto (derecha) y Bajo (izquierda.) Fuente: Fotografía de autoría propia.

Gráfico 1.51: Sector de coincidencia de arcos de los tramos Alto y Bajo. Se observa el arco intermedio de estabilización y los vanos de aligeración. Fuente: Fotografía de autoría propia.

ESTUDIO DEL TRAMO BAJO (Via Velia, Ferrante y Cassese) LOCALIZACIÓN URBANA

TIPO DE ARCOS: GÓTICO Y ROMANO Torrente Rafastia

ARCOS Parte conservada. MURO: Muralla de Arechi. NIVEL SUELO NIVEL SUBTERRÁNEO

E VERNIERI

VIA MICHEL

VIA

SPECUS: Canal de transporte de agua ubicado sobre:

Ramal analizado: Tramo bajo. Torrente Rafastia.

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VIA

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VIA CASSESE VIA FIERAVECCHIA

Gráfico 1.52: Catastro municipal del sector de interés, intervenido para señalar los ramales de acueducto. Fuente: Geoportale de Salerno.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

ARCO OJIVAL (MEDIEVAL)

ARCO REBAJADO (RESTAURO s. XX)

- Se utiliza el arco ojival, construido con mayor precisión, y variando en algunos módulos cuando el ramal debe inclinar su dirección y debe alcanzar a cubrir la distancia. El arco rebajado es utilizado en la intervención de reconstrucción en ladrillo visto (s. XX.) - Sobre los arcos se ubicaba el canal de transporte de agua, que según las fotografías, se encuentra descubierto.

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Gráfico 1.53: Situación actual de los arcos del tramo Bajo sobre Via Velia, Ferrante y Cassese; siendo el que presenta mejor estado de conservación estructural. Se observa la utilización del arco ojival y pilastros cruciformes. Fuente: Fotografía de autoría propia.

72 ASPECTOS ESTRUCTURALES

Livello Superiore Acquedotto Basso

Piano terra Via G. Ferrante

Gráfico 1.54: Vista lateral digitalizada del 'tramo bajo' sobre Via Velia, del acueducto medieval. Fuente: Modelo BIM realizado por el 'Laboratorio Modelli' y la estudiante Clara Jubete.

VANOS DE ALIGERACIÓN: Los vínculos entre arco-pilastro presentan perforaciones para distrubuir mejor las cargas y disminuir el peso de la estructura. Las mismas varían sus formas y se ubican de forma superior al punto donde recaen las cargas, para no poner en riesgo la estabilidad del sistema del arco.

PILASTRO CRUCIFORME: Los pilastros presentan una forma cruciforme, propios del medioevo. Esta forma permitió prescindir de un pilastro completamente cuadrado, para ahorrar material y disminuir las cargas de peso propio del pilastro. La parte superior del pilastro presenta una variación de sección de forma triangular, aumentando hacia abajo para adoptar la forma cruciforme.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

ARCO REBAJADO: El arco rebajado ubicado a la derecha de este ramal, corresponde a un restauro de reconstrucción realizado después del derrumbe de 2 arcos ojivales. El mismo se distingue por ser de ladrillo visto y por su forma, que se hipotiza que haya sido realizada para mantener la circulación vehicular y garantizar la estabilidad del resto de los arcos, apoyándose en la medianera de la derecha.

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Gráfico 1.55: Pilastro cruciforme con aumento de la sección desde la parte superior hacia la inferior.

Gráfico 1.56: Sector del Tramo Bajo donde se aprecia el canal de transporte de agua descubierto y el contraste entre los arcos ogivales y el arco rebajado del restauro por reconstrucción. Fuente: Fotografía obtenida a través del rilievo con

Fuente: Fotografía de autoría propia.

sistema drone, realizado por el 'Laboratorio Modelli' del Departamento de Ingeniería Civil (Unisa, Salerno.)

HIPÓTESIS SOBRE MATERIALIDAD MURO MIXTO Uso de bloques irregulares de distintas proveniencias, dispuestos sin seguir un órden distinguible. Al no coincidir ni en aristas ni vértices, se encuentran unidos entre sí por el mortero. - Bloques de travertino, piedras calcáreas locales, ladrillos y piedras de río. - Ligante poco compacto, evidenciado por el alto nivel de erosión y desgaste. - Para ángulos rectos o vanos, se utilizan bloques de piedra o ladrillo con formas más regulares. Uso de bloques regulares e irregulares, respetando un nivel horizontal para cada tramo de material. Los espacios entre bloques que no coinciden por sus aristas, son rellenados con mortero. - Uso incoherente de grava, piedras, fragmentos de travertino y de ladrillo. - Ligante denso y compacto. Menor nivel de erosión, pero con caídas y lagunas. - Regularidad geométrica en las hiladas, formándose líneas horizontales legibles cuando cambia el tipo de material. Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Gráfico 1.57, 1.58, 1.59 y 1.60: Fotografías del estado actual de los tramos de acueducto para hipotización material. Fuente: Fotografías de autoría propia y 'Laboratorio modelli'.

RELEVAMIENTO FOTOGRÁFICO ACUEDUCTO DEL RAFASTIA

Tramo inicial del acueducto, sobre Via Incagliati y que continúa hasta las vías ferroviarias.

Tramo inicial del acueducto sobre Via Incagliati orientado hacia Via Vernieri.

VERNIERI VIA MATTEO INCAGLIATTI

VIA MICHELE

4 3 2 1

Ubicado sobre vía Matteo Incagliati, es el 1° tramo del acueducto que se eleva sobre arcadas, ya que en la parte previa a la Via Michele Vernieri, el 'specus' se ubicaba a nivel de suelo. Este es su estado actual, un bien histórico víctima de vandalismos que actúa de barrera entre pasaje público y zonas privadas. Gráficos 1.61, 62, 63, 64: Relevamiento fotográfico del primer tramo del Acueducto del Rafastia. Fuente: Autoría propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Arco ojival rebajado y rejas actuales que separan zonas privadas.

Arcos del cruce con Via Vernieri, con una cisterna intermedia.

ACUEDUCTO DEL RAFASTIA

Sector del acueducto interrumpido por el tendido ferroviario.

Continuación del tramo de Via Matteo Incagliati, antes de ser interrumpido.

6 5

8 7

VIA

CA TI

Ubicado sobre Via Ruggero Moscati, es la parte intermedia del acueducto, entre el tramo de Via Incagliati y 'Gli Archi del Diavolo'. Durante el siglo XX su continuidad se vio interrumpida para dar lugar a una sistemación urbana vehicular sobre las vías del ferrocarril. Gráficos 1.65, 66, 67, 68: Relevamiento fotográfico del tramo del Acueducto sobre las vías del ferrocarril Napoli-Calabria. Fuente: Autoría propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

7 Pilastro construido para mantener estable el arco.

8 Intervención en ladrillo y hormigón por posible derrumbe.

1 'Tramo Alto' del acueducto medieval en su entorno urbano.

'TRAMO ALTO' (Via Arce.) VIA VI

CA TI

1 RA

FE R

all

VIA

VEL

NT E

VIA CASSESE VIA FIERAVECCHIA

2 Vista hacia la Via R. Moscati, que muestra la intervención de hormigón y ladrillo. Ubicado sobre Via Arce, es la continuación del tramo inicial de Via Incagliati. Corresponde al ramal más alto de 'Gli Archi del Diavolo', y se encuentra adosado al 'Tramo Bajo'. Su continuación se da hacia el lado izquierdo de la ciudad, siguiendo la muralla medieval de Arechi, que se encunetra casi destruída. Gráficos 1.69, 70, 71, 72: Relevamiento fotográfico del 'Tramo Alto' del Acueducto 'Gli Archi del Diavolo'. Fuente: Autoría propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

3 Arcos ojivales y arcos-contrafuertes del mismo tipo.

4 Vista hacia la conexión con la Muralla de Arechi.

1 'Specus' a nivel de tierra (der.) que luego se eleva en arcos hacia Via Arce (izq.)

'TRAMO BAJO' (Via Arce) VIA

CA TI

all

2 3

VIA

VEL

FE R

NT E

VIA CASSESE

VIA FIERAVECCHIA

2 'Tramo Bajo', con sus arcos de medio punto más visibles. Ubicado sobre Via Arce, es el ramal más bajo de 'Gli Archi del Diavolo'. Está adosado al 'Tramo Alto' y continúa con un giro hacia Via Fiera Vecchia. En su parte inical, el 'specus' se encuentra subterráneo, por lo cual esta es la 1° elevación con arcos hasta llegar a la Muralla de Arechi y continuar en forma de 'L'. Gráficos 1.73, 74, 75, 76: Relevamiento fotográfico del 'Tramo Bajo de Via Arce' del Acueducto 'Gli Archi del Diavolo'. Fuente: Autoría propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

3 Los 2 arcos sobre Via Arce, que permiten el paso vehicular.

4 Tramos adosados: Bajo (izq.) y Alto (der.)

5 Entorno urbano del 'Tramo Bajo' del Acueducto sobre Via Fiera Vecchia.

'TRAMO BAJO' (Via Velia) VIA

CA TI

all

FE R

NT E

VIA

VEL

i VIA CASSESE VIA FIERAVECCHIA

6 Vista hacia Via Velia, con la reconstrucción de un arco rebajado en ladrillo visto. Con un giro a 80°, es una continuación del Tramo Bajo de Via Arce, y se extiende sobre Via Fiera Vecchia para llegar a la zona residencial privada del este de la ciudad. Es el tramo de construcción más regular y con arcos ojivales más precisos. Gráficos 1.77, 78, 79, 80: Relevamiento fotográfico del 'Tramo Bajo de Via Velia' del Acueducto 'Gli Archi del Diavolo'. Fuente: Autoría propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

7 Arco ojival, pilastros cruciformes y vanos de aligeración.

8 Vista que evidencia los pilares cruciformes.

JUSTIFICACIÓN SOBRE UN PROYECTO DE RESTAURO PATRIMONIO E IDENTIDAD LOCAL EN RUINAS A partir de la presentación del acueducto medieval salernitano y su tramo popularmente llamado 'gli archi del diavolo', puede afirmarse en primera instancia que se trata de una pieza del patrimonio construido de la ciudad de Salerno, que formó parte de su historia durante el medioevo. La dimensión física y tangible, lleva a los habitantes a distinguir esta preexistencia como un elemento propio de su espacio y de su historia, situación que se refleja a través de relatos y leyendas que fueron transcendiendo en el tiempo.

Esto ha contribuido a que adquiera cierta carga de valores inmateriales e intangibles, que lo caracterizan como un bien de patrimonio cultural. Por lo tanto, merece ser reconocido como un bien arquelógico que es soporte tanto de la historia de Salerno, como del significado atribuido por las personas. Teniendo en cuenta que tanto el entorno como el estado material que presenta el monumento carecen de intervención, es necesario reconocer también que para mantener viva su con-

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

dición intangible, se debe primero optimizar su condición física. Por esta razón, sería pertinente concederle los recursos necesarios para revertir su estado actual, por medio de un proyecto de restauro de la materia y valorización de su sector de implantación. Esta propuesta de conservación ayudará a reforzar sus cualidades tangibles e intangibles, posibilitando su transmisión a las generaciones futuras como un bien cultural y de identidad de los habitantes de Salerno.

Acueducto medieval de Salerno: 'gli archi del diavolo'

Gráfico 1.81: Fotografía del Acueducto medieval, sus tramos 'Alto' y 'Bajo' adosados sobre Via Arce. Fuente: Autoría propia.

1.3

ANTECEDENTES: Ejemplos de restauro de preexistencias similares.

ANTECEDENTE PROYECTUAL: ESPACIO PÚBLICO ACUEDUCTO DE SEGOVIA (Segovia, España.) Construido alrededor del siglo I y II a.C. y emplazado en el trazado urbano de una de las ciudades más antigüas de España que, para entonces estaba bajo dominio del Imperio Romano. Se destaca no sólo por ser uno de los monumentos más importantes y mejor conservados de la Península Ibérica, sino también por poseer la mayor longitud con respecto a otros acueductos ubicados en Italia. Es además uno de los símbolos de la ciudad y en el año 1985 ha sido declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, junto a la 'Ciudad Vieja' de Segovia. Conformado por 167 arcos de medio punto, fue construido con bloques de granito sin mortero o elementos de fijación, donde la simplicidad de la transmisión de cargas gravitacionales y el encastre perfecto de las piezas de granito, lograron el soporte adecuado de la estructura y aseguran la estabilidad.

Gráfico 1.82: Fotografía del Acueducto romano de Segovia (España), en su sector de implantación previo a la intervención urbana de la Plaza Azoguejo. Fuente: https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1088132

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Antecedentes: Restauro en preexistencias similares

Gráfico 1.83: Fotografía del Acueducto romano de Segovia (España) desde uno de sus sectores laterales, posterior a la sistemación urbana de la Plaza Azoguejo que proyectó el sendero peatonal con escalinatas. Fuente: https://www.google.com/search?q=ACQUEDOTTO+DI+SEGOVIA+SPAGNA&rlz=1C1VDKB_itIT928IT928&sxsrf=ALeKk01zjMrdETKgNtRYdKxpJ88j6O9gRQ:1614186781880&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=2ahUKEwiDo_CtgoPvAhUTolwKHYQfA2MQ_AUoAXoECBIQAw&biw=1366&bih=568#imgrc=HZbTilM2s88v5M&imgdii=bd1HULm6ykhYfM

INTERVENCIONES 1) Reconstrucción de 36 arcos en el siglo XV realizado durante el reinado de los reyes Católicos, sin modificar la preexistencia original y agregando nichos para colocar la imagen de personajes religiosos y patrones de la ciudad. 2) Proyecto de restauro en curso desde el año 1997, supervisados por el arquitecto Francisco Jurado; para garantizar la supervivencia del acueducto y mejorar la situación urbana.

FORTALEZAS PROYECTUALES PLAZA AZOGUEJO Intervención alrededor del acueducto para atribuirle a este espacio el carácter de 'Isla Peatonal'. La misma comenzó siendo una circulación adyacente al acueducto, y ahora triplicó su área luego de que el tránsito vehicular fuera desviado. Se materializa como plaza seca apta para distintos eventos, con escalinatas a ambos lados del acueducto.

