以解構主義探討 Maison Martin Margiela 的時尚美學 To Analyze Maison Martin Margiela's Fashion Aesthetic Via Deconstructionism 黃蘭惠* 翁英惠** *樹德科技大學應用設計研究所 研究生 **樹德科技大學研究所 教授 中文摘要 服裝對於現代人不僅只是一種遮蔽物,更是一種生活態度的表徵,但現今時尚單品 氾濫, 往往缺少獨特性以及存在的價值,但概念性以及品牌精神的傳達卻是相當重要的,然而服裝也 可以是文學理論的轉化,在人類反思後所產生的哲理原則中做為源頭,進行爾後的各文化領域 的發展,如同解構理論經過延伸後,掀起一股服裝解構風潮的流行。 Maison Martin Margiela 的解構造形美學,不僅是建立在服裝造形概念上,而是以強烈 的概念 傳達以及服裝所展現的生命力,來感動生活在當下的我們,每一件作品都訴說著不同的 歷史 故事,促使人們對服裝有更多元的想像,具有文化意涵以及強烈生命力的時尚產物,已少 之又 少,相對的一個從文學延伸而出的造形概念,架構出的時裝風格更是難得。
關鍵詞:解構主義、立體化、打破重組 Abstract To modern people, clothing is not only protection but also a method to show their life attitude. However, nowadays fashion products turn to be excessive and lack of uniqueness; moreover, the value of existence. To convey an idea is very important, and clothing can also be a transformation of literature theory, that is, by using the philosophy that human beings have repeatedly contemplated for ages, the cultural development in other fields can be extended. For example, with the extension of deconstruction, it is able to create a trend of clothing deconstructionism. Maison Martin Margiela’s deconstruction aesthetics is not based on the architecture and style of clothing but based on the power and concept of clothing, so as to touch the depth human beings’ mind. Ever single work tells a different story in order to allow people to create more imagination on clothing. Also, every work is a fashion product that has cultural meaning and vivid vitality; moreover, every single work is a style concept that is extended from literature at the same time. Keywords: Deconstructionism, Three Dimensional, Bre aking and Re-constructing, Resuscitation.
一、緒論 1-1 研究動機 服裝對於現代人不僅只是一種保暖生活的產物,更是一種生活態度的表徵,然而現今時 尚單 品氾濫,往往缺少獨特性以及存在的價值,服裝也可以是文化產物中的一環,也可以是文 學理 論的轉化,在意念上更是以生活的層面做為核心概念,在現今社會相當重視商品的精神傳 達, 一件具有存在價值的設計商品,在設計氾濫的現今是相當可貴的。 1而 Maison Martin Margiela 以解構理論做為在於服裝創作的核心概念,將理論中的價 值發揮 的淋灕盡致,其獨特的轉化手法以及高超剪裁技巧,更是完美創造解構造形的助 力,並以強烈 的個人風格在時尚圈獨樹一格。
