SISTEMA ORGANIZACIONAL TECNO CULTURAL by verli.vj

PROJETO DE DIPLOMAÇÃO 2 - ALUNO -

V E R L I V. S. J. UNICEUB ASA-NORTE - ORIENTADORA BEATRIZ DE ABREU E LIMA

2020

SISTEMA

ORGANIZACIONAL

TECNO

CULTURAL

Uma projeção contemporânea do futuro, no paralelo físico do modernismo brasiliense.

PREFÁCIO Eu quero trazer arte sem preconceitos, sem normas, sem restrições, para o coração do país. Talvez porque sozinhos esqueçamos das coisas, nos deixamos ser levados. Então quero ajudar as pessoas a se deixarem levar, para um outro plano dimensional da comunicação, especialmente pensando nesta era do distanciamento social. Quando Olafur Eliasson trata da não visão objetiva em suas obras, como no ‘projeto clima’ ou “cascata”, em que o foco não é mimetizar a natureza, mas sim como essa mimetização de espaços naturais que foram presentes em sua vida o fizeram refletir a respeito de coisas mais sensíveis. Tal como a insignificância do homem em relação ao mundo e o tempo. Eu quero fazer um parque não porque precisamos de mais parques, mas como um lembrete da importância da natureza para nós. Quero eventos acontecendo nesse espaço, porque vamos lembrar como é bom estarmos juntos. Através de uma comunicação comum oferecida pelas comunidades inseridas nesse novo meio Tecnosistêmico. A intenção é de nos lembrar da importância da arte. Quando eu penso nesse projeto eu vejo um circo_ um parque _ um show _ um templo _ um museu _ uma escultura _ um experimento _ um monumento _ uma memória. Enfim, um sonho. O percurso que esse projeto define vai para além dos dizeres técnicos, determinações arquitetônica e urbanística, ou da linguagem pictórica de parte técnica, conceitual ou estética. Comumente, afim de em uma sequência de tomadas de decisões lógicas, a trivialidades mais imediatas, do viver urbano, social, político, econômico, artístico e culturais vigentes. Ele se atreve a propor, segundo uma visão técnica da realidade e sensível da expressividade.

SUMARIO Escala

Etéreo

Global

Capítulos

INTRODUÇÃO

TECNOSISTEMA

Regional

Local

CENÁRIO

CONTEXTO URBANO

FUTURO UTOPICO

PARALELO

FUTURO PROVAVEL

ANALISE CONTEMPORÂNEA

PROPOSTA

FERRAMENTAS DE CONFIGURAÇÃO

PRESENTE HISTÓRICO

104

CONFIGURAÇÃO A NÍVEL ARQUITETÔNICO

MUNDO

126

PROGRAMA

Design

136

VISÃO FINAL

INTRODUÇÃO A produção de eventos (produção aqui possuindo atribuições a um sentido tanto mercadológico, econômico, artístico, cultural, social, cívico, político e educativo) e usos do espaço urbano em nossa contemporaneidade tendo como ato consumador do uso de um espaço público, uma associação que contempla tanto níveis de dimensões digitais alegóricas e ou categóricas nas mais diversas confecções de campos que identificam comunicação. Associação essa, chamada sociabilidade pública. Com atribuições ativas em contextualizações tecnológicas numa escala arquitetônica e do design. Nas infinitas manifestações do campo do subjetivo. Sociais pelo potencial de troca de conhecimento e experiência entre os produtores e trabalhadores de diversas áreas de atuação e campos de conhecimento exercendo multidisciplinaridade. Políticas provindas do reflexo direto dos eventos, em manifestações de valores da sociedade nele inserida. Culturais pelos meios de expressividade e comunicação. E científicas derivadas da profissionalização de áreas e capacidades necessárias para os aprimoramentos da produção em termos de técnica dos mesmos eventos e suas possíveis interações ou contribuições. Produção essa que pode proporcionar desde uma escala de influências macro (ou Global), com eventos internacionais e de grande magnitude e partindo para um micro (Regional), com eventos de produções vigentes e recorrentes da cidade de Brasília, como um exemplo. Uma associação com uma capacidade que a define, está sendo a “sociabilidade pública”, uma variável a toda contextualização até agora estabelecida. O ato consumador.