HITO URBANO Su valor y simbolismo para la ciudad de Segovia, lo llevan a ser un elemento material distintivo que forma parte de la cultura y la imagen urbana cotidiana de sus habitantes.

ESPACIO PEATONAL Una de las cualidades más significativas, ya que esta intervención delimitó qué tipos de usuarios deben vivenciar esta preexistencia antigüa: Las personas. Así es como se reordenó el sistema vial para también disminuir los posibles daños que causa la polución y tránsito vehicular.

APROPIACIÓN Con un proyecto urbano de carácter peatonal, el usuario dispone de un espacio con libertad de apropiación; donde la escala es un factor positivo que permite festividades y variedad de usos. Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Antecedentes: Restauro en preexistencias similares

Gráficos 1.84 y 1.85: Fotografía del Acueducto romano de Segovia que evidencian la intervención de la plaza peatonal y escalinatas que permiten un mejor acceso a la preexistencia y transformaron un nodo vehicular en un espacio de amplia apropiación de los ciudadanos. Fuente: 3.3: https://foodandtravel.mx/castilla-y-leon-de-magia-medieval/ - 3.4: https://www.fuenterrebollo.com/faqs-numismatica/segovia-medieval.html

ANTECEDENTE PROYECTUAL: RESTAURO DE LA MATERIA CISTERNA BASÍLICA (Estambul, Turquía.) Yerebatan Sarayi, osea 'Palacio sumergido', es el nombre que toma también esta cisterna subterránea construida por los romanos en la antigüa Constantinopla, cuyo nombre se debe a una antigua basílica ubicada sobre ella. Su función era el almacenamiento de agua proveniente del 'Acueducto de Valente' y el suministro al palacio imperial durante los períodos de asedio militares. Queda olvidada con la conquista de los Otomanos, y redescubierta más tarde por los habitantes; donde con el tiempo se reconocen sus monumentales dimensiones y desarrollo arquitectónico, llevándola a ser reabierta en el siglo XX como museo turísico, asombrando a cada visitante con su capacidad de almacenamiento de agua (100 mil metros cúbicos), su bosque subterráneo de columnas reflejado sobre el agua, y las bases de columna con forma de cabeza de Medusa, consideradas obras maestras de la escultura romana.

Gráfico 1.86: Fotografía de una de las columnas de la Cisterna Basílica (Estambul), que posee una base con forma de cabeza de Medusa. Fuente: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/06/la-basilica-cisterna-estambul.html

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Antecedentes: Restauro en preexistencias similares

Gráfico 1.87: Fotografía de la Cisterna Basílica, que evidencia su monumentalidad, su estado de excelente conservación y su 'bosque subterráneo de columnas que se reflejan en el agua', que lleva a pensar que está todavía en funcionamiento. Fuente: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/06/la-basilica-cisterna-estambul.html

INTERVENCIONES Ha sido objeto de varias restauraciones para evitar su colapso y mejorar su condición material y de limpieza (recubrimiento con ladrillo y concreto.) Aunque no hay mucha información concreta, las fotografías permiten reconocer otra intervención que permitió adecuar a la cisterna a su actual función. La última de ellas fue en el 2017, con el objetivo de hacer un mantenimiento de los restauros y equipamientos previos.

FORTALEZAS PROYECTUALES ADECUACIÓN COMO MUSEO TURÍSTICO

- Nuevo sistema de recorrido con pasarelas para permitir que los visitantes puedan recorrer cada rincón sin ser afectados por el agua presente en el suelo. - Mejoras en la consolidación material de los elementos constructivos, a través de catenas y anillos metálicos que contribuyen a la estabilidad tanto de bóvedas, como de los capiteles y bases de las columnas.

CONSERVACIÓN Es destacable el proyecto de consolidación estructural y mejoras funcionales para garantizar la conservación del monumento y su adaptación a una nueva función, respetando los principios del restauro y evidenciando su condición moderna frente a lo antigüo.

RECORRIDO El sistema de pasarelas mantiene su condición de poder ser visitada y recorrida, permite el menor contacto físico con el monumento que puedan dar lugar a problemas con su espacialidad; se distingue de lo original y se implementa como un agregado sin modificar la materia antigüa.

ESPACIALIDAD La intervención logra una entera atmósfera que mantiene sus falencias y errores constuctivos, y resalta colores y texturas; teletransportando a sus visitantes a la antigüedad romana. Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Antecedentes: Restauro en preexistencias similares

Gráficos 1.88, 89, 90: Fotografías que muestran las intervenciones de restauro realizadas en la Cisterna Basílica (Estambul), que respetan lo antigüo, se adecúan a lo nuevo y potencian su espacialidad. Inserción de elementos metálicos (catenas y anillos 'cerchiaggi'), pasarelas de recorrido y recursos de iluminación. Fuente: 3.3: https://foodandtravel.mx/castilla-y-leon-de-magia-medieval/ - 3.4: https://www.fuenterrebollo.com/faqs-numismatica/segovia-medieval.htm

ANTECEDENTE PROYECTUAL: REINSERCIÓN URBANA ACUEDUCTO MEDIEVAL DE PERUGIA (Perugia, Italia.) Fue construido para llevar agua al punto de recolección pública de la ciudad de Perugia, la 'Fontana Maggiore'. Comparte junto con el caso de estudio su origen medieval, aplicación de un estilo singular para una infraestuctura tan bien desarrollada por los romanos, pero que debido a la decadencia de esta civilización y a la obsolescencia de sus ya conocidos acueductos, se vieron obligados a recuperar las técnicas griegas-etruscas-romanas y reproducirlas bajo el estilo predominante de la época. Su funcionamiento cesó en el siglo XIX, y por ser una preexistencia de gran valor histórico que quedó abandonada entre construcciones civiles y residenciales, es posteriormente transformado en un sendero peatonal que permitió conservarlo, siendo hoy una pintoresca vía que lleva al centro de la ciudad y forma parte de un recorrido articulando edificios históricos y culturales, como el 'Museo de las Aguas y almacenes'.

Gráfico 1.91: Fotografía del 'Acueducto medieval de la Fontana Maggiore' (Perugia), que muestra cómo las arcadas se mimetizan con su entorno y se adaptan al tejido urbano como un sendero público y peatonal. Fuente: Di Comune di Perugia - Comune di Perugia, CC BY 4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=94886830

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Antecedentes: Restauro en preexistencias similares

PASARELA PEATONAL CONSERVACIÓN Una preexistencia ajena a la actualidad, lejos de continuar en ruinas o ser demolido, es retomado como elemento de valor histórico que se hace parte de la ciudad. Acciones de consolidación en su estructura y materia, lo habilitan como un paseo peatonal que respeta, mantiene y fortalece el Patrimonio de Perugia.

VÍA PEATONAL La conservación del monumento se realiza a través de la reinserción en el tejido urbano, con una intervención de carácter público. Combinando tratamientos de solados, escalinatas y una rampa ubicada en el 'Specus' o canal de transporte del agua, se logra adaptar el acueducto como una vía peatonal que vincula áreas de cotas diferentes. Un bien de carácter patrimonial que se adecúa y mimetiza con su entorno, configura y mejora recorridos, y actúa como nodo de articulación urbana.

Gráfico 1.92: Fotografía de la intervención urbana en el Acueducto medieval de Perugia, donde se observan las escalinatas y parapeto del 'Specus', que actúa como baranda de la rampa peatonal sobre el acueducto. Fuente: Di Comune di Perugia - Comune di Perugia, CC BY 4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=94886830

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VALORACIÓN FINAL

Gráfico 1.93: Fotografía actual del sector de implantación de 'gli archi del diavolo', del Acueducto medieval de Salerno. Fuente: Laboratorio Modelli.

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A partir del análisis de los ejemplos seleccionados por ser de índole similar al acueducto de estudio, puede decirse que en cada uno el restauro ha prorizado una característica en particular: intervención urbana, refuncionalización como museo, o recuperación como sendero peatonal. En la búsqueda de nuevas ideas para aplicarlas al proyecto de esta tesis, se toma como guía el caso del Acueducto de Segovia. Esta intervención se enfoca en una resolución urbana, donde historia antigua, paseo peatonal y circulación vehicular se articulan y buscan una manera de coexistir para jerarquizar este hito. Esta es la idea que más coincide con el sector de 'gli archi del diavolo' y la que decide llevarse a nivel proyectual, para valorizar su entorno y volverlo un punto de interés urbano.

Antecedentes: Restauro en preexistencias similares

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CONCEPTUALIZACIÓN

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2.1

EL RESTAURO

como disciplina

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SOBRE EL CONCEPTO Actualmente, las disciplinas que conciernen a la restauración, la conservación y la recuperación de obras de arte o piezas de edilicia histórica, se han convertido en los puntos neurálgicos del debate arquitectónico sobre cómo se debe operar ante los diversos tipos de preexistencias presentes en el territorio; a través del estudio de sus antecedentes y características para poder llegar a su reconocimiento, diferenciación y definición de metodologías de intervención. Estas investigaciones comenzaron principalmente en el continente europeo, debido a que a lo largo de toda la historia, ha sido el epicentro de desarrollo de numerosas civilizaciones que dejaron rastros en el territorio en forma de obras y objetos que lograron permanecer intactos con el paso del tiempo, y cuyo valor socio-histórico-cultural le atribuye una importancia tal que lo lleva a ser conservado para continuar siendo un testimonio para la colectividad. Cuando se trata de la disciplina de la restauración, es importante recordar

Gráfico n. 2.1: Panini Giovanni Paolo, Capriccio con il Colosseo, rovine classiche e figure. Fuente: http://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/

que es un concepto y labor que ha sufrido muchas alteraciones con el correr del tiempo, a causa de tener que actualizar sus condiciones y principios de intervención según las conclusiones de los debates profesionales, ampliando sus horizontes de consideración sobre qué debe salvaguardarse, y adaptándose de forma teórica y práctica ante nuevos redescubrimientos, arquitecturas,

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paisajes u objetos de valor excepcional; un aspecto que fue acompañado por las metamorfosis ideológicas en los diversos períodos históricos, donde se definía qué bienes podían ser conservados y cuales debían ser exluídos de todo tipo de mantenimiento, por pertenecer a una época considerada como un retroceso cultural a la que querían dar la espalda.

El Restauro como disciplina

Gráfico n. 2.2: ‘Il Pantheon di Agrippa’, una de las arquitecturas de la antigüedad mejor conservada y más estratificada por ser una preexistencia adaptada a los ideales estilísticos de cada período histórico. Aquí, su vista exterior con sus ‘orejas de asno’ proyectadas por Barberini, antes de la intervención barroca por parte de Bernini, para suprimir los campanarios y reconducirla a su estilo romano de origen. Actualmente, este principio corresponde al ‘Restauro Critico’. Fuente: https://www.romecentral.com/antiche-vedute-roma/piazza-e-tempio-di-santa-maria-della-rotonda-gia-lantico-pantheon/

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Gráfico n. 2.3: Catedral de Notre Dame de París, en estado de deterioro des- Gráfico n. 2.4: Fachada de Viollet-Le-Duc, proyec- Gráfico n. 2.5: Restauración finalmente realizada (1916), llevando a la pués de los daños sufridos durante la Revolución Francesa (1789-1799), lo tada bajo el ‘Restauro Estilístico’ (No realizada.) fachada a una completación de su estilo Gótico ideal, alterando el orique llama a una intervención para devolverle sus cualidades medievales. Fuente: https://itinerarieculture.blogspot.com/2019/04/ ginal y dando lugar a muchas críticas (Las torres no fueron realizadas.) Fuente: https://gucki.it/art-design/notre-dame-la-ricostruzione-dopo-lincendio/

chi-era-ee-viollet-le-duc-larchitetto.html

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Fuente: https://gucki.it/art-design/notre-dame-la-ricostruzione-dopo-lincendio/

El Restauro como disciplina

“Se entiende por restauración cualquier intervención dirigida a tutelar y transmitir integralmente al futuro, facilitando la lectura y sin eliminar los rastros del pasado en el tiempo o las obras de interés histórico-ambiental; basándose sobre el respeto de la sustancia antigua y de los documentos auténticos constituidos por dichas obras; proponiéndose además como un acto de interpretación crítica no verbal pero expresada en la práctica concreta. Más precisamente como hipótesis crítica y propuesta siempre modificable, sin que se altere irreversiblemente la original.” (Carbonara, 1996.) La disciplina de restauración puede entonces interpretarse como cualquier intervención destinada a mantener eficiente el edificio, facilitar su lectura y transmitirlo integralmente al futuro. (Carta del Restauro, 1972, art. 4.)

Etimológicamente, el concepto de restauración (o restauro en italiano), proviene del latín re in staurare, es decir reconstruir o fabricar de nuevo, donde el sufijo re destaca el carácter repetitivo y reintegrativo de la acción. Se trata de un acto histórico-crítico con la finalidad de conocer y conservar los testimonios de la antigüedad, considerado también creativo ya que a través del reconocimiento de sus vocaciones funcionales, produce transformaciones controladas respetando la materia antigua. Su objetivo primario es aquel de tutelar un bien para darle continuidad temporal como obra de arte, transmirtirlo al futuro en su mejor estado posible y garantizar su conservación. Estas improntas se traducen en metodologías tecnico-científicas como la consolidación, la recuperación, el re-uso, etc; aplicados en un proyecto que será consecuencia de la elección de una serie de intervenciones tendentes a la conservación de la materia y garantía de la estabilidad estructural.

Ante estos lineamientos proyectuales, no se debe sacrificar o forzar las condiciones materiales de la pieza histórica, ya que la tutela se enfoca en la protección y defensa de su estado actual. Es importante prestar especial atención a la voluntad artística. Esto se refiere a los valores relativos de la obra de arte, aquellos que representaron la voluntad superior que llevó al hombre a la producción artística en las diversas épocas, vinculada al contexto socio-cultural que la inspiró; y a partir de este período de pertenencia, será definido el objetivo de la tutela. Estos valores pueden ser de antigüedad, históricos, artísticos, etc; y ayudan a que el monumento pueda comprenderse y estudiarse. Al reconocerlos, quedará más simplificada la decisión proyectual, ya que estas características determinan diferentes formas de operar según el tipo de obra de arte, para devolverle las cualidades correspondientes a su perídodo de mayor auge formal y espacial, osea su voluntad de ser.