1-2 研究目的 人類的造形概念往往產生於不同的時代背景中,經過人類反思後所產生的哲理做 為源頭,進 行爾後各個文化領域的發展。解構理論也曾在時裝界帶來相當大的影響 力,掀起一股解構風 潮的流行,其造形的原理以及美感的架構,都是相當值得探討的。 本研究的主要目的是分析、 解構鬼才 Maison Martin Margiela 如何轉化解構主義於服裝 上,並且針對解構理論中的核心價 值,與 Margiela 的服裝造形、材質與整體的造形概 念,做整合以及歸納出 Margiela 主要的解 構造形手法。
二、文獻回顧 2-1 解構理論的概述與發展 解構主義是在第二次世界大戰後由法國後結構主義演化而來,解構的概念實際上來 源自於海 德格的分解(Destruktion)概念,解構主義是閱讀西方哲學的方法,一開始是 建立在哲學理論上, 它是從結構主義的對立邏輯出發,其特點為反中心性、反二元對立, 解構論理於兩棲哲學、 文學,並且在領域中產生;解構理論既非虛無主義,也並非形而 上學,它只不過是作為闡譯的纏 譯而已,但解構理論並不能擺脫兩者中的任何一種,只 能在兩者間游走,摒棄系統化和理論化,
因而解構超越了傳統的二值邏輯,但事實上解 構是接受與承認傳統的,只是進行重新組織,並 對現存思想做出了跳躍性的處理,且不 要求思想和表達的連貫,而是一個具有多面向發展的 文化產物(楊大春,1994)。解構 主義從十九世紀在法國悄悄崛起,席捲歐美幾乎波及到每一文 化領域,19 世紀與 20 世 紀之交的西方進入了工業社會,經濟的發展帶來了文藝界的繁榮,工 藝美術運動和新藝 術運動爲開端的文藝運動最終導致了建築的現代主義風格。解構主義有 了不同領域的發 展,是在 1980 年末期興起於建築設計界的一種表現手法,在建築中進行與解 構理論相 同的概念,對於建築外觀做顛覆性的組合手法。
2-2 解構的造形美學 解構是從完整的結構中做分解以及重組,形成非和諧的美學形體,架構出有異於傳 統概念的 新想法,在造形理論中也是一種強調的手法,也是採非格式化的新概念美學, 在畫面上構成重 組的新概念。解構的造形美學不在於制定的形式上,由於人對於美的一 種直覺上美感的產生, 是無邊際的以及自由的構成,這跟解構的概念有異曲同工之妙, 解構在於造形概念中必須創 造「質」的對比以及「形」的對比關係,才能達到所謂解構 美學的概念,架構出一種有機自 然的對比之美,保留原本的基礎概念進行拆解重新架 構,堆砌出全新的造形構成,打破原有的 風貌,賦予新事物本身的活C 解構美學三大方向有「形的構成」、「質的構成」以及「結構的表達」,與一個基本 的造 形構成必須涵括形態、色彩、質感、空間等要素大致相同,相對的,單單以物體的 形態是不 足以構成解構的造形,質感的表現是造形中的重要環節,任何一種物體的肌理 將成為整體造 形的調和元素,以不對稱、不規則的造形手法的解構手法來說,質感的搭 配更為重要,質感得 以是調和解構後的衝突,以減少物體不協調的張力(翁英惠,1995)。 2
2-3 服裝解構風潮之溯源 服裝的解構風潮最初起源於 1960 年代的法國,是以哲學與文學開端,爾後在各領 域中引發效 應,它是從傳統信念發起挑戰重新構建,打破原有的程序重新建構一種新的 造形,保存傳統的 精神,重新架構傳統奠定新的指標。服裝的意義上即是在思考「解」 與「構」的關係,強調 將規則打破再重組甚至割捨,是服裝解構的新泉源,就如同把對 稱的、有規則的、格式化的 東西,交叉、扭轉、錯位、顛倒,使它不對稱、無規則與非 格式化的效果,給予服裝更適合現 今美學理論的架構;而永遠求新求變的設計師們,在 新世紀之初重新解構時尚,讓時尚煥發新 的生命力。不論是服裝還是建築,解構風潮一 直風靡至今;服裝解構就像是解構理論並不完 全的將傳統排除,而是轉化傳統服裝的結 構模式,創立風格獨特的服裝結構,這種結構形式沒 有一種固定的模式。