ESCALAS DIMENSIONADORAS Tendo em mente essa lógica, de que o resultado desse exercício de imaginação, será uma resposta visual, formada por um manuseio de raciocínios geométricos. Esse escalonamento se da por uma dimensionalidade mais próxima ao infinito que denominei de etérea. Dela eu derivei mais quatro escalas. Em que, sendo a Etérea a maior. E na sequência a Global, Regional, Local e a do Design, sendo a escala menor e por tanto a mais próxima da realidade. Uma vez que a técnica de execução assume o papel como tradução da dimensão etérea para realidade física.

Mundo proporcional a infinitude Conceito

ETÉRIO GLOBAL REGIONAL LOCAL DESIGN/EXECUÇÃO Mundo físico ou visualizado na realidade virtual paralela

Permeabilidade dimensional

ETÉRIO – CULTURA ELETRÔNICA Para iniciar o processo imaginativo dimensionei a escala estabelecida. Usei do meu entendimento pessoal do mundo. Escolhi o termo produção, em que as atribuições vieram da minha experiência pessoal com esse meio ao longo dos últimos 7 anos. Meio no qual eu me inseri por amor à música. E que me levou a estudos e investigações a respeito dessa cultura que se estabeleceu ao longo das ultimas décadas da humanidade. A chamada cultura eletrônica, aqui por mim denominada, como o desenvolvimento parcialmente visualizado na linha do tempo abaixo. Essa cultura que se desenvolve pelo encontro do Tecnossitema com a parte do sistema humanidade que correspondente aos desenvolvimentos mercadológico, econômico, artístico, cultural, social, cívico, político e educativo. E que por um desenvolvimento especifico ao longo da historia se manifesta na realidade por meio da escala do design, da cultura tanto num sentido mais amplo como da cultura da techno music e sua associação com as manifestações de discursos, narrativas, expressividades da nossa contemporaneidade.

DESENVOLVIMENTO DA CULTURA TECNOLÓGICA MOMENTO DE TRANSIÇÃO DOS COMPORTAMENTOS HUMANOS WOODSTOCK & Nascimento da internet

QUEDA DO MURO

LOVE PARADE

“BOOM” DA CULTURA ELETRONICA (lançamento do filme MATRIX)

CONTEMPORANEIDADE

1980/1988

1969

1989

2000 Normalização da produção de grandes festivais e eventos de musica eletrônica e do uso de equipamentos tecnológicos voltados para musica.

O termo "techno" se originou na Alemanha no início dos anos 1980, mas foi estabelecido como um nome para um gênero específico de música eletrônica de dança produzida como manifesto politico e social em Detroit após o lançamento no Reino Unido da compilação Techno! The New Dance Sound of Detroit .. E inicio da produção de eventos de musica eletrônica até mesmo os mais subversivos como as ocupações espontâneas de espaços arquitetônicos e/ou públicos da Berlin pós queda do muro. O nascimento dos clubs.