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EL RESTAURO EN LA ACTUALIDAD Con el tiempo, las necesidades presentes en cada período histórico y las introducciones de nuevos conceptos, hicieron posible distintas discusiones sobre el restauro. Estos debates fueron detallados en las llamadas 'Cartas del Restauro', que fueron actualizándose y modificando diferentes aspectos. Los mismos tenían que ver con la consideración de las preexistencias y qué elementos abarcaba (objeto arquitectónico y su entorno inmediato), y prestando atención a la carga de valores excepcionales que podían dar lugar a un 'Bien Patrimonial de la Humanidad' o a los posteriormente introducidos 'Patrimonios Inmateriales'. A pesar de las modificaciones que han tenido las características, norma-

tivas y consideraciones de esta disciplina, todas ellas han servido para esclarecer conceptos y afianzar sus principios, definiendo así diferentes corrientes de pensamiento, que todavía hoy continúan siendo parte del debate sobre el restauro arquitectónico. Actualmente, los principios de operación para el Restauro y los aspectos relacionados con los bienes de interés Patrimonial, se encuentran reglamentados por la UNESCO (Organización de las Naciones Unidas para la educación, la ciencia y la cultura.) Este ente internacional, entre muchas de sus funciones, toma el rol de decisión ante los bienes culturales y establece normativas de intervención e interdisciplinariedad para estas preexistencias.

Si bien un proyecto de Restauro puede variar en sus lineamientos a perseguir, debe seguir un régimen de lo que es posible y lo que no según su índole natural o artificial, y según su consideración e importancia patrimonial. El punto de partida de cada restauro es siempre una investigación previa del bien cultural, cuyos conocimientos determinarán las acciones proyectuales. Dentro de este análisis previo, se deben tener en cuenta aspectos históricos, materiales y culturales; sin dejar de lado el papel de la colectividad, ya que son los dadores de valor a los bienes culturales, quienes los toman como parte de su historia e identidad, y a quienes se destina la continuación temporal de un bien a través del restauro.

Gráfico 2.6: Fotografía de la Manzana Jesuítica de la ciudad de Córdoba, Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en el año 2000 (Argentina.) Fuente: https://www.cordobaturismo.gov.ar/experiencia/manzana-jesuitica-2/

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El Restauro como disciplina

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GLOSARIO Y PALABRAS CLAVE

Gráfico 2.7: Fotografía de los restos arqueológicos del Foro Imperial de Roma (Italia), con algunas intervenciones para la circulación. Fuente: Autoría propia.

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El Restauro como disciplina

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INTERVENCIÓN SOBRE UN BIEN MATERIAL RESTAURO Se entiende como la intervención directa sobre el bien a través de un complejo de operaciones, finalizada a la integridad material y al recupero del bien mismo; a la protección y transmisión de sus valores culturales. Tiende a la conservación de la autenticidad y a la fruición por parte de la colectividad.

CONSERVACIÓN La conservación del Patrimonio cultural se realiza mediante una coherente, coordinada y programada actividad de estudio, prevención, manutención y restauro del bien cultural; para hacerlos durar en el tiempo y transmitirlos al futuro como nos han llegado a nosotros, en su integridad y originalidad material. Comprende la eliminación y la ralentización de las causas de degrado de un bien, con una transformación controlada.

ADAPTABILIDAD Posibilidad de modificar en el tiempo el espacio construido, para volverlo completamente utilizable también para personas con reducida o impedida capacidad motora o sensorial, cumpliendo con la accesibilidad universal.

TUTELA Consiste en el ejercicio de las funciones y las actividades dirigidas, en la base a una actividad de conocimiento, a individuar los bienes que constituyen el Patrimonio cultural y a garantizar la protección y conservación para fines de pública fruición.

VALORIZACIÓN Consiste en el ejercicio de las funciones y actividades dirigidas a promover el conocimiento del Patrimonio cultural y asegurar las mejores condiciones de utilización y fruición pública del Patrimonio mismo. Esta comprende también la promoción y el sostenimiento de las intervenciones de conservación del Patrimonio cultural.

MANUTENCIÓN Complejo de actividades y de intervenciones destinadas al control de las condiciones del bien cultural y al mantenimiento de la integridad, de la eficiencia funcional y de la identidad del bien y sus partes.

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Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

El Restauro como disciplina

PRINCIPIOS ACTUALES DEL RESTAURO DISTINCIÓN La intervención debe destacarse del edificio original para ser reconocido rápidamente lo nuevo de lo antiguo, sin perturbar la visión total. Sin este concepto, se corre el riesgo de un 'Falso histórico', creando una lectura errada de la obra.

INTERDISCIPLINARIEDAD Interaccionar entre diversas disciplinas o profesiones (histórica, química, restauro), que colaborando en conjunto en la investigación e intercambio de conocimientos, se obtiene un trabajo lo más completo y respetuoso posible.

REVERSIBILIDAD Todo aquello que se realice, ya sea de índole conservativa o estética; se debe poder remover o eliminar sin dañar el edificio original. Gráfico 2.8: Fotografía de los restos arqueológicos del Foro di Cesare de Roma (Italia), donde pueden verse intervenciones para mejorar la condición estructural de las columnas a través de anillos metálicos o 'cerchiaggi'. Fuente: Autoría propia.

COMPATIBILIDAD MATERIAL En el restauro, los nuevos materiales empleados no deben generar daño físico ni estético a los materiales originales; por lo tanto deben presentar propiedades químicas, físicas y mecánicas similares.

INTERVENCIÓN MÍNIMA Debe limitarse la intervención de restauro al mínimo indispensable; para no modificar la imagen del objeto a restaurar y garantizar el respeto histórico-material que constituye la obra.

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Gráfico 2.9: Fotografía del claustro del Duomo di Salerno (Italia), que evidencia la intervención estructural con 'catenas metálicas'. Fuente: Autoría propia.

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El Restauro como disciplina

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CONSIDERACIÓN DE UNA PREEXISTENCIA PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO Es el resultado de una identifiación asociada a diversos momentos históricos y a varios contextos socio-culturales. Su conservación es el objetivo del restaurador.

MONUMENTO Obra singular del Patrimonio cultural que por su propia naturaleza y realización, se encuentra en grado de recordar y reproponer la atención al momento histórico y cultural que lo ha producido. Es reconocido como un portador de valores y constituido como un soporte de la memoria; aspectos relacionados con el hacer y el pensar del hombre; rastreables a lo largo de la historia y que pueden ser fruidos por la colectividad.

BIEN CULTURAL Testimonio material e inmaterial original, que reúne valor estético, histórico o intelectual relevante como producto de la creatividad humana.

RESTO ARQUEOLÓGICO Bien material fragmentado y perteneciente a un tiempo y un espacio lejano a nuestros días. Se presenta como una entidad muda, de difícil integración y mal integrada con el espacio urbano moderno. Por esta razón, sus posibilidades proyectuales y funcionales lo reducen a un objeto pasivo de contemplación estética, tomándolo como reliquia de la memoria.

VALORES A POTENCIAR AUTENTICIDAD Suma de sus características sustanciales, históricamente comprobadas, desde la instalación original hasta la situación actual, como resultado de las diversas transformaciones que se han producido a lo largo del tiempo.

IDENTIDAD Referencia común de valores presentes, generados en el contexto de una comunidad y de valores pasados encontrados en la autenticidad del monumento.

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2.2

RESTAURO arqueológico

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SOBRE EL CONCEPTO Durante el siglo XVIII tienen lugar una serie de acontecimientos que lo definen como el ‘Siglo de las luces’, debido al desarrollo de un importante movimiento cultural e intelectual europeo, donde se asienta una fe en el progreso para rescatar a la sociedad de su ignorancia, mediante las luces del conocimiento y la razón. De esta manera, pudieron esclarecerse muchas temáticas de la cultura contemporánea con el uso de la capacidad racional y científica, donde campos empíricos como por ejemplo el arte, se convierten en procesos que pueden ser conocidos y estudiados. Esta ideología significó un gran avance desde el punto de vista arquitectónico, ya que durante este período comienzan a realizarse excavaciones que concluyen en descubrimientos arqueológicos de ciudades vesuvianas como lo fueron Pompei, Ercolano y Stabiae; hechos que requieren e inician estudios y relevamientos sistemáticos del arte antiguo, dando luz a las culturas clásicas que permane-

Gráfico n. 2.10: Campaña de excavación de Pompei, Italia (1748) Hallazgos arqueológicos que impulsaron el ‘Restauro Moderno’. Fuente: https://www.ciaocomo.it/fotogallery/ercolano-pompei-visioni-scoperta/1/

cieron en sombras por tanto tiempo. La serie de diversos estudios histórico-arqueológicos sobre los bienes del pasado, producen un cambio en las nociones que se tenían hasta el momento sobre el arte antiguo, dando lugar a nuevas relaciones con estas obras. Esta nueva concepción da lugar a lo que muchos conside-

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ran como el nacimiento del ‘Restauro’, donde se renuevan ámbitos estéticos e historiográficos; se generan nuevos debates artísticos y se comienza a tener más control y cuidado sobre las preexistencias; tareas que implicaron una nueva formación para los arquitectos, promovida por ‘las Academias’.

Restauro arqueológico

Gráfico n. 2.11: Fotografía del Parque Arqueológico de Pompei (Italia): Uno de los ejemplos de restauración arqueológica mejor conservados, y que a su descubrimiento fue de gran importancia para el estudio y profundización sobre las civilizaciones romanas. Hasta el día de hoy continúan realizándose hallazgos en la ciudad sepultada por la erupción volcánica. Fuente: https://www.ciaocomo.it/fotogallery/ercolano-pompei-visioni-scoperta/1/

“Las ideas que las ruinas despiertan en mí son grandiosas. Todo se destruye, todo perece, todo pasa. No hay más que el mundo que permanece. No hay tiempo que dure (...) Yo cami-

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no entre dos eternidades. Donde quiera que mis ojos se muevan: los objetos que me circundan me anuncian un fin y me resignan a la parte que me espera.” (Diderot, Ruines et Paysage, 1767.)

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La enseñanza de estas Academias de arquitectura se vio favorecida por la difusión del ‘Trattato di Vitrubi0’, que desarrollaba en sus registros gráficos y escritos las bases formales que conciben al lenguaje clásico, guiando al diseño arquitectónico a ser estructurado bajo estos principios compositivos. En esta época se evidencia también una fuerte influencia por parte del estado Pontificio, que a través de leyes y enunciados llamados ‘Edictos Papales’, manifiestan su poder de decisión sobre las ruinas antiguas en la ciudad de Roma, prohibiendo la utilización de sus partes o materiales, y dando órdenes sobre cómo proceder ante este tipo de arquitecturas del pasado. A partir del período del ‘800, motivado por este favoritismo, se produce una afirmación del Neoclasicismo como un estilo que predominaría en las nuevas edificaciones, nutriendo sus contenidos a partir de los hallazgos arqueológicos; por lo que fue necesario adquirir nuevas improntas de restauración para salvaguardar estos bienes de la edad clásica.

De esta forma, comienza el desenvolvimiento del ‘Restauro Arqueológico’, lo que actualmente conforma un ámbito particular de la disciplina del Restauro; siendo concebida como un nuevo enfoque hacia las obras del pasado, estableciendo principios y pautas de intervención que protegen particularmente al patrimonio arqueológico descubierto en las campañas de excavación, como una estrategia que evitaría saqueos y ventas a extranjeros, ya que sería un gran daño para la historia local. Algunas de estas guías preveen el máximo respeto ante la integridad del resto arqueológico, valorar al fragmento de acuerdo a su autenticidad, y ejercer la menor intervención posible. Otra innovación en esta área, fue el reconocer a los objetos de índole artística con la misma importancia que al resto arquitectónico, visto que ambos poseen valores de educación y cultura que se reflejan en la sociedad. Es destacable cómo ya en este momento histórico, comienzan las consideraciones sobre el

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“La arquitectura (...) a través de los siglos ha tenido el privilegio de simbolizar cada una de las épocas, de asumir con un pequeñísimo número de monumentos típicos el modo de pensar, sentir y soñar, de una raza y de una civilización.” (Guy de Maupassant, 1850-1893.) valor presente en los bienes materiales. Con el paso del tiempo comienza a ampliarse el campo de consideración sobre las áreas arqueológicas, y se pretende respetar las preexistencias de todas las épocas, no sólo las clásicas. Esto lleva a que el restauro arqueológico extendienda sus labores a los hallazgos provenientes de las operaciones de excavación, reducidas al estado de ruinas; ya que de lo contrario, podrían ser aplicados otros tipos de intervenciones que incluyan por ejemplo su recuperación estructural y permitan una reutilización de su espacialidad.

Restauro arqueológico

Gráfico n. 2.12: El Arco de Tito (Roma, Italia), una de las primeras intervenciones del Restauro Arqueológico realizada por Giuseppe Valadier y Jean Marie Guenepin. (1810.) Se recupera la estructura original y se reconstruyen las ausencias de material en los laterales, utilizando travertino en lugar de la piedra mármol original. Esto evidencia la integración de las falencias del monumento a través de la distinción material y simplificación de la forma para poder reconocer fácilmente la intervención. Fuente: https://www.romeand ar t.e u/ it/ ar te -ar co-tito.html

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RESTAURO ARQUEOLÓGICO DEL COLOSSEO ROMANO (Roma, Italia.) 1° INTERVENCIÓN: 1807 - Raffaele Stern Contrafuerte conservativo. - Muro de contención del anillo externo para mejorar la estabilidad, macizando algunos arcos y congelando el estado de las piedras semi-caídas. - Uso de ladrillo en lugar de travertino, con una forma simple sin órdenes arquitectónicos, distinguiéndose del original.

Gráficos n. 2.13 y 2.14: Restauro arqueológico del Colosseo romano (Roma, Italia.) Primera intervención realizada por Raffaele Stern en el sector oriental del monumento, con intenciones de consolidar el estado de derrumbe. Fuente: https://civitavecchia.portmobility.it/it/il-colosseo

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Restauro arqueológico 2° INTERVENCIÓN: 1828 - Giuseppe Valadier Consolidación Imitativa. - Reconstrucción en cada nivel de algunas arcadas, integrando la visual y creando una legibilidad que refleja lo incompleto del monumento. - Respeta el valor estético con reproducción. Arcadas del mismo órden y material diverso pero que se mimetiza.