2-4 關於 Maison Martin Margiela 2-4-1 Maison Martin Margiela 時尚生涯 Martin Margiela 曾就讀於安特衛普皇家藝術學院,至此奠定他在藝術上的基礎。1989 年,發表 了生平第一場秀,讓所有模特兒穿著吸滿紅色汁液的襪子,走在鋪著白色棉布 的伸展台上,留 下令人瞠目結舌的紅色足跡,與他設計的破爛、褪色、拼貼的解構式衣 服相互對映,創造出 顛覆傳統服裝秀的表現方式。 1997 年愛瑪仕需要一位能重塑形象的服裝設計師,所以急需一位能夠展現特色以及 擁有高 超剪裁技巧的設計師,而 Martin Margiela 擅長改造一件平庸無奇的服裝,賦予服 裝新的生命如 (圖 1)手套與涼鞋結合,而這些因素促使雙方正式的合作;此時 Martin Margiela 也從個人獨立 品牌,正式跨入時尚超級大牌領域。 圖 1 皮革配件分解組合 圖片來 源:http://fashion.ef360.com/EditManager/UploadFashion_29/200818115840338.jpg
2-4-2 Maison Martin Margiela 的時尚美學 Martin Margiela 的服裝為「解構的時尚」,完美表現解構主義,以「不完美的完美」 做為創作 核心,以解構、重組、再生的設計手法在時尚圈獨樹一格,以舊衣的概念強調 環保的意識,就 如 1980 年末 Martin Margiela 軍事襪子被重造了作為套頭衫如(圖 2), 創造無限的可能,讓時裝 在過去與現在中游走,與解構理論中的核心概念相同,Martin Margiela 在該哲學理論中的解構 表達的淋灕盡致。Martin Margiela 在 1997 年以「假人模 特兒」系列做發表,將包裹在假人模 特兒身上,粗礪的面料剝離下來,巧心剪裁成馬甲, 外觀是一個服裝建構的工作進展過程,總是 以未完成的面貌來呈現,成為這個系列的主 體(圖 3)。至今 Martin Margiela 還是習慣讓真人
模特兒,以酷似「假人模特兒」的型態 出現在服裝秀上,並且以「再」這個字做時裝的中心 概念,就像復刻(Replica)系列如 (圖 4);他從舊衣中,以經典樣式重新架構服裝的結構,並且標示 這件衣服原本的年份 與地區,賦予新生命,也是一種時裝經典的重現。 3 圖 2 1980 年軍襪裝 圖片來源:Caroline Evans (2007),《Fashion at the edge》p.251 圖 3 人台外套 圖片來源:Caroline Evans (2007),《Fashion at the edge》p.36 圖 4 2006 春夏復刻經典系列 圖片來 源:http://www.maisonmartinmargiela .com/en/collections/PE2006/collection-6.html
三、Maison Martin Margiela 的造形架構分析 從Maison Martin Margiela的材質與服裝系列作為主要的分析,Martin Margiela以解構 與再生為 核心,賦予材質新生命再以高超的裁縫技巧,將不同「質性」的物件做結合, 呈現對比調和的 造形手法,創造出新的服裝風貌,雖然每一年的創作核心有所不同,但 還是朝解構概念發展,也 將服裝的時尚風潮轉向不完美的時尚美學。
3-1 Maison Martin Margiela 材質再造美學 2005 年秋冬,以粗糙的纖維組織創造出空間感,讓組織之間的肌理相互交織出新樣 貌,為服裝 造形上添加立體感的呈現,不同性質的衝突感經過質感上的統一得到平衡的 美感如(圖 5)。 圖 5 2005 年秋冬立體背心 圖片來 源:http://www.maisonmartinmargiela.com/en/collections/AH2005/collection_artisanal.html 3-2 Maison Martin Margiela 服裝解構美學 2004 春夏,將服裝解構的相當徹底,以白、膚色、 黑三種在色彩中最單純的色彩, 做錯位的搭配,以區塊式的解構手法,造成視覺上的層次跳動如(圖 6),呈現出層疊的 服裝裁片 效果。2009 春夏再度出現撕裂的布料,使視覺層次增加,以強調女性特徵的服 裝外形,拉扯著 視覺的張力如(圖 7)。 4 圖 6 2004 春夏層次裝 圖 7 2009 春夏撕裂裝 圖片來 源:http://www.maisonmartinmargiela.com/en/collections/PE2004/collection-3.html http://www.maisonmartinmargiela.com/en/collections/PE2009/collection_femme.html