ETÉRIO – AMBIENTE DE EVENTO VS RACIOCINE DE EVENTO A produção de eventos no que se consolida como essa cultura eletrônica passa a ser um raciocínio que tem uma tendência a se manter e desenvolver cada vez mais, assim como as relações da humanidade com a tecnologia. Uma forma de manifestar os sentidos que eu atribua a essa cultura, de acordo com conceitos a serem valorizados como prioridades exercitadas no mundo físico. Exercícios esses que ditam estéticas, direcionam vontades e pessoas, movimentam economias e comunidades. Temos como exemplo dessa capacidade de influencia do processo algorítmico, provada pela forma como algoritmos de redes sociais demonstram poder influenciar a vida humana. E a capacidade de adaptação que esse raciocínio algorítmico trás. Que pode ser visto na adaptação que eventos culturais como vernissages, eventos voltados para sociedade e quase qualquer tipo de produção de um momento que possa ser interpretado como um evento. Podendo se adaptado a produção de eventos voltada para musica eletrônica. A partir do meu conhecimento dessa cultura, e as manifestações dela na minha realidade física como cidadão de Brasília e do Mundo. Eu identifiquei além dessas tendências da produção, a capacidade transformadora do espaço. De estabelecimentos de narrativas e comunicações, adaptação ao contexto da sociabilidade pública tanto na realidade etérea, quanto na física e na digital. E por tanto uma forma de adaptar o raciocínio projetual a um programa de necessidade contemporâneo. Em que o evento pode ser de cultura ou música eletrônica, assim como pode ser de qualquer outra cultura, de qualquer outra musica ou quais quer outras atribuições que possam ser feitas a ele. O projeto que eu crio é um meio para um fim. Fim este que pode ser qualquer um. Mas que o meio esteja adequado a contemporaneidade. No diagrama a abaixo, vemos a cultura eletrônica na urbanidade, como elemento tradutor das vontades, conceitos ou prioridades da contemporaneidade das novas gerações legadas ao surgimento da cultura eletrônica. Sendo associados ao raciocino do Tecnossistema pela priorização da sustentabilidade na nossa sociedade tecnológica interpretada como uma metodologia de aplicação. E tendo como resultado dessas associações a sociabilidade pública. Esta por sua vez se torna o objetivo final. Esse diagrama representa o direcionamento do raciocínio projetual a ser desenvolvido.

“DNA” DA CULTURA TECNOLOGICA DIRECIONADORA DAS ASPIRAÇÕES DA NOVA GERAÇÃO EM RELAÇÃO A SOCIABILIDADE CONTEMPORÂNEA PLURALIDADE SENSO DE COMUNIDADE

QUESTIONAMENTO DO PAPEL SOCIAL

PESO HISTÓRICO

ADAPTABILIDADE POR SISTEMATISAÇÃO

SUSTENTABILIDADE NA SOCIEDADE TECNOLOGICA

NÃO ROTULAÇÃO FORMAS DE CURA?

COMUNHÃO

EXPERIMENTABILIDADE

ASSOCIAÇÃO A ESPÉCIE

COMPORTAMENTO SISTÊMICO

FATOR DE VARIABILIDADE (ORGÂNICO OU INORGÂNICO)

CARÁTER NÔMADE

APOIO TECNOLÓGICO E CIBERNÉTICO DO TECNOSISTEMA

COMUNHÃO GERAL DOS MÚLTIPLOS SISTEMAS INTEGRANTES

Tomando as inquietações desta geração com o futuro e consigo mesma, as reflexões sobre as relações da humanidade, com a natureza e a tecnologia e tomando como espectro de análise, a produção de eventos, que vem demonstrando cada vez mais expressividade na sociabilidade contemporânea, foi encontrado o termo Tecnossistema, quase como um presságio sobre o romance tóxico entre o “ser” humano, o meio natural. E a jovem, extremamente evolutiva e segundo as esperanças dos grandes cientistas de nossa atualidade, muito em breve independente e pensante. Tecnologia criada pelo homem. Em todo esse raciocínio codificador estabelecido pelos parâmetros até agora comentados, temos como base uma linha de raciocínio iniciada por Pentti Malaska, a ideia do Tecnossistema. É uma proposição embasada na compreensão de que algoritmos, são manifestações humanas e portanto passíveis de infinitas possibilidades de interpretação subjetiva. Mas devida a realidade de uma construção lógica, também providos de um potencial de adaptabilidade igualmente infinito. Agora que temos as dimensões e procuras estabelecidas na empreitada desse estudo de uma resposta visual a um dimensionar de conceitos, através de linguagens geométricas, pictóricas, técnicas e artísticas, me vi inclinado a seguir uma lógica quase que pós copernicana. Para aplicar uma tradução da realidade humana atual. Enquanto espécie integrante de um planeta. Através de uma contextualização teórica, denominada Tecnossistema. Que servirá como ponto de partida inicial, para a formulação do resultado visual da realidade virtual correspondente a um possível futuro que ela representa.

ETÉRIO – LINHA DE RACIOCÍNIO

Pentti Malaska PESQUISADOR DO FUTURO Viveu de 1934 a 2012 e foi um futurista finlandês e membro do Clube de Roma desde 1972. Malaska defendeu sua tese de doutorado em 1965 em tecnologia de instalações elétricas na Universidade de Tecnologia de Helsinque. Ele foi o fundador e primeiro diretor do Future Research Center. E dentre todas as pesquisas por ele feitas, tiveram como alicerce motivador. O relacionamento entre seres humanos, natureza e tecnologia. Sempre derivando estas ideias para o tempo futuro. Na década de 1960, ele viveu o início do purgar humano sobre a capacidade da natureza de nos nutrir nessa rocha flutuante, no espaço. Considerando estes aspectos e sua expertise acadêmica em mecatrônica. Ele lançou um olhar sistêmico sobre essas inquietações. E sobre as probabilidades do futuro do sistema, gerado pelo desenvolvimento da humanidade, como organismo único o Tecnosistem em escala, com seu meio a O ecossistema, nosso meio de vida gerador. Logo, ele teve como entendimento que. A tal relação –humanidade/ecossistema- seria de caráter parasitário. Uma vez que junto ao desenvolvimento da humanidade. Ocorre o desenvolvimento do que ele denominou como Tecnossistema. Um terceiro organismo, ou mutação. Que gera um terceiro sistema que fortalece o da humanidade em troca dos recursos do ecossistema. Porém nosso meio de vida é um recurso finito. Em seguida vemos essa teoria ilustrada em diagramas baseados em composições geométricas pictóricas e ilustrativas feitas por Malaska. E o entendimento da teoria de Malaska ao contexto atual, tomada pelo exercício de Diplomação. CAPA DO LIVRO,PENTTI MALASKA, A VISIONARY AND FORERUNNER

ETÉRIO – GEOMETRIZAÇÃO DA TEORIA

TECNOSISTEMA

ECOSISTEMA

1-SURGIMENTO

2 - E X PA N S Ã O

3 - D E S E N V O LV I M E N T O

4-EVOLUÇÃO

O ecossistema surge como meio finito e delimitado. Deste surge a humanidade capaz de coexistir e se perpetuar através das capacidades do meio.

Com o seu permanecer a humanidade expande suas capacidades e gera disso a tecnologia. E sua relação com a humanidade. Surge o Tecnosistema.

Assim como a humanidade cresce e evoluem o Tecnosistema também o faz. E como organismo provindo do ecossistema ela e o Tecnosistema por consequência. Entrão em comunhão com o ecossistema.

Dessa coexistência, e comunhão mutualista deveria se formar um novo sistema forte e equilibrado.

ETÉRIO – GEOMETRIZAÇÃO DA TEORIA

TECNOSISTEMA

ECONOMIA ECOSISTEMA

INDUSTRIALISMO

CONSUMO DE PLASTICO

QUEIMA DE COMBUSTIVEIS EXPANCIONISMO

3 - E X PA N SÃ O A relação de dependência da humanidade com seu Tecnosistema, o faz expandir de forma agressiva. E criar uma relação parasitaria com o meio natural.

4 - D E S E N VO LV I M E N T O Devido a relação mais intensa da humanidade com o Tecnosistema. E a falta de manutenção da relação com o ecossistema natural. O Tecnosistema, Forma tentáculos em uma tentativa de se expandir cada vez mais.

5 -HO LO PA RA SI T I SMO A relação entre a humanidade e Tecnosistema para com o meio natural. Toma um caráter holoparasita. E os tentáculos começam a forcar as barreiras de capacidade do ecossistema.

6- ROMPIMENTO INDEFECTÍVEL A barreiras de capacidade do ecossistema natural se rompe. E a expansão da humanidade e seu Tecnosistema, causa danos irreversíveis as estruturação do meio de existência.

ETÉRIO – GEOMETRIZAÇÃO DA TEORIA

TECNOSISTEMA

ECOSISTEMA

7-FIM DOS RECURSOS

8 - AT RO F I A M E N T O

9-MORTE

10-REESTRUTURAÇÃO

Devido aos danos estruturais no Sistema. Ele começa a se romper e reestruturar. Freando de vez o desenvolvimento da humanidade e seu Tecnosistema.

Começa a haver um retrocesso em ambos os sistemas restantes. Como o atrofiamento de um organismo devido falta de recursos vitais.

Ambos humanidade e Tecnosistema encontrão seu fim. Sem seu meio original de existência e a falta de um meio viável para troca.

O que restar do meio de existência pode continuar a se deteriorar ou dar inicio a novos sistemas de forma independente.

ETÉRIO – GEOMETRIZAÇÃO DA TEORIA

TECNOSISTEMA

ECOSISTEMA

4-CONTROLE DO AVANÇO

5 - AT RO F I A M E N T O

6-MUTUALISMO

7-EVOLUÇÃO

Com o entendimento da capacidade prejudicial do avanço do Tecnosistema, sem uma harmonização entre ele a humanidade e o meio de existência. Dá-se inicio a um processo de dissolução dos tentáculos para uma relação mais sadia a todas as partes.

O desenvolver dessa nova relação da inicio um movimento de sincronização dos sistemas.

Ambos os sistemas tornam-se independentes e se perpetuam com auxilio um do outro.

A relação de coexistência entre os sistemas formam um novo sistema.

ETÉRIO – GEOMETRIZAÇÃO DA TEORIA

TECNOSISTEMA

CONSUMO DE PLASTICO INDUSTRIALISMO ECOSISTEMA

ECONOMIA

PRODUÇÃO DE EVENTOS E CULTURA URBANA

QUEIMA DE COMBUSTIVEIS EXPANCIONISMO

3 - E X PA N SÃ O

4 - D E S E N VO LV I M E N T O

O processo de expansão agressiva devido a dependência já ocorreu.

Alguns tentáculos já deram início a danos irreversíveis ao meio de existência.

E dentre as inúmeras e complexas formações agressivas desses tentáculos. As quais são necessárias varias tomadas de medidas e estudos de como soluciona-los. O projeto direciona seu foco apenas a uma pequena parte do nosso Tecnosistema. A produção eventos e uso do espaço publico. Devido as condições a serem estabelecidas a seguir. Tendo como início do raciocino de visualização a escala Global. E os conceitos estabelecidos anteriormente na escala Etérea. Vemos os seguintes exemplos de eventos que se manifestam na escala Global como exemplos máximos do potencial de uso do espaço a ser obtido. Seguido de continuidade da analise geométrica pictórica.

Global – AMBIENTE DE EVENTO VS RACIOCINE DE EVENTO

ROCK IN RIO ORIGINAL DO RIO DE JANEIRO CAPITAL. RJ O evento acontece desde 1985 no Rio de Janeiro tendo crescido e atraído tanto artistas internacionais como publico também. Com uma certa diversidade de gêneros musicais e publico consequentemente. Embora mantenha um modelo de relações socioeconômicas e de prestação de serviço muito comum nos mais diversos tipos de eventos no Brasil. É um evento de escala global e complexidade de orquestração igualmente proporcional. E com definições de trato da espacialidade muito comuns na produção brasileira de eventos. E que visa o lucro e quantidade de vendas, como os modelos capitalistas de relações socioeconômicas costumam fazer.

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Global – AMBIENTE DE EVENTO VS RACIOCINE DE EVENTO

U.P. (UNIVERSO PARALELO) Original da Chapada dos Veadeiros. GO Em 2000 a primeira edição do Universo Paralelo, em formato de festival, foi organizada para o réveillon na Fazenda Água Fria. Até migrar para a praia de PratigÍ na Bahia e assumir a duração de 7 dias ininterruptos. Apesar do evento privado e de alto custo ainda é mais flexível economicamente tanto para o publico como para outros serviços e vendas que podem ser realizados no local, que trazem cultura nacional e internacional por meio de artistas da musica em geral. E cria uma relação social, econômica e arquitetônica para as proximidades do espaço ocupado. A diversidade de artistas, públicos e experiencias demonstram relações socioeconômicas e de prestação de serviço diferenciadas da produção tradicional de eventos no Brasil. E possui ligação direta com os produtores de eventos e artistas de Brasília.

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Global – AMBIENTE DE EVENTO VS RACIOCINE DE EVENTO

DEKMANTEL Original de Amsterdã. Holanda A mais de dez anos acontecendo como um melhores festivais de musica eletrônica da Europa. E trazendo os artistas mais reconhecidos da cena de techno music e house music, de acordo com a atualidade. E tendo duração de 4 dias no parque urbano Amsterdamse Bos. E outros locais da cidade. Com palcos diversos com alta qualidade cenográfica, arquitetônica, artística e acústica. Apesar de eventos privados e de alto custo, que trazem cultura internacional por meio de artistas da musica eletrônica. Sua movimentação cultural influencia de forma direta outras produtoras, eventos, artistas e subsequentemente a economia da indústria do entretenimento. Assim como a cultura urbana da região.

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GLOBAL- PROJEÇÃO VISUAL DA LEITURA EM TECNOSSISTEMA COMO UMA MALHA GEOMÉTRICA DE COMPOTAMENEOT O FRACTAL

O TECNOSISTEMA COMO O SISTEMA URBANO DA HUMANIDADE EM RELAÇÃO AO ECOSISTEMA NATURAL

GLOBAL - LEITURA PELA ASSOCIAÇÃO A CULTURA ELETRÔNICA DE PRODUÇÃO DE EVENTOS

(+EXPRESSÃO CULTURAL) = (+ RELEVANCIA DA CULTURA ELETRONICA)

-CENTROS URBANOS COM MAIOR RELEVANCIA NA CENA CULTURAL ELETRONICA -FOCOS VISUAIS DE CARCTER CENTRALISADOR E COMPORTAMENTO FRACTAL

MAIOR RELEVANCIA DO ESPAÇO PUBLICO NA CRIAÇÃO DE EVENTOS +

GLOBAL- LEITURA PELA ASSOCIAÇÃO A CULTURA ELETRÔNICA DE PRODUÇÃO DE EVENTOS

(+EXPRESSIVIDADE ATRAVÉS DA TÉCNICA) = (+CONECTIVIDADE E TROCA DE INFORMAÇÕES) => (+DESENVOLVIMENTO)

CONECTIVIDADE CULTURAL NO COMEIXO EUROPA/AMERICAS BASE NO WORLD-AIRLINE-ROUTEMAP-2009

GLOBAL- AMPLIAÇÃO DA ESCALA – BRASIL

CENTROS URBANOS COM MAIOR RELEVANCIA NA CENA CULTURAL ELETRONICA

CENTROS URBANOS COM MAIOR RELEVANCIA NA CENA CULTURAL DO CARNAVAL DE RUA

LOCAL- AMPLIAÇÃO DA ESCALA – ENTENDIMENTO DA COMPOSIÇÃO DA MALHA

LONDRES