Gráficos n. 2.15 y 2.16: Restauro arqueológico del Colosseo romano (Roma, Italia.) Segunda intervención realizada por Giuseppe Valadier en el sector occidental del monumento, con intenciones de reconstruir arcadas para evidenciar lo incompleto del monumento y consolidar la estructura. Fuente: https://civitavecchia.portmobility.it/it/il-colosseo

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PRINCIPIOS OPERATIVOS Siguiendo las pautas adoptadas en el siglo XIX, la forma de operar del Restauro Arqueológico consistirá entonces en el completamiento, consolidación y conservación del organismo edilicio, después de un estudio y análisis previo de las características del mismo. Gracias a la sensibilización y compromiso sobre la investigación arqueológica impulsada durante este siglo, se promueven acciones proyectuales que respeten ante todo la autenticidad de la obra, y logren reforzar su carácter de documentación material que atestigua una determinada cultura humana del pasado y su relación con el ambiente que fue su soporte físico durante su desarrollo. Con el tiempo aumentaron las investigaciones en este ámbito, y se vio reflejado en nuevas técnicas y actualizaciones de los debates plasmados en las ‘Cartas del Restauro’, terminando de configurar la metodología de trabajo y los principios que deben seguirse para la salvaguardia de los monumentos arqueológicos, explicados a continuación.

ANASTILOSIS La Carta del Restauro de Atenas (1931) estableció que ‘Cuando se trata de ruinas, se impone una escrupulosa labor de conservación, y cuando las condiciones lo permitan, es recomendable volver a su puesto aquellos elementos originales encontrados (anastilosis); y los materiales nuevos necesarios para este fin deberán siempre ser reconocibles’ (Art. 4.) Con el tiempo se le atribuyó una condición de unicidad al concepto, registrado en la Carta del Restauro de Venecia (1964), que sostiene que ‘(...) Deberá excluirse a priori cualquier trabajo de reconstrucción, considerando solamente la ‘Anastilosis’, es decir, la recomposición de las partes existentes pero desmembradas. Los elementos de in-

tegración deberán siempre ser reconocibles y limitados al mínimo necesario para asegurar la conservación del monumento y restablecer la continuidad de sus formas’ (Art. 15.) Puede entonces definirse como una técnica de restauración vinculada particularmente al campo de la arqueología, siendo la única científicamente admitida en este tipo de preexistencias. Su operar consiste en restituir, siempre que sea posible, la unidad de un bien material a través de la reconstrucción, integrando parte por parte sus piezas originales; dirigida sobretodo a monumentos en estado de ruinas que quedaron sometidos a largos períodos a la intemperie o sufrieron destrucciones como colapsos estructurales o terremotos.

INTERVENCIÓN MÍNIMA Toda acción proyectual sobre una preexistencia arqueológica, ya sea de conservación, consolidación o incorpo-

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ración, debe reducirse al mínimo posible, para mejorar su integración respetando la autenticidad de la materia.

Restauro arqueológico

“5. A causa de la particular vulnerabilidad del patrimonio arqueológico, cada intervento que lo concierne debe ser estrechamente relacionado con su contexto, con el territorio y el paisaje. La característica destructiva de las excavaciones debe ser lo más limitada posible. Los objetos arqueológicos deben ser íntegramente docmentados en cada excavación. Como para otros casos, la intervención de conservación de los hallazgos arqueológicos deben seguir el principio de la mínima intervención, y debe ser ejecutado por especialistas con técnicas y metodologías estrictamente controladas.” (Carta de Cracovia, 2000.) Gráfico n. 2.17: Reconstrucción por anastilosis de 7 columnas pertenecientes al Templo de la Paz en el Foro Imperial (Roma, Italia.) Fuente: https://www.artribune.com/tribnews/2015/12/roma-ricostruisce-sette-colonne-del-foro-della-pace-ai-fori-imperiali-giusto-sbagliato-linaugurazione-entro-natale-qui-intanto-ecco-immagini-e-video/ attachment/il-tempio-della-pace-di-roma-dopo-lanastilosi-delle-colonne-2/

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INTEGRACIÓN

DISTINCIÓN

La reintegración del bien material busca potenciar y facilitar la condición de legibilidad de la imagen restaurada, sin limitar su unidad. Puede proyectarse con la técnica de anastilosis o con incorporaciones, que deben hacer alusión a las partes perdidas, aquellas que intentan remplazar para mejorar esta legibilidad. Las mismas deben ser introducidas con un cambio de material, simplificación de la forma para facilitar su comprensión compositiva, y tratamientos superficiales diferenciados del original.

Evidenciar un carácter diacrítico que aporte valores distintivos con respecto al original. Lo nuevo y lo antiguo deben ser rápidamente reconocidos a la vista. En el caso de ser necesarias las integraciones, deben resultar distinguibles de las partes antiguas, con el objetivo de no obstruir la legibilidad. Esta diferencia debe ser establecida con el uso de materiales diversos y sin demasiados ornamentos, simplificando los patrones y ayudando a la connotación de las partes auténticas.

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ANTECEDENTES PROYECTUALES Durante el período del 1600, muchos autores comienzan a incluir en sus obras artísticas las ruinas del pasado como parte de una reflexión de carácter moral; donde la ambientación de los monumentos y la naturaleza estuvieron subordinados a una concepción de equilibro espiritual. Los primeros ejemplos proyectuales que conciernen al estilo medieval, comienzan con la estética del ‘Sublime’, concepto difundido en el 1700 por Edmun Burke, donde se busca alejarse del modelo de belleza perfecta y armónica, representando conflictos a través de la pintura, la arquitectura y el paisajismo. Es aquí donde comienza a tomarse interés por la arquitectura medieval, intentando recuperar el estilo Gótico, haciéndolo parte ya sea de la literatura a través de las ‘Gothic Stories’ que narraban romances y fantasías en castillos; como también en el arte de los ‘Jardines Ingleses’, que recreaban una naturaleza selvática de formas orgánicas combinadas con ruinas góticas, acentuando la sensación de melancolía.

Gráfico n. 2.18: Friedrich Caspar David, Huttens Grab. Fuente: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Caspar_David_Friedrich_-_Huttens_Grab.jpg

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A esta corriente pictórica se adicionan intervenciones arquitectónicas de decoración y restauración con tendencias neomedievales y neogóticas, caracterizando ‘Finte Rovine’, es decir ruinas falsas que reproducían fragmentos edilicios fingiendo agrietamientos, derrumbes, etc; intentando imitar los paisajes cargados de reliquias del pasado. A partir del 1900, con el final de la 2da guerra mundial, comienzan intervenciones de mayor índole que intentan revitalizar los edificios medievales afectados por los bombardeos. Algunos de ellos permitieron proyectos de recuperación con nuevas espacialidades; mientras que otras, reducidas a las ruinas, fueron conservadas en su estado de devastación a modo de advertencia, conformándose como un testimonio tangible de cómo la guerra es una acción irracional. Como toda preexistencia, aquellas de origen medieval también sufrieron transformaciones con el paso del tiempo, donde para cada tipo fue configurándose una determinada forma operativa.

Restauro arqueológico

Gráfico n. 2.19: Fotografía de los restos de la antigua Catedral de San Michele en Coventry. Fuente: https://www.arthistoryabroad.com/2013/04/the-tapestry-at-coventry-cathedral-by-anna-fothergill/

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ARQUEOLOGÍA MEDIEVAL “La arqueología medieval es el ámbito especialístico de la investigación arqueológica que aplica los métodos propios de esta disciplina, a la cultura post-clásica, en el estudio de las estructuras, la metalidad, de los objetos materiales y de cada minuscioso testimonio del período que va desde la caída del Imperio Romano (476 d.C.) al nacimiento de la Edad Moderna (1492, con el descubrimiento de América.) En el interior de estos límites históricos (cada vez más puestos en discusión al menos por la realidad italiana), la arqueología medieval indaga cada ‘tipo de Medioevo’, desde aquel islámico al cristiano, de los bizantinos a los longobardos, a los hebreos, etc., con una inclinación especializada cada vez más profunda, que corresponde a una característica suya.” Archeologia medievale (s.f.) En Wikipedia. Recuperado el 21/01/2021 de https://it.wikipedia.org/wiki/Archeologia_medievale .

Las investigaciones de éste ámbito arqueológico comienzan desde el 1800, manifestando un profundo interés a sus repertorios arquitectónicos y materiales. Las excavaciones en búsqueda de este estilo fueron impulsadas por las culturas positivistas sobretodo en Gran Bretaña y en los países escandinavos; teniéndose un minuscioso registro y datación de los descubrimientos. Es destacable la actividad de Violletle-Duc, restaurador de origen francés que defendía los principios del ‘Restauro Estilistico’. Realizó numerosas restauraciones de fachadas arquitectónicas medievales, evidenciando sus intenciones de llevar a la obra a su unidad de perfección estilística, completando las ausencias para lograr una clara legibilidad según el estilo o por analogía. En Italia fue un estilo que dio lugar a muchas proyectos, pero no aún bajo el título de arqueología. Con el tiempo fueron realizadas investigaciones y campañas de excavación; lo que sirvió de base para que los expertos comenzaran

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a introducir conceptos fundamentales relacionados con esta cultura, posibles formas de intervención, materialidad, etc; para lograr reconstruir el ambiente de los edificios y villas medievales. Si bien los diversos movimientos políticos que gobernaban el país tuvieron su eco en el patrimonio urbano y dejaron muchas pérdidas de preexistencias medievales; constituye hoy en día una disciplina clave para dar luz a los testimonios materiales de la antigüedad tardía, alta y baja edad media. A continuación, un ejemplo de restauración de una abadía medieval por parte de Gino Chierici, figura del ‘Restauro Científico’ que, por el contrario de Le-Duc, no realiza falsos históricos o completamientos; sino que respeta las falencias y el carácter de ruina, con intervenciones mínimas para protegerla de los agentes externos, y agregados para mejorar la consolidación estructural, con materiales contemporáneos que permitan distinguir lo nuevo de lo antiguo.

Restauro arqueológico

Gráfico n. 2.20: Fotografía de las ruinas de la Abbazia di San Galgano, restaurada por Gino Chierici. Fuente: https://rivistanatura.com/abbazia-di-san-galgano-fascino-a-cielo-aperto/

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Gráfico 2.21: Fotografía del Castello di Arechi de la época medieval en Salerno (Italia), con intervenciones para mejorar la circulación. Fuente: Autoría propia.

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Restauro arqueológico

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PROYECTAR EN ARQUELOGÍA GRADO DE CONSISTENCIA

ESTADO DE RUINA Todo aquello que sobrevive en su parcialidad y fragmentación respcto de la obra original en su totalidad. Puede establecerse un grado de ruina para indicar en fase experimental, la relación porcentual de materia auténtica conservada respecto del monumento íntegro.

INTERVENCIÓN DIRECTA Consolidación y conservación de las cualidades estructurales del bien material para garantizar su continuidad temporal. CONSOLIDAR Entiende los procesos de conocimiento, de proyecto y de intervención para hacer recuperar al bien material sus características estructurales, perdidas a causa de una destrucción, derrumbe, acción sísmica, degradación, etc. ADECUAR Proyectar intervenciones que adecúen al resto arqueológico a una nueva función cultural que sea de fruición colectiva. ADAPTAR Realizar los agregados necesarios que hagan posible que este resto sea accesible y fruible para toda la colectividad.

BUENA

DISCRETA

(Íntegra.)

(Parcialmente íntegra.)

ESCASA

NULA

(Ruina.)

(Huella histórica.)

INTERVENCIÓN INDIRECTA Conservación del espacio o ambiente de inserción del bien material, para favorecer su lectura y apropiación. El proyecto debe instaurar nuevas relaciones entre el elemento del pasado y el nuevo contexto en el cual se inserta; sin revivals o competiciones. INTEGRAR Articular la relación entre la ciudad y la preexistencia. PROTEGER Conservar el resto arqueológico y su sitio de implantación. REVELAR Significados simbólicos y culturales, ligados a la visibilidad. EVIDENCIAR Comunicar carácteres históricos y arqueológicos del resto.

ARGUMENTACIÓN

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Gráfico 3.1: Fotografía del el 'tramo Bajo' sobre Via Velia, del acueducto medieval. Puede apreciarse la reconstrucción del arco en ladrillo visto. Fuente: Autoría propia.

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Argumentación

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PROBLEMATIZACIÓN Se toma como punto de partida la problemática de intervención ante una preexistencia de índole arqueológico de la ciudad, el tramo del acueducto medieval 'gli archi del diavolo'. Como un bien material cuya estructura continúa en pie desde el período medieval a pesar de su antigüedad y obsolescencia funcional, y cuya presencia física ha tomado un simbolismo y significado propio de los salernitanos; merece ser conservado para mantener vivas estas cualidades físicas y populares, y seguir siendo testimonio histórico de una Salerno medieval. La ausencia de un proyecto de restauro y conservación devienen en el avance de los agentes degradantes, lo que implica una constante alteración material y una futura pérdida de estabilidad estructural. Por otra parte, el entor-

no donde se encuentra insertado el acueducto, se configura como un gran nodo urbano donde convergen vías estructurantes de acceso al centro histórico de la ciudad. Este panorama se manifiesta espacialmente con problemáticas en la circulación vehicular y peatonal, con falta de funcionalidad y distribución espacial. Además, la importancia está centrada en el automóvil, comportándose como un agente degradante del espacio que contiene al bien arqueológico. La intervención a proyectar debe enfocarse entonces en la consolidación y conservación del estado material del acueducto, y también prever una propuesta para el entorno que le da soporte, ya que de esto depende lograr reinsertar este monumento en el tejido urbano y permitir la fruición por parte de los habitantes que la vivencian.

¿Porqué el acueducto medieval forma parte del patrimonio salernitano?

¿Qué clase de restauro sería el adecuado para este bien arqueológico y por qué?

¿Cuáles serían las acciones proyectuales para optimizar las condiciones urbanas?

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Gráfico 3.2: Fotografía actual del área del 'tramo bajo' sobre Via Velia, Ferrante y Cassese, del acueducto medieval de Salerno. Fuente: Autoría propia.

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Argumentación

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OBJETIVOS PRINCIPALES OBJETIVOS PARTICULARES

CONTRIBUIR

RECONOCER

a la conservación de un tramo del acueducto medieval 'gli archi del diavolo', entendido como una pieza relevante del patrimonio material de Salerno.

APORTAR al conocimiento del bien arqueológico en sus aspectos históricos, tipológicos, constructivos; y determinar su estado de conservación.

PROMOVER al mismo como documento histórico y como portador de valores intangibles.

la revitalización, a nivel urbano, de su sector de implantación.

VISIBILIZAR

“Debe entenderse al monumento como una integración entre obra arquitectónica, historia que le da testimonio y ambiente urbano o paisajístico en que se encuentra; tanto estos últimos como los elementos que conforman al edificio, no pueden ser separados o aislados del mismo, salvo que ésta sea la única alternativa que asegure su conservación.” (Carta de Venezia, 1964.)

las características formales, materiales e histórico-culturales.

MÉTODO

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4.1

Inte rvención de

CONSERVACIÓN

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DOCUMENTACIÓN GRÁFICA TRAMO BAJO (Via Fieravecchia) En este capítulo, se decide hacer una selección de uno de los tramos del acueducto para poder profundizar mejor en la parte de diagnóstico y proyecto. Se toma para analizar el 'Tramo Bajo' que se encuentra ubicado en el cruce de las vías Velia, Generale Ferrante, Leopoldo Cassese y Fieravecchia. Esta pieza gráfica se obtiene a partir del modelo Bim realizado para el "Laboratorio modelli" de la Universidad. La misma fue editada en el software Autocad y posteriormente en Adobe Photoshop para diferenciar áreas verdes y de circulación, y señalar los acueductos.

Gráfico 4.1: Planimetria general del entorno urbano del Acquedotto medievale. Fuente: Planta tomada del modelo BIM realizado por el Laboratorio modelli. Edición propia.

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Intervención de conservación

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DOCUMENTACIÓN GRÁFICA TRAMO BAJO (Via Fieravecchia) Vista principal del Tramo Bajo. Esta documentación ha sido elaborada en el software Autocad, teniendo en cuenta el modelo Bim realizado para el "Laboratorio modelli" de la Universidad.

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Intervención de conservación

Gráfico 4.2: Fachada principal del Tramo bajo, de elaboración propia.

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DOCUMENTACIÓN GRÁFICA: ORTOFOTO TRAMO BAJO (Via Fieravecchia) A partir del relevamiento digital con drone realizado por el laboratorio Modelli, ha sido posible obtener la ortofoto de la fachada principal del tramo seleccionado del acueducto.

Utilizando el software Adobe Photoshop, la ortofoto ha sido limpiada y mejorada gráficamente para hacerla coincidir con las medidas reales. Sobre ella, se dispone la fachada en Autocad.

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Intervención de conservación

Gráfico 4.3: Ortofoto de la fachada principal. Fuente: Archivo fotogramétrico proporcionado por el Laboratorio modelli de la Universidad. Edición gráfica de elaboración propia.

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RECONOCIMIENTO DE LAS FASES CONSTRUCTIVAS SIGLO XI Primer tramo de arcos construidos, siguiendo la forma de ojiva con dimensiones variables y con vanos de aligeración en los vínculos. Los pilastros de los mismos poseen un revoque que, a pesar del degrado, se mantiene en la actualidad. SIGLO XII La linea divisoria de este tramo indica una inclinación en planta de su trazado, los arcos materializados varían su estilo pasando del ojival al medio punto, sin realizar vanos en los vínculos. Se hipotiza también una variación material. SIGLO XX-XXI

Gráficos 4.4, 4.5, 4.6, 4.7, 4.8 y 4.9: Fotografías y gráficos elaborados para el reconcimiento de fases. Fuente: Autoría propia.

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Con el derrumbe de los 2 primeros arcos de la derecha, se realiza un restauro de reconstrucción con un arco rebajado en un material distinguible (ladrillo visto.) Se suman también intervenciones de refuerzo estructural y muros para dividir sitios privados.

Intervención de conservación

FASE 1

FASE 2

FASE 3

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152 Relevamiento Fotográfico

Sector del acueducto delimitado con rejas que forma parte de propiedades privadas.

Sector donde el acueducto se inclina, cambia el estilo de arcos y aspectos materiales.

Inclinación del acueducto que se evidencia en el cambio de dimensión de los arcos.

Gráfico 4.10, 4.11, 4.12, 4.13, 4.14, 4.15 y 4.16: Relevamiento fotográfico y localización sobre la ortofoto. Fuente: Autoría propia

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Intervención de conservación

Base de un pilastro donde se observa el degrado y un elemento de iluminación.

Tramo inicial donde sucedió el derrumbe y se reconstruyó un arco rebajado en ladrillo.

Elementos antrópicos en la unión entre el material antiguo y el restauro en ladrillo.

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RILIEVO MATERICO "La representación gráfica asume una importancia fundamental en el proyecto de restauro, ya sea en la fase preliminar de conocimiento a través de un cuidadoso relevamiento del bien en sus aspectos formales, materiales y de degrado; como también en lo explícito de las fases del proyecto y de los procesos conservativos previstos. El relevamiento geometrico y

material del bien a restaurar son entonces instrumentos privilegiados de investigación sobre la obra que obligan a leer el edificio. Estudian a fondo la consistencia, notando sus características y particularidades: alineamientos, diversidad de espesores murarios, soluciones de continuidad, variaciones del muro, etc; aspectos que son siempre indicativos de cualquier elec-

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ción histórico-artística significativa, o simplemente técnico-constructiva que debe ser profundizada. De esta forma, la fase de relevamiento se entrelaza con la investigación histórica, avalando o abandonando las suposiciones; y es lícito hablar de 'Diseño-Historia-Restauro', donde cada elemento toma fuerzas a partir de otro y es portador de nuevos estímulos y conocimientos."

Intervención de conservación

(Renata Picone » 4.Il rilievo nel progetto di restauro: rilievo geometrico, rilievo materico con rappresentazione del degrado, rilievo ex lessico NORMAL 1/8.)

Gráfico 4.17: Fachada principal con el rilievo materico de los dos arcos seleccionados. Fuente: Elaboración propia.

Para esta parte de la metodología, se seleccionan 2 arcos del 'tramo bajo' del acueducto para realizar el relevamiento material. El mismo se lleva a cabo impotando la ortofoto y dibujando con el software Autocad las diversas materialidades y elementos que pueden observarse.

Gráficos 4.18 y 4.19: (página siguiente.) Rilievo materico de los arcos seleccionados con ortofoto. Rilievo materico de los arcos seleccionados sólo con texturas. Fuente: Elaboración propia.

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Intervención de conservación

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MAPPATURA DEL DEGRADO

LEGGENDA DEL DEGRADO

A continuación, se procede con la 'mappatura del degrado' que consiste en reconocer y clasificar las formas de degrado que modifican o empeoran la materia del bien. El mismo se realiza siguiendo las recomendaciones de la NORMAL (Normativa per i manufatti lapidei), que diferencia cada tipo de degrado y la intervención a aplicar para la conservación de las superficies del objeto antiguo.

Gráfico 4.20: Mappatura del degrado de los arcos seleccionados. Fuente: Elaboración propia.

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Intervención de conservación

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ESTUDIO DE LAS CAUSAS AFECTANTES MATERIAL

REVOQUE TRADICIONAL Estrato de “Rinzaffo”

DEGRADO

DEFINICIÓN UNI-NORMAL

CAUSA

CAÍDA Y PÉRDIDA DE PARTES.

ACCIÓN MECÁNICA. FALTA DE MANTENIMIENTO. CICLOS DE HIELO Y DESHIELO. AGENTES ATMOSFÉRICOS. CAUSAS ANTRÓPICAS.

FESSURAZIONE

FORMACIÓN DE SOLUCIONES DE CONTINUIDAD EN EL MATERIAL, CON DESPLAZAMIENTO RECÍPROCO DE LAS PARTES (DESLIZAMIENTOS O QUIEBRES ESTÁTICOS.)

ACCIÓN MECÁNICA O BIOLÓGICA. FALTA DE MANTENIMIENTO. CRISTALIZACIÓN SALINA. CICLOS DE HIELO Y DESHIELO. CAUSAS ANTRÓPICAS. ACCIÓN PLUVIAL.

DISTACCO

SOLUCIONES DE CONTINUIDAD ENTRE E S T R AT O S S U P E R F I C I A L E S D E L M AT E R I A L , E N T R E E L L O S Y C O N RESPECTO AL SUBSTRATO. EN GENERAL PRECEDE LA CAÍDA DE LOS ESTRATOS.

ACCIÓN MECÁNICA Y PLUVIAL. FALTA DE MANTENIMIENTO. CICLOS DE HIELO Y DESHIELO. AGENTES ATMOSFÉRICOS. CAUSAS ANTRÓPICAS. ENVEJECIMIENTO NATURAL.

LACUNA -LAGUNA-

-AGRIETAMIENTO-

-DESPRENDIMIENTO-

ELIMINACIÓN REMOCIÓN DEL MATERIAL ACCIÓN ANTRÓPICA. ACCIÓN QUÍMICA Y/O BIOLÓGICA. DE LA SUPERFICIE. CRISTALIZACIÓN SALINA.

EROSIONE -EROSIÓN-

PATINA BIOLOGICA

E S T R AT O F I N O D E N AT U R A L E Z A B I O L Ó G I C A Y C O L O R VA R I A B L E , CONSTITUIDO EN SU MAYORÍA POR MICROORGANISMOS (MUSGOS, LÍQUENES, HONGOS.)

HUMEDAD AMBIENTE. PRESENCIA DE CONDICIONES TERMOHIGROMÉTRICAS FAVORABLES. FORMACIÓN DE SALES MINERALES PRESENTES EN LOS MATERIALES.

INCROSTAZIONE

DEPÓSITO ESTRATIFORME COMPACTO Y GENERALMENTE ADHERIDA AL S U B S T R AT O . C O M P U E S T O P O R S U S TA N C I A S I N O R G Á N I C A S O D E NATURALEZA BIOLÓGICA.

HUMEDAD AMBIENTE. AGENTES ATMOSFÉRICOS. FILTRACIÓN DE AGUAS METEÓRICAS. CONTAMINACIÓN ATMOSFÉRICA. TRANSPORTE Y DEPÓSITO EÓLICO.

MUSGOS, HONGOS, LÍQUENES

CROSTA, DEPÓSITO COHERENTE

A C U M U L A C I Ó N D E M AT E R I A L E S EXTRAÑOS COMO POLVO, TIERRA, SUCIEDAD, ETC. TIENE ESPESOR VARIABLE Y ESCASA COHERENCIA Y DEPOSITO SUPERFICIALE ADHERENCIA AL MATERIAL INFERIOR. -DEPÓSITO SUPERFICIAL-

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

FALTA DE MANTENIMIENTO. MAL ESCORRIMIENTO DEL AGUA. MORFOLOGÍA DE LOS ELEMENTOS. TRANSPORTE Y DEPÓSITO EÓLICO DE TIERRA Y ESCOMBROS.

IMAGEN

Intervención de conservación

MATERIAL

PIEDRA CALCAREA

DEGRADO

DEFINICIÓN UNI-NORMAL CAÍDA Y PÉRDIDA DE PARTES.

ACCIÓN MECÁNICA. FALTA DE MANTENIMIENTO. CICLOS DE HIELO Y DESHIELO. AGENTES ATMOSFÉRICOS. CAUSAS ANTRÓPICAS.

FORMACIÓN DE SOLUCIONES DE CONTINUIDAD EN EL MATERIAL, CON DESPLAZAMIENTO R E C Í P R O C O D E L A S PA R T E S (DESLIZAMIENTOS O QUIEBRES ESTÁTICOS.)

ACCIÓN MECÁNICA O BIOLÓGICA. FALTA DE MANTENIMIENTO. CRISTALIZACIÓN SALINA. CICLOS DE HIELO Y DESHIELO. CAUSAS ANTRÓPICAS. ACCIÓN PLUVIAL.

ELIMINACIÓN REMOCIÓN DEL MATERIAL DE LA SUPERFICIE.

ACCIÓN ANTRÓPICA. ACCIÓN QUÍMICA Y/O BIOLÓGICA. CRISTALIZACIÓN SALINA.

DEGRADACIÓN QUE SE MANIFIESTA CON UN

ACCIÓN ANTRÓPICA. ACCIÓN QUÍMICA Y/O BIOLÓGICA. CRISTALIZACIÓN SALINA.

ESTRATO FINO DE NATURALEZA BIOLÓGICA Y COLOR VARIABLE, CONSTITUIDO EN SU MAYORÍA POR MICROORGANISMOS (MUSGOS, LÍQUENES, HONGOS.)

HUMEDAD AMBIENTE. PRESENCIA DE CONDICIONES TERMOHIGROMÉTRICAS FAVORABLES. FORMACIÓN DE SALES MINERALES PRESENTES EN LOS MATERIALES.

LACUNA -LAGUNA-

FESSURAZIONE -AGRIETAMIENTO-

CAUSA

EROSIONE -EROSIÓN-

ESFOLIAZIONE -EXFOLIACIÓN-

PATINA BIOLOGICA

MUSGOS, HONGOS, LÍQUENES

MORTERO

PIEDRA VOLCÁNICA

CRESTA MURARIA

DEGRADACIÓN QUE SE MANIFIESTA CON DESPRENDIMIENTO, SEGUIDO DE CAÍDA DE UNO O MÁS ESTRATOS SUPERFICIALES SUB PARALELOS ENTRE ELLOS VEGETAZIONE INFESTANTE (LÁMINAS.) VEGETACIÓN INVASIVA

CICLOS DE HIELO Y DESHIELO. ACCIÓN QUÍMICA Y/O BIOLÓGICA. CRISTALIZACIÓN SALINA.

DEGRADACIÓN QUE SE MANIFIESTA CON DESPRENDIMIENTO, SEGUIDO DE CAÍDA DE UNO O MÁS ESTRATOS SUPERFICIALES SUB PARALELOS ENTRE ELLOS (LÁMINAS.)

HUMEDAD DEBIDA A FILTRACIÓN. CICLO CRIOGÉNICO.

161

IMAGEN

162

INTERVENCIÓN SOBRE LA MATERIA MATERIAL

DEGRADO

INTERVENCIONES

IMAGEN CONS: CONSOLIDACIÓN

REVOQUE TRADICIONAL Estrato de “Rinzaffo”

LACUNA

“STUCCATURA SALVABORDO” (ESTUCO PARA SELLAR BORDES.) MEZCLA DE CAL HIDRÁULICA BLANCA NATURAL, Y ARENA FINA DE RÍO; CON CROMATICIDAD ADECUADA AL CONTEXTO.

-LAGUNA-

CONS: CONSOLIDACIÓN PRECONSOLIDACIÓN DEL REVOQUE INTERNO CON IMPREGNACIÓN DE VARIAS MANOS DE LECHADA DE CAL (NO CUBRIENTE.) ESTUCO EN LAS FISURAS PROFUNDAS DE MAYOR DIMENSIÓN, CON MOTERO DE CAL HIDRÁULICA BLANCA NATURAL, ARENA FINA DE RÍO Y ADITIVOS: EMULSIÓN DE RESINA ACRÍLICA.

FESSURAZIONE -AGRIETAMIENTO-

CONS: CONSOLIDACIÓN PRECONSOLIDACIÓN SISTEMÁTICA DEL REVOQUE EXPUESTO A LA INTEMPERIE, CON IMPREGNACIÓN DE VARIAS MANOS DE LECHADA DE CAL. ESTUCO EN LAS FISURAS PROFUNDAS DE MAYOR DIMENSIÓN, CON MORTERO DE CAL HIDRÁULICA BLANCA NATURAL, ARENA FINA DE RÍO Y ADITIVOS: EMULSIÓN DE RESINA ACRÍLICA. PROTECCIÓN GENERALIZADA CON HIDRORREPELENTE CON BASE SILOSÁNICA, 2 MANOS CON PINCEL O SPRAY.

CONS: CONSOLIDACIÓN

DISTACCO

-DESPRENDIMIENTO-

VELINATURA DE LAS PARTES EN PELIGRO CON CARTA JAPONESA. PRECONSOLIDACIÓN CON EMULSIÓN DE RESINA ACRÍLICA AL 3%, APLICADA CON PINCEL, ENVOLTURA O AEROSOL. RE-ADESIÓN AL FONDO EJECUTANDO ORIFICIOS EN LA ZONA DE DESPRENDIMIENTO: ASPIRACIÓN DE POLVOS, LAVADO CON AGUA Y ALCOHOL, HUMEDECER LAS PARTES A CONSOLIDAR, INYECCIÓN DE MEZCLA DE CAL HIDRÁULICA Y POLVO CALCÁREO CON ADITIVOS (EMULSIÓN DE RESINA ACRÍLICA AL 5%.) COMPRENDE TAMBIÉN LA FIJACIÓN SALVABORDE Y REMOCIÓN DE RESIDUOS DEL TRABAJO.

PROT: PROTECCIÓN PROTECCIÓN DE LAS SUPERFICIES DE REVOQUE INTERNO CON “VELATURA” NO CUBRIENTE, DE LECHADA DE CAL (2 MANOS CON PINCEL.)

EROSIONE -EROSIÓN-

PROT: PROTECCIÓN PROTECCIÓN DE LAS SUPERFICIES EXPUESTAS A LA INTEMPERIE, CON IMPREGNACIÓN DE HIDRORREPELENTE A BASE SILOSÁNICA (2 MANOS CON SPRAY O PINCEL), TRANSPIRANTE, NO FILMÓGENO Y RESPETANDO LA CROMIA PREEXISTENTE.

PUL: PULIDO - LIMPIEZA

PATINA BIOLOGICA

TRATAMIENTO CON AGENTE LIQUENICIDA Y FUNGUICIDA, A BASE DE SALES DE AMONIO CUATERNARIO. EXENTO DE RESIDUOS FIJOS, APLICADO COMO ENVOLTURA, PINCEL O SPRAY. REMOCIÓN DE RESIDUOS BIOLÓGICOS CON CEPILLO BLANDO, ESPÁTULA Y BISTURÍ.

MUSGOS, HONGOS, LÍQUENES

PUL: PULIDO - LIMPIEZA

INCROSTAZIONE

REMOCIÓN MEDIANTE COMPRIMIDOS DE PASTA DE CELULOSA, EMBEBIDAS EN SOLUCIÓN SATURADA DE CARBONATO DE AMONIO. REMOCIÓN DE RESIDUOS CON AGUA DESTILADA Y CEPILLO BLANDO.

CROSTA, DEPÓSITO COHERENTE

PUL: PULIDO - LIMPIEZA REMOCIÓN DE RESIDUOS CON AGUA DESTILADA Y CEPILLO BLANDO.

DEPOSITO SUPERFICIALE -DEPÓSITO SUPERFICIAL-

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de conservación

MATERIAL

DEGRADO

IMAGEN

INTERVENCIONES INT: INTEGRACIÓN

PIEDRA CALCAREA

LACUNA

INTEGRACIÓN DEL FONDO CON PULVERIZADO DE CONGLOMERADO DE CAL HIDRÁULICA DESALINIZADA, ARENA CALCÁREA, GRAVA Y ROCA VOLCÁNICA CLARA. PREVIA VINCULACIÓN CON EL MURO EXISTENTE MEDIANTE PERNOS DE ACERO INOXIDABLE, FIJADOS CON RESINA EPOXÍDICA.

-LAGUNA-

CONS: CONSOLIDACIÓN

RE-ARMADO DE LAS LESIONES ESTRUCTURALES CON FRAGMENTOS DE LADRILLO Y PIEZAS CALCÁREAS FORZADAS CON MARTILLO, BAÑADAS EN MORTERO GRASO DE CAL HIDRÁULICA DESALINIZADA Y ARENA DE RÍO. EJECUCIÓN DE OBRAS DE PRESIDIO PUNTUAL EN METAL, DE TIPO ACTIVO O PASIVO.

FESSURAZIONE -AGRIETAMIENTO-

CONS: CONSOLIDACIÓN

ESTUCO EN LAS LESIONES PASANTES O DE NOTABLE DIMENSIÓN EN LOS ELEMENTOS LAPIDEOS. USO DE MORTERO DE CAL HIDRÁULICA DESALINIZADA Y ARENA FINA DE RÍO, CON ADITIVOS (EMULSIÓN DE RESINA ACRÍLICA AL 5%.)

PROT: PROTECCIÓN

EROSIONE

PROTECCIÓN PUNTUAL DE LOS ELEMENTOS LAPIDEOS EXPUESTOS A LA ACCIÓN PLUVIAL, CON IMPREGNANTE SILOSÁNICO TRANSPIRANTE, NO FILMÓGENO.

-EROSIÓN-

PUL: PULIDO - LIMPIEZA

ESFOLIAZIONE

DESINFESTACIÓN DE LAS SUPERFICIES CON AGENTE LIQUENICIDA Y FUNGUICIDA, A BASE DE SALES DE AMONIO CUATERNARIO, EXENTO DE RESIDUOS FIJOS Y APLICADO CON PINCEL O SPRAY. REMOCIÓN DE RESIDUOS VEGETALES CON ESCOBILLAS, CEPILLOS BLANDOS Y BISTURÍ.

-EXFOLIACIÓN-

PUL: PULIDO - LIMPIEZA CEPILLADO PREVIO. ENVOLTURA DE SOLUCIÓN SATURADA DE CARBONATO DE AMONIO CON PASTA DE CELULOSA. REMOCIÓN DE RESIDUOS CON AGUA DESTILADA Y CEPILLO BLANDO.

PATINA BIOLOGICA

MUSGOS, HONGOS, LÍQUENES

PUL: PULIDO - LIMPIEZA REMOCIÓN DE LA CROSTA TENAZ CON “MICROSABBIATURA” LOCALIZADA SOBRE LA BASE PÉTREA, A BAJA PRESIÓN (MÁX 1 BAR), CON ABRASIVOS COMO ÓXIDO DE ALUMINIO (DUREZA MÁXIMA ESCALA MOHS.)

ASP: EXTRACCIÓN - ELIMINACIÓN

MORTERO PIEDRA VOLCÁNICA CRESTA MURARIA

VEGETAZIONE INFESTANTE VEGETACIÓN INVASIVA

ERRADICACIÓN PUNTUAL DE LAS INFESTAS ARBÓREAS, CON PREVIO DISECADO QUÍMICO. REMOCIÓN MANUAL DE LA VEGETACIÓN HERBÁCEA, TRATAMIENTO DE LAS SUPERFICIES MURARIAS CON HERBICIDA SISTÉMICO DE AMPLIA EXTENSIÓN, DILUIDO EN AGUA, A BASE DE GLIFOSATO, Y APLICADO CON PINCEL O SPRAY. REMOCIÓN DE LOS RESIDUOS VEGETALES DISECADOS, CON SELLADO DE DISCONTINUIDADES EN EL MANTO MURARIO, CON MEZCLA DE CAL HIDRÁULICA NATURAL, ARENA VOLCÁNICA, PUZZOLANA Y ROCA; Y ADITIVOS (RESINA ACRÍLICA EN EMULSIÓN A BAJA CONCENTRACIÓN.)

PROT: PROTECCIÓN PROTECCIÓN DEL BORDE MURARIO CON CAL HIDRÁULICA NATURAL, ARENA DE RÍO, ROCA VOLCÁNICA NEGRA, ROCA VOLCÁNICA BLANCA CONSTIPADA ENTRE FRAGMENTOS CERÁMICOS; DE MODO QUE DIRIGIR HACIA EL EXTERIOR EL AGUA PLUVIAL. PUESTA EN OBRA DE UN MANTO DE PROTECCIÓN CON HOJAS DE COBRE MODELADAS Y MARTILLADAS EN OBRA, ASEGURADAS CON COLA Y/O ANCLAJES A EXPANSIÓN, CONFORME A LA INDICACIÓN DE LA D.L.

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CONSOLIDACIÓN DE LA "CRESTA DEL MURO" PROTECCIÓN CON 'BAULETTO DI MALTA' Técnica basada en crear sobre la 'cresta muraria' (osea el borde superior del muro) una nueva superficie de sacrificio que se degrada en lugar del muro antiguo, con una altura entre 10 y 15 cm. FUNCIÓN

Proteger la materia antigua, homogeneizando la superficie para mejor escorrentía del agua pluvial. MATERIAL

Gráfico 4.21 y 4.22: Antes y después de la intervención del 'Bauletto di Malta'. Fuente: Elaboración propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Es realizado en 'malta' osea un mortero mixto (1:3) de cal hidráulica y cemento puzolánico, y piedras en lo posible de proveniencia similar al bien arqueológica, para garantizar un buen trato físico-mecánico entre el mortero y el muro antiguo. Pueden adicionarse productos anti-retracción.

Intervención de conservación

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CONSOLIDACIÓN DE LA "CRESTA DEL MURO"

LIMPIEZA DE LA SUPERFICIE

ELIMINAR VEGETACIÓN

Depósitos incoherentes: Limpieza mecánica de las superficies con aspiradora y cepillo. Sucesivo lavado con agua deionizada para remover depósitos de tierra y suciedad; evitando remover el material que constituye el muro.

Líquenes y musgos: Eliminación con tratamiento químico y sucesivo lavado. Hierbas y plantas infestantes: Eliminación mecánica con especial atención en posibles derrumbes o acciones que alteren la estática del monumento.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

CONSOLIDACIÓN MATERIAL Grietas y fisuras: Estucado con mortero de cal y agregados de 'cocciopesto', confiriendo una armadura elástica al empaste. Lagunas materiales Integración y consolidación de las mismas si amenazan la estabilidad del muro.

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Intervención de conservación

PROTECCIÓN SUPERFICIAL

'MALTA DI PROTEZIONE' 1

Gráfico 4.23-4.28: Secuencia de pasos que comprende la intervención del 'Bauletto di Malta' sobre la cresta muraria. Fuente: Elaboración propia.

'BAULETTO DI MALTA' 'La Cresta': 1 Aplicación de una lámina de plomo sobre el muro. 2 Elaboración del estrato de mortero protectivo en el borde superior de cada muro que contiene el canal de transporte de agua. Altura: Entre 10 y 15cm, y modelado como 'lomo de burro'.

1 Estrato para proteger el canal de transporte de agua. Realizado con cal hidráulica con aditivos para evitar retracciones e infiltración de agua. 2 Tratamiento superficial hidrorrepelente, previendo una repetición y manutención periódica para asegurar las condiciones de protección.

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4.2

Intervención de VALORIZACIÓN

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ARTICULAR LA CIUDAD

Gráfico 4.29 y 4.30: Localización urbana. Señalización de los distintos roles del centro histórico de Salerno. Fuente: Elaboración propia.

SALERNO: EL CENTRO HISTÓRICO Y SUS ROLES El casco histórico de la ciudad se caracteriza por tener un gran movimiento y apropiación de ciudadanos y turistas en casi todo el año. Ofrece una amplia variedad de actividades recreativas, lugares y edificios históricos, puntos de trekking y comercio gastronómico. Las mismas se corresponden con la localización de nodos urbanos, como por ejemplo: el Duomo di San Matteo, la Via dei Mercanti, el Corso Vittorio Emanuele, el paseo del Lungomare Trieste, la Via Roma, la Spiaggia di Santa Teresa, etc. Esta fuerte concentración de actividades de complemento alrededor de estos nodos, hace que otros puntos interesantes de la ciudad que se encuentran próximos a este sector, queden en 2do plano y sean poco apropiados.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

ACTIVIDAD PORTUARIA

TURISMO LOCAL E INTERNACIONAL

RECREACIÓN

HISTORICO Y CULTURAL

Intervención de valorización

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ARTICULAR LA CIUDAD NODOS URBANOS TÍPICOS

PROPUESTA URBANA: 'I SENTIERI SALERNITANI' Algunos de los edificios señalados en el gráfico, corresponden a nodos urbanos cuya importancia y apropiación generan una amplia circulación en las vías que los atraviesan. Sin embargo, el sec-

POCA ARTICULACIÓN

SITIOS SIN APROPIACIÓN

Gráfico 4.31: Diagrama actual de vías y edificios estructurantes de la ciudad. Fuente: Elaboración propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

tor contiguo donde se localizan 'gli archi del diavolo', se observa desarticulado del centro histórico a pesar de estar rodeado por vías estructurantes, situación que dificulta su acceso y fruición.

Intervención de valorización

CONEXIÓN CON EL CENTRO HISTÓRICO

JERARQUIZAR VÍAS DE ACCESO

CONFIGURAR NUEVOS NODOS Gráfico 4.32: Diagrama propuesto de vías y edificios estructurantes. Fuente: Elaboración propia.

En una primer instancia de propuesta urbano-territorial, se busca articular el área del acueducto medieval con el centro histórico: jerarquizar las vías de acceso a través de elementos paisajísticos que favorezcan la circulación peatonal y lo configuren como un nuevo nodo urbano cultural y recreativo.

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ARTICULAR LA CIUDAD

CASTELLO DI ARECHI VILLA COMUNALE

DUOMO

irre

ei T

ad Cav

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ACQUEDOTTO MEDIEVALE

ri Su

l Ma

SPIAGGIA SANTA TERESA

E PA

Otra forma de favorecer la conexión del sector del acueducto medieval con el centor histórico, es con un mapa de recorridos urbanos y paisajísticos de la ciudad de Salerno: 'i sentieri salernitani' (los senderos salernitanos.) Este mapa señala, reune y articula distintos puntos de interés culturales, históricos, recreativos y paisajísticos. Los mismos se encuentran interconectados a través de líneas verdes que marcan posibles recorridos a realizar. A partir de esta configuración, se comienza a incluir al 'Acueducto medieval' como una nueva atracción turística para visitar, junto con otros sitios y edificios importantes como el Duomo, el Castello di Arechi, el paseo Lungomare, la Villa Comunale, etc (Gráfico...)

'I SENTIERI SALERNITANI'

Mar Tirreno

REFERENCIAS Senderos urbanos peatonales. Senderos de trekking Puntos panorámicos

LUNGOMARE

Ediﬁcios religiosos - Ediﬁcios culturales. Bienes arqueológicos. Jardines - Parques o paseos urbanos. Infopoint

Gráfico 4.33 y 4.34: Diagrama y plano urbano de senderos y puntos de interés, como propuesta de escala territorial, para la ciudad de Salerno. Fuente: Elaboración propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

cos

s s cos

MAR TIRRENO

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ARTICULAR LA CIUDAD Tratándose de una ciudad de rol turístico y cultural, se propone promocionar digitalmente las atracciones turísticas y culturales que posee la ciudad, a través de una plataforma digital que esté articulada con Google Maps y otras aplicaciones recreativas del ceular (por ejemplo Wikiloc), donde los visitantes puedan acceder y orientarse sobre cuáles son los destinos más importantes de Salerno. De esta forma, se ve favorecida la interacción entre usuarios, espacios culturales y calidad informativa, siendo promocionados sitios de valor histórico y nuevos puntos de interés como el acueducto medieval. Dentro de esta idea se pretende incluir el plano de senderos paisajísticos y de trekking presentado previamente.

'I SENTIERI SALERNITANI'

Gráfico 4.35 - 4.40: Estrategias de difusión digital del sistema de senderos propuesto, con fotografías de los edificios de interés al que se suma el acueducto medieval. Fuente: Elaboración propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

SITIOS HISTÓRICOS Y PAISAJÍSTICOS

USUARIOS TURISTAS CIUDADANOS

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Acquedotto Medievale

Duomo di Salerno

Castello di Arechi

Trekking Monte San Liberatore

Lungomare Trieste

INFORMACIÓN Y GUÍA URBANA DIGITAL

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PROPUESTA PARA EL ENTORNO URBANO

REVITALIZAR NODOS

Actualmente el área que rodea el bien arqueológico estudiado, se caracteriza por ser un nudo vial donde confluyen algunas de las calles principales que conectan con el centro histórico de Salerno. Esta situación se ve manifestada en el flujo de circulación vehicular diurno y nocturno, y que sumado a la falta de intervención urbana, tiene como consecuencia una serie de problemáticas para quienes apropian el espacio de forma peatonal.

NUDO VIAL

PRIORIDAD VEHICULAR

POCO ACCESIBLE

A pesar de estas condiciones desfavorables, este nudo se configura también como un nodo urbano de gran circulación y apropiación espacial por parte de usuarios peatonales. Reúne actividades comerciales, residenciales y la presencia de un hito arqueológico; aspectos cuya potencialidad se ve afectada por la ausencia de un proyecto urbano. A continuación se presenta un relevamiento fotográfico de la situación actual del área.

FALTA DE

EQUIPAMIENTO

URBANO

POCO FUNCIONAL

Gráficos 4.41 y 4.42: Localización del acueducto medieval y fotografía actual del área de implantación. Fuente: Autoría propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

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RELEVAMIENTO DEL DEGRADO ANTRÓPICO ROL VEHICULAR Y PEATONAL

1 Estacionamientos y elementos que condicionan la circulación peatonal.

6 5

Este nudo donde confluyen las vías Velia, Ferrante, Fieravecchia y Cassese; posee una fuerte prioridad vehicular ya sea en la circulación como en el estacionamiento. El rol peatonal queda condicionado a este factor, y a pesar de que busca adaptarse, el espacio no posee la infraestructura necesaria.

4 Prioridad vehicular: Flujo de tránsito continuo y estacionamientos en veredas.

Gráficos 4.43 - 4.48: Relevamiento fotográfico del degrado antrópico sobre el 'tramo bajo' de Via Velia. Fuente: Autoría propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

2 Espacios vacantes delimitados para estacionamiento.

3 Límites de privatización vecinal: Enrejados y macetas.

5 Estacionamiento subterráneo que afecta el rol peatonal.

6 Circulación peatonal reducida y poco diseño de señaletica.

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NUDO VIAL y NODO SOCIAL

7 Circulación peatonal sobre las calles por mala conexión entre senderos.

Todo el sector que rodea al bien arqueológico se encuentra subordinado al rol vehicular, que presenta tránsito diurno continuo. En un segundo plano existe una diversidad de grupos sociales que apropian este espacio como nodo de circulación y encuentro; pero con amplias falencias urbanas.

8 Circulaciones y estacionamientos que denotan una falta de intervención urbana.

Gráficos 4.49, 4.50 y 4.51: Relevamiento fotográfico del degrado antrópico sobre el 'tramo bajo' de Via Velia. Fuente: Autoría propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

9 Apropiación social en 2do plano: Falta de equipamientos urbanos de circulación y permanencia para usuarios.

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REVITALIZAR NODOS

PROPUESTA PARA EL ENTORNO URBANO

¿PORQUÉ INTERVENIR? Valorizar una preexistencia arqueológica no implica quedarse sólo en la dimensión de consolidación estructural, el espacio que lo contiene debe representar este valor histórico y cultural para que sea reconocido y apropiado como un lugar de interés. Teniendo en cuenta la importancia del acueducto medieval y la condición todavía visible del tramo de 'gli archi del diavolo', debe evitarse que la apropiación vehicular, residencial y privada continúen avanzando sobre este bien antigüo. Se propone entonces una intervención espacial que le otorgue un carácter público y peatonal, espacios equipados para actividades recreativas y cualidades paisajísticas que valoricen la presencia del acueducto.

NODO URBANO

r ne l e t n ua ma l act ro

ROL PROPUESTO: 'PIAZZA DELL'ACQUEDOTTO' pot apro enciar piac ión

PLAZA Y ESPACIO PEATONAL

Inicialmente subordinado a la circulación vehicular, se propone priorizar la apropiación peatonal del sector con intervenciones que lo configuren como una plaza social de paso y permanencia, fortalecida por el bien arqueológico. MANTENER ROL ACTUAL: NODO VEHICULAR

CIRCULACIÓN VEHICULAR

CALLES ACTIVAS Y CAMINABLES

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Nodo urbano que articula vías vehiculares de acceso al centro histórico de la ciudad. Esta condición atribuye un dinamismo al área que pretende mantenerse, pero con intervenciones que dinamicen también el carácter patrimonial por la presencia del acueducto medieval.

Intervención de valorización

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CRITERIOS DE DISEÑO El espacio público organizado se define como un conjunto de áreas peatonales y vehiculares, con carácter de paso o permanencia tamporal. El mismo permite al peatón desplazarse (calles) o mantenerse en un lugar de estancia (plaza.) Su forma de utilización favorece la comprensión y vivencia del medio urbano, por lo tanto debe ser diseñado según criterios que clarifiquen su organización.

ESPACIO DE CIRCULACIÓN

VÍA PÚBLICA

ARTICULADOS POR

ESPACIO DE PERMANENCIA

PLAZAS

ITINERARIOS PEATONALES

INTEGRAN USOS DEL TEJIDO URBANO

(Plazas, bien histórico, equipamientos, edificios, transporte.)

CALLES ACTIVAS Y CAMINABLES Esta intervención caracteriza a la vía pública como una plataforma unida de tráfico mixto: unificación de las circulaciones, generando en el pavimento distintos itinerarios peatonales de apropiación libre.

CALLES

Esta plataforma única no presenta no presenta diferencia de cota entre acera y calzada. Las posibilidades de diseño y materialización posibilitan una delimitación de las mismas con ele-

mentos de separación física, o diferenciación de la zona de tráfico rodado y la zona de tráfico peatonal, mediante pavimento contrastado (cambio de color, cambio de material o textura, etc.)

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REVITALIZAR NODOS ENTORNO URBANO ACTUAL

NUDO VIAL

PRIORIDAD VEHICULAR

ÁREA DEL ACUEDUCTO DESCUIDADA

Gráfico 4.52: Planimetría 1.200 del sector urbano actual del acueducto medieval. Fuente: Elaboración propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

PIAZZA DELL'ACQUEDOTTO ENTORNO URBANO PROPUESTO CALLES ACTIVAS: ADOQUINADO

PRIORIDAD PEATONAL

PROTECCIÓN ÁREA DEL ACUEDUCTO

Gráfico 4.53: Planimetría 1.200 del sector urbano propuesto del acueducto medieval. Fuente: Elaboración propia.

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REVITALIZAR NODOS

'PIAZZA DELL'ACQUEDOTTO'

Gráficos 4.54y 4.55: Fotografía actual del sector del acueducto, y fotomontaje del sector urbano y espacial propuesto. Fuente: Elaboración propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

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REVITALIZAR NODOS

'CALLES ACTIVAS CAMINABLES: PIAZZA DELL'ACQUEDOTTO'

CIRCULACIÓN UNIFICADA

Plataforma unida de tránsito mixto por medio de adoquines con la misma cota. Permite mayor flexibilidad y seguridad para la circulación peatonal. Elemento de separación física: Canteros de cemento con vegetación.

PUNTO HISTÓRICO DE INTERÉS

La revitalización urbana y espacial se realiza para valorizar y proteger el área que da lugar al acueducto medieval. De esta forma se configura como un nodo urbano de interés histórico para ciudadanos y turistas.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

PIAZZA DELL'

Espacio de perma tivar la apropiación Para esto son re les áreas de estacio emplazadas por equ de permanencia, so

Intervención de valorización

ACQUEDOTTO

anencia para incenn de las personas. emovidas las actuaonamiento. Son reuipamiento urbano olado y vegetación.

PRIORIDAD PEATONAL Y PATRIMONIAL

Con la circulación unificada, se plantea priorizar la circulación y uso peatonal por sobre la vehicular, y restringir horarios de estacionamiento, para disminuir el degrado antrópico del área patrimonial.

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ESPACIO DE ENCUENTRO

La revitalización de este nodo urbano promueve las actividades comerciales y gastronómicas. De esta forma, la 'Piazza dell'acquedotto' tendrá nuevos espacios de encuentro que complementen el movimiento cultural y recreativo.

Gráficos 4.56-4.60: Funciones y actividades del sector propuesto. Fuente: Elaboración propia.

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REVITALIZAR NODOS

'CALLES ACTIVAS CAMINABLES: PIAZZA DELL'ACQUEDOTTO'

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

Gráficos 4.61: Corte fugado que muestra la espacialidad propuesta con las 'calles activas y caminables' Fuente: Elaboración propia.

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REVITALIZAR NODOS

CALLES ACTIVAS CAMINABLES: CRITERIOS DE DISEÑO

ITINERARIOS PEATONALES Para el desarrollo de las calles activas y caminables, el entorno urbano debe cumplir algunos requerimientos en su organización: - Integración del entorno urbano con los entornos arquitectónicos y de transporte. - Organización clara e interpretable de los flujos circulaciones y sus delimitaciones. - Diseño del mobiliario urbano. - Atención a la futura conservación, mantenimiento y limpieza del entorno urbano. A continuación, se exponen algunas de las decisiones proyectuales que sugieren una forma de organización. Gráficos 4.62: Sección que representa la propuesta de plataforma única mixta, los espacios de la vía pública y los itinerarios peatonales. Fuente: Autoría propia.

ESPACIO DE CIRCULACIÓN - Integración de la circulación vehicular y peatonal. - Elementos divisorios: Canteros con vegetación. - Itinerario peatonal: Variación del solado para señalar sendero que forma parte de 'I sentieri salernitani'. - Restricción del estacionamiento en horas diurnas.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

ESPACIO DE PERMANENCIA - Itinerario peatonal: Plaza con jardines y vegetación de baja altura. - Equipamiento para apropiación y permanencia temporal.

PROTECCIÓN - Solado perimetral distinguible para proteger el bien arqueológico.

ESPACIO DE CIRCULACIÓN - Itinerario peatonal: Configuración de las vías de acceso al acueducto a través del verde: arbolado con follaje caduco (seleccionados por personal especializado.) - No se dispone vegetación que rodee al acueducto, para garantizar las visuales a nivel peatonal.

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REVITALIZAR NODOS

CALLES ACTIVAS CAMINABLES: CRITERIOS DE DISEÑO

¿POR QUÉ TRATAR EL SOLADO? A partir de los principios operativos adecuados para un bien arqueológico y su ambiente urbano y paisajístico, se debe intervenir de forma mínima y garantizando una completa apreciación del elemento. Por esta razón, y recordando las características y limitantes urbanas que posee el entorno del acueducto medieval de Salerno, el proyecto se realiza a nivel de solado para proporcionar a la ciudad un óptimo espacio de circulación y permanencia pública, permitiendo además la fruición del bien patrimonial con un espacio plaza. Gráficos 4.63 y 4.64: Fotografías de la Catedral de la ciudad de Córdoba (Argentina), donde se observa la intervención para poner en valor la vía de circulación, realizada a través de un tratamiento de solado que dibuja la sombra arrojada por el edificio en el suelo. Fuente: https://it.wikipedia.org/wiki/File:Catedral_de_C%C3%B3rdoba_ (Argentina)_2010-07-26.jpg.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

PAVIMENTOS DE ORIENTACIÓN Constituyen un itinerario peatonal a nivel de solado y circulación, a veces denominados 'pavimento tacto-visuales'. Se materializan a través de variaciones de textura y color del material utilizado (piedras, adoquines, cemento, ladrillo.) Son utilizados cuando se requiere localización, orientación o aviso de una zona o elemento. En el caso de este ejemplo, el recorrido del 'Freedom trail', se realiza un tratamiento del solado señalizando un sendero que conecta puntos de interés de la ciudad de Boston. Como el entorno del acueducto medieval forma parte de 'I sentieri salernitani', se propone señalizar el sendero con criterios similares

Gráficos 4.65-4.66: Itinerario peatonal del Freedom trail de la ciudad de Boston. Fuente: https://communicatingacrossboundariesblog.com/2020/10/01/finding-my-way-on-the-freedom-trail/.

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REVITALIZAR NODOS

CALLES ACTIVAS CAMINABLES: CRITERIOS DE DISEÑO

Gráfico 4.67: Planta del recorrido de 'I sentieri salernitani', dentro del área del acueducto medieval. Se señala el sendero con puntos panorámicos, y puntos de información que se corresponden con la ubicación de la señaletica a diseñar. Gráfico 4.68: Planta 1.100 del diseño de la vía pública, mostrando espacios de circulación peatonal y vehicular, espacio de permanencia, y el itinerario peatonal para el sentiero. Fuente: Elaboración propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

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VISIBILIZAR EL PATRIMONIO

LIGHTING INNOVATION FOR PEOPLE

LA LUZ

EL PROYECTO

Elemento que aporta una condición de vitalidad a un espacio y lo configura como un punto de reunión social.

Ante la propuesta de reconfiguración del entorno inmediato del acueducto medieval de Salerno, se avanza a una escala arquitectónica que tiene como objetivo revalorizar este elemento patrimonial a través de la luz.

VISIBILIZAR

El diseño de luminarias arquitectónicas es clave para evidenciar las características espaciales y edilicias de una ciudad. Se considera 'iluminación social' ya que su objetivo es mejorar la fruición y apropiación de estos espacios por parte de las personas.

La visibilización nocturna de sus condiciones físicas será otro aspecto que influenciará la revitalización y apropiación espacial. Será diseñado un sistema innovativo de iluminación social con productos de 'Illuminazione iGuzzini'.

VALORIZAR A TRAVÉS DE LA LUZ

Iluminar los bienes patrimoniales ayuda a enfatizar su importancia y 'mantener viva su alma antigua', los hace visibles y reconocibles.

Gráficos 4.69, 4.70 y 4.71: Logo y fotografías de proyectos de iluminación de iGuzzini. Fuente: Web iGuzzini.com

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Gráfico 4.72: Fotografía actual nocturna del área urbana del acueducto medieval. Fuente: Autoría propia.

Intervención de valorización

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ILUMINACIÓN GENERAL DE LOS ARCOS

iGUZZINI - iPRO DIÁMETRO 81mm | VWF - VERY WIDE FLOOD Iluminación LED puntual. Se dispone a nivel de piso, sobre la circulación perimetral que protege la base del acueducto. La intención es iluminar la totalidad de los arcos, focalizando los pilastros para dar noción de la altura del monumento.

TIPOLOGÍA DE CUERPO LUMINOSO

Gráfico 4.73: Ortofoto del 'tramo bajo', con diseño de iluminación innovativa de iGuzzini en la cara exterior de pilastros. Fuente: Elaboración propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

DISTRIBUCIÓN SUPERFICIAL

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ILUMINACIÓN DE SECCIÓN INTERNA DE LOS ARCOS

iGUZZINI - LINEALUCE COMPACT 75 SURFACE | WG WALL GRAZING Iluminación LED lineal con alcance hasta 18 metros. Se dispone en el nivel de piso, sobre la base de la sección interior del arco. De esta forma se logra enfatizar las dimensiones del pilastro y la ojiva de las arcadas del acueducto.

TIPOLOGÍA DE CUERPO LUMINOSO

Gráfico 4.74: Ortofoto del 'tramo bajo', con diseño de iluminación innovativa de iGuzzini dentro de los arcos. Fuente: Elaboración propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

DISTRIBUCIÓN SUPERFICIAL

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VISIBILIZAR EL PATRIMONIO

LIGHTING INNOVATION FOR PEOPLE

Gráficos 4.75 y 4.76: Fotografía actual nocturna del sector del acueducto, y fotomontaje de la iluminación propuesta. Fuente: Elaboración propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

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CONOCIMIENTO DIGITAL Y SEÑALETICA

VISIBILIZAR EL PATRIMONIO En el ámbito del patrimonio cultural, la comunicación digital permite alcanzar un público más amplio y promocionar nuevos lugares dotados de historia y valor. Por esta razón, la intervención urbana del entorno del acueducto medieval de Salerno será complementada con una difusión digital de su historia y de sus características, para mejorar el conocimiento y difundirlo como una atracción turística de la ciudad.

RE-DISEÑO DE SEÑALETICA

Si bien el lugar ya posee algunos elementos de señalización, no son los adecuados por tratarse de un bien patrimonial. Se encuentran dispuestos de manera dispersa y generan una alteración de la imagen urbana e histórica del área. Se propone entonces un re-diseño de la señaletica del área del acueducto medieval, aquellas que corresponden a la difusión informativa y las que indican su presencia de manera vial.

DIFUSIÓN INFORMATIVA

PROMOCIÓN TURÍSTICA

Este nuevo formato incluye la tecnología digital del 'CODIGO QR', que posibilita escanearlo con la cámara fotográfica o una aplicación del celular, para tener acceso a una plataforma virtual que pueda ampliar la información que presenta la señaletica. Sobre esta plataforma, podrán ser visualizados aspectos históricos, proyectuales, contenido fotográfico y digital en caso de interés en el sector, etc.

ARTICULACIÓN CON OTRAS WEB HISTÓRICAS

POSIBILIDAD DE INCLUSIÓN CIVIL

Gráfico 4.77: Fotografía del acueducto y señaletica propuesta con código QR para ampliar la información sobre el bien patrimonial. Fuente: Elaboración propia.

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

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VISIBILIZAR EL PATRIMONIO

CONOCIMIENTO DIGITAL Y SEÑALETICA

El diseño de la señaletica prevé una sección informativa sobre los arcos, un plano de la ciudad de Salerno para localizarse con respecto a otros puntos y el Codigo QR, para una acceso a contenido más detallado. Intenta además cumplir con condiciones de accesibilidad universal, donde las alturas previstas serán entre 1.20m y 1.50m, para permitir el alcance visual de niños y personas con movilidad reducida.

SEÑALETICA VIAL

SEÑALETICA INFORMATIVA

Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

Intervención de valorización

Gráfico 4.78-4.80: Diseño de señaletica con código QR para visibilización del bien patrimonial. Fuente: Elaboración propia.

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REFLEXIONES FINALES

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REFLEXIÓN FINAL Este trabajo de tesis que tiene como objeto de estudio al acueducto medieval salernitano, particularmente en su tramo 'gli archi del diavolo', se ha desenvuelto en 2 grandes núcleos: el de conocimiento y estudio tipológico, y el que implica el proyecto de restauro. En ambos se ha intentado reconocer y resaltar la importancia de esta preexistencia, por ser un testimonio físico y documento histórico del medioevo salernitano, apuntando a su consideración como un bien arqueológico de relevancia para el patrimonio de la ciudad. Durante el desarrollo de los diferentes capítulos, se realiza una exposición del ambiente urbano que rodea a este bien, y la situación material en la actualidad; evidenciando condiciones de degrado que no coinciden con aquellas que debería poseer un monumento histórico. Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

De acuerdo con estas observaciones, se reflexiona sobre los siguientes aspectos: - El acueducto medieval corresponde a un bien arqueológico con valores intangibles, que forma parte del patrimonio histórico construido de Salerno. - La situación urbana del entorno está afectada por el degrado antrópico, que contribuye a deteriorar aún más las falencias proyectuales. - El proyecto de restauro debe centrarse tanto en la materia como en el ambiente urbano y paisajístico, ya que es donde se desarrollan las actividades y vivencias sociales que dan vida al bien patrimonial. - Se debe optimizar el grado de conocimiento de este bien material, difundiendo su historia y las características que lo vuelven un elemento distinguible en el entorno para los ciudadanos.

Reflexiones finales

Tomando estas problemáticas, y basándose sobre el valor tangible e intangible del acueducto como documento histórico; se ha decidido realizar un proyecto de restauro que pueda revertir los aspectos mencionados. El mismo tiene como objetivo garantizar la continuidad temporal de este bien patrimonial, analizando sus condiciones y reconociendo las posibles intervenciones para conservar la materia. Por otra parte, se busca también revitalizar la situación en que se encuentra implantado, proponiendo una alternativa de reinserción urbana, que intente resolver las condiciones de circulación y logre valorizarlo como un elemento cultural de interés para ciudadanos y turistas; complementándolo con estrategias digitales que ayuden a visibilizar las características históricas del acueducto.

A partir de los resultados obtenidos en la fase proyectual, puede reconocerse que: - Se ha intentado re-conectar esta preexistencia con otros bienes históricos de la ciudad, para incrementar su visita y considerarlo como punto de interés. - La re-configuración urbana del entorno es una alternativa que responde a las problemáticas viales presentes por ser un nodo urbano y peatonal. - Se proporciona un espacio público que permita la apropiación y jerarquice al acueducto como un signo distinguible. - Las estrategias digitales ayudan a ampliar la información existente y contribuye a que el acueducto sea apreciado como un testimonio físico portador de valores intangibles que deben ser transmitidos a la sociedad.

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Esta tesis de restauro, es una primera aproximación proyectual que intenta rescatar a este bien patrimonial de su estado actual, para poder ser conservado, apropiado, visibilizado y transmitido entre los habitantes y los turistas. Se espera una intervención municipal que pueda llevar adelante trabajos de esta índole, para atribuirle las condiciones necesarias que lo configuren como un nodo de interés y lo valoricen como una pieza del patrimonio construido salernitano.

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BIBLIOGRAFÍA di to co

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Propuesta de restauro y valorización de un acueducto medieval: 'gli archi del diavolo' en Salerno

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RINGRAZIAMENTI Innanzitutto vorrei ringraziare alle Università che mi hanno formato. All'Universidad Nacional de Córdoba, che per me rappresenta una fase di formazione professionale e personale, e mi ha presentato l'opportunità dell''accordo di doppio titolo. All'Università degli studi di Salerno, per espandere la mia base di studi ed aiutarmi a trovare una disciplina di preferenza: il restauro architettonico.

A tutti coloro che mi hanno accompagnato e furono parte di questa fase universitaria: amici del mio paese, amiche architette dalla Faud, amici e colleghi che mi ha dato questo movimento studentesco. Grazie speciale per quelli da sempre, che ci separa una grande distanza e seguono sempre presenti, e per quelli che mi accompagnano e fanno parte ogni giorno di questa bella sperienza.

A coloro che mi hanno acompagnato nello sviluppo della tesi: la relatora dall'Unisa, la prof.ssa Emanuela De Feo, che mi ha aiutato ad approfondire sulle conoscenze e i criteri sul restauro. Ai relatori dall'Unc, i professori Martín Fusco e Florencia Liberati, per aiutarmi ad articolare gli studi acquisiti su entrambi università, e apportare il loro criterio teorico e progettuale.

Per ultimo, il ringraziamento più profondo alla mia famiglia. Ai miei genitori, le mie sorelle e i miei fratelli, le mie nonne e la mia zia. Per essere una compagnia, sostegno e aiuto da sempre. Grazie a loro che furono parte dalla mia crescita personale, la mia formazione professionale, e sono co-autori e partecipi alla distanza di questo sogno di essere in Italia.

AGRADECIMIENTOS En primer lugar, agradecer a las Universidades que me han formado. A la Universidad Nacional de Córdoba, que representa para mí una etapa de formación profesional y personal; y me presentó la oportunidad del acuerdo de doble titulación. A la Università degli studi di Salerno, por ampliar mi base de estudios y ayudarme a encontrar una disciplina de preferencia: el restauro arquitectónico.

A toda la gente que me acompaño y formó parte de esta etapa universitaria: amigos de mi pueblo, amigas arquitectas de la Faud, amigos y colegas que me presentó este movimiento estudiantil. Un gracias especial para los de siempre, que nos separa una gran distancia y siguen siempre presentes; y para quienes me acompañan y son parte de mi día a día en esta gran experiencia.

A quienes me acompañaron en el desarrollo de esta tesis: Mi tutora de Unisa, la profesora Emanuela De Feo que me ayudó a profundizar los conocimientos sobre el Restauro. A mis tutores de la Unc, los profesores Martín Fusco y Florencia Liberati, por ayudarme a articular los estudios adquiridos en ambas universidades, y aportar su criterio teórico y proyectual.

Por último, el agradecimiento más profundo a mi familia. Mis padres, mis hermanas y hermanos, mis abuelas y mi tía. Por ser una compañía, apoyo y ayuda desde siempre. Gracias a ellos que fueron y son parte de mi crecimiento personal, mi formación profesional, y son co-autores y partícipes a la distancia de este sueño de estar en Italia.