四、Maison Martin Margiela 的解構造形美學分析 Martin Margiela 的解構造形可分為,撕裂、重組、編織、纏繞、再生,反覆的拆解 以及層疊,創 造出不同以往的生命力,藝術與解構遊戲中是一種創造的開始,而文化產 物與時尚的結合,碰 撞出新服裝造形美學。解構在服裝領域中或許不具有普遍性的經濟 價值,但在於服裝的傳統 架構中卻是巨大的衝擊,這樣的衝擊不僅是在造形的概念中發 展,也促使人們對服裝有更多 元的想像。
4-1Martin Margiela 再生美學 Martin Margiela 的再生造形美學如(表 1)所分析,而“再生"是 Martin Margiel 相 當喜愛的設計 手法,雖然作品相當具有現代感,但往往產生了歷史共鳴,展現出新經典 風貌(圖 8),宛如回到 拿破崙時代的帝王風格。 圖8 再生外套 圖片來源:Caroline Evans(2007),《Fashion at the edge》p.255 表 1 再生美學分析 Margiela 造形美學類別 再生美學 造形元素 舊衣物、舊布料 造形概念 保留原有特質再製造,賦予不同的結構,展現經典造 形。 造形美學 過去與現在共同存在的造形美學 5
4-2Martin Margiela 解構造形美學 Martin Margiela 的解構造形美學如(表 2)所分析,而 Martin Margiela 的解構美學 與解構理論的
核心價值相同,以拆解與拼接手法創造出不同於原本樣貌的服裝,利用物 體本身的結構以及 其特性如,以皮革涼鞋解構後製作而成的外套(圖 9)。
表 2 解構造形美學 圖 9 2006 年春夏皮革拼接外套 圖片來 源:http://www.maisonmartinmargiela.com/en/collections/PE2006/collection-1.html
五、結論 Maison Martin Margiela 的解構造形美學,不僅是建立在服裝的造形概念上,而是以 強烈的概念 傳達服裝所展現的生命力,來感動生活在當下的我們,每一件作品都訴說著 不同的歷史故事。 Martin Margiela 賦予服裝嶄新的面向,改造以及建構出不完美的造形 美學,於解構理論中做完 美的轉化,而文化產物與時尚的結合,碰撞出新服裝造形美學。 解構在服裝領域中雖不具有 普遍性經濟價值,但在於服裝的傳統架構中卻是巨大的衝 擊,這樣的衝擊不僅是在造形的概 念中發展,也促使人們對服裝有更多元的想像。Martin Margiela 不僅擁有完美的解構造形概 念,更是一位剪裁技術高超的服裝設計師,推陳出 新的解構造形手法,讓他足以在時尚界被稱 為解構鬼才。 一個造形理念都是建構在特定的文化背景當中,現今正是時尚精品氾濫的時代, 能具有文化 意涵以及強烈生命力的時尚產物,已少之又少,相對的一個從文學延伸而出 的造形概念,架構 出的時裝風格更是難得,這是一種建構在時尚文化產物上的造形手法。
參考文獻: Margiela 造形美學類別 解構造形美學 造形元素 各種類服裝版型 造形概念 在現成服裝中展現拆解、重組、轉移等高超的剪裁手法,架 構出服裝的張力以及衝突性。 造形美學 不完美的造形美學 a. b. c. d. e. f. g. h. 朱光潛(1978)《談美》,臺北縣,康橋,pp.95。 呂清夫(1984)《造型原理》,臺北市,雄獅,pp.63、 pp.64。 翁英惠(1995)《造形原理》,臺北市,正文,pp.136、pp.142。 楊大春(1996)《解構理論》, 臺北市,揚智,pp.22~27、pp.42~47。 楊大春(1996)《德希達》,臺北市:生智,pp.19~23。 楊裕富,林萬福(2002),《後現代設計藝術》臺北市,田園城市文化。 Caroline Evans(2007). “Fashion at the edge". London: Yale University Press. Stuttgart :Arnoldsche Art Publishers,pp.36、pp.251、 pp.255. Patricia Brattig(2003).“in femme fashion 1780-2004.Stuttgart" : Arnoldsche Art Publishers,pp128. 6
解構建築在形體上普遍呈現以下特徵： 1. 呈現狀似「解構」狀態，總體形象散亂破碎，拆散建築元素之間的系統關係，製造建材間的 矛盾性與衝突性。在形狀、色彩、比例、尺度等方向的處理享有極度自由， 離了古典的軸線 與秩序； 2. 動態形體，傾倒、扭轉、弧形波浪、衍生等手法造成的動勢或不安定效果，有別於一般穩重 肅立的建築形體。 整體而言，解構建築在於打破傳統依結構原理所建立的視覺經驗的制式規